敦煌壁画色彩应用与变色原由(可编辑)

敦煌壁画色彩应用与变色原由（可编辑）敦煌壁画色彩应用与变色原由

年第期

敦煌研究

总第期

敦煌壁画色彩应用与变色原因

吴荣鉴

〔软煌研究院美术所,甘肃软煌

内容摘要本文是多年来对敦煌壁画的解读与临摹的一点感受,分析了敦煌

壁画与中国画之间的关系,从中国画的

绘画色彩等方面分析、对比,对敦煌壁画的敷色技法及各时期色彩应用演变过程等作了分析。同时,阐述了敦煌壁画色

彩变化的自然条件、客观原因及规律并对颜料的古今称呼与用法等作了研

究。

关健词中国画敦煌壁画颜料技法特点渊源

中图分类号文献标识码文童编号

名作《洛神赋图》相比,二者的造型、敷彩技法,尤敦煌壁画及彩塑着色所用的颜料,主要是以

其是画面效果当在伯仲之间。

天然矿石颜料,植物颜料、人工合成颜料〔早期化学颜料为辅,混合颜料用得非常少。

敦煌壁画在多年的绘制过程中,部分颜敦煌壁画中的颜料料来自西域和中原,也有敦煌就地取材加工的。就色彩而言,中国画不似西方绘画那样,为追求远敦煌壁画常见的石色及

少数化学颜料有朱

砂、朱镖、黄丹朱丹、铅丹、银朱、储石、土红、石近、虚实、质感、光感、立体感和空间感而大量使用黄、雄黄、青金石、石青、氯铜矿、石绿、铜绿、滑石调和色使色彩丰富细腻,并强调以面造型,而是师粉、高岭土、白噩蛤粉、方解石生石灰、云母等法自然,墨分五色,以白当黑,万趣融其情思,构图李最雄《敦煌莫高窟唐代壁画颜料分析研究》将敦有主客之分,敷色朴实无华,分别主从,彩色相和, 煌壁画中的颜料作了比较系统的科学分析,认为强调以线造型的基础上以形写神,随类赋彩,用自“新疆克孜尔石窟壁画,所用的颜料主要是朱砂、然色彩塑造万物,以达到气韵生动的最高境界。朱丹、青金石、氯铜矿、二氧化铅等矿石颜现存汉、魏晋时期具有代表性的佛教壁画,当料与敦煌壁画南北朝时期的部分用色相比,大体属新疆克孜尔千佛洞的壁画,虽然与中原绘画有上相同。所不同的是,此时敦煌出现了大量的土着造型、敷彩技法和风格的差异,但是对敦煌壁画

红色,少量的石青、石绿,而克孜尔石窟却比较少和中原绘画有着较大的影响。我们可以看出,敦或是没有。”并针对敦煌石窟列出了各时期壁画中煌第窟北魏的降魔变、萨捶那太子舍身饲虎颜料的分析结果表表

图等,敷色凹凸法晕染,华而不艳,有立体感的人笔者要补充的是颜料的使用与当地艺术风物造型多姿多彩,形象美而不媚、古朴执着,实属格及画工的绘画技法有关,与当地的自然生产条早期绘画作品的上乘之作。现在我们看到的是经件及环境有关无论是克孜尔还是莫高窟及中原千百年自然氧化变色后的效果,与传为晋顾恺之收稿日期

作者简介吴荣鉴 ,男河南省南阳人,敦煌研究院美术所馆员万方数据敦煌莫高窟壁画颜料分析结果朝代

颜色颇料

红色大量为土红

极少量的朱砂、朱砂铅丹、士红铅丹十六国

早

北魏

蓝色大量青金石

少量石青

魏

西

绿色大量氯银矿少量石绿周

北

期

棕黑色主要其次一白色主要高岭土

其次滑石少量方解石、云母和石膏

隋代

主要朱砂

红色

其次铅丹少量土红、朱砂铅丹、土红铅丹

唐

初

中

主要石青和青金石

蓝色

唐

盛

唐

中

主要石绿

绿色其次绿铜矿

期

唐

晚

棕黑色大量极少量住代

五

白色

主要方解石

其次滑石、高岭土,云母、石膏极少量抓铅矿和硫酸铅矿主要土红

红色

其次土红干铅丹、朱砂铅丹少量雄黄铅丹

夏

西

晚

蓝色

主要是群青〔即人造青金石少量石青

宋代

元代

绿色大量氛铜矿

期

清代

棕黑色主要

少量十极少量铁黑

白色

主要石膏

其次方解石少量滑石、云母、饭铅矿和硫酸钙镁石其它地区,佛教艺术是外来艺术,佛教绘画是佛教一些,也称黄丹。唐张彦远的《历代名画记》有“蜀艺术的重要组成部分。一种新的艺术形式,在他郡有铅华原注黄丹”,又叫铅华,于非中国画乡异土发扬光大必须适应当地民族的风俗习惯和颜色的研究》中称黄丹。朱丹是经化学反应制造自然生产条件,并与这个地区的民族艺术风格相出的粉状颜料,细度和色彩艳丽程度是其他红色融汇,绘画造型、技法风格、颜料种类,出现差异是矿物颜料所不及的。敦煌壁画中主要用朱丹来叠很自然的晕染人物肤色凸部即凹凸法 ,或以朱丹加白敦煌壁画中的红色颜料

色调成肉色,用量较大朱丹是化学颜料,分子朱砂,又叫辰砂,主要成分是硫化汞,分子式式为 ,在长期强光、高温、高湿度下会变成为 ,主要产于湖南、贵州、四川、云南等地。黑色即。这种现象不仅敦煌有,其他地区朱碟出自朱砂,朱砂矿石中还能提炼出水银,水银的壁画中也有。隋代中期到中唐期间,敦煌壁画再经化学处理,又可制成银朱。朱砂色彩亮丽沉及彩塑同样长期在强光、高温、高湿度下,却变成稳,能使画面提神添彩,永不变色。朱砂在敦煌壁了褐色这说明其成分不同了。中唐以后,敦煌壁画中虽然用量较少,却不失为丹青之首。画和彩塑从

人物肤色可以明显地看出,红色中减朱碟又作朱膘、朱镖、朱标,是将朱砂研磨成少了朱丹用量。

粉后,用胶水研漂法从浮在表层较细的分离出来土红也称铁红、红土,是红色中较为沉稳发暗又比朱砂略黄一些的颜料。清王概论朱砂时说的一种,敦煌早期壁画中用量最大,尤其是现存北“用箭头者良,次则芙蓉。块匹砂。,投乳钵中研 ?至隋代的大部分洞窟的壁画地色是以土红颜料极细。用极清胶水,同清滚水倾人盏内。少倾,将

设色的。然而迄今所看到的中原古代无论是绘画上面黄色者撒一处,曰朱檬,着人衣服用。” 敦煌还是文献,都很少有记载,甚至今天的中国画颜料壁画中用的也比较少。

中也没有土红色,而在油画色、广告色和水粉色中朱丹古出炼丹术,主要产于福建漳州,又叫漳丹、红丹、铅丹,色泽近似现在的橘红,比朱碟又黄匹砂,即雅砂意为好的朱砂

万方数据都有土红颜料古人对赫石色的论述字里行间与铅化合物混合使用制作银朱用的原料是朱砂似乎可以看到有土红的影子,如将精石称为土朱, 与雄黄即制造加工过的硫磺户。徐位业、周国出于赤铁矿分棕、储、铁三色等我们现在临摹信、李云鹤《莫高窟壁画、彩塑无机颜料的射线壁画,若无土红,有时就用铁红代替于非阁《中剖析报告》认为唐代壁画红色中有雄黄‘一。国画颜色的研究》说“红土有火成的,有水成的。’ 另罗瑟福?盖特斯在《中国颜料的初步研究》中, 中国画颜料和画史中没有土红颜料的使用和记针对喀喇库图带有菩萨形象的壁画碎片《样品》载这是因为土红即储石矿三色之铁红色,而将土光圈处的橙红色写道“光晕圈处的红色颜料是细

红划归“代 ,又称为土朱。传统中原风格壁画粉状结晶颜料,其颜色与红丹很相似,但所有的试中就只以白色为地,称壁画为粉图和粉壁。土红验结果都是否定