剧院声学设计说明(供装修说明)资料讲解
剧院声学设计
剧院声学设计1．建声设计目标2．建声设计依据3.体型设计对于演出的歌剧院来说，体形设计至关重要，它要解决响度（音量）、声场分布、声扩散、早期反射声的分布和消除音质缺陷等问题。
剧院平面、剖面图分别如图一、图二所示。
图一：观众厅池座平面图图二：观众厅剖面图剧院的室内设计阶段，我方会和装修方积极协调解决声学装修工作的问题，提出合理化建议和提供声学方面的数据。
为对声学设计进行验证，对剧院观众厅进行了计算机模型进行室内音质预测。
计算机模拟通过建立三维模型，通过计算机模拟软件对大剧院观众厅的室内音质进行模拟分析。
EASE模拟计算分析：3.1 观众厅声学设计和室内各界面材料控制根据剧院观众厅的混响时间要求，在声学设计初期，根据室内装修中使用材料和构造的声学特性进行分析，选择合适的数据进行混响时间计算。
观众厅两侧墙面采用15mm厚木饰面高密度板，为减小材料的低频吸声特性，建议安装过程中，增加龙骨密度，以增强板材的刚度。
在台口两侧部分采用18mm 厚高密度板，表面安装50mmX100mm木饰面条。
该做法有两个用途，一是起到装饰美观的效果，二是增加板材的刚度，减小低频吸收。
观众厅吊顶设计该观众厅的吊顶造型设计兼顾剧院的其他功能（如音箱桥、面光桥等）和声学要求。
暂定为折线型吊顶。
通过调整吊顶的倾角，达到前部吊顶为池座中前部观众席提供有益的早期反射声；中后部吊顶增强后部观众席声级。
控制吊顶标高，防止出现长延时反射声；将近次反射声相对于直达声的初始时间间隙控制在35ms以内。
为了避免低频被吊顶吸收，观众厅的吊顶可采用了35mm厚GRG增强型反声板。
3.2台口侧墙设计台口侧墙采用大号角形，可以将演员声反射并导向观众席，让池座中前区观众席得到较多的早期反射声；另外利于耳光、扬声器的布置。
由于受座椅布置影响，只能将一层位置台口处理成直角形（但还是建议减少前排边座椅，实现扩声需求）。
3.3后墙设计观众厅后墙使用弧形扩散吸声构造，一是控制厅内混响时间，二是防止舞台发出的声音从观众厅后墙反射回前排观众席和舞台，形成回声或扩声系统的反馈啸叫。
大剧院等房间具有声学要求的装修施工
大剧院等房间具有声学要求的装修施工本工程大剧院主要满足演出和会议为主。
具有优良的观演条件，以扩声系统为主要声源。
1 本工程大剧院设计要求（1）大剧院观众厅1）中频满场混响时间RT：1.4±0.1S；2）明晰度C80：-2~+2；3）本底噪声：NR-30；4）无回声、声聚焦及共振等声缺陷；5）剧场内外隔声没明显声缺陷。
（2）大剧院舞台1）中频满场混响时间RT：1.5±0.1S；2）本底噪声：NR-30；3）无回声、声聚焦及共振等声缺陷；4）剧场内外隔声没明显声缺陷。
（3）声光控制室1）中频满场混响时间RT：0.4±0.1S；2）本底噪声：NR-30；3）大剧院设计方案声学分析（4）多功能报告厅1）中频满场混响时间RT：1.5±0.1S；2）明晰度C80：-2~+2；3）本底噪声：NR-30；4）报告厅内外隔声没明显声缺陷。
大剧院的音质效果主要决定于其接收到的直达声与反射声的时间和空间分布状况。
一个较好的观众厅体形（吊顶和墙面形状）和表面的声学性质可以保证厅内声场时间和空间的均匀分布，也就决定了剧场的优良音质效果。
直达声后50ms以内的反射声对增加语言清晰度和亲切感有重要作用；而直达声后80ms 以内的反射声对增加音乐明晰度有重要作用；直达声与强反射声的声程差不应超过17m，否则易造成回声。
同时在体形设计中还应避免弧形墙面或吊顶造成局部声聚焦甚至产生回声，以及平行墙面造成颤动回声等声学缺陷。
2 施工措施大剧院等具有声学要求技术用房，这些用房不同于一般民用建筑，它们不但要求具有装饰漂亮的外表，更要具有产生优质声音的功能，因此对隔音、吸声、防震诸方面提出了很高的要求，需要在技术上、构造上进行特殊处理。
由于本工程声学设计尚未出图，现根据我院已施工过的成功工程经验，对施工要求阐述如下：（1）首先组织项目施工员、关砌、翻样等认真仔细地弄清设计图纸要求，特别要弄清相关的电、风、工艺图上的预留孔洞，尽可能避免对声学要求的房间任意凿打。
剧院厅堂室内声学设计要点
剧院厅堂室内声学设计要点剧院厅堂室内声学设计要点歌剧院、音乐厅、戏剧院等观演空间实际上是音质第一的听音场所。
这些文化建筑往往投资巨大,若音质不佳,实乃资源、经费的巨大浪费。
注重表演厅堂的形体、容量、地面起坡、边界面的布置和表面处理等要点的设计,是保证剧院室内声学效果的重要支持。
例如:要保持声音响度,需要合理的厅堂体型、观众席起坡设计及充足早期反射声;要保持声音的均匀分布,除了合理的体型还需恰当的声扩散处理配合;控制适当的每座容积及吸声、反声的正确选择、布置则是最佳混响的保证。
观众区平面设计作为表演厅堂最基本的组成部分--观众区,其体型设计是厅堂内部优良音质的先决条件。
欧洲古典的歌剧院,多采用古典风格的马蹄形或接近马蹄形的"U"形平面。
其特点是容量大、视距短,而设置于周边的层层包厢、繁琐浮雕装饰起到良好的声扩散作用。
维也纳国家歌剧院、巴黎伽涅尔歌剧院、伦敦考文特花园皇家歌剧院等均为马蹄形平面。
但其缺陷是声学处理较麻烦,容易造成沿边反射,甚至出现声聚焦,且台口两侧的观众视觉效果较差。
现在使用的马蹄形是改进版,台口两侧不再设观众席,会处理成斜面,增强中前区观众席的侧墙早期反射声。
美国的肯尼迪演艺中心便是采用此种方式。
现代风格剧院的观众区平面形式则有更多的选择--矩形、钟形、扇形、多边形及复合形等。
如:法国巴士底歌剧院采用的是钟形;东京新国立歌剧院是矩形和扇形的结合。
矩形平面的优点是规整、结构简单,声能分布均匀;但两平行侧墙之间容易产生颤动回声,不过,可通过墙面处理解决。
如杭州大剧院便将矩形观众区的两侧墙面做成锯齿形状,避免可能产生的颤动回声。
扇形平面的观众容量较大,但偏远座较多,后排座视距较远,难以接收直达声,且池座大部分座席几乎得不到侧墙的早期反射声。
钟形平面与矩形平面基本相似,也可以说是矩形的一种改进形式。
其偏座区比扇形平面少而结构可按矩形的处理(相同容量情况下)。
台口两侧逐渐收拢的斜墙面为观众区提供了早期反射声。
上海大剧院建筑声学设计
研究自评
上海大剧院建成后，经现场音质测量表明：在歌剧 演出条件时实测中频平均混响时间为1.37s，低频混 响时间有显著提升，低音比BR值达1.4左右，而高 频混响下降很少，仅约<10%，表明混响特性十分 优良，保证了观众厅音质具有足够的丰满度、清晰 度和明亮度，且空满场混响时间基本相同。当音乐 演出条件舞台装设音乐罩时，实测中频混响时间约 为1.82s，低频混响时间仍有明显提升，高频混响下 降也不甚明显，中高频的平均可调混响时间幅值达 0.41s，较好地满足了音乐演出的音质要求。而声场 分布测试表明，观众厅内的声场均匀度非常好。全 场72个测点，声场不均匀度△Lp≤±3dB。厅内本 底噪声≤30dBA。噪声评价标准符合NR-20号曲线。
上海大剧院建筑声学设计
喻立天 建筑1001 100603125
上海大剧院简介
上海大剧院整个工期自1994年9月 开始，至1998年8月。建筑设计由 法国夏邦杰建筑设计及华东建筑设 计研究院中标；室内设计方案，由 美国史迪奥和天舍文公司中标。总 建筑面积为62803平方米，总高度 为40米，分地下2层，地面6层， 顶部2层，共计10层。其建筑风格 新颖别致，融汇了东西方的文化韵 味。白色弧形拱顶和具有光感的玻 璃幕墙有机结合，在灯光的烘托下， 宛如一个水晶般的宫殿。 上海大剧院有近2000平方米 的大堂作为观众的休闲区域，大堂 的主要色调为白色，高雅而圣洁。 大堂上空悬挂着由6片排箫灯架组 合而成的大型水晶吊灯，地面采用 举世罕见的希腊水晶白大理石，图 案形似琴键，白色巨型的大理石柱 子和两边的台阶极富节奏感，让人 一走进大堂就仿佛置身于一个音乐 的世界。 大剧场的建声要求极高，音响 和灯光设备更具独特性能。音响系 统选用美国JBL专业设备，灯光系 统采用比利时ADB公司的顶级产品。 舞台设备全部采用计算机控制，能 满足世界上级别最高的剧团的演出 要求。
剧院装修关于声学处理的案例分析
剧院装修关于声学处理的案例分析发表时间：2017-05-25T09:39:50.920Z 来源：《基层建设》2017年4期作者：吴文斌[导读] 摘要：文章根据实际案例对剧场装修的声学施工技术案例要点进行分析，期望同行之间可以互相指导建议，提高装饰装修施工水平。
深圳市中孚泰文化建筑建设股份有限公司广东深圳 518000摘要：文章根据实际案例对剧场装修的声学施工技术案例要点进行分析，期望同行之间可以互相指导建议，提高装饰装修施工水平。
关键词：剧院装修；施工技术；声学处理1.剧场声学装饰施工技术概况某剧场的主体结构主要为钢结构体，包括核心区域中心剧场，整个结构完全有几万吨钢材组装而成，从池座、楼座、高空天棚等都是钢结构，剧场内部装修在剧院建筑中是非常另类的，整个剧场墙面为进口阳极氧化A5系穿孔铝板，铝板后面配备吸音幕帘及弧形声学隔墙，在幕帘前面安装音响设备达到环绕音响效果。
剧场分为三层楼座，这在中国剧院建筑中也是仅有的例子，三层楼座拦河是由三层石膏板面层完成的三维曲面造型，在面层上安装了4000个GRG扩散体达到漫反声效果。
无论从设计还是施工都是非常具有挑战性的工作。
在深化设计施工过程中，我项目部总结出了以下关于剧场声学装修的的施工技术案例2、案例一：剧场楼座池座钢结构基座声学安装方案方案及施工工艺分析：这座剧场非常特殊，剧场主体结构为钢结构，分三层楼座一层池座，楼座及池座需重新焊接次生钢结构基础才能进行面层施工，这和以往的剧场楼座和池座都是钢筋混凝土结构有着很大的区别，。
项目部组织施工人员进行现场实地测量，着手进行了深化设计工作，最开始钢结构设计只是普通的钢结构深化设计，同原结构的链接方式都是直接满焊的形式，我们把深化设计图纸报给负责剧场声学设计的MBBM声学咨询公司后，被否定了，对声学要求极高的MBBM要求所有和原结构链接的方式必须要有声学处理，杜绝出现声桥，并要求最大限度的降音。
那就是要求次生结构必须和原建筑结构有一个缓冲层，经过设计方和施工方的讨论和资料的搜集，我们从以往进行鲁班奖评奖过程中了解的机房基础减震设备（附图1）得到了启示，有了初步的方案：在原结构与次生结构链接用两块12mm厚钢板链接，钢板之间放一层减12mm厚减震垫，钢板与钢板用φ14螺栓链接，螺栓套内径为φ14mm减震圈，达到完全减震的作用（附图2）。
广州大剧院声学设计说明(1)
平立剖图
“圆润双砾”(扎哈·哈迪德)
声学设计全球首创
衡量歌剧院的声学条件主要有三个指标：第一是进场感，即哪怕在离舞 台最远的地方也能享受到声学上的亲近感；第二是清晰度，即不管坐在哪 个座位上，都能将歌词听得清楚；第三是声音优美，即能感觉出声音很丰 满，混响感很强。从测试效果来看，广州大剧院就达到了国际一流剧院的 声学条件。
混响时间
调节混响时间的措施 为了满足不同演出功能的需要，根据以往大 剧院装饰的经验，建议采取以下措施来调节 室内混响时间：与声学单位及专家充分沟通 后将剧场舞台对面的墙面与天花交界处GRG 预留凹槽用于悬挂升降吸音幕布的位置如果 演出要求的混响时间要求降低，可以放下吸 音幕布来降低室内混响时间，做到在使用过 程中也对混响时间进行调节。 另外可以在声音强度较大区域范围内的天花 上（一般会出现在舞台台口上方），在施工 过程中预留出悬吊反声体的吊点位置，通过 对整个剧场的声学测试的结果或在演出时某 个区域声音强度过大，可以在此处悬吊一定 数量的反声体对该处的声强进行反射，对该 处的声音强度进行调节。
世界一流完美音质效果
负责歌剧院声学设计的专家杜晓军表示，经过测试，广 州歌剧院的混响时间为1.6秒，与最初设计的目标吻合。 一般话剧演出或报告厅的理想混响时间是1秒，纯交响 乐演奏的理想时间是2秒，而歌剧院的声效既要达到让 观众听得清楚，又要保证伴奏音乐优美，所以就定位在 1.6秒。
天花材料
多功能剧场建筑平面为矩形，内部宽18米， 长26米。使用方式很灵活， 可谓“百变剧场”，可以通过12块5×5米的舞台机械升降台实现舞台和观众 厅的形式变换，而固定在气垫台车上的座椅，可以随着舞台形式的变换改变观 众座椅的排布方式。
声学设计与哈尔滨大剧院装饰设计结合简要分析
声学设计与哈尔滨大剧院装饰设计结合简要分析剧院是供人们欣赏音乐、提高文化修养的地方，其室内装饰必须具备良好的音质效果以及视觉效果，以满足人们对大剧院室内装修、装饰要求。
声学设计是剧院室内装修、装饰的一个重要方面，对剧院的音质效果具有直接影响，所以应不断提高声学设计水平，并将其与装饰设计以及建筑形体设计有效结合，才能创造出更加完美的建筑。
本文在此进一步探讨了声学设计与哈尔滨大剧院室内装饰设计的有机结合，以此提高剧院室内装饰水平。
1工程实例1.1剧院建筑概况哈尔滨大剧院属于高层民用公共建筑，也是哈尔滨的标志性建筑，其建筑面积为7939m2，分为地上八层和地下一层，大剧院以及小剧场的部分高度分别为56.48m和25.75m。
我司主要的施工的范围主要包括大堂、及观众厅以及其它附属空间等装修装饰工程，要求该剧院建筑必须充分体现出北国风光大地景观的设计理念，满足各类表演形式的使用要求，从而更好的服务于哈尔滨市的居民，并吸引更多的外地游客以及外国游客前来观赏，为不同地区的游客提供不同的空间感受，主要承接国内高水平的大型歌剧、舞剧、大型综艺晚会的演出并兼顾交响乐、室内乐、合唱等演出和会议的需要，具备承接国际演出团队演出的基本功能和条件。
1.2视觉效果和音质效果矛盾由于哈尔滨大剧院的总面积为7939m2，其建筑规模较大，能够充分体现出哈尔滨大剧院的气势恢宏，但是容易出现混响时间过长的问题，影响观众厅的音质效果，造成剧院的视觉效果和音质效果产生矛盾。
为了解决这一矛盾，剧院室内装饰必须进行声学设计，并且需要合理解决混响时间长的问题，将混响时间控制在标准范围内，避免对音质产生任何不利影响，保证剧院的视觉效果和音质效果，从而满足视觉和声学要求。
1.3声学要求剧院对混响时间具有严格的要求，以保证剧院的音质效果。
一般情况下，设计人员必须按照相关标准，结合声学要求，合理设计混响时间，否则混响时间过长或过短都会降低音质效果，会出现让人们难以忍受的回声、声聚焦等问题，影响人们对各种表演的欣赏，从而降低人们观看表演的欲望。
音乐厅的声学设计
音乐厅的声学设计音乐厅是供音乐会、歌剧等音乐表演的场所，其声学设计是为了营造出最佳的听觉体验。
在音乐厅的声学设计中，包括了各种因素的考虑，如反射、吸收、散射等，以实现声音的均匀性、清晰度和延迟。
下面将介绍一些常见的音乐厅声学设计的原则和技术。
1. 音乐厅形状音乐厅的形状对声音的传播和反射起着重要的作用。
一般来说，长方形的音乐厅比正方形的音乐厅更适合音乐表演，因为长方形的形状可以提供更好的声音扩散。
此外，音乐厅的天花板也应该设计成圆形或拱形，以便将声音反射到观众席的各个角落。
2. 吸声材料吸声材料是音乐厅中的重要组成部分，用于减少声音的反射和回声。
通常使用的吸声材料包括吸音板、吸音瓦和吸音布。
这些材料能够吸收声音并将其转化为热能，从而减少声波的反射和回声。
吸声材料的选择和布置要考虑到各个频率段的声音，并确保在各个位置都有适当的吸声材料。
3. 散射除了吸声材料，音乐厅中还需要使用一些散射材料来提高声音的均匀性和透明度。
散射材料能够将声音反射到不同的方向，从而减少声音的直接传播和回响。
常见的散射材料包括散射板和散射球，它们能够使声音在音乐厅中得到更好的分散和扩散。
4. 音响系统音响系统是音乐厅的重要组成部分，它直接影响着音乐表演的效果。
优质的音响系统需要具备均匀分布的扬声器、高保真度的音质和合适的声场效果。
在音响系统的选择和布置上，应该考虑到不同位置的观众的听音需求，并通过合理的调试和校准来保证音质的均衡和一致性。
5. 观众席布置观众席的布置对音乐厅的声学效果也有一定影响。
观众席的设计应该尽量避免平行壁面，因为平行壁面会导致声波的反射和回响。
而观众席的倾斜度和高度也对声音的扩散和散射起着一定的作用，应该根据音乐厅的大小和形状来合理设计。
综上所述，音乐厅的声学设计是为了营造出最佳的听觉体验。
通过合理的音乐厅形状、吸声材料、散射材料、音响系统和观众席布置，可以实现声音的均匀传播、清晰度和延迟的效果。
在未来的音乐厅设计中，还可以结合新材料和技术，进一步提升音乐厅的声学效果，为观众提供更好的音乐享受。
国家大剧院声学设计分析
国家大剧院声学设计分析
• 这是一颗璀璨的明珠，蕴含着激昂旋律，流淌着曼妙乐章。这里是表演艺术的殿堂，承载 民族文化复兴的使命，汇聚世界艺术交流的碰撞。——中国国家大剧院
简介
• 国家大剧院位于北京市中心天安门广场西侧，是亚洲最大的剧院综合体。中国国家表演艺 术的最高殿堂，中外文化交流的最大平台，中国文化创意产业的重要基地。
• 凹凸墙体的构造为用双层木板(12mm> 2厚)做出凹凸形状，凸出部位里边 为密实的玻璃丝棉。
• ②GRC墙板
• GRC是由抗碱玻璃纤维、石英砂和高强水泥按一定配比，使用模具(喷射)制作，一体成 型。其特点与GRG类似：质量轻、防火环保、声音效果好，使用寿命长、安装方面等特点。 板的图案样式与具体构造同前GRG墙板类似。
•
• ①金属网装饰墙面 • 歌剧院观众厅内墙面装修采网格状金属网装饰其横向为φ2.5mm，不锈钢钢丝铰线(纬线)
间距6mm，纵向为φ2.5mm，铝合金棍(经线)间距8mm。从设计方面主要考虑二点声学及 装饰效果。 • 观众厅的平面形状与声学关系较大，长方形(侧墙成角度)有利于反射声音音质好但视觉效 果古板，墙面不完整，而圆弧形对于音质存在致命的声音聚焦的缺陷但在视觉美学上圆弧 形墙面更加优美。 • 建筑师设计基本理念是基于经典的马蹄形剧院，但又避免了传统式的包厢布局在视线和 音质方面的弱点，一方面利用金属网形状可以随意的优势呈弧线另一方面利用金属网的通 透性，因此将观众厅设计成双层墙，即建筑实体墙与金属网装饰墙这样声学专家可以大胆 地为了达到各种声学指标在实体墙上施展才华不必担心影响观众厅的美观将金属网背后的 实体墙做成了有角度有利于声反射的斜墙面，在观众厅内看不到生硬的折角，声音又可透 过金属网到达反射声墙面。
剧院声学施工工程(3篇)
第1篇一、声学设计剧院声学设计是确保演出效果和观众体验的关键。
在设计阶段，需要充分考虑剧院的布局、形状、尺寸以及观众席的分布等因素，以达到理想的声学效果。
声学设计主要包括以下几个方面：1. 声场分布：根据剧院的用途和规模，合理设置舞台、观众席和后台区域，确保声音均匀分布。
2. 吸音和反射处理：通过合理设计吊顶、墙面、地面等部位的吸音材料和反射面，调节声学效果。
3. 声学隔断：在剧院内部设置必要的隔断，如后台隔音墙、观众席隔音板等，以降低噪声干扰。
4. 声学处理设备：根据需要，配备音响设备、调音台、扩音器等，以满足演出需求。
二、材料选择剧院声学施工工程中，材料选择至关重要。
以下是一些常用材料及其特点：1. 吸音材料：如砂岩吸音板、泡沫吸音板等，具有优良的吸音性能。
2. 反射材料：如金属板、玻璃等，具有较好的反射性能。
3. 隔音材料：如隔音板、隔音毡等，具有优良的隔音性能。
4. 防火材料：如A级材料，满足剧院消防安全要求。
三、施工工艺剧院声学施工工程需要遵循一定的施工工艺，以确保声学效果。
以下是一些关键步骤：1. 材料验收：对进场材料进行严格验收，确保符合设计要求。
2. 施工准备：根据设计图纸，制定详细的施工方案，包括施工顺序、施工方法等。
3. 吊顶施工：采用轻钢龙骨、石膏板等材料，确保吊顶平整、牢固。
4. 墙面施工：根据设计要求，选用合适的吸音材料和反射材料，进行墙面施工。
5. 地面施工：选用具有良好吸音性能的地毯、地板等材料，进行地面施工。
6. 音响设备安装：按照设计要求，安装音响设备、调音台、扩音器等。
7. 声学测试：在施工完成后，进行声学测试，确保声学效果达到预期。
四、后期验收剧院声学施工工程完成后，需要进行验收。
验收主要包括以下几个方面：1. 材料质量：检查材料是否符合设计要求。
2. 施工质量：检查施工质量是否符合规范要求。
3. 声学效果：进行声学测试，确保声学效果达到预期。
4. 安全验收：检查剧院消防安全设施、疏散通道等，确保剧院安全。
剧场音响技术说明
1需求分析
大剧院，作为文化中心演艺主场所，在举办各类文艺演出期间，不但要满足 各类文艺演出，还将有领导及重要贵宾出席和演讲或举行重要仪式，并向电视实 况转播；同时，到现场的贵宾和所有观众不但要看得舒服，更要听得清晰，能真 正享受较好的视听感受，这对扩声和音频传输提出相当严格和苛刻的要求，一套 成熟、可靠、专业而先进的扩声系统至关重要。
由于大剧院的建筑独特并根据招标文件中的设计要求，扩声系统扬声器选 用分体式分布与集中式相结合。考虑到“安全第一”和长期经营的维护保 养综合需要，本方案扬声器系统机械安装结构设计上采用了特别强化安全 和固定安装双保险方式。
本系统从硬件配置、信号传输、扩声控制、功率配备、智能监测、网络路 由、软件资源、编程管理等方面全面采用冗余和多备份设计，进一步提高 系统的安全性。
（一）需求概况
大剧院定位为现代化综合演艺中心，大剧院除需满足各类综合文艺演出、大 型交响乐的功能要求外，还要满足大型集会以及会议报告要求。
大剧院不仅将在市内的大型文艺演出等重要活动；更将承担其它众多会议报 告和文艺演出等大型活动以及长期经营。
作为大剧院智能建筑系统工程的一个重要子系统，以下对大剧院扩声系统的 需求分析，不仅仅从综合功能、科技含量上，还将从环境保护、以人为本、经营 管理等高度来进行。
采用先进合理、安全实用的设计方案；
合理精良选型的设备器材配置；
开放兼容，满足演出期间及场地30年运营的深化和改建设计扩声系统的要 求。
（五）环保需求
降低能耗
2008年北京奥运会将是“绿色奥运”，为了积极响应这一理念，大剧院扩 声系统也须配合【《大剧院智能建筑工程》系统集成方案】的整体要求， 提高系统效率，优化降低系统能耗。
剧场方案音响说明
蓓蕾剧院扩声系统设计说明广州蓓蕾剧院是一间以学术研讨、报告会、讲座活动、各类竞赛、文艺演出为目标节目定位的多功能专业剧院。
依据上述要求与技术标准定位的基础之下，我们按照业主未来使用功能的需要，本着对工程、对客户负责和优质服务的原则，从众多国际先进的音响品牌中扬长避短、博采众长，精心选配了物有所值、效能一流的音响系统。
一、功能定位本剧院是一座多功能剧场，扩声系统要求重点满足大型会议的扩声要求，以及歌剧、舞剧、综艺演出、戏剧（含话剧）、地方戏曲演出的要求。
二、指导思想1. 在充分满足各项技术指标要求的基础上，结合美国RENKUS-HEINZ (rh)专业扬声器的实际特点，重点突出高音质、高保真的原则。
2. 根据具体要求以及剧场平剖面、立面图的实际情况,剧院的扩声系统设计采用集中式三声道全场覆盖的扬声器，再加上舞台两侧装置的左、右声道(两组)辅助扬声器系统。
3. 扩声系统已具备科学合理、性能先进、安全可靠、灵活扩展的原则，其配置的主要设备均为高质量、高性能、高可靠性、经久耐用且效果好的音响器材，确保扩声系统保持一定时间的先进性、长时间安全运行，并达到设计要求。
三、扩声系统的设计特点1. 剧场的扩声系统设备采用能经历长期使用后确实性能都稳定可靠的产品、系统性能稳定可靠。
2. 剧场的扩声系统重点突出“简洁、精练、实用和先进性、方便”容易操作的原则。
3. 剧场的整个扩声系统具备良好的扩展功能，其中包括电台、电视台等现场实况直接转播、多系统资源共享等功能。
4. 剧场的扩声系统中所有采用的是全套进口的先进性、高性能、高可靠性、高价格比的世界著名名牌专业产品。
5. 剧场的扩声系统中所采用的扬声器都是高效率扬声器（灵敏度均＞103分贝/1米/1瓦），从而可以用较少数量的高效率扬声器而获得需要较多非高效率扬声器才能达到的声压级。
在确保整个剧场内声音覆盖均匀并达到国家(行业标准)一级标准声压级的情况下，达到扬声器少而精，声音效果质量好，既节省了工程项目成本开支，又能提高了剧场所选用的扬声器档次。
剧场声学设计
剧场声学设计嘿，朋友们！咱今天来聊聊剧场声学设计这个有意思的事儿。
你想想看啊，咱去剧场看演出，那声音要是不好，是不是感觉特别别扭？就好比你吃一碗面，结果盐放少了，没味道呀！所以说这剧场声学设计可太重要啦。
一个好的剧场声学设计，就像是给声音搭了个特别舒服的家。
墙壁不能太光滑啦，不然声音一弹起来，到处乱窜，那可就乱套啦。
得用些合适的材料，让声音能乖乖地传到我们耳朵里，就像给声音铺了条顺畅的路。
还有啊，座位的安排也有讲究呢。
不能有的地方声音特别大，有的地方又听不清，那多难受呀。
这就得好好设计一下，让每个观众都能享受到差不多一样好的声音效果。
再说说这舞台吧，演员在上面说话唱歌，声音得能清楚地传出来呀。
要是声音都被舞台给“吃”了，那观众不就白来了嘛。
这就好比你跟人说话，人家老是听不清，那多着急呀。
咱平常家里说话都还讲究个清楚呢，更何况是那么大的剧场。
这剧场声学设计就像是个魔法，能把声音变得特别美妙，让我们沉浸在演出里。
你说要是声音一会儿大一会儿小，一会儿清楚一会儿模糊，那还怎么好好欣赏演出呀？就像你走路，一会儿平坦一会儿坑坑洼洼，多别扭呀。
而且呀，不同的演出对声音的要求还不一样呢。
比如音乐会，那声音得纯净，不能有杂音；要是话剧呢，就得让观众能清楚听到演员的每一句话。
这就像不同的菜需要不同的调料一样，得搭配好才行。
想象一下，如果剧场声学设计没做好，那看演出得多扫兴呀。
本来心情好好的去看表演，结果被声音给弄得心烦意乱。
所以呀，可别小看了这剧场声学设计，它真的能决定一场演出的质量呢！咱再说说这声学设计的细节。
比如说，天花板的高度也会影响声音效果呢。
太高了声音容易散，太低了又会觉得压抑。
这可得好好琢磨琢磨。
还有那些音响设备，也得挑好的，不然声音出来效果不好，那不就白瞎了那么好的演出嘛。
总之呢，剧场声学设计就是要让声音在剧场里快乐地玩耍，让我们观众能舒舒服服地享受一场听觉盛宴。
这可不是一件简单的事儿，但做好了真的会特别棒！让我们在剧场里能尽情沉浸在美妙的声音世界里，那感觉，啧啧，真的太好了！原创不易，请尊重原创，谢谢!。
剧场的声学设计
第五章剧场的声学设计厅堂的形状、体积、边界面的布置和表面处理、地面起坡、座位排列、观众容量以及装修材料的选择等，在很大程度上影响着观众厅的声学效果。
因此声学处理不应当是建筑设计的追加手段，而应该融于建筑整体设计之中。
第一节室内声波传播特性声波在传播过程中，当遇到障碍物，如墙、孔洞等，将产生反射、吸收、穿透、绕射现象，在室内由于多次反射会引起混响。
1．声波的反射声波在传播过程中遇到不同的介质时，波速将发生突变（空气中为340m/s,砖和砼中约为4000m/s）。
在波速突变的分界面上，入射波的一部分返回原介质继续传播，这部分叫反射波。
这种现象叫做波的反射。
◇反射声比直达声总是要延迟一定的时间到达接收处，其延迟的时间叫做时差。
◇时差在5毫秒以内的反射声叫做短延时反射声，能使人产生声源位移的感觉。
◇延迟时差为5~50毫秒，即声程差~17米的反射声，叫做前次反射声。
这种反射声好象使原来直达声的延续，听起来相当于加强了直达声的强度。
这是影剧院建筑中所需要的。
◇反射声的延迟时差超过50毫秒，且声压级较强，能听到两个声音，这就是回声，应避免。
◇延迟时差虽然超过50毫秒，但声压级较低，湮没在一个接一个的反射声中，分辨不出单个声音，也就是听不到回声，称为混响声。
在影剧院建筑中，根据观众厅的容积等情况，需要保证一定的时间。
2．吸声系数和吸声量不同介质对声的吸收是不同的，吸声能力较高的建筑材料称为吸声材料，一般，坚硬光滑，结构紧密和重的材料吸声能力差；反射能力强；粗糙松软，具相互贯穿的内外微孔的多孔材料则相反，如玻璃棉、矿棉、泡沫塑料、木丝板、微孔砖等，都是这类材料。
吸声系数：是表示材料吸声能力大小的量，用〆表示。
〆=吸收声能/入射声能数值在0~1。
〆同样也表示某材料单位面积的吸声量。
吸声量：用A表示。
A=S•〆单位：m2第二节厅堂音质要求与实现方法各种厅堂音质要求与实现方法1．室内所有座位，都有足够的声音响度控制体积；合理的体型设计，使观众席尽可能靠近声源；观众席起坡，抬高声源位置；提供充足的前次反射声。
解析某现代剧场声学设计
解析某现代剧场声学设计摘要：剧场建筑室内的主要功能要求是良好的视觉及听觉。
视觉效果容易解决，而良好的听觉涉及到心理及生理多种因素，基于此，本文结合案例分析某现代剧场的声学设计。
关键词：现代剧场；声学设计；解析1、标准音质效果对房间体型的要求1.1平面尺寸限制自然声源的声功率有限，且传播过程中具有指向性的特征，高频声尤为明显。
为保证观众席都能听到较高声音响度和较好的音质，在确定平面形状和尺寸时，要求最后排观众席离声源不能太远，观众厅不能过宽。
该剧院采用镜框式舞台，最远处观众席距声源距离设计长度L=26m，两边偏座区对声源所张角度θ=100°。
按相关规定，音乐厅和剧院L≤30m，θ≤140°，故该剧院满足规范要求。
1.2观众厅有效容积的确定对于自然声演出的大厅，由于自然声源声功率有限，为确保所有观众都能听清楚，达到一定的音节清晰度，其容积要控制适当。
设计时，应针对场馆的不同用途，根据图1中表1确定其最大容积量。
最大容积仅是对厅堂容积的限值，而实际容积则受控于观众人数和厅堂功能。
对于不同功能的厅堂，其最佳混响时间建议值T60要求不一，预测厅堂混响时间的赛宾公式表达式为：观众吸声量在总吸声量A中所占比例较大，通常可达到1/2～2/3，所以总容积与观众座位数之比对混响时间的影响非常大。
图1中表2为不同用途厅堂的每座容积建议值。
在剧场设计时，考虑到不可见因素的影响，一般均留有余地，取每座容积建议值的上限。
图1该剧院为多功能剧院，不仅要演出歌舞剧、话剧，还有地方戏的演出，主要以歌舞剧为主，总容积为4810m3，共685座，每座容积为7.02，基本满足图1的要求。
1.3观众席起坡和挑台尺寸观众席的起坡应使任一听众的双耳充分暴露在直达声范围之内，不受任何障碍物的遮挡。
一般来讲，观众席坡道以池座前后排高差≮8㎝，楼座前后排高差≮10㎝为宜。
该剧院的前后排高差为15㎝，满足要求。
顶棚是给观众席提供反射声的主要部位，但挑台的存在容易对反射声构成遮挡。
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电视的声学设计说明（供装饰招标用）一．设计依据1．XX院提供的XX广电城建筑平、剖面图纸2．中华人民共和国行业标准“剧场建筑设计规范”JGJ 57—20003．中华人民共和国国家标准“剧场、电影院和多用途礼堂建筑声学设计规范”GB/T 50356—2005 4．Acoustics–measurement of the reverberation time of rooms with reference to other acoustical parameters (ISO 3382)5．中华人民共和国国家标准“厅堂扩声系统设计规范”GB 50371—20066．“音乐厅和歌剧院”（白瑞纳克著）二．功能及建筑概况使用功能：以大型舞台剧、综艺演出、歌剧为主，兼顾音乐会和会议功能。
容座：观众厅容座为XX座，其中池座XX座（其中轮席椅4个），一层楼座XX座，二层楼座76座。
建筑概况：建筑平面呈马蹄形。
三．主要建声设计技术指标1．中频满场混响时间：（设置可变混响装置，建议采用木格栅后藏可升降吸声帘幕）RT=1.4±0.1秒（大型舞台剧、综艺演出、歌剧演出时）RT=1.2±0.1秒（会议时）RT=1.6±0.1秒（音乐演出时，舞台设置音乐反射罩）混响时间频率特性如下：中频基本平直，低频有一定提升（相对中频约提升20%），高频由于空气吸收，允许略有下降。
2．低频比重BR：在1.1~1.3之间3．透明度C：在-1~3dB之间4．清晰度D：在35% ~ 60%之间5．重心时间t s：≤130ms6. 侧向反射系数LF：在10% ~ 20%之间7. 声场力度G：≥0dB8. 初始时间延迟间隙t I：<25ms9. 声场不均匀度ΔL P：≤±4dB10．本底噪声：LA≤30dBA 或NR≤25曲线四．观众厅的体形设计1.确定观众厅的体积为了使观众厅获得合适的混响时间，观众厅需要合适的体积。
体积太小，有可能不加任何吸声材料，也难以达到需要的混响时间；体积太大，虽然通过增加较多的吸声材料，可以获得合适的混响时间，但厅内的声能密度会相应地减少。
同时由于观众和座椅具有较大的吸声量，所以每座容积是一个很重要的设计标准。
对于本音乐剧剧场而言，每座容积宜控制在7~8m3/座。
本剧场的观众席座位数为XX座，故观众厅的体积宜控制在8680 ~9920m3。
2.观众席的布置直达声对响度、清晰度和声源的定位有着重要作用，是音质设计的首要因素。
应尽可能地充分利用直达声，避免不必要的声能损失。
首先要缩短直达声的传播距离。
直达声强度按传播距离的平方反比定律衰减（即距离增加一倍，声能衰减约6dB），中高频声能在传播途中还要被空气吸收，损失更大。
本剧场的舞台大幕线至池座后墙最大水平距离为24m，距离能够符合要求。
其次要避免观众的掠射吸收。
当直达声贴近观众席传播时，由于观众席的掠射吸收，在人耳高度声音衰减很快，掠射吸收造成的衰减比平方反比定律要大得多，因此观众厅地面要有足够的升起坡度。
本剧场的池座观众席的前后高差（总起坡）为4.3m，平均起坡为0.23m，末排的视点俯角为10º，能够满足设计视听要求。
至于楼座只要满足视线要求均能符合直达声要求。
3.体形设计剧场的音质效果主要决定于其接收到的直达声与反射声的时间和空间分布状况。
一个较好的观众厅体形（吊顶和墙面形状）和表面的声学性质可以保证厅内声场时间和空间的均匀分布，也就决定了剧场的优良音质效果。
直达声后50ms以内的反射声对增加语言清晰度和亲切感有重要作用；而直达声后80ms以内的反射声对增加音乐明晰度有重要作用；直达声与强反射声的声程差不应超过17m，否则易造成回声。
同时在体形设计中还应避免凹弧形墙面或吊顶造成局部声聚焦甚至产生回声，也应避免平行墙面造成颤动回声等声学缺陷。
本剧场侧墙和后墙交接处为凹弧形，易造成声聚焦，因此建议此处做声扩散处理。
3.1 观众厅台口区台口区的形状和材质的特性对于整个观众厅的音质效果起着极为重要的作用：第一.它决定舞台和乐池之间的配合，即演员和乐队之间的相互交流协调；第二.它能保证观众厅视线最好的前中区获得足够的早期反射声，改善前中区的音质效果；第三.当演员在台唇处表演时，它可以作为乐罩的延伸，保证取得良好的音质效果。
因此在设计台口吊顶的时候，不仅要保证演唱者和乐队之间的良好配合，而且要保证两者声音在大厅的相对平衡。
另外，台口处吊顶高应该满足早期反射声回到乐池的时间小于80ms，即要求台口处吊顶离舞台高度的距离不应大于13.6m。
台口侧墙和观众厅中轴线的理想夹角为4~7º，可以保证观众厅的前中区获得足够的早期反射声。
台口侧墙之间的宽度应控制在20m左右，最大不能超过24m。
本剧场的台口侧墙形状不甚合理，声学建议调整台口侧墙的形状，使观众厅的前中区获得足够的早期反射声。
3.2 吊顶和侧墙为了使观众厅内获得均匀的反射声分布，吊顶和侧墙的形状需要进行专门设计，尤其来自侧墙面的早期侧向反射声（与直达声的时间差<80ms），能使观众区获得良好的空间效果。
侧墙和观众厅中轴线的理想夹角也为4~7º。
此外应注意：均匀的声场不应被大厅照明设施（如面光桥、耳光室）以及空调设施所阻挡；观众厅的吊顶应是一个封闭面；厅内各点的直达声和高强反射声的声程差不应超过17m；厅内也不能因吊顶和侧墙面产生声聚焦、颤动回声等声学缺陷。
3.3 后墙来自后墙的高强反射声和直达声的声程差一般均超过17m，为了避免回声，墙面需要进行扩散或吸声设计，至于做声扩散体还是吸声墙面，需经过音质计算加以确定。
后墙控制室的观察窗需向前倾斜5～8度，以避免产生回声。
3.4 挑台拦板平直形或弧形的挑台拦板设计容易在观众厅内前区甚至舞台上产生回声缺陷，本观众厅挑台和侧包厢后部的栏板均为圆弧形，对声音反射不利甚至产生声缺陷，因此建声设计要求在栏板上加做装饰型声扩散体。
五．电视剧场建筑声学装修用料及配置设计由于电视剧场的使用功能具有多功能要求，即以大型舞台剧、综艺演出、歌剧为主，兼顾音乐会和会议功能。
音乐会演出时为了保证音乐的丰满度，混响时间要求较长，混响时间一般要求在1.6秒左右；而大型舞台剧、综艺演出、歌剧的音质要求与音乐会不同，通常采用折衷的办法，即在音乐丰满与唱词清晰的最佳值之间取值，混响时间一般在 1.4秒左右，这主要表现在兼顾演唱和乐队伴奏的丰满度与唱词的清晰度两者相互矛盾的要求。
对于会议，由于语言清晰更重要，因此混响时间要求更短一些，一般在1.2秒左右。
为了保证以上各种演出均能取得满意的音质效果，从建筑声学的角度考虑，则必须采用可调混响的措施，本剧场可调混响的具体措施为：在池座和楼座的后墙以及两侧墙的后上部设置安装可降的风琴式宽频吸声帘幕，表面设置装饰木格栅。
会议条件：所有的吸声帘幕均处于放下状态（即吸声），中频满场混响时间控制在1.2秒左右。
大型舞台剧、综艺演出、歌剧条件：所有的吸声帘幕均处于收起状态（即不吸声），中频满场混响时间控制在 1.4秒左右。
音乐会演出条件：舞台设置音乐反射罩所有的吸声帘幕均处于收起状态（即不吸声），同时舞台上设置音乐反射罩，中频满场混响时间控制在1.6秒左右.在本观众厅的声学装修设计中，中高频吸声材料主要为帘幕风琴式宽频吸声帘幕，而低频吸声则主要借助于大天花吊顶、挑台天花吊顶及侧墙面等处不同材质及厚度的板共振所起的吸声作用。
为了确保剧场观众厅内的混响时间及其频率特性达到设计所预期的要求，并获得优良的音质效果，除了平剖面体型起到较为重要的先天作用之外，观众厅内各个界面的材料选择、构造做法以及座椅的吸声性能都有着十分密切的关系。
这里从建声设计角度对观众厅各部位用料、配置即构造设计提出以下建议，供室内装修设计考虑。
1．观众厅内地坪及走道观众厅内地坪用料可由建筑师及室内设计师根据装修标准、清洁要求及经济等因素确定，声学设计仅要求地板面料为贴实材料，如用木地板，则必须注意将龙骨间隙填实，以避免地板共振吸收低频。
观众厅内走道部位建议铺设薄地毯，以防滑并避免脚步走动噪声。
2．池座及楼座后墙面观众厅内后墙除门及观察窗外，均做可调吸声帘幕，表面设置装饰木格栅。
3．后墙观察窗楼座观察窗的玻璃均向前倾斜8～10度，以避免产生回声。
4．侧墙面侧墙面的后上部，同后墙的做法一样，做可调吸声帘幕，表面设置装饰木格栅。
其余侧墙面声学要求装修材质尽可能厚实、坚硬一些，多反射、少吸收，以求充分利用声能，因此声学设计建议此部分墙面的做法为二层木纤维增强石膏板衬里，前做木装修面层的方法；或者采用GRG板（面密度≥30kg/m2），表面做涂料或乳胶漆即可。
5．前中部大天花此段台口天花在建声上会起到重要的前次反射声作用，有利于加强厅内声场强度和改善声场均匀度，因此建声设计要求在屋架荷载允许的条件下，尽可能采用较为厚重的反射型天花。
建议采用GRG（面密度≥30kg/m2）吊顶，表面做涂料或乳胶漆即可。
6．后部大天花及挑台天花后部大天花及挑台天花声学要求既对中高频起一定的反射作用，也对低频起一定的吸声作用，因此声学设计建议可采用双层12厚纸面石膏板或者GRG（面密度≥25kg/m2）吊顶，表面做涂料或乳胶漆。
7．挑台栏板挑台栏板是厅内容易在前区造成回声的部位，建筑及室内设计中都应予以注意。
建议本剧场的挑台栏板结合表面装饰做一些小尺寸的局部扩散处理，以有利于扩散声波，不至于产生回声。
扩散处理形式做法可参考侧墙扩散体。
8. 舞台墙面由于舞台包括1个主舞台、2个侧舞台和1个后舞台，空间体积比较大，大大超过了剧场观众厅体积。
为了避免舞台空间与观众厅空间之间因耦合空间而产生的不利影响，声学设计要求舞台空间内的混响时间应基本接近观众厅的混响时间。
声学设计要求在舞台（包括主舞台、侧舞台及后舞台）一层天桥以下墙面做吸声处理。
建议做法：防火、防撞吸声木丝板（刷黑色水性涂料）+100系列轻刚龙骨（空腔）+原有粉刷墙体；或者，穿孔KT板（穿孔率P≥20%，刷黑色涂料）内填50厚袋装离心玻璃棉板（48kg/m3）。
9. 声闸为了防止外界噪声通过门传入观众厅，因此出入观众厅的门，均需采用双道隔声门以形成声闸，每道门的隔声量应≥30dBA，且声闸内墙面均需做吸声处理。
六．观众席座椅的要求在选择观众厅座椅时，既要考虑其用料、色彩、装饰及舒适性，同时也应重视座椅本身的声学性能，因为座椅的吸声量占整个观众厅总吸声量的比例最大（通常占到1/2到2/3左右），因此对观众厅内的混响时间指标起到决定性因素。
为此对观众厅内座椅提出以下声学要求：1．单个座椅的吸声量宜控制在下表所列数据：椅数量不能太少，否则由于座椅的边缘作用而使误差增大，通常要求16或20个座椅分4排按实际间距布置）2．要求座椅在空座和有人座时，其吸声量化尽可能较小，以减少不同上座率条件下，观众厅混响时间变化不明显。