国际主义设计运动_图文
现代艺术设计简史第10章—中国现代艺术设计发展概况
轻工产品的制造生产领域尤为突出，可以视作是我国近代史上
艺术设计发展的重要线索。
《中国设计史》课件
第一节 伴随近代手工业和对外贸易发展起来的艺术设 计
近代中国的艺术设计始终伴随着近代中国的手工业和对外
贸易而发展。
在资本主义机器工业的刺激和影响下，中国手工业也走出 了长期衰退、凋敝的困境，得到新生。又由于此时民族传统文
二、纺织印染业的新兴花色品种
由于生产工艺与生产方式的改进 与提高，对于纺织印染产品的花色种 类提出了新要求，尤其是衣着面料的
花样翻新更是要适时变换。
当时的流行花样有富贵根、四则 龙、福寿三多、团鹤、樵杉长春、闻
喜庄、五子夺魁、欢天喜地、松鹤遐
龄、富贵白头、大菊花、大山水、大 河图、大寿考、大博古图、大八宝、
化与现代工业文明的不断碰撞，使曾经封闭的宫廷手工艺生产
迅速地社会化，商品化，失去禁锢的能工巧匠组织起商会、工 场或作坊参与到手工业的生产行列。
到了20世纪初叶，中国工商业开始呼吁民族意识，强
调对商品、招贴、图案的设计，汲取外来文化改变其中的
不足。这些工商业倡导者不仅在精神领域中积极推动社会 的进步，而且通过实体的设计来改变对民众生活的影响。
召集民间资本，发展资本主义。
因而可以说，洋务运动是我 国近代巨大社会变革的开始，是
我国社会重要进程的标志之一，
也是我国工业设计和现代设计孕 育的土壤。
洋务运动机器制造业
以往人们只把“工艺美术”设计视为局限在紫禁城皇宫之
内的宫廷工艺，此时开始转向具有商品属性的社会商品。 在社会认同下，商品设计、包装设计乃至装潢的意思得到
重视与提升。
衰落时期：由于抗日战争爆发，搅乱了由近代手工 业促进发展起来的艺术设计的脉络，手工艺人为了生活 所迫不得不改行或流离失所，在此状况下的艺术设计境 况十分惨淡。抗战胜利以后，国内政局不稳，国民党政 府忙于内战，无暇顾及恢复生产，近代工艺与设计遭受 严重摧残，其规模只局限在少数几个大城市中，最后不 得不走向衰落。
人教部编版六年级下册道德与法治第九课《日益重要的国际组织》第1课时课件
红十字国际委员会
红十字国际委员会是1863年2月9日由瑞士 人亨利·杜南倡议成立。当时称为“伤兵救 护国际委员会”，1880年改为现名。它是 世界上最早成立的红十字组织，也是瑞士 的一个民间团体。该委员会得以中立团体 的身份对战争受难者进行保护和救济，受 理有关违反人道主义公约的指控，致力于 改进和传播人道主义公约，与有关团体合 作培训医务人员，发展医疗设备。
结合图文探究：
（1）这三个组织分别针对什么事 情而成立的？它在国际上起到什么 作用？每个组织由哪些成员组成？
（2）综合这三个国际组织的职能 概括国际组织的定义。
国际组织定义
国际组织是现代国际生活的重要组成部分，它 是指两个以上国家或其政府、人民、民间团体 基于特定目的，以一定协议形式而建立的各种 机构。
国际抗癌联盟
国际抗癌联盟创立于1933年，是拥有来自 80个以上国家，超过270个会员组织的独 立、非政府的协会。国际抗癌联盟是非营 利性的、非政治性的，也是非宗教性的组 织。总部位于瑞士的日内瓦。他在全球与 无数的抗癌志愿专家合作，共同开创并执 行计划，并致力于四个策略方向：癌症预 防与控制、烟害防制、知识转移、以及能 力建立和支持性的护照。 国际抗癌联盟的年度预算来源包括年度会 费、出版品版税、以及来自癌症协会、基 金会、政府机构、企业和个人的赞助或捐 款。
世界贸易组织于1995年1月1 日成立，截 止2018年1月，该组织共有164各成员国， 谈谈中国2001年加入该组织对中国和世界 的影响。
简要了解——中国加入世界贸易组织的影响
利：①它有利于中国参与国际经济合作和国际分工，促进经济发展; ②有利于扩大出口和利用外资，并在平等条件下参与国际竞争; ③有利于促进技术进步、产业升级和经济结构调整，进一步完善社 会主义市场经济体制; ④有利于改革开放、社会主义市场经济的发展和人民生活水平的提 高; ⑤有利于促进世界经济的增长; ⑥也有利于直接参与21世纪国际贸易规则的决策过程，摆脱别人制 定规则而中国被动接受的不利状况，从而维护合法权益。
招贴设计第一章
18世纪：许多适合招贴印刷的新字体产生，使埃及体、爱奥尼亚体、透视体、 克拉伦登体、拉斯康体、多利安体、哥德体、珍珠体等字体，在比例、分量 和美学上更趋完善。除了字体，还出现了数百种学科的符号系统，包括数字、 天文、物理、化学、生物、地理、军事等方面的内容，为现代招贴广告的产 生奠定了新的语言形式基础。 19世纪：随着铸铁印刷机、蒸汽动力印刷机、造纸机的出现，高速印刷形 式替代了古登堡时代的手动印刷形式，机器生产的纸张淘汰了手工制作的纸 张，使招贴的印刷效率提高了30倍左右。继之，摄影术的出现及彩色石印技 术的产生，又使招贴成为大众传播的主要媒介，一大批优秀的美术家也开始 从事招贴广告设计。 20世纪：观念形象设计对于世界招贴设计的发展来说，是非常重要的一页。 它丰富了设计的手法，进一步强调了设计上的个人和社会个别群体的观念的 表达，将良好的视觉传达功能和艺术手法，针对大众的视觉传达效果和个人 的表象结合起来，从而把招贴设计推进到一个新的高度。随着技术的发展， 视觉传达的方式变得复杂且多样化，通讯技术的日趋完善，媒介的多元化， 都对招贴设计形成了新的促进和压力，招贴设计开始向更新的未来发展。
•19世纪末欧洲传统文化与日常生活的矛盾日益突出，艺术无 法从时代中吸取营养，工业化时代的到来所产生的变化与混 乱，与传统的和谐与古典美相矛盾，引起人们的恐惧与厌恶， 而弥漫整个19世纪的维多利亚风格，其繁琐矫饰的泛滥成灾， 也造成设计师们的反感与逆动，于是1880年左右由法国开始 而逐渐遍及欧洲与美国，兴起了比工艺美术运动影响更大的 国际新艺术运动---第一个真正的现代国际风格，一直持续到 1905年，然后逐渐演变，为现代主义所取代。
（2）表现主义的隐喻象征
（3）立体主义形态的切割与重构
从自然物象中提取纯粹的形，并使几何形体化。然后，独创 性地把对象进行多面切割并分解为各种几何形态。最后，将 从各视点观察对象的结果组合在一个平面上。
版式设计复习资料
版式设计复习资料20世纪艺术主要经历的四个时期：第一个时期,主要以立体主义、未来主义、达达主义、超现实主义、装饰主义为代表。
第二个时期，以“一战”以后星期的俄国构成主义、荷兰风格派、包豪斯三个重要设计运动为代表,第三个时期：“二战"以50年代至70年代的国际主义主导的设计风格第四个时期为60年带开始的后现代主义片面设计表现形式以电脑、网络多元化媒体传达。
立体主义是现代艺术中重要的运动，也是平面设计形式基础。
它主张不模仿对象,重视艺术的自我表现，对具体对象分析,重构和综合处理的特征。
表现为对版面构成的分析组合和理性的规律探索。
未来主义：是源于20世纪初意大利在绘画、雕刻和建筑上的一场设计运动。
在版面编排上提出反对严谨正规的编排方式，提倡自由组合。
即编排无重心无主次、杂乱无章、字体各异的散构甚至完全散乱的无政府主义形式。
达达主义：是有人们对战争的厌倦以及对战后社会前途的失望与迷惘，在欧洲与美国表现出来的高度无政府主义思想的艺术运动。
在艺术观念上，强调自我,反对理性，认为世界没有任何规律性，表现为虚无主义特点：随机性和偶然性、荒诞和杂乱。
在编排上是一种无规律化、自由化、相互矛盾化。
超现实主义；“一战”后由于人们普遍的悲观和茫然的情绪而出现的虚无主义思想，认为社会的表象是虚伪的,创作的目的是在于中心寻找和了解社会实质。
对平面设计的影响在于对人类意识形态和精神领域方面的探索。
现代主义的特点：是理性主义”功能决定形式”不是一种风格而是一种信仰。
现代主义主张"少则多".它反对装饰的繁琐,提倡简洁的几何形式。
现代主义的贡献：1.创造了无装饰线脚的国际字体为主体的新字体体系，并得以广泛的运用。
2.在平面设计上开始对简洁的集合抽象图形进行了探索设计,3。
将摄影作为平面设计插图的形式进行研究。
4.将数学与几何学应用于平面的设计分割,为骨骼法的创造奠定了基础.俄国构成主义为现代主义的设计奠定了基础。
世界平面设计史大纲
高纲1029江苏省高等教育自学考试大纲07887平面设计江南大学编一、课程性质及其设置目的与要求(一)课程性质和特点《平面设计》课程是我省高等教育自学考试动画设计专业(独立本科段)的一门重要的专业课程，其任务是培养动画专业的自学应考者系统地学习世界平面设计基本概况和理论，以求有助于了解“平面设计”这个国际设计界通用的术语，阐析现代印刷的介入是现代平面设计的开始，从本质上说明古典平面设计与当代平面设计的区别；平面设计涉及的范围广泛、历史悠久，工业革命给平面设计带来巨大冲击，特别是印刷技术与制版技术的发展；与专论繁多的建筑设计不同，平面设计的理论著作，特别是涉及到发展历史的专著数量很少；平面设计与印刷有极其密切的关系，而凸版是最早出现的印刷方法；在现代平面设计的发展过程中，商业海报产生了重要的促进作用，随着印刷的发展，文化的普及，社会对于平面设计的总需求量在20世纪剧增，作为战后最强大的经济大国——美国，在平面设计上有很大的影响力，战后欧洲的平面设计也逐步摆脱美国的影响，形成自己的不同面貌，具有鲜明的民族特色；20世纪80年代以来，电脑日益成为平面设计的主要媒介，平面设计在中国大陆兴起，到90年代掀起高潮。
希望这些知识能帮助同学在将来的创作中更好地继承和发扬世界优秀设计师的有益经验，推动国内平面设计业的良性发展。
本课程在内容上分为十七章：第一章工业时代的版面设计；第二章摄影——新传达工具；第三章维多利亚时期的大众化平面设计；第四章“工艺美术”运动的平面设计；第五章“新艺术”运动；第六章二十世纪平面设计的源起；第七章现代艺术对平面设计发展的影响；第八章“图画现代主义”平面设计运动；第九章新的形式语汇；第十章包豪斯与新的国际片面设计风格；第十一章美国的现代主义设计运动；第十二章国际主义平面设计风格的形成；第十三章纽约平面设计派；第十四章企业形象设计与视觉系统；第十五章观念形象和非西方国家的平面设计发展；第十六章国际语言和国际对话；第十七章数码革命与平面设计。
装饰艺术运动_图文
三、玻璃设计
装饰艺术运动时期的设计师试图利用玻璃创造复杂多样的艺 术表现效果。并产生了像雷尼•拉里克、弗朗西斯•艾米尔•德 科切蒙、阿米里克•沃尔特、迪姆兄弟、毛里斯•玛里诺等一 批著名的设计师。
雷尼•拉里克Rene Lalique
拉里克的其早期作品反映出新艺术风格的影响， 20年代起，装饰艺 术风格成为他设计的主旋律。他的设计被称为“没有时间限制的风格” ，富于想象，设计动机来源于东方艺术、古典风格和现代艺术的某些
二、陶瓷设计
古典风格突出，特别是中国风格的影响。
法国“装饰艺术运动”中的陶瓷设计，其造型受到古代埃及器 物造型的影响；其釉彩的改进则是从中国瓷器中获得启迪； 其装饰纹样，则以人物与强烈的几何图案为主，这种装饰特 点在20世纪30年达到最高峰。著名的设计师有艾米尔•德科 尔、艾米尔•雷诺帕、雷尼•巴赫德等。
型，使简单明快的几何形与复杂的表面装饰形成
对比，利用纺织品创造豪华和绚丽多彩的装饰品 位。室内设计上创造出了一种所谓的“小客厅”风 格，侧重于富丽的材料、豪华的家具和亲密的环
境，在使用材料上，常用亚洲的蔷薇木、苋木、
崖柏、巴西红木等，并喜欢用象牙和鲨革作为点
缀，甚至把东方情调的艺术引入到室内设计之中 。家具与室内设计方面著名的设计师有艾林•格雷 、让•杜南、毛里斯•杰洛特、爱米勒—雅克•鲁赫 尔曼等，成绩最为突出的是鲁赫尔曼和格雷。
8.明亮对比的色彩
2）法国装饰艺术运动
装饰艺术运动发源于法国，巴黎是这场运动的中心，这场 运动在法国称为“现代艺术”，于20年代和30年代达到登峰 造极的地步，第二次世界大战前，这场运动开始衰落，然 后逐渐消亡。
海报版式设计分析
海报版式设计由图形、色彩、文字三大编排元素组成，图文编排在海报设计中尤为重要，它是海报设计语言、设计风格的重要体现。
在平面海报设计的发展历史上，随着工业化的进步，特别是印刷产业的革新，出版业的繁荣，在工业发达的欧洲国家，特别是德国、和瑞士和法国出现了许多有代表性的平面设计大师，设计出了经典传世佳作，并呈现出不同的设计风格和特点。
我们运用感性的对称、均衡、方向、中心、空白、分割、韵律、点线面等编排设计原理或理性网格编排设计原理，对大师的作品进行系统分析研究，来感悟海报编排设计的规律。
【案例一】德国平面设计大师作品分析早在15世纪的德国，得力于古藤堡在金属活字印刷术上的发明与革新，人们已将文字与插图混合排版并运用于印刷媒体■ “青年风格”运动最重要的设计家彼得贝伦斯是德国现代设计的鼻祖，被誉为“德国现代设计之父”。
贝伦斯在字体设计上进行了大胆的改革和创新，将繁琐的装饰字体设计为“无饰线”字体，他为德国电气公司所设计的海报运用简洁无装饰字体和几何形体对称的组合，通过视觉中心点状渐变的光感,表现了德国工业化时代的企业特征（图1）。
主持人提示：现代设计经历半个多世纪的探索和实践后，1919年沃尔特格多佩斯在德国的魏玛建立“国立包豪斯学院”，强调技术与艺术的和谐统一，通过不断完善形成了自己的体系。
战后的国际主义平面设计风格在很大程度上是在包豪斯体系基础上发展起来的，后来影响了整个欧洲、美国、日本和二十世纪的中国。
德国在二战以后,涌现出了一大批对世界平面设计发展产生重大影响的设计师，贡特尔基泽，皮埃尔门德尔，格特冯德利希，冈特兰博都是大师级的代表人物。
■ 贡特尔基泽是“欧洲视觉诗人”派代表人物，作品具有丰富的想象力与激扬的创造力，讲究比例和尺寸、色彩和明暗的对比关系，具有超现实主义风格特征。
《和平运动》海报（图2）将文字嵌入图形之中，强调方向的版式编排，使版式中的文字与图形形成运动感。
■ 皮埃尔门德尔用理性的哲学思想处理图形、表现主题。
排版设计
就是设计的艺术。随着社会的不断进步、生活节奏的加快和人们的视觉习惯的改变，要求设计师们要更 新观念，重视版面设计，吸收国外现代思潮，改变我们以往的设计思路。
设计师不者在 接受版面信息的同时，并获得娱乐、消遣和艺术性感染。
联系。 适度是版面的整体与局部与人的生理或习性的某些特定标准之间的大小关系，也就是排版要从 视觉上适合读者的视觉心理。比例与适度，通常具有秩序、明朗的特性 ，予人一种清新、自然的新
制”的式样，设计方式也兼收并蓄、全盘吸收。 如果我们用一个词来概括形容 60 年代的设计风格，那么最恰当的就应该是“波普”。“波普”设计 运动是一个反现代主义设计运动，即反对自 1920 年以来，以德国包豪斯为中心发展起来的现代主义设计 传统。这个运动思想的根源，其实还是从美国的大众文化中来的。换言之，美国的大众文化和消费文化， 已经成为英国和欧洲“波普”设计运动的参考依据和灵感来源。美国设计基本沿着两个不同的路径发展。 一个是国际主义的大企业行为，它代表资本主义的、主流的发展方向。另一个发展方向是独立的设计事
务所的迅速增加，并且开始进入新的设计领域：企业形象设计。
日本是世界发达国家中唯一的非西方国家，它的工业革*比西方国家迟到有 100 年以上，它从 1953 年前后开始发展自己的现代设计，到 80 年代已经成为世界上最重要的设计强国之一。
日本设计有两种完全不同的风格特征，一种是比较民族化的、温煦的、历史的传统设计；另一种则 是国际的、超前的、发展的现代设计，这种传统与现代双轨并行的体制所获得的成功，为那些具有悠久
重要界面。 2.排版设计的历史发展 平面广告的发展离不开设计艺术的发展，而设计水平的提高，总是伴随着社会的进步和人类理性的 成长的。19 世纪下半叶，英国兴起了“工艺美术运动”（The Arts & Crafts Movement）,标志着现代 设计时代的到来。 工艺美术运动的领袖人物是英国艺术家、诗人威廉·莫里斯（William Morris ,1834-1896）,他提倡合 理地服从于材料性质和生产工艺、生产技术和设计艺术的区分，认为“美就是价值，就是功能”。莫里 斯有句名言：“不要在你家里放一件虽然你认为有用，但你认为并不美的东西。”其含义自然是指功能
第二单元 第6课 国 际 联 盟
[探究思路] 本题以美国倡导建立国际联盟和未加入国联为背景材料， 解答本题的突破口在于将漫画和材料内容有机地结合在一起， 调动运用所学知识，理解美国为什么倡导建立国联、后来拒 绝加入国联。第(1)问中的第一小问结合漫画看出在关键的时 刻美国拒绝加入，使得国联这一大桥随时有倒塌的危险；第 二小问分析美国倡导建立国联的原因，注意与一战后的国际 形势相联系。第(2)问考查美国加入协约国参战和不肯加入国 联两件事情的原因分析。本题可以从两个角度，一是美国自 身利益与目的，二是国际形势对其影响。
主张建立国际联返盟回。
[知识点拨] 美国积极主张建立国联的主要目的是为了通过国联实现 其控制世界、称霸世界的野心，其根源是由于一战中美国经 济实力的膨胀。 2．概况 (1)国联盟约： ①通过：1919年4月在 巴黎和会 通过。 ②宗旨是增进 国际间合作 并保持和平与安全，各会员国 应承担不从事战争之义务。 ③组织机构主要有大会、行政院及常设 秘书处 。
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高频考点 考查美国与国际联盟关系
[示例] 阅读下列材料： 材料一 当威尔逊离开华盛顿时，他在全世界享有历史上 无与伦比的威望和道德影响。他那勇敢而有分寸的讲话，在欧洲 人民听起来，远远超过他们自己政治家的声音……幻灭是如此彻 底，以致那些最抱有希望的人几乎不敢谈了。他们问那些从巴黎 回来的人，这会是真的吗？和约真的像看起来那么坏吗？总统碰 到什么事情了？是什么弱点和不幸，造成这样一件令人惊奇的、 意料不到的出卖呢？
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④国联盟约还包括裁减军备、和平解决国际争端和制裁 等规定。
⑤此外，国联盟约还规定了 委任统治 制度。 (2)正式成立： ①时间：1920年1月20日。 ②地点：瑞士的 日内瓦 。 ③成员：成立时有44个，后增加到63个。 ④美苏：苏俄被排斥，美国由于国内的反对未加入。
板式设计名词解释
版式设计；是指书籍正文的全部格式设计。
一般而言。
除封面、环衬和扉页之外，前言也包括在其中。
立体主义具有主张模仿客观对象，重视艺术的自我表现，对具体对象分析、重构和综合处理的特征未来主义；即编排无重心无主次、杂乱无章、字体各异的散构，甚至完全散乱的达达主义；强调自我，反理性，认为世界没有任何规律可遵循，所以表现出强烈的虚无主义特点；随机性和偶然性，荒诞与杂乱。
超现实主义；认为社会的表象是虚伪的，创作的目的是重新寻找和了解社会的实质，认为无计划的，无设计的下意识或潜在思想机动更真实，如用写实的手法描绘、拼合荒诞或虚无的幻觉。
现代主义设计；现代主义的特点是理性主义，“功能决定形式”不是一种风格，而是一种信仰。
现代主义最鲜明的主张是：“少则多”。
它反对装饰的繁琐，提倡简洁的几何形式。
构成主义；构成主义设计将抽象的图形或文字作为视觉传达的元素和符号进行构成设计，版面编排常以几何的形式构成，同时也带有未来主义、达达主义自由拼合、无序的特点。
但在整体上构成主义更讲究理性的规律，强调编排的结构、简略的风格以及空间的对比关系。
风格派；荷兰风格派的思想和形式来源于蒙德里安的绘画探索。
他以高度理性、数字化的逻辑思维来创造和谐的新秩序，画面上简洁到只有纵横的几何形方块和鲜明的色块。
包豪斯；包豪斯的平面设计思想及风格具有强调科学化、理性化、功能化，减少主义和几何化的特点，注重启发学生的潜在能力和想象力，注重字体设计，采用无线装饰字体和简略的编排风格。
国际主义平面设计风格；国际主义风格在平面上的贡献是研究出了骨骼排版法，即将版面进行标准化的分割，将字体、插图、照片等按照划分的骨骼编排在其中，取消编排的装饰，采用朴素的无线装饰字体，采用非对称的版面编排。
特点是高度的功能化、标准化、系统化。
其反装饰的排版风格，简明扼要的视觉形式，有利于国际化的视觉传达功能，后现代主义的设计风格；后现代主义的整体思想体系是全面的否定与反讽传统的一切文明，主张强调自我感受。
第三单元第1课+标志设计+课件+2024——2025学年人教版(2024)初中美术七年级上册 (1)
讨论总结： 会徽的上半部分展现滑冰运动员的造型，下半部 分表现滑雪运动员的英姿，体现中国举办的冰雪 两大运动的理念。中间舞动的线条流畅且充满韵 律，代表举办地起伏的山峦、赛场、冰雪滑道和 节日飘舞的丝带，为会徽增添了节日欢庆的视觉 感受。会徽以蓝色为主色调，寓意梦想与未来， 以及冰雪的明亮纯洁。红色、黄色两种辅助色源 自中国国旗，代表运动的激情、青春与活力。
从构成方式的角度分析讨论： 一个完整的标志分为哪些都分？ 探究发现： 标志是人们用来识别和传达信息的象征性 视觉符号，具有识别、象征和审美等功能。
◎ 2008年北京奥运会标 志 “中国印。舞动的北 京”的设计，将中国传 统印章和书法等艺术形 式与运动特征相结合， 采用汉简字体风格，将 “京”字夸张变形为一 个向前奔跑、迎接胜利 的人形，简洁醒目，富 有动感。
奥林匹克运动会是在奥林匹克主义指导下，以 体育运动和四年一度的奥林匹克庆典——奥运 会为主要活动内容，促进人的生理、心理和社 会道德全面发展，沟通各国人民之间的相互了 解，在全世界普及奥林匹克主义，维护世界和 平的国际社会运动。奥林匹克运动包括以奥林 匹克主义为核心的思想体系，以国际奥委会、 国际单项体育联合会和各国奥委会为骨干的组 织体系和以奥运会为周期的活动体系。
设计思路：我校近几年综合水平 都有不断的提升，同学们在校园 里积极健康成长、学习。我们的 学习氛围浓厚，在德育发展上尊 敬师长，友爱同学，而且我校顺 应时代发展潮流，逐渐的向教育 产业园迈进，我们的校园建设如 荼似火的进行着，我们的太平中 学不断的向前奔跑、前进，我以 这个主题为思路进行设计。 设计创意：两个奔跑的人物形象 ，向我们传递着前进的信号，我 们要学习前进，人生前进。
【本课情境】 每届奥运会都有一个独特的标志， 它是赛场内外不可或缺的视觉符号。奥运会标志 的设计，既体现了体育的魅力，又展现出举办国 鲜明的文化特色。怎样才能设计一个体现校园文 化内涵的运动会标志？
《世界平面设计史》PPT课件
六、版面设计在18世纪欧洲的新发 展
• （1）法国罗可可时期的书籍出版和平面设计
勒让于1737年出版《比例表格》，对于字体的大小 尺寸和比例作了严格的规范。
（2）英国18世纪的平面设计与印刷业发展情况
“水晶宫”里的工业建筑技术展区 1852年
平面设计史
19世纪——工业革命，西方开始发展工业化的生 产方式，展开适合工业化生产的现代设计。 20世纪初期——“德意志工业联盟”成立，对于标 准化、大批量生产方式进行探讨 20世纪20年代——“包豪斯设计学校”成立，确立 现代设计教育体系 20世纪50年代——功能主义和国际主义风格的流 行 60年代——波普设计 80年代——后现代设计
德意志工业联盟的中心人物和设计实践者是彼得贝伦斯（Peter Bahrens），
他受聘为德国通用电气公司（AEG）的设计人员和顾问，为该公司设计了厂房、 电器、标志、海报及产品说明书等，他的设计极好的诠释了现代设计的理念， 成为工业设计史上第一个工业设计师。
德意志工业联盟－彼得.贝伦斯作品
德意志工业联盟－彼得.贝伦斯作品
工业革命最早在英国完成，工业革命的成果也最早在英国展示，早期批 量生产与设计低劣的矛盾也在英国表现得最明显。19世纪中期英国产 生的工艺美术运动即针对当时品质低劣的大众化工业产品，以复兴手 工艺及对手工艺劳动的尊重为前提，其宗旨是为大众生产美观而实用 的物品，体现了现代设计的民主思想，因此，工艺美术运动成为现代 设计的开端。
1：德意志工业联盟（DeutscherWerbund）
德意志工业联盟简称“DWB”，由在英国接受了威廉莫里斯思想的德国普鲁斯
贸易局建筑委员赫曼穆特修斯（Hermannmuthesius）于1907年在德国倡议
成立，其成员包括了制造商、建筑家和工艺家。德意志工业联盟把工业革命和 民主革命所改变的社会，当作不可避免的现实来客观接受，并利用机械技术开 发满足需要的设计品。 德意志工业联盟成立后出版设计年鉴，开展设计活动，参与企业设计，举办设 计展览，尤其具有意义的是他们有关设计的标准化和个人艺术性的讨论。持这 两种观念的代表分别是穆特修斯和亨利凡德威尔德，在1914年的DWB年会上， 穆特修斯极力强调产品的标准化，主张“DWB的一切活动都应朝着标准化来进 行”，而亨利凡德威尔德则认为艺术家本质上是个人主义者，不可能用标准 化来抑制他们的创造性，若只考虑销售就不会有优良品质的制作。这两种观念 典型的代表了工业化发展期人们对现代设计的认识。当然，随着工业的发展， 穆特修斯的观点大获全胜，标准化已成为今日工业产品设计的准则。
部编版九年级上册历史第21课《马克思主义的诞生和国际共产主义运动的兴起》说课稿
部编版九年级上册历史第21课《马克思主义的诞生和国际共产主义运动的兴起》说课稿尊敬的各位教师、领导、同学们，大家好！今天我将为大家讲解部编版九年级上册历史第21课《马克思主义的诞生和国际共产主义运动的兴起》。
一、教学内容：本课主要内容如下：1、马克思主义的诞生：导致马克思主义产生的背景、马克思主义的基本原理和不同于其它社会主义思想的特点。
2、国际共产主义运动的兴起：指共产主义意识形态传入外国，并将其传播与实践的进程和国际共产主义运动的开始，具体包括国际工人运动的发展、第二国际的形成和在第一次世界大战前的活动、十月革命及其影响以及共产国际的成立。
二、教学目标：1、知识与技能：掌握马克思主义的基本思想、国际共产主义运动的兴起经过和其历史意义，并学会运用相关的历史知识。
2、过程与方法：通过课堂讲授、课外阅读、小组探究、讨论、辨析、总结等方式，培养学生的自我学习和探究能力，提高学生对历史的探究和思考的能力。
3、情感态度和价值观：激发学生的历史兴趣，提高学生的历史学问素养，让学生树立正确的国际主义认识和爱国主义情怀。
三、教学重点：1、马克思主义的基本原理和特点。
2、国际共产主义运动的兴起历程及其意义。
四、教学难点：1、学习马克思主义思想，理解其基本原理和不同于其它社会主义思想的特点。
2、理解国际共产主义运动的兴起经过及其历史意义。
五、教学过程：本课采用“启发式”教学方法结合“非遗”、“多元文化”等教学形式。
1、导入（5min）通过展示年轻时的卡尔·马克思及其家庭、背景，让学生了解卡尔·马克思的经历和影响。
2、知识讲解（30min）（1）马克思主义的诞生1）背景：解释马克思主义产生的原因及其时代背景。
2）基本原理和特点：如生产关系和生产力的矛盾、剩余价值论、阶级斗争学说、历史唯物论等。
3）不同于其他思想的特点：如强调革命、坚持世界性、追求无产阶级的彻底胜利等。
（2）国际共产主义运动的兴起1）国际工人运动：指共产主义思想在国际范围内传播及其与工人运动结合的情况。
版式设计概述
第三节、版式设计的发展趋势
一、简约化 简约化是现代版式设计的国际化趋势之一。在信息爆炸以及人们的生活、工作节 奏飞快的现代社会，人们更喜欢一些简洁明了、直接切入主题、充满创新意识的 版式设计风格。那些具有视觉冲击力的简约作品，容易使受众过目不忘（图141）。 二、个性化 随着社会经济的发展，产品种类和数量以及商业活动越来越多，消费市场和 消费者需要个性化的设计艺术。“我们的物质环境已经有了很大的进步，这使得 人们作为观众在鉴赏物质的时候变得更加苛刻，而且人们也更愿意对物质生活提
细的字体，编排样式更为简洁明快。（图1-20）。
随后的文艺复兴时期，意大利人设计了第一本小开本书，版面上大量采用罗马体，采用了横纵方向的几何模 式，布局工整，许多方面已接近现代排版方式，并易于阅读，装饰上虽然有罗可可的花哨特点，但并不足以影响 简洁的版面功能（图1-21）。 15世纪，衬线体得到重新发展，并迅速赢得了在拉丁语言中作为标准印刷字体的地位（图1-22、图1-23）。
图1-10 蝴蝶装样式 图1-8 卷轴装 （唐代写经纸卷） 图1-9 古代经折装的经书
4）、包背装 将印有文字的书页版面沿中线对折，让有字的部分露在外面，没有字的那面朝里，装订时，将散开的书背 切齐后用浆糊粘在一起，或者用纸捻订牢，再用厚纸或绢从首页到书背尾页都包封好，因此称为“包背装” （ 图1-11）。
学习目标
二、西方版式设计演变 1、西方古代文字和版式设计的演变 公元前3000年的古巴比伦，苏美尔人将湿泥做成块状泥版，用木片刻画其上形成具有凹槽的契形文字。契 形文字按照一定的规律排列，是西方最早的编排形式（图1-17）。 古埃及人用纸草做成卷轴，其上绘制象形文字和精美的插图，版面形式甚为丰富，有人称这一现象是现代平 面设计发展的最早依据，其特点在于利用版面已有的区域给予综合布局，图文呼应有序，精美绝伦（图1-18）。 欧洲于公元前2800年左右，在古希腊的米诺亚文明出现了拼音字母。罗马入侵希腊后，将希腊文字改良变 成接近今天的拉丁文字母。罗马人的书写方式是自左向右的横式排列，其版面编排的字行密度大、字体小，多为 对称式，甚为庄严（图1-19）。这一时期主要书写载体是兽皮，最常见的是昂贵的羊皮纸。
平面设计史
相似之处：首先，它们都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反对；第二，他们都对工业化风格持强烈反对的态度；第三，他们都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷；第四，它们也都放弃对传统风格的参照（摹仿和仿造)而采用自然装饰即植物、动物为装饰主题；第五，它们均受到日本浮世绘，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘木刻印刷品风格影响，掀起了日本艺术热。
享有“印刷者之王”称号的意大利人波多尼创造了“现代”字体，标志着欧洲现代平面设计的突破。
18世纪到19世纪的欧洲，特别是英国在字体的设计上具有几个方面的突破:一个是以“卡斯隆旧体”为核心的一系列字体的创造，出现了简明而典雅的新字体系列，对20世纪的字体在平面设计上的运用起了促进和推动作用，另外一个则是从古典的字体中进行提炼和改造，其中以“埃及体”、“古董体”的发展最为典型。第三个是广泛地采用和改革“无饰线体”，使“无饰线体”成为当时印刷和平面设计中最重要的字体之一。
代表威尼斯的商业行会或者宗教组织，是世界上最早从事商标设计的平面设计家之一。
法国平面设计与印刷业的发展：
16世纪被称为“法兰西版面设计的黄金时期”。法国的平面设计发展只要是受意大利威尼斯设计的影响。艾斯坦钠是法国最早投身于印刷与设计的印刷家、设计家和出版家。托利、加拉蒙就是非常杰出的代表人物。
具有平面设计意义的作品自古有之，古老的岩穴壁画可以看作是最为原始的平面设计作品。
在古埃及的纸草文书中，《死亡书》最引人注目，它是世界上最古老的“书籍”。
唐朝印制的佛经上出现图文并茂的新局面，是中国平面设计的一大突破。
人类最早的文字包括三种基本类型：苏美尔人的楔形文字，埃及人的象形文字，中国人的象形、会意和仿音结合的文字。
马克思主义的诞生和国际共产主义运动的兴起精品教案
第21课马克思主义的诞生和国际共产主义运动的兴起课标要求马克思和恩格斯；《共产党宣言》；第一国际。
教学目标1.通过阅读图文材料，了解马克思和恩格斯的主要革命活动以及国际共产主义运动的兴起。
2.通过研读《共产党宣言》的节选以及相关材料，初步理解《共产党宣言》的核心思想。
3.通过学习马克思、恩格斯的生平事迹，了解马克思、恩格斯为人类幸福而奋斗的伟大理想，感悟其勇于为人类进步事业献身的高尚情操。
教学重、难点1.教学重点了解马克思和恩格斯的主要革命活动以及国际共产主义运动的兴起。
2.教学难点初步理解《共产党宣言》的核心思想。
随堂练习1. 按时间先后顺序排列下列事件,正确的是（ D ）①巴黎公社成立②第一国际成立③马克思主义诞生A. ①②③B. ②①③C. ③①②D. ③②①2. 在《共产党宣言》的影响下,1864年,欧洲各国工人建立国际工人协会(史称第一国际),1871年巴黎公社成立,随后的俄国十月革命、中国的新民主主义革命等相继展开。
这表明马克思主义诞生（ A ）A. 极大地推动了世界无产阶级革命运动B. 是中西方无产阶级革命经验的总结C. 只适合中俄两国的暴力革命D. 只适合欧洲的无产阶级革命3.某学校九年级八班准备进行一次专题探究,他们搜集到如下资料:《共产党宣言》、马克思和恩格斯的画像、“第一国际”、《国际歌》歌词。
由此可看出,他们探究的主题是（ C ）A. 思想解放运动B. 资产阶级革命C. 国际共产主义运动D. 近代文学艺术4.文艺复兴和马克思主义诞生作为近代欧洲思想界有重大影响的事件,其共同点有（ B ）A. 都推动了资产阶级革命运动B. 都适应了历史发展的要求C. 都是工人运动发展的产物D. 都把斗争矛头对准了教会课堂小结布置作业距离马克思诞生已经两百多年了，时代环境发生了巨大变化，马克思主义在今天还能应对时代的巨大变化吗？在中国，传统文化正焕发出新的生机力量，今天为什么还要信仰马克思主义？查阅资料，认真思考，说一说你的看法。
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国都是盈利国，雄厚的经济实力为设计奠定了基础。当欧洲人正为艺术和技术结合
煞费苦心，为标准化和批量化生产争论不休的时候，美国人却顺理成章地开始了工
业产品批量生产。美国对于世界设计发展的重要贡献之一，就是将艺术设计职业化，
美国是世界上第一个把设计变成一种独立职业的国家。
•
美国的工业产品设计比世界上任何一个国家都发展得迅速和成熟。在各种设计
通的交通工具。
图7-19福特 福特T型轿车
•
随着大众对汽车拥有数量的提高，在购买汽车时，消费者也对汽车的功能
与款式提出了更高的要求。为了打破福特T型汽车长期垄断市场的局面，美国
通用汽车公司（成立于1918年）决定在汽车外观设计上取得突破。1927年公司
成立“艺术与色彩部”，由哈利·厄尔担任主任，专门负责汽车外形设计。
•
流线型本是空气动力学中的一个术语，指在高速运动时具有降低风阻特点
的圆滑流畅的形状。由于它的形式会使人联想到速度感和机器的活力感，便成
为一种现代精神的象征，从而受到美国设计师们的青睐，成为产品外形设计灵
感的源泉。
•
20世纪20年代中期，美国经济大衰退，为了生存发展，商家采取各种各
样的竞争手段，而越来越多的商家认识到设计所带来的价值，工业设计的地位
计方面。1927年首次引入横卧式话筒。（图7-9）
图7-9德雷福斯 300型电话
•
德雷福斯最成功的作品是1937年为贝尔公司设计的300型电话机，该设计
首次将听筒与话筒合二为一，不仅从外观出发，而且充分考虑内部电路结构、
安装工艺等方面因素，并要求适用于家庭和办公环境。其设计奠定了现代电话
机的造型基础和结构方式，占据电话和市场达几十年之久。由于这一款电话的
图7-14 罗维 冰点冰箱
图7-15 罗维 可口可乐标志及瓶身设计
•
1940年，他开始承接产品包装与企业形象设计，其起因源于一次打赌。长
久以来，好彩香烟盒采用绿、红两色相间的包装设计。1940年，美国烟草公司
的老总掷金5万美圆与罗维打赌，认定他改变不了这熟悉的形象。罗维接受了
挑战，着手将绿底色改作白色，使印刷成本降低；随后在烟盒的正背两面印上
范畴中，美国显得最为突出的是工业产品设计。美国的工业设计以纽约为中心，出
现了四位著名设计师。
• 1、沃尔特·多韦·提古（1883－－1960）
• 提古是美国早期最成功的设计师。他曾是一名优秀的平 面设计师。通过对17—18世纪法国历史文化的学习，他逐渐 对现代欧洲正在发生的事情感兴趣，并接触到柯布西埃、格 罗披乌斯等人的设计理论。20世纪20年代中期
功能；便于清洁、保养。
图7-8 提古 柯达公司班腾机机
• 2、亨利·德雷福斯
•
德雷福斯的设计生涯与美国贝尔电话公司紧密相联，为影响现代电话形式
之最重要的设计师。1930年从首次设计电话开始到20世纪50年代，共为贝尔公
司设计了100多种电话。他在设计中强调产品的高度舒适性，提出了“从内到
外”的设计原则和“以人为本”的设计思想，集中于电话机的完美功能性的设
工业产品设计和包装设计等方面的业务。罗维的设计成就举不胜举。1929年他
为格斯特纳公司设计了一款新的速印机，客户给他的时间是5 天。旧型号的速
印机（图7-12）四只脚张出，不但不合理，而且对于在办公室内走动的秘书来
说，也非常不安全。因此，他采用全面简化外型的方法，把一个原来张牙舞爪
的机器设计成一个整体感非常强、功能非常好的机械。（图7-13）外型简单、
好彩的标识，增大了整个烟盒的醒目度。“改妆”后的好运香烟在商业上获得
巨大成功，其形象保持了40余年。（图7-16）
•
另外，罗维还为壳牌石油公司设计修改了标志，既延续了原有商标的贝壳
概念，又将其风格化，使视觉效果更简洁有力。（图7-17）他是第一位上《时
代》周刊封面的设计师，在该刊列举的“形成美国的一百件大事”中，雷蒙
最佳的设计公司，由于罗维设计事务所卓越的贡献和重大的影响，罗维设计事
务所的创建成为美国建国以来百件大事之一。罗维通过其一生的设计实践，创
造了现代设计史上的奇迹。
•
罗维从20世纪30年代起设计火车头、汽车、轮船等大型交通工具，引入了
流线型特征，引发了流线型设计运动。罗维的设计公司主要从事交通工具设计、
内实实在在的征服了世界，成为战后世界设计的主导风格。
• 第二节 美国职业设计师与设计发展
• 一、美国职业设计师
•
在20世纪－50年代的经济发展中，美国迅速成为世界领先的经济强国和工业
设计大国，其原因不外乎两点：一方面美国没有悠久的手工业历史和传统文化的束
缚，非常善于吸取其他国家的先进经验和成果，另一方面由于在两次世界大战中美
设计体现了德雷福斯对功能和人体工程学的关注，使得它成为电话机设计中的
经典，一直延续了几十年。
•
在设计理论上，它是研究人体工程学的先驱，认为设计必须符合人体的基
本要求。1961年出版《人体度量》，为设计界奠定了人体工程学的学科基础。
• 3、诺尔曼·贝尔·盖迪斯
•
盖迪斯在从事工业设计之前，曾经是舞美设计师，1927年他成立的工业设
由此凸显出来。当时垄断美国汽车市场的福特汽车公司，成立于1903年，1908
年推出了一款小型且大众能够买得起的汽车福特T形车（图7-19），因此名声
大振。伴随这款汽车问世的还有福特发明的流水线加工设备。到1927年停产之
前，流水线共生产出了一千五百万余辆福特T型汽车，它们走进了千家万户的
日常生活。从此以后，汽车不再是标榜权势与财富的奢侈品，而成为了一件普
建筑的典范。
图7-1 米斯·凡·德罗 法斯沃斯住宅
图 7-2 米斯·凡·德罗 菲利普·约翰逊 西格拉姆大厦
• 二、国际主义的发展
• 通过第二次世界大战期间和大战结束以后不长时期的探索，国际主 义设计终于在美国兴盛起来。它作为一种设计风格，从建筑设计开始继 而影响到其它设计范畴，特别是平面设计、产品设计，成为流行一时的 风格，并且最终成为名副其实的国际主义设计，影响西方各国。
的设计禀赋为工业的发展注入鲜活的生命元素。他一生起伏多变，职业生涯恢
弘而多彩；其设计数目之多，范围之广令人瞠目：大到汽车、宇宙空间站，小
到邮票、口红、公司的图标。无论上世纪中期的美国人意识与否，他们实际生
活在雷蒙德·罗维的世界之中。
• 二、战后美国的设计与发展
• 1、流线型风格
•
当欧洲各国红红火火地进行现代主义设计的探索与实验时，美国人则在市
图7-3 《新平面设计》杂志
图7-5 国际主义风格字体设计
图7-4 布鲁克曼 贝多芬音乐会招贴
• 2、产品设计
•
在产品设计上，也离不开德国乌尔姆设计学院和布劳恩公司的体系，体现
出高度功能主义，高度次序化。它从科学与艺术的结合转向单纯的科学立场，
是一个重大的转折，使设计成为一个科学的过程。但显然违背了设计的终极目
•
开办了自己的设计事务所，从事产品设计。1936年，他为柯达公司设计了
世界上最早的便携式相机－－班腾相机，将功能部件压缩到最基本的程度，成
为现代35mm相机的前身。该相机既有装饰效果，又考虑了工艺加工及结构功
能的要求，设计简练、精巧而使用舒适，是艺术风格与功能技术相结合的成功
之作。（图7-8）其设计风格为外形简洁，少有凸凹外形；安全性好；注重使用
方便批量生产，且整体造型、形式现代，因此他设计的这种格斯特纳速印机立
即取得非常好的市场效果。这个作品成为了他设计的转折点。
图7-12旧式速印机
图7-13罗维 新式速印机
•
1934年，罗维为冰点(Coldpoint)冰箱设计了一个崭新的形象。（图7-14）
冰箱外型采用大圆弧与弧形，浑然一体的箱体使其看上去简洁明快；冰箱内部
• 1、国际主义平面设计
• 作为国际主义建筑风格的回应，在平面设计上，出现了与建筑上国 际主义设计相呼应的瑞士国际主义平面设计，追求几何学的严谨、简洁 明快的版面编排、无饰线字体的运用以及完整的造型，从而形成了高度 的功能化、理性化的设计风格。由于这种风格简单明确，传达功能准确， 因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、流行最广的设计风格。瑞 士的国际平面设计风格是在1959年瑞士出版《新平面设计》杂志（图73）时真正形成气候的。这本刊物是瑞士国际主义平面设计风格的基本 阵地中心和发源地，在平面设计史上具有重要的作用和意义。
计事务所是美国最早的个人独立设计事务所之一。盖迪斯主张：不要因顾客的
要求而在设计上随波逐流，以致对技术的限度屈服。他的这些观点在产品设计
上有明确的体现，而且他是美国第一代工业设计师中在设计程序上最为清晰和
严格，且确定了工业设计的程序。盖迪斯的这套设计程序，体现了许多现代工
业设计的原则，奠定了现代工业设计程序、方法的基础。
不仅设计了磅秤的外形，在制作工艺上也采用了新型的材料。
图7-10 盖迪斯 磅秤
图7-11 盖迪斯 金莺电炉
• 4、雷蒙德·罗维
•
罗维1893年出生于法国，虽然他是法国人，但是由于他基本在美国从事设
计工作，他的设计事务所也在美国，因此，他一向是被视为美国工业设计家。
•
罗维于1929年开设设计事务所至20世纪80年代成为全世界规。冰点登陆市场之后，年销量从
60000台到275000台直线飙升，整个企业界眼睛为之一亮。一时间，流线型成
了消费者的采购目标，影响所及，到现在仍余音绕梁。而罗维便是其首创者，
并将它演绎到登峰造极。
•
1938年罗维开始和可口可乐公司合作，设计了可口可乐标志及饮料瓶（图
场需要的推动下，全力以赴地开始了促进销售、为企业赢利的工业设计运动，
从而出现了真正职业化的工业设计师，使设计与企业生产真正连接起来，并创