剧场视线设计讲解
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剧场视线设计：观众厅及舞台的设计
耳光 耳光光轴应能射至表演区中心线的2／3处， 或大幕线后6m处。耳光室应分层设置，最下层应 高出地面2．5m。每层净高应大于2．1m，射光口 与层高同高，置护网。内墙面应深色、不反光。各 层间有运灯具的通道。
O点：舞台面大幕线中央 ，舞台面0-0.3m 观众厅俯角不大于20°，仰角不大于40° 观众席偏座水平控制角θ28° ～ 50°，首排观众水平角β不大于120° 观众厅视距23-38m C =0.12m 短排法双侧有走道不超过22个；长排法双侧有过道不超过50个
2.视线设计——视距
视距控制
视距超过 15m 时，对演员的面部表 情很难看清，对话剧、小品、滑稽剧 等剧种，演员的面部表情和细致动作 非常重要，因此视距以15m为界。
对其他不强调这方面要求的观众厅， 按等级控制在 23 ～ 38m 一般剧院 33m ，话剧院 25m ，大型歌舞剧院 可达 38m 以上。
观众厅及舞台的设计
2015年1月5日
1.平面，剖面形式 2.视线设计 3.座位排列 4.人流疏散 5.其他
观众厅设计
进行细致的视线设计和声学设计，使观众看得清，听的好— —视线设计，座椅排布
合理组织人流，保证观众的安全集散——平面及剖面设计 室内有良好的通风和舒适的温度 创造宁静，安定的气氛，使观众集中精力看演出
2.观众厅的视线设计
剧院设计视点——O点
位置：舞台面大幕线中央 。 高度：舞台面或高出舞台面 0.3m
以内。舞台高度：0.6～ 1.15m 。
O点 O点
2.视线设计——视角
适应人的视觉生理机能 仰俯视角 水平视角 2.观众厅的视线设计——视角
人的视觉生理机能——俯仰角
仰俯视角控制
O点：舞台面大幕线中央 ，舞台面0-0.3m 观众厅俯角不大于20°，仰角不大于40° 观众席偏座水平控制角θ28° ～ 50°，首排观众水平角β不大于120° 观众厅视距23-38m C =0.12m 短排法双侧有走道不超过22个；长排法双侧有过道不超过50个
2.视线设计——视距
视距控制
视距超过 15m 时，对演员的面部表 情很难看清，对话剧、小品、滑稽剧 等剧种，演员的面部表情和细致动作 非常重要，因此视距以15m为界。
对其他不强调这方面要求的观众厅， 按等级控制在 23 ～ 38m 一般剧院 33m ，话剧院 25m ，大型歌舞剧院 可达 38m 以上。
观众厅及舞台的设计
2015年1月5日
1.平面，剖面形式 2.视线设计 3.座位排列 4.人流疏散 5.其他
观众厅设计
进行细致的视线设计和声学设计，使观众看得清，听的好— —视线设计，座椅排布
合理组织人流，保证观众的安全集散——平面及剖面设计 室内有良好的通风和舒适的温度 创造宁静，安定的气氛，使观众集中精力看演出
2.观众厅的视线设计
剧院设计视点——O点
位置：舞台面大幕线中央 。 高度：舞台面或高出舞台面 0.3m
以内。舞台高度：0.6～ 1.15m 。
O点 O点
2.视线设计——视角
适应人的视觉生理机能 仰俯视角 水平视角 2.观众厅的视线设计——视角
人的视觉生理机能——俯仰角
仰俯视角控制
观众厅视线设计分解
2．弧形排列法
它是按选定的曲率中心和排距，把各排 座位逐一排列在不同半径的同心圆上。圆心 位置可参看图13-26所示。此法适用于各种 平面形式。 弧形排列的优点是：各排观众都正对视 中心，且同排中观众的视距基本一致。该法 所形成的座席形式整齐、优美。 它的缺点是：施工要求高，并较麻烦； 座席按弧形和错位排列的结果，会损失一定 的有效面积(约占观众厅有效面积的2％-3．5％)。
在实际应用中，也可将总排数划分为若干组， 每组排数根据需要而定。现分别举例如下。 例1. 设视点S高2m，视高差C每排0．12m，排距 0．85m，最小视距Ll即X座标为 10．5m，此处眼 的—Y座标为(-2+眼高1．15)=－0．85m，按下表 计算:
例2 . 某观众厅共21排，排距0．9m，L1=6m，视 高差C=0．12m／每排，视点高S=2．65m，首排 观众眼的—Y座标为(—2．65+眼高1．15)=— 1．50m，按下表计算。 本例将观众厅共分为0～Ⅳ组，其中0组为1排， Ⅱ～Ⅳ组均为5排，其排距为5ⅹ0．9m=4．50m。
3．最小视距(L1)
L1越小，则影院观众厅地 坪后部总的升起高度就愈大， 反之，则愈小。 L1的取值应符合前述视角 要求。通常可取L1=8～12m。
4．排距(d)
排距小，则地坪升起大；反之，则 升起小。通常可取d=0.75 ～1.00m.
5．地面至坐着的观众眼高(hˊ)
按座椅高为0．4m，人眼至地面的 高度约为1．11～1．18m，通常取 hˊ=1.15 m。
3．折线形排列法
它改善了直线形的缺陷，并具有弧 形排列法的优点。适用于各种平面的观 众厅。 在影剧院中一般采用双折线形排列， 即将中部席位平行台口排列，席位两侧 的边座区倾斜于台口布置。 构成各排的折线形式，应处在(或 接近于)按弧形排列时所作最佳弧线的 弦部位。
【精品】电影院剧院视线设计
5观众厅5.1视线设计5.1.1视线设计应使观众能看到舞台面表演区的全部。
当受条件限制时，也应使视觉质量不良的座席的观众能看到80%表演区。
5.1.2视点选择应符合下列规定：1镜框式台口剧场宜选在舞台面台口线中心台面处；2大台唇式、伸出式舞台剧场应按实际需要，将设计视点相应适当外移；3岛式舞台视点应选在表演区的边缘；4当受条件限制时，设计视点可适当提高，但不得超过舞台面0.30m；向大幕投影线或表演区边缘后移，不应大于1.00m。
5.1.3视线升高设计应符合下列规定：1视线升高差“c”值应取0.12m；2隔排计算视线升高值时，座席排列应错排布置，保证视线直接看到视点；3儿童剧场、伸出式、岛式舞台剧场、露天剧场视线升高值可提高一些要求；4为满足较高音质要求，视线升高值设计宜采用较高要求。
5.1.4舞台面距第一排座席地面的高度应符合下列规定：1镜框式舞台面，不应小于0.60m，且不应大于1.10m；2伸出式舞台面，宜为0.30～0.60m，附有镜框式舞台的突出式舞台，可与主台齐平。
3岛式舞台台面，不宜高于0.30m，可与观众席地面齐平。
5.1.5观众席对视点的最远视距，歌舞剧场不宜大于33m；话剧和戏曲剧场不宜大于28m；伸出式、岛式舞台剧场不宜大于20m。
5.1.6镜框式舞台观众视线最大俯角，楼座后排不宜大于20°；靠近舞台的包厢或边楼座不宜大于35°。
伸出式、岛式舞台剧场俯角不宜大于30°。
9.3观众厅混响设计9.3.1观众厅满场混响时间设定宜符合下列规定：1根据使用要求及不同体积，在500～1000Hz范围内宜符合表9.3.1-1的规定：观众厅混响时间设置表9.3.1-12混响时间频率特性，相对于500～1000Hz的比值宜符合表9.3.1-2的规定：混响时间频率特性比值表9.31-2上列混响时间及其频率特性，适用于600～1600座观众厅。
9.3.2混响时间设计，采用125、250、500、1000、2000、4000、8000Hz等七个频率；设计与实测值的允许偏差，宜控制在10%以内。
电影院剧院视线设计
电影院剧院视线设计电影院剧院视线设计5 观众厅5.1 视线设计5.1.1视线设计应使观众能看到舞台面表演区的全部。
当受条件限制时，也应使视觉质量不良的座席的观众能看到80%表演区。
5.1.2视点选择应符合下列规定：1 镜框式台口剧场宜选在舞台面台口线中心台面处；2 大台唇式、伸出式舞台剧场应按实际需要，将设计视点相应适当外移；3 岛式舞台视点应选在表演区的边缘；4 当受条件限制时，设计视点可适当提高，但不得超过舞台面0.30m；向大幕投影线或表演区边缘后移，不应大于1.00m。
5.1.3视线升高设计应符合下列规定：1 视线升高差“c”值应取0.12m；2 隔排计算视线升高值时，座席排列应错排布置，保证视线直接看到视点；3 儿童剧场、伸出式、岛式舞台剧场、露天剧场视线升高值可提高一些要求；4 为满足较高音质要求，视线升高值设计宜采用较高要求。
5.1.4舞台面距第一排座席地面的高度应符合下列规定：1 镜框式舞台面，不应小于0.60m，且不应大于1.10m；2 伸出式舞台面，宜为0.30～0.60m，附有镜框式舞台的突出式舞台，可与主台齐平。
3 岛式舞台台面，不宜高于0.30m，可与观众席地面齐平。
5.1.5观众席对视点的最远视距，歌舞剧场不宜大于33m；话剧和戏曲剧场不宜大于28m；伸出式、岛式舞台剧场不宜大于20m。
5.1.6镜框式舞台观众视线最大俯角，楼座后排不宜大于20°；靠近舞台的包厢或边楼座不宜大于35°。
伸出式、岛式舞台剧场俯角不宜大于30°。
9.3 观众厅混响设计9.3.1观众厅满场混响时间设定宜符合下列规定：1 根据使用要求及不同体积，在500～1000Hz 范围内宜符合表9.3.1-1 的规定：观众厅混响时间设置表9.3.1-1使用条件观众厅混响时间设置歌舞 1.3～1.6s话剧(2000～10000m3) 1．1～1．4s戏曲多用途、会议2 混响时间频率特性，相对于500～1000Hz 的比值宜符合表9.3.1-2 的规定：混响时间频率特性比值表9.31-2使用条件125Hz 250Hz 2000Hz 4000Hz 8000Hz歌舞1.00～1.351.00～1.150.90～1.000.80～1.000.70～1.00话剧1.00～1.20 1.00～1.10戏曲多用途、会议上列混响时间及其频率特性，适用于600～1600 座观众厅。
剧院建筑视线声线设计概述
四、 建筑声学处理 要获得多功能厅的良好效果，除对其体型进行优化筛选、分隔改造之外，其侧墙的声学结构造型也是不可忽视的。在目
前的经济水平条件下，笔者给出如下原则： 1． 100平方或500立方以下的厅堂，原则上可不考虑建声对电声系统的影响，其结构及装修材料可根据装修要求灵活掌
握。 2． 100平方至200平方或500-1000立方的厅堂，我们建议在侧墙局部、后墙全部，稍微做吸声处理，其面积可以控制在
A、a；延长Aa至s1（虚声源位置1），并使as1=aS ↄ 连接Bs1、Ss1，作Ss1垂直平分线交与Bs1上一点b ↄ 连接a、b，ab即为A、B区域的反射板投影线 ↄ 同理，做出BC、CD……的反射板bc、cd投影线 ↄ ab 、 bc 、cd组合后造型可能不理想，或调整分组
情况，或调整初定位置a，再重作图
谢谢大家！
•
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。0 5:21:57 05:21:5 705:21 12/23/2 020 5:21:57 AM
•
做一枚螺丝钉，那里需要那里上。20. 12.2305 :21:570 5:21De c-2023 -Dec-2 0
•
日复一日的努力只为成就美好的明天 。05:21:5705:2 1:5705:21Wed nesday , December 23, 2020
于高度的上限，在现在条件下一般是越高越好。 超过上述范围过大（高度太低，面积又较大）则应放弃或另外考虑。 受到条件限制，对不规则多边形厅堂，一般应找专业技术人员进行现场评估，认真做环境及声学方面的设计。
二、 舞台 考虑到多功能厅应具备小型演出的能力及开会主席台的布置，舞台是一个必需要考虑的设施。舞台的形式多种多样，有 传统的镜框式、灵活的地台式、有设在中央的高台式、也有“T”形式。但一般作为会议、演出等，笔者还是倾向于传统 的镜框式。这对会议、影视播放等较为有利。台口的宽度一般应为厅堂宽度的2/3，台口的高度应为台口宽度的1/2，台
前的经济水平条件下，笔者给出如下原则： 1． 100平方或500立方以下的厅堂，原则上可不考虑建声对电声系统的影响，其结构及装修材料可根据装修要求灵活掌
握。 2． 100平方至200平方或500-1000立方的厅堂，我们建议在侧墙局部、后墙全部，稍微做吸声处理，其面积可以控制在
A、a；延长Aa至s1（虚声源位置1），并使as1=aS ↄ 连接Bs1、Ss1，作Ss1垂直平分线交与Bs1上一点b ↄ 连接a、b，ab即为A、B区域的反射板投影线 ↄ 同理，做出BC、CD……的反射板bc、cd投影线 ↄ ab 、 bc 、cd组合后造型可能不理想，或调整分组
情况，或调整初定位置a，再重作图
谢谢大家！
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人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。0 5:21:57 05:21:5 705:21 12/23/2 020 5:21:57 AM
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做一枚螺丝钉，那里需要那里上。20. 12.2305 :21:570 5:21De c-2023 -Dec-2 0
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日复一日的努力只为成就美好的明天 。05:21:5705:2 1:5705:21Wed nesday , December 23, 2020
于高度的上限，在现在条件下一般是越高越好。 超过上述范围过大（高度太低，面积又较大）则应放弃或另外考虑。 受到条件限制，对不规则多边形厅堂，一般应找专业技术人员进行现场评估，认真做环境及声学方面的设计。
二、 舞台 考虑到多功能厅应具备小型演出的能力及开会主席台的布置，舞台是一个必需要考虑的设施。舞台的形式多种多样，有 传统的镜框式、灵活的地台式、有设在中央的高台式、也有“T”形式。但一般作为会议、演出等，笔者还是倾向于传统 的镜框式。这对会议、影视播放等较为有利。台口的宽度一般应为厅堂宽度的2/3，台口的高度应为台口宽度的1/2，台
视线设计、座位排布分析
大剧场有坐席1713个，一层893，二层820，以上演歌 剧、芭蕾舞、大型交响音乐会和综艺晚会等高雅舞台表演 艺术为主，舞台具有转、升、降功能。
座位错层排列，坡度较缓。 采用短排法。
剧场视线设计
剧场设计基本参数 视线设计分析 地面升起坡度设计
观众厅在剧场设计中是至关重要的设计内容。观众厅的 设计主要解决两个问题，即“看”和“听”的问题。除 去美学和心理学因素，“看”的问题在技术方面，最直 接的反映在观众厅的实现设计上。没有良好的视线设计 的观众厅必然是失败的。良好的视线设计能够使观众观 看演出时避免视线遮挡，偏座，过远的视距以及较大的 俯角问题，从而保证观看质量。
注：大台唇式、伸出式、岛式舞台剧场不计舞台面积
剧场应设置有靠背的固定座椅，小包厢座位不超过 12个时可设置活动座椅。
观众席应预留残疾人轮椅坐席，坐席深应为1.1m ，宽为0.80m，位置应方便残疾人入席及疏散，并 应设置国际通用标志。
座椅尺寸
座椅的扶手中距：硬椅470~500，软椅 500~700
座位等级分区
走道
观众厅内走到布局应与观众席片区容量相适应，与安全 出口联系顺畅，宽度符合安全疏散计算要求。
两条横走道之间的座位 不宜超过20排，靠后 墙设置座位时，横走道 与后墙之间座位不宜超 过10排。
走道宽度
计算：每100座0.6M
突出式舞台：不小于2M
走道坡度
观众厅纵走道坡度1:10~1:6
不宜大于28M：伸出式、岛式舞台剧场不宜大于20M。
楼座最后排的最大视距应满足要求
舞台高度：应小于第一排观众眼
高，镜框式台口舞台在0.6 ～1.1m范 围，突出式及岛式舞台在0.15 ～0.6m 范围。
突出式舞台及岛式舞台视线升起：因视点低，第一排距视点
座位错层排列，坡度较缓。 采用短排法。
剧场视线设计
剧场设计基本参数 视线设计分析 地面升起坡度设计
观众厅在剧场设计中是至关重要的设计内容。观众厅的 设计主要解决两个问题，即“看”和“听”的问题。除 去美学和心理学因素，“看”的问题在技术方面，最直 接的反映在观众厅的实现设计上。没有良好的视线设计 的观众厅必然是失败的。良好的视线设计能够使观众观 看演出时避免视线遮挡，偏座，过远的视距以及较大的 俯角问题，从而保证观看质量。
注：大台唇式、伸出式、岛式舞台剧场不计舞台面积
剧场应设置有靠背的固定座椅，小包厢座位不超过 12个时可设置活动座椅。
观众席应预留残疾人轮椅坐席，坐席深应为1.1m ，宽为0.80m，位置应方便残疾人入席及疏散，并 应设置国际通用标志。
座椅尺寸
座椅的扶手中距：硬椅470~500，软椅 500~700
座位等级分区
走道
观众厅内走到布局应与观众席片区容量相适应，与安全 出口联系顺畅，宽度符合安全疏散计算要求。
两条横走道之间的座位 不宜超过20排，靠后 墙设置座位时，横走道 与后墙之间座位不宜超 过10排。
走道宽度
计算：每100座0.6M
突出式舞台：不小于2M
走道坡度
观众厅纵走道坡度1:10~1:6
不宜大于28M：伸出式、岛式舞台剧场不宜大于20M。
楼座最后排的最大视距应满足要求
舞台高度：应小于第一排观众眼
高，镜框式台口舞台在0.6 ～1.1m范 围，突出式及岛式舞台在0.15 ～0.6m 范围。
突出式舞台及岛式舞台视线升起：因视点低，第一排距视点
剧院建筑视线声线设计概述.pptx
声线设计分析
• 平面声线分析
C
b
a b+c-a＜17
声线设计分析
• 平面声线分析
b+c-a＜17
C b
a
声线设计分析
• 声线分析目的：确定合理的声反射板的布局， 避免声缺陷
• 声线分析作图
ↄ 在完成了视线分析的剖面图上，找出声源位置S ↄ 分组，每组两端若分别设为A、B ↄ 按造型和可能设置反射板，初定合理位置a，连接
于高度的上限，在现在条件下一般是越高越好。 超过上述范围过大（高度太低，面积又较大）则应放弃或另外考虑。 受到条件限制，对不规则多边形厅堂，一般应找专业技术人员进行现场评估，认真做环境及声学方面的设计。
二、 舞台 考虑到多功能厅应具备小型演出的能力及开会主席台的布置，舞台是一个必需要考虑的设施。舞台的形式多种多样，有 传统的镜框式、灵活的地台式、有设在中央的高台式、也有“T”形式。但一般作为会议、演出等，笔者还是倾向于传统 的镜框式。这对会议、影视播放等较为有利。台口的宽度一般应为厅堂宽度的2/3，台口的高度应为台口宽度的1/2，台
剧院建筑设计
视线分析设计 声线分析设计
（2009.04.26）
视线设计分析
• 视线设计要求和图示表达： – 看得见——剖面视线升起设计 – 看得清——平面最远视距控制 – 看得舒服——平面、剖面视角分析表示 – 看得全——平面分析，控制偏座
视线设计分析
• 视线升起设计 ↄ 确定视点：
视线设计分析
视线设计分析
• 平面、剖面视角 ↄ 最大视角不应大于120º ↄ 最小视角不应小于30º 最ↄ 小最视大角俯角：楼座不宜大于20 ；包厢不宜大
于35 º；岛式舞台剧场不宜大于30 º 表
剧场视线设计：观众厅及舞台的设计
卸布景用的平台，其台面与运景卡车底板同高；也可设坡道，汽车开进 侧台，外门宽3.5米，高4.5米
舞台设计——侧台外门的处理
乐池
乐池的平剖面
一般中型综合性使用剧场 大型歌舞剧场 特大型剧场
55～60平方米 75～80平方米 100～120平方米
2.乐池
常用乐位分区
2.乐池
乐池的剖面形式
2.乐池
俯角不应大于20°，靠近舞台 的包厢或边楼座不宜大于35°
仰角不应大于40°
2.观众厅的视线设计——仰俯视角控制
人的视觉生理机能——水平视角
水平视角控制
偏座的水平控制角θ ：由台口
两侧向观众厅同侧各引一直线
θ
，二线相交的夹角。观众席应
布置在此区域内，根据不同剧
种宜控制在 28° ～ 50°之间
疏散路径直接明确，避免人流交叉迂 回
观众厅座位排列须考虑通行和疏散。 过道宽度符合规范
4.观众厅的人流疏散
防火规范及剧场规范有关疏散规定 (1)观众厅内部 疏散通道每100人不得小于0.6m，最小净宽不应小于1m，边走道
不宜小于0.8m。 (2)观众厅内门、外门楼梯走道疏散宽度百人指标
舞台设计 乐池 后台布置 舞台照明
2.观众厅的视线设计
剧院设计视点——O点
位置：舞台面大幕线中央 。 高度：舞台面或高出舞台面 0.3m
以内。舞台高度：0.6～ 1.15m 。
O点 O点
2.视线设计——视角
适应人的视觉生理机能 仰俯视角 水平视角 2.观众厅的视线设计——视角
人的视觉生理机能——俯仰角
仰俯视角控制
观众的仰视、俯视都不利于看 清目标，有时还会引起不适， 仰视常出现在前排观众，俯视 常出现于楼座最远排观众。
舞台设计——侧台外门的处理
乐池
乐池的平剖面
一般中型综合性使用剧场 大型歌舞剧场 特大型剧场
55～60平方米 75～80平方米 100～120平方米
2.乐池
常用乐位分区
2.乐池
乐池的剖面形式
2.乐池
俯角不应大于20°，靠近舞台 的包厢或边楼座不宜大于35°
仰角不应大于40°
2.观众厅的视线设计——仰俯视角控制
人的视觉生理机能——水平视角
水平视角控制
偏座的水平控制角θ ：由台口
两侧向观众厅同侧各引一直线
θ
，二线相交的夹角。观众席应
布置在此区域内，根据不同剧
种宜控制在 28° ～ 50°之间
疏散路径直接明确，避免人流交叉迂 回
观众厅座位排列须考虑通行和疏散。 过道宽度符合规范
4.观众厅的人流疏散
防火规范及剧场规范有关疏散规定 (1)观众厅内部 疏散通道每100人不得小于0.6m，最小净宽不应小于1m，边走道
不宜小于0.8m。 (2)观众厅内门、外门楼梯走道疏散宽度百人指标
舞台设计 乐池 后台布置 舞台照明
2.观众厅的视线设计
剧院设计视点——O点
位置：舞台面大幕线中央 。 高度：舞台面或高出舞台面 0.3m
以内。舞台高度：0.6～ 1.15m 。
O点 O点
2.视线设计——视角
适应人的视觉生理机能 仰俯视角 水平视角 2.观众厅的视线设计——视角
人的视觉生理机能——俯仰角
仰俯视角控制
观众的仰视、俯视都不利于看 清目标，有时还会引起不适， 仰视常出现在前排观众，俯视 常出现于楼座最远排观众。
剧院建筑视线声线设计概述(ppt 30张)
声线设计分析
以ds为半径画圆；连接Dd 并延长至圆上s2；连接Ss2， 作垂直平分线交于Cs2，得 c点
声线设计分析
声线设计分析
声线设计分析
声线设计分析
300座以下规模的报告厅，厅堂使用面积每座位不应小于0.80m2，放映室的进深和面积应根据采用的机型确定。 所谓多功能厅一般是指单位内部，面积在200平方左右，集会议、小型演出、影视播放、跳舞娱乐、卡拉OK等功能 于一体的活动场所。别看厅堂面积不大，要满足上述诸多功能，除设备配置合理外，其厅堂的形状结构、材料选用、 装修风格、吸声材料布置等（我们称之为建筑环境）对实现上述功能起着十分重要的作用。 下面，笔者就多功能厅的建筑环境设计进行阐述： 一、 厅堂大小及几何形状 厅堂大小及几何形状对建筑声环境的影响十分明显，有时甚至是决定性的。那么到底怎样算是合适的呢？ 这方面并没有一个严格的标准。笔者在工程实践中，体会到要取得多功能厅好的效果，首先要求厅堂的几何形状呈 矩形、扇形等，不宜呈钟形、要杜绝圆形。尤其是一些新建大厦，因为设计师的别出心裁，强调造型、布局等，把 多功能厅规划成圆形或多边形。殊不知，圆弧形的墙面若不加声学处理极易产生声聚焦，严重影响声场分布，破坏 听觉效果。另外，钟形、圆形等不规则形状不利于舞台、音箱等的布置。当然，除非仅作开会之用，（比如圆桌会 议），则桌子、座位可作弧形布置，但各侧墙仍应避免作圆弧形设计。 就是对于那些矩形、扇形的厅堂，其长宽比例一般要求在（1－3）:1之内，笔者强烈反对在超过3:1以上的狭长区域 内搞多功能厅。 对于厅堂的高度倒是一个较灵活的指标，随厅堂面积大小变动。笔者建议其最低限度是：100平方左右不低于3米， 200平方左右不低于3.5米，300平方左右不低于4米，超过400平方不低于4.5米，对于梁底高度可降低0.5米左右。至 于高度的上限，在现在条件下一般是越高越好。 超过上述范围过大（高度太低，面积又较大）则应放弃或另外考虑。 受到条件限制，对不规则多边形厅堂，一般应找专业技术人员进行现场评估，认真做环境及声学方面的设计。
剧场视线设计资料
2.观众厅的视线设计
剧院设计视点——O点
位置：舞台面大幕线中央 。 高度：舞台面或高出舞台面 0.3m
以内。舞台高度：0.6～ 1.15m 。
O点 O点
2.视线设计——视角
适应人的视觉生理机能 仰俯视角 水平视角 2.观众厅的视线设计——视角
人的视觉生理机能——俯仰角
仰俯视角控制
观众的仰视、俯视都不利于看 清目标，有时还会引起不适， 仰视常出现在前排观众，俯视 常出现于楼座最远排观众。
观众厅设计的基本要求
1.观众厅的形式
矩形、钟形、扇形平面 多边形平面 马蹄形、圆形平面
不规则平面
1.观众厅的平面形式
1.观众厅的剖面形式
2.观众厅视线设计
控制好视线的角度-----视角 设计恰当的地面升起，解决观众视线的遮挡问题-----升起 把最远视距限制在一定范围内-----视距
3.座位排列
50
22
横排座位数量 长排法 双侧有过道时不超过50个，单侧有过道时减半。 短排法 双侧有走道时，不超过22个，单侧有过道时不超过11个；
3.观众厅的座位排列——横排座位数量
错位排列 为避免地面升起过大，尤其是池
座，通常只将观众厅中间部分的 座席错位布置
3.观众厅的座席排列——错位
一般中型综合性使用剧场 大型歌舞剧场 特大型剧场
55～60平方米 75～80平方米 100～120平方米
2.乐池
常用乐位分区
2.乐池
乐池的剖面形式
2.乐池出准备部分。 大型剧场的后台包括：化妆室及其他演出服务
用房、排练厅或练功房、舞台仓库、技术设备 用房、行政管理用房。 一般中小型剧场仅设置化妆室及演出服务用房
耳光 耳光光轴应能射至表演区中心线的2／3处， 或大幕线后6m处。耳光室应分层设置，最下层应 高出地面2．5m。每层净高应大于2．1m，射光口 与层高同高，置护网。内墙面应深色、不反光。各 层间有运灯具的通道。
剧院设计视点——O点
位置：舞台面大幕线中央 。 高度：舞台面或高出舞台面 0.3m
以内。舞台高度：0.6～ 1.15m 。
O点 O点
2.视线设计——视角
适应人的视觉生理机能 仰俯视角 水平视角 2.观众厅的视线设计——视角
人的视觉生理机能——俯仰角
仰俯视角控制
观众的仰视、俯视都不利于看 清目标，有时还会引起不适， 仰视常出现在前排观众，俯视 常出现于楼座最远排观众。
观众厅设计的基本要求
1.观众厅的形式
矩形、钟形、扇形平面 多边形平面 马蹄形、圆形平面
不规则平面
1.观众厅的平面形式
1.观众厅的剖面形式
2.观众厅视线设计
控制好视线的角度-----视角 设计恰当的地面升起，解决观众视线的遮挡问题-----升起 把最远视距限制在一定范围内-----视距
3.座位排列
50
22
横排座位数量 长排法 双侧有过道时不超过50个，单侧有过道时减半。 短排法 双侧有走道时，不超过22个，单侧有过道时不超过11个；
3.观众厅的座位排列——横排座位数量
错位排列 为避免地面升起过大，尤其是池
座，通常只将观众厅中间部分的 座席错位布置
3.观众厅的座席排列——错位
一般中型综合性使用剧场 大型歌舞剧场 特大型剧场
55～60平方米 75～80平方米 100～120平方米
2.乐池
常用乐位分区
2.乐池
乐池的剖面形式
2.乐池出准备部分。 大型剧场的后台包括：化妆室及其他演出服务
用房、排练厅或练功房、舞台仓库、技术设备 用房、行政管理用房。 一般中小型剧场仅设置化妆室及演出服务用房
耳光 耳光光轴应能射至表演区中心线的2／3处， 或大幕线后6m处。耳光室应分层设置，最下层应 高出地面2．5m。每层净高应大于2．1m，射光口 与层高同高，置护网。内墙面应深色、不反光。各 层间有运灯具的通道。
剧场视线设计要点
剧场视线设计要点学习剧场视线设计这么久，今天来说说关键要点。
首先，我理解最基础的一点就是观众席的坡度。
你想啊，如果坡度不够，那后面的观众看舞台不就被前面的人挡住了嘛，这就跟在电影院里，要是前面坐了个高个子，你又坐在很平的场地里，那可就糟心了。
所以这个坡度要根据剧场的大小、观众席的排数等因素合理设计，我总结就是得保证从最后一排的观众的视线能毫无阻碍地看到舞台上的大部分区域，通常每一排的升高差在8 - 15厘米之间是比较合适的。
还有啊，舞台的高度也很重要。
舞台不能太低了，太低的话前面几排观众可能就得仰着头看，时间长了脖子酸；但也不能太高，不然后排观众视线只能看到舞台上半部分了怎么办。
就拿学校小礼堂的临时舞台来讲，要是那舞台搭得过低，坐在第一排的人看舞台上站着的演员只能看到上半身往上一些的部分，完全看不到腿部表演动作，那多影响观看啊。
对了还有个要点，观众席座椅的排列方式也影响视线。
是直排还是有弧度的排列，直排就是比较传统的那种，从前往后直直的一排排。
有弧度的排列呢可能能更大限度地减少视线死角，我感觉是这样的，不过这也要根据剧场的实际形状来定。
比如说一些半圆形或者扇形的剧场，按照那种有弧度的座椅排列方式，很多观众就能够以比较好的视线角度观看舞台。
通道的设置也不能忽略啊。
通道要是设置得不合理，很可能会有观众因为通道上有人走动而分散视线注意力。
就像在那种老式剧场里，通道就在正中间，只要有人经过，左右好几排观众的视线都得跟着动一下。
关于视线设计这东西呀，我也是在不断学习的过程中呢。
有时候觉得自己弄明白了，真到了实际分析一个剧场综艺词条的时候又发现有些模棱两可的地方了。
原因可能是遇到不同形状和规模的剧场，这些要点运用起来就有些差别，需要灵活调整。
为了能更好地学习这个，我也找了不少参考资料，像《剧场设计：从概念到完成》这本书就挺不错的，里面有好多实际的案例分析，对理解视线设计的要点很有帮助呢。
学习这个还有个小技巧可以跟你们分享一下。
剧院建筑视线声线设计概述(ppt 30张)
声线设计分析
以ds为半径画圆；连接Dd 并延长至圆上s2；连接Ss2， 作垂直平分线交于Cs2，得 c点
声线设计分析
声线设计分析
声线设计分析
声线设计分析
300座以下规模的报告厅，厅堂使用面积每座位不应小于0.80m2，放映室的进深和面积应根据采用的机型确定。 所谓多功能厅一般是指单位内部，面积在200平方左右，集会议、小型演出、影视播放、跳舞娱乐、卡拉OK等功能 于一体的活动场所。别看厅堂面积不大，要满足上述诸多功能，除设备配置合理外，其厅堂的形状结构、材料选用、 装修风格、吸声材料布置等（我们称之为建筑环境）对实现上述功能起着十分重要的作用。 下面，笔者就多功能厅的建筑环境设计进行阐述： 一、 厅堂大小及几何形状 厅堂大小及几何形状对建筑声环境的影响十分明显，有时甚至是决定性的。那么到底怎样算是合适的呢？ 这方面并没有一个严格的标准。笔者在工程实践中，体会到要取得多功能厅好的效果，首先要求厅堂的几何形状呈 矩形、扇形等，不宜呈钟形、要杜绝圆形。尤其是一些新建大厦，因为设计师的别出心裁，强调造型、布局等，把 多功能厅规划成圆形或多边形。殊不知，圆弧形的墙面若不加声学处理极易产生声聚焦，严重影响声场分布，破坏 听觉效果。另外，钟形、圆形等不规则形状不利于舞台、音箱等的布置。当然，除非仅作开会之用，（比如圆桌会 议），则桌子、座位可作弧形布置，但各侧墙仍应避免作圆弧形设计。 就是对于那些矩形、扇形的厅堂，其长宽比例一般要求在（1－3）:1之内，笔者强烈反对在超过3:1以上的狭长区域 内搞多功能厅。 对于厅堂的高度倒是一个较灵活的指标，随厅堂面积大小变动。笔者建议其最低限度是：100平方左右不低于3米， 200平方左右不低于3.5米，300平方左右不低于4米，超过400平方不低于4.5米，对于梁底高度可降低0.5米左右。至 于高度的上限，在现在条件下一般是越高越好。 超过上述范围过大（高度太低，面积又较大）则应放弃或另外考虑。 受到条件限制，对不规则多边形厅堂，一般应找专业技术人员进行现场评估，认真做环境及声学方面的设计。
电影院、多功能厅视线设计说明
根据席座排布对 平面长宽进行调 整，但保证在合 理比例范围内。
确定放映机房和 放映口高度（放 映角度）。
根据结构、银幕 高度、视点高度 求出观众厅实际 高度。
平面设计
剖面设计
设计原则：先粗后细，先平 面后剖面，重复调整直到所 有席座视线均满足要求。
电影院视线设计
案例研究
电影院视线设计
案例研究
2019/10/2
电影院视线设计
基本概念图解
2019/10/2
最近视距：观众厅第一排中心座位观众 眼点至设计视点的水平距离。
最远视距：观众厅最后一排中心座位观 众眼点至设计视点的水平距离。
放映距离：放映物镜至银幕中心的距离。
斜视角：观众厅第一排边座观看银幕中 心的视线与银幕中轴线形成的水平夹角。 （≤45°）
2019/10/2
电影院视线设计
影厅尺寸与视线设计关系
电影院平面视线设计是基于影厅平面尺寸的基础上进行的席座排布，若影厅本身尺寸和形 状不符合视线要求，则后期席座排布时难免出现视线遮挡或视距不合理的情况，故在设计初 步应选择合理可行的平面几何形体和符合规范的平面尺寸。 1、观众厅平面基本类型
2019/10/2
电影院视线设计
影厅尺寸与视线设计关系
2、观众厅平面基本尺寸 矩形观众厅L＝1.1sqr(N) ，梯形观众厅L＝0.95sqr(N ) (N为拟容纳的座席数）。观众厅的宽度 亦可约估为0.7L左右。
例如：200人观众厅，根据公示算出长度约为15.6m，再根据表格中经验数值求得观众厅宽约为10.4m （取长：宽=1.5），高约为5.2m（取高：宽=0.5），（注：本规范来源《建筑设计资料集-4》，由于 现在电影院多采用软椅，且排距较大，观众厅尺寸较以前变大很多，故观众厅尺寸可在原有基础上扩 大10%~20%，实际尺寸可取到长=16.8m,宽=12m，高=6.6m）
确定放映机房和 放映口高度（放 映角度）。
根据结构、银幕 高度、视点高度 求出观众厅实际 高度。
平面设计
剖面设计
设计原则：先粗后细，先平 面后剖面，重复调整直到所 有席座视线均满足要求。
电影院视线设计
案例研究
电影院视线设计
案例研究
2019/10/2
电影院视线设计
基本概念图解
2019/10/2
最近视距：观众厅第一排中心座位观众 眼点至设计视点的水平距离。
最远视距：观众厅最后一排中心座位观 众眼点至设计视点的水平距离。
放映距离：放映物镜至银幕中心的距离。
斜视角：观众厅第一排边座观看银幕中 心的视线与银幕中轴线形成的水平夹角。 （≤45°）
2019/10/2
电影院视线设计
影厅尺寸与视线设计关系
电影院平面视线设计是基于影厅平面尺寸的基础上进行的席座排布，若影厅本身尺寸和形 状不符合视线要求，则后期席座排布时难免出现视线遮挡或视距不合理的情况，故在设计初 步应选择合理可行的平面几何形体和符合规范的平面尺寸。 1、观众厅平面基本类型
2019/10/2
电影院视线设计
影厅尺寸与视线设计关系
2、观众厅平面基本尺寸 矩形观众厅L＝1.1sqr(N) ，梯形观众厅L＝0.95sqr(N ) (N为拟容纳的座席数）。观众厅的宽度 亦可约估为0.7L左右。
例如：200人观众厅，根据公示算出长度约为15.6m，再根据表格中经验数值求得观众厅宽约为10.4m （取长：宽=1.5），高约为5.2m（取高：宽=0.5），（注：本规范来源《建筑设计资料集-4》，由于 现在电影院多采用软椅，且排距较大，观众厅尺寸较以前变大很多，故观众厅尺寸可在原有基础上扩 大10%~20%，实际尺寸可取到长=16.8m,宽=12m，高=6.6m）
视线分析和座位布置
5
钟形平面
钟形平面的结构 简单，台口两侧 的斜墙面为观众 厅提供了早期反 射声，有较好的 声学和视觉效果。 法国巴士底歌剧 院、上海大剧院 即是这方面的典 型例子.
6矩形平面
若以4 5的观众厅水平控制角 作为标准,矩形观众厅前侧两 角将被切去,观众厅的跨度愈 大,被切去的座位也就愈多,而 后面,因本身几何形状的限制 未能充分利用45度以内部分 安排座位,因此如要保持与扇 形观众厅相同的容量,矩形观 众厅就须加长,也就是规,最远 视距比扇形或卵形观众厅的 远,因此,矩形观众厅常用于中 小型剧院。
重庆大剧院
目录
建筑概况分析 观众厅座位布置分析 观众厅视线分析 其他
ห้องสมุดไป่ตู้
建筑概况分析
观众厅座位布置分析 观众厅视线分析
其他
建筑概况分析
大剧院建筑总面积约10.3万平方米, 设计以“孤帆远影”为主题，建筑 形态为地上7层，地下2层，外立面 及屋面为玻璃幕墙，幕墙选用浅绿 色的有机玻璃，建筑呈不规则立面 形态,由11个条带组成
观众席对视点的最远视 距，歌舞剧场不宜超过 33m，话剧和戏曲剧场 不宜超过28m
观众视线最大俯角， 楼座后排不宜大于 20°，靠近舞台的包 厢或边楼座不宜大于 35°
目录
建筑整体分析 座位分析 视线分析
其他
大剧院外立面和屋面 结构将采用双层换气玻 璃幕墙系统，外形由11 块棱角分明的“石块” 组成。夜晚在灯光的照 射下，“玻璃房子”则 更像一块晶莹剔透的晶 石。
建筑概况分析 观众厅座位布置分析 观众厅视线分析
其他
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其他
舞台设计
主舞台的尺寸
主舞台 后舞台
后舞台 侧舞台 主舞台 侧舞台
1.舞台设计——主舞台尺寸
舞台设计——主舞台尺寸
侧台的设计 侧台又称台囊、副台，主要作为存放布景和迁换布景的辅助空间。
左右均有侧台时，1、2组景可同时推出
用车台换景示意
侧台前后错开
舞台设计——侧台的设计
侧台外门的处理 侧台地面一般应高于室外地面1米左右，应设门直通室外。在门外设装
卸布景用的平台，其台面与运景卡车底板同高；也可设坡道，汽车开进 侧台，外门宽3.5米，高4.5米
舞台设计——侧台外门的处理
乐池
乐池的平剖面
一般中型综合性使用剧场 大型歌舞剧场 特大型剧场
55～60平方米 75～80平方米 100～120平方米
2.乐池
常用乐位分区
2.乐池
乐池的剖面形式
2.乐池
2.观众厅的视线设计——视距控制
座席横排曲率
为使观众不以不舒适的侧身坐姿面向舞台 ，横排座位应有一定曲率，使每位观众都 能正对表演区。
剧场的曲率半径 R ≥ 2S(S 为最大视距 ) 。
宽度不大的观众厅，后部座位可以采用直 排式。
2. 座席横排曲率
2.视线设计——升起
无阻挡视线控制 无障碍视线设计：C =0.12m
侧包式
演员候场较近，车台与 演员流线不交叉干扰； 过道长，不经济。
前包式
演员候场较近，车台与 演员流线不交叉干扰； 左右联系不便。
化妆室的布局
照明设计要点
照明设计
面光 第一道面光光轴与大幕线夹角应为50°，射 至表演区中心为30 ° ~45 °。第二道面光光轴与 大台唇前沿夹角为5 0°~60°。面光桥净高不小于 2m，射光口800---1200面光桥应有方便通道与耳 光室、天桥、灯控室相通。
关键词总结
首排观众水平角β：不应大于 120°
2.观众厅的视线设计——水平视角控制
视距控制
视距超过 15m 时，对演员的面部表 情很难看清，对话剧、小品、滑稽剧 等剧种，演员的面部表情和细致动作 非常重要，因此视距以15m为界。
对其他不强调这方面要求的观众厅， 按等级控制在 23 ～ 38m 一般剧院 33m ，话剧院 25m ，大型歌舞剧院 可达 38m 以上。
耳光 耳光光轴应能射至表演区中心线的2／3处， 或大幕线后6m处。耳光室应分层设置，最下层应 高出地面2．5m。每层净高应大于2．1m，射光口 与层高同高，置护网。内墙面应深色、不反光。各 层间有运灯具的通道。
O点：舞台面大幕线中央 ，舞台面0-0.3m 观众厅俯角不大于20°，仰角不大于40° 观众席偏座水平控制角θ28° ～ 50°，首排观众水平角β不大于120° 观众厅视距23-38m C =0.12m 短排法双侧有走道不超过22个；长排法双侧有过道不超过50个 每个疏散口的平均疏散人数＜250人，疏散口宽度＞1.4m
剧院设计视点——O点
位置：舞台面大幕线中央 。 高度：舞台面或高出舞台面 0.3m
以内。舞台高度：0.6～ 1.15m 。
O点 O点
2.视线设计——视角
适应人的视觉生理机能 仰俯视角 水平视角 2.观众厅的视线设计——视角
人的视觉生理机能——俯仰角
仰俯视角控制
观众的仰视、俯视都不利于看 清目标，有时还会引起不适， 仰视常出现在前排观众，俯视 常出现于楼座最远排观众。
俯角不应大于20°，靠近舞台 的包厢或边楼座不宜大于35°
仰角不应大于40°
2.观众厅的视线设计——仰俯视角控制
制角θ ：由台口
两侧向观众厅同侧各引一直线
θ
，二线相交的夹角。观众席应
布置在此区域内，根据不同剧
种宜控制在 28° ～ 50°之间
1.观众厅的形式
矩形、钟形、扇形平面 多边形平面 马蹄形、圆形平面
不规则平面
1.观众厅的平面形式
1.观众厅的剖面形式
2.观众厅视线设计
控制好视线的角度-----视角 设计恰当的地面升起，解决观众视线的遮挡问题-----升起 把最远视距限制在一定范围内-----视距
2.观众厅的视线设计
1.平面，剖面形式 2.视线设计 3.座位排列 4.人流疏散 5.其他
观众厅设计
进行细致的视线设计和声学设计，使观众看得清，听的好— —视线设计，座椅排布
合理组织人流，保证观众的安全集散——平面及剖面设计 室内有良好的通风和舒适的温度 创造宁静，安定的气氛，使观众集中精力看演出
观众厅设计的基本要求
3.座位排列
3.观众厅的座位排列——横排座位数量
错位排列 为避免地面升起过大，尤其是池
座，通常只将观众厅中间部分的 座席错位布置
3.观众厅的座席排列——错位
4.观众厅的人流疏散
每个疏散口的平均疏散人数＜250人 ，疏散口宽度＞1.4m
疏散口门扇外开，不设门槛，紧靠门 口处不设踏步
下一阶段疏散口的总宽度应大于上一 阶段的疏散口总宽度
0.6～ 1.15m
2.观众厅的视线设计——无阻挡视线控制
C =0.12m/0.06m
2.观众厅的视线设计——无阻挡视线控制
•有横过道时升起段长度应增 加该过道宽度。 •楼座地面坡度设计应先定出 楼座第一排位置，应在池座 最后一排观众视线与舞台口 上沿连线以上，并扣除结构 厚度。 •挑台以下空间应满足： 自然声时H：L=1：1.2； 采用扩声系统时H：L=1：1.5； •楼座栏杆应不遮挡视线。
后台布置
后台演员活动路线 后台是剧场的演出准备部分。 大型剧场的后台包括：化妆室及其他演出服务
用房、排练厅或练功房、舞台仓库、技术设备 用房、行政管理用房。 一般中小型剧场仅设置化妆室及演出服务用房
后台布置
化妆室的布局
后包或侧后包式
房间比较集中，便于管理； 演员候场较远，车台与演员流线交叉干扰。
疏散路径直接明确，避免人流交叉迂 回
观众厅座位排列须考虑通行和疏散。 过道宽度符合规范
4.观众厅的人流疏散
防火规范及剧场规范有关疏散规定 (1)观众厅内部 疏散通道每100人不得小于0.6m，最小净宽不应小于1m，边走道
不宜小于0.8m。 (2)观众厅内门、外门楼梯走道疏散宽度百人指标
舞台设计 乐池 后台布置 舞台照明