现代设计史工艺美术运动(PPT 37页)
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世界现代艺术设计史2工艺美术运动PPT课件
中文资料对哥特风格的负面表述，一是源于非史学领域的许多“学科史”内容跟不上西方的成果 进度，二是 20 世纪在英国流行的“哥特风”次文化巩固了“阴郁诡异”这一印象，三是中国大陆的意 识形态传统对“封建社会”的一贯表述。
第一节 工艺美术运动产生的背景
四、巴洛克 （一）释名：这个词最早来源于葡萄牙语(BARROCO)，意为"不圆的珍 珠"，最初特指形状怪异的珍珠。而在意大利语(BAROCCO)中有"奇特， 古怪，变形"等解释。在法语中，"Baroque"成为形容词，有"俗丽凌乱" 之意。欧洲人最初用这个词指"缺乏古典主义均衡性的作品"，其原本是18 世纪崇尚古典艺术的人们对17单世击纪此不处同添于加文标艺题复兴风格的一个带贬义的称 呼。而现在，这个词已失去原有的贬义，仅指17世纪风行于欧洲的一种艺 术风格。
第二章 工艺美术运动
目录
第一节 工艺美术运动产生的背景 第二节 设计的分类
第二节 拉斯金与工艺美术运动
第三节 莫里斯与工艺美术运动 第四节 工艺美术运动的成就及影响
目录
第一节 工艺美术运动产生的背景 第二节 设计的分类
第二节 拉斯金与工艺美术运动
第三节 莫里斯与工艺美术运动 第四节 工艺美术运动的成就及影响
古埃及雕塑
古希腊和古埃及雕塑风格有何不同？为什么？
第一节 工艺美术运动产生的背景
相关知识补充：
二、古罗马建筑风格
拱券结构是罗马建筑最大成就之一
（一）多立克式、爱奥尼亚式和科林斯式合而为一
（二）独创券(xuàn)柱式造型
单击此处添加标题
拱门
圆顶（内+外）
多立克式、爱奥尼亚式和科林斯式合而 为一的造型集中体现在拱门，圆顶
第一节 工艺美术运动产生的背景
四、巴洛克 （一）释名：这个词最早来源于葡萄牙语(BARROCO)，意为"不圆的珍 珠"，最初特指形状怪异的珍珠。而在意大利语(BAROCCO)中有"奇特， 古怪，变形"等解释。在法语中，"Baroque"成为形容词，有"俗丽凌乱" 之意。欧洲人最初用这个词指"缺乏古典主义均衡性的作品"，其原本是18 世纪崇尚古典艺术的人们对17单世击纪此不处同添于加文标艺题复兴风格的一个带贬义的称 呼。而现在，这个词已失去原有的贬义，仅指17世纪风行于欧洲的一种艺 术风格。
第二章 工艺美术运动
目录
第一节 工艺美术运动产生的背景 第二节 设计的分类
第二节 拉斯金与工艺美术运动
第三节 莫里斯与工艺美术运动 第四节 工艺美术运动的成就及影响
目录
第一节 工艺美术运动产生的背景 第二节 设计的分类
第二节 拉斯金与工艺美术运动
第三节 莫里斯与工艺美术运动 第四节 工艺美术运动的成就及影响
古埃及雕塑
古希腊和古埃及雕塑风格有何不同？为什么？
第一节 工艺美术运动产生的背景
相关知识补充：
二、古罗马建筑风格
拱券结构是罗马建筑最大成就之一
（一）多立克式、爱奥尼亚式和科林斯式合而为一
（二）独创券(xuàn)柱式造型
单击此处添加标题
拱门
圆顶（内+外）
多立克式、爱奥尼亚式和科林斯式合而 为一的造型集中体现在拱门，圆顶
第二讲现代设计的启蒙与工艺美术运动PPT课件
法国考古学家列昂·德·拉波德对1851年伦敦博览会同样提出了 批评意见。他认为展览品明显的存在着装饰及外形设计的不足， 主张美术与技术的结合。他反对古董的摹仿，提出“艺术的科 学的和工业的未来，有赖于互相之间的联系合作”的倡议。拉 波德上述的意见和主张对后来设计理论的建立起到了十分重要 的作用。
三、现代设计思想的奠基人
这些特征也成为了后来”工艺美术运动“的特征。
所有支持以上设计原则的理论支持是，民主思想，诚实设计。
理论和实践的结合
强烈的维多利亚时代的使命感
前拉斐尔派
将手工艺精神 与 社会变革联系起来，社会 主义
以怀疑的眼光面对广泛的工业 和 进步，成 为很多团体的理论工艺美术运动的理论基 础
“如果不是人人都能享受的艺术，那么艺 术和我们有什么关系”——现代设计之父
英国工艺美术运动奠 基人威廉.莫里斯。
(ห้องสมุดไป่ตู้890年前后）
约翰·拉斯金 John Ruskin （1819年2月8日-1900年1月20 日）英国作家、艺术理论家、艺 术评论家 。
第一位意识到艺术的根已经不复存在 的思想家。 根源是文艺复兴以来的社会变革。 所以 希望回到艺术家就是工匠，以 干活为自豪的中世纪
艺术理论家约翰.拉斯金 的基本主张
第一：设计的重要性 ，艺术的道德 和 社会关怀 第二：必须在英国建立设计教育体系。——皇家美术学院 第三：要想提高国家总体的设计水平，必须提高全民的设计水准，他 认为从中小学就应该进行设计教育。
博览会暴露的问题
通过这次博览会，暴露出这样一个问题，当工业革命已经完成 的时候，大量的工业产品已经生产出来的时候，人们还没有预备好这 个新来的时代，没有一种设计的方法和设计的哲学去应应付新的产品， 什么叫做工业的美，既没有一个观点去评价他，也没有一个方法去解 决它。这就造成了一个缺失：现代设计的观点必须形成，否则的话没 法跟上时代的发展。
三、现代设计思想的奠基人
这些特征也成为了后来”工艺美术运动“的特征。
所有支持以上设计原则的理论支持是，民主思想，诚实设计。
理论和实践的结合
强烈的维多利亚时代的使命感
前拉斐尔派
将手工艺精神 与 社会变革联系起来，社会 主义
以怀疑的眼光面对广泛的工业 和 进步，成 为很多团体的理论工艺美术运动的理论基 础
“如果不是人人都能享受的艺术，那么艺 术和我们有什么关系”——现代设计之父
英国工艺美术运动奠 基人威廉.莫里斯。
(ห้องสมุดไป่ตู้890年前后）
约翰·拉斯金 John Ruskin （1819年2月8日-1900年1月20 日）英国作家、艺术理论家、艺 术评论家 。
第一位意识到艺术的根已经不复存在 的思想家。 根源是文艺复兴以来的社会变革。 所以 希望回到艺术家就是工匠，以 干活为自豪的中世纪
艺术理论家约翰.拉斯金 的基本主张
第一：设计的重要性 ，艺术的道德 和 社会关怀 第二：必须在英国建立设计教育体系。——皇家美术学院 第三：要想提高国家总体的设计水平，必须提高全民的设计水准，他 认为从中小学就应该进行设计教育。
博览会暴露的问题
通过这次博览会，暴露出这样一个问题，当工业革命已经完成 的时候，大量的工业产品已经生产出来的时候，人们还没有预备好这 个新来的时代，没有一种设计的方法和设计的哲学去应应付新的产品， 什么叫做工业的美，既没有一个观点去评价他，也没有一个方法去解 决它。这就造成了一个缺失：现代设计的观点必须形成，否则的话没 法跟上时代的发展。
工艺美术运动的平面设计PPT课件
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28
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29
出版社的特点 集中在努力恢复和发展中世纪
哥德式风格的设计特色 特别 “因库纳布拉”的中世纪风格
德国和维尼斯的书籍设计 有早期欧洲印刷的平面设计风格 具有浓厚的复古倾向和浪漫主义倾向
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23
阿瑟.玛克穆多 “私营出版运动”起到了决定性的先驱作用
有志人士在工业革命时期 采用精心设计的方式 复兴印刷出版的高水平
达到平面设计典雅和美观的目的活动 1888年解散
.
24
3.克姆斯各特出版社
1884年，英国成立“艺术工作者行会” 1888年，发展为“综合艺术协会” 沃尔特.克莱因为第一任主席
.
5
代表人物
威廉.莫里斯 福特.布朗 爱德华.柏恩.琼斯 但丁.加布里尔.罗西蒂 菲力普.威柏
“拉斐尔前派”---目的是“诚实的艺术”，主要是恢复手 工艺传统。反对机器美学，主张为少数人设计少数精华产 品，即所谓的“THE WORK OF A FEW FOR THE FEW”。
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6
代表人物
美国 芝加哥建筑学派 路易士.沙里文
1890年在英国的克姆斯各特古堡成立克姆斯各特出版社
克姆斯各特出版社与插图画家沃尔特.克莱因设计出版英 国传说故事《呼啸平原的故事》
克姆斯各特出版社在英国的“工艺美术”运动发展中起 到非常重要的作用 它是这个运动平面设计的最集中体现，它的存在和发展， 以及他所推广的设计风格，影响到其他的出版公司，也影 响到欧美国家的印刷行业
“工艺美术”运动的平面设 计
.
1
一．“工艺美术”运动的背景
“工艺美术”运动 是起源于
英国19世纪下半叶 设计运动
.
2
背景：
工艺美术运动(完成)ppt课件
William Morris，18341896
▲▲ 威廉·莫里斯的设计思想：
1、 主张艺术家与手工艺人相互合作，以实现改 良日用品的目的。莫里斯认为艺术的主体部分应 该是实用艺术，反对在所谓的“大艺术”与“小 艺术”之间划分出的高低贵贱，提出产品设计和 建筑设计是为千千万万的服务的，而不是为少数 人服务的的。
新的能源、动力也带来新材料的运用
传统的木、铁，被各种优质钢和轻金属 所代替，建筑业也把砖石置于一旁，开 始了钢筋水泥构架的时代。
工业革命所带来的影响（正反两方面）
一方面，工业革命给人们带来益处：机器的发明 降低了人们的劳动强度，提高生产劳动率，加快 了社会的进程；
另一方面，它又给人类生活带来一定损害；工厂 生产事故经常发生，劳动环境对人身体的伤害， 破产，失业等皆由此引起，工业化也导致了艺术 设计与机器的分离，造成了产品的丑陋，审美的
2、 重视传统手工艺的挖掘整理和发扬光大，力 图通过手工业的重新振兴来消除工业生产，设计 与制作相分离而造成的设计粗制滥造现象。
3、 反对机器生产的滥用和工业化对人性的扼杀。 希望通过对设计的改革，美的教化，实现设计为 民的宏大理想，而对工业社会的不满，又导致了 他对中世纪哥特式风格的迷恋，推崇自然主义。
会在伦敦开幕，震惊了整个世界。
帕克斯采用装配温室的方法建成了“水晶宫”玻璃铁架结构的庞
大外壳其外形为一简单的阶梯形长方体，并有一个垂直的拱顶，各面
只显出铁架与玻璃，没有任何多余的装饰。在整座建筑中，只用 了铁、木、玻璃三种材料，施工从1850年8月开始，到1851年5月
1日结束，总共花了不到9个月时间便全部装配完毕。
危机，并引发了一场声势浩大的“工艺美术运 动”。
工艺美术运动的背景:
▲▲ 威廉·莫里斯的设计思想：
1、 主张艺术家与手工艺人相互合作，以实现改 良日用品的目的。莫里斯认为艺术的主体部分应 该是实用艺术，反对在所谓的“大艺术”与“小 艺术”之间划分出的高低贵贱，提出产品设计和 建筑设计是为千千万万的服务的，而不是为少数 人服务的的。
新的能源、动力也带来新材料的运用
传统的木、铁，被各种优质钢和轻金属 所代替，建筑业也把砖石置于一旁，开 始了钢筋水泥构架的时代。
工业革命所带来的影响（正反两方面）
一方面，工业革命给人们带来益处：机器的发明 降低了人们的劳动强度，提高生产劳动率，加快 了社会的进程；
另一方面，它又给人类生活带来一定损害；工厂 生产事故经常发生，劳动环境对人身体的伤害， 破产，失业等皆由此引起，工业化也导致了艺术 设计与机器的分离，造成了产品的丑陋，审美的
2、 重视传统手工艺的挖掘整理和发扬光大，力 图通过手工业的重新振兴来消除工业生产，设计 与制作相分离而造成的设计粗制滥造现象。
3、 反对机器生产的滥用和工业化对人性的扼杀。 希望通过对设计的改革，美的教化，实现设计为 民的宏大理想，而对工业社会的不满，又导致了 他对中世纪哥特式风格的迷恋，推崇自然主义。
会在伦敦开幕，震惊了整个世界。
帕克斯采用装配温室的方法建成了“水晶宫”玻璃铁架结构的庞
大外壳其外形为一简单的阶梯形长方体，并有一个垂直的拱顶，各面
只显出铁架与玻璃，没有任何多余的装饰。在整座建筑中，只用 了铁、木、玻璃三种材料，施工从1850年8月开始，到1851年5月
1日结束，总共花了不到9个月时间便全部装配完毕。
危机，并引发了一场声势浩大的“工艺美术运 动”。
工艺美术运动的背景:
《工艺美术运动》PPT课件
阿瑟·马克穆多 (世纪行会)
查尔斯·阿什比 (手工艺行会)
“工艺美术”运动对美 国也产生了很重要的影响。 在美国， “工艺美术”运 动持续时间更长，一直到 1915年前后才结束。
美国代表人物：
格林兄弟（建筑设计师） 弗兰克·赖特（建筑设计师） 古斯塔夫·斯提格利（家具设计师）
两国的差异
美国的设计当中，东方风格 被借鉴得更多。在英国，哥 特风格被借鉴得更多。
《工艺美术运动》PPT课件
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“工艺美术”运动
Arts and Crafts Movement
概述
19世纪下半叶起源于英国的一场 设计运动，其起因是工业批量化生 产所造成的设计水准的下降。这场 运动的理论指导是约翰·拉斯金， 主要人物则是威廉·莫里斯。
格林兄弟 根堡住宅(Gaoble House )
弗兰克·赖特 罗宾别墅(Robie House)
弗兰克·赖特 罗宾别墅(Robie House)
古斯塔夫·斯提格利
明·官帽椅
古斯塔夫·斯提格利
明式家具
工艺美术运动的影响
优点
缺点
试图 改变 丑陋 的产 品
对手 工艺 的完 好保 存
反对 机械 化
强调东方风格
威廉·莫里斯
英国诗人兼画家、设计 家，英国工艺美术运动 的实践领导者。主要从 事纺织品图案和书籍设 计。
William Morris（18341896）
Red House
中轴对称形式
“L”型非对称形 式
Red House
红屋 的特点
非对称布局 墙面无粉饰
世界现代设计史工艺美术运动1PPT课件
72
73
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赖特和有机建筑论
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早期欧洲的现代主义艺术设计
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风格派的理论与艺术设计
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构成主义的理论与艺术设计
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“包豪斯”的设计教育与艺术设计
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97
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99
100
101
57
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赖特----利特尔住宅起居室
赖特-----原形椅设计 59
赖特----早期餐厅居室设计
60
61
德意志制造联盟的理论与实践
62
63
64
新建筑理论与国际风格
格罗佩斯、阿道夫·迈耶 法古斯鞋楦厂
65
德国阿尔费尔德 1911
66
67
3.柯布西耶“居住机器”论
68
69
70
71
工艺美术运动
1
2
3
4
5
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韦 伯 红 房 子 之 门
1859年
6
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红房子哥特式室内设计风格
8
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新艺术运动
37
“比利时线条” 风格
工艺美术运动精品PPT课件
超地域和超阶级性等特点，在功能性前提下具有大众 化审美特点
2.伦敦世界博览会
3.理论思想
主张在设计上回溯到中世纪的传统，恢复手工艺行会 传统。
主张向自然学习，从自然形态中吸取营养。
主张真实、诚挚、形式与功能的统一，提出了设计的 实用性目的。
4.主要特征
强调手工艺，明确反对机械化生产 反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统
现代设计的缘起
——工艺美术运动
工艺美术运动
时间：1850——1914 地点：英国 主要内容：反对机械化大生产
提倡手工艺 通过优良的艺术和设 计改革社会，提高制 造者和消费者的生活 质量
1.工业革命
改变传统的生产方式 改变传统设计方式 导致设计与制作、销售的分离 带来社会化大生产，其产品的使用对象具有超国界、
7.行会组织
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
Thank You
在别人的演说中思考，在自己的故事里成长
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的复兴风格 提倡哥特式风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实
无华、良好功能 主张设计的诚实、诚恳，反对哗众取宠、华而不实 推崇自然主义、东方装饰和东方艺术
5.主要风格
简化的形式 平滑、线性的形状 第一阶段：由自然植物、动物的形状得到灵感
第二阶段：更抽象，由运动和神秘的生物得到灵感
6.代表人物
Thinking In Other People‘S Speeches，Growing Up In Your Own Story
2.伦敦世界博览会
3.理论思想
主张在设计上回溯到中世纪的传统，恢复手工艺行会 传统。
主张向自然学习，从自然形态中吸取营养。
主张真实、诚挚、形式与功能的统一，提出了设计的 实用性目的。
4.主要特征
强调手工艺，明确反对机械化生产 反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统
现代设计的缘起
——工艺美术运动
工艺美术运动
时间：1850——1914 地点：英国 主要内容：反对机械化大生产
提倡手工艺 通过优良的艺术和设 计改革社会，提高制 造者和消费者的生活 质量
1.工业革命
改变传统的生产方式 改变传统设计方式 导致设计与制作、销售的分离 带来社会化大生产，其产品的使用对象具有超国界、
7.行会组织
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
Thank You
在别人的演说中思考，在自己的故事里成长
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的复兴风格 提倡哥特式风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实
无华、良好功能 主张设计的诚实、诚恳，反对哗众取宠、华而不实 推崇自然主义、东方装饰和东方艺术
5.主要风格
简化的形式 平滑、线性的形状 第一阶段：由自然植物、动物的形状得到灵感
第二阶段：更抽象，由运动和神秘的生物得到灵感
6.代表人物
Thinking In Other People‘S Speeches，Growing Up In Your Own Story
《工艺美术运动》PPT课件
作为拉斯金的忠实信徒，莫里斯 一直希望能够把罗斯金的理论发扬光 大。
工艺美术运动
威廉·莫里斯 （ Willam Morris 1834-1898 )
a
7
起因
其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因 为工业革命的批量生产、维多利亚时期繁琐的装饰所带 来设计水平下降而开始的设计改良运动。当时大规模生 产和工业化方兴为艾，工艺美术运动意在抵抗这一趋势 而重建手工艺的价值。要求塑造出“艺术家中的工匠” 或者“工匠中的艺术家”。
a
10
工艺美术运动
典型的工艺美术运动风格的室内设计a
11
工艺美术运动
莫里斯公司生产的Rossetti 椅子
设计：Dante Gabriel Rossetti
a
1864-1865年
12
威廉·莫里斯所推
崇的是复兴手工艺，反 对大工业生产，虽然威 廉·莫里斯后来也看到
了机器生产的发展趋势， 在他后期的演说中承认 我们应该尝试成为“机 器的主人”，把它用作 “改善我们生活条件的 一项工具”，但他一生 致力的工艺美术运动却 是反对工业文明的。
银碗
设计：查尔斯·罗伯特·阿什比
1902-1903年
a
14
铜茶具 设计：查尔斯·沃伊瑟 1896－1900年
银水壶 设计：克里斯托夫·德雷塞 1885年
a
15
“鸟”纺织品图案
设计：威廉·莫里斯 1878年
a
16
毫无疑问，工艺美 术运动是对传统手工艺和装 饰的复兴，没有融入到日渐 代替手工艺生产的机械化大 生产中，只是传统手工艺与 现代工业运动之间的过渡。 但工艺美术运动提出了工艺 与美术的结合，在追求质量 可靠、形式简练之外，还追 求产品和装饰的道德价值。 工艺美术运动代表了一种社 会行为，艺术家们都怀着改 造社会的理想主义思想，尤 其是他们希望能够为大众设 计的思想，带有非常浓厚的 民主色彩，成为了现代设计 运动中最重要的内容。
工艺美术运动
威廉·莫里斯 （ Willam Morris 1834-1898 )
a
7
起因
其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因 为工业革命的批量生产、维多利亚时期繁琐的装饰所带 来设计水平下降而开始的设计改良运动。当时大规模生 产和工业化方兴为艾，工艺美术运动意在抵抗这一趋势 而重建手工艺的价值。要求塑造出“艺术家中的工匠” 或者“工匠中的艺术家”。
a
10
工艺美术运动
典型的工艺美术运动风格的室内设计a
11
工艺美术运动
莫里斯公司生产的Rossetti 椅子
设计：Dante Gabriel Rossetti
a
1864-1865年
12
威廉·莫里斯所推
崇的是复兴手工艺，反 对大工业生产，虽然威 廉·莫里斯后来也看到
了机器生产的发展趋势， 在他后期的演说中承认 我们应该尝试成为“机 器的主人”，把它用作 “改善我们生活条件的 一项工具”，但他一生 致力的工艺美术运动却 是反对工业文明的。
银碗
设计：查尔斯·罗伯特·阿什比
1902-1903年
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铜茶具 设计：查尔斯·沃伊瑟 1896－1900年
银水壶 设计：克里斯托夫·德雷塞 1885年
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“鸟”纺织品图案
设计：威廉·莫里斯 1878年
a
16
毫无疑问，工艺美 术运动是对传统手工艺和装 饰的复兴，没有融入到日渐 代替手工艺生产的机械化大 生产中，只是传统手工艺与 现代工业运动之间的过渡。 但工艺美术运动提出了工艺 与美术的结合，在追求质量 可靠、形式简练之外，还追 求产品和装饰的道德价值。 工艺美术运动代表了一种社 会行为，艺术家们都怀着改 造社会的理想主义思想，尤 其是他们希望能够为大众设 计的思想，带有非常浓厚的 民主色彩，成为了现代设计 运动中最重要的内容。
工艺美术运动 PPT
• 艺术是人类精神的缩影，艺术运动是人所 在的历史时代之特性的整体性精神特质— 它是那个时代的创造物，反过来又成了那 个时代的创造者。
• 19世纪中期 欧洲重大变革
• 自由、尊严、正义
三、两个人物，一个协会
• 威廉·莫里斯
• 约翰·拉斯金 • 《威尼斯的石头》 • 思考：一个城市有魅力的原因？
一、对立的观念
大机械化生产 手工制作
二、基本的主张
• “工艺美术运动”一词最早来源于1887年在 英国伦敦成立的“艺术与手工艺展览协 会”。
• 展览—推广 • 以手工技艺为主要设计理念的各类工艺美
术组织逐渐流行开来
• 工艺美术运动强调手工艺创作在艺术设计 中的价值，这种价值不是纯粹技巧层面上 的，而是还具有丰富道德和伦理价值内涵。 艺术家们主张用鲜活、灵活、自主的艺术 理念作为设计实践的指导原则，并希望以 同样的理念对当时人们的生活状态、工作 方式、社会形态以及政治生活和文化特征 等进行改造。他们强调用日常的设计来代 替和改造工业化的艺术设计模式。
• “物质科学越是发达，我就要画越多的天使， 我就是要以它们的翅膀来捍卫灵魂不死”
废墟之爱
维纳斯的镜子
三、回望中世纪
• 工艺美术精神与中世纪人文精神有着极大的继承 关系。
• 该时代女性的服饰特 点是，大量运用蕾丝、 细纱、荷叶边、缎带、 蝴蝶结、多层次的蛋 糕裁剪、折皱、抽褶 等元素。
• 在建筑上，最直接的表现就是历史上各种 建筑式样的复兴在整个维多利亚时期形成 一种风尚。哥特复兴样式在英国首先备受 推崇，新兴的富商、资产阶级渴望与贵族 有同等的生活，他们对风格的准确性没有 兴趣，因此经常随机地使用几种风格的元 素：文艺复兴式、罗曼式、都铎式、伊丽 莎白式或意大利风格。只是，维多利亚时 期对这些风格的重新演绎并非只是简单的 复制，而是加入了更多现代的元素，并运 用了新的建筑材料，改进了原有的建造方 法，从某种意义上说是对原有风格进行了 完善，是对多种风格所作的融合。
西方现代设计史工艺美术运动
工艺美术运动的代表人物与
03
作品
威廉·莫里斯（William Morris）
总结词
威廉·莫里斯是工艺美术运动的领军人物， 他强调手工艺和传统工艺的价值，反对机械 化和工业化生产。
详细描述
威廉·莫里斯是一位英国设计师、作家和社 会主义者，他致力于探索传统工艺和手工艺 的价值，反对机械化和工业化生产对设计和 艺术的负面影响。他主张艺术、手工艺和设 计应该服务于大众，而不是少数精英。他的 设计作品涵盖了墙纸、纺织品、家具和书籍 装帧等领域，具有浓郁的自然主义和浪漫主
03 强调设计的人性化
工艺美术运动关注人的需求和审美，强调设计的 人性化，启示现代设计以人为本，注重用户体验 和情感需求。
对现代设计教育的影响
01 强调实践与技艺
工艺美术运动重视实践和技艺，推动了现代设计 教育对实践教学的重视，强调学生动手能力和实 践经验的积累。
02 跨学科融合
工艺美术运动融合了艺术、工艺和设计等多个领 域，启示现代设计教育注重跨学科的融合，培养 具有综合素质的设计人才。
义风格。
查尔斯·罗伯特·阿什比（Charles Robert Ashbee）
总结词
查尔斯·罗伯特·阿什比是工艺美术运动的重要人物之一，他强调团队合作和集体创作，并建立了手工艺行会。
详细描述
查尔斯·罗伯特·阿什比是一位英国设计师和作家，他是工艺美术运动的重要代表之一。他强调团队合作和集体创 作，反对个人主义和市场竞争。他致力于复兴手工艺传统，并建立了手工艺行会，以促进手工艺人的合作和交流 。他的设计作品涵盖了家具、金属制品和纺织品等领域，具有简洁、实用的特点。
工艺美术运动追求简洁、实用和功能主义的设计理念，影 响了现代设计风格中对简洁、实用和功能主义的追求。
工艺美术运动PPT课件
美国——寻找
工艺美术运动理想缘起于一种盎格鲁－萨克森的思源和风情，因 此迅速地传播到了美国，但即便这样，具有了新大陆视野的美国 艺术家也毫不犹豫地在其中添加了社会和自然的因素，形成了自 己的风格。比如，印第安因素在美国一些艺术家的作品中留下了 深深的烙印。美国工艺美术艺术家们一方面在作品中表达出了强 烈的美国式的爱国热情，刻意追求一种新大陆新兴强国的自我身 份认同；另一方面，也积极追寻自己独立的个人特性。虽然他们 都被看作来自美国的工艺美术运动干将，但是其个性都十分充足。 古斯塔夫·斯迪克里（GustavStickley）霸占了美国东海岸，而 弗兰克·黎罗德·怀特（FrankLloydWright）和“草坪流派”则 牢牢控制住了美国中西部地区，加州西海岸，则是建筑师查尔 斯·格林和亨利·格林（CharlesandHenryGreene）兄弟的天下。
工艺美术运动的历史发展
大不列颠——摇篮
英国在工业革命发展上走在前面，同时在平面印刷和 设计方面具有良好基础。工艺美术运动产生伊始，英国出 现了重要的促进因素，即1888年在伦敦成立的工艺美术展 览协会（The Arts&Crafts Exhibition Society），连续 的一系列设计展览，提供了一个了解优良设计和高雅设计 品的机会。
设计的核心内容包括三个方面，即：
1、计划、构思的形成。 2、视觉传达方式，即把计划、设想、解决问题的方式利用视觉 的方式传达出来。 3、计划通过传达之后的具体应用。
学习设计史有何意义？
了解不同的风格和理念，多种文化的冲突和融合 容易创生新的概念、潮流和趋势。
工艺美术运动
工艺美术运动是从1851年在伦敦的 水晶宫中举行的世界博览会开始的。这 场运动的理论指导是作家约翰·拉斯金， 而运动的主要人物则是艺术家、诗人威 廉·莫里斯，他与艺术家福特·布朗、爱 德华，柏恩·琼斯、画家但·罗西蒂、建 筑师飞利浦·威伯共同组成了艺术小组拉 菲尔前派。他们主张回溯到中世纪的传 统，同时也受到刚刚引入欧洲的日本艺 术的影响，他们的目的是诚实的艺术， 主要是回复手工艺传统。他们的设计主 要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙 纸、家具和其他的用品上。他们反对机 器美学，主张为少数人设计少数的产品。
工艺美术运动PPT课件
Rennie Mackintosh)、C·F·A·沃塞(Charles Francis Annesley Voysey)
和拉菲尔前派(Pre-Raphaelite)等。由沃尔特·克兰(Walter Crane)和C·R·
阿什比(Charles Robert Ashbee)传到美国。工艺美术运动是英国19世纪末
• 柏纳德·迈别克等人受到很大的影响。
•
4
威廉·莫里斯
·
1896 10 3 ·
•
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翰 拉 斯 金 思 想 的 一 个 重 要 设 计 先 驱 。
年
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1834 3 24
动 的 奠 基 人 ， 生 于
年 月 日 ，
• 利浦·威伯共同组成了艺术小组拉菲尔前派。他们主张回溯到中世纪的传统，同时也受
• 到刚刚引入欧洲的日本艺术的影响，他们的目的是诚实的艺术，主要是恢复手工艺传
• 统。他们的设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙纸、家具和其他的用品上。
• 他们反对机器美学，主张为少数人设计少数的产品。
•
从1855年开始，这个协会连续不断地举行了一系列的展览，在英国向公众提供了
2
起源
• 工艺美术运动(the Arts & Crafts Movement)是起源于19世纪下半叶英国 的一场设计改良运动，其产生受 艺术评论家约翰·拉斯金(John Ruskin)、建 筑师A. W. Pugin等人的影响，参考了中世纪的行会制度。运动的时间大约从 1859年至1910年。得名于1888年成立的艺术与手工艺展览协会（Arts and Crafts Exhibition Society）。
工艺美术运动pptx
3
追求简洁、朴素和优美的设计风格，强调设计 的整体和谐和统一性。
04
工艺美术运动对现代设计的影响
对现代设计的启示
强调手工艺和传统文化的价值 反对机械化大批量生产
追求自然、简洁和实用 提倡设计的人性化和个性化
对现代设计教育的影响
重视传统手工艺的传承和发展
强调设计教育的实用性和综合 性
提倡设计教育的全民普及
工艺美术运动pptx
xx年xx月xx日
目录
• 工艺美术运动概述 • 工艺美术运动代表人物及作品 • 工艺美术运动风格特点 • 工艺美术运动对现代设计的影响 • 工艺美术运动与现代主义设计比较 • 工艺美术运动的局限性和发展前景
01
工艺美术运动概述
工艺美术运动的定义
工艺美术运动
一场艺术设计运动，主张将美学应用于工业产品设计，以提 高产品质量和消费者体验。
对工业化的态度比较
工艺美术运动
反对工业革命和工业化，认为工业化导致 产品失去个性和品质，呼吁回归手工艺和 传统制造方式。
现代主义设计
接受并利用工业化，追求标准化、批量化 和流水线生产，以提高生产效率和降低成 本。
对装饰和功能的看法比较
工艺美术运动
强调装饰的重要性，认为装饰可以增强产品的美观度和个性化，同时满足使用功能。
现代主义设计
主张“装饰即罪恶”，强调功能主义和简洁设计，以实现产品的实用性和经济性。
06
工艺美术运动的局限性和发展前景
未解决的问题和发展前景
未解决的问题
工艺美术运动在理论上和实践上都未能完全解决艺术和 技术的结合问题，其过于强调手工艺和传统风格的设计 ，导致与大规模生产相矛盾。
发展前景
尽管工艺美术运动在某些方面具有局限性，但它对设计 教育、艺术和工业的结合产生了重要影响，推动了现代 设计的发展。
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世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
一、现代设计产生的社会历史条件
5. 先进的生产方式对设计提出新要求。一方面给 设计提出了新的要求与任务，另一方面，也使 工业革命初期，产品的功能性和大众的视觉审 美要求受到了诸多限制。 设计者对新技术的适应困难，观念无法转变。
格林兄弟 －－洛杉矶的根堡住宅
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
建筑、家具特征：东方
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
三、现代设计意识的萌芽 －－英国“工艺美术”运动（1880－1910）
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期 新动向：反映资产阶级思想的简约设计
重拾古希腊建筑风格，古希腊建筑风格的特点主 要是和谐、完美、崇高。神庙建筑是整个欧洲最 伟大、最辉煌、影响最深远的建筑。
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
三、现代设计意识的萌芽 －－英国“工艺美术”运动（1880－1910）
2.工艺美术运动的主要成就 （1）建筑与室内设计
建筑与室内设计是受工艺美术运动影响最早的领 域。 格林兄弟－－洛杉矶的根堡住宅
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
第二章 现代设计的滥觞时期
莫 里 斯 壁 纸 设 计
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
莫顿·阿比手法：地毯、挂毯采用植物枝条、 缠枝花纹饰，构图四方连续布局、色彩优雅朴。
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
莫里斯事务所的挂毯制作间、事务 所的商店
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
书 籍 装 帧
教 堂 玻 璃 绘 画
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
第二章 现代设计的滥觞时期
三、现代设计意识的萌芽 －－英国“工艺美术”运动（1880－1910）
（6）平面设计
受莫里斯影响，工艺美术风格的平面设计在英美
及欧洲各国得以发展。
特征：哥特复古、古旧
设计大众化、社会化
代表：比亚兹莱（1872-1898）《沙乐美》插图
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
（4）金属工艺设计 技术与艺术相结合的完美表现。 特征：现代感强、哥特风格、几何形，造型粗重 手工艺生产→工业化生产 代表：查尔斯·罗伯特·阿比什的银器，多采用 纤细、起伏的线条
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
查尔斯·罗伯特·阿比什
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
封建君主 专制王朝 代表：法 国路易十 四凡尔赛 宫
凡尔赛宫宫殿为古典 主义风格建筑，内部 装潢则以巴洛克风格 （17-18世纪）为主。 其特点是外形自由， 喜好富丽的装饰和雕 刻、强烈的色彩，常 用穿插的曲面。
（2）家具设计 家具设计是工艺美术运动影响最大的领域。 风格：简洁、质朴、轻巧 代表：【英】查尔斯·沃塞，在实践上接近工艺美
术运动的实质内容－－批量化、大众化
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
·
第二章 现代设计的滥觞时期
查 尔 斯 沃 塞
花 园 桌
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
一、现代设计产生的社会历史条件
历史背景：18世纪末－19世纪中叶，从英国扩大 到欧洲各国的工业革命。 工业革命的变革： • 生产方式的变化 手工业生产的个性化，功能、
装饰的随意→工业生产标准化、批量化、机械化 • 2. 传统设计无法满足新形势 新材料的出现使
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代计的滥觞时期
推崇自然主义、东方装 饰和东方艺术的特点， 采用大量卷草、花卉、 鸟类为装饰动机。
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
三、现代设计意识的萌芽 －－英国“工艺美术”运动（1880－1910）
1. 威廉•莫里斯及其设计原则 (1)工艺美术运动产生的背景
矛盾：机械制品的丑陋、低劣＋为装饰而装饰 （2）工艺美术运动－－起源于19世纪下半叶的一场
小结：设计围绕机器生产、围绕商品经济规律而运 动，新的设计观造就了现代设计。
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
二、工业革命初期设计发展的新动向
社会制度、政权的交替引发新旧势力的斗争， 对建筑的影响尤为突出。 新动向：矫饰、繁琐的装饰→简约的设计
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
建筑作品：红房子 建成于1859年的结婚新房。 ——韦伯、莫里斯设计
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
三、现代设计意识的萌芽 －－英国“工艺美术”运动（1880－1910）
（5）染织品设计 莫里斯手法：自然主义 使用天然染料、常用植物花卉纹样
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
设计者不能从传统手工业品的设计制作中得到借 鉴。
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
一、现代设计产生的社会历史条件
3.设计地位的独立 设计从制造中脱离出来，成为独立的行业。
4.设计消费的大众化、全球化 产品设计的适应性要求提高 与传统设计相比，阶级性更加明确，阶级性的 内涵与目标也更加具体。
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
学校的网站主页→质量工程→精品课程→思考题
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
鲁克伍德陶瓷厂 科尔曼作品
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第二章 现代设计的滥觞时期
三、现代设计意识的萌芽 －－英国“工艺美术”运动（1880－1910）
三、现代设计意识的萌芽 －－英国“工艺美术”运动（1880－1910）
（4）工艺美术运动风格的特征：
A.强调手工艺，明确反对机械化生产。 B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古
典、传统的复兴风格。推崇自然主义、东方装饰和东方 艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。 C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华 和良好的功能。 D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实的趋 向。
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第二章 现代设计的滥觞时期
图斯坎(托斯卡纳)风格 ——意大利建筑的代表
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
圣约翰教堂－－该教堂始建于1892年，建筑工 程时断时续，至今还在进行之中。哥特式风格
设计运动。以追求自然纹样和哥特式风格为特征， 旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。 （3）工艺美术运动发起者 －－威廉•莫里斯
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
红房子平面布局根据需要布 置为“L”型，使用不对称 形状。 外墙处理不加装饰材料，直 接使用当地红砖。 整体建筑外表敦实、内部舒 适。
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
三、现代设计意识的萌芽 －－英国“工艺美术”运动（1880－1910）
（3）陶瓷设计 设计为陈设和玩赏服务， 实用性差，忙于实验新的制陶技术。 特征：开始采用植物等自然的有机形态。 代表：鲁克伍德陶瓷厂、科尔曼
第二章 现代设计的滥觞时期
比亚兹莱 《沙乐美》插图
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第二章 现代设计的滥觞时期
一、现代设计产生的社会历史条件
5. 先进的生产方式对设计提出新要求。一方面给 设计提出了新的要求与任务，另一方面，也使 工业革命初期，产品的功能性和大众的视觉审 美要求受到了诸多限制。 设计者对新技术的适应困难，观念无法转变。
格林兄弟 －－洛杉矶的根堡住宅
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第二章 现代设计的滥觞时期
建筑、家具特征：东方
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
三、现代设计意识的萌芽 －－英国“工艺美术”运动（1880－1910）
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期 新动向：反映资产阶级思想的简约设计
重拾古希腊建筑风格，古希腊建筑风格的特点主 要是和谐、完美、崇高。神庙建筑是整个欧洲最 伟大、最辉煌、影响最深远的建筑。
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
三、现代设计意识的萌芽 －－英国“工艺美术”运动（1880－1910）
2.工艺美术运动的主要成就 （1）建筑与室内设计
建筑与室内设计是受工艺美术运动影响最早的领 域。 格林兄弟－－洛杉矶的根堡住宅
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
第二章 现代设计的滥觞时期
莫 里 斯 壁 纸 设 计
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
莫顿·阿比手法：地毯、挂毯采用植物枝条、 缠枝花纹饰，构图四方连续布局、色彩优雅朴。
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
莫里斯事务所的挂毯制作间、事务 所的商店
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
书 籍 装 帧
教 堂 玻 璃 绘 画
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
第二章 现代设计的滥觞时期
三、现代设计意识的萌芽 －－英国“工艺美术”运动（1880－1910）
（6）平面设计
受莫里斯影响，工艺美术风格的平面设计在英美
及欧洲各国得以发展。
特征：哥特复古、古旧
设计大众化、社会化
代表：比亚兹莱（1872-1898）《沙乐美》插图
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
（4）金属工艺设计 技术与艺术相结合的完美表现。 特征：现代感强、哥特风格、几何形，造型粗重 手工艺生产→工业化生产 代表：查尔斯·罗伯特·阿比什的银器，多采用 纤细、起伏的线条
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
查尔斯·罗伯特·阿比什
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
封建君主 专制王朝 代表：法 国路易十 四凡尔赛 宫
凡尔赛宫宫殿为古典 主义风格建筑，内部 装潢则以巴洛克风格 （17-18世纪）为主。 其特点是外形自由， 喜好富丽的装饰和雕 刻、强烈的色彩，常 用穿插的曲面。
（2）家具设计 家具设计是工艺美术运动影响最大的领域。 风格：简洁、质朴、轻巧 代表：【英】查尔斯·沃塞，在实践上接近工艺美
术运动的实质内容－－批量化、大众化
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第二章 现代设计的滥觞时期
查 尔 斯 沃 塞
花 园 桌
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
一、现代设计产生的社会历史条件
历史背景：18世纪末－19世纪中叶，从英国扩大 到欧洲各国的工业革命。 工业革命的变革： • 生产方式的变化 手工业生产的个性化，功能、
装饰的随意→工业生产标准化、批量化、机械化 • 2. 传统设计无法满足新形势 新材料的出现使
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第二章 现代计的滥觞时期
推崇自然主义、东方装 饰和东方艺术的特点， 采用大量卷草、花卉、 鸟类为装饰动机。
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
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第二章 现代设计的滥觞时期
三、现代设计意识的萌芽 －－英国“工艺美术”运动（1880－1910）
1. 威廉•莫里斯及其设计原则 (1)工艺美术运动产生的背景
矛盾：机械制品的丑陋、低劣＋为装饰而装饰 （2）工艺美术运动－－起源于19世纪下半叶的一场
小结：设计围绕机器生产、围绕商品经济规律而运 动，新的设计观造就了现代设计。
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
二、工业革命初期设计发展的新动向
社会制度、政权的交替引发新旧势力的斗争， 对建筑的影响尤为突出。 新动向：矫饰、繁琐的装饰→简约的设计
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
建筑作品：红房子 建成于1859年的结婚新房。 ——韦伯、莫里斯设计
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
三、现代设计意识的萌芽 －－英国“工艺美术”运动（1880－1910）
（5）染织品设计 莫里斯手法：自然主义 使用天然染料、常用植物花卉纹样
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
设计者不能从传统手工业品的设计制作中得到借 鉴。
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
一、现代设计产生的社会历史条件
3.设计地位的独立 设计从制造中脱离出来，成为独立的行业。
4.设计消费的大众化、全球化 产品设计的适应性要求提高 与传统设计相比，阶级性更加明确，阶级性的 内涵与目标也更加具体。
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学校的网站主页→质量工程→精品课程→思考题
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世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
鲁克伍德陶瓷厂 科尔曼作品
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
三、现代设计意识的萌芽 －－英国“工艺美术”运动（1880－1910）
三、现代设计意识的萌芽 －－英国“工艺美术”运动（1880－1910）
（4）工艺美术运动风格的特征：
A.强调手工艺，明确反对机械化生产。 B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古
典、传统的复兴风格。推崇自然主义、东方装饰和东方 艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。 C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华 和良好的功能。 D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实的趋 向。
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第二章 现代设计的滥觞时期
图斯坎(托斯卡纳)风格 ——意大利建筑的代表
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
圣约翰教堂－－该教堂始建于1892年，建筑工 程时断时续，至今还在进行之中。哥特式风格
设计运动。以追求自然纹样和哥特式风格为特征， 旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。 （3）工艺美术运动发起者 －－威廉•莫里斯
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
红房子平面布局根据需要布 置为“L”型，使用不对称 形状。 外墙处理不加装饰材料，直 接使用当地红砖。 整体建筑外表敦实、内部舒 适。
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide
第二章 现代设计的滥觞时期
三、现代设计意识的萌芽 －－英国“工艺美术”运动（1880－1910）
（3）陶瓷设计 设计为陈设和玩赏服务， 实用性差，忙于实验新的制陶技术。 特征：开始采用植物等自然的有机形态。 代表：鲁克伍德陶瓷厂、科尔曼
第二章 现代设计的滥觞时期
比亚兹莱 《沙乐美》插图
世界现代设计史 A History of Modern Design Worldwide