中外音乐名作赏析

浅析古典音乐与现代音乐元素融合的魅力

从以前开始我就非常喜欢Vitas，喜欢他的唱功，喜欢他的帅气，最喜欢的还是他的海豚音。在这学期的中外音乐名作赏析课上，张老师给我们看了Vitas 的演唱会CD，我终于有机会全面地听了他的歌，我对他更加喜爱，更加崇拜了，后来我查了很多资料，知道了Vitas的歌融合了现代与古典的双重元素，所以就决定以他来写这篇论文。

从艺术史上来看，自“古典”一词出现，迄今已有2500年左右的历史，期间几经起落，内涵也几经变迁，不同的领域、不同的个人，往往对此有不同的理解。因此在行文之前，有必要对这个概念做一个小小的定义。

“古典”特指这样一种艺术风格：形成于公元前5-公元前4世纪的古希腊，在艺术作品中，具有深邃的思想、朴素的形式、理性的内涵等特征，借用德国著名美学家温克尔曼的评价，就是“高贵的单纯、静穆的伟大”。

曾有人说，艺术创作中惟有“变化”是亘古不变的法则。回顾Vitas历年的作品，风格多样也是不争的事实，令他在喧嚣的流行音乐界卓尔不群。在此基础上，观察其艺术中的“古典因素”，则会发现：随着时间的推移，“古典”风韵越来越明显，然而又并不是一味复古，体现出对传统文化的继承与创新个性的发挥。

在某些场合，“古典音乐”概念另有一层含义，可视为“严肃音乐”、“高雅音乐”的代名词，并以此区别于纯粹消闲娱乐的“流行音乐”。

在此意义上，必须承认，Vitas从来就不是纯粹的流行歌手，即使在乍出道时，虽不乏时尚另类的包装、性感妩媚的身段、迷离魅惑的眼神、诡谲奇幻的舞台，然而这一切之外，古典艺术严谨理性的风范依然处处闪现。

同样地，目前，他显而易见地日趋成熟稳重，然而，并没有直接演绎古典歌剧的倾向。

假如以如此眼光审视Vitas的艺术，则可发现，他既具有古典艺术强调的扎实底蕴：声乐功底、舞蹈基础等，又不一味拘泥于程式化的规范。而是将“古典因素”拿来为自己所用，进而扩大与丰富已有的艺术语言，令具有悠久传统的艺术形式更加符合现代审美观念。在他作品中的“古典因素”，是几百甚至上千年积淀的艺术形式，在一位现代艺术家那里映射出的“印象”。

以“古典”而论，Vitas的假声技巧，无疑是特别值得关注的一个因素。几年来，代表作品数不胜数：《歌剧2》中的经典华彩、《奉献》中的极限高音、

《永恒的吻》中柔亮清澈的共鸣、《鹤唳》中气贯长虹的咏唱，无不令人叹为观

止。

尤其难能可贵的是，随着时间的流逝，Vitas的声音不仅没有衰退迹象，反而越来越出色：早期作品如《歌剧1》，层层递进的花腔高音已经充分展现了天才的声线：刚刚出道，Vitas便已经具备令人刮目相看的实力；而在近作《我的天鹅》中，更将完美的声音展现得淋漓尽致：既有纤巧灵活、明亮华丽的花腔，又有良好的爆发力、充沛的气息支撑造就的辉煌铿锵；既慷慨激昂，又精致委婉——以“惊为天人”形容，毫不为过。

在美声唱法极尽辉煌的时代，曾经流行过“即兴演唱”，亦即将短曲或咏叹调的华彩段加以花腔技巧即兴变化的演唱——造就声乐史“美声歌唱黄金时期”的，是一批伟大的阉人歌手，如卡法雷利、法拉内利、卡雷斯蒂尼等等。他们无不擅长此道，据传，法拉内利曾以4首同样的歌曲，每晚为西班牙国王作即兴演唱，达10年之久。当然，阉人歌手早已成为历史，而“即兴演唱”，固然是极高水准的声乐技巧展示，却也经常沦为不顾歌曲内涵的形式炫耀，被尘封的命运也就无可挽回。然而，将短曲加以花腔变奏，造就新的面貌——这一技艺却被Vitas巧妙地运用于歌曲演绎里。曾经有歌迷对Vitas演唱俄罗斯老歌的能力惊叹不已：原本“博物馆藏品”一样的老歌，被他翻唱后就成了流行时尚。

歌迷的感受自是生动准确，若仔细审视这类作品，则花腔变奏的技巧功不可没：《白俄罗斯》、《幸福鸟》、《机缘华尔兹》、《有谁回应》、《комарово》……都加有或高亢激越、或宏亮清澈的咏唱，令作品更符合现代人的审美趣味——是以，“传统老歌变流行时尚”，秘诀却在于从古典唱腔里汲取的灵感。归根究底，唱腔技巧的至高境界，当是与唱腔吐字与歌词意境完美结合，达到“形神结合”。以此标准，Vitas的经典作品不在少数，而《我的幸福》一曲，是无可置疑的证明。乍一听来，歌曲进行到后面，Vitas的声音变得颤抖而不连续，似乎有把握不住句子完整性的感觉。只有细品歌词的意境，方能体会到其中妙处。

歌词中有一句“相信我，我会很快见到你，我的幸福”，初看，很简洁的一句话，然而，聪明人会知道，那不是一句单纯的口号，而是近乎可遇不可求的祈盼——人生在世，最美好的祈盼，往往难得之至，至善至美的追求，也往往是悲剧与之相伴——在歌曲中，“我的幸福”反复出现，越临近曲终，Vitas的声音越发显得颤抖，将“幸福”——既美到极致，又薄脆易毁的特性——展现无遗。

《我的幸福》一曲，或许也很容易被误解，以为是Vitas技巧不够熟练，才导致断断续续的效果，但同时有《鹤唳》那样的作品为证，Vitas要做到“气贯长虹”，何其易也。然而，他绝不是简单地具备天赋嗓音的庸人，而是用灵魂创作的艺术家。若非要追求“高音”，去水族馆找海豚即可，而“舞台诗人”，才是人类的瑰宝。

回顾艺术史，自古希腊以降，“古典风格”曾有数次起落，她的发展，从来不是一帆风顺：不必说“高贵的单纯”与朴素的形式在讲究炫目豪华的宫廷中不受青睐；也不必说在讲究教会神权的中世纪，古希腊文明被当作异端邪说，仅就风貌而言，古典风格也必然直面诸多流派的竞争。

Vitas身处的艺术环境，经过意识形态至上的颠簸，又有现代艺术思潮的撞击，更有浅薄喧嚣的“快餐文化”，这也令他的每一次尝试、每一步探索，都是不断的挑战与征服。在“古典”与“现代”之间，可以清晰地看到Vitas立足现代而又追溯本源、回顾传统而又不忘现实的特色。在他刚出道时，还是具有比较浓郁的POP风格，相当一部分节目具有Michael Jackson的造型与风貌，显然是对这位流行天王的模仿。固然，能将Michael学到手，已经非凡，然而，Vitas 既不会跟在任何一个“名家”身后亦步亦趋，也不会在“欧美流行”中迷失，随着自身功底不断深化，必然对生育滋养了他的民族积淀生出深沉的归属感。

从Vitas身上我深切地体会到了古典元素与现代元素结合的魅力，我想这也是这么多人喜欢他的原因之一吧，希望Vitas能越走越远，创造出更多美妙的作品，有新的突破。