03 电影叙事形式的确立

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运用画面和剪辑表达思想和意义是格氏探索的方向。以主题思想为主导的剪辑强调的是 联想，而时间和空间的连续性要求则减弱了。
《党同伐异》是格里菲斯艺术达到最高峰的标志，同时也是美国电影艺术达到最高点 的标志。
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格里菲斯
《党同伐异》的商业失败
• 原因：
– 内容庞杂，主题过于沉重，超出观众的承受力和理解力 – 平行交叉的四个同构性故事，内容转换过快，信息过多，应接不暇，使观众疲乏厌 倦 – 场面过大、耗资过多，经营不善、浪费巨大
• 影片用于区别4个故事的主要方式是来自画面内部的人物、服装和布景等叙事空间的造 型效果和视觉信息，而不是依靠字幕或是字幕衬底。
– 最具有代表意义的是“巴比伦的陷落”,格里菲斯创造了世界电影史上规模最大的雄伟、壮 观的巴比伦城堡的布景。为了赋予布景以生气，还以不同的照明效果、不同的摄影角度和不 同的情绪场面，丰富了布景的质感与立体感。
费雅德
费雅德的场面调度--深度
• 深度即场面的纵深感
– 将镜头的视点降低至人物的肩胸部，以此来减少人的头部以上部分空 间，拉近人物与镜头的距离
– 在场景的中后方架设门窗或隔断，以此增加场面的纵深感，人物在后 面的活动会给观众带来深度感的幻觉
– 通过灯光的明暗变化来加强深度幻觉，如长街巷中用路灯来间隔不同 的受光区，同样产生纵深感 – 布置追逐场面时，利用街角拐弯处、直线排列的水管、障碍物、建筑 物等场景，人物分处亍前后景纵深的两端
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格里菲斯对于电影的叙事空间的更大的贡献，则是他那冲破故事空间的束缚和冲破画
框的束缚的空间观念。观看《党同伐异》影片本身就是在上一堂电影叙事空间的课
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党同优异》的银幕画框对于格里菲斯同样也不存在着黄金分割律的限制，他曾以垂直、
圆形或画面的一角等等不同的形式去表现处于整体运动状态下的局部或细节，丰富了 电影在默片时代的叙事空间的构想。
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3.景别变化 – 不同景别及运动镜头镜头的结合使用，将环境与人物、人物与人物的对立和冲突在 更为复杂的背景中展开，具有更多的变化和内涵
格里菲斯
《一个国家的诞生》
• 影片以美国南北战争为及随后的南方重建为背景，描写北方的废奴主义者斯通曼与南方 的庄园主卡梅伦两家在这一历史时期所经历的“友谊--敌对--和解”及“爱情--决裂--
费雅德
费雅德电影的场面调度
• 欧洲电影具有更强的舞台感，强调舞台的深度，在一个共同的时间和空间
环境中完成动作，推进情节，促进了场面调度的方式的发展
• 费雅德创作中力图通过镜头的移动和充分利用场景的空间表现力，极大地
发掘画面的内涵和容量，更大限度地拓展场面的的现场气氛和具体细节的
真实感，反对利用景与景之间的组接来强调画面的表现力 • 费雅德的创作特点，就是利用场面调度的镜头移动，来表现画面的深度、 广度和密度
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影片上映后，受到历史学家、影评家、社会公众的广泛批评，在三K党发源地引发骚乱，遭 到禁映
对影片的批评和争论使其在商业上获得了极大的成功，仅在一年之内盈利就达100万美元， 创造了电影史上闻所未闻的票房记录。这一事实，极大地刺激了美国的电影企业在经营、发 行方面的改革，为好莱坞从此摄制大规模豪华故事片开辟了道路。
格里菲斯
格里菲斯
格里菲斯对电影的贡献
• 解决了电影的分段技术
– 每个段落可分为若干场面，每个场面可分为若干镜头。完整的情节只需若干经过精心挑选和 剪辑的画面片段表示，观众会用“心理补偿”将片段的间歇填充完整
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“最后一分钟营救”成为成为好莱坞最典型、实用的叙事模式
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所确立的二元对立的结构方式，同样是好莱坞经典的叙事模式
格里菲斯
电影的叙事语言
• 格里菲斯在电影叙事语言上的独特表现，最突出的是特写镜头和远景镜头的运用
– 在《党同伐异》中特写镜头得到了更充分的运用，其中最著名的是妻子(梅〃马许饰)在法庭 上紧握痉挛的双手的特写镜头，用于表现她的紧张的心理状态，“加深了我们对她整个存在 状态中多形体元素的了解”
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格里菲斯的全景镜头的使用同样是非常富有视觉表现效果的。
–4.“巴比伦的陷落”：描写公元前大祭司如何勾结波斯王居鲁士攻打 巴比伦王贝尔沙撒的大阴谋。 •
一个主题：
–人类文明从不容异己到宽容同处的过程。影片力图体现对人类命运、 历史走向、人性本质的严肃思考
格里菲斯
《党同伐异》（1916年）Intolerence
• 格里菲斯的突出风格--象征
–以基督故事为核心，作为人类命运的缩影、隐喻和象征（基督精神是 神性的体现，也是人性的展现现）。 –从前基督教文明时期人类的蒙昧无知与自相残杀，经中世纪黑暗政治 对异教徒的迫害，直到现代法治的胜利，影片构成一个完整的象征， 表明人类的进步 –反复出现的摇摇篮的母亲，及惠特曼的诗句：“今天如同昨天，循环 无穷，摇篮摇动着，为人类带来同样的激情，同样的忧乐悲欢。”暗 示人类的延续 –岁月流逝悠悠无尽，摇篮母亲的画面始终充满着慈善与友爱，深切隽 永，昭示着只有博爱、宽容才能带来和平与美好
新的叙事艺术。
格里菲斯
电影的叙事时间
• 交替叙述的4个故事之间“在主题上是有关系的，在时间上相距很远，在情节发展上则 毫无联系”，而每一个故事情节本身又是极其复杂的。格里菲斯的叙事方式创造了世界 电影史上空前的记录。 • 格里菲斯在影片宏大的叙事时间的表现中，以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合，
– 在《党同伐异》中远景镜头并不是局限于早期电影中的记录手段的单一功能，而是作为叙事 语言中的一种环境、气氛、情绪、状态阐释。特别是在“巴比伦的陷落”中，格里菲斯以大 量的远景镜头表现攻守城堡和欢庆胜利的场面，使我们第一次对远景镜头的电影价值有了更 为深刻、更清楚的认识与理解
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格里菲斯“确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位”的原则。这一原则事实上 成为我们现代电影分镜头和剪辑的基础。
影视史论
影视艺术的产生发展脉络与历史价值
电影叙事形式的形成
• 电影在默片时期完成了角色转换：从街头杂耍变身为新兴的艺术形式
• 电影形成了其自身独特的视觉语言，建立了电影叙事所必需的一整套表
现形式和表意形式，奠定了电影现实主义和表现主义的传统
• 格里菲斯开创了好莱坞的经典传统，爱森斯坦表现出强烈的意识形态风
结合”的过程。
• 影片以爱情为主线，以混血儿暴徒的蛮横、歹毒作为政治上的隐喻，表现了一个在战争
灰烬中诞生的新民族，象征国家在血雨腥风中诞生的艰难历程。影片对重大历史事件和
人类命运、前途等表现了极大的关注和热情 • 影片投资巨大，花费11万美元，成为当时美国成本最高的电影，完成片共13本，1554个 镜头。影片由著名作曲家约瑟夫卡尔布莱尔作曲，管弦乐队同步演奏的曲子包括格里格、 瓦格纳、柴可夫斯基、贝多芬、李斯特、罗西尼、威尔第等的名曲，以及著名的南方乡 村歌曲《狄克西》、《走过佐治亚》等，具有强烈的感染力
格，他们奠定了电影叙事和表意形式的基础
格里菲斯
格里菲斯的创作和特点
• 格里菲斯从《贝利历险记》（1908年）到《贝斯利亚女王（1913年）共拍摄了450部左 右短片，积累了丰富的经验，熟悉和实践了多种电影叙事手法
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1.平行剪辑
– 平行交叉剪辑造就了影片高潮处理的“格里菲斯最后一分钟营救”
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2.特写镜头 – 特写镜头用于用于表现人物情感和心理活动，与其它景别画面相组接，成为强调一 个特定含义的叙事要素
格里菲斯
《党同伐异》的艺术成就
• 景别系统的成形与剪辑的成熟。从特写到远景的都有纯熟运用，初步的连续性剪辑以及 令人惊叹的交叉剪辑，插入镜头及闪回的运用。
节奏的把握，随着剧情的推进以及高潮的到来，剪辑节奏明显提升；摇动摇篮的镜头也 起到了改变节奏的作用 运动镜头的运用极富冲击力，如巴比伦场景中的升降镜头以及在汽车上正面跟拍行进中 的队伍的镜头，以及摇、推等镜头的运用。
格里菲斯
《党同伐异》的叙事特点
• “最后一分钟营救”的结构模式，四个故事中的三个采用 • 已成熟的平行剪辑手法则扩展为整部影片的平行叙事。四个故事交叉在 一起，齐头并进 • “我的四部分故事是交替着出现的。在开始时，它们象四道分开的、流 得很慢很平静的流水，以后渐渐接近，愈流愈快，最后则汇合而成为一 支情感奔腾的急流。”
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“从未有过一部影片会在技巧的革命性和内容的反动性之间存在着这样触目的矛盾”
--霍华德〃劳逊
格里菲斯
《党同伐异》（1916年）Intolerence
• 四个同构性故事：
–1.“母与法”：以斯泰罗夫罢工惨案为基础，表现了资本家的伪善和 失业工人的遭遇。
–2.“基Hale Waihona Puke Baidu受难”：描写耶酥被钉上十字架。
–3.“圣〃巴特罗缪节大屠杀”：描写1572年皇太后喀德林和天主教徒 阴谋屠杀胡格诺教徒的事件。
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教训：
– 电影是大众的艺术，而非个人的私有的艺术 – 导演地位下降，导演中心制让位于制片人中心制
– 应有专业人士管理影片制作中的资金运用
– 一部影片不能承载太多的信息和新东西
格里菲斯
格里菲斯电影的叙事观念
叙事形式 叙事时间 叙事空间 叙事语言
格里菲斯
电影的叙事形式
• 受到了狄更斯小说的影响，强调以情节结构作为影片叙事的基础。《党同伐异》中， 镜头或段落的确是沿着特定的情节走向，是遵循着情节发展的因果关系来进行表现
费雅德
费雅德影片中的法国艺术美学传统
• 1.理性（强调侦探的推理能力，大侦探波洛的形象就是这一精神的代表） • 2.城市街景：街道、房屋、下水道 • 3.巴黎郊外的风光
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费雅德的电影充满自然主义不想象力的融合，表现出浓郁的诗意和抒情气质，从中可以 感受到后来法国诗意现实主义的气息和韵味
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费雅德的电影备受当时超现实主义作家的赞赏，认为它将展示的细节、浓郁的诗情、纯 粹的想象完美结合了起来，达到出神入化的现代艺术境界
格里菲斯
对电影的开创性贡献
• 1.二元对立为基本线索的叙事结构
– 情节线上的 – 情节板块上的 – 主题内涵上的
– 场面关系上的
• 2.平行叙事--平行蒙太奇直至构成高潮：“最后一分钟营救” • 3.现实主义的感染力
– 不仅沿用历史人物乃至实名，而且复制历史场景
格里菲斯
影片的失败与成功
• • • 影片暴露了自幼生长在美国南方的格里菲斯所具有的思想感情的局限和种族主义的社会偏见 格里菲斯从种族主义的眼光出发，对美国历史上最大的种族恐怖组织三K党的成立和行为表 示同情 影片歪曲了共和党人在南北战争中的作用，把黑人描写成为一群盲目的奴隶和缺乏理智的罪 犯
第一次在电影中表现了对人性和人类命运的一般问题的关注，并将思想意义与场面融
合在一起
• 第一个从艺术角度来看待电影和处理电影观念，提出了电影动力学的观念
费雅德
费雅德的“美学电影”
• 路易· 费雅德（法国）是早期现实主义电影承上启下的关键一人。他从新 将镜头对准真实世界的世俗风情。 • 1913年—1914年间，费雅德从当时流行的剑侠小说拍摄了5部影片，其中 表现了一些社会风俗的喜剧，如长舌妇、堕落女、伪善者、贪心鬼、正直 人等 • 费亚德的《真实的生活》（1907年，高蒙）为总称的一组长片，最早提 倡现实主义美学观念，让电影进入令人尊敬的传统艺术俱乐部而提高电影 的地位，是其拍摄此影片的真正目的 • “它们绝丌允许带有丝毫空想，它们反应的乃是人和事物确系如此的情况， 而丌是应当怎样的情况”
使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴，大大超越了影片实际叙事时间，扩大了
影片叙事的心理时间，给人以感染力和震撼力。 • 《党同伐异》在叙事时间上的探索既是影片成功的一面，又有影片失败的一面。4个互
不相关故事情节之间的强制性的切换，在叙事时间上所造成的分割使观众们感到茫然不
知所措
格里菲斯
电影的叙事空间
的。
• 但是格里菲斯却是以电影分解时空的方式，以交替蒙太奇的剪辑技巧，而使电影与 传统艺术的叙事形式明显地区别开来。特别是影片将四个故事的叙事时空随意自如
地加以组接的有胆识的实验，创造性地发展了电影结构的叙事形式。
• 格里菲斯不是只考虑如何纪录运动对象，也不是仅仅做一些技巧上的实验，而是把 创作的着眼点放在认识与发现电影时空结构的形式特征上面，真正把电影视为一门
费雅德
费雅德的场面调度--广度
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广度即充分利用画面四边的宽度和高度
– 一方面推进镜头，降低镜头高度减少画面上部空间；另一方面取景时
尽量利用更多的活动空间
– 如拍摄十字街头，同时展现两条马路的活动场景