电视艺术的思维方式
影视拍摄中的蒙太奇意识与技巧
影视拍摄中的蒙太奇意识与技巧蒙太奇是一种形象思维，以传递信息、反映现实为主要特征的艺术手法，主要应用于影视创作中，已经成为影视创作思维和影视语言的基蒙太奇是一种形象思维，以传递信息、反映现实为主要特征的艺术手法，主要应用于影视创作中，已经成为影视创作思维和影视语言的基本结构手段和镜头组接的艺术技巧。
蒙太奇思想应用于影视拍摄中可以使影片结构严谨、语言生动、节奏鲜明，对于影视拍摄具有非常重要的意义。
蒙太奇已经不再停留在影片组接技巧的层面，而是始终贯穿影视拍摄中独特的艺术思维方式和影视艺术的基础。
因此，我们有必要重新认识蒙太奇理论，使蒙太奇思想更好的指导实践。
0 引言苏联电影大师级人物普多夫金曾说过：“电影艺术的基础是蒙太奇”。
从电影的出现都电视的兴起，蒙太奇思维在不断的发展，其理论范围早已影响到整个影视拍摄中。
蒙太奇随之成为影视创作者进行影视创作的重要理论。
本文以蒙太奇理论为基石，探讨影视拍摄中的蒙太奇意识与技巧。
1 蒙太奇的概念“蒙太奇”这个名称，最初是从俄文MOHTA音译过来的，原义是构成，装配的意思。
在《电影艺术辞典》里，对蒙太奇的解释是“蒙太奇不仅仅是将各个摄下来的片段加以连接从而使观众对连续发展着的动作获得完整印象的手段，而且是将各种现象的隐蔽的内在联系变成明显可见，不言自明的最重要的艺术手法”苏联电视大师普多夫金曾经作过一个非常形象化的解答，他列举了三个镜头，通过不同的排序，会产生不同的含义来说明蒙太奇的意思。
镜头1：一个人在笑镜头2：一支手枪指着脑袋的动作镜头3：一张惊恐的脸三个镜头可以随机组合，比如按照“镜头3―镜头2―镜头1”的顺序组接，就会呈现一个勇敢的形象。
由此可见，蒙太奇是影视拍摄独特的艺术表现形式，是影视拍摄艺术构成形式和方法的总和。
当下，蒙太奇的含义不仅是影视拍摄的组接技巧，而且包涵着更为丰富的内涵。
随着导演对蒙太奇语言的深刻理解和熟练运用，蒙太奇构建新时空的能力被演绎的越来越淋漓尽致[1]。
电视艺术
电视艺术电视艺术是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过造型鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态电视艺术语言凡能够表达出思想或感情，并使接受者获得感知信息的一切手段，方法和方式诸如构图光效色彩影调人声音乐音响造型。
都可以构成电视艺术的语言，并成为电视艺术语言系统中的重要元素。
角度所谓角度是指创作者观察和反映社会生活的总观点，也就是站在什么位置选取什么方向，观察和反映社会生活。
同一的创作题材，同一的生活形态，也可以从不同视点加以观察和表现。
但是选择独特的最佳视点，则可以更艺术的表现社会风貌时代气息，生活氛围和人物心态。
细节所谓细节就是构成人物性格事件发展社会情境自然景观的最小组成单位，社会情境和人物性格的完整屏幕体现，往往是由许多细节所组成的。
细节表现要服从屏幕形象的塑造和主体一年的表达、蒙太奇在电影制作中，导演按照剧本后影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后按原定的创作构思把这些不同的镜头有机地艺术的组织剪辑在一起，使之产生连贯，对比联想衬托怨念等联系以及快慢不同的节奏，从而有机地组成一部反映一定的社会生活和思想感情，为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与钩成方式，就叫蒙太奇。
电视艺术的审美特征反映社会生活和表达思想感情时，具有鲜明的主体性。
为突出其艺术的本性属性，则需调动一切技术和艺术手段，具有抒情性，具有意象性，兼容性。
知识性娱乐性。
电视小品短剧的艺术特点短小隽永言简意赅题材广泛富于哲理情节凝练诗意盎然电视剧地域特色的艺术构成首先，独特的自然风貌和人文景观其次独特的风土人情和风俗习惯，再次独特的历史内涵和文化形态，此外独特的心里特征和思维方式，还有独特的语言构成和行为规范等诸方面给予深入挖掘并在电视屏幕上给予综合艺术体现电视历史剧改编注重原则（创作方面）首先，深远的历史知识和独到的历史眼光。
其次历史真实与艺术真实的高度统一再次细节描写加强生活场面的历史感当下的电视荧屏热闹非常，各种翻拍剧可谓风起云涌、此起彼伏。
影视艺术赏析—蒙太奇
• 现实时空——生活中真实的时空 • 叙事时空——电影中被叙述出来的时空 • 心理时空——观众心理感受到的时空
影视艺术赏析—蒙太奇
叙事时空与现实时空有三种不同的关系： • 叙事时空=现实时空 单镜头中的自然空间 • 叙事时空＞现实时空 如重复镜头、升格画
面 • 叙事时空＜现实时空 如省略、局部、跳跃
影视艺术赏析—蒙太奇
• 常规节目由数以百计、甚至数以千计的镜 头组合而成的，而且这些镜头还与声音保 持着一种有机的联系。（安迪·霍尔的《帝 国大厦》、米歇尔·斯诺的《吃》、《睡》 这样的实验电影或者像侯孝贤的《海上 花》、亚历山大·索科洛夫的《俄罗斯方舟》 那样的艺术电影例外）
影视艺术赏析—蒙太奇
影视艺术赏析—蒙太奇
3、阐述思想
• 蒙太奇使影片用画面之间存在的隐喻、 转喻关系和象征性来阐述抽象的思想观 念。前苏联电影理论家和导演爱森斯坦 对蒙太奇的这一美学功能作了特殊强调， 他认为电影可以将两个镜头对列在一起 产生新的表象、新的概念和新的形象。
影视艺术赏析—蒙太奇
• 《战舰波将金号》中就在故事情节的发展 进程中，分别切入了石狮扑卧、抬头、跃 起三个镜头，以此来说明人民从沉睡到觉 醒到反抗的思想主题。尽管爱森斯坦过分 强调了蒙太奇这种理性思维的功能，但是 蒙太奇的确是影视艺术阐述思想的重要手 段。（《野草莓》）
影视艺术赏析—蒙太奇
二、蒙太奇的规则
• 在电影艺术发展中，形成了不同的蒙太奇 规则，这些规则不仅反映了不同的电影观 念，其实也反映了不同的世界观。
• 将人物、动作、场景通过不同镜头的组合 表现出来，虽然不是格里菲斯的首创，但 是却是从他那里变得高度自觉的。
影视艺术赏析—蒙太奇
“经典剪辑”
情志说名词解释艺术概论
情志说名词解释艺术概论1、艺术体验指一种活跃的、丰富的、深刻的内心活动，它伴随着强烈的情感情绪，把艺术家长期对于生活的感受、观察和思考，形成艺术创作的基础和前提，乃至萌发不可遏制的创作欲望。
2、艺术传达指艺术家借助一定的物质材料和艺术媒介，运用艺术技巧和艺术手法，将自己在艺术构思活动中形成的审美意象物态化，成为可供其他人欣赏的艺术作品和艺术形象。
3、形象思维是人类能动地认识和反映世界的基本形式之一，也是艺术创作的主要思维方式。
是运用一定的形象来感知、把握和认识事物，也就是通过具体、感性的形象来达到对事物本质规律认识的一种思维形式。
4、灵感指在创造活动中，人的大脑皮质高度兴奋时的一种特殊的心理状态和思维形式，是在一定抽象思维或形象思维的基础上，突如其来地产生出新概念或新意象的顿悟式思维形式。
5、艺术风格指艺术家在创作总体上表现出来的独特创作个性与鲜明的艺术特色。
事实上，艺术风格是非常复杂的，它既与艺术家主观方面的特点有关，也与题材的客观方面的特点分不开，它涉及艺术作品内容与形式的各个层面，更是从艺术作品的整体上呈现出来。
6、艺术流派指在中外艺术发展的一定历史时期里，由一批思想倾向、美学主张、创作方法和表现风格方面相似或相近的艺术家们所形成的艺术派别。
7、艺术思潮指在一定社会历史条件下，特别是在一定的社会思潮和学术思潮的影响下，艺术领域所发生的具有广泛影响的思想潮流和创作倾向。
是倡导某种文艺思想的几个或多个艺术流派所形成的。
8、艺术语言指任何一门艺术都有自己独特的表现方式和手段，运用独特的物质媒介来进行艺术创作，从而使得这门艺术具有自己独具的美学特性和艺术特征。
这种独特的表现方式或表现手段，就是艺术语言。
9、综合形象指话剧、戏曲、电影、电视艺术等综合艺术，其中既有视觉形象、听觉形象，还有文学形象。
它们综合成为一个有机的整体，因此，这些门类中的艺术形象，可以统称为综合形象。
10、艺术意蕴指深藏在艺术作品中内在的含义或意味，常常具有多义性、模糊性和朦胧性，体现为一种哲理、诗情或神韵，经常是只可意会，不可言传，需要欣赏者反复领会、细心感悟，用全部心灵去探究和领悟，它也是文艺作品具有不朽的艺术魅力的根本原因。
蒙太奇思维
蒙太奇思维蒙太奇是影片的神经系统，是影视艺术的基础，更是电视节目制作的独特思维方法和结构技巧。
镜头是构成电视节目的最基本细胞，它纪录客观事物的运动发展进程，要把这些分散的、独立的镜头组接起来就需要我们按照一定的镜头组接规律将这些零散的碎片拼接成完整情节，蒙太奇就为我们提供了这样一种镜头组接的思维，帮助我们拼接这些零碎的镜头，最终达到完整的表情达意的作用。
一、蒙太奇的内涵和功能蒙太奇原是法国建筑学上的名词，原是“安装、组合、构成”的意思，是将个别的建筑材料根据一个总的设计蓝图安装成一个整体，使这些个别建筑材料发挥出更大的整体作用。
1、蒙太奇的内涵：蒙太奇是怎么来的呢？对蒙太奇的理解是从实践总结而来的。
镜头间的组合会拼接出不同的含义，表达不同的情感。
我们先举个例子来看看，有这样三个镜头：（1）乌云遮日；（2）战士英勇就义；（3）挺拔的青松。
如果我们把第一、二个镜头组接，可以表现黑暗环境下战士壮烈牺牲的豪迈。
如果把第二、三个镜头组接在一起，就表达了战士英勇就义的英雄气概，三个镜头组接在一起表达的是黑暗环境下，战士临危不惧的英雄气概，三个镜头所传达的意义更加厚重。
所以从这个例子中我们可以看出蒙太奇的思维贯穿在镜头间的组接、排列，蒙太奇的思维更是整个电视节目的结构方法。
所以从这个角度来总结，蒙太奇的内涵我们可以做这样一个总结：从总体上讲，蒙太奇是编导对整部影视片的叙事方法、叙述角度、时空结构、场景段落以及节奏的布局和把握；从横向上讲，蒙太奇是指对画面与画面、声音与声音、画面与声音之间的全部组合关系；从纵向上讲，它是指镜头的选择、分切与组合、场面段落的组接与转换的技巧和方法。
所以蒙太奇是我们的电视思维，是电视编辑技巧和手段。
2、蒙太奇的功能蒙太奇的内涵成就了电视节目，指导我们剪接电视的声画元素。
那我们了解了它的内涵，它在电视节目制作过程中又具备什么功能呢？（1）构成情节作为镜头的组接艺术技巧，蒙太奇的首要功能无疑就是构建情节。
电视艺术的思维方式
电视艺术的思维方式——开放性的艺术结构20105183069 张婉超摘要：不同的艺术，有不同的思维方式，电视艺术既然是独立的艺术形态，那么，它也必然具有自己独特的思维元素。
遵循一部电视艺术作品产生的全过程，在每一个关键部位都具有属于自己的思维方式。
电视艺术的角度、结构、表现、细节、含蓄、节奏、意境、哲理等，构成了电视艺术完整的思维程序和过称。
关键字：思维方式、开放性、艺术结构一、电视艺术学的概念:电视艺术，是以电子技术为传播手段，以升华造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。
电视艺术可以大概分为五大种类：1、电视文学类——运用电视的技术和艺术手段，在屏幕上营造文学的已经，抒发深沉的思想情感，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。
其中包括：电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学等。
2、电视艺术片类——运用电视艺术特有的思维方式和审美意识，兼容其他艺术样式所构成的，着重体现屏幕艺术美的电视艺术作品。
其中包括：电视音乐艺术片、电视舞蹈艺术片、电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视专题艺术片、电视文献艺术片、电视文化艺术片等、3、电视剧艺术类——依据戏剧的构成方式，或电影的时空转换，通过电视的传播媒介，制作方式和艺术手段，独立制作的、充分电视化的屏幕艺术作品。
其中包括：电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等。
4、电视综艺类——以文艺演出为基本构成形态，但经过电视艺术的二度创作，其总体结构、表现方式和艺术手法，均具有电视艺术独特的审美形态，具有电视艺术形式美的电视文艺节目。
其中包括：电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目等。
5、电视纪实艺术类——运用那个自然朴实的手法，真实地报道社会生活和人文现象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的结构形态，记录具有原生态的生活内容。
也就是屏幕上的非虚构的艺术形态。
叙事结构
论电视纪录片的叙事结构摘要:叙事结构是电视纪录片的存在方式与意义体现, 而创作主体的差异会产生不同的叙事结构。
平列结构思维与渐进结构思维是电视纪录片叙事结构的两种基本思维方式, 也给电视纪录片叙事结构的构建提供了一个大的框架与路径, 而要最大程度地实现电视纪录片的表现效果, 还需要注意实现叙事结构的美学追求。
电视纪录片, 是以美学和社会学意义的视听结合语言, 真实地记录和表现人或者事物的历史或者社会现实存在状态的一种影视艺术形式。
电视纪录片, 从本质上说是一种叙事, 这种叙事, 不是事件或者情节的一种静态地呈现和反映过程, 而是叙述者通过某种叙述行为或者技巧, 运用叙述话语叙述故事或者事件给受众的一种动态的双向交流过程。
电视纪录片要有效地实现信息的传播, 离不开一定的叙事方法和技巧, 而叙事结构则是电视纪录片形成和存在的前提条件。
一、叙事结构: 电视纪录片的存在方式与意义体现电视纪录片是一个整体的存在, 表现在内涵上是主题, 体现在美感特征上是风格, 展现在艺术形式上则是结构。
“结构”一词, 来自于建筑学, 指建造房屋时所立的间架和内部构造。
现代意义上的电视纪录片的叙事结构, 不仅是电视纪录片部分与部分、部分与整体之间的内在联系与外在秩序的统一, 同时也是创作者根据生活规律和主观体验感受, 以各种手段有主次、有层次地安排纪录片内容, 并使之成为严密、有机整体的行为过程。
电视纪录片的叙事结构可以分为内部结构与外部结构, 内部结构是体现文气的内部因素, 如思路、线索、情感、气韵、逻辑等, 它使作品上下连贯, 过渡自然; 外部结构则是表现电视纪录片外部形式的因素, 如层次、照应、开头、结尾等, 是对作品整体形式的把握, 它使作品层次分明, 结构完整。
内部结构与外部结构是一种支配与被支配的相互依存关系。
叙事结构是电视纪录片形成和存在的一种方式。
清代戏剧理论家李渔认为, 结构二字, 如造物之赋形、工师之造宅, 世界万事万物的存在均依赖于此。
电视艺术(1)
电视艺术电视艺术：是以电子技术为传播手段，与声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的荧幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态画面语言：主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和。
这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表述方式构图语言：主要是由被摄对象在画面中的位置和空间以及由此构成的视觉形象所传递的思想和情感。
主要组成部分是：主体，陪体，环境和空白。
主体是指画面中所表现的主要对象。
陪体是画面中为了突出主体，说明主体而起到烘托，陪衬作用的物体。
环境是指由对象周围的人物，景物和空间所构成的画面背景。
空白，可以更好的衬托主体对象的客观存在。
人声语言：是指屏幕上的人物在表达思想和情感是所发出的各种声音。
这些有声语言，是电视艺术反映社会生活的重要手段之一开放型的电视艺术结构：就其纵向来说——就是截取生活长河中的一段，它既无头也无尾，这样，观众可以通过各自的联想和想象，主动探求生活的来源和去向，从而便于展现电视艺术的历史深度；就其横向来说——即便是这一段生活，也不做按部就班的，滴水不漏的展现，而是只选择几个断续的，不连贯的情节点，这样，观众的思维触角，反而可以伸向四面八方，从而扩大电视艺术反映社会生活的广度。
所以说开放型是容量最大的电视艺术结构电视艺术的思维特征1、场性思维：呈现在思维中的是一个完整的生活场，在这个场中需要提供社会生活的全部信息，也就是生活中的声、光、色、音、线、形等一切的一切，从而具有鲜明的全息性，因为显得更真实，更形象，更具体。
即便是完成电视艺术文本的时候，也需要考虑到：时间、地点、人物、情节、对白、镜头、音乐、音响等，尽可能地展现一个真实生活的完整画面2、意识流思维：电视艺术的思维方式，体现为一种碎片式的思维，也就是一种意识流的思维，想到哪里，表现到哪里。
完全打破了传统线性思维按部就班，一环紧扣一环的思维方式，画面之间组合，甚至没有什么必然的因果联系。
电视艺术概论
电视艺术概论一、名词解释（4个）1、电视连续剧：长度在三集以上，分集播出，且主要人物和情节具有连贯性的电视剧样式。
2、电视纪录片：是运用新闻镜头，真实地记录社会生活，客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生态和完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。
3、电视广告：将某种理念或被宣传对象的特点以视听的形式表达出来，并通过电视媒体予以播出，借以唤起人们的注意，从而达到某种传播目的的广告形式。
4、电视剧：电视剧是利用电视手段制作和播出，以人物表演进行叙事、视听兼备，融文学、电影、戏剧等诸多艺术门类为一体的综合性艺术。
5、电视艺术片：遵循电视艺术的创作规律，利用电视技术和艺术的创作手段，将多种艺术样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感染人为目的的特殊屏幕艺术样式。
6、电视系列片7、电视系列剧：电视系列剧也是一种分集播出的电视剧样式，它与电视连续剧的区别在于，它虽然也具有人物的连贯性，由几个主要人物贯彻全剧，但故事却不连贯，电视系列剧每一集都是一个独立的完整故事，集与集之间并没有情节上的必然联系。
8、电视音乐：就是采用以想象、联想和移情等思维方法，为音乐电视作品寻找和确立一个内容、风格和框架的过程、想法、点子。
9、电视真人秀节目：电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的、按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。
10、电视谈话节目：电视谈话节目是一种主要围绕着谈话而组织起来的表演。
谈话节目必须在严格的时间限制之内开始和结束的，并且要保持话题的敏感性，以便在面对上百万观众时能够提起大众的兴趣。
11、电视散文：通过特定的屏幕声画形象，散点地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文的意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。
浅析电视编导创新思维的培养
确 的认识到问题 的本 质 ，电视节 目将很 多部分进 行有 机的结
合， 以达到最好 的效果 ， 这就使得编导具有很高的职业素质。
四、 电视编导创新 思维如何培养
（ 一） 学 会 进 行推 陈 出新 ． 由于 电 视节 目的类 型 是 固 定 的 ，也 就是 节 目的艺 术 表 达
２ ０ １ ８
文艺 生活 Ｌ Ｉ ＴＥ ＲＡ Ｔ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
－ Ｉ Ｄ视 评 论
浅析 电视编导创新思维 的培养
徐 笑 男
（ 邢 台 市广 播 电视 台 ， 河北 邢 台 ０ ５ ４ ０ ０ ０ ）
摘 要： 进年来 ， 电视 荧屏 的 节 目越 来 越 多 ， 节 目也 越 来 越 杂 。 作 为 电视 节 目的主 要 创 造 者 ， 对 于 电视 编 导 的 能 力 的要 求 也
有 电视编导做 到对 于电视 节 目的全 局掌控 ，才能不断的进行
创新 ， 提 出新 的观点 。
参考文献 ：
［ １ ］ 冯一 刚． 浅 析电视 编导创新思维的培养［ Ａ ］ ． 长春师范学 院学报 ．
２ Ｏ １ ２．
行考虑 ， 准确地把握人们的需要 ， 体 现出节 目的符合时代所表
三、 电视编导创新思维有应具备的素质
（ 一） 坚定 不 移 的跟 着 党 的路 线 走
随着人们生 活水平 的提高 ，电视机 已经成为人们必备 的
家用电器。 人们获得信 息的途径也大都是来源于 电视 ， 因此 电
视已经逐渐 成为一种 主流的传播媒介 。这就要求 电视编导要 不 断地 根据党 的路线进行 不断地创 作。 由于 电视节 目要 向广
就越来越高 ， 在很 大程度上 ， 编 导能 力的 高低决定着 电视 节 目的优 秀率。本文通过介绍编导 的主要任务 ， 以及编导的创新 思维的概念 ， 指 出如何培养 电视编导？ 关键词 ： 电视编导 ； 创 新思维； 培养
电视艺术的思维方式
电视艺术与技术的界限消失
电视从无到有，从黑白到彩色，从微波传输到卫星 传输，从模拟信号到数字信号，从标清到高清，所有 这一切都与电子技术息息相关。
电视艺术与技术的界限消失
不仅如此，那些借助于科学技术而确立起来的电视 技术修辞手法，又逐渐形成了独特的电视艺术语言， 构成了特有的电视美学特征，如多机拍摄、现场编辑、 多媒体的应用以及多种艺术形态、多种表现手法、多 种审美客体的交叉融合以及多种色彩、画面、音响、 光效、场景、情境等元素的渗透。
如单纯的音乐被改变原有的形态和品性，失去了原 有的独立性，而和画面、字幕、剪辑、色彩、镜头等 等各种元素结合，形成另外一种艺术形式，那就是音 乐电视。
电视艺术的“珂拉支”现象
其次，电视艺术还是各种艺术手段和非艺术成分的 拼贴和融合。
马歇尔•麦克卢汉曾提出传播媒介“混合能量”的 概念，即“媒介的交叉和混合，如同分裂或融合一样， 能释放出新的巨大能量”。电视艺术的交杂本性，不 仅“混合”视与听、动与静、时与空、表现与再现， 且将许多非艺术成分广泛地吸收进来，例如电视综艺 节目，可以包括音乐、舞蹈、杂技、猜谜、演讲、论 辩、朗诵、新闻、广播、戏剧小品以及现场演播与电 影、录像相互配合，演播室内景与外景之间穿插等等。
电视艺术的思维方式
电视艺术的大众传媒
传播学是20世纪40年代末期兴起的一门学科，它主 要是从人类文化沟通和交往的特征、途径、方法与目 的的角度，来考察人类相互之间的交流行为。
大众传播学是传播学的一个分支，它专门研究那些 由记者、编辑、导播、导演等职业传播者使用包括印 刷媒介、电子媒介两个大类的机械媒介，面向读者、 听众和观众，按照特定的组织目标和目的而实施的信 息交流活动及其传播与接受过程。
电视艺术的“珂拉支”现象
电视艺术
电视小说的发展轨迹： “文学宝库”时期 “故事表演”时期 “电视小说”时期
三、电视散文的创作
所谓电视散文，是通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映创作者所见、 所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的 电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文意境，具有浓 郁抒情氛围的电视文学样式。
电视散文的创作特征 1、联想丰富 2、立意新颖 3、文采飞扬
三、电视诗的创作
所谓电视诗，是通过特定的屏幕造型语言，集中凝练地反映社会 生活，抒发创造者的主观思想感情，画面清新，诗句凝练，富于 想象，强调节奏，具有诗的空灵意境和抒情朦胧美的电视文学样 式。
电视诗的创作特征： 1、诗化的镜头 镜头和画面处理彻底放弃纪实性手法，尽量少用新闻镜头。 较多地采用抽象的、表现性的拍摄方法，注重空间造型； 较多地运用逆光增强图像的反差和力量，抒发创造者的情感。 2、驰骋的想象 需特别注重意境的创造，应该努力作到景中有情，情中有景，情景交融。 这种意境的创造，主要来源于创作者丰富的、驰骋的艺术想象。 3、多轨的组合 如：声音、画面、解说、音乐、字幕、歌曲、舞蹈等，构成自成一体的多轨组 合形式。
二、有声语言
（1）人声语言 所谓“人声语言”是指屏幕上的人物表达思想和情感时所发出的各种声 音，诸如，言语、啼笑、感喟等。这些有声语言，是电视艺术反映社会 生活的重要手段之一。 人声语言在电视艺术作品中的表现形态包括：对白、独白、旁白、心声、 播音、解说、主持人和同期声。 （2）音乐语言 所谓音乐语言，主要是指专为电视艺术作品编配的音乐，主要由节奏、 旋律和音韵所组成，它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的 语言元素。 （3）音响语言 所谓音响语言，主要是指在电视艺术作品中，除人声语言、音乐语言之 外，所有能够传递信息、表达思想、交待环境的一切声音形态的总称。 但是，音乐语言的应用范围之广，几乎囊括自然界的一切音响。
电视艺术概论
一、电视小说与电视剧的区别1电视剧是将小说进行改编，但电视小说不存在改编的问题2电视剧的着眼点在小说的“戏剧”性，电视小说的着眼点在小说“文学”性上3电视剧为文学——戏剧的转化，电视小说为文学——文学形态转换4电视剧为导演的艺术，电视小说为作家的艺术二、电视散文和电视诗歌的创作电视散文：是通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。
（二）电视散文的创作特征1、立意新颖：所谓立意，就是确立电视散文的主题或主旨。
2、联想丰富：可以这样讲，没有联想，便难有电视散文。
3、文采飞扬：文学散文的文采主要体现在文字上；而电视散文的文采，则体现为画面语言、有声语言、造型语言甚至光效语言、色彩语言、影调语言，特别是电子特技手段的有机组合上。
电视诗歌：是通过特定的屏幕造型语言，集中凝练地反映社会生活，抒发创造者的主观思想感情，画面清新，诗句凝练，富于想象，强调节奏，具有诗的空灵意境和抒情朦胧美的电视文学样式。
（二）电视诗歌的创作特征：1、诗化的镜头：电视诗的镜头和画面处理，应彻底放弃纪实性手法，尽量少用新闻镜头。
2、驰骋的想象：电视诗应该努力作到景中有情，情中有景，情景交融。
3、多轨的组合：电视诗是各种艺术表现手段的多轨组合：它几乎调动所有艺术手法有机地完成这种组合。
电视小说：是通过特殊的屏幕造型手段，将以文字为传播手段的小说，转化为具有声画艺术特质的“屏幕作品”；具有浓郁的文学氛围，保留小说创作风貌，给观众以小说审美情趣的“电视文学”样式。
（二）电视小说的创作特征：1、追求文学的审美价值电视小说，具有强烈的文学性，它是一种小说的电视化，或者是电视化了的小说。
因此，它努力保持原有的文学风貌，带有鲜明的文学审美特征。
2、文学语言的屏幕再现电视小说使用的语言，其中包括叙述语言和人物语言，仍然是原作中文学语言的再现，也就是说，是将文学语言直接搬上屏幕。
电视艺术的思维方式(ppt 18张)
四、细节捕捉
作用：1、可以揭示人物复杂的内心世界 2、可以展示人物心灵变化的历程 3、可以结构全部作品
五、含蓄 六、节奏
• 1、按时空划分：
（1）、时间运动节奏 （2）、空间运动节奏 （3）、时空交融的运动节奏
• 2、按作品内部与外部来分：
（1）、外部节奏 （2）、内部节奏
七、意境
八、哲理
• 俯视生活 • 从中揭示规律 • 揭示生活的本质
论电 视 章 艺 术 电视艺术的思维方式 概
第一节、思维元素
• 1、思维是一种重要的认识活动，它可以揭示事 物的本质及其规律，运用恰当的思维可以能动 地改造客观事物。 2、电视艺术的思维元素 思维元素
视觉思维
听觉思维
视听思维
综合思维
（1）视觉元素
• A、人物
B
环 境
说明时间发生的时间、 地点，说明任场性思维
• 二、意识流思维 • 三、跳跃思维
谢谢欣赏
2010级编导4班 刘坤杰
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1、不是井里没有水，而是你挖的不够深。不是成功来得慢，而是你努力的不够多。 2、孤单一人的时间使自己变得优秀，给来的人一个惊喜，也给自己一个好的交代。 3、命运给你一个比别人低的起点是想告诉你，让你用你的一生去奋斗出一个绝地反击的故事，所以有什么理由不努力! 4、心中没有过分的贪求，自然苦就少。口里不说多余的话，自然祸就少。腹内的食物能减少，自然病就少。思绪中没有过分欲，自然忧就少。大悲是无泪的，同样大悟 无言。缘来尽量要惜，缘尽就放。人生本来就空，对人家笑笑，对自己笑笑，笑着看天下，看日出日落，花谢花开，岂不自在，哪里来的尘埃! 5、心情就像衣服，脏了就拿去洗洗，晒晒，阳光自然就会蔓延开来。阳光那么好，何必自寻烦恼，过好每一个当下，一万个美丽的未来抵不过一个温暖的现在。 6、无论你正遭遇着什么，你都要从落魄中站起来重振旗鼓，要继续保持热忱，要继续保持微笑，就像从未受伤过一样。 7、生命的美丽，永远展现在她的进取之中;就像大树的美丽，是展现在它负势向上高耸入云的蓬勃生机中;像雄鹰的美丽，是展现在它搏风击雨如苍天之魂的翱翔中;像江 河的美丽，是展现在它波涛汹涌一泻千里的奔流中。 8、有些事，不可避免地发生，阴晴圆缺皆有规律，我们只能坦然地接受;有些事，只要你愿意努力，矢志不渝地付出，就能慢慢改变它的轨迹。 9、与其埋怨世界，不如改变自己。管好自己的心，做好自己的事，比什么都强。人生无完美，曲折亦风景。别把失去看得过重，放弃是另一种拥有;不要经常艳羡他人， 人做到了，心悟到了，相信属于你的风景就在下一个拐弯处。 10、有些事想开了，你就会明白，在世上，你就是你，你痛痛你自己，你累累你自己，就算有人同情你，那又怎样，最后收拾残局的还是要靠你自己。 11、人生的某些障碍，你是逃不掉的。与其费尽周折绕过去，不如勇敢地攀登，或许这会铸就你人生的高点。 12、有些压力总是得自己扛过去，说出来就成了充满负能量的抱怨。寻求安慰也无济于事，还徒增了别人的烦恼。 13、认识到我们的所见所闻都是假象，认识到此生都是虚幻，我们才能真正认识到佛法的真相。钱多了会压死你，你承受得了吗?带，带不走，放，放不下。时时刻刻发 悲心，饶益众生为他人。 14、梦想总是跑在我的前面。努力追寻它们，为了那一瞬间的同步，这就是动人的生命奇迹。 15、懒惰不会让你一下子跌倒，但会在不知不觉中减少你的收获;勤奋也不会让你一夜成功，但会在不知不觉中积累你的成果。人生需要挑战，更需要坚持和勤奋! 16、人生在世：可以缺钱，但不能缺德;可以失言，但不能失信;可以倒下，但不能跪下;可以求名，但不能盗名;可以低落，但不能堕落;可以放松，但不能放纵;可以虚荣， 但不能虚伪;可以平凡，但不能平庸;可以浪漫，但不能浪荡;可以生气，但不能生事。 17、人生没有笔直路，当你感到迷茫、失落时，找几部这种充满正能量的电影，坐下来静静欣赏，去发现生命中真正重要的东西。 18、在人生的舞台上，当有人愿意在台下陪你度过无数个没有未来的夜时，你就更想展现精彩绝伦的自己。但愿每个被努力支撑的灵魂能吸引更多的人同行。
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电视艺术的思维方式
一、思维元素.电视艺术主要是供人看的，所以电视艺术的本体思维是视觉思维；但是，电视艺术又是从广播发展来的，从广播那里先天地继承了声音，故而也需要运用听觉思维；事实上，电视艺术又被称为视听艺术，故而视听思维也应纳入电视艺术本质思维的范畴；电视艺术又具有很强的兼容性，可以将诸多艺术形态吸纳进来，故而又需运用综合思维方式。
这样，视觉思维听觉思维视听思维综合思维，便构成了电视艺术思维的重要元素，下面分别论述之。
（1）视觉元素.视觉元素，就是指人类在视觉感知的基础上，对视觉表象进行分析、概括、加工、整理，以寻求含义，达到一定目的的心理过程。
（2）听觉元素.听觉元素，是指人类在听觉感知基础上，对听觉表象进行分析、概括、加工、整理，从中寻求含义，形成认识的心理过程。
（3）视听元素.在电视艺术活动中，视觉思维与听觉思维往往是综合在一起，同步进行的。
这种综合的存在方式符合人在感知世界过程中视听思维组合进行的基本规律。
视觉思维与听觉思维正是共存于人类思维系列中的，在很多情况下，他们都协同作用。
（4）综合元素.电视艺术作为一种综合艺术样式，是在与其他艺术样式的相互联系、相互影响中发展的，其他各种艺术中已经发展成熟的艺术思维方式，必然会对电视艺术思维产生一定的影响，而对这些艺术思维方式的借鉴和继承，必然会补充、丰富电视艺术的思维系统。
二、思维要点.（1）角度艺术眼光的试金石
所谓角度，主要是指创作者观察和反映社会生活的总视点，也就是站在什么位置，选取什么方向，观察和反映社会生活。
同一的创作题材，同一的生活形态，可以从不同视点加以观察和表现。
但是，选择独特的最佳视点，则可以更艺术地表现社会风貌、时代气息、生活气氛和人物心态。
（2）结构开放型的艺术结构.所谓“开放型”的电视剧结构，就其纵向来说，是截取生活长河中的一段，它既无头也无尾，这样，观众可以通过各自的联想和想象，去主动探求生活的来源和去向，从而便于展现电视剧的历史深度；就其横向来说，就是它的每一个情节点都是断续的，不连贯的，这样，观众的思维触角，就可以伸向四面八方，从而扩大了电视剧反映生活的广度。
所以说，开放式是容量最大的电视剧结构。
（3）表现——现实生活的艺术升华.所谓“表现”，就是调动一切技术和艺术手段，通过展现在观众面前的具体实物，集中表现某种意念、情绪、感情或思想，通过这种“表现”，揭示生活中那最有诗意的、最富内容的深刻思想内涵。
（4）细节——艺术的丰腴血肉.所谓细节，就是构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。
社会情境和人物性格的完整屏幕体现，往往是由许多细节所组成的。
细节表现要服从屏幕形象的塑造和主体意念的表达。
（5）含蓄——艺术的崇高境界.所谓含蓄，是指藏而不露，含有深意，虽不做正面说明，却用委婉隐约的画面将思想表示出来的艺术手法。
（6）节奏——艺术的和谐旋律.所谓节奏，就是电视作品的编辑章法，画面运动的和谐内在旋律，以及内部组合的艺术规律。
它体现为时空处理、以及长短、快慢、张弛的有机组合。
（7）意境——鉴赏者总的艺术感受.所谓意境，就是一部电视剧给予观众的总体艺术感受。
这是编导者在进行总体艺术构思时，对他们描绘的生活图景和所表现的思想感情，如何相互融合而形成的一种独特的艺术境界。
（8）哲理——思想的艺术结晶.所谓哲理，就是深沉、含蕴而不外露的思想。
有了这种哲理，电视剧的思想深度就得以加强，从而进一步引起观众对时代、社会、人生的追索和探求，潜移默化、不知不觉地受到思想的启迪和教益。
三、思维方式.电视艺术的思维方式，与传统艺术思维有着鲜明的思维差异。
思维特征体现为独特艺术形态。
（1）场性思维.所谓场性思维，就是呈现在思维中的一个完整的生活场，在这个场中需要提供社会生活的全部信息，也就是生活中地声、光、色、音、线、形等一切的一切，从而具有鲜明的全息性，因而显得更真实、更形象、更具体。
即便是完成电视艺术文本的时候，也需要考虑到：时间、地点、人物、情节、对白、镜头、音乐、音响等，尽可能地展现一个真实生活的完整画面。
（2）意识流思维.电视艺术的思维方式，体现为一种碎片式的思维，也就是一种意识流的思维，想到哪里，就表现到哪里。
完全打破了传统线性思维按部就班，一环紧扣一环的思维生活画面之内的组合，甚至不考虑其必然的因果关系。
彻底打破了传统思维逻辑的链条，进入一种更自由、更开放的思维境界。
图像演示：《黄河神韵》图像解读：体会电视艺术思维方式的特征：场性思维——意识流思维——跳跃思维。