日本近现代文学概论
日本近现代文学概述
日本近现代文学概述近现代文学是日本文学发展史上的一个重要阶段，它涵盖了明治时期至今。
在这一时期，日本经历了西方现代化的冲击和现代社会的变革，这些变化深刻地影响了文学的发展与演变。
本文将概述日本近现代文学的主要特点、代表作品以及对社会的影响。
一、背景与特点明治维新后，日本迅速引入了西方的思想和文化，其中包括文学形式和创作风格。
在这个时期，受到欧美启蒙思想和浪漫主义的影响，近现代文学呈现出以下几个特点：1. 现实主义的兴起：与传统的浪漫主义文学相比，近现代文学更加注重描写现实生活，以真实的人物和故事为基础，以此反映社会变革和人们生活的真相。
2. 文学形式的多样性：近现代文学中，文学形式的多样化成为一种显著特点。
除了传统的小说、诗歌和戏剧，还出现了新的文学形式，如短篇小说、散文、自由诗等。
3. 对社会问题的关注：近现代文学反映了社会问题的广泛关注。
作家们开始关注社会的不公平现象、阶级差距和性别问题等，通过文学作品呼吁社会改革。
二、代表作品1. 夏目漱石的《我是猫》：这部小说以独特的视角和幽默的方式描绘了人们的虚伪和空虚，对日本社会的伪善现象提出了批评。
2. 森鸥外的《舞姬》：这是一部以歌舞伎舞蹈剧场为背景的小说，通过女主人公的成长经历，反映了女性在封建社会中的束缚和挣扎。
3. 川端康成的《伊豆的舞女》：这部作品描写了男主人公与一位伊豆舞女之间的爱情故事，展现了人性的复杂和对爱情的探索。
4. 大岛纯的《绿与黑》：这是一部反映农村社会和资本主义冲突的小说，通过主人公的命运，揭示了社会阶层之间的冲突和人性的脆弱。
三、对社会的影响近现代文学的出现和发展对日本社会产生了重要影响。
首先，它打破了传统文学的束缚，为文学创作带来了新的可能性。
其次，近现代文学的揭示和批评，推动了社会的进步与变革。
作家们通过文学作品反映社会现象和问题，引起了读者的共鸣，进而推动了社会改革和人们的觉醒。
此外，近现代文学也对其他文化产生了影响。
《日本近代文学家名著导读》笔记
日本近代文学家名著导读第1讲日本近代文学的概况与特色近代文学的概念：通常日本把明治（1868-1912）、大正（1912-1926）、昭和（1926-1989）的时代称为“近代”，本公开课使用的“近代”的概念指1868-1989的时间段。
1.为何要学日本文学1）语言与文学密不可分日本近代人的生活习惯、生存状态、生存意义追求、价值取向等等。
2）日本文学从古典名作《源氏物语》到诺贝尔文学奖获奖作品（川端康成、大江健三郎），都是世界文学鲜艳的花朵3）学习日本文学，可以使读者学人生、习教养、长知识、拓视野4）日本文学在思想意识、人生理想、处世方法、道德观念、行为准则、文化风俗方面，影响过几代人。
（鲁迅、周作人、郁达夫等等）5）日本文学是一门致知的学问，可以通过对它的学习提高思辨力、审美鉴赏能力等。
2.年号。
明治元年 1868年大正元年 1912年昭和元年 1926年平成元年 1989年3.日本近代文学发展概况前期：1868（苏维埃政府成立）-1918（第一次世界大战结束）后期：1918~1970s1）明治元年-明治18年：明治初年代和十年代文学戏作文学/通俗文学（江户时代的通俗文学）启蒙文学、2）明治19年-明治39年：明治的二、三十年代文学3）明治39年-45年-大正末年：明治40年代、大正文学写实主义文学古典主义文学（砚友社：红露时代）翻译文学、政治小说浪漫主义文学（森鸥外）自然主义文学（强调真实、强调告白）、反自然主义文学（耽美主义/唯美主义、理想主义（森鸥外、夏目漱石）、白桦派（武者小路实笃、志贺直哉、有岛武郎）、新思潮派/新现实主义（芥川龙之介、菊池宽））日本最早的国粹主义者提出的口号：和魂洋才4）昭和元年-昭和20年（第二次世界大战结束）：战前、战中文学【文学史角度，并未留下太多好作品】既成文学、无产阶级文学、战后派文学、新感觉派、艺术派文学（如果我们把无产阶级文学说成是革命的文学，艺术派就是文学的革命）、新心理主义5）昭和21年-昭和40年：战后文学太宰治《斜阳》，“斜阳族”、“无赖派”生：哪一个年代的文学最为辉煌？前20年，从封建主义（江户时代）到近代：摸索阶段（新生儿-儿童时代）第二个时代：开始走向青年时代第三个时代：壮年时代（优秀作家最多、优秀作品流传最多）第四个时代：甚至是“不毛时代”第五个时代：最容易体现多元化4.近代文学有什么特点？明治维新是指19世纪日本所进行的由上而下具有资本主义性质的全面西化与现代化改革运动。
日本近代文学概说
二葉亭四迷
彼は逍遥の考えに共鳴し、さらに写実主義を唱 逍遥の えに共鳴し さらに写実主義を 共鳴 写実主義 える根拠 目的を明確にした 小説総論』 根拠と にした『 える根拠と目的を明確にした『小説総論』を発表 した。 したその理論 浮雲』 具体化した 理論を したその理論を『浮雲』に具体化した。近代文学 のスタートとなった。 のスタートとなった。 四迷は当時の不安な社会を 四迷は当時の不安な社会を写し出し、それぞ れの人物 正確や心理を かく描写して、 人物の 描写して れの人物の正確や心理を細かく描写して、近 代写実小説の先駆となった。 代写実小説の先駆となった。 となった
擬古典主義
維新以後の極端な欧化主義の反動で、維新以前の
日本文化を懐かしむ復古主義の風潮が生まれた。硯 友社のメンバたちは写実的な人間描写の中にも、西 鶴や近松など江戸文化の影響を感じさせる作品を発 表した。紅葉は雅俗折衷体を用いて『二人比丘尼色 懺』を著し、『伽羅枕』『三人妻』を発表し、『多情多恨』 で「である調」の文体を確立した。財力が力を振るう時 代の到来を敏感にとらえた『金色夜叉』において声望 をいよいよ高めた。
西洋の近代文学をふまえた日本の最初の 西洋の近代文学をふまえた日本の最初の小説論 をふまえた日本 小説神髄』 発表した した。 『小説神髄』を発表した。 この小説 小説は 作者が日本の伝統的な戯作文学と この小説は、作者が日本の伝統的な戯作文学と 西欧の しい小説 小説の いを探って、全九冊と 西欧の新しい小説の違いを探って、全九冊と書か れたものである。 れたものである。 小説の主脳は人情なり 世態風俗これに なり、 これに次 小説の主脳は人情なり、世態風俗これに次ぐ 勧善懲悪的な文学観を排斥し 勧善懲悪的な文学観を排斥し 文学の独自性を主張し 文学の独自性を主張し 写実主義を 写実主義を唱える
日本近现代文学流派史第七章
（4）强调破坏既成事物，其真义是从精神中发现物质，从理想中发现现 实，以洞察被文明、精神和理想包裹的自然、物质和现实，进而认知 人生。 评价 ① “科学”人性观是后期自然主义作家反封建的武器，但又使作家对现 实感到绝望，使解放的志向跌入挫折和悲观世界之中。 ② 过于求“真”，使小说成为平板的事实记录。 ③ 过分暴露人性黑暗陷入绝望，偏离自我确立，走向自我否定和颓废。 同时对性欲赤裸的描写伤及作品“美”的追求，“真”与“美”不相 融合，文学渐失魅力，降至官能水平。
2、“自传小说三部曲”—《生》、《妻》、《缘》 （1）《生》
①不落美化骨肉亲情俗 套，写母亲实态。 ②描写家庭纠葛，旨在 捕捉人生侧面，从被蔑 视为不道德并被作为丑 而摒弃的领域里，寻觅 内心自然。 ③“平面描写”手法， 描写所见所闻的事实。
（2）《妻》、《缘》
三、“露骨描写”论、“平面描写”论 1、“露骨描写”论 田山花袋在《<野花>序言》和论文《露骨的描写》中提到“客观描 写论”和“无技巧”主张，强调文学不应该是“镀金文学”，必须 “露骨”、“真想”、“自然”。作家要贯穿旁观描写方法，不要 深入人物内心。 2、“平面描写”论 “平面描写”是作者不加入任何主观，也不说明任何内部的现象， 仅是平面地描写自己的现实的经验，也可以说是印象式地无私念地 以旁观的态度来描写客观的自然。以作者的理解就是：“即使是对 客观的事像，也不介入其内部，同样也不介入人物的内部精神世界 ，只把自己所经历所见闻的现象如实的描写出来。也就是说，平面 的描写是主眼。”
第四节 德田秋声
一、生平及创作 二、作品分析 三、印象式描写
一、生平及创作 1、作家生平 德田秋声(1871～1943)，日本小说家。原名末雄。生于金泽市一个没 落的士族家庭。曾在书店工作，后从尾崎红叶学习写作，风格受砚友 社影响。与泉镜花、小栗枫叶、柳川春叶并称“红叶门下四金刚”。 主要作品中篇小说《新家庭》、长篇小说《足迹》及未完成的长篇小 说《缩图》，都有自然主义倾向。与正宗白鸟、田山花袋、岛崎藤树 并称为日本自然主义文学的四巨匠。 2、创作实绩 1908年发表中篇小说《新家庭》，按照自然主义的主张，勾画一对市 井夫妇平庸生活的灰色图画。 《足迹》（1910），以妻子为模特，写了一个信州乡下到京都打工的 女儿的路程。 《霉》(1911)、《糜烂》（1913）、《粗野》(1915)等中长篇小说中 塑造了许多不同类型的女性形象。其中《粗野》是作者前期文学活动 的顶点，“自然主义文学金字塔”。 1941年发表最后一部作品《缩图》，成为后期文学活动的顶点力作。
日本近代文学
日本近代文学日本近代文学始于19世纪末的明治时期，其发展与日本迈向现代化的历史背景密切相关。
这一时期日本开始与西方接触，大量引进了西方的科技、制度和文化，这对日本文学的发展产生了重要影响。
明治时期的初期，受政府倡导，一些作家开始翻译外国文学作品，使其在日本流传开来。
同时，他们也开始创作适应现代化需求的作品，这被称为“新体制文学”。
其中以夏目漱石的《我是猫》、岛崎藤村的《绘图》和田山花袋的《荒潮》等作品最为著名。
这些作品通过现实主义的手法，剖析了明治社会的种种问题，以及人与社会的相互关系。
对于日本文学而言，明治时期的新体制文学标志着现代小说的诞生和发展。
20世纪初，日本文学进入了一个多元发展的时期。
有一派作家试图通过呈现生活的细节以及对内心感受的描绘，挖掘日本传统文化的精华，这一派作家被称为“新感觉派”，代表作家有菊池寛和川端康成等人。
他们注重自然的描绘和人性的探索，作品充满细腻的情感和哲思。
与之相反，还有一派作家将目光投向了社会问题和日本历史的探讨，这一派作家被称为“社会派作家”。
他们的作品批判了资本主义社会中的不公和剥削，并提出了对社会状况的改善和人民疾苦的呼吁。
其中最重要的是太宰治，他的作品《人间失格》通过对一个自毁心灵的描述，揭示了战后社会中的绝望和无助。
第二次世界大战后，日本文学经历了一次新的变革。
在废核运动和反战情绪的影响下，文学家开始探讨人与自然的关系，以及对人类存在的反思。
这一时期涌现了一批以诗人北原白秋为代表的“反战文学”作家。
这些作家通过对战争的描写和对和平的呼吁，表达了对战争的痛惜，并通过自然的描绘和对爱与和平的探索，寻求克服战争带来的恶果。
另一方面，在20世纪60年代，随着经济的快速发展和社会结构的变革，日本文学也发生了一些新的变化。
一群年轻作家开始以追求自我解放和自我表达为主题，他们的作品中常常出现孤独、焦虑和迷茫的形象。
这些作家的代表作包括三岛由纪夫的《春琴抄》和村上春树的《挪威的森林》等。
日本近现代文学概说PPT课件
◆自由民权运动与政治小说： 矢野龙溪《经国美谈》 东海散士《佳人之奇遇》 末广铁肠《雪中梅》
2019/11/10
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3
二、明治二、三十年代（文学觉醒与实践的时代）
写实的深化：
二叶亭四迷《浮云》等
拟古典主义 砚友社： 尾崎红叶《金色夜叉》等
幸田露伴《五重塔》等
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11
《我是猫》
夏目漱石1905年发表的长篇小说是一
部具有独特形式的批判现实主义小说。
小说采用幽默、讽刺、滑稽的手法，借
助一只猫的视觉、听觉、感觉，以主人
公中学教员珍野苦沙弥的日常起居为主
线，穿插了邻居资本家金田企图嫁女不
成、阴谋报复苦沙弥的矛盾冲突，嘲笑
了明治时代知识分子空虚的精神生活，
讥讽他们自命清高，却无所事事；不满
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9
白桦派（理想主义）：
武者小路实笃《友情》 有岛武郎《某女》（或る女） 志贺直哉《于城崎》（城の崎にて）
《暗夜行路》 长与善郎《青铜的基督》
新现实主义（新思潮派、技巧主义）：
芥川龙之芥《鼻》、《罗生门》、
《地狱变》、《河童》
菊池宽《远离恩仇的地方》
佐藤春夫《田园的忧郁》
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剧。《舞姬》被誉为日本浪
漫主义文学的开山之作优质
7
三、明治末期-大正末期（文学成熟和多样化的时 代）
日本自然主义与“私小说”萌芽：追求感情的自然和最直接的经验， 模式为暴露隐私。主张文艺的“无理想”、“无技巧”、“无解 决”。
德富芦花《自然与人生》 岛崎藤村《破戒》 田山花袋《棉被》（蒲団） 石川啄木《一握沙》、《悲哀的玩具》
日本近代文学
啓蒙思想家たち
・当時の最も新しい知識人である洋学者グループに よって明六社が設立された。 １．はじめ「森有礼」 ２．中心「福沢諭吉、西周」 ３．また「中村正直」 ・彼らは「明六雑誌」を創刊し、学術団体として広く国 民の教育啓蒙に貢献した。
・明治十年代に入ると、思想の新しい焦点と活気は 自由民権運動の方に移り、啓蒙文学は新しい段階と しての「政治小説」の時代に入る。 ・また、文学啓蒙として西欧の文学観念や文学形式 の紹介とその移植・土着化など、様々なこころみが 代後期に行われた読本· 黄表紙· 洒 落本など、娯楽小説類の総称。 黄表紙というのは、江戸時代半ば頃から流行した、絵 入りの滑稽な読み物である。 洒落本というのは、江戸後期、主として江戸市民の間 に行われた遊里 文学。会話を主な内容とし、遊里の事情や恋のてくだ を写実的に書いた「うがち」の手法が特色である。
政治小説
・明治十年代、自由民権運動が高まった。それとともに政 治に関する翻訳も多く行われた。翻訳は政治小説の源流 となった。政治小説とは、政治上の啓蒙、主張、宣伝、風 刺などをその目的とする小説である。 ・政治小説は強力な現実内容を持っている。 ・その文体は古風な漢文体を主体とするもので、人物も類 型的に描かれていなかったために、近代的な文学へと発 展する道を閉ざされていた。
李、森、这场辩论，看起来似乎主要是围绕着要不要改革 服装的问题，实际上却表现了当时中日两国统治者对待社 会改革和东西文化，在观念认识和心态上的重大差异。十 九世纪七十至九十年代，中日两国统治集团都进行了以 “富国强兵”为目标的近代化改革运动，即中国的洋务运 动与日本的明治维新，但这两个同时相起的运动成效却相 差悬殊，甲午战争，巳见分晓。李鸿章的这种态度除了说 明洋务派企图维护清朝封建统治和本集团既得益外，也反 映了中国儒家思想中的崇古、崇祖、重义轻利、空谈义理 不讲实效的传统观念以及由中华文化优越感而对外采文化 所产生的排斥力。推动改革的深入，必须先要转变思想观 念，一百多年前李鸿章与森有礼的这一场辩论，很值得我 们回味和深思。
日本近现代文学概论
——豆瓣书评
芥川龙之介作品之美，亦建立在人性的丑态毕露上。
说是丑态，却与善恶之道德评价无关。它只管尽职尽责
地反照人类的心灵，那人性最幽深处的光怪陆离。它只 求再深入一点，再广阔一点，不肯回避，不能矫饰。最
后，才看到了那释迦瞑目不语般的悲悯。
人的内心存在两种相互矛盾的情感。无疑，没有 人不同情他人的不幸。可是，一旦对方好歹从不幸中 挣脱出来，却又因此产生若有所失的怅惘。说得夸张 一点，甚至出现一种想使之重新陷入不幸的心理。于 是，不觉之间开始对其怀有某种敌意，尽管是消极的 敌意。
樋口一叶《青梅竹马》❉❉❉❉❉
“从这时候起，早晚就吹来瑟瑟的秋风，怀炉碳也代 替了上清店的蚊香。石桥附近田村商号磨粉的声音，都仿 佛带着一缕缕的哀愁。在花街拐角，海老妓楼的大时钟的 响声，也缓缓地传来了凄凉的调子。日暮里发出长年不熄
的火光，人们一想到那是烧骨的烟，就会感到无限凄凉；
走过堤坝旁的小径时，馆子后楼传来哀怨的三弦声，使人 不禁停住脚步，抬头倾听，原来是仲之街的艺妓在施展她 的妙技，唱着：蒙你垂怜，同衾枕——这样很平常的歌曲， 也不知道为什么使人感到深深的悲哀。有个妓女出身的女
西に疲れた母あれば 行ってその稲の束を负い 南に死にそうな人あれば 行ってこわがらなくてもい いといい 北に喧哗や诉讼があれば つまらないからやめろとい い 日照りの时は涙を流し 寒さの夏はおろおろ歩き みんなにでくのぼーと呼ば れ 褒められもせず 苦にもされず そういうものに わたしは なりたい
《银河铁道之夜》❉❉❉❉❉
潮中，基次郎的作品只不过是描写一个宿疾缠身的青年
之心像，内容也不过是微不足道的心境变化而已。 基次郎的作品为何能深受后世人喜爱，可能是他的 作品不受一般阶级社会观念的影响，纯粹追求刹那的错 觉与瞬间的心情变化吧。
近代日本文学
第三节 芥川龙之介 一生平（ 一生平（1892——1927） ） 1914年开始文学创作，学贯日、汉、西，会 年开始文学创作， 年开始文学创作 学贯日、 吟和歌、俳句，能写汉诗、新诗， 吟和歌、俳句，能写汉诗、新诗，对美术和 戏剧也很有研究。 年的创作生涯中， 戏剧也很有研究。在13年的创作生涯中，写 年的创作生涯中 篇中短篇小说， 篇小品文 篇小品文， 篇随 了148篇中短篇小说，55篇小品文，66篇随 篇中短篇小说 笔以及不少的游记、评论、札记、诗歌等。 笔以及不少的游记、评论、札记、诗歌等。
4.文学界：得名于1893年创刊的同名杂志，受到西 文学界：得名于 年创刊的同名杂志， 文学界 年创刊的同名杂志 方自然主义思潮的影响， 方自然主义思潮的影响，同时在继承这些理论的基 础上，有所创新。 础上，有所创新。 北村透谷：诗人，作品如： 蓬莱曲》《楚囚之歌》 》《楚囚之歌 北村透谷：诗人，作品如：《蓬莱曲》《楚囚之歌》 等 岛崎藤村（ 岛崎藤村（1872——1943）初，浪漫主义抒情诗歌 ） 嫩菜集》《一叶舟》 》《一叶舟 之后发表了散文、小说。 《嫩菜集》《一叶舟》等，之后发表了散文、小说。 1906年小说《破戒》之后发表了《春》、《家》、 年小说《 年小说 破戒》之后发表了《 黎明前》 《黎明前》等。他的小说是日本近代小说成熟的一 个标志。 个标志。
3.影响 影响 小说以讽刺著称， 小说以讽刺著称，作者继承和借鉴了日本俳 谐文学和西方讽刺文学的传统， 谐文学和西方讽刺文学的传统，善于运用风 趣幽默、辛辣讽刺的手法进行揭露和批判。 趣幽默、辛辣讽刺的手法进行揭露和批判。 描写既夸张又细腻，语言诙谐有趣。 描写既夸张又细腻，语言诙谐有趣。处处闪 烁出作者机智诙谐的风趣。 烁出作者机智诙谐的风趣。是日本近代文学 中的典范之作
日本近代文学选读
日本近代文学选读
日本近代文学是日本古典文字之延续，在文字艺术上以作为有史以来培养出一批文学家，
他们给予这一动人心灵文字文化艺术重要的贡献，是日本文艺文学的发展承先启后的重要继续者，同时也是硕果累累的果实。
其中的代表人物是世纪之分的子曰、不文、芥川龙之介、青山七海、松浦弥太郎等，他们
以卓越的文学技巧，将近代日本的文学发展推向了新的高度。
子曰的《一犬物语》，把“暮春之刻”的社会状态融合了古典文学和现代文学的特点，从叙
述和情感上都令读者深受影响。
他的《衣笠》则受中国古典诗歌、中国文学五言诗和日本诗歌宋词等传统文学影响；《松本清张》是以木偶讲述为主要内容，把非常多的宗教、古典等元素融入，丰富了日本近代文学的内容。
芥川龙之介的《羊风》与《鲁莽的河》、《黑暗的秋》等着墨，被喻为日本近代文学的代
表作品，也被公认为是日本文学史上最伟大的作家之一。
他刻画了一种复杂的人物和社会
关系，表达的主题也十分的深刻。
青山七海的小说也大受欢迎，作品有《少女》、《蓝色多瑙河》和《蒲公英》等，他之所
以像伊藤有希子一样，能够做到叙述真实，直抵读者心灵，正是他所独特的写作思路使他
的作品受到极大的支持和赞誉。
松浦弥太郎的作品展示了一种极具日本特色的人几金的审美，作为近代日本文学最重要的
作家之一，他的作品有《千叶书缘》、《金钱的乞丐》、《今宵箱根》等，在日本受到广
泛的认可。
以上，就是关于日本近代文学发展的简介，它以其时代创新的思想和精神，展现自然之美，给文学爱好者们带来深刻的感受。
日本文学史考试重点（近代-现代）
日本文学史考试重点（近代-现代）一、近代文学（一）明治时期1、概说（1）“明六社”思想启蒙活动：福泽谕吉【西洋事情】【穷理图解】【劝学篇】【文明论之概略】、加藤弘之、西周、中村正直【西国立志编】（2）戏作文学：假名垣鲁文【西洋道中膝栗毛】【安愚乐锅】（3）翻译小说：“空想科学小说”【海底旅行】、“恋爱小说”【花柳春话】（4）政治小说：矢野龙溪【经国美谈】、东海散士【佳人之奇遇】、未广铁肠【雪中梅】（5）近代文学开端：坪内逍遥的文学论【小说神髓】（6）近代文学开山之作：二叶亭四迷【浮云】，近代现实主义文学初露端倪（7）森鸥外【舞姬】，早期作品带有浪漫主义色彩（8）近代文学两座高峰：森鸥外、夏目漱石（9）“砚友社”：尾崎红叶、山田美妙，【我乐多文库】，日本近代文坛开始形成A、尾崎红叶：【二人比丘尼色忏悔】【伽罗枕】【金色夜叉】，强调“美文意识”B、山田美妙：言文一致C、砚友社时期=“红露时代”→尾崎红叶+幸田露伴【露团团】【风流佛】【一口剑】【五重塔】（10）【文学界】：浪漫主义文学→北村透谷、岛崎藤村【若菜集（近代抒情诗确立）】、户川秋骨、马场孤蝶、上田敏、樋口一叶【大年三十】【青梅竹马】【十三夜】（11）自然主义文学（明治时期文学最高峰）A、前期自然主义：左拉自然主义B、岛崎藤村【破戒】，标志日本近代文学进入新的发展时期C、田山花袋【棉被】，自然主义文学奠基之作D、德田秋生、正宗白鸟、岩野泡鸣E、反自然主义：唯美派、白桦派开始形成2、【小说神髓】与坪内逍遥（1）明治维新→启蒙思潮、“自由民权运动”→翻译小说、政治小说（2）坪内逍遥【小说神髓】：日本近代文学的“破晓晨钟”（3）日本近代文学史上第一次文学论争“没理想论争”（坪内逍遥VS森鸥外）3、【浮云】与二叶亭四迷（1）【浮云】：日本第一部现实主义作品，标志日本近代文学的开始（2）【小说总论】4、森鸥外：“不平家”与“旁观者”之间（1）启蒙和浪漫主义时期A、“没理想论争”B、浪漫主义三部曲：文言体短篇小说【舞姬】【信使】【泡沫记】C、“谛观”（2）观潮楼时期【青年】【雁】（3）历史小说与史传时期：“歴史其の儘”【阿部一族】、“歴史離れ”【山椒大夫】【高濑舟】5、自然主义文学与岛崎藤村（1）前期自然主义A、小杉天外、小栗风叶、永井荷风B、日本最早自然主义文学宣言：【《流行歌》序】（小杉天外）、【地狱之花】（永井荷风）（2）自然主义文学成为思潮和运动A、岛崎藤村【破戒】B、田山花袋【棉被】：“露骨描写”，自然主义文学奠基之作（3）代表作家：岛崎藤村、田山花袋、德田秋声、岩野泡鸣、正宗白鸟、国木田独步A、岛崎藤村a、【文学界】：岛崎藤村、北村透谷创办，致力于浪漫主义诗歌创作b、【若菜集】【一叶舟】【夏草】【落梅集】c、散文集【千曲川素描】d、小说【旧主人】【破戒（“明治时代第一部小说”）】e、“自传体”小说【春】【家】【新生】B、田山花袋a、【露骨的描写】：“平面描写”b、【棉被】：自然主义文学先驱之作c、三部曲：【生】【妻】【缘】d、【一个士兵】【田舍教师】6、夏目漱石（1）早期作品A、【我是猫】【哥儿】：批判现实主义倾向B、【旅宿】【草枕】：“旁观者”美学观点C、“余裕派”“高踏派”作家（2）中期三部曲【三四郎】【后来的事】【门】（3）后期三部曲【彼岸过迄】【行人】【心】（4）“则天去私”：【道草】【明暗】（二）大正时期1、概说（1）口语体的完善（2）“大逆事件”→“闭塞的时代”“寒冬的时代”（3）文学流派：【昴星】【白桦】【三田文学】【新思潮】→白桦派、唯美派、新思潮派（4）芥川龙之介（5）菊池宽2、“耽美派”与谷崎润一郎（1）新浪漫主义“耽美派”（2）代表作家：永井荷风【三田文学】、谷崎润一郎【新思潮】【春琴抄】、上田敏、佐藤春夫【田园的忧郁】3、“白桦派”与志贺直哉（1）【白桦】（2）代表作家：武者小路实笃【天真的人】【不谙世事】【其妹】【幸福者】【友情】、有岛武郎【一个女人】、志贺直哉（“小说之神”，战斗的人→和解的人→观望外部世界的人→回忆的人）【和解】【在城崎】【暗夜行路（长篇）】（3）心境小说：“自我调和型”的私小说4、芥川龙之介与“新思潮派”（1）新思潮派=新技巧派=新理知派=新现实主义文学（2）【新思潮】：芥川龙之介、菊池宽、松冈让、山本有三、久米正雄（3）芥川龙之介【鼻】【罗生门】【竹林中】5、私小说（1）破灭型私小说：岩野泡鸣、近松秋江、葛西善藏（2）调和型私小说：心境小说，志贺直哉6、文学大众化与菊池宽（1）【大众文艺】：口头文学“讲述”、由“新讲谈”派生出的“历史小说”、侦探小说、通俗小说（德富芦花【不如归】、尾崎红叶【金色夜叉】、菊池宽【珍珠夫人】、久米正雄）（2）菊池宽：【文艺春秋】→芥川奖、直木奖二、现代文学（二战前时期）1、【文艺战线】标志无产阶级文学运动的兴起，“革命的文学”出现2、【文艺时代】意味着“文学的革命”成立，形成“新感觉派”3、“新感觉派”与横光利一、川端康成（1）【文艺时代】：横光利一、川端康成、片冈铁兵、中河与一、佐佐木茂索、今东光（2）横光利一A、【日轮】【蝇】B、【头与腹（新感觉派问题典范）】【拿破仑和顽癣（卓越讽刺小说）】C、【上海】“新感觉派文学手法集大成”（3）川端康成A、“主客一如主义”B、【伊豆的舞女】【雪国】4、无产阶级文学与小林喜多二（1）【播种人】：小牧近江、金子洋文、今野贤三、青野季吉（2）【文艺战线】：叶山嘉树、黑岛传治、平林泰子（3）日本无产阶级文学运动：藏原惟人、叶山嘉树、黑岛传治、德永直【没有太阳的街】、小林喜多二【蟹工船】【党生活者】、宫本百合子A、日本无产阶级文艺联盟：青野季吉、平林初之辅、前田河广一郎、叶山嘉树B、工农艺术家联盟（劳艺）C、全日本无产阶级艺术联盟（纳普）D、无产阶级作家同盟：小林喜多二、中野重治、藏原惟人、德永直、佐多稻子（4）“转向文学”5、现代派文学（1）新兴艺术派：十三人俱乐部（龙胆寺雄、吉行荣助、浅原六朗、久野丰彦）（2）形式主义文学：中河与一（3）新心理主义文学：伊藤整“内心独白”“意识流”、堀辰雄、阿部知二（4）行动主义文学：舟桥圣一6、文艺复兴与新作家群体（1）文艺复兴（2）新人：石川达三、石川淳、石坂洋次郎、高见顺、太宰治（3）“笔部队”“国策文学”“御用文学”（二）二战后文学1、战后派文学（1）第一次战后派：埴谷雄高、野间宏、椎名麟三、梅崎春生、武田泰淳、中村真一郎（2）第二次战后派：三岛由纪夫、大冈升平、堀田善卫、岛尾敏雄、安部公房（3）【近代文学】：荒正人、平野谦、本多秋五、山室静、佐佐木基一、小田切秀雄、埴谷雄高（4）特点：文体变革、存在主义倾向、反政治主义2、“第三新人”：安冈章太郎、吉行淳之介、小岛信夫、庄野润三、远藤周作3、“中间小说”：井上靖、石川达三、石坂洋次郎、丹羽文雄、松本清张、水上勉4、“新作家群体”：石原慎太郎、开高健、大江健三郎、江藤淳、深泽七郎、“才女时代”（有吉佐和子、曾野绫子、圆地文子、仓桥由美子、濑户内晴美、河野多惠子、大宛富枝、田边圣子）三、当代文学（1960~1980）1、安部公房【砂女】【他人的脸】【燃烧的地图】【箱男】2、“作为人”派（1）“挫折的一代”“犹豫的一代”“容易衰老的一代”（2）高桥和巳、柴田翔、真继伸彦、小田实3、“内向的一代”：古井由吉、后藤明生、黑井千次、阿部昭、柏原兵三、小川国夫4、村上春树（1）“都市小说的代表”（2）青春三部曲【且听风吟】【1973年的弹子球】【寻羊冒险记】（3）中期代表作【舞舞舞】【挪威的森林】【国境以南、太阳以西】【世界尽头与冷酷仙境】（4）【奇鸟行状录】【神的孩子全跳舞】【海边的卡夫卡】【天黑以后】5、1980年代（1）“双村上”：后现代主义时代A、村上春树B、村上龙【无限近似于透明的蓝】（2）吉本芭娜娜【厨房】【蜥蜴】。
浅论日本近现代文学
浅论日本近现代文学摘要：日本文学具有十分悠久的历史。
从明治维新以来, 日本全面吸取西方文明, 完成了文化上的急剧变革，并最终形成如今的近现代文学。
本文主要就日本文学的历史、近现代文学发展及主要作家流派进行阐述。
1、日本文学的起源与历史：日本文化的根是从中国来的，从隋代开始，日本各代天皇都大量向中国输送文化取经者，这种情景一直持续到南宋灭亡忽必烈征讨日本为止。
日本人是最好的学习者，他们永追求着最先进的文化，并且极为迅速的进行改善与吸收，以儒家文化为主体的中华文化如烙印一般的刻在日本人的文化基因里。
由于日本在历史上长期的动荡，自圣德皇太子以后，日本剔除了中国儒家学者视为珍宝的“仁”，而把忠、勇、毅思想加以放大，这三种思想也成为日本武士道文化构成的基础。
日本社会讲“礼”，对于“礼”的执着可以和中国西周相媲美。
然而，不可否认的是，对于“仁”思想的抛弃也造成了日本文化对于弱者的极大蔑视。
2、日本近现代文学发展：2.1、日本近现代的划分要研究日本的近现代文学史，首先我们要清楚日本的近现代是如何划分的。
一般来说，日本把从1868年明治维新开始到1926年（昭和元年）称为近代，从1927年到现在约80多年称为现代。
2.2、日本近现代文学的发展背景及特点：近代日本是亚洲唯一没有沦为殖民地、半殖民地的国家。
它经过1868年“明治维新”的改革，走上了资本主义的道路。
日本近代文学随着日本资本主义的发展也成长发展起来。
它受到西方文化的强烈影响，在短短的几十年(从明治维新到二十世纪二十年代)之间，就完成了欧洲近代文学从文艺复兴到十九世纪末、二十世纪初所经历的过程。
近代日本资产阶级在政治上依附于封建天皇制所表现出来的软弱性以及日本近代社会的急速发展，致使日本近代文学呈现了两个明显的现象：一是派别众多，纷纭万状，文学呈现复杂的局面；一是进步的、民主的文学由于政治力量薄弱，又处在急速发展、变化的社会条件中，不能形成强大的文学力量。
日本近代文学
日本近代文学
日本近代文学是指日本文学发展从明治到大正的过程。
在明治维新时期，日本文学承
袭了上一个历史时期传统文学的基础之上，渐渐地演变成更具有近代特色的文学。
在日本近代文学中，小说家桂三郞、森鸥太郎和宫泽贤治的文学作品非常具有代表性，反映了日本近代社会的历史变化和思想形态的发展。
例如，桂三郞代表作《坏姑娘》具有
浓厚的政治色彩，而森鸥太郎则以充满了进步精神的作品《拐弯搭讪》开创了日本文学近
代化的新局面。
宫泽贤治以其律己之作《宗家系谱》表现了中产阶级个性的发展，是日本
近代文学的经典之作。
日本近代文学另一个特点是大量充满西方文化气息的作品。
这些作品大多来自外国文
学的影响，也受到当时日本的进步精神的影响。
例如，谷崎润一郎的作品《青玉案》深受
英国诗人萨特的影响，并大胆地表达了自由思想。
太宰治的《人间失格》则受福楼拜的启发，描写了深刻而强烈的社会批判精神。
此外，还有许多日本近代文学派别形成，如山田洋次等人创立的新浪潮派、本格文象
派和先锋文学派。
新浪潮派以现实主义精神表现平常生活，表现出对英雄主义及国家荣誉
的不正当顺从的批判。
先锋派则倡导新的文学形式，强调创作的自由，反对古典文艺复兴
时期的传统美学。
总之，日本近代文学是当时日本文学承袭传统、开拓创造的特殊时期。
日本近代文学
的作品，以及成就的理论派别，都反映出当时日本的思想和社会的历史发展过程。
日本近现代文学流派史ppt
评价 I. 采用客观写实的手法。
➢ 深掘人生之妙，获世态之美。 ➢ 冷眼旁观，如实记录，细节逼真。 ➢ 无善恶、阶级之别，也无空想夸张，由众人之人情发现本然。 这成为文学理论的亮点。
一、小说神髓
1、时代背景：
① 明治社会文化双层结构，个人主义与自由主义—绝对主义天皇制。
② 思潮态势：平民主义和国粹主义。
③ 启蒙文学功利性思想被否定，文学要求自律。
④ 文学改良作新体诗抄的刺激。
2、理论体系：
① 小说刷新论
➢ 以维氏美学为理论依据，提出真是文学唯一的理念，奠定了近代写实 主义文学理论的初步基础。小说主要着眼点在人情，世态风俗居其次 。
第二章 近代文学的诞生与发展
全张结构图：
近代文学的诞生与 发展
近代文学理论体系 构建
近代文学实践
《小说神髓》
《小说总论》
《浮云》
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第一节 近代文学理论构建
一、小说神髓 二、小说总论
一、小说神髓 1、时代背景 2、理论体系 3、实践成果 4、坪内逍遥及小说神髓
2、人物分析： 纯粹与妥协的海内文三 受东西方教育，不谙阿谀人人喜，直言个个嫌的官场，兢兢业业，为
人正直。 不喜阿谀奉承在机关改革中失去职位；爱情失败，无力挽回，只能无
奈感叹。 文三是日本近代文学史上第一个多余人形象，是不懂变通的人性家、
理想主义者。纯粹是文三的特点，也代表着近代日本知识分子精神的 苦恼。希望改变社会，然而面对残酷的社会反动力量无能为力，以新 型知识分子身份挑战邪恶，只身对抗强大的官尊民卑的封建文化，最 终被碾得粉碎。 三、文学价值 1. 严肃关照人生，写实的表现文明开化的现状，突出精神彷徨的知识分 子。 2. 具有重大的历史功绩： ① 活用写实主义手法，细致表现人物心理活动。森鸥外称之为心理小说 。突出恋爱波澜起伏的心里动摇和人自身Байду номын сангаас心的丧失，揭示人内心世 界的多种真实，触及文化转型期知识分子多舛的命运，勾勒出日本由 近代向现在过渡的明治初期文明的生涩和阴暗。 ② 言文一致运动做出贡献，成为清新口语言文一致小说的先驱。 ③ 作为后世的范本，影响到众多作家的创作，如逍遥内人三宅花圃薮中 莺
日本近现代文学流派史第三章
第二节 观念小说和悲惨小说
一、产生背景 二、定义 三、代表作分析
一、产生背景 中日甲午战争胜利后，日本资本主义加速发展，社会问题 随之而来。作家以批判的目光投向社会，思考社会黑暗面 ，主力是后期砚友社作家。 二、定义 ① “观念小说”：又称“主观小说”或“主题先行小说”。 不单纯表现凄惨人物与事件，主题先行，明示作家理念， 批判现实，认定社会悲剧的根源来自社会，代表作家是后 期研友友社作家川上眉山、泉镜花。 “悲惨小说”：也称“深刻小说”，追究社会矛盾产生的 惨剧，将其写实的表现出来，基调悲怆，内容多死亡，悲 恋等题材，旗手是广津柳浪，代表作是《黑蜥蜴》《情死 于今户》
三、代表作分析 1、“观念小说”代表作 ① 川上眉山 川上眉山（1869-1908），本名川上亮，生于大阪。是日本浪 漫主义和自然主义之间过渡时期的“观念小说”作家。著名 的作品有《书记官》《表里》《观音岩》等。 《大杯》（1895），近代首部观念小说，描写恋爱与现实难 以统一的社会风气。 《书记官》（1895），观念小说的代表作，揭露政界财界以 物质调戏精神，揭露高官财阀沆瀣一气的丑相，反世俗倾向 明显，社会批判主题突出，文笔洗练流利。 《观音岩》（1903），地主与佃户之间在农村的封建统治斗 争。
2、尾崎红叶 ① 生平及创作： 尾崎红叶(1867～1903)，1868年1月10出生于江户。日本小说家、散文 家、俳句诗人，帝国大学法系入学。国文系中退。日本小说家。本名德 太郎。1897年开始写《金色夜叉》，未完成时便去世了。他的弟子中有 泉镜花、小栗枫叶、柳川春叶、徳田秋声等人。著名作品有长篇小说《 金色夜叉》(1897年-1902年)。 ① 代表作分析： 《两个比丘尼的色情忏悔》（1889.4） 艺术特色： •“以眼泪为主旨”的青春 恋爱物语。 •再现战国时代的风俗，宿 命国缘，迎合复古主义者 爱好。 •灵活运用传统文学精神， 追求稳健的新旧和谐。
外教社日本近现代文学十五讲 PPT课件unit 12
昭和诗歌
谷川俊太郎
昭和诗歌
1.日本当代著名诗人、剧作家、翻译家； 2. 1950年，谷川俊太郎发表处女作《尼禄》，感 叹爱犬之死，此后在诗歌中歌唱对年轻生命的信赖， 同时又隐隐意识到孤独与不安； 3.诗集《二十亿光年的孤独》《62首十四行诗》 《关于爱》等表现青年纯真洁净的灵魂，广受欢迎。
昭和诗歌
昭和时期的短歌与俳句
1.北原白秋对歌坛的现实主义、散文式倾向 提出批判； 2.为了“复兴浪漫精神”，“创立近代的新 幽玄体”； 3. 1935年（昭和10）成立“多磨短歌会”， 创刊杂志《多磨》，主张“继承定型的精神 和传统，尊重近代的感觉和知性”。
昭和时期的短歌与俳句
1936 年，大日本歌人协会成立，其《纪元二千六百年奉祝歌集》序言：
吉野弘（1926-2014）
《消息》 《感伤旅行》 诗歌满怀深情描 写平民生活
黑田三郎(1919-1980)
《致一个女人》 《与小百合》
茨木则子（1926-2006） 《对话》 《看不见的投递员》
石垣琳 (1920~2004)
《我面前的锅、 灶与燃烧的火》 《门牌等》
大冈信 (1931-2017 )
昭和诗歌
1.日本“第二次战后派”的代表诗人、评论家。 《櫂》《今日》《鳄鱼》杂志的主要成员； 2.在处女诗集《记忆和现在》中歌颂青春的纯真， 后又不断追求诗歌语言和形式的拓展和创新，出 版了《我的诗与真实》《悲歌与祈祷》。
昭和诗歌
昭和时期的短歌与俳句
成立“新短歌协会”，机关刊物《艺术与自由》 “定型律”or“自由律”产生分歧
正冈子规改革俳句
THANKS FOR LISTENING
感谢聆听
THE END
俳坛的变革
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现代文学的走向
战前（1927-1945） ◆无产阶级文学： 小林多喜二《蟹工船》 ◆新感觉派： 横光利一《旅愁》
（新奇华丽的词语、虚无颓废的色彩、破坏性的思想）
川端康成《伊豆的舞女》、《雪国》
（日本古典的幽雅纤细加西方新心里主义、意识流的影响）
◆新兴艺术派： 梶井基次郎《柠檬》
战后（1945-） ◆无赖派（新戏作派）： 太宰治《斜阳》 坂口安吾《白痴》 ◆战后派：
◆唯美派（后期浪漫主义）：
小说： 永井荷风《法兰西物语》、《比试》（腕くら べ） 谷崎润一郎《纹身》（刺青）、《痴人之爱》、 《细雪》 诗歌： 北原白秋《邪宗门》 佐藤春夫《殉情诗集》 萩原朔太郎《吼月》（月に吠える）
◆白桦派（理想主义）：
武者小路实笃《友情》 有岛武郎《某女》（或る女） 志贺直哉《于城崎》（城の崎にて） 《暗夜行路》 长与善郎《青铜的基督》 ◆新现实主义（新思潮派、技巧主义）： 芥川龙之芥《鼻》、《罗生门》、 《地狱变》、《河童》 菊池宽《远离恩仇的地方》 佐藤春夫《田园的忧郁》
日本近现代文学概述
日本近现代文学史断代
近代（近代前期）： 明治时代（1868-1912） 大正时代（1912-1925） 现代（近代后期）： 昭和时代（1925-19868-1884）
◆启蒙主义： 中村正直译《西国立志篇》 福泽谕吉《劝学》（『学問ノス丶メ』） ◆翻译小说： 《花柳春话》、《八十天环游地球》 ◆自由民权运动与政治小说： 矢野龙溪《经国美谈》 东海散士《佳人之奇遇》 末广铁肠《雪中梅》
野间宏《阴郁的画》、《真空地带》
（注重社会性和自我意识）
三岛由纪夫《假面的告白》、《金阁寺》
（性异常和自我陶醉；古典主义和现代主义的对立统 一；肉体的重要→文武两道→ 国粹主义）
◆ 存在主义：
安部公房《壁》、《沙之女》
（探讨战争对人性的扭曲，揭示人存在的荒谬性，反省人的存在价值。）
大江健三郎《个人的体验》、《万延元年足球 赛》、《同时代游戏》
（人在闭塞的现实社会中寻找失落的自我、求生存的状态）
◆内向派：
用超现实主义手法，把日常生活导入“非现实的世界”； 虚无。
古井由吉《杳子》 ◆太阳族（石原慎太郎） ◆透明族（村上隆） ◆现 实主义与批判现实主义（山崎丰子）
近代文学的成熟（1905-1926）
◆日本自然主义与“私小说”萌芽： 追求感情的自然和最直接的经验，模式为暴露隐 私。主张文艺的“无理想”、“无技巧”、“无 解决”。
德富芦花《自然与人生》 岛崎藤村《破戒》 田山花袋《棉被》（蒲団） 石川啄木《一握沙》、《悲哀的玩具》 ◆反自然主义的“高踏派” 夏目漱石《俺是猫》（吾輩は猫である）、 《哥儿》（坊ちゃん）、《明暗》等 森欧外《雁》、《阿部一族》等
近代文学理念的确立（1885）
◆写实主义： 平内逍遥《小说神髓》 《当世书生气质》 二叶亭四迷《浮云》（言文一致体） ◆“砚友社”与拟古典主义： 尾崎红叶《金色夜叉》 幸田露伴《五重塔》
近代文学的发展（1885-1905）
◆前期浪漫主义： 自我觉醒，反对封建。追求自由和个性的张扬。 但性格软弱，导致其不成熟、不彻底。 小说：森欧外《舞姬》 樋口一叶《青梅竹马》（たけくらべ） 泉镜花《高野圣》 诗歌：森欧外《面影》（おもかげ） 岛崎藤村《若菜集》 与谢野晶子《乱发》（みだれ髪）