格律诗的对仗解读

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长江一帆远，落日五湖春。
（唐· 刘长卿《饯别王十一南游》颈联）
山势雄三辅，关门扼九州。
（唐· 崔颢《题潼关楼》颔联）
• 郭锡良：“古人没有现在的词类概念，讲 究的是虚对虚，实对实，虚词和实词分辨 得比较清楚。实词和虚词内部则常有变通 之处。用今天的语法术语来解释，那就是： 凡用作主语、宾语的，一律可以看成名词； 凡用作定语的，可以把名词和形容词看成 一类；凡用作谓语的，可以把形容词和动 词看成一类；凡用作状语的，一般都可以 看成是副词。”
格律诗的对仗
• 对仗，也叫对偶。这是一种把字数相等、 结构相同的两个句子安排在一起，来表现 一定意义，以加强表达效果的修辞方式。 • 汉民族追求一种对称的审美情趣. • 讲究对仗，成为格律诗的必不可少的条件 和显著特点。 袁枚《诗学全书· 卷一· 论近体》：“近体 有律诗。调平仄，拘对偶，严如法律也。”
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偏正结构：
两行灯下泪，一纸岭南书。
（卢纶《夜中得循州司马侍郎》颔联）
王孙草上悠扬蝶，少女风前烂漫花。
（薛逢《长安春日》）
使君滩上草，神女馆前云。
（沈佺期《十三四时尝从巫峡过》颔联）
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主谓结构相对者： 厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。 （孟浩然《裴司士见寻》颈联） 山从人面起，云傍马头生。 （李白《送友人入蜀》颔联） 寒随一夜去，春逐五更来。 （王諲《除夜》颔联）
• 一般来说，律诗和排律十分讲究对仗，绝 句对仗的要求并不严格。 • 诗歌讲究对仗，是从南北朝开始的。 • 赵翼《瓯北诗话· 卷十二· 七言律》：“自古 诗十九首以五言传，柏梁以七言传，于是 才士专以五七言为诗。然汉魏以来，多尚 散行，不尚对偶。自谢灵运辈始以对属为 工，已为律诗开端。”
一、对仗的位置
• 惯看宾客儿童喜，得食阶除鸟雀驯。 • （杜甫《南邻》颔联） • 格律诗对仗，还要求句子成分相同。要求 主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语， 状语对状语，补语对补语，定语对定语。 • 山从人面起，云傍马头生。 • 鸡声茅店月，人迹板桥霜。
工对与宽对
• 格律诗十分注重词语的对仗，尤以名词的 对仗最为讲究。往往要求对仗的名词必须 同类。名词又分为许多门类。这里介绍王 力先生划分的十四个小类。 • 1、天文 2、时令 3、地理 4、宫室 5、器物 • 6、衣饰 7、饮食 8、文具 9、文学 • 10、草木花果 11、鸟兽虫鱼 12、形体13、 人事 14、人伦
• 一般说来，在格律诗的四联之中，中间两 联讲究对仗。首联和尾联是否对仗，没有 严格的要求。 • 岑参《高冠谷口招郑鄠》 • 谷口来相访，空斋不见君。
涧花然暮雨，潭树暖春云。 • 门径稀人迹，檐峰下鹿群。
• 衣裳与枕席，山霭碧氛氲。
• 崔颢《行经华阴》 • 岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成。
• 武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 • 河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。
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动宾结构相对者： 独敲初夜磐，闲倚一枝藤。 （李商隐《北青萝》颈联） 但见文翁能化俗，焉知李广未封侯。 （杜甫《将赴荆州寄别李剑州》颔联） 复句相对者： 洲白芦花吐，园红柿叶稀。 （张均《岳阳晚景》颈联）
• 马嘶古道行人歇，麦秀空城野雉飞。 • （刘禹锡《荆州怀古道》） • 以上举例，是就整句的结构而言的，但是， 这种情况下是比较少见的。如果就一句之 中的局部结构而言，其要求也是一样的。 • 所谓相同的结构形式对仗的要求也不是绝 对的。有时候，不同的结构方式也可以相 对。
• 借问路傍名利客，何如此地学长生。
• 有时候，颔联也可以不对仗。就这样，全 诗就只有颈联对仗了。 • 孟浩然《早寒有怀》 • 木落雁南度，北风江上寒。 • 我家襄水曲，遥隔楚云端。 • 乡泪客中尽，归帆天际看。 • 迷津欲有问，平海夕漫漫。
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有时候，首联也有对仗的。 杜甫《遣意二首》（之二）
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也有全诗四联都不用对仗的。 李白《夜泊牛渚怀古》 牛渚西江夜，青天无片云。 登舟望秋月，空忆谢将军。 余亦能高咏，斯人不可闻。 明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
二、对仗的要求
• 对仗的基本要求是字面相对，基本规则是 实对实，虚对虚：要求实词对实词，虚词 对虚词。 • 许浑《金陵怀古》 • 玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。 • 松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。 • 石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。 • 英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。
三、对仗的句式
• 就对仗的句式而言，其基本要求是利用结 构相同的句式来构成对仗。即并列结构对 并列结构，偏正结构对偏正结构，主谓结 构对主谓结构，动宾结构对动宾结构。 • 并列结构相对： • 八月枚乘笔，三吴张翰杯。 • （李白《送友人寻越中山水》） • 鸡声茅店月，人迹板桥霜。 • （温庭筠《商山早行》）
檐影微微落，津流脉脉斜。
野船明细火，宿雁聚圆沙。 云掩初弦月，香传小树花。 邻人有美酒，稚子也能赊。
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有的尾联也用对仗。 杜甫《水槛遣心二首》（之一） 去郭轩楹敞，无村眺望赊。 澄江平少岸，幽树晚多花。 细雨鱼儿出，微风燕子斜。
城中十万户，此地两三家。
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有时候也有全诗四联都对仗的。 杜甫《登高》 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
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野火烧不尽，春风吹又生。 （白居易《赋得古草原送别》颔联） 慈母手中线，游子身上衣。 （孟郊《游子吟》首联） 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 （杜甫《闻官军收河南河北》尾联）
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天意怜幽草，人间重晚晴。 （李商隐《晚晴》颔联） 秋后见飞千里雁，月中闻捣万家衣。 （刘方平《秋夜呈皇甫冉、郑丰》颔联） 细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。 （刘长卿《赠别严士元》颔联）
特殊的对仗技巧
• 古代诗人为了追求对仗工整，还创造了一 些特殊的对仗技巧。 • 这里主要介绍“借对”和“流水对”。 • 借对：是利用汉字所具有的一字多义或者 二字同音的特点而构成的对仗。又分为借 义对和借音对两种情况。 • 借义对：是利用汉字的多义性的特点而构 成的对仗。一字有两义，诗句中表义是用 甲义，而借其乙义（另一意义）来对仗。
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树树皆秋色，山山惟余晖。 牧人驱犊归，猎马带禽归。 （唐· 王绩《野望》中二联） 三点五点映山雨，一枝两枝临水花。 （唐· 吴融《闲望》首联） • 凤驾北归山寂寂，龙旗西幸水滔滔。 （唐· 许浑《骊山》颈联）
• 古人所谓的实词、虚词，都有一定的变通 之处。只要它们在句中的作用相同，往往 也就可以相对。 • 星临万户动，月傍九宵多。 • （唐· 杜甫《春宿左省》颔联） • 池荷雨后衣香起，庭草春深绶带长。 • （刘禹锡《送周使君罢渝州归郢中别墅》 颈联）
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敏捷诗千首，飘零酒一杯。 （杜甫《不见》颈联） 解拈玉叶排新句，认得金环识旧身。 （元稹《赠严童子》颔联） 如果是句中自对同时又两句相对，也被认 为是工对。 • 小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。 • （杜甫《涪城县香积寺官阁》颈联）
• 江流天地外，山色有无中。 （王维《汉江 临眺》颔联） • 工对的情况毕竟是比较难得的，更多的是 宽对。宽对相对于工对而言。要求是：只 要用来对仗的词语词性相同，就可以了。 • 江月随人影，山花趁马蹄。 • （张渭《送裴侍御归上都》颈联）
• 此外，数目词、颜色词、方位词，也自成 一类，很少与其他词语相对。
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花暖青牛卧，松高白鹤眠。 （李白《寻雍尊师隐居》颈联） 细雨鱼儿出，微风燕子斜。 （杜甫《水槛遣心》之一颔联） 此外，被人们平列并称的词语，如“诗” 与“酒”、“兵”与“马”、“金”与 “玉”、“人”与“物”等等，虽不属于 同一小类，也视为“工对”。
• 白发催年老，青阳逼岁除。 • （孟浩然《归终南山》颈联）
• 《尔雅·释天》：“春为青阳。”
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雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。 （郑谷《鹧鸪》颔联） 黄陵：黄陵庙，又称二妃庙。 世间好物黄醅酒，天下闲人白侍郎。 （白居易《尝黄醅新忆微之》）
• 借音对：利用汉语中的同音现象所构成的 一种对仗。一般多见于颜色对。 • 借“清”为“青”： • 若听清猿后，应多白发生。 • （马戴《送人游蜀》颔联） • 西山白雪三城戎，南浦清江万里桥。 • （杜甫《野望》首联）
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借“沧”为“苍”： 一官成白首，万里寄沧州。 （刘长卿《松江独宿》） 借“皇”为“黄”： 事直皇天在，归迟白发生。 （刘长卿《新安奉送穆谕德》颔联） 借“下”为“夏”： 根非生下土，叶不坠秋风。 （张乔《试月中桂》第二联）
• 流水对：这是诗人巧妙地把一句话分成两 句，出句与对句在意思上是相承而连贯的， 必须联系起来，才能表达一个完整的意思， 但同时却又在字面上形成对仗。这两个条 件同时兼备，便是流水对。 • 如：当君怀归日，是妾断肠时。 • （李白《春思》颔联）