冯小刚

电影语言
幽默、戏拟的寓言给观众意外的心理 落差，造成轻松幽默的喜剧效果。 《没完没了》中“伟哥，想吐么？---想， 可我舍不得。十三，路易的，8000块 钱一瓶，我舍不得吐。”
“时尚”理念
观冯氏贺岁片，就会发现，每一部贺 岁片中都洋溢着潮流和时尚的元素， 总能让人们捕捉到时代的气息。2003 贺岁片《手机》里处处可见的手机本 身就是一种时尚的标志。“婚外情”“情 人”“蓝颜知己”在当下也是一种不够高 尚的“时尚”。《大腕》里的“枪手”“点 击率”“网站”等在当时都是时尚词语。
2010年
2011年 2013年
《唐山大地震》《非诚勿扰2》
《温故1942》 《私人定制》
红番区
“贺岁片”这一说法是由有“东方好莱坞”之称的香
港传入内地的。所谓贺岁片，是指在元旦、春节期间 上映的电影。寻求欢乐和放松，是观众在逢年过节、 尤其是春节期间普遍的心理需求，这就决定了贺岁片 的风格：轻松，幽默，具有强烈的观赏性和娱乐性。 因此其题材多与百姓节日期间喜庆、祝福的生活与习 俗相关，形式多是娱乐性、消遣性较强的喜剧片和动 作片。
沉重却不失深刻的主题
不难发现他的作品的主题都是沉重而深刻的，无论是《甲方乙方》《不 见不散》对人性的反思和人的卑微尊严的关怀，还是《大腕》《手机》 对现在传媒暴力的警惕都是十分深刻的。在贺岁片戏剧形式的包装之下 冯小刚所追求的对当下都市人的生存状态的描述，正是冯小刚的贺岁片 没有流于纯粹的搞笑和无聊闹剧的原因。人们在电影中找到了归属感， 当冯小刚把故事以现实手法呈现出来的时候，他或许只是想折射当代人 在生活中的影子。以一种让人觉得是荒诞虚构的手法来表现令人捧腹的 场面。或许是他在规避现实，但也许正如他所说的“成全了别人陶冶了 自己”冯小刚的电影有时候的确没有像第五代导演那样来叙述一个故事 反映一个主题，有时候他的电影很商业化，但是人物的话语中透露出的 精炼观点本质上也来自于这个世界的主旋律。
迎合平民的审美能力与审美情趣
剧情设置
平民期待电影反映现实又超越现实， 冯氏电影就在以现实问题为叙事起点 的同时，以带有传奇性的故事情节缓 解观众的现实焦虑。平民在过年时喜 欢热闹喜庆、期待圆满，冯氏贺岁片 就有着令人愉快而圆满的结局。
主题构建
抛弃承载拯救社会、历史、人生的重 任的主题，淡化或排除沉重的东西， 与当代人的渴望放松、渴望逃避的心 理不谋而合，围绕“好看”“热闹”而非意 义展开创作，带给了观众前所未有的 轻松
电影类型
喜剧片
将小人物的喜怒哀乐尽收眼底，以大众 的眼光选取题材，从百姓的视角评价社 会，从普通人的自我心理做文章，折射 平头百姓的生存处境。都市青年的日常 生活成为电影的主要内容，嘲笑、调侃、 讽刺等语言上的特色也为其电影增色不 少。
01
文艺片
《夜宴》 这部片子属于冯小刚的武侠尝试之作， 完全抛弃自己轻车熟路的幽默调侃套路， 开始把题材定位在“ຫໍສະໝຸດ Baidu姆莱特“式的复 仇悲剧上。这也可以看做是冯小刚希望 与国际大片模式接轨的一部心血之作。 只是，多数人都认为这是冯小刚的一次 失败的尝试。更有人将其与《满城尽带 黄金甲》及《无极》等由第五代导演所 拍摄的武侠片相提并论，认为这类片子， 象征着中国导演的集体颓败。
冯小刚 中国内地电影导演、编剧、演员，作品风格以京味儿喜剧为主，擅长商业片。
1997年 1998年 《甲方乙方》 《不见不散》 《没完没了》 《一声叹息》 《大腕》 《手机》 《天下无贼》 《夜宴》《集结号》 《非诚勿扰》
冯小刚
1999年 2000年 2001年 2003年 2004年 2006年 2009年
⒉平民化的故事 B
冯氏电影习惯于取材于都市生活中与老百姓生活息息相关 的方面。《不见不散》对身在异国他乡的小人物艰难的现 实生存的关爱与祝福；《甲方乙方》表现的是现代都市人 风光生活背后心灵的孤独与空虚；《大腕》将视点放在了 现代人们生活中无孔不入的很浓的金钱意识和商业广告； 《天下无贼》对善良人性的呼唤；《手机》将目光投向了 现代社会愈演愈烈的婚恋、诚信问题；
平民化的情感与价值观
A
“电影不是少数精神贵族自娱的工具，而是表现社会情感的大众艺术。冯氏电影，更是注重抓住平民情感， 讲述一个个生存于当今社会的情感故事。《手机》等对中年人跨界感情的直接描述显然超出了传统防守的界 限，确实在是迈开了艺术直面情感的较大步伐。《甲方乙方》姚远与北雁的“奉房成婚”；《不见不散》中 异国他乡的浪漫爱情；《手机》里严守一与奶奶的亲情；《没完没了》中佟大伟与哥们们的“同富贵，共患 难”的友情„„这些感情不是理想主义、柏拉图式的“精神之恋”，而是肉感的，世俗的，符合小人物的平凡 人的感情，是生活中无处不存在的感情。 冯氏电影在表现平民情感的同时，表现着平凡人的价值观。影片中许多人物追求爱情但又洁身自好，深知金 钱的力量但又不唯利是图，世故但不圆滑。他们坚强善良、诚信守诺、乐于助人，这也是普通人的价值取向
假定式的游戏情节
冯小刚的贺岁系列电影继承了王朔小说中的游戏反讽等特色，进而把“游戏”扩大到了贺岁片 中。他把对生活的调侃对人生的戏虐和对主流文化的揶揄推向了极致。他的几部贺岁片无论情
节还是语言，游戏化的语言都贯穿于创作的始终。冯小刚在轻松幽默的氛围中建构了一个成人
游戏的童话故事。如在情节层面上《甲方乙方》是一个角色扮演的游戏，不见不散是一个追逐 的游戏《没完没了》是一个关于智力的游戏，手机则是一个关于谎言的故事。
贺岁片
甲方乙方
冯小刚电影的艺术风格
A 平民策略和都市小人物的欲望表达
B
假定式的游戏情节
C
沉重却不失深刻的主题
D
京味儿语言
平民化的选材
A 1、平民化的人物
没有做过惊人的事迹，没有出众的职业，没有取得过高的 成就，没有很高的社会地位，甚至没有出众的外表、优雅 高尚的气质。冯氏电影的主人公都是实实在在的普通人、 平凡人。
冯小刚
女司机真是天生的“马路杀手”吗？
参考观点：我认为说“女司机”是马路杀手是一种偏见。 (1)女司机的性别，仍然是这件事引来关注的一个关键因素。不管是“打女人”还是“不讲理的女人”，围观的可能 不是车祸、不是斗殴，而是女人。现实中，交通事故里的女司机，也会被各种媒体特别报道。所谓“女司机是马路 杀手”一说，基本属于无稽之谈。 (2)其实，对于女司机的偏见，甚至是女司机群体本身的一些特点，都像星座一样，是“暗示与实现”的一种社会性 显现。说处女座挑剔，处女座就接受了心理暗示，变得挑剔；说女司机技术糟糕还是路痴，女司机就名正言顺技术 差、找不到路„„进入恶性循环之后，就更会向着预设的轨道一路前行，自我认知、群体形象就会不断固化。 (3)男司机暴打女司机其实是一种“路怒症”的表现，患上城市路怒症，究其原因，是因为他人的不文明驾驶，触及 到了自己的一些利益，所以自己才产生了一种比较浮躁、比较焦急或者是愤怒的一种情绪，同时当今社会的巨大压 力也是出现这种暴力事件的一种原因。
03
02
灾难片
以苦难历史为背景的人性思考影片，《集结号》中，团 长没有吹响集结号，舍弃了整个九连的48名战士；《唐 山大地震》里，母亲在面对一双儿女只能救一个的选择 时，舍弃了女儿；《一九四二》则通过影片中，国军军 官的那句“国家贫弱，只有甩包袱，才能顾全大局”的 哀叹，表明了国民党当局的抉择与灾区的人民悲惨命运。
AMET
京味儿语言
1
语言特色
冯小刚的喜剧电影不像早期的欧美喜剧用夸张的肢体语言来展现特有的喜感，而是用一种通俗易懂的又值得品 味的语言来叙述，叙述主人公往往是一本正经的表出，有一种语不惊人死不休的感觉。《不见不散》中刘元装 瞎是用诗一般的朗诵流露出深深的无奈和伤感，可是这一切却随着被揭穿后的一句：“我又看见了，这是爱情 的力量”在强烈的对比中突出了庄谐相生的幽默。而“同志，我们今天大踏步地后退，就是为了明天大踏步地 前进”、“首长好，为人民服务”更是对主流意识形态的善意而温和的揶揄。《甲方乙方》中川菜厨子“守口 如瓶”的“打死我也不说”彻底消解了英雄的崇高含义。 他的电影语言都是带有京味儿的特别能侃的本事。中国观众对于接受哲学思考有些难度，但是对于这些世俗化 的语言中国老百姓很喜欢，甚至成了日常语。冯小刚的电影很多台词看似胡诌，但就是让很多观众印象深刻并 且一度流行，
淡漠崇高 远离英雄
人物形象 雷同，性 格缺乏变 化
冯小刚类型电影的艺术缺陷
过份追求 喜剧效果， 肆意调侃。 表现形式 单一，艺 术张力不 足。