中国电影史

1、中国电影历史的写作：谷剑尘《中国电影发达史》、郑君里《现代中国电影史略》、程季

华《中国电影发展史》。

2、电影历史是一门交叉学科，它既是历史学中的电影部分，也是电影学中的历史部分。

3、综合各种因素和矛盾关系来看，电影的一个基本着落点就是它的以艺术为特质的大众娱

乐本性。

4、对人物的研究：首先，要把对人物的研究放在其所处的特定历史条件下进行，不能以当

代人的条件要求前人。其次，对人物的研究一定要全面，也就是说，不能只看人物的一时一事，而要看其全部实力。再次，人物研究必然要涉及人物的思想，涉及人物的作品及作品的倾向。

5、我们不能用世界上以经济运行为中心的常态社会条件来看待中国电影以及它的历史发

展，而必须把它和中国这一百年的特殊历史条件联系起来，才有可能对它作出比较接近事实的描述。

6、中国电影史划分时期：10时期

A、尝试时期：（1905-1923）《定军山》—《孤儿救祖记》。特点：先驱者们对电影这个

新鲜事物既喜爱又陌生，抱着试试看的态度着手电影拍摄活动，既没有明确的艺术

目的，更说不上有清晰的经营方针。

B、探索时期：（1924—1927）《孤儿救祖记》——。。。特点：增强了自觉性，既包括电

影作为艺术的自觉，又包括电影作为企业的自觉

C、商业竞争时期：（1928—1931）

D、变革时期：（1932—1937）

E、非常时期：（1937—1945）

F、丰收时期：（1945—1949）

G、新中国电影创造时期：（1949—1966）

H、禁锢时期：（1966—1976）

I、再探索时期：（1977—1992）

J、市场化时期：（1992至今）

7、1895年12月28日，电影诞生于法国巴黎一家咖啡馆的地下室里。

8、“西洋影戏”在中国的首次放映是在1896年8月，地点是上海徐园里的“又一村”。放映的影片多为法国片。

9、西班牙商人加伦白和雷玛斯在上海经营放映，后者更为成功。1908年，雷玛斯已有足够资本，并搭建了上海第一专门的电影院——虹口大戏院，又修建维多利亚影戏院、夏令配克影戏院葡萄牙人郝思培修建爱普庐影戏园；东京活动影戏院和东京活动影戏园则为日本人投资。

10、1905年，北京丰泰照相馆的老板任庆泰拍摄了《定军山》，由此揭开中国电影制片的第一幕。1913年，上海亚细亚影戏公司和香港华美影片公司的拍摄活动以及1916年商务印书馆的坚硬电影业务。

11、张石川、郑正秋1913年在上海创办的新民公司和黎民伟等人在香港创办的人我镜剧社。前者承包美国商人依什尔经营的亚细亚影戏公司的拍片业务而立的这两家机构拍摄了中国最早的两部短故事片《难夫难妻》和《庄子试妻》。中国电影制片业和放映业在起步初段，总少不了外国资本、技术和人才的介入。

12、《黑籍冤魂》情节内容的把握上超越了以往的故事短片，较为成熟的短故事片。

13、1914年商务印书馆开始拍摄电影，并在1918年正式成立影戏部。

意义：首先：“商务”影戏部室真正意义上的民族资本开办的第一家电影机构。其次，它建造了中国第一个摄影棚，开创了规模性经营。再次，它有明确的制片方针，要求电影为

教育服务，要具有文化品位和爱国内容。

14、张季直等人创建的中国影片制造股份有限公司（1919），陈寿之等人为拍《阎瑞生》而设立的中国影戏研究社（1920），但杜宇的上海影戏公司（1920），殷宪辅、管海峰等人为拍《红粉骷髅》而设立的新亚影片公司（1921），旅美爱国华侨梅雪（单人旁＋寿）、刘兆明、李泽源等人创办于美国后迁国内上海的长城画片公司（1921），黎民伟兄弟等人创办于香港后迁上海的民新制造影画片公司

15、1921—1923年，先后出品了《阎瑞生》、《海誓》、《红粉骷髅》、《张欣生》、《孝妇羹》、《孤儿救祖记》等九部长故事片。可分三类，一类是以《阎瑞生》、《张欣生》为代表的所谓“实事影片”，它们的拍摄意味着中国电影人对电影作为文化消费品的商业特征的敏锐认识。。。P10最后一段。

16、1905年，北京琉璃厂的丰泰照相馆拍摄了《定军山》片段，迈出了中国电影制片业的第一步。

17、1920年“商务”影戏部拍摄了两部“古剧片”《春香闹学》、《天女散花》，由梅兰芳主演。（最早两部戏曲片）

18、第一部有声片：《歌女红牡丹》。京剧第一次穿插在影片：京剧《穆柯寨》。

19、短故事片《难夫难妻》、《庄子试妻》，揭开了中国叙事电影的序幕。

意义：这两部影片虽显粗糙稚嫩，但与任庆泰《定军山》相比还是进步了许多。首先，它包含了基本的电影导演活动，即指挥演员表演和调动摄影机；其次，已经有了

比较简略的“幕表”式的剧本；再次，出现了初步的摄影、美工构思，还使用了

特技。

20、张石川的滑稽短片制作：《滑稽大王游沪记》、《劳工之爱情》。后者是中国电影资料馆保留下来的年代最早的中国影片，由郑正秋编剧，张石川导演。在画面分切、景别变化、平行镜头和主观镜头的运用以及特技摄影等方面，这部影片都作了很好的尝试。在拍摄前、它还有了初具规模额工作台本，包括镜头、场景、情节、对话等内容字幕则是在后期制作中根据影片镜头及编排需要撰写的。《劳工之爱情》标志着中国短故事片创作的趋于成熟。

21、中国长故事片开山之作：中国影戏研究社出品：《阎瑞生》

“明星”公司将1921年发生在上海的另一桩命案搬上银幕，《张欣生》

这两部影片都被称为“实事影片”。

1923年，《阎瑞生》、《张欣生》被江苏省当局已有害社会人心为由，明令禁映。

22、杜宇拍摄的《海誓》、《古井重波记》代表着尝试时期故事影片中的艺术化倾向。

23、杜宇的电影理念：A、电影就是动的美术。因此他所编、导的影片十分重视画面造型，

讲究构图和光线的视觉美感。

B、接近4比1的耗片比例。

C、《海誓》专门为影片拍摄创作了剧作——“本事”。

D、杜宇善于用自然景物的描写，暗示出人物的关系、心态及影片的

情感基调。

E、以其清新的艺术表现力而别具一格。

24、“商务”拍摄了《孝妇羹》、《荒山得金》、《莲花落》。均由传统小说或戏曲改编而成。

25、《孤儿救祖记》的意义：

从《阎瑞生》到《莲花落》，这批影片或走商业路线，或追求艺术表达，或注重伦理教化在叙事、镜头语言等方面进行了初步的探索，但在中西文化取向、传统与现代转型、商议定位与艺术追求等方面远未达到成熟的融合。但《孤儿救祖记》却很好的解决了上述矛盾，成为中国民族电影确立的标志。

26、《孤儿救祖记》由郑正秋编剧，张石川导演，主要演员有王汉伦。在《明星特刊》上，