工艺美术运动

斯蒂克利的家具设计1
斯蒂克利的家具设计2
古斯塔夫· 斯蒂克利的设计风格
设计理念：美即“简约、个性以及高贵”；手工艺品中蕴含着 “诚信”与“愉悦”的价值。 设计特点：（1）在材料和结构上纯粹自然，不事修饰和雕琢， 他希望这些特质能够强烈吸引“直率而具有鉴赏力的美国民 众”；（2）采用板条结构，减少了块状家具设计的厚重感； （3）热衷中国家具与日本家具的简洁与朴实的结构以及典雅的 装饰手法，他把英国工艺美术风格的朴实大方与东方家具的典 雅融为一体，成果显著。 设计风格：洁净、舒适、素朴、自然。被认为“在这个大型企 业、民族品牌、商业广告不断涌现、个性不断丧失的现代工业 化社会里，在城市公众中寻求社会是非心、诚信以及劳动尊严 的渴望。”
1850年伦敦世博会的产品设计
1851年的伦敦国际博览会是工业化设计存在的问题 和维多利亚矫揉造作风格泛滥的集中体现。大量展 品表现出矫饰的装饰特点，使一些目光敏锐的批判 家和艺术家意识到设计问题的严重性，开始设法走 出这个设计的泥潭。 其重要结果之一就是英国轰轰烈烈的“工艺美术运 动”，这场运动从1864年左右发轫，精神领袖是约 翰· 罗斯金；设计领袖是威廉· 莫里斯。
2、英国工艺美术运动重要倡导人物约翰· 罗斯金 和威廉· 莫里斯的核心思想分别是什么？ 3、英国工艺美术运动的设计特点是什么？请举 例说明。
4、英国工艺美术运动的历史意义与价值是什么？
1851年伦敦世界艺术与工业展览会
为了炫耀工业革命带来的伟大成果，工业革命的发源地 -英国在19世纪中叶提出举办世界博览会的建议，得到 欧洲各国的积极响应。此事由英国的阿尔伯特亲王主持， 由两位爵士具体筹办。 1851年世界第一个国际博览会，世界艺术与工业展览 会（the Great Exhibition of 1851）在伦敦的海德帕 克（Hyde Park）开幕，吸引了14000人之多的制造商， 其中半数以上来自英国以外的国家。这次世博会震惊了 整个世界。
麦克默多的设计
麦克默多的设计对自然形态进行更抽象 和主观的处理，比较注重夸张表现他所 强调的那种运动和生命的力量。 其设计所具有的强烈的自然主义特点和 主观倾向，为后来的新艺术运动风格所 强化。
2.1888年成立的“工艺美术展览协会”，有计划地举办外国设计展览， 以促进英国本身的设计水准。这些展览吸引了大批外国设计家、建筑 家的参加，对于促进英国的设计起了重要作用。他们也出版了一本刊 物《工作室》（the Studio），作为宣传“工艺美术精神”的言论阵 地，刊物上发表了包括罗斯金、莫里斯和其他工艺美术运动代表人物 的文章，广泛地宣传了这个设计运动的宗旨和内容。
赖特将机械科技、简约美学和民主艺术联系起来，成为一种新的设计理论 思想。他的思想甚至影响到阿什比，后者修正了他本人的许多观点，接受 了机器存在的必要性，而不再轻易忽视机器可能起到的社会效益，能够改 善更为广泛的大众的生活品质。
（四）对斯堪的纳维亚地区设计的影响
瑞典、芬兰、丹麦和挪威拥有悠久的手工艺传统，特别是木家 具和室内设计具有很杰出的水平，还有很丰富的哥德传统。它 们积极响应英国工艺美术运动，成立了各种各样的设计机构， 取得非常显著的成绩。
（二）对美国工艺美术运动（1878-1916）的影响
1.影响途径：
①在19世纪下半叶的美国，罗斯金的著作得到了广泛阅读；英国 “工艺美术运动”的重要刊物《工作室》也在美国的建筑界和设 计界广为流传，影响很大，促进了罗斯金和莫里斯等人设计思想 的传播；
②莫里斯公司设计的家居产品参加了1876年在美国费城举办的百 年纪念展览会； ③英国“工艺美术运动”的几位重要设计家，如沃尔特· 克莱因， C· R· 阿什比等都访问过美国，在美国介绍了英国设计的探索成果。

沃德· 威利茨别墅
赖特对机械的新观点
但赖特的设计生涯非常长，风格也多变，其设计背景和设计哲学比较复杂。 赖特对于机器和工业的看法不同于莫里斯。他宣称机械的能力就在于它可 以制造出简单、但具有非凡品质和高贵美感的产品，但这种能力由于制造 商的贪婪和公众的漠视而变得晦涩不明。 “威廉•莫里斯非常认同将简约作为所有艺术的基础。让我们来充分认识 这个对于艺术至关重要的语汇——简约吧！正是它使机械艺术充满生命 力！”
2.标志性历史事件
19世纪末在美国出现了一系列类似英国行会式的设计组织， 如1897年在波士顿成立的波士顿工艺美术协会（Boston Society of Arts and Crafts）; 1897年在波士顿举办了第一届美国工艺美术展览；
1900年成立了纽约工艺美术行会；
1903年芝加哥成立了威廉· 莫里斯协会，研究英国工艺美术 设计，促进美国的设计水平。
“海绿”壁纸，1876
莫里斯的室内设计
“绿色餐厅”
莫里斯的平面和插图设计
莫里斯在1890年创办的凯尔姆斯科特出版公司将其关于艺术和设计 的新观点融入了出版业。莫里斯将英国文学家乔叟的《坎特伯雷故 事集》以插图形式印刷出版，同时将罗斯金的《哥特风格的本质》 一文以小卷本出版（出自《威尼斯的石头》），罗斯金在这里雄辩 地阐述了他对劳动尊严的信仰。 书页上装饰的丰富华美的插图，实现了莫里斯让书籍本身变成一件 美丽事物的理想，即使这种坚持手工印刷的方法只能吸引有限的富 有客户。
根堡的室内和家具设计
③弗兰克· 劳埃德· 赖特（Frank Lloyd Wright）
弗兰克· 赖特深受英国工艺美术运动的设计师和倡导人查尔斯· 阿什比 的影响。作为行会和手工艺学校的创始人，阿什比在1896年和1901 年曾在美国进行了广泛游访，并报道了其所观察到的很多当代的设计 活动。阿什比对设计师和手工艺师的手工创作技巧的坚定信仰，深深 打动了年轻的美国建筑师赖特。 赖特早期设计的许多中西部“草原”别墅，在表现方式上都体现了工 艺美术运动的理念，如沃德· 威利茨（Ward Willits）的别墅，也受到 日本建筑的影响，将不对称的建筑形式和水平延展结构与周遭环境和 谐地融合在一起，对于装饰有节制的使用，室内设计和装饰与建筑本 身的协调融洽等。 其家具设计受到中国明代家具的影响，但更加重视纵横线条造成的装 饰效果，而不拘泥于东方设计细节的发展。
3.代表性人物
①古斯塔夫· 斯蒂克利（Gustav Stickley） 众多美国艺术与手工艺家具制造商中最为知名的一位。于 1898年访问了英国，成立斯蒂克利设计公司，1900年在美国 纽约州锡拉丘兹建立了手工工场，并出版《工艺师》的专业 性期刊推广本人的家具作品、工艺美术运动的观念理想以及 手工艺品的价值。
设计艺术史专题研究
专题一、工艺美术运动
自学材料和作业题
专题一 英国工艺美术运动
（the Art and Craft Movement，1864-1896） 请于课前阅读以下材料，并结合自己查阅的 文献资料，完成以下思考题的书面作业； 然后于课上讨论后提交书面作业。
思考题：
1、英国工艺美术运动发生的社会历史背景是什 么？
莫里斯的家具设计
莫里斯座椅
莫里斯的图案设计
莫里斯是伟大的图案设计师，设计 风格迥异于当时其他纺织品，有一 种更接近自然的感觉。 莫里斯的图案设计风格基本一致， 都采用大量的自然主义动机，特别 是植物的枝条蔓叶，采用缠枝花的 四方连续布局，内中杂以各种小鸟， 色彩比较优雅朴实，在当时弥漫市 场的维多利亚风格中独树一帜。
3.1888年成立“手工艺行会与学校”（Guild and School of Handcraft），由杰出设计家查尔斯· 阿什比（Charles Robert Ashbee）为首组成，聘用了五十多名工人。
阿什比对设计的艺术性和实用艺术伟大的社会效益坚信不疑，认为 实用艺术为原创作品提供了途径：“只有从手工艺人的个性里汲取 经验，才能使手和眼睛受到充分的教育。”
威廉· 莫里斯及其设计（William Morris,1834-1896）
威廉· 莫里斯，19世纪最具影响力的设计师，同时还是 一位诗人、小说家、出版商、社会主义者、翻译家和公 共演说家，他所参与的数不清的社会活动，不仅在英国， 而且在德国、比利时、法国以及美国都产生了重要影响。
莫里斯的“红屋” （英格兰肯特郡）
约翰· 罗斯金
“对于伟大的文明在最近发明的劳动力分工，我们还有很 多地方需要学习和完善，因为我们仅仅给予了它一个错误 的名称。事实上，它并不仅仅使劳动得到了分工，也将人 片面地分割了——使人挣扎于渺小琐碎的生活；于是每一 个人所残留的点滴智慧，甚至不足以创造一个别针或者一 个铁钉，但却让自己疲于制造某个别针或钉子上的一个细 微的局部。” “这些机器的产物，……它们只能让我们的头脑变得更为 肤浅，让我们的内心变得更为冷漠，让我们的心智变得更 为鲁钝。”
格林兄弟的建筑设计“根堡”
②格林兄弟（the Greens）
格林兄弟在加利福尼亚州洛杉矶地区为根堡家族设计的根堡 住宅（the Gamble House,1904）具有明显的日本民间传 统建筑的结构特点，采用木构件，讲究柱结构的功能性和装 饰性，吸收东方建筑和家具设计中装饰性地使用功能构件的 特征，强调日本建筑的模数体系和横向形式特点，热衷于水 平、垂直的细节设计，以及开放、流动、畅通的空间。 他们还设计了大量家具，从中国明代家具中吸收了多样的参 考，硬木制作，强调木材本身的色彩和肌理，造型简朴，装 饰典雅，是非常杰出的作品。
《坎特伯雷故事集》
威廉· 莫里斯对英国和美国工艺美术运动的影响
（一）对英国的影响 1. 1882成立艺术家世纪协会（the Century Guild），由杰出 设计家阿瑟· 麦克默多（Arthur Markmurdo）为首组成。该 协会还出版过一本名为《旋转木马》的学术期刊，用以宣传与 艺术以及手工艺相关的理念和思想。 这个团体致力于实现以下目标： “不仅应该消除存在于工匠和艺术家之间的界限，除了绘画 和雕塑以外，建筑、装饰、玻璃彩绘、陶艺、木雕和金属制品 都应该重新获得它们应该拥有的地位。”