三大构成

程度太慢，会变生重复之感，但慢的渐变在设计中会显示出细致的效果。
•
渐变的含义非常广泛，除形象之渐变外，还可有排列秩序之渐变。
渐变从形象上讲，有形状、大小、色彩、肌理方面的渐变；从排列上讲，
有位置、方向、骨骼单位等等渐变。形状的渐变可由某一形状开始，逐
渐地转变为另一形状，或由某一形象渐变为另一完全不同的形象。
（三） 线的特征 1、线的粗细
粗线有力，细线锐利。细线具有速度感。线的粗细可以产生远近关系， 感觉上粗线前进，细线后退。
2、线的浓淡 如果粗线长度一定的话，深色的线比浅色的线显得前进一点。
3、线的间隔
不论粗细、长度和明暗，一切条件相同的线在配置的时 候，间隔密集的线群比间隔宽松的显得后退一点。
3、水平线、垂直线与倾斜线的关系 水平线和垂直线都是稳定状态的运动。 水平线和垂直线相结合，则因组合方式不同而产 生与其性格不尽相同的心理效应。
倾斜线使人感觉有右上、左下以及左右摇 摆的感觉，具有较强的动感。
4、曲线 几何曲线：是正圆形、椭圆形等用仪器绘制而成的曲线。 自由曲线：更具有个性化和情感化，能体现曲线的自然美。
舞女与舞鞋
眼睛与眼镜
乘车
Байду номын сангаас
人头与花格布
口红与手
铁丝网
算盘
海报中的运用
五、对比构成
• （一）、概念：对比是互为相反因素的东西，同时 设置在一起的时候所产生的现象，使它们各自的特 点更加鲜明突出。
• （二）、类型
• 1、自然现象的对比：自然界充满着各式各样的对比现象：山峦与丘陵；
平原、大地与江河、溪流；繁花与野草等等，不胜枚举。选择自然现象做 对比安排，要注意的是其对比所产生的情趣与象征。
分割空间，并且也会产生一定的量感。虚多实少 的面，量轻体薄，实多虚少的面量重体厚。虚实 变化丰富而迅速的面，面转折的次数和体的数量 就更多。
（三）面的情感
面是二次元空间所构成的形，有几何形、有 机形、偶然形和不规则形之分，并具有大小、方 向、虚实、形状和性格、情感特征。
面的情感内涵基本上容纳了点与线的情感特 征。面形的表情与多样的表现手法有关，其外部 轮廓和内部质感的表现手法十分多样，如韵律感、 动态感，透明感、错觉等。简洁形的力量感、充 实感，不规则形的复杂情感都是面的不同体现。
一、骨格的分类
• 1 有规律性：它是骨骼线将画面面积分割成若干具有相对独立性的骨骼单
位，形成多元性的空间。基本形移出骨骼单位便受到分割。这种骨骼里，基本形 不一定被固定在每一骨骼单位中，且基本形的数目及方向在每一骨骼单位中可做 变化。但完成后的画面必须能显示出骨骼线的存在。
• 2 非规律性骨格：这种骨骼是比较自由地构成的，有些是规律性骨骼的
单个的点在画面中的位置不同会产生不同的心 理感受。居中会有平静、集中感，可以占据全部 视觉空间；位置偏上时，在下落、不稳定感，形 成自上而下的视觉流程；位置偏下时，画面会产 生比较安定的感觉，但也容易被人们忽略。位于 画面三分之二偏上的位置时，最易吸引人们的观 察力和注意力，形成画面的稳定感。
三大构成
Plane constitution
第三章 平面构成
在平面构成中形态构成要素包括:点、线、面， 点是造型艺术中最小的构成单位。
第一节 平面构成的基本构成要素
一、点的构成 （一）点的概念
点是构成形体的最基本的单位，是造型基本元素中最 小、最简洁、最单纯的形态。
在几何学上
在造型上
就大小而言，越小的点作为点的感觉越强烈。
重复构成图例
基本形
二、 渐变构成
（一）、概念：
•
渐变是一种规律性很强的现象，这种现象运用在视觉设计中能产生
强烈的透视感和空间感，是一种有顺序、有节奏的变化。渐变的程度在
设计中非常重要，渐变的程度太大，速度太快，就容易失去渐变所特有
的规律性的效果，给人以不连贯和视觉上的跃动感。反之，如果渐变的
3、点的无序构成产生的对比与统一
它不受形与形之间的间隔构架的制约，而是依照点的基本 形态的大小、虚实、显隐、形状、色彩、质地等方面产生 对比，在对比中取得视觉的统一来表达，构成效果个性强 烈，也可进行有规律间隔与无规律间隔构成手法的综合使 用。
(1)方向对比 (2)位置对比 (3)空间对比 (4)疏密对比 (5)大小对比
• （二）、类型：
• 1．大小特异--规律与特异之基本形有大小的比例差。
•
2．色彩特异--用色彩加强特异的效果。
3．位置特异--把较明显的位置作为特异的基本形部分。 在位置特异中也可以结合基本形大小、形状色彩的变异。
4．形状的特异--设计中出现两种基本形，一种是规律性的， 另一种是特异的。
• 5.骨格线的特异 ①焦点作用②转移规律③破坏规律
• 2．自由形面
•
无规律的形态，比较洒脱、随意，偏于感性
并具有女性特征。由于没有思维上的定式，可以
通过各个曲面的变化，在心理上产生新鲜、典雅、
柔软、魅力和更具有人情味的感受，能较充分地
体现出作者的个性，其多变性也可表现一种散漫、
无序、复杂的情感内涵。
面越多，色彩越多，内容越多，表现的内涵也就越多
（二）面的特性
1．可辨性 即可辨认性，面在具有可辨性后，就
称之为形或形象。依据其外轮廓的形态， 可以分为规范的抽象形、具有习惯性的具 象形以及偶然妙得的偶然形。
2．大与小 大小面形组织在一起时，会有空间感、
律动感、节奏感。大的面形在前为主要形 象，小的面形往后为次要形象。
3．虚与实 虚实的面与面的转折或延续，都会形成体和
• 2．趋于线的密集--概念的线在画面内构成骨骼，基本 形趋附于这些线的周围。
• 3．无定性密集--设计可随意构成。
聚集与疏散
七、空间构成
• （一）、 概念：空间是一种具有着高、 宽、深、的三次元立方空间也叫物理空 间。平面构成中所谈到的空间形式，只 是一种假象，三度空间是二度空间的错 觉，其本质上还是平面的。
2、点的张力
两点间的张力能引导视觉的移动，形成视 觉流程。依据大--小、近--远、实虚的顺序在两点 间移动。因此，当画面中出现两个点并各自具有 独立的位置时，便出现了长度和隐晦的方向，一 种内在能量在两点之间产生特殊的张力，直接影 响其间的空间。
３、点的线化
由于点与点之间存在着张力， 点的靠近会形成线的感觉
衍变，也有一些是具有极大的自由性的。 。
规律性骨格举例： 非规律性骨格举例：
第二节 平面构成的形式法则
一、重复构成
（一） .重复构成:重复的构成形式就是把视觉 形象秩序化、整齐化，在图形中呈现出和谐 统一、富有整体感的视觉效果。
（二）.重复构成的分类: 1.形状重复 2.大小重复 3.肌理重复 4.方向重复 5.色彩重复
4、线的肌理 线的肌理是表现情感的重要属性。
5、线的方向性 线的方向型可以表现种种三维空间。
三、面的构成
（一）面的概念
面是二维空间所构成的形。点的密集形成虚面，点的扩大 形成实面：线的聚合形成虚面，线的封闭形成中空的面。 点越密集，面的感觉越强：越稀疏，面的感觉越弱。封闭 的线越细，面形的感觉越弱，粗线则会使面形感觉增强。 粗细线越填满封闭线的内部空间，面形的感觉越明显。
4、点的面化
在点的线化的基础上， 点向四周连续排列时， 可产生面的感觉，其距 离越近时，面的特性就 越显著。
（三）、点的构成
1、点的等距间隔构成 点与点的间隔距离相等的排列方式，是形成维度 空间规律和秩序化的方式之一，具有数学美和很 强的逻辑性，构成效果平静安详。
2、点的间隔有规律变化构成
方向对比
位置对比
大小对比
空间对比
大小对比
空间对比
大小对比
4、点的构成中的平衡关系
5、点的构形
（四）点的构成在设 计中的应用
二、线的构成 （一）线的概念 1、几何学：线是没有粗细的，只有长度和方向。 2、造型角度：线应有粗细、肌理等变化。
线在造型上具有非常重 要的作用。
可以作为形体的轮廓， 也可以作为纹理的填充 或支撑的骨架，线是最 有力的造型手段。
（二）空间分类
• 1、自然的空间
• 自然空间是现实中的真实空间。在平面设计中即使其形象是抽象化的， 但因形与形、形与空间的关系是合乎现实逻辑的，故亦可以表现出自然 的空间。
• 2、暧昧的空间
• 所谓暧昧的空间，即是一种模棱两可的空间，属于非真实的空间。一般 暧昧的空间中总是有两个以上的视点。由于视点的变动，形象的空间关 系-一或凹或凸，就会交替发生变化。视此为凸，反之亦然。（马赛克）
• 3、矛盾的空间
• 矛盾的空间不是模棱两可，而是两者互不相让，形成极为强烈的空间冲 突。这是矛盾空间不同于暧昧空间之所在。
• （三）、 平面上形成空间的因素
a 复叠 b 大小变化 c 倾侧变化 d 弯曲变化 e 肌理变化 f 明度变化 g 投影变化 h 透视效果
八、肌理构成
• （一）、概念 肌理是形象的表面特征。可分两大类：
• 渐变的节奏可以急缓任定，亦可急缓交错展开。
• 渐变的骨骼编排，可以从左至右、从上至下，或从中央向四周展开， 或作多元次编排。其方式是灵活而多样的
（如：火车开动的声音、音乐的旋律、花样滑冰） ）
• （二）、类型
•
1 形状的渐变 2 方向的渐变
•
3 位置的渐变 4 大小的渐变
•
5 色彩的渐变 6 骨骼的渐变
• 2、基本形的对比
a.形状的对比
b.大小对比
c.多少的对比
d.色彩的对比
e.肌理的对比
f.方向的对比
g.空间的对比
六、密集构成
• （一）、概念：结集又称密集，不遵循骨 格支配，作自由性的集合。有时趋向于 点，有时趋向于线，有时趋向于面。
• （二）、结集的形式
• 1．趋于点的密集--以点状位置为中心的基本形趋附于 这些点的周围。
1．几何形面 简洁、明快、有序，偏于理性。 方形面：端正、稳重、坚强，具有男性特征，给人以
严谨规范感，但过于端庄易显得呆板。 正圆形面：充实、柔和、圆满、给人以完美的感觉，
由于过分完美而缺少变化。 扁圆形面：圆满而富于变化，于整齐中体现自由。 三角形面：坚实、稳定、鲜明、醒目，顶尖朝下的三
角形具有刺激感、不定感和新奇感。
•
发射的前提，是确定发射中心。虽然中心有时有几个或更多，或是
移出画面之外等等。中心，是方向变化的根据，方向变化应有一定的规
律，而中心的编排是规律的主要部分。
（二）、种类：
1 离心式发射 3 同心式发射
2 向心式发射
4 多心式
四、特异构成
• （一）、概念：特异是规律的突破，是在重 复和渐变骨架基本形中一种特异变化，在规 律中出现轻微差异或局部突破，有意地出现 数个不规律的基本形或骨格单位，以突破规 律的单调感，造成动感增加趣味。
就点与形的关系来说，圆点不论大小如何， 均会给人以点的感觉。
点形态可以是自然具象的无限缩小.
点可分为积极的点和消极的点.
（二）点在构成中的特性与表现
1、点的独立性质 单个的点在画面中由于它的刺激性而产生视觉的吸引力，从而具
有争取位置，避免被他形同化的性质，单个点是视觉中心，也是力的 中心。
中国传统画非常重视线的运用
（二）线的分类
1、水平线
水平线因为是水平方向的延伸，有左右流动的感觉，能 产生广阔平静的效果，它同时具有左右两种方向，由于它 在特定空间环境、色彩及其他形态的作用，又可产生寂寞、 空旷、神秘、遥远、冷漠等感觉。
2、垂直线
垂直线是上下延伸的线，所以产生上下流动的感受，会 给人耸立、上升的感受，又可令人产生悲壮、孤独、忧郁 的等感觉。
三、发射构成
（一）、概念：发射是自然界中一种常见的形状。花瓣的结构、水面上的
涟漪等都是发射状的。发射具有方向的规律性，发射中心为最重要的视
觉焦点，所有的形象均向中心集中，或由中心散开，有时可造成光芒四
射的动感，或产生爆炸的感觉，有很强烈的视觉效果。
•
发射是渐变的一种特殊形式。发射是由有秩序性的方向变动形成的。
第二节 平面构成的形式法则
骨骼的概念
• 所谓骨骼，就是形象的编排秩序。骨骼的作用有两种，一 是固定基本形的位置；二是分割画面的空间。骨骼分规律 性、非规律性，有作用性和非作用性。
• 对于广告设计原理而言，骨格其实就是广告版面构成中 的栅格。我们在构成设计中常常借助于骨格，骨格有助于 我们排列基本形，使之成为有规律、有秩序的构成。骨格 决定了基本形在构图中彼此的关系。有时，骨格也成为形 象的一部分，骨格的不同变化会使整体构图发生变化。