第二章 中国器乐作品欣赏

第二章中国器乐欣赏

第一节中国乐器简介

一、中国乐器的发展历史

几千年来，我国各族人民在世界的东方创造出光辉灿烂的古代音乐文化，其中尤其值得一提的是乐器文化，它是祖辈们智慧的结晶，是值得我们骄傲的文化瑰宝。

任何文化的表现形式，都不可能脱离时代而单独存在。音乐——作为文化的重要组成部分，也是如此。例如隋唐时期，我国乐器种类空前丰富，这与当时开放、开明的政治环境密不可分，因此中国乐器的发展史也是一部中国政治文化的发展史。中国乐器发展简史见下表2-1。

表2-1 中国乐器发展简史

二、中国乐器分类简介

近现代参照欧洲管弦乐队分类方法，结合我国的乐器的传统分类方法，并根据乐器的发声原理和演奏方式，将其分为吹、拉、弹、打四大类，见下表2-2。

式演奏方式中都不可或缺。云锣、梆子、木鱼

等。

表2-2 中国乐器分类

图2-1 中国乐器组图

第二节乐器及作品欣赏

一、古琴

古琴原称“琴”、“七弦琴”，唐宋以来逐渐称呼为“古琴”，这是一种古老的乐

器。中国古汉字“”，从字形上看，就是将丝绑在木头上，古琴的历史就可见一斑

了。有关古琴的最早记载见于《诗经》、《尚书》等文献，如《尚书》中已有“搏拊

琴瑟以咏”的记载。早在周代的宫廷音乐活动中，古琴就被用来伴奏歌唱，称为“弦

歌”。古琴，作为中国流传至今并仍在广泛使用的最古老乐器，从音色到形制都高度

体现了中国古老的哲学精华，庄子就得出“古琴足以自娱”的观点，现今流传的很

多曲子都有直接取自道家思想印记，如《庄周梦蝶》、《逍遥游》等。演奏古琴，强

调自我心境的修炼，而非追求技巧，因而古代有“一人一琴”的说法。古琴乐史著

名的乐曲《高山》、《流水》、《阳春》、《白雪》均又再现。

作品欣赏

《流水》是我国传统古琴曲，其记载早见于先秦《列子》一书。现存琴谱最早

见于明代的《神奇秘谱》。关于《流水》的表现意境，川派琴家张孔山的弟子欧阳书

唐在《天闻阁琴谱》(1876年)中有这样的记述：“起首两、三段叠弹，俨然潺潺滴

沥，响彻空山。四、五两段，幽泉出山，风发水涌，时闻波涛，已有蛟龙怒吼之象。

息以静听，宛然坐危舟，过巫峡，眩神移，惊心动魄，几疑身在群山奔赴、万壑争

流之际。七、八段，轻舟已过，势就淌洋，时而余波激石，时而悬浮微沤，洋洋乎!

诚古调之希声者乎!”由上描述可见，该曲所表现的是淙淙小溪汇成浩荡江河，继而

汇成汪洋大海的自然界壮丽的景象和意境。

整首乐曲从开始的“点点滴滴”到后来的“浩浩荡荡”，经历了由静而动、由缓

而急，由婉转抒情到汹涌澎湃，充满着生命的韵律。乐曲借景抒情，情景交融，既

描绘了大自然的客观画景，又使人充分体验到音乐中所蕴涵的深邃意境，体现出古

老的东方美学所追求的以“神似”而生“意境”，是一首典型的具有古代东方审美趣

味的佳作。该曲不仅为世代炎黄子孙所传诵，也被世界各国人民视为中国古典的代

表作。1977年8月20日，美国的“航行者”号太空飞船就将这首乐曲的唱片作为

人类的信息载入太空，去为人类寻觅宇宙的“知音”。

2、作品简介

小提琴协奏曲《梁祝》创作于1958年，根据民间传说改编。聪明美丽的祝员外之女祝英台，冲破封建传统的束缚，女扮男装去杭州求学。在那里，她与善良、纯朴的青年书生梁山伯同窗三载并建立了真挚的友情。当两人分别后梁山伯方知祝英台是个女子，便立即向祝英台求婚，可是祝英台已被许配给马太守之子马文才。梁山伯不久悲愤死去，祝英台得知这个不幸的消息，毅然投入梁山伯的墓中，遂化成一对彩蝶，在花丛中飞舞，形影不离。

3、欣赏提示

这部作品旋律优美，通俗易懂，具有很强的艺术性，在国内被誉为“民族的交响音乐”；国外音乐评论家则称它是“《蝴蝶的爱情》协奏曲”，是一部“迷人、新奇、具有独创性的作品。”

作品以浙江的越剧唱腔为素材，以剧情发展构思布局，采用交响乐与中国民间戏曲音乐相结合的表现手法，深入而细腻地描绘了梁祝相爱、抗婚、化蝶的情感与意境。用奏鸣曲式写成，结构如下图：

乐曲一开始，长笛在轻柔的弦乐背景上吹出了优美动人的华彩旋律。接着，双簧管以柔和抒情的引子主题，展示出一幅风和日丽、春光明媚、桃红柳绿、百花盛开的优美画面。

引子：

呈示部主题是淳朴美丽、迷人动听的爱情主题。由代表祝英台的独奏小提琴在竖琴清淡的琶音伴奏下缓缓奏出：

接下来的小提琴、大提琴对答旋律，宛如粱祝悄声细语的对话。继而乐队全奏爱情主题，使人联想粱祝草桥结拜形象。

连接部是小提琴华彩乐段，为小快板速度，表现爱情的喜悦。

活泼的副部主题（同窗三载、共玩共赏）为回旋曲体。反复变奏，活泼流畅。独奏与乐队的交替出现，生动地表现了粱祝同窗三载、共读共玩的快乐生活。

结束部（十八相送、长亭惜别），由爱情主题发展而来，速度缓慢，曲调缠绵，表现依依惜别的绵绵之情。由一个似如惋惜、感叹的短句结束了呈示部。

乐曲第二部分即展开部，由抗婚、楼台会、哭灵、控诉及投坟五部分组成。以大锣、定音鼓、大提琴等低沉、阴森的音调象征封建势力。其背景的小提琴惊惶不安。

封建势力主题由铜管演奏：

接着是抗婚主题。小提琴奏出戏曲化散板曲调，运用了切分节奏和不断上升的音调，表现祝英台的惊惶、悲痛。两个尖锐对立的主题在不同的调性上反复交替出现，逐渐掀起全曲矛盾冲突的第一个高潮。

接着是楼台会的缠绵悱恻，由小提琴和大提琴对答，表现互诉遭遇，如泣如诉。

哭灵、控诉主题，运用了越剧中紧拉慢唱的表现手法，小提琴独奏散板音调和乐队急速快板相结合，先交替出现，后结合成一体，并加入板鼓，情绪由凄凄切切的哭诉转为悲痛欲绝的哭嚎，突出地表现了祝英台对封建势力的强烈反抗和控诉。最后鼓乐齐鸣，震动天地，祝英台纵身投坟，以死徇情，达到全曲高潮。尾声以引子素材为基础发展而成，表达了对祝英台坚贞不屈精神的讴歌。

乐曲第三部分即再现部，表现化蝶的场景。长笛奏出华彩性旋律，和竖琴配合，造成神秘气氛，如入仙境，加弱音器的小提琴再次奏出爱情主题，朦胧而华丽，象