第8课《笔墨丹青》课件(岳麓版历史必修3)
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岳麓版历史必修三 第二单元 第8课 笔墨丹青(共44张PPT)
4、凸显个性的文人画的出现（魏晋南北朝）
A、人物画、宗教画、早期山水画
B、代表：顾恺之《洛神赋图》、《女史箴图》 开创“以形写神”的绘画理论
女史箴图
一、中Байду номын сангаас画
二、中国古代绘画的起源与发展脉络
1、起源（原始社会） 2、从萌芽走向成熟（夏商周-春秋战国） 3、进一步发展（秦汉）
4、凸显个性的文人画的出现（魏晋南北朝）
第8课 笔墨丹青
大家谈“画”
一、中国画
从美术史的角度讲，民国前的都统称为古画。国画在古 代无确定名称，一般称之为丹青.
主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。汉 族传统绘画形式是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上，这种 画种被称为“中国画”，简称“国画”。
工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等，题材可 分人物、山水、花鸟等，技法可分工笔和写意。
A、人物画、宗教画、早期山水画
B、代表：顾恺之《洛神赋图》、《女史箴图》 开创“以形写神”的绘画理论
C、特点：单幅卷轴画、注重写意传神、总结绘画理论 D、时代背景：社会动荡、政治混乱、佛教和道教对 儒学的冲击，士人将自己的道德情操和理想人格融入 绘画创作中。
二、中国古代绘画的起源与发展脉络
1、起源（原始社会） 2、从萌芽走向成熟（夏商周-春秋战国） 3、进一步发展（秦汉） 4、凸显个性的文人画的出现（魏晋南北朝） 5、“灿烂而求备”（隋唐） A、人物画、花鸟画、山水画、壁画 B、代表：画圣吴道子《送子天王图》、敦煌壁画
C、特点：表现雍容华贵的盛唐气象、吸收印度等外来 美术风格.
D、时代背景：政治统一，经济繁荣，推动了文化的 繁荣。
二、中国古代绘画的起源与发展脉络
1、起源（原始社会） 2、从萌芽走向成熟（夏商周-春秋战国） 3、进一步发展（秦汉） 4、凸显个性的文人画的出现（魏晋南北朝） 5、“灿烂而求备”（隋唐） 6、转折点（两宋时期） A、代表：北宋张择端《清明上河图》
A、人物画、宗教画、早期山水画
B、代表：顾恺之《洛神赋图》、《女史箴图》 开创“以形写神”的绘画理论
女史箴图
一、中Байду номын сангаас画
二、中国古代绘画的起源与发展脉络
1、起源（原始社会） 2、从萌芽走向成熟（夏商周-春秋战国） 3、进一步发展（秦汉）
4、凸显个性的文人画的出现（魏晋南北朝）
第8课 笔墨丹青
大家谈“画”
一、中国画
从美术史的角度讲，民国前的都统称为古画。国画在古 代无确定名称，一般称之为丹青.
主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。汉 族传统绘画形式是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上，这种 画种被称为“中国画”，简称“国画”。
工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等，题材可 分人物、山水、花鸟等，技法可分工笔和写意。
A、人物画、宗教画、早期山水画
B、代表：顾恺之《洛神赋图》、《女史箴图》 开创“以形写神”的绘画理论
C、特点：单幅卷轴画、注重写意传神、总结绘画理论 D、时代背景：社会动荡、政治混乱、佛教和道教对 儒学的冲击，士人将自己的道德情操和理想人格融入 绘画创作中。
二、中国古代绘画的起源与发展脉络
1、起源（原始社会） 2、从萌芽走向成熟（夏商周-春秋战国） 3、进一步发展（秦汉） 4、凸显个性的文人画的出现（魏晋南北朝） 5、“灿烂而求备”（隋唐） A、人物画、花鸟画、山水画、壁画 B、代表：画圣吴道子《送子天王图》、敦煌壁画
C、特点：表现雍容华贵的盛唐气象、吸收印度等外来 美术风格.
D、时代背景：政治统一，经济繁荣，推动了文化的 繁荣。
二、中国古代绘画的起源与发展脉络
1、起源（原始社会） 2、从萌芽走向成熟（夏商周-春秋战国） 3、进一步发展（秦汉） 4、凸显个性的文人画的出现（魏晋南北朝） 5、“灿烂而求备”（隋唐） 6、转折点（两宋时期） A、代表：北宋张择端《清明上河图》
岳麓版高中历史必修三第二单元第8课《笔墨丹青》优质课件(38张)(共38张PPT)
课标解读
1、了解中国绘画的发展历程，并分析作 品特点与时代的关系 2、区分文人画和风俗画的特点和形成的 时代背景 3、理解中国画的基本特征
自主学习
第8课 笔墨丹青
精读课本，梳理中国绘画的发展概况
朝代 画种
战国 魏晋 唐代 宋代 明清
绘画风格
代表人物及 其特点
第8课 笔墨丹青
练习巩固 对中国古代绘画发展历程的表述，不正确的是 () A.绘画艺术的源头可追溯到新石器时代 B.魏晋南北朝时期顾恺之的绘画理论是中国古 代绘画的开创之作 C.宋代绘画只有山水画较为著名 D.明清时期，既有正统画风，也有奇特不拘一 格的绘画风格
不再梅2是、，单宋冲纯代寒的重斗文自雪，然文，景人玉物阶骨而层冰是壮肌大君，子孤的高化自身赏。； 兰3、，理清学雅的幽兴香起 ，使芳文人草更自注怜重，内洁心身的自修养好； 竹，虚心劲节，直竿凌云，高风亮节； 菊凌霜而荣，孤标傲骨； 山水、渔隐则不问世事，淡漠名利。”
北宋的阳刚豪迈——国家统一第8课 笔墨丹青
转折：宋
第8课 笔墨丹青
风俗画
风俗画是人物画的一种，是以 社会生活习俗为题材的人物画 。始 于汉代，兴于宋代，明清时期得到 进一步的发展。
风俗画兴起的背景
第8课 笔墨丹青
探究 欣赏《清明上河图》的局部并结合课本所 学知识，思考风俗画兴起的背景？
商业繁荣 城市发展
风俗画兴起的背景
第8课 笔墨丹青
北宋王希孟《千里江山图》（局部）
《千里江山图》展示祖国锦绣山河的神奇美丽。全图 长12米，画面视野开阔，境界幽深，色调爽秀明快， 展卷观赏，意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自 然山水的秀丽壮美。
第8课 笔墨丹青
北宋王希孟《千里江山图》（局部）
岳麓版高中历史必修三第8课《笔墨丹青》优质课件
上
下
退
推进新课 2.明清时期
八大山人的《松鹰图》
上
下
退
推进新课
背景：明清时期城市商品经济的繁荣和资本主义萌芽的 朱耷的绘画以大笔水墨写意画著称，并善于泼墨， 兴起和发展、传统社会秩序的松动和价值观念的变化、 尤以花鸟画著称于世，所画花鸟造型夸张、奇特险怪。 明清变革带来的冲击，以及异族统治下的思想文化压制。 自 在他画中出现多是鼓腹的鸟、瞪眼的鱼，甚至禽鸟一足 主 因此，这一时期出现了众多风格独特、不拘成法的画家 学 着地，或栖息于岩隙，或独立于危石，拱背缩颈，表情 习 和画派。 冰冷，日艮珠向上，“白眼看青天”以示与清廷势不两 特点：风格独特、不拘成法。 立，这些禽鸟已被赋予人格内涵。 代表人物：明宗室画僧朱耷，即“八大山人”。
上
下
退
推进新课 2．战国秦汉的帛画
马王堆汉墓帛画
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
人物龙凤图
上
下
退
推进新课
形式：用毛笔绘制在绢帛上的作品，以墨笔勾勒，并加 以平涂和敷色渲染。
自 特点：满珍奇异兽、神仙怪魔，色彩鲜艳，气势宏大， 主 学 形态飞扬，体现浪漫、神秘而又不失古拙的特色。 习 原因：绘画材料、工具的改进；人们对吉祥动物的膜拜；
自 主 学 习
考的划时代的著名画家，其传世作品有《女史箴图》
整体认识做系统的理论探讨和品评。随着绘画水平的提高和在社
会生活中越来越重要的地位，士人阶层乃至帝王本人也加入到绘
和《洛神赋图》，他也开创了我国古代的绘画理论— 画的创作队伍中来，于是画家的地位有了提高，并得以留名青史 —“以形写神”，注重抓住绘画对象的精神气质。 。社会动荡、政治混乱的分裂时代中，士人更将自己的道德情操
下
退
推进新课 2.明清时期
八大山人的《松鹰图》
上
下
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推进新课
背景：明清时期城市商品经济的繁荣和资本主义萌芽的 朱耷的绘画以大笔水墨写意画著称，并善于泼墨， 兴起和发展、传统社会秩序的松动和价值观念的变化、 尤以花鸟画著称于世，所画花鸟造型夸张、奇特险怪。 明清变革带来的冲击，以及异族统治下的思想文化压制。 自 在他画中出现多是鼓腹的鸟、瞪眼的鱼，甚至禽鸟一足 主 因此，这一时期出现了众多风格独特、不拘成法的画家 学 着地，或栖息于岩隙，或独立于危石，拱背缩颈，表情 习 和画派。 冰冷，日艮珠向上，“白眼看青天”以示与清廷势不两 特点：风格独特、不拘成法。 立，这些禽鸟已被赋予人格内涵。 代表人物：明宗室画僧朱耷，即“八大山人”。
上
下
退
推进新课 2．战国秦汉的帛画
马王堆汉墓帛画
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
人物龙凤图
上
下
退
推进新课
形式：用毛笔绘制在绢帛上的作品，以墨笔勾勒，并加 以平涂和敷色渲染。
自 特点：满珍奇异兽、神仙怪魔，色彩鲜艳，气势宏大， 主 学 形态飞扬，体现浪漫、神秘而又不失古拙的特色。 习 原因：绘画材料、工具的改进；人们对吉祥动物的膜拜；
自 主 学 习
考的划时代的著名画家，其传世作品有《女史箴图》
整体认识做系统的理论探讨和品评。随着绘画水平的提高和在社
会生活中越来越重要的地位，士人阶层乃至帝王本人也加入到绘
和《洛神赋图》，他也开创了我国古代的绘画理论— 画的创作队伍中来，于是画家的地位有了提高，并得以留名青史 —“以形写神”，注重抓住绘画对象的精神气质。 。社会动荡、政治混乱的分裂时代中，士人更将自己的道德情操
岳麓版高中历史必修三第二单元第8课《笔墨丹青》优秀课件(22张)(共22张PPT)
课标要求
概述中国绘画起源、演变 的过程，了解中国绘画的基本特 征和发展脉络。
【本课结构】
•起源：新石器时代到汉代—质朴与浪漫 •发展：魏晋南北朝到唐代—从顾恺之到吴道子
•繁荣：宋代到明清——文人意趣（文人画）
民间风情（世俗画）
•小结：中国古代绘画艺术的特点
起源篇
新石器时代——汉代
1.新石器时代
1、魏晋时期最著名的画家是顾恺之，他主张 A
A 以形写神
B 画中有诗 C 文以载道 D 胸有成竹
2、北宋时期之所以以山水花鸟为主流的文人在画以外，出现大量
描绘市井风情的作品，其中最主要的原因是
C
A 结束了五代十国的分裂局面 B 各民族融合与交流的进一步加强
C 商业经济兴盛和城市的发展 D “重文轻武”是朝廷的基本国策
仰韶文化人面 鱼纹彩陶盆
集体舞蹈纹盆（新石 器时代马家窑文化）
请回答：中国绘画艺术的源头是什么？其特点是什么？请思考其 特点的成因。
参考答案：源头：新石器时代的地面、岩壁、陶器上的人物、动 物、或几何图案。特点：线条稚拙、色彩和图案简单、自然、生 动、质朴、粗犷，又不失浪漫。原因：生产力水平低、认知水平 低。
繁荣篇
宋代到明清——文人画 与世俗画
•文人山水画： 宋代注重意境——重文与理学 能文不求举，
善画不求售。 文以达吾心， 画以适吾意。
——苏东坡
北宋王希孟《千里江山图》（局部）
南宋马远《梅石溪凫图》
思考：进入宋代绘画风格有何变化？原因？ 那么北宋和南宋风格 又为什么不同呢？
参考答案：变化：由写实到更加注重意境。原因：文人阶层的壮 大，理学的兴起。不同原因：北宋完成了局部统一，在绘画上气 势更为宏大；南宋偏安，所以体现在绘画上不求对称，墨色恬淡， 被称为“残山剩水” 。
历史岳麓版必修3 第8课 笔墨丹青 课件(28张)
9
• [思维启迪]以夏圭《山水十二景》为代表， 南宋绘画的对象多为江南风光，构图不讲 究对称，墨色恬淡，往往把景物放在画面 一侧，被称为“残山剩水”。南宋绘画之 所以出现该风格的原因是什么？
• 提示：之所以出现这种风格，主要是南宋 偏安江南的时代原因国。家统画一家通过这种形式， 表现对统治者偏安江南的强烈不满和郁闷 心境，体现了对__________的强烈期盼。
代的地画、岩画、陶画等；战国秦汉时期 帛画丰富多彩；魏晋时期凸显个性的文人 画出现；隋唐时期绘画艺术发展，唐代画 家创制法度，表现出雍容华贵的盛唐气象； 宋代文人山水画兴起，宋代以后，表现民 间风情的绘画作品日益增多；明清时期出 现一些风格奇特的画家。
26
• 2.从课文的介绍中，你能否概括出中国古 代绘画的基本特点？
4
2．发展
魏 开始出现凸显个性的文人画，东晋_顾__恺__之__提出 晋 了“以形写神”的绘画理论
唐 画家们创制法度，淋漓尽致地表现了雍容华贵 代 的盛唐气象，_吴__道__子__是盛唐画风的代表人物
5
文人阶层扩大和理学的兴起使文人更注重内心的修
宋 代
养，文人山水画从注重写实变为更加注重意境；伴 随着商业兴盛、城市发展和文化的普及，民间文化 日益繁荣，出现了描绘民间风情的作品，张择端
《_______清__明_上__河》图最为著名
在时代变化、社会动荡的背景下，出现了一些风格
明 清
奇特的画家,其艺术风貌不拘成法；______木__刻作版为画小 说的插图，反映了世俗的审美趣味；百姓喜闻乐见 的年画、布贴画、剪纸画形象生动，充满浓郁的生
活气息
6
• 二、绘画艺术的特点及影响 • 1．特点：宫廷画和民间绘画注重写实；文
实践中的体现。”该作者认为古代山水画的创作理念受到哪一
• [思维启迪]以夏圭《山水十二景》为代表， 南宋绘画的对象多为江南风光，构图不讲 究对称，墨色恬淡，往往把景物放在画面 一侧，被称为“残山剩水”。南宋绘画之 所以出现该风格的原因是什么？
• 提示：之所以出现这种风格，主要是南宋 偏安江南的时代原因国。家统画一家通过这种形式， 表现对统治者偏安江南的强烈不满和郁闷 心境，体现了对__________的强烈期盼。
代的地画、岩画、陶画等；战国秦汉时期 帛画丰富多彩；魏晋时期凸显个性的文人 画出现；隋唐时期绘画艺术发展，唐代画 家创制法度，表现出雍容华贵的盛唐气象； 宋代文人山水画兴起，宋代以后，表现民 间风情的绘画作品日益增多；明清时期出 现一些风格奇特的画家。
26
• 2.从课文的介绍中，你能否概括出中国古 代绘画的基本特点？
4
2．发展
魏 开始出现凸显个性的文人画，东晋_顾__恺__之__提出 晋 了“以形写神”的绘画理论
唐 画家们创制法度，淋漓尽致地表现了雍容华贵 代 的盛唐气象，_吴__道__子__是盛唐画风的代表人物
5
文人阶层扩大和理学的兴起使文人更注重内心的修
宋 代
养，文人山水画从注重写实变为更加注重意境；伴 随着商业兴盛、城市发展和文化的普及，民间文化 日益繁荣，出现了描绘民间风情的作品，张择端
《_______清__明_上__河》图最为著名
在时代变化、社会动荡的背景下，出现了一些风格
明 清
奇特的画家,其艺术风貌不拘成法；______木__刻作版为画小 说的插图，反映了世俗的审美趣味；百姓喜闻乐见 的年画、布贴画、剪纸画形象生动，充满浓郁的生
活气息
6
• 二、绘画艺术的特点及影响 • 1．特点：宫廷画和民间绘画注重写实；文
实践中的体现。”该作者认为古代山水画的创作理念受到哪一
历史：第8课《笔墨丹青》课件3(岳麓版必修三)
唐德宗时的宰相韩滉，擅长画牛，并有好用粗重 的线条来表现牛的健壮朴厚，富有农家风情，传 世的《五牛图》中各牛的动态不同，肥瘦有别， 毛色互异，笔法简朴而又变化多趣，曲尽其妙。
韩幌的《五牛图》 （分解）
吴道子是盛唐画风的代表人物，被尊称为画圣， 有“吴带当风”的美誉。 《天王送子图》，是他的代表作，这幅画的内容是描 写佛教始祖释迦牟尼降生以后，他的父亲净饭王和摩耶夫 人抱着他去朝拜天神庙，诸神向他礼拜的故事。
阎立本 《历代帝王图卷》局部（原作收藏美国波士顿博物馆）
唐代绘画灿烂而求备，人物画、山水画、花鸟 画等诸多画科全面发展，气象万千，名家辈出，灿若 群星。
画开国帝王，表现他们的庄严气概，威武英明； 画亡国之君，则表现他们的浮夸平庸、黯然无力的 精神面貌。
王维：长江积雪图（美国火 奴鲁鲁艺术博物馆藏） 王维，官至右丞，世称“王 右丞”，他是一个多才多艺 的艺术家，对音乐、诗歌、 绘画都有很高的成就。他的 山水画特点自成一家。他的 画可以使人品昧到音乐和诗 歌的意趣，具有清高、秀润、 纯静的艺术境界。画中的诗， 诗中的画。它富于潜思、含 蓄、悠闲的情调，这很符合 失意知识分子的审美观和美 学理想
女史箴图（局部）
洛神赋图
洛神赋图
曹植所爱的女子甄氏，在他的父亲曹操的决定下，为 他的哥哥曹丕夺去。甄氏在曹丕那里，没有得到稳固的爱 情死得很惨。曹植在回归他自己的封地的路上经过洛水， 夜晚梦见了甄氏来会他，悲痛之余作了一篇《感甄赋》， 以后被魏明帝改名为《洛神赋》。 这幅图表现的主要是洛神的美貌、光彩以及她和曹植 若即若离的关系。画中顾恺之巧妙地把诗人的幻想在造型 艺术上加以形象化。衣带飘飘，动态委婉从容，似来又去， 含情脉脉，表现出一种可望而不可及的无限惆怅的情境。 “凌波微步，罗袜生尘” ，诗中的韵味被表达得淋漓尽致。
第8课笔墨丹青课件(08版岳麓必修3)
(二)唐时期
背景：唐朝政治统一和经济繁荣，开
放、兼容的文化政策推动了文化的全面 发展。
成就：创制了法度，题材多样，手法
创新，表现了雍容华贵的盛唐气象。
代表人物：吴道子（画圣），张萱、
阎立本和周昉，曹霸、韩滉；王维
吴道子《天王送子图》又名《释迦降生图》，描绘佛祖释
迦牟尼降生为悉达王子后，其父净饭王和摩耶夫人抱着他去朝拜大 自在天神庙时诸神向他礼拜的故事。此作图写异域故事，而画中的 人、鬼神、兽等却完全加以中国化、道教化，当是佛教与中国本土 变化至唐日趋融合之势所致。《天王送子图》构思独到，气势磅礴， 功力深厚，物象纷繁，给日后的宗教题材绘画尤其是佛道壁画带来 深刻的影响。吴道子壁画原作已不可见，现存纸本是后人的摹本。
唐德宗时的宰相韩滉，擅长画牛，并有好用粗重 的线条来表现牛的健壮朴厚，富有农家风情，传 世的《五牛图》中各牛的动态不同，肥瘦有别， 毛色互异，笔法简朴而又变化多趣，曲尽其妙。
韩幌的《五牛图》 （分解）
三 文人意趣
-------从宋到明清绘画的繁荣
扬无咎 墨梅图之三
(一)宋代
4
时代背景： 1 文人阶层壮大、 2 理学兴起使文人更注重内心修养
《 洛 神 赋 图 》 第 一 卷
顾恺之的《洛神赋图》是以三国时魏的诗人曹植的《洛神赋》为题材画制 的。曹植和曹丕在河北大破袁绍时得到甄氏。曹植爱慕甄氏，一次曹植到京城 朝见，得知甄氏被别人谗言而死，心里非常难过。当他在归途中经过洛水时， 更激起了他对甄氏的怀恋，于是作叙事诗《感甄赋》，以后被魏明帝改名为《 洛神赋》。顾恺之就以这赋为题材，画成《洛神赋图》。洛神赋图》是一幅题 材非常吸引人的作品，这幅图不只是表现了曹植《洛神赋》这一文学佳作，而 重要的是顾恺之用绘画展现了文学作品所蕴含的那种真挚的情感。画中顾恺之 巧妙地把诗人的幻想在造型艺术上加以形象化。
岳麓版高中历史必修三第8课《笔墨丹青》精美课件
2、元的山水画 --- 南方士人借山水画抒发郁闷心情
元 代 的 孤 傲 空 虚 ： 异 族 统 治
3、明清的文人画 ---- 风格奇特、不拘成法
朱耷,真名朱统 筌，明亡、一度为 僧，又当道士，有 八大山人别号。他 的山水画很有特色， 尽是残山剩水一片 荒凉，都是为了塑 造典型的破碎河山 意境，寄托他的亡 国之痛。他的最高 成就是花鸟画。
唐代的政治统一和 经济繁荣，推动了文化 的发展。在诗文、书法、 乐舞。雕塑、建筑艺术 全面辉煌的氛围中，画 家们创制法度，淋漓尽 致地表现了雍容华贵的 盛唐气象、吴道子是盛 唐画风的代表人
文人意趣
绘画的繁荣阶段
欢的北 和志宋 创趣水 作和墨 数心山 量境水 最，画 多而因 的成最 绘为能 画文表 题人达 材最文 喜人
西汉洛阳卜千秋墓壁画（局部）
绘画艺术的源头
：新石器时代岩画、陶图
特点：稚拙、简朴、生动 、浪漫 绘画艺术的奠基 ：战国秦汉帛画、 特点：浪漫、神秘、不失古拙
从顾恺之到吴道子
绘画的形成阶段
东晋 顾恺之《女史箴图》和《洛神赋图》） 东晋 顾恺之《女史箴图》）
时代背景：
魏晋时期，社会动 荡、政治混乱，士人群 体将自己的道德情操和 理想人格融入绘画创作 中，，开始出现凸显个 性的文人画。东晋顾恺 之不仅长于丹青，还提 出了“以形写神”的绘 画理论
A
谢谢欣赏！
时代背景： 北宋重文轻武的国 策，理学的兴起使 人们更注重内心的 修养。画家从追求 写实变为更加注重 意境。山水画成为 画家寄托思绪情怀 的方式。
2）南宋的山水画------ “残山剩水”
马远《山径春行图》
夏圭：《山水十二景》（局部）
马远、夏圭作图多作“一角”、“半边”之景，构图别 具一格，不求对称，墨色恬淡 。有“马一角”、“夏半边” 之称，故他们的画作又被称为“残山剩水”，是对南宋偏安 江南的写景照（社会背景）。
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王维《雪溪图》
韩滉《五牛图》
结合上述图片的题材、绘画技巧与时代 背景，说明唐代绘画的特点？
特点：
1、创制法度，淋漓尽致地表现了雍容 华贵的盛唐气象。 2、题材多样 3、手法创新
宋代绘画
• 社会背景 一、宋朝，“重文轻武” ，文化普及，文人 阶层不断壮大，理学兴起 二、商业繁盛、城市发展
三、北宋统一，南宋偏安
代表人物：
顾恺之
代表作：《女史箴图》
特点：善画人物， “以形写神”注重 抓住描绘对象的精 神气质。
隋唐盛世时期的绘画
《步辇图》是阎立本
吴道子《天王送子图》
结合上图所描绘的内容分析唐朝时 的社会风貌 一、隋唐朝政治统一和经济繁荣，从而 推动了文化的全面发展。
二、开放、兼容的文化政策（吸收波 斯、天竺文化），魏晋南北朝的文化 基础
第8课
笔墨丹青
一、原始社会：陶画、壁画、地画
『请观察』：下面三幅图画，体现的这一时 期的艺术特点是什么？
鹳鱼石斧图 地画 双人图
壁画 东巴舞
•特点：
生活气息浓郁，神秘叙事色彩
•原因： 生产力水平低 对自然的认识水平低
二、战国到汉：帛画、壁画
《 轪 侯 妻 墓 帛 画 》
战国楚墓帛画《人物龙凤图》
1、文人画占据画坛主流。 2、山水画以及写意画盛行。 3、在江浙文化发达地区形成多个派别。
特点之二
喜 画
剪 纸 其他形式：布贴画、木刻画 民间绘画盛行，题材多样
中国古代绘画的基本特点： •文人为基本的创作群体 •绘画追求神韵、写意，个性化创造 •绘画技巧不断创新
•逐步平民化，世俗化
•战国到汉绘画的特点：
浪漫、神秘又不失古拙的风格
•总结：
汉以前的绘画共同点是： 质朴、浪漫
魏晋南北朝时绘画 •特点：出现彰显个性的文人画 • 背景： 一、社会动荡引发了人们对两汉儒学进行反 省；同时佛教的传入和道教的创立以及两教 的发展，促使文化上呈现多元的趋向。（三 教合一） 二、一些崇尚气节的文人在政治上碰壁，又 不愿流俗同伍，不愿为五斗米折腰，逐渐形 成了一个以道德情操和理想人格为号召的士 人群体。
北宋 米芾《 春山瑞宋 图》
南宋
马远 松下观月图
夏圭 山水十二 景（局部）
张择端《清明上河图》
结合上述图画所描绘内容说说宋代绘 画的特点
• 文人画寄情入画。北宋文人山水画构图气 势宏伟，画风阳刚豪放，体现了国家统一 以后的开阔心态。南宋偏安，文人山水描 绘的对象为江南风光，构图不追求对称， 墨色恬淡。
•出现反映市井生活的作品，绘画进一 步世俗化、平民化
元朝
元朝作为一个少数民族入 主中原的朝代，给士人的 感觉是凄凉、悲愤和无奈 的，这样的情怀表现在绘 画上就是郁闷的意境了。
元朝名画
明清时期的绘画
文徵明 冰姿倩影图
唐寅 立石丛卉图
郑燮 墨竹图
朱耷 枯木寒鸭图
特点之一
明清时期：文人画继承了宋元以来传统，出现 了风格鲜明的画家……