声音音质与瞬态分析

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声音音质评价专业术语

1、声音亮---在音质评价中，有时又称作明朗度或明亮度。整个音域范围内低音、中音、高音能量充足，并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。同时，混响声比例合适，失真小、瞬态响应好。给人一种亲切、活跃感。

2、声音暗---这是缺少高频和中高频的一种反映，尤其是在5000~6000Hz以上有明显衰减，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。

3、声音干---主要是录音棚或试听定音响条件差，扩散不好，混响时间短，特别是缺少中高频混响声所造成，听起来感到干涩、费力。为了改善音质，常在录音棚内加设一些不规则的弧形扩散板，增加反射声，或采用人工混响器。

4、声音有水分---失真很小，频响宽而均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度，混响声与直达声的比例合适，尤其是中高频混响适量，在听觉上感到不干，圆润并有水分。

5、声音粗---低频声音密度大，中高频相对较少，音色粗犷，力度较大，明朗度和混响声感到很差。

6、声音细---声能密度小，响度不够，声音纤细无力，缺氏频，偏中高频及高频，混响声不足，如有些声源本身发音细，缺少共鸣。

7、声音发炸---声能密度大，高频及中高频过多，在录放声或扩声系统中过调幅失真严重，并有过载削顶的现象。

8、声音发沙---通频带失真较大，有附加的高次谐波，且伴有瞬态失真现象，在电声器件、声频设备中有过载失真，例如象电子管放大器中的交连电容漏电，晶体管放大器中的静态电流过低，扬声器音圈有些散落或碰圈，演员嗓子不好，都可能产生沙哑的感觉。

声音评价术语

我国在声音质量主观评价时大多数采用以下用语:

(1)清晰-模糊，浑浊：

指语言可懂性，每个不应“拖泥带水”，乐队层次分明。“乐队层次分明”不仅指声像的轮廓，还包括旋律，和声，变调。当明亮，平衡状况和声音瞬态特性欠佳时，低声和混响声过重等常带来“模糊”，“浑浊”的感觉。

(2)平衡-不平衡：

它是指节目中各声部的比例协调，高，中，低音搭配得当。作品本身或乐队编制常有不平衡的情况，可通过调音和拾音求得平衡。

(3)丰满-单薄，干瘪：

指声音融汇，特别是中，低次泛音丰富高次泛音也不过分突出。响应合宜，听感温暖，厚实，有弹性。信号电平高不一定丰满。瞬态响应差，低次泛音损失多，中低音虚弱，混响声不足，前期反射的时间延迟不当等都可能带来单薄，干瘪的缺陷的感觉。

(4)圆润-粗糙：

优美动听，有光泽而不尖噪。主要用于评价人声和乐器声。高音过量，失真明显，厅堂声学特性欠佳都有可以能使声音粗糙。

(5)明亮-灰暗：

指高中音充分，听起来明朗，活跃。

前期反射声，混响声和直达声交融得当，可增加明亮度。只重视提升直达声的声压量级未必奏效，尤其是近距离拾音。对于活跃的泛音应给予足够的重视。

(6)柔和-尖硬：

声音松弛，不尖利，有舒服，悦耳之感受。拾音距离过近，会影响声音的扩散，从而不舒展。

(7)真实-假：

保持原有声源的特点。调音时会将不悦耳的声音抑制，或对声源进行心要的修饰，向悦耳方向努力，但决不能将原有声音的特点变形。使原有的钢琴变为黑管。这不仅评价用语所必包含的也是重放声音的原则。

(8)立体效果：

立体感受是声像群的景深层次，音质特性和厅堂声学信息给予人的主观感受。音质应随景深次层变化（尤其是瞬态特征）。忽视这一点将会产生游离感。

形容声音各个名词解释

我们倾听交响乐的跌宕起伏，我们欣赏北美票房冠军影片原声碟的扣人心玄，在感受摇滚乐的澎湃气势，但当你全神贯注为体验那“隆隆”的震撼时，你是否留意到，心爱的耳机还能够承受多少次这样的轰鸣呢？

音质——声音的品质

美妙的音乐、悦耳的歌声，人人都喜欢。究竟好听的声音出彩之处是音质取胜还是音效略优呢？围绕声音效果这一问题，有多种探讨与争论。有谈论音质的，也有探讨音效的，有标榜芯片的，还有崇拜耳机的。但“音质”与“音效”这两个词的标准定义与理解，很难有统一的标准，主要靠每个人自己的感觉。因此，也就导致了大家无休无止的争论。笔者根据对声音和播放器的理解，结合自己的体验，在此提出如下观点：

所谓音质就是声音的品质，声音的质量。具体的描述声音，则包括音响、音调、音色及音型等方的内容。如果难以理解，可以用数码照片来比喻。

如果一幅照片色彩很纯正，细节层次很丰富，明暗很准确，我们可以说这幅照片单位“画质”很好。我们可以通过图片处理软件对照片进行处理，可以把色彩浓度加深，对比度加强一些，锐化一下，或者加上一些艺术效果。这样我们看起来照片好像是更漂亮了，但实际上已经对原有画质破坏了(注意下画面中天空的云）。

处理前处理后

第二张图片修饰后看上去景色像春天，但是这是一张拍摄于冬季的照片。

音质也是如此，我们调节均衡器使高低音加强，加上DFX插件等等，令我们听起来好像更悦耳动听，其实很多声音的细节已经丢失了。

有时候我们对声音或者图象进行处理和修饰是必不可少的，这样可以更符合个人的欣赏需求。不过我们不要已为是提升了音质，总之，处理越多，插件越多，对音质破坏越多。

音质评价与电声技术指标的对应关系

音质评价术语与之对应的音频信号特性及电声设备指标声音发劈严重谐波畸变及互调畸变，通常＞10%

声音发涩动态范围窄

声音无力音量感不足，声压低

声音发硬有谐波及互调畸变，通常3-5%，高频成分过多声音狭窄频率特性狭窄

声音轻飘中频段有低谷，音量感不足

声音发干缺乏混响声，缺乏中、高频

声音发闷缺乏中、高频，或指向性太尖而偏离轴线

声音发尖高频段抬起，谐波畸变及互调畸变

声音发散中频分量欠缺，瞬态特性不好，混响过多

声音混浊高频段噪声和失真较大

声音轰鸣扬声器谐振峰突起、谐波畸变、瞬态响应失真声音有层次频率特性平坦，瞬态响应好

声音丰满、厚实频带宽，中、低频好，混响适度

声音柔和中、低频好，畸变很小

声音谐和频率特性平衡

声音有气魄、有力度中、低段音量感增长

声音清澈、明亮中、高频响应平坦，混响适度，噪声及失真小声音纤细高频分辨能力好，高频段平坦延声

声音有透明度中、高频畸变小、瞬态好

整体感强，临场感好，有包围感对整个频段、混响比较满意的总体评价

音质标准与音质评价的方法

所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz；调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz；调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz；电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。

对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率（或存储容量）来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。

声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象；乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。

音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用ITU－TG·711标准，8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。AM广播采用ITU－TG·722标准，16kHz取样，14bit量化，码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T 联合制订，CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。

音质标准音质标准与音质评价方法

●音质标准

可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。

音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用ITU－TG·711标准，8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。AM广播采用ITU－TG·722标准，16kHz取样，14bit量化，码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订，CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。

音质和音色

在描述一套音响的放音效果时，语言是必须不可少的。除了少有的几个如“频响”、“瞬态”、“振幅”等音响设备的客观测评的技术性词语外，就只有人为主观听音评价的专用术语。于是用汉语“俗语”来评价音响设备或音乐制品的听音效果及抒发自己对音乐的心理感受。这些“俗语”被广大发烧友认可，也被声频专家所采用，那么，它们实际上便成了音质评价的“术语”。

对声频设备（音响）的音质评价与客观性能测试之间，存在着某些不一致性。如：一套客观测试指标很高的音响设备，听感未必就好即是如此；再如一部功放失真度指标高到千分之一以下的（如数字或D类功放），被（发烧友）听过后，用了“干、冷、少水份”、“硬、尖利”、“有毛刺”、缺少“亲和感”和“人情味”“感染力”等形象化“俗语”评之，这部功放就被标定为“不行”而打入冷宫，从这些就看出音质与音色评价的术语意义。

下面是本人对音质与音色的评价“俗语”、“术语”及“声频词汇”对应关系的粗浅认识。

一切“声音”：“语言的”、“音乐的”、“大自然的”、“噪杂的”等等，都是物体发生振动使然。声音的三大要素是指：音调、音色、音量。

音调，指声音的高低。音调与“频率”有关。频率值越大，音调越高，即常说的“高音”；反之则反。在乐音中，常表现为频率每增加一倍，声调就升高八度，故乐音上的“八度音”对应了声频中的一个“倍频程”。

音色又称为音品，是由泛音决定的。声波如不是由信号发生器产生的话，那么它是复合声波，发声体除了产生决定音调的“基波”外，还有许多频率为基波整倍数的声波（谐波）。这种整倍数有二倍、三倍、四倍......偶倍数时称为偶次谐波，奇倍数时称为奇次谐波。谐波的产生使乐音产生泛音与谐音，产生“音色”。如，提琴与长笛，两种不同的乐器演奏同一个乐音，虽然响度与音调都一样，但我们仍然能区别出谁是提琴、谁是长笛，因为它们有着各自的“音色”。

声音音质评价专业述语

1、声音宽：频带宽、失真小、线性好、动态范围大，并且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适，在听音上感到音域宽广、丰满舒适。

2、声音窄：高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过份突出。如用多频率音调补偿器在800赫提升过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差。

3、声音亮：在音质评价中，有时又称作明朗度或明亮度。整个音域范围内低音、中音、高音能量充足，并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。同时，混响声比例合适，失真小、瞬态响应好。给人一种亲切、活跃感。

4、声音暗：这是缺少高频和中高频的一种反映，尤其是在5000~6000Hz以上有明显衰减，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。

5、声音厚：声音厚实有力、低频丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中低频能量较强，特别是200~500Hz声音出得来，混响合适，低频混响不缺，失真小，录放音时音量表峰值调幅不一定很高，但响度却比较大，如果结合电影电视中画面的要求，将传声器适当处理得近一些，能给人一种近景的声音厚实的感觉，厚也称浓。

6、声音薄：音色单薄，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均能量较小，缺少低频和中低频，整个频响在300~500Hz以下衰退过多，就会有薄的感觉，有时也称单。

7、声音圆：频带较宽，音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度，低音不浑，中音不硬，高音不毛，瞬态响应好，混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适，在听觉上感到丰满、明亮、清晰、保真度高。

音质标准与音质评价方法

1.1

2.2

3.3

所谓声音的质量是指经传输处理后音频信号的保真度，评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法，下面结合声源声场及信号特性介绍几种典型的听感，可见定位感主要由首先到达两耳的直达声决定。

音质标准与音质评价方法2017-07-30 13:01:22 | #1楼

音质标准与音质评价方法

来源：天极网

除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。

●音质标准

所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为

10Hz~20kHz;调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz;调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz;电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。

对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率(或存储容量)来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。

声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质保真度

主要体现在清晰、不失真、再现平面声象;乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。

音质·音量·音色·平衡

声系统质量的优劣以及录音师与音响
声音是由各种不同频率和不同振幅的复杂周期性声波组成，根据傅立叶分析，任何一ຫໍສະໝຸດ Baidu个复杂的波都可以分
人耳的听觉范围是２０ＨＺ～
围。
觉上使人感到不太舒服，往往会影响低频段的声音清晰度和层次感：在高频段会出现生硬的音色，使声音不透
亮或嘶哑难听。
有多么重要。室内声音能否让观众（听众）得好听，能否获得优良的录音或觉扩声效果，首先取决于室内音质的设计。除此之外，还要看声源如何、演奏（）语言表演者的水平高低、电唱或
院、歌舞厅，尤其是电影制片厂的音
乐录音棚、混录棚、对白棚、
动效棚及标准放映室和电视
台的演播室录音棚，台的电
录音棚、播音室、试听室等的设计中，音质设计往往成
为一个决定性因素。自从１９年赛宾提出衡量厅堂音８８

音乐学中的声音分析

音乐是一门艺术，通过声音的组合和表达，传达出人类的情感和思想。而声音

分析则是音乐学中的一个重要研究领域，它帮助我们理解音乐的结构、特征和表现形式。本文将探讨音乐学中的声音分析，从声音的频谱、音高、音色以及音乐的节奏和动态等方面进行分析。

首先，声音的频谱是声音分析的重要内容之一。频谱分析可以帮助我们了解声

音的频率分布情况，从而得知音乐中不同音符的音高。通过频谱分析，我们可以发现音乐中的高音和低音，了解各种乐器的音域范围，从而更好地理解音乐作品的结构和表现手法。

其次，音高是音乐中不可或缺的要素之一。音高分析可以帮助我们确定音乐中

各个音符的高低音调，从而理解音乐的旋律和和声。通过音高分析，我们可以发现音乐中的主旋律和伴奏，了解不同音符之间的音程关系，进而分析音乐的调性和调式。

此外，音色也是音乐中的重要特征之一。音色分析可以帮助我们了解音乐中不

同乐器和声音的特点和表现形式。不同乐器的音色各有特点，通过音色分析，我们可以区分出不同乐器的声音，进一步理解音乐作品中乐器的运用和表达手法。

除了声音的频谱、音高和音色，音乐的节奏和动态也是音乐学中的重要研究内容。节奏分析可以帮助我们理解音乐的节奏结构、节拍和节奏变化。通过节奏分析，我们可以发现音乐中的重拍和弱拍，了解不同音符的时值和音乐的节奏感。动态分析则关注音乐的音量和音响效果，帮助我们理解音乐的表达力和情感传递。

在音乐学中，声音分析不仅仅是对音乐的听觉感受和主观理解，更是通过科学

方法对音乐进行客观研究和分析。通过声音分析，我们可以揭示音乐作品的内在结构和规律，深入理解音乐创作的技巧和艺术手法。同时，声音分析也为音乐教育和演奏提供了重要的理论基础和指导。

音质好坏评价

在关于音响设备的试听报告中，对设备声音的表达都要以专门的词语，作为评价的术语，故而它们所包含的意义，与物理特性的关系，都是大家非常关注的问题。确切了解音质好坏与物理特性的关系，这对于制造者或是爱好者都有极大的现实意义，因为它能帮助解决音响设备物理性能很好，但音质评价不好的问题。下面就音质评价与物理特性的关系作个简单探究。

声波是空气的疏密波，人耳能感觉到的波动就是声音。声音的物理属性有频率、声压、波形等，它们分别与声音的高低(音调)、声音的强弱(响度)、音色等心理量相对应。这些量中，音色起着特别重要的作用。

音质评价属于心理声学的课题，涉及音质和音色问题。心理声学(psychological acoustics)是研究声音的主观感觉与客观参数间关系的科学。音质(acoustics) 就是声音的品质，主要指声音的构成结构，可不考虑节奏和旋律。音色(timbre) 就是声音的特征，主要指声音的谐波结构(频谱)和时间结构。

听音评价是涉及人的心理听觉和生理听觉的系统的最终效果，牵涉诸多技术和艺术领域，而且主观评价因人而异, 与人的文化背景、主观习惯、偏爱和修养等因素有关, 故而一致性较差, 极为复杂。例如, 名气、自我暗示等会影响听感, 盲目测试也会影响听感，训练有素的耳朵与心理因素的影响远超过耳朵天生的敏锐程度。而且若对音乐的鉴赏能力不高，因无法正确判断器材的表现，也会出现问题。另外听到的声音即使相同，但难以用语言文字作确切的理性表达，常因人而异，这也是要考虑的因素。通常对音响设备采用的是相对评价, 就是将评价样机和参考样机重放同一组节目源, 区别其差异作出评价。影响音质评价的因素有①个人偏好，②音乐软件内容, ③听音室声学特性。

常用音质主观评价术语及其含义

频带宽,失真小,动态范围大,中,低频能量较大,混响声比例合适,听起来音域宽广,丰满舒适的,就叫------声音丰满.

听音室的声吸收过多,声音扩散不好,混响时间短,特别是缺少中,高频混响声,听起来声音干涩,费力的,就是-----声音干瘪.

低频及中低频能量充足,声音厚实,松弛,混响声合适或稍大,失真小,瞬态响应好.中频和高频频响特性均匀,有一定的亮度,听起来音色丰满,柔和不费力的,是----声音柔和.

频率特性不均匀,缺少低音.中频和高频分量过多,尤其是在3400HZ和6800HZ两个频段成分过高,听觉上感到刺耳,就是-----声音尖.

低频能量密度较大,中高频相对较小,音色粗旷,力度大,明亮度和混响声都较差,这就是-----声音粗

系统的失真小,混响声适量,阻尼好,低频段展宽,声音松弛,听觉效果舒适柔软.这就是-----声音软

低音缺少,中高频偏多,高频谐波频率衰减过快,低频混项过短,有明显互调失真,瞬态响应差,阻尼小.-----声音硬.

声音厚实,有力,低频丰满,高音合适,有适当的亮度,低频及中低频能量较强,直达声与混响声的比例合适,给人一种厚实的感觉.-----声音厚

音色单薄,缺乏力度,共鸣性差,混响少,平均声能级较小,缺少低频和中低频.这种就是-----声音薄

频带较宽,音质纯真,失真极小,声级合适,有一定的力度和亮度,低音不浑,中音不硬,高音不毛,瞬态响应好,混响声比例适中,听觉感受丰满,明亮,清晰,逼真自然.----声音圆润

圆和扁是音乐部门常用的一种评价术语,指频带狭窄,声音单薄,音质不纯,失真较大,混响不足,丰满度欠佳的是-----声音扁

音质评价四要素

音质评价是声音质量在听觉上主观感受的反映；客观测试则是判定设备技术质量的手段，两者的关系虽然比较复杂，但并不是不可捉摸的。它们之间是密切相关的,而不是相互矛盾的。鉴于目前在客观测试上还不能完全代替人耳听觉的全部，因此，尚有待于在测试的项目和方法上作进一步的探索，以求得两者的逐渐统一。

音质评价术语很多，主要涉及到频率特性；失真；信噪比；瞬态响应；和混响等。

1 频率特性

现代音响系统的频率特性从指标上看已远超出人耳的可闻范围，以功放为例：现代功放已达到5HZ——100KHZ，调音台和周边设备也一样，但是两头的设备则要窄一些，例如电容话筒的频率特性为18HZ——18000HZ；音箱为25——16000HZ；CD机为20——20000HZ；以上这些都对音质评价产生了相当大的影响。我们把20——20000HZ的可闻频段分为低频；中低频；中频；中高频；和高频，它们在音质评价中各有什么表现呢？经过试听，在音质评价上有以下的一些感觉。在80HZ和150HZ提升4-6db听音时就能明显地感到低音厚实、音色荡。所谓荡，有两种不同的概念；一是好的评价，指中；高音不缺，低频略多而好听，尤其是低频段频响展宽，低频及中低频有足够的能量，并且混响声比例合适，失真小，音质上感到柔和有弹性。

另一是差的评价，如果故意将中高频衰减，并将低频过份夸张，使声音的频响失去平衡；或者阻尼差；瞬态响应不好，都会产生一种附加的“低频”，在听觉上感到沉闷，缺少亮度与层次，这是一种失真，是非高保真度的音质，并不是什么所谓的有“倍司”声音荡。声音木是声音荡的反义。指低音或中低音较多，中高频及高频较少缺乏谐音，音色不透或混响较短，声扩散差，失真较大，使声音呆板不活，所以声音不好听，俗称“声音发木” 低音提琴适当提升80HZ音色松而荡，比150HZ影响大，效果好，男女声普通语调80Hz土6db 均出入不大，- 10db时由于在150Hz已衰减了3-4db，故对提高清晰度是有帮助的。提升低频要注意不要引入低频的噪声，否则将影响清晰度。

通过实验了解声音的音色和音质

通过实验了解声音的音色和音质声音是我们日常生活中常见的物理现象，它是由物体震动引起的。然而，不同物体的震动方式和速度会导致不同的声音效果，即音色和音质。在本实验中，我们将通过一系列的实验来深入了解声音的音色和音质。

实验一：调查不同乐器的音色

在这个实验中，我们将调查不同乐器的音色。请准备以下乐器：

1. 钢琴

2. 小提琴

3. 小号

4. 鼓

步骤：

1. 请依次演奏每个乐器，记录下对应的音色特点。例如，钢琴的音色清脆明亮，小提琴则具有较为柔和的音色。

2. 比较不同乐器的音色特点，并记录下差异和相似之处。

通过对以上实验的观察和记录，我们可以发现不同乐器的音色确实有所不同。这是因为每个乐器的构造和材料不同，导致它们产生独特的音色。尽管不同乐器的音色不同，但它们都具有音质。

实验二：研究不同声源的音质

在这个实验中，我们将研究不同声源的音质。请准备以下声源：

1. 人的声音

2. 动物的声音（例如狗吠）

3. 机器的声音（例如汽车引擎声音）

步骤：

1. 放置录音设备，并准备好记录工具。

2. 模拟人的声音，例如用不同音调和音量说“你好”。

3. 模拟动物的声音，例如模仿狗吠声。

4. 模拟机器的声音，例如播放汽车引擎的录音。

通过对以上实验的观察和记录，我们可以发现不同声源的音质确实有所不同。人的声音具有清晰的语言表达能力，动物的声音则更加原始和自然，而机器的声音则通常是机械和嘈杂的。这些不同的音质特点是由声源的特性和声波的传播方式决定的。

通过以上实验，我们对声音的音色和音质有了更加深入的了解。音色主要由乐器或声源的特性决定，而音质则是由声波的传播方式和声源的特性共同决定的。深入研究声音的音色和音质有助于我们更好地理解声音的物理性质，也为音乐和声音工程提供了重要的理论基础。无论是乐器演奏还是声音处理，对于音色和音质的把握都是至关重要的。

更易理解用图像概念去解释音质名词

- 三频与结像

去年笔者写过一篇《iMP3 adb玩音频(1)：音质名词的解释》，虽然使用尽可能通俗的语言去描述，但文字形式的表达多少还是枯燥与不易理解。后来笔者也在思考，认为在很多方面，声音与图像的道理是相似的，所以为何不用更直观的图像概念去表示音频概念呢？

视觉与听觉都是我们感知事物的重要方式，但中国有句俗话叫“耳听为虚眼见为实”，大概就是说我们更倚重眼睛看到的事物，并且对视觉体验的要求往往要比听觉体验更高，比如白纸黑字总要比口头约定更有效力，比如我们挑选手机，手机屏幕的尺寸、分辨率、画质都是重中之重，但手机的音质却鲜有关注，再比如花1万块买个单反相机与花1万块买个耳机，在大众看来前者是有追求、有品味，而后者则是神经病、败家子。

于是话题也就来了，既然对于照片、影像我们的感触更直接，判断的标准也更客观更统一，那么如果用画质的概念去形容音质，通过一些照片去比较，就可以更容易的理解某某音质名词究竟是怎么的含义，所以也就有了这篇文章。

三频

三频是指低频、中频、高频，有的器材低音很震撼，大概可以说它低频好；有些器材听起来很亮丽，从某种程度上也可以说是高频好。从真实的角度说三频分布均匀是最好的，但有些器材为了一些特殊听感与个性的需要，可能会刻意增强或削弱某一频段的表现，比如让低音残废或者高频暗淡。正如上面图片中锐腾塞克斯风的黑、白、棕色三对耳塞，就是在三频的组成比例上下文章，有的注重均衡，有的注重低频，有的注重高频，于是造成了声音上的较大区别。

显示屏幕的色域

两块屏幕两种不同的颜色表现