影视灯光的打法
影视照明专业布光
场景氛围。
服装道具在照明设计中作用
服装色彩与灯光搭配
01
根据服装的颜色和质地，选择合适的灯光进行搭配，以展现服
装的最佳效果。
道具光影效果
02
运用灯光为道具打造独特的光影效果，增强其艺术表现力和叙
事功能。
场景氛围营造
03
通过灯光与服装道具的有机结合，共同营造出符合剧情需要的
场景氛围。
实例分析：经典角色塑造照明设计
STEP 02
STEP 03
特效光应用
根据需要，运用特效灯光 设备如激光灯、染色灯等， 打造特殊光影效果。
STEP 01
背景光设置
根据场景需要，设置背景 光源以突出背景元素或营 造特定氛围。
补光运用
使用补光灯等设备对场景 中的阴影部分进行补光， 提高画面整体亮度。
实例分析：不同类型场景布光实践
室内场景布光
补光和背景光等技巧。
室外场景布光
分析室外场景的布光特点，探讨如 何利用自然光和人工光源进行补光 和造型。
特殊场景布光
针对特殊拍摄场景如夜景、水下等， 分享专业布光技巧和经验。
Part
03
人物角色塑造与照明设计
Part
03
人物角色塑造与照明设计
人物面部特征分析及照明需求
面部轮廓塑造
通过侧光、逆光等手法，强化面 部轮廓，突出角色的立体感。
肤色还原与美化
选择合适的灯光色温和照度，真 实还原肤色，同时根据角色需要
适当美化。
表情细节展现
运用局部照明或特写照明，凸显 角色表情变化，传递情感信息。
人物面部特征分析及照明需求
面部轮廓塑造
通过侧光、逆光等手法，强化面 部轮廓，突出角色的立体感。
电影三点布光法
电影三点布光法在电影拍摄中，光线的运用是至关重要的一环。
恰当的光线可以为电影增添氛围、突出主题、表达情感，而其中一种常用的光线布置方法就是三点布光法。
本文将就三点布光法的原理和应用进行详细阐述。
一、三点布光法的原理三点布光法是指在拍摄过程中，通过三个光源来照亮被拍摄对象，以达到画面明暗分明、层次感强烈的效果。
这三个光源分别是主光源、补光源和背光源。
1.主光源主光源是三点布光法中最重要的光源，通常放置在被拍摄对象的一侧，角度为45度。
主光源的作用是照亮被拍摄对象的主要部分，使其形成明暗对比，突出主体。
2.补光源补光源放置在被拍摄对象的另一侧，与主光源相对。
补光源的作用是填补主光源照不到的部分，使整个画面更加均衡，避免出现过于明暗的局部。
3.背光源背光源放置在被拍摄对象的后方，主要用于照亮被拍摄对象的边缘，形成轮廓线，增加画面的层次感和立体感。
二、三点布光法的应用三点布光法是一种常用的光线布置方法，广泛应用于电影、电视剧等影视作品的拍摄中。
1.营造氛围通过三点布光法的运用，可以根据不同的场景和主题，营造出不同的氛围。
例如，在恐怖片中，可以借助主光源的侧面照射和背光源的逆光效果，制造出阴暗、恐怖的氛围；而在浪漫片中，可以通过主光源的柔和照射和补光源的补充，营造出温馨、浪漫的氛围。
2.突出主题三点布光法可以通过调整光源的强度和角度，突出被拍摄对象的主题。
主光源的照射使主体更加明亮，成为画面的焦点；补光源的补充使整个画面更加均衡，避免出现过于明暗的局部；背光源的照射则使被拍摄对象的边缘形成轮廓线，增加画面的层次感和立体感。
3.表达情感三点布光法还可以通过光线的明暗变化，来表达被拍摄对象的情感。
例如，在悲剧片中可以通过强烈的主光源和背光源的照射，突出主人公的孤独和无助；而在喜剧片中可以通过柔和的主光源和补光源的照射，传递出欢乐和轻松的氛围。
三点布光法是一种常用的光线布置方法，通过主光源、补光源和背光源的配合运用，可以营造出不同的氛围、突出主题、表达情感。
影视灯光的基本法则
反光一般在被摄者水平0到250度，垂直20-45度，可以勾划人物头部的轮廓线。
侧反光一般在被摄者水平方向25-50度。一般是用硬光，它可以勾划人头部、肩部销侧的轮廓光线
顶光一般在被摄者垂直80-90度，它可以勾划人物头部额头，鼻梁，嘴唇，下巴的线条。
斜倒光一般在被摄者水平50-70度它可以勾划稍侧头部、肩部两侧的轮廓光线。
侧光一般在被摄者水平70-90度，它可以勾划人物、额头，鼻梁，嘴唇，下巴的线条，表现不确定性。
脚光一般在被摄者水平45-75度。垂直在50-70度，它勾划人物的下巴、嘴Hale Waihona Puke 鼻子，脚光一般用于表现人的阴险。
08《影视照明技术》电视剧的布光方法
1.全景镜头（以一个拍摄机位拍摄现代家居）
利用阳台方向的自然光，作为主光，在摄像机右侧用散光 镝灯加柔光纸作辅助光。如果条件允许，可以把沙发及落 地灯向前平移1米，在后上方，利用横向撑杆吊挂1支逆光灯
。
室内日景（全景）
第6页，共10页。
第八章、电视剧的布光方法
六、实景的室内日景布光方法 2.中近景镜头（以一个拍摄机位拍摄现代家居）
厂 景 室 内 日 景 （ 全 景 ）
第9页，共10页。
第八章、电视剧的布光方法
七、室外日景、室内夜景、室外夜景、反光板的运用。
第10页，共10页。
全景往往只是一种交代或者是过渡，而中近景才是有戏的画面。因 此，此时的灯光效果直接影响片子质量，布光必须细腻。
室内日景（中近景）
第7页，共10页。
第八章、电视剧的布光方法
六、实景的室内日景布光方法 3.近景、特写镜头（以一个拍摄机位拍摄现代家居）
近景、特写是剧中的重点画面，必须根据剧情和人物的思想 情绪进行布光，此时的眼神光最重要。人物特写光离不开三 点布光法的原则，只不过是要根据人物此时此刻的心志，调 整光比，使之与剧情协调。
室内日景（特写）
第8页，共10页。
第八章、电视剧的布光方法
七、厂景的室内日景布光方法 厂景室内与实景所不同的是：可以全部采用3200K色温的灯 具；所有灯具可以灵活自如地运用吊杆调整位置、高度；3．
全景必须解决镜头透过阳台所能看到的户外景物，最基本的做法是 用档片处理。档片可以是蓝天、街道或树木。这些档片都要用灯光 处理，尤其要调节好合适的亮度，使人感觉真实可信，而不会喧宾 夺主。
第八章、电视剧的布光方法
一、电视剧的用光理念：首先突出真字（真实的环境感、时间感、 时代感），再根据剧情进行艺术加工，再遵循艺术源于生活，高于 生活的原则，进行艺术创作。
浅谈影视灯光照明的设计原则及布光技巧
浅谈影视灯光照明的设计原则及布光技巧影视灯光大致分为电影灯光照明和电视节目灯光照明，其特点是多讲求还原客观自然光效，多追求光效真实性、合理性，布光时多考虑摄录设备与光源的协调性。
1.电影灯光照明电影灯光照明分为外景灯光照明和室内灯光照明。
外景灯光照明一般要尊重自然光线的规律，尽量重现或适度补充自然光效；室内灯光照明则要求充分考虑感光材料的特性，依据胶片种类和感光度的不同使用照度和色温适度的灯具。
所选用的灯具以传统灯具为主，但功率相对较大，光源色温较高。
同时还要注意感光材料的宽容度，严格控制光比。
2.电视节目灯光照明电视节目灯光照明主要分为影视剧照明、演播室照明和电视新闻外景照明等方面。
（1）影视剧照明影视剧照明同电影灯光照明比较接近，不同的是摄像机对于照度的适应范围要弱，但对色温的适应性要比胶片好一些（2）演播室照明演播室照明作为特殊的塑型光效有着它自身的特点，即在确定布光方案前，要详细了解所用摄录设备的性能特点，并对播音员的面部特征作分析研究，同时还要考虑其他造型手段（如发式、服装面料和颜色等）对人物造型的影响，以便通过布光达到理想的画面效果。
背景光的亮度要低于人物光，与人物光的比例宜在1:1.5至1:2之间。
在布光时要尽可能减少阴影，把多余的光控制在播音员背后。
在色彩运用上不要过深、过杂，宜用浅色调或中性色，色彩过重会影响播音员的服饰和形象，造成喧宾夺主。
还要根据男女播音员的脸部特征，确定主光灯位。
若两人的脸型差异较大，需分别设定主光，灯位的高低、角度要依人物脸型确定。
主光是人物造型的主要光源，是塑造人物形象、体现人物轮廓和肤色气质的光，灯的方位角度要依据人物的面向和脸部特征而定。
一般情况下，主光灯在播音员面向一边。
布光中女播音员的灯位不宜过高或过侧，主光的位置一般在平行度的30°~50°，高度以坐姿时鼻影再偏下一点为佳。
一般辅助光的影子不要过鼻梁，避免蝴蝶型鼻影，亮度与主光亮度的比例以2:1至2:1.5为宜。
剧组灯光布置方案
剧组灯光布置方案一、引言剧组灯光布置方案是在电影、电视剧或舞台剧等影视作品的拍摄或演出过程中，根据剧情和导演的要求，对场景进行灯光设计和布置的计划方案。
合理的灯光布置不仅可以凸显影视作品的氛围和情感，还可以提高观众的观赏体验。
本文将针对剧组灯光布置方案进行详细介绍。
二、灯光设计原则对于剧组灯光布置方案的设计，需要遵循一些基本原则，以确保灯光效果的最佳表现。
1. 照明布光原则照明布光的原则是指根据场景的要求，将灯光投射在需要照亮的区域，通过照明角度、照明强度等参数的调整，来达到所需的光效。
在剧组灯光布置方案中，需要根据不同的场景和角色来设计合适的照明布光。
2. 色温和色彩搭配原则色温和色彩是影响观众情感和氛围的重要因素。
根据剧情和场景的需要，可以使用不同色温的灯光来营造不同的氛围，如暖色调可以营造温馨和浪漫的氛围，冷色调可以营造紧张和恐怖的氛围。
同时，还可以通过色彩光源和滤色片的使用，来达到对比色的搭配，以丰富表现手法。
3. 控制光线的方向和强度原则在灯光布置方案中，需要考虑光线的方向和强度，以确保所需的光影效果。
通过灯光的方向和角度的调整，可以形成明暗对比，突出角色或场景的重要性。
同时，还需要根据不同的镜头和场景，对灯光强度进行调整，以达到最佳的拍摄效果。
三、剧组灯光布置方案的流程剧组灯光布置方案的设计需要经过一系列的流程，以确保灯光效果的准确实现。
1. 剧本分析和场景分析在开始进行灯光布置方案的设计之前，首先需要对剧本进行分析，了解剧情和角色的特点。
然后对每个场景进行分析，包括场景的时间、地点、氛围等方面的特点，以便为每个场景设计合适的灯光效果。
2. 灯光效果的设计和实现根据剧本和场景的分析结果，在设计灯光效果时，需要考虑到每个场景的要求和导演的意图。
通过选择合适的灯具和光源，以及灯光的布置和调整，来实现所需的灯光效果。
3. 灯光布置方案的制作和呈现在完成灯光效果的设计和实现后，需要将灯光布置方案进行制作和呈现。
最常见的6种布光方法
常见的六种布光方法一、平行光法平行光法是指在拍摄时将灯光与相机镜头平行，通过正面直射的方式将光线投射到被摄物体上。
这种布光方法比较简单，能够使被摄物体在画面中呈现出清晰的轮廓和质感，同时使画面整体光线均匀。
这种布光方法适合拍摄平面物体或具有明显线条的物体。
二、侧光法侧光法是指将灯光从被摄物体的侧面照射过来，形成强烈的明暗对比。
这种布光方法能够突出被摄物体的轮廓和形状，使画面更加立体。
同时，侧光法也能够在被摄物体表面形成强烈的阴影，增强画面的层次感和质感。
这种布光方法适合拍摄具有较强质感和纹理的物体。
三、逆光法逆光法是指将灯光放置在相机的相反方向，将被摄物体置于光线的照射范围内。
这种布光方法能够突出被摄物体的形状和轮廓，使画面更加简洁明了。
同时，逆光法也能够将被摄物体与背景分离，增强画面的空间感。
这种布光方法适合拍摄具有明显轮廓和形状的物体，如人像、动物等。
四、软光法软光法是指使用柔光罩或反射板等工具将光线进行散射和柔化，使被摄物体表面的光线更加均匀和柔和。
这种布光方法能够减少阴影和反差，使画面更加自然柔和。
软光法适合拍摄需要表现出柔和质感的物体，如人像、静物等。
五、漫射光法漫射光法是指使用漫射器或反射板等工具将光线进行漫反射，使光线均匀地照射到被摄物体表面。
这种布光方法能够消除强烈的阴影和反差，使画面更加柔和自然。
漫射光法适合拍摄需要表现出自然质感的物体，如风景、静物等。
六、主灯与补灯结合法主灯与补灯结合法是指在使用主灯照亮被摄物体的同时，添加补灯以减少阴影和增强细节。
主灯通常设置为较强的光线强度，以突出被摄物体并增强其立体感；补灯则作为辅助光源，填充阴影区域并强调细节。
通过合理调整主灯和补灯的光线强度和角度，可以实现更丰富的画面效果。
这种布光方法适用于多种拍摄场景，包括人像、静物和风景等。
剧组灯光架设方案
剧组灯光架设方案背景介绍在电影、电视剧等影视作品制作中，灯光是非常重要的元素之一。
好的灯光能够为作品增色不少，也能够为观众带来更好的观感体验。
在一部影视作品拍摄期间，灯光的架设是非常重要的一环，因此，就需要一个合理的灯光架设方案。
根据场景特点调整架设方案拍摄不同的场景需要不同的灯光架设方案。
在确定灯光方案之前需要对场景进行清晰的分析并根据特点调整。
不同灯光的亮度和角度对照片颜色有很大影响，因此，考虑架设的灯光数量，亮度和位置，在保证效果的情况下，还要考虑节省时间和节省成本。
根据造型/chroma关系确定灯光色温和光强在不同的场景中，拍摄效果要求也不同。
每个场景都有它自己的色调和光线的质量。
确定灯光方案后，特别是针对色调问题，需要选择合适的灯光色温，对造型影响，需根据造型和chroma关系确定灯光的光强。
一般来讲，处于相对亮度较低的位置需要增加光源，并增加灯光的亮度，而处于相对亮度较高的位置需要减少光源，并减少光强度以防止反光。
确定灯光彩色搭配和灯光适配方案在选择灯光时，还需要考虑灯光的彩色搭配和灯光适配方案。
在色温附近的灯光都可以搭配，但不同灯光之间也不是所有的组合都可以使用。
在灯光组合时需要合理选择，并考虑灯光色调是否能够相互适配以获得更好的拍摄效果。
预计成本和时间灯光架设方案的制定还需要考虑成本、时间等因素。
特别是在预算和时间有限的情况下，需要在质量保证和节约时间、成本之间找到平衡点。
总结为了提高影视作品的质量和观赏性，灯光架设是不可避免的一项重要工作。
在选择灯光时，不仅需要根据场景特点进行分析、选择合适的灯光彩色搭配和灯光适配方案，还需要考虑成本、时间等因素。
只有综合考虑这些因素，才能制定出更加适合影视拍摄的灯光架设方案。
电影拍摄灯光方案
电影拍摄灯光方案介绍在电影拍摄过程中，灯光是至关重要的因素之一。
它不仅能够照亮场景，还能通过不同的灯光方案来营造气氛、表达情绪。
本文将介绍几种常见的电影拍摄灯光方案，包括三点照明、背光和特殊效果灯光。
三点照明三点照明是电影拍摄中最常用的灯光方案之一。
它包括三个主要的灯光源：主灯、填光灯和背景灯。
•主灯（Key Light）：主灯是拍摄对象的主要照明源。
它通常被放置在镜头前方的一侧，以便照亮对象的主要面部特征，并营造出适当的阴影效果。
主灯可以使用较强的照明强度，以确保对象清晰可见。
•填光灯（Fill Light）：填光灯是用于填补主灯产生的阴影部分的辅助灯光源。
它通常位于主灯相对的一侧，但较远一些，以确保不会破坏主灯的阴影效果。
填光灯的照明强度相对较弱，以避免过度照明并保持一定的阴影效果。
•背景灯（Back Light）：背景灯用于照亮拍摄对象的背景，以将其与背景区分开来。
背景灯通常位于拍摄对象的背后，可以是一个点光源或一组点光源。
背景灯的照明强度较弱，以避免夺取主灯和填光灯的主导效果。
三点照明方案是一种简单而有效的方式，可以提供充足的照明，并通过合理的阴影效果提高画面的层次感。
背光背光是一种常用的特殊效果灯光。
它通常用于照亮拍摄对象的轮廓，从而使其从背景中脱颖而出。
背光灯通常位于拍摄对象的背后，可以是一个点光源或一组点光源。
它的照明强度较弱，以避免夺取主灯和填光灯的主导效果。
背光可以通过改变灯光的颜色来营造不同的氛围。
背光是一种常见的灯光方案，可以使拍摄对象更加突出、立体，并营造出神秘的效果。
特殊效果灯光除了三点照明和背光外，电影拍摄中还会使用一些特殊效果灯光来创造特定的场景和氛围。
•阳光灯（Sunlight）：阳光灯是模拟阳光的光线。
它可以通过灯光的角度、颜色和强度来模拟不同时段的阳光照射效果。
•月光灯（Moonlight）：月光灯是模拟月光的光线。
它通常使用蓝色或冷色调的灯光来创造出夜晚的效果。
影视剧拍摄中的灯光运用技巧
影视剧拍摄中的灯光运用技巧在现代的影视剧制作中，灯光被视为一种非常重要的因素，它能够为影片带来不同的氛围和情感表达。
正确的灯光运用技巧可以将影视作品提升到一个新的水平。
本文将探讨一些影视剧拍摄中常用的灯光运用技巧并进行说明。
一、定位灯光在影视剧拍摄中，定位灯光被用来确定演员的位置和焦点。
定位灯光通常是大功率的灯具，如摆式灯、聚光灯等，能够提供足够的亮度和照明范围。
它们通常被放置在拍摄场景的侧面或上方，以确保演员能够得到足够的光线，并且能够凸显出剧情的重点。
二、背景灯光背景灯光是用来烘托背景氛围和营造场景效果的灯光。
通过使用背景灯光，可以给影视作品增加层次感和立体感。
常见的背景灯光有洗墙灯、背景灯和窗户灯等。
通过调整背景灯光的亮度和角度，可以创造出不同的情感和氛围。
三、补光灯光补光灯光通常是用来填充拍摄场景中的阴影部分，以弥补自然光线不足的缺点。
它们通常被放置在演员或拍摄对象的前方或侧面，以减轻阴影并提供柔和的光线。
对于补光灯光，摄影师需要根据拍摄场景和对象的需求调整适当的亮度和角度。
四、效果灯光效果灯光在影视剧拍摄中被广泛应用，它们用于营造特定的恶劣条件或特效效果。
例如，蒸汽、闪电和火焰效果可以通过调整效果灯光的亮度和颜色来实现。
通过添加效果灯光，可以提高影视作品的视觉吸引力，并增加其艺术性。
五、光线的方向光线的方向对于影视剧拍摄非常关键，它可以决定人物或物体的形状和质感。
从不同的方向照射同一个人物或物体，可以产生完全不同的效果。
例如，从上方照射可以产生阴影效果，从侧面照射可以突出轮廓。
因此，在拍摄中需要根据场景要求和导演的意图来调整灯光的方向。
六、灯光的色温色温指的是光源的颜色属性，它对影视作品的视觉效果有着重要的影响。
不同的色温可以传递出不同的情绪和氛围。
一般来说，较高的色温（如蓝色）可以营造出冷静和险恶的氛围，而较低的色温（如黄色）可以营造出温暖和浪漫的氛围。
在拍摄中，需要根据场景需求选择合适的色温。
收藏31电影布光技法
收藏31电影布光技法电影布光技法是电影制作中至关重要的一环，它直接影响着电影画面的质感、氛围和表现力。
下面将介绍31种常用的电影布光技法。
1.平行光：光线从一个方向均匀地照射在被摄对象上，使画面明亮均衡。
2.追光：光线从一个方向呈锥形照射在被拍摄对象上，创造出动态感和立体感。
3.逆光：光线从被摄对象后方照射，使前景对象变为黑影，常用于创造神秘感和排斥感。
4.三点照明：分别设置三个灯光，用于前景、背景和侧光，创造出层次感和立体感。
5.曝光不均衡：故意调整光线的强弱，使画面产生高光和阴影，创造出高度对比的效果。
6.镜面反射：使用镜面或反射板来改变光线的方向和强度，创造出柔和的反光效果。
7.窗外光：通过窗户将自然光引入室内，创造柔和的自然光效果。
8.扩散光：使用扩散滤镜或漫射板来减弱光线的强度和锐利度，创造柔和的效果。
9.投影光：使用投影灯来投射特定图案或形状的光影，创造出独特的纹理和视觉效果。
10.沉浸光：通过灯光的颜色调整来营造出特定的氛围和情绪。
11.填充光：用柔和的光线填充物体的阴影部分，使整个画面看起来更加明亮均衡。
12.反光：将背景上的光线反射回摄像机镜头，创造出光芒或轮廓线。
13.高光、粗光、低光：通过调整光线的强弱来产生不同的亮度层次。
14.影子：通过控制光线的方向和形状来创造出各种形状和大小的阴影。
15.单色调：使用单一颜色的光线来创造出特定的调性和氛围。
16.侧光：将光线从被拍摄对象的旁边照射，使侧面产生明暗对比和纹理感。
17.柔光：使用柔光盒或软遮光板来减弱光线的强度和硬度，创造出柔和的效果。
18.街灯效果：通过设置适当的光线色温和滤镜来模拟夜晚街灯的效果。
19.反差光：将亮度差异很大的两个光源对置，创造出鲜明的对比和阴影效果。
20.照明组合：使用多个灯光源来组合照明，创造出更加丰富多样的效果。
21.长光影：通过过滤光线或在特定位置设置反射板，使光线产生长长的投影。
22.灯光追踪：通过固定摄像机和移动灯光源来创造追踪对象的效果。
电视剧拍摄灯光布置技巧分享
电视剧拍摄灯光布置技巧分享在电视剧的制作过程中，灯光布置是至关重要的一环。
通过合理的灯光布置，可以营造出适宜的氛围，增强影视作品的表现力和观赏性。
本文将分享一些电视剧拍摄中常用的灯光布置技巧，帮助摄制组提升拍摄质量。
一、了解剧本需求在开始灯光布置之前，摄制组首先要详细阅读剧本，了解故事情节和场景设置。
通过深入理解剧本，可以更好地把握每一场景所需要的灯光效果，为后续的灯光布置打下基础。
二、合理利用天然光源在拍摄电视剧时，常常会利用天然光源来增强画面效果。
例如，在拍摄室内场景时，可以将摄影机镜头朝向窗外，利用自然光的渗入来烘托画面氛围。
同时，根据不同时间段的光线变化，摄制组可以灵活调整拍摄时机，以获取更加理想的光线效果。
三、使用主要光源电视剧拍摄中常常使用三种主要光源，分别是主光、补光和背光。
主光是指用于照亮演员主体的光源，通常设置在演员前方45度角，可以突出演员的轮廓和层次感。
补光则是用来平衡画面整体的光线，避免出现过于强烈或过于明暗的情况。
而背光则是用于烘托演员与背景之间的分离感，增强画面的层次感和立体感。
四、运用色温变化色温是指光的颜色温度，不同的色温可以营造出截然不同的氛围和效果。
在电视剧拍摄中，通过调整灯光的色温，可以为每个场景赋予独特的情绪。
例如，使用较为暖色的灯光可以营造出温馨浪漫的氛围，而较为冷色的灯光则可以打造出紧张或恐怖的感觉。
五、利用剪影效果剪影效果指的是通过背光使演员或物体的轮廓形成黑色的效果。
在特定的情节和场景中，运用剪影效果可以增加影视作品的艺术感和悬疑感。
摄制组可以通过调整背光的强度和角度，使得背光不仅提供背景照明，同时也营造出引人遐想的视觉效果。
六、注意避免反光和阴影在电视剧拍摄中，反光和阴影常常是摄制组需要避免的问题。
反光会导致画面出现过于亮的区域，而阴影则会让画面过于暗淡。
为了避免这些问题，摄制组可以通过调整灯光位置和光源的强度，以及增加补光来解决。
此外，注意使用光扩散器等辅助器材，可以有效减少反光和阴影的出现。
影视灯光照明技巧教案
影视灯光照明技巧教案一、引言影视灯光照明是电影、电视等视觉艺术作品中不可或缺的重要元素之一，它能够通过照明的手法和技巧，营造出各种不同的氛围和情绪，增强观众的观影体验。
本教案将介绍一些影视灯光照明的基本技巧，以帮助学习者了解如何运用灯光来创造出特定的效果。
二、背景知识在开始介绍影视灯光照明技巧之前，我们首先需要了解一些基本的背景知识。
1. 灯光的种类常见的灯光种类包括硬灯、软灯、补光灯、背景灯等。
不同种类的灯光有着不同的特点和用途，熟悉各种灯光的特性对于正确运用灯光十分重要。
2. 灯光的色温灯光的色温是指灯光所呈现出来的颜色的暖度或冷度。
常见的色温包括暖色调（较黄的颜色）和冷色调（较蓝的颜色）。
不同的色温可以表达出不同的情绪和氛围，因此在影视拍摄中正确选择色温也是十分重要的。
三、影视灯光照明技巧1. 主光源主光源是影视灯光照明中最重要的一个元素，它通常被用来照亮主体角色或重要元素。
主光源的位置和角度可以决定照明效果的强弱、明暗和形状。
2. 补光灯补光灯是用来补充主光源的光线，使被拍摄对象在各个角度均能被照亮，以避免阴影部分过于明显或过暗。
在选择补光灯时，需要注意其亮度和角度，以确保被拍摄对象能够被均匀地照亮。
3. 背景灯背景灯用于照亮场景的背景部分，以增加层次感和深度感。
背景灯可以根据需要选择不同的颜色和强度，以创造出各种不同的氛围和效果。
4. 特殊效果灯光特殊效果灯光可以用于创造出一些特殊的影像效果，比如追光、逆光、打光等。
通过合理地运用这些特殊效果灯光，可以有效地突出或弱化某些元素，以达到表达特定情绪或意图的效果。
5. 调色灯调色灯可以通过改变颜色和色温来调整整体画面的氛围和色彩效果。
调色灯可以用于创造出各种色彩的灯光效果，比如暖色调、冷色调或者特殊的调整色彩。
通过合理地运用调色灯，可以让影视作品更加丰富多彩。
四、实践操作在学习了上述的基本技巧之后，我们可以进行一些实践操作，以提高对于影视灯光照明技巧的理解和运用能力。
拍摄企业宣传片的打光技巧
拍摄企业宣传片的打光技巧
7. 实地考察：在拍摄前进行实地考察，了解拍摄场地的光线情况和环境特点，以便合 理安排灯光布置和调整。
以上是一些常用的打光技巧，但具体的打光方案需要根据拍摄场景、被拍摄对象和宣 传片的风格来确定。在实际拍摄中，根据需要不断调整和优化打光效果，以达到所需的 宣传效果。
3. 背景灯：使用背景灯来照亮背景，以增加画面的深度和立体感。背景灯通常放置在被拍 摄对象后方，可以：确保所有灯光的色温一致，以避免画面中出现色温不匹配的情况。可以使用 色温滤光片或调整灯光的色温设置来实现一致的色彩效果。
5. 柔化光线：使用软盒灯、反射板或漫反射器等来柔化光线，以减少硬阴影和过曝的问题 ，使画面更加柔和和自然。
拍摄企业宣传片的打光技巧
拍摄企业宣传片时，打光是非常重要的一环，它能够影响整个画面的效果和氛围。下面是 一些常用的打光技巧，可以帮助您拍摄出高质量的企业宣传片：
1. 主光源：选择一个主光源来照亮被拍摄对象，如聚光灯或软盒灯。主光源应该放置在一 个适当的角度，以照亮主体并产生阴影，增加画面的层次感。
2. 填光灯：使用一个填光灯来补充主光源的光线，以减少阴影并提高整体亮度。填光灯通 常放置在相机的前方或侧方，以确保主体的细节能够清晰可见。
短视频拍摄中常见的灯光技巧有哪些
短视频拍摄中常见的灯光技巧有哪些在短视频拍摄中，灯光的运用是至关重要的一环。
它不仅能够照亮画面，还能营造氛围、突出主体、塑造立体感，从而大大提升视频的质量和观赏性。
接下来，就让我们一起了解一下短视频拍摄中常见的灯光技巧。
首先，我们来谈谈顺光。
顺光就是光线从拍摄者的后方直接照射到被拍摄对象上。
这种光线可以均匀地照亮主体，使其细节清晰可见，色彩饱满。
比如，当我们拍摄一个人物的面部特写时，使用顺光可以清晰地展现出人物的五官和表情。
但顺光也有其局限性，它可能会使画面显得较为平淡，缺乏层次感和立体感。
与之相反的是逆光。
逆光时，光线来自被拍摄对象的后方，会在主体的边缘形成明亮的轮廓光，从而将主体从背景中分离出来，营造出一种神秘而富有艺术感的氛围。
比如拍摄人物在夕阳下的剪影，就能突出人物的轮廓，给观众留下深刻的印象。
不过，逆光拍摄时要注意控制曝光，以免主体过暗而丢失细节。
侧光则是从被拍摄对象的侧面照射过来的光线。
它能够在主体上产生明显的明暗对比，增强立体感和质感。
比如拍摄一件雕塑作品，侧光可以突出雕塑的纹理和形状，使其更具艺术表现力。
在人物拍摄中，侧光可以打造出脸部的阴影，使五官更加立体。
接下来是顶光。
顶光就是从上方垂直照射下来的光线。
在中午时分，太阳高悬头顶时就是顶光的情况。
顶光通常会在人物的眼睛、鼻子和下巴下方形成阴影，不太适合直接用于人物拍摄，除非是为了营造特定的效果，比如表现人物的疲惫或者神秘。
但在拍摄一些建筑、静物时，顶光可以突出物体的顶部轮廓和纹理。
底光则是从下方照射上来的光线。
这种光线在日常生活中较为少见，通常会给人一种阴森、恐怖的感觉。
但在一些特定的创意拍摄中，底光可以创造出独特的视觉效果，比如拍摄恐怖主题的短视频。
除了不同方向的光线，灯光的强度和色温也对短视频的效果有着重要影响。
灯光强度决定了画面的明暗程度。
强光可以使画面明亮、清晰，但过强的光线可能会导致过曝，丢失细节。
而弱光则可以营造出一种柔和、温馨的氛围，但光线太弱又会使画面显得昏暗、模糊。
影视布光方法
影视布光方法影视布光是电影、电视等影视作品中非常重要的一环，它能够通过灯光的运用，为影片创造出不同的氛围和效果，使观众更好地融入到故事中。
影视布光方法的选择和运用对于影片的质量和观赏效果有着重要的影响。
本文将介绍几种常用的影视布光方法。
一、三点光法三点光法是最基本的布光方法之一，它由主光、补光和背光三个灯光组成。
主光是最亮的光源，用来照亮主要人物或物体，补光则用来弥补主光的不足，背光则用来突出主体与背景的分离。
三点光法可以使画面更加立体，人物更加鲜活，常用于拍摄人物剧情片。
二、低角度逆光法低角度逆光法是一种常用的照明手法，它通过将光源置于拍摄物体背后，从低角度照射物体，使物体的轮廓和纹理更加鲜明。
逆光法常用于拍摄人物、风景等场景，可以营造出神秘、梦幻的效果。
三、高角度逆光法与低角度逆光法相反，高角度逆光法是将光源置于拍摄物体上方，从高角度照射物体，使物体产生明亮的边缘光。
高角度逆光法常用于拍摄人物，可以使人物的轮廓更加鲜明，同时给人一种阳光明媚的感觉。
四、均匀光法均匀光法是一种常用于拍摄大片的布光方法。
它通过使用大范围、均匀的光源，使整个画面都得到均匀的照明。
均匀光法常用于拍摄风景、群戏等场景，可以使画面更加明亮、细腻。
五、硬光法硬光法是一种常用于创造强烈阴影效果的布光方法。
它通过使用小范围、强烈的光源，使画面中的阴影更加明显，营造出紧张、压抑的氛围。
硬光法常用于拍摄惊悚、犯罪等类型的影片，可以增强观众的紧张感。
六、柔光法柔光法是一种常用于照射人物的布光方法。
它通过使用大范围、柔和的光源，使光线更加均匀柔和，减少了阴影的产生。
柔光法常用于拍摄人物写真、爱情片等场景，可以使人物的肤色更加细腻，突出人物的美感。
七、特殊光源法特殊光源法是一种创造特殊效果的布光方法。
它通过使用不同种类的光源，如彩色灯光、闪光灯等，来创造出特殊的光影效果。
特殊光源法常用于拍摄音乐视频、科幻片等场景，可以营造出奇幻、夸张的效果。
影视灯光教学大纲
影视灯光教学大纲影视灯光教学大纲影视灯光是电影、电视剧等影视作品中不可或缺的一部分，它通过灯光的运用，创造出不同的氛围和情感，为观众呈现出精彩的画面效果。
因此，影视灯光教学显得尤为重要，它不仅需要传授学生基本的灯光知识和技能，还需要培养学生的创造力和审美能力。
本文将从影视灯光教学的目标、内容和方法等方面进行探讨。
一、目标影视灯光教学的目标是培养学生掌握基本的灯光知识和技能，以及运用灯光创造出适合不同情节和氛围的画面效果的能力。
同时，还要培养学生的观察力、想象力和创造力，使他们能够灵活运用灯光来表达自己的创意和情感。
二、内容1. 灯光基础知识：包括灯光的种类、光源的特点、灯光的色温和亮度等。
学生需要了解不同类型的灯光在影视拍摄中的应用场景和效果。
2. 灯光构图与布光：学生需要学会通过灯光的布置和构图来创造出适合不同情节和氛围的画面效果。
他们需要了解不同灯光角度和强度对画面的影响，以及如何运用反光板和补光灯等辅助工具来调整光线。
3. 灯光调色与效果：学生需要学会运用色温和滤光片等手段来调整灯光的色彩效果，以及如何通过灯光的运用来表达不同的情感和意境。
4. 灯光控制与技术：学生需要学会使用灯光控制器和调光器等设备来控制灯光的亮度和色彩效果。
他们还需要了解不同灯光设备的使用方法和注意事项。
三、方法1. 理论教学：通过课堂讲解和案例分析等方式，向学生传授灯光的基本知识和技能。
教师可以通过展示不同影视作品中的灯光效果，引导学生观察和思考。
2. 实践操作：学生需要通过实践操作来巩固所学的知识和技能。
他们可以参与学校的影视制作项目或者模拟拍摄，亲自操控灯光设备，体验灯光的创作过程。
3. 小组合作：学生可以组成小组，共同完成一些灯光创作项目。
通过合作和交流，他们可以相互学习和借鉴，提高自己的创作能力。
4. 实地考察：学生可以参观一些专业的影视制作场地或者灯光设备展览，了解行业最新的发展动态和技术应用。
四、评估影视灯光教学的评估应综合考虑学生的理论知识和实践技能。
影视灯光教程
影视灯光一、用光用光可分为以下几种：正面光：即顺光。
指与摄影（象）机同一方向照明被摄体的光线。
侧面光：即侧光。
从被摄体左右成90 度的侧面射来的光线。
光线从被摄体左右靠前45 度角的侧面射来的光叫前侧光；靠后45 度角的侧面射来的光叫侧逆光。
侧光反差强烈，有利于表现物体的立体感和质感。
背光：也叫逆光、轮廓光。
从被摄体背后照射过来的光线，使物体轮廓分明。
顶光：从被射体上方照下来的光线，产生浓重投影。
底光：也叫下反光。
靠近被摄体向上照射的光线，它能造成人物的恐怖感。
二、光种按光源可分为自然光、人造光；按光线性质可分为散射光（软光）、直射光（硬光）；按光位可以分为顺光、侧光、侧逆光、逆光、底光、顶光等；按造型作用可分为主光、辅光（补助光）、背景光、眼神光、效果光等。
1.自然光：日光和天空的照明。
自然光由于时间、季节、气候、地理条件的变化而受影响，在摄影实践中除掌握自然光的光照强度、角度、光线性质变化外，还应掌握色温变化的规律。
2.人工光：人工光在光照的强度与范围、显色性等方面不如自然光，但在使用上却有较多的优越性。
利用人工光可以从容、自由地对景物进行造型处理；可以根据创作设想用灯光造成各种艺术效果；用作对自然光的补充时，可用于阴影部分照明，构成丰富的影调层次。
3.直射光：又称“硬光”。
在被摄体上产生清晰投影的光线，其特点是：有明显的投射方向；能在被摄体上面构成明亮部分和阴影部分及其投影；能表达出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构；易产生局部光斑；直射光造型性好、光感强，一般多用作主光。
4.散射光：又称“软光”。
在被摄体上不产生明显投影的光线，其特点是：没有明显的投射方向；照明均匀，能用光调描绘对象的立体形态，层次细腻，效果柔和。
散光常用于辅助光。
在内景拍摄中，常用纱网、柔光纸、反光板造成，或用机械控制，使光线扩散成为柔和的光。
5.背光：影视拍摄布光的方式之一。
这样可以使演员和背景分开，从而克服画面的二维空间性质，使其具有“三维空间”的立体感。
30张灯位详解图，教你塑造有质感的电影布光
30张灯位详解图，教你塑造有质感的电影布光
优秀的影视摄影师必须非常懂灯光，而只懂得基础的布光理论或布光方法是远远不够的。
面对不同的场景、不同的气氛、不同的景别、不同的人物、不同的影片风格……布光的方法可以是千变万化的。
•镝灯、钨丝灯、荧光灯、LED灯……有何区别？
•聚光灯、柔光灯、筒灯、管灯、排灯、板灯……如何选择？
•柔光布、反光板、黑旗、滤纸……如何运用？
•主光、辅光、侧光、顶光、背光、轮廓光、背景光、眼神光、软光、硬光……如何搭配？
最好的学习方法当然是现场动手试，而除此之外还有一种方法就是看实际的灯位图案例，仔细研究他人是怎样设置灯光的，参照其实际达到的效果，思考其设计背后的原因。
摄像人网精心搜寻了大量灯位图素材，进行了中文标注，供大家学习。
各位可点击放大，仔细揣摩。
作为一名摄影师，你应该明确灯光造型的目的，根据现场条件，灵活运用各种类型的光源以及塑造它们的工具，实现你所想要的画面质感。
以上灯位图请保存收藏，思考日常中哪些拍摄场景可以用到其中的那些手法。
经过一段时间的实践之后再温习一遍，可能会对其中一些方法有新的理解。
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影视剧常用的灯光配置方法
影视剧常用的灯光配置方法影视剧常用的灯光配置方法有很多，下面我将列举一些常见的配置方法。
1. 主灯光主灯光是影视拍摄中最重要的灯光之一，它通常用于照亮主角或主要景物。
主灯光常用的配置方法有：（1）三点照明法：这是最常见的主灯光配置方法，其中包括主光源、补光源和背景光源三个灯光位置。
主光源放在摄像机前方，用于照亮主体物体的正面；补光源放在摄像机侧面，用于填充主体物体的阴影部分；背景光源放在主体物体后方，用于照亮背景，增加画面层次感。
（2）一点照明法：这是一种简单的主灯光配置方法，只使用一个主光源。
主光源放在摄像机前方稍偏一侧，用于照亮主角或主要景物。
2. 填光灯填光灯是辅助主灯光的一种灯光，主要用于填补主灯照明过程中产生的阴影部分。
填光灯常用的配置方法有：（1）软光源：软光源常常使用扩散罩或灯罩来使光线更均匀柔和，减少刺眼的强光。
它可以放置在摄像机侧面，用于填光以减少主灯的阴影。
（2）反光板：反光板是一种常用的灯光辅助设备，通过反射主灯光或填光灯的光线来增加光线投射的方向，减少阴影。
反光板可以放置在拍摄对象的侧面或下方。
3. 特效灯特效灯是为了制造特殊效果而使用的灯光，常用的配置方法有：（1）背景灯：背景灯是用于照亮场景背景的灯光，以增加画面的深度和层次感。
背景灯可以采用不同的色温、亮度和方向来制造不同的氛围效果。
（2）移动灯：移动灯是一种可以调节灯光颜色、亮度和投射方向的灯光设备，通常用于制造闪光效果或特定场景的特殊灯光效果。
（3）特效灯：特效灯是为了制造特殊效果而设计的灯光，常用于模拟火光、闪电等特殊场景。
它可以采用不同的颜色和亮度来制造不同的特效。
4. 前景灯前景灯是用于照亮前景或近景物体的灯光，常用的配置方法有：（1）侧光：侧光是一种通过侧面照射物体来创造对比和增加画面立体感的灯光效果。
侧光可以使物体轮廓更加清晰，并产生阴影效果。
（2）底光：底光是通过底部照射物体来增加画面明亮度和立体感的一种灯光。
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第二课：VRay常用材质的调整一、VRayMtl材质VRayMtl（VRay材质）是VRay渲染系统的专用材质。
使用这个材质能在场景中得到更好的和正确的照明(能量分布), 更快的渲染, 更方便控制的反射和折射参数。
在VRayMtl里你能够应用不同的纹理贴图, 更好的控制反射和折射，添加bump （凹凸贴图）和displacement（位移贴图）,促使直接GI(direct GI)计算, 对于材质的着色方式可以选择BRDF（毕奥定向反射分配函数）。
详细参数如下:Basic parameters(基本参数)Diffuse （漫射）- 材质的漫反射颜色。
你能够在纹理贴图部分（texture maps）的漫反射贴图通道凹槽里使用一个贴图替换这个倍增器的值。
Reflec t（反射）- 一个反射倍增器（通过颜色来控制反射，折射的值）。
你能够在纹理贴图部分（texture maps）的反射贴图通道凹槽里使用一个贴图替换这个倍增器的值。
Glossiness（光泽度）- 这个值表示材质的光泽度大小。
值为0.0 意味着得到非常模糊的反射效果。
值为1.0，将关掉光泽度(VRay将产生非常明显的完全反射)。
注意:打开光泽度（glossiness）将增加渲染时间。
Subdivs（细分）-控制光线的数量，作出有光泽的反射估算。
当光泽度（Glossiness）值为1.0时，这个细分值会失去作用(VRay不会发射光线去估算光泽度)。
Fresnel reflection（菲涅尔反射）- 当这个选项给打开时，反射将具有真实世界的玻璃反射。
这意味着当角度在光线和表面法线之间角度值接近0度时，反射将衰减(当光线几乎平行于表面时，反射可见性最大。
当光线垂直于表面时几乎没反射发生。
Max depth（最大深度）-光线跟踪贴图的最大深度。
光线跟踪更大的深度时贴图将返回黑色（左边的黑块）。
Use interpolation（使用插值）-当勾选该选项时，VRay能够使用一种类似发光贴图的缓存方式来加速模糊折射的计算速度。
Exit color（退出颜色）- 当光线在场景中反射次数达到定义的最大深度值以后，就会停止反射，此时该颜色将被返回，更不会继续追踪远处的光线。
Refract（折射）-一个折射倍增器。
你能够在纹理贴图部分（texture maps）的折射贴图通道凹槽里使用一个贴图替换这个倍增器的值。
Glossiness（光泽度）- 这个值表示材质的光泽度大小。
值为0.0 意味着得到非常模糊的折射效果。
值为1.0，将关掉光泽度(VRay将产生非常明显的完全折射)。
Subdivs（细分）-控制光线的数量，作出有光泽的折射估算。
当光泽度（Glossiness）值为1.0时，这个细分值会失去作用(VRay不会发射光线去估算光泽度)。
IOR（折射率）- 这个值确定材质的折射率。
设置适当的值你能做出很好的折射效果象水1.33、钻石2.4、玻璃1.66等等。
Max depth（最大深度）- 用来控制反射是最多次数。
Exit color（退出颜色）- 当光线在场景中反射次数达到定义的最大深度值以后，就会停止反射，此时该颜色将被返回，更不会继续追踪远处的光线。
Fog color（雾的颜色）- VRay允许你用雾来填充折射的物体。
这是雾的颜色。
Fog multiplier（雾的倍增器）-雾的颜色倍增器。
较小的值产生更透明的雾。
Use interpolation（使用插值）-当勾选该选项时，VRay能够使用一种类似发光贴图的缓存方式来加速模糊折射的计算速度。
Affect shadows（影响阴影）- 用于控制物体产生透明阴影，透明阴影的颜色取决于折射颜色和雾颜色，仅支持VRay灯光和Vary灯光阴影类型。
Affect alpha（影响alpha）-勾选后会影响alpha通道效果。
二、各种常用材质的调整1、亮光木材：漫射：贴图反射：35灰高光：0.8亚光木材：漫射：贴图反射：35灰高光：0.8 光泽（模糊）：0.852、镜面不锈钢：漫射：黑色反射：255灰亚面不锈钢：漫射：黑色反射：200灰光泽（模糊）：0.8拉丝不锈钢：漫射：黑色反射：衰减贴图（黑色部分贴图）光泽（模糊）：0.83、陶器：漫射：白色反射：255 菲涅耳4、亚面石材：漫射：贴图反射：100灰高光：0.5 光泽（模糊）：0.85 凹凸贴图5、抛光砖：漫射：平铺贴图反射：255 高光：0.8 光泽（模糊）：0.98 菲涅耳普通地砖：漫射：平铺贴图反射：255 高光：0.8 光泽（模糊）：0.9 菲涅耳6、木地板：漫射：平铺贴图反射：70 光泽（模糊）：0.9 凹凸贴图7、清玻璃：漫射：灰色反射：255 折射255 折射率1.5磨砂玻璃：漫射：灰色反射：255 高光：0.8 光泽（模糊）：0.9折射255 光泽（模糊）：0.9 光折射率1.58、普通布料:漫射：贴图凹凸贴图绒布: 漫射：衰减贴图置换贴图9、皮革：漫射：贴图反射：50 高光：0.6 光泽（模糊）：0.8 凹凸贴图10、水材质：漫射：白色反射：255 折射：255 折射率1.33 烟雾颜色浅青色凹凸贴图：澡波11、纱窗：漫射：颜色折射：灰白贴图折射率1 接收GI：2第三课：VRay的灯光照明技术一、Vray灯光[开] –打开或关闭VRay灯光。
[排除] –排除灯光照射的对象。
[类型]平面–当这种类型的光源被选中时，VRay光源具有平面的形状。
球体–当这种类型的光源被选中时，VRay光源是球形的。
穹形–当这种类型的光源被选中时，VRay光源是穹顶状的，可模型天空的效果[颜色]–控制由VRay光源发出的光线的颜色。
[倍增器]–控制VRay光源在强度[Size 尺寸]半长–光源的U 向尺寸(如果选择球形光源，该尺寸为球体的半径)。
半宽–光源的V 向尺寸(当选择球形光源时，该选项无效)。
W 尺寸–光源的W 向尺寸(当选择球形光源时，该选项无效)。
[双面] –当VRay灯光为平面光源时，该选项控制光线是否从面光源的两个面发射出来。
(当选择球面光源时，该选项无效)[不可见] –该设定控制VRay光源体的形状是否在最终渲染场景中显示出来。
当该选项打开时，发光体不可见，当该选项关闭时，VRay光源体会以当前光线的颜色渲染出来。
[忽略灯光法线]–当一个被追踪的光线照射到光源上时，该选项让你控制VRay计算发光的方法。
对于模拟真实世界的光线，该选项应当关闭，但是当该选项打开时，渲染的结果更加平滑。
[不衰减] –当该选项选中时，VRay所产生的光将不会随距离而衰减。
否则，光线将随着距离而衰减。
（这是真实世界灯光的衰减方式）[存储发光贴图]–当该选项选中并且全局照明设定为Irradiance map 时，VRay将再次计算VrayLight的效果并且将其存储到光照贴图中。
其结果是光照贴图的计算会变得更慢，但是渲染时间会减少。
你还可以将光照贴图保存下来稍后再次使用。
[影响漫射]–控制灯光是否影响物体的漫反射，一般是打开的[影响镜面] –控制灯光是否影响物体的镜面反射，一般是打开的[细分] –该值控制VRay用于计算照明的采样点的数量，值越大，阴影越细腻，渲染时间越长。
[阴影偏移]–控制阴影的偏移值。
二、VRay 阴影VRay支持面阴影，在使用VRay透明折射贴图时，VRay阴影是必须使用的。
同时用VRay 阴影产生的模糊阴影的计算速度要比其它类型的阴影速度快。
[透明阴影]–当物体的阴影是由一个透明物体产生的时，该选项十分有用。
当打开该选项时，VRay会忽略MAX的物体阴影参数(颜色、密度、贴图)，此时来看透明物体的阴影颜色将是正确的。
取消选择该复选框后，将考虑灯光中物体参数的设置，但是来自透明物体的阴影颜色也将变成单色。
[光滑表面阴影]：选中后，Vray将在低面数的多边形表面产生更平滑的阴影。
[偏移]–某一给定点的光线追踪阴影偏[区域阴影]–打开或关闭面阴影。
[立方体] – VRay计算阴影时，假定光线是由一个立方体发出的。
[球体]– VRay计算阴影时，假定光线是由一个球体发出的。
[U 尺寸] –当计算面阴影时，光源的U尺寸。
（如果光源是球形的话，该尺寸等于该球形的半径）[V 尺寸] -当计算面阴影时，光源的V尺寸。
(如果选择球形光源的话，该选项无效)[W 尺寸] -当计算面阴影时，光源的W尺寸。
(如果选择球形光源的话，该选项无效)[细分]–该值用于控制VRay在计算某一点的阴影时，采样点的数量。
三、VRay阳光[激活]–阳光的开关[浊度]–设置空气的混浊度，值越大，空气越不透明，光线会越暗，色调会变暖。
早晨和黄昏的混浊主度较大，中午混浊度较低。
有效值为2—20。
[臭氧]–设置臭氧层的稀薄程度，值越小，臭氧层越稀薄，到达地面的光能越多，光的漫射效果越强。
有效值为0—1。
[强度倍增器]–设置阳光的强度，如果使用Vray物理摄像机，一般为1左右，如果使用3DS自带的摄像机，一般为0.002—0.005。
[大小倍增器]–设置太阳的尺寸，值越大，太阳的阴影就越模糊。
[阴影细分]–设置阴影的细致程度。
[阴影偏移]–设置阴影的偏移距离。
第四课：VRay的材质和贴图技术一、VRay包裹材质VRay包裹材质主要用于控制材质的全局光照、焦散和不可见的。
也就是说，通过Vray包裹材质可以将标准材质转换为VRay渲染器支持的材质类型。
一个材质在场景中过于亮或色溢太多，嵌套这个材质。
可以控制产生/接受GI的数值。
多数用于控制有自发光的材质和饱和度过高的材质。
[基本材质]—用于设置嵌套的材质[产生全局照明] —设置产生全局光及其强度[接收全局照明]—设置接收全局光及其强度[产生散焦]—设置材质是否产生焦散效果。
[接收散焦]—设置材质是否接收焦散效果。
[焦散倍增器]—设置产生或接收焦散效果的强度[无光泽对象]—设置物体表面为具有阴影遮罩属性的材质，使该物体在渲染时不可见，但该物体仍出现在反射/折射中，并且仍然能产生间接照明。
[Alpha 分摊]—设置物体在Alpha通道中显示的强度。
光数值为1时，表示物体在Alpha 通道中正常显示，数值为0时，表示物体在Alpha通道中完全不显示。
[阴影]—用于控制遮罩物体是否接收直接光照产生的阴影效果。
[影响Alpha]—设置直接光照是否影响遮罩物体的Alpha通道。
[颜色]—用于控制被包裹材质的物体接收的阴影颜色。
[亮度]—用于控制遮罩物体接收阴影的强度。
[反射值]—用于控制遮罩物体的反射程度。
[折射值]—用于控制遮罩物体的折射程度。
[全局光数量]—用于控制遮罩物体接收间接照明的程度。
二、VRay灯光材质VRay灯光材质是一种自发光的材质，通过设置不同的倍增值可以在场景中产生不同的明暗效果。
可以用来做自发光的物件，比如灯带、电视机屏幕、灯箱等，只要你想让那物体发光就可以做。