第三讲 电视画面与造型元素(1)
影视画面构图基础
影视艺术造型与相关艺术门类的造型比较
1．与传统绘画、雕塑等美术领域的造型观念的比较
影视画面是影视作品结构的最基本的组成单位，也 是影视造型语言的基本视觉元素。它既有物质特性，也 有艺术特性。它由一定数量的画格(或帧)组成，在一个 完整的影视画面里，各画帧之间具有时问和空间上的连 续性。而其中的声音(同期声，现场环境音响)，是影视 画面不可分割的组成部分。影视画面是一个视听结合的 复合体，应该说，没有声音的画面，不是纯粹意义上的 影视画面。
二、影视摄影的主要艺术手段
影视摄影的艺术手段主要包括光线 、色彩、运动、画面构图的处理及各种 摄影技巧的运用。
摄影造型的几种主要艺术处理方法
1．光学镜头的运用
光学镜头的造型功能，是摄影造型中重要 艺术表现手段之一。依据摄影机、摄像机光 学镜头的造型特点，可以选择具备不同造型 能力的标准焦距、长焦距或广角镜头。通过 恰当选择和推确运用，营建符合整体画面风 格的造型。
二、影视艺术造型及其个性化特点
作为造型艺术之一种，影视艺术造型和其 他的造型艺术的相同之处是：都是以各自特 有的技术、艺术造型表现手段“描绘”对象 的外貌形态、立体结构、表面质地、色彩阶 调及空间构成。
电视画面构图的特点和构图要素
电视画面构图的特点和构图要素
电视画面构图的特点和构图要素
构图是电视摄像工作中经常用到的专业用语，也是摄像人员拍摄电视画面的一个重要环节。电视画面有哪些特点？怎样取得优美而又适宜的电视画面构图？
一、电视画面构图的特点
构图是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
构图在绘画、图片摄影等造型艺术中也有着举足轻重的地位，但在电视构图的学习中还应意识到电视构图与绘画构图、图片摄影构图的不同之处。电视画面构图的特点主要有以下几点：（１）动态性
随着被摄对象的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出了更高的要求。
（２）时限性
电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多少也不同，观众只能一次过地收看和接受画面信息，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。因此，画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确，它不能像美术作品和照片那样可供观赏者长期停看。
（３）多视点
与绘画和照片不同，电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现，而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。随着视点的不断变化，被主体的画面形象和画面范围也在不断变换，画面构图的形式结构及组合关系也要相应改变，这主使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。
（４）画幅的固定性和构图处理的现场一次性
电视画面
6、形象的具体可视性
电视画面的形象是具体可视的，不同于文学形象，文学形象 可以描写很具体但不可视，其具体形象要靠读者想象，这个想 象是因人而异的，而且受文化程度的限制。
四、电视画面的作用
1、画面是电视传达信息的主要媒介 2、画面作为反映现实的手段 3、电视画面的叙事和表情作用 4、审美作用
第三章 电视摄像的造型元素
电视摄像的造型元素主要包括：
电视画面景别 画面构图形式元素（线条、形状、光线、色彩、影调等） 拍摄角度 画面（内、外）运动 画面长度
一、景别的定义和划分：
1、画面中主体所占空间范围的大小为电视画面的景别。 画面的景别划分为：远景、全景、中景、近景、特写。 2、影响景别的因素：拍摄距离、镜头焦距。
二、景别的意义和作用
（5）特写镜头 画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的局部称为 特写镜头。特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。背景处 于次要地位，甚至消失，特写镜头能细微地表现人物画部表情。它具有 生活中不常见的特殊的视觉感受。主要用来描绘人物的内心活动。演员 通过面部把内心活动传给观众，特写镜头无论是人物或其他对象均能给 观众以强烈的印象。在故事片、电视剧中，道具的特写往往蕴含着重要 的戏剧因素。在一个蒙太奇段落和句子中，有强调加重的含义。 正因为特 写镜头具有强 烈的视觉感受， 因此特写镜头 不能滥用，要 用的恰到好处， 用得精，才能 起到画龙点睛 的作用，滥用 会使人厌烦， 反而会削弱它 的表现力。
专题：电视新闻的拍摄和造型要素
*常被运用在电视片段落的开头、 结尾。 *画面具有渲染环境气氛能力， 具有特殊的抒情作用。
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二、远景电视画面
3、拍摄远景应注意几个问题：
*注意表现环境全貌和空间具体 关系，画面留有足够时间。 *注意表现场景中规模、范围和 细节表现。如体育、会议新闻报道等。 *注意处理好画面中地平线位置。 *注意镜头运动速度一般放慢， 要平稳、均匀。因电视屏幕小。 *多选逆光、侧逆光且注意选择 前景。这样能显示画面层次、空间透视
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一、电视景别的划分
3)是形成影片节奏的变化重 要因素之一。不同景别体现不同画
面造型目的，带来视觉节奏变化，赋予 观众时空调度不同。如体育新闻报道， 需快节奏、介绍某一英雄人物需慢节奏。
4)两极景别对被摄景物和物 体超距离、超比例的表现具有 某种移情作用。如肮拍摄效果、微
生物拍摄。《电视摄像》 不同景别，可在同一角度、同一焦距 与不距离得到。也可用同一角度，同一 距离与不同焦距获得，它均有不同画面 表意功能。 3
关系(如第2幅图片)，包括画面线条、影调 明暗等。 7
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三、全景电视画面
1、全景画面
全景——表现被摄景物、人物的全貌或某一场景全貌。
全景画面在新闻拍摄中，能 将被摄体全貌表达清楚，特别 是纪实新闻拍摄中，最能直接 表现其外观整体形象。全景画 面与远景相比，有明显内容中 心、结构主体。重视特定的环 境中某一具体对象全貌等。所 表现的被摄体、场景全貌，充 当了介绍、记录等角色。
《影视文化与影视艺术欣赏》讲义教案3影视语言要素-镜头、声音、色彩
第三讲影视语言要素：镜头、声音、色彩
第一节、影像、画面与镜头
一、影像
“电影究竟是什么？”这个问题伴随着电影百年来的发展，人们对此作过形形色色的回答。
其实，最简单的说：电影就是活动影像的艺术。
如同文学的语言、音乐的声音和美术的颜料等一样，影像是构成影视艺术的原材料，影视艺术是影像的艺术，是运动的造型艺术。
视觉造型性是影视艺术最基本的特性，也是影视艺术最基本的语言系统，而构成这一艺术语言系统的最基本的语言要素便是：影像、画面和镜头。
（链接视频《巴顿将军》片头）
（一）、影像内涵
影像是指通过电影摄影机或电视摄像机记录在感光胶片或磁带上，最后在银幕或屏幕上还原出来的视觉形象。影视艺术的核心便是通过摄影在胶片磁带上捕捉现实的创造性活动。
在此以前，一切工作只是准备性活动。写作剧本是文学性活动，生产准备是行政性活动。而一旦摄影机转动起来，那才是在摄制影片了。从拍摄工作一开始，同创作影片有关的每一个人就都为这个影像而奔忙。
（二）、影像的两大特性
与绘画、雕塑以及舞蹈、戏剧等传统艺术不同，
影视艺术的造型元素不是可以触摸的实体，而是看得见却摸不着的光影。这一特性决定了它具有两个基本特征：逼真性和幻觉性。
（1）、逼真性
影视的画面影像是对现实的一种再现，它来自对客观的外在现实的记录。尽管镜头前的客观现实往往是被有意安排的，比如说影视画面中的人物是由演员扮演的，场景也是大多是人为设定的，但胶片和磁带上的影像却都是来自于摄像机对这些客观物像的记录。所以，在这点上，影视影像比其他艺术都更为逼真。它拥有文学所没有的直观，绘画、雕塑所丧失的运动，音乐所缺乏的造型，并突破了戏剧的时空局限，在所有艺术中，只有影视可以把生活中可见的、像生活本身一样运动着的形态再现出来。
电视画面构图的基本元素及其作用
电视画面构图的基本元素及其作用造型元素：主要包括光线、线条、色彩、影调、色温与白平衡。 1、光线。光线是画面构成的重要条件。摄像机对光的不同的摄入方式对画面的构图会产生重要的影响。光线包含着情感，包含着意义，包含着美学创造。光线的构图作用表现在三个个方面：光的质量、方向、亮度。1）光的质量：可以分为柔光和硬光。柔光的光源比较分散，方向性较弱，画面的布光效果比较均匀和谐，光效比较柔和自然，画面区域分布比较模糊，适宜表现欢快、自然、明亮的气氛和情绪；硬光光源比较集中，有明显的方向性，画面的布光不均匀，画面区域分割明显，光效比较强烈，有一定的视觉冲击力，适宜表现紧张、恐惧、焦虑等气氛。2）光的方向：可以分为前置光、侧光、背光、底光、顶光等。光的方向性可以突出被拍摄物的局部，用特殊的构图产生比较强烈的感情效果；不同的方向照射的光能使画面产生多维纵深、扑朔迷离的效果。①前置光：可防止多余的或干扰性的阴影，减少物体表面不必要的造型，还可使被摄物投射出很长的阴影；但也会使造型平面化，易产生一种僵化呆板的印象。②侧光：使被拍摄物层次分明、对比突出，反差比较明显，具有一种严峻感。③背光：又称逆光，来自被拍摄物的背后，可造成剪影的效果，并使物体从背景中突出出来。④底光：光线来自物体的下方，使被拍摄物有被扭曲变形感，常用来表达恐惧或狰狞的效果。⑤顶光：光线来自被摄体的上方。景物的水平照度小于垂直面照度，亮度间距大，缺乏中间层次，往往使场面具有一种呆滞、单调的效果，多用于丑化人物、制造恐怖。3）光的亮度：可以分为强光和弱光。强光使被拍摄物体明亮清晰，轮廓和细节比较分明；弱光使被拍摄物阴暗模糊，轮廓和细节不明显，可用来表现压抑或悲剧性的气氛，2、线条。由于生活经验的积累，人们对各类线条形成了抽象认知定势，认为各种形态的线条具有某种普遍象征的联想。1）垂直线条。一般是自下而上地运用直线，在人们的思维中产生所常见的大楼或高耸的建筑物一样的感觉，给人以庄严、伟岸、昂扬、岿然不动的感觉，代表着尊严、永恒、权力。自上而下地运用垂直线条，造成深不可测、一落千丈之势。2）水平线条。引导人们的目光向左右两边延拓，形成宽广开阔的气势，常给人以平静和安宁的感觉；但缺少动态感，在视觉上可表示大海的平静、大地和天空的寂静和无限。3）倾斜线条。斜线在画面中产生动势。由于人的眼睛看着斜线的一侧极度缩小或是极度
电视画面构图的基本元素及其作用
电视画面构图的基本元素及其作用
摘要：主要从镜头和造型两大方面讨论了电视画面构图的基本元素，并详细分析了各要素对画面构图的作用。
关键词：电视画面；构图；基本元素
一、电视画面构图的基本概念
构图一词具有多种含义。在拉丁语中，构图具有结构、联结、组成等意义。构图一般分分为静态构图和动态构图两种。在绘画（或摄影）艺术中，构图是指为了表现主题时所进行的图形配置；在影视艺术中，构图则是指为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型因素有机地组织，分布在画面中，以形成一定的画面形式。此时构图所处理的是画面中影像之间的关系和组合，更具体地说是指人、景、物的位置关系和形、光、色的配置关系。
电视画面的构图一般由主体、陪体和环境组成。主体是构图的中心，陪体主体的陪衬物，主体或陪体需要处在一定的环境中。陪体和环境与主体形成一定的关系，对主体起修饰和映衬作用。这些作用可以通过线条、体积、位置、视点、亮度、色彩等方式完成。
二、电视画面构图的基本元素及其作用
从广义的角度来讲，可以把电视画面构图的基本元素分为两大类：
镜头元素和造型元素。电视画面主要是通过摄像机的镜头拍摄记录下来的，因而镜头的运用对画面有着直接影响；而对于一幅特定的画面，通过形、光、色等空间元素来表现人、景、物，塑造视觉形象，则是画面造型的工作。因此可以说：镜头使画面具有了时间感（运动感），造型使画面具有了空间感；镜头是画面创造的过程，造型则是画面创造的结果。
（一）镜头元素：主要包括镜头的景别、焦距、运动和角度。
1、景别：景别反映了镜头与被拍摄物体的距离。景别主要分为远景、全景、中景、近景、特写等。不同的景别具有不同的叙事功能并使画面产生不同的视觉效果。
电视摄像第二章电视画面造型元素
• 远景：开阔的场面和环境，人体或事物隐 约可见。
• 远景作用：开篇、结尾或过渡
• 注意事项：尽量用侧光或侧逆光，删繁就 简，时间长度要充分，运动不宜过快
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 二、全景：表现人物全身形象或某一具体 场景全貌的画面。
现，调动观众的触觉经验 • 构图力求饱满，宁大勿小。严格控制好曝光量，
多用手动光圈。
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ • 六、电视景别的作用 • （1）满足观众从不同视距、不同视角全面观看的
心理要求 • （2）不同景别之间的组接形成了视觉节奏的变化。
如：远景接大全再接全景，节奏抒情、舒缓。反 之则跳跃、急切。 • （3）被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性， 使画面对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺 序
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 五、特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被 摄对象细部的画面
• 作用：从细微处揭示内部特征及本质内容。放大 形象、强化内容、突出细节，创造视觉张力。
• 通过镜头来揭示事物深层内涵，揭示事物本质。 • 人物内心世界的思想活动和意念 • 与远景注重“量”的表现相比，特写更讲究“质”的表
电视摄像第二章电视画面 的造型元素
• 拍摄方向、拍摄高度与景别三者的结合会 形成不同的画面形象。
电视画面(1)
第一章电视画面
★电视画面具有空间和时间特性。
★运动（表现运动、运动表现）最具电视特点，也使电视有别于其他平面艺术。
★电视摄像是一种艺术创作，它的作品主要通过画面来表现。第一节电视摄像机与电视画面
摄像机的名称变化
早期（1992年以前）：摄像机（光信号→电信号，利用光-电转换原理及电子扫描方法）；录像机（电信号→磁信号）
过渡（1992~1995年）：摄录一体机= 摄像机+ 录像机
后期（1995年至今）：摄像机= 摄录一体机
一、摄像机的组成与分类
1. 摄像技术发展沿革
设想：电视早于电影（但18~19世纪初化学技术比物理、电子技术发展快，所以电影先诞生了。）
技术进展：电子真空管→晶体管→集成电路→大规模集成电路→超大规模集成电路→微电子固体器材
艺术：电视源于电影（电影源于戏剧）
目标：高于电影（要解决保存、清晰度两大难题）
2. 摄像机的组成
摄像机由光学系统、光-电转换系统、图像信号处理系统、自动控制系统、伺服系统等组成。
光学系统：变焦距镜头、色温滤色片、分光系统。
光-电转换系统：靶面。
图像信号处理系统：信号放大、校正、编码等。
控制系统：白平衡、光圈、焦距、增益、聚焦等自动控制。
伺服系统：控制、管理摄像机正常运转。
3. 摄像机的分类
按用途分：广播级、专业级、家用级
按光电转换性能分：摄像管（光电导摄像管）、CCD（电荷耦合器件）、CMOS
按信号调制分：模拟、数字
按图像清晰度分：标准清晰度（简称‘标清’）、高清晰度（简称‘高清’）
按电视制作方式分：ESP（演播室用）、EFP、ENG
按使用场合分：室内（用交流电）、室外（便携式，交直流两用，直流用电池）
电视画面概论
1. 电视画面构图 对称法
1. 电视画面构图 井字法 也称黄金分割法。
1. 电视画面构图
（2）均衡 指画面形象实体的空间分布方式给人以平 衡稳定、完整、安详、和谐的观感。可采用平衡对称 构图，也可以用线与形来营造均衡感。
注意：电视画面是时序性的，单帧（或单个镜头） 画面构图可能是不平衡的，但由于有前期或后续画面 的限定，这些画面仍然能给观众均衡感。
时间 季节、时刻等自然光（主要是太阳光）的 光效差异。
环境
空气状态
2. 电视光影结构
2）三种基本的光影结构模式（由被摄物、光源、 摄像机三者的位置关系决定）
（1）顺光照型（亮调子） 展现全貌，但缺乏 立体感。
（2）侧光造型（全调子或灰调子） 光线与拍 摄方向成90度角。 顶光、脚光是侧光造型的特例。
1. 电视画面构图
梯形兼具三角形和长方形的视觉特征， 给人的观感居于两者之间。正置梯形 给人稳固、坚实中，多了几分向上的 动势和生气。
倒置梯形继承了倒三角形的动感， 又有长方形的稳定性，给人活泼、 开阔和扩张的观感。
1. 电视画面构图
圆形是以封闭的同心曲线限定的面， 给人向心、团结、完美、丰满、融 洽、亲切、活泼、灵活、运动、圆 滑、约束等观感。
曲线给人以活泼流动的感觉。
几何曲线给人严谨、理性的动感。
自由曲线ຫໍສະໝຸດ Baidu人以无拘束、活 泼奔放的动感。
电视画面的概述
摄像—传输—录制—播放（同时性），电影不具备。
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同时性（ 电视传媒的时间特点）举例
电视直播：1）文艺节目 2）体育比赛（奥运会) 3）战争（海湾、克索沃）
电视监控：1）交通（车、船、机场）2）安全 （工厂、 银行 ） 3）教学（教室、办公室）等
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三、镜头运动力求稳定、流畅、到位。
1、稳定：推、拉、摇、移、跟不能晃动
2、流畅 :
(1)运动速度要渐变（慢—快，快—慢）
(2)运动过程不能停顿（或来回运动）
3、到位（准）
(1)景别的变化要到位
(2)捕捉景物的构图要到位
(3)聚焦要准确到位
* 镜头的运用规律（推、拉、摇、移、跟）是 人观察事物视觉规律的运用。
画面： 具体、直观、形象的景物（具象）
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五 、电视画面的造型特点
电视画面信息量大：表现同一事物，语言描述 2.8秒、文字描述2.1秒、黑白照片1.2 秒、彩色 照片0.9秒、活动画面0.6 秒、实物0.4秒
电视画面感染力强：表现人物（神态、情绪、动 作）景物（色彩、形状、变化……）
（屏幕显示、平面造型、框架结构）
1、屏幕显示
〔625×（625×4/3）〕=52万(像素或三基色荧光点）
广播电视编导视听语言第一章 画面造型语言
第三节 画框与构图
概念 意义 目的 特点 风格演变 基本形式 构图规则
一、概念
画框：封闭四边形 由画内空间引起对画内空间期待的九种方式 （1）拍摄对象如画（2）人物指向画外的视 线和动作（3）画外的人物或者物体投射在 画内的影子（4）利用镜子等有反射功能的 物体和平面（5）画外人物局部出现在画内 （6）对画面停留足够长的时间（7）摄影 机跟随运动（8）打破画内空间阻隔（9） 画外音
风格演变:
纪实构图风格 卢米埃尔兄弟 戏剧构图风格 梅里埃 综合构图风格 格里菲斯
配合笔记讲解规律
画面构图的基本形式：
几何中心
视觉中心
构图规则：
从被摄主体身上以及其存在的空间中找出 线条、色调、形体、光影、质感、透视、 视点、幅式，并按视觉美感的方式加以组 合，以吸引观众的视觉注意，形成视觉中 心。 规则：对比、均衡、对称、集中。
色的三要素：
色相、纯度和明度是彩色的三个基本特征, 也是色的三要素。
【色相】 也叫色别，由波长决定的不同种类的色彩。 色别是这一色彩区别于另一色彩的最主要 的特征，也是色彩间最主要的差别。
光的三原色 颜料三原色
【色彩纯度】 色彩纯度也就是通常说的饱和度，是根据色相组 成的数量来划分的，是物体色彩的纯正指标和鲜 艳度。 色彩中的黑白灰含量越多饱和度越低，色彩越不 鲜艳。 画面中色彩饱和度的关系处理是相对的，不是绝 对的。色彩艺术的魅力就在于变化，在于对比， 在于追求特定的效果。所以，摄影对色彩中的饱 和度处理，更多的是突出某一气氛下的某一种色 彩效果，强调全片中某一种色彩的纯度关系。
第三讲 影视艺术的语言
2. 音乐
影视音乐的作用：
a. 抒发情感 b. 深化主题 c. 推进剧情 d. 展示环境
3. 音响
音响在影视作品中的作用：
a. 还原和创造逼真的环境效果
b. 表现人物的心理和情绪
c. 交代行为过程，推动剧情的展开
d. 产生象征、隐喻等意蕴
三、声音和画面的关系
1. 声画合一 2. 声画分立 3. 声画对位
2. 影视画面的镜头元素
镜头是影视语言的基本组成单位，它 是指摄影（像）机从开拍到停止所拍下 的全部影像。 镜头由画面组成，有时一个画面就 是一个镜头，有时一个镜头包含多个画 面。
影响影视画面的镜头元素
1. 景别：指由摄影机与被摄对象距离的远
近而形成的视野大小的区别，一般分为 远景、全景、中景、近景和特写。 2. 运动镜头：同一镜头中镜头和摄影机对 于被摄主体的位置变化，它是相对固定 镜头来说的，常被用来加强物像之间的 空间关系，产生运动感，包括推、拉、 摇、移、跟5种形式。
一、画面：运动的光电影像
1. 影视画面的含义和特性 2. 影视画面的镜头元素 3. 影视画面的造型元素
1. 影视画面的含义
影视画面是指借助电影摄影机或电 视摄像机记录在感光胶片或磁带上，利 用光电技术最后在荧幕或屏幕上还原出 来的视觉形象，它是影视艺术最主要的 元素。 影视画面是影视艺术形象的载体， 不仅指某个孤立的人或物，更指人或物 的之间的关系，以及由这种关系所表现 的特定的时空。
电视画面有哪些造型元素
一、电视画面有哪些造型特点？
一是表现具象。（与抽象的文字、音乐、语言相比）
电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的，它不同于文学作品或音乐作品是通过抽象的文字符号或音乐旋律来调动人们的想象以塑造艺术形象，而是通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。具体形象的电视画面可以更为准确、细致、全面地再现或表现人物的神态、情绪、动作以及景物的形状、色彩变化等用语言文字不容易精确描述的形象。比如说在影片《越光宝盒》中，孙俪饰演的玫瑰仙子的出场画面不仅是开场音乐和她的歌声这一抽象语言营造了一种幽默气氛，而且因为拥有了电视画面可以更充分地展现出玫瑰仙子花划船撞到绳子掉入水中这一具体形象的画面而使得情节更加幽默，画面形象生动可感。
二是表现运动。（与绘画、雕塑和图片等静态形象相比）
电视画面再现的是运动的形象，表现的是形象的运动，通过电视物质手段和特殊拍摄方法，甚至在人眼视觉范围内不存在运动的地方也引起了运动：一朵花蕾在瞬间怒放，一粒黄豆在三五秒内"扭动"身躯破土而出，一些生活中被看作是静止的物体，在屏幕上变成生机勃勃的富有变化的不断运动的物体。可以说，电视画面存在于运动之中，不仅直接表现运动主体富有变化的运动姿态，而且能够表现主体运动的速度、节奏以至运动的全过程，还可以展现运动要素的各种变化，满足艺术思想的需要：表现运动是电视造型的灵魂。比如在《越光宝盒》中玫瑰仙子在大漠、竹林中追逐郑中基饰演的清一色所表现的就是运动中的人物；另外梁咏琪饰演的西域亲善大使从荷花中出现，那朵荷花从花骨朵紧闭到花瓣纷纷绽放就表现了一朵花盛开这样一个运动的电视画面镜头。
电视画面的造型元素培训知识
表情动作。 ③ 在平摄时，有利于被摄主体与观众的交流，产生
亲切感。 ④ 在平摄时，容易显示出庄重稳定，严肃静穆的气
氛。
正面拍摄的不足：
①空间透视感比较差，场景缺乏立体感 ②画面构图容易显得呆板 ③前面的被摄物体容易挡住后面的物体， 使得画面信息表现不完整。
在远景中，景物的具体活动往往不很清楚， 只表现了全貌和大环境；一般的拍法会选择 一些近处的景物作为画面的前景，以显示画 画的层次和纵深。
1.远景的作用： ① 全方位展现自然景观。 ② 渲染人物所处的环境氛围。
③ 用于电视片或某一蒙太奇段落的开篇或结 尾。
④ 具有特殊的抒情作用。远景除了具有向观 众交代环境全貌的作用之外，还很容易渲 染宏大、壮观、沧桑。
2，背面拍摄
背面拍摄 背面拍摄是指从被摄对象的背后进行拍
摄，它改变了主体和陪体的关系，使画 面所表现的视向与被摄对象的视向一致， 使观众产生可与被摄对象有同一视线的 主观效果。
背面拍摄的作用：
A，使背景中的事件成为画面的主要对象， 将主体与背景融为一体。
B，观众不能直接看到被摄主体的面部表情， 画面具有一种不确定性，给观众积极思 考和联想的空间，可以引起观众的好奇 心和兴趣。
1.全景的作用：
电视画面的概述
二）景 别 的 分 类
2、全景：表现人物全身形象或具体场景的全貌。
全景表现内容中心及结构主体，比远景明显，
重点表现视觉轮廓与视觉中心。
全景是构图造型元素最多的景别（主、陪、
型态、变化、环境）
二)景 别 的 分 类
摄象机与被摄主体持平：平摄；高于被摄主体： 俯摄；低于被摄主体：仰摄。
1、平摄：表现主体：平等、客观、公正、画面结 构稳定。（如新闻纪实片常用此摄法）
2、俯摄：表现平面景物的层次、数量、地理位置 及盛大的场面。（如节目、天安门前的队伍、足 球赛、团体操）
拍某一人物时（萎缩、低矮→贬义 受压抑） 顶摄：表现地形、航拍、某特殊效果。
1）框架(画内→画外)不可逾越的封闭界 限 ，如传统西方绘画。
2）框架内的形象元素完美、严谨、统一、 和谐、有序。
*框架结构的两种不同电视造型美学观点：
2、框架是生活中向外眺望的窗口（开放式） 1)强调画面的内外结合，注重向外空间扩展。
2）调动观众的视觉想象力（适应电视艺术的 发展）
一般电视节目应是以上两种观点的结合（要 符合表现理念与接受心理）
（屏幕显示、平面造型、框架结构）
3、框架结构
框架结构在电视画面造型中起界定、平衡、
间隔、创造比例的作用。
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体,用在静态构图之中。 ✓ 利用形象的完整性突出主体 ✓ 用运动摄像，利用景别、角度的变化将主体突出。 ✓ 主体在场景和镜头画面中占据的时间必须长于其它对象。
b、陪体 ✓ 帮助主体体现画面内容，使画面内容表达更加明确，更加充分。 ✓ 均衡画面，美化画面。 ✓ 对情节发展、事件的进展起推动作用。 ✓ 陪体切忌喧宾夺主，或平分秋色
定风格。
✓三、电视画面的景别
1、景别的划分
景别------指画面中主体的范围和视觉距离的变化。 可分为远景、全景、中景、近景、特写等。
划分景别------运用电视镜头表现手段，根据内容的 需要，确定画面中主体的远近和大小。
2、景别的作用
摄像师通过调整景别，可以对景物删留取舍、组织
并结构画面，制约观众视线、引导注意力，规范画面内 部空间、暗示画面外部空间。
2）平面造型特性 ✓ 利用人的视觉经验创造出具有纵深感的画面 ✓ 利用物体运动体现画面空间深度和立体感 ✓ 利用摄像机运动突破画面的造型局限
✓ 3）框架结构特性 ✓ 通过框架对被摄景物做不同范 围的截取形成景别 ✓ 框架构成被摄物体在画面重的 相对位置 ✓ 框架形成画面稳定的参照 ✓ 框架形成运动速度的参照
b、中景带有叙事性质：多表现两人以上的群体，展示人物间的交流， 表现对话。 ✓ 当表现人与物的关系时，以人与物的连接线为结构线。
4）近景
a、常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，是将被 摄主体推向观众眼前的一种景别。新闻播音中就常用这种 景别。
b、近景具有达意性质。 ✓ 拍摄人物近景就是取其精神，主要是表现人物表情、手
二、 画面造型元素
景别 远 全 中 近 特
高度 仰 平 俯
角度 正 侧 斜 背
运动 固定
推 拉 摇 移 跟 升降
光线 镜头 顺长 侧短
侧顺 标 侧逆
逆 顶 脚
线条 直线 曲线 折线
影调 亮调 暗调 中调
画面造型的实体元素
包括：主体、陪体、前景、后景、环境 a、主体 ✓ 既是表达画面内容的主要对象，又是结构画面的中心。 ✓ 主体单一，双主体较少见。 ✓ 将主体居于画面重要位置 ✓ 利用各种对比方法突出主体：如大小对比、明暗对比、冷暖对比、虚
✓ 构图力求饱满，构图恰当的特写会将我们的眼睛自然引向屏幕外的空wk.baidu.com间，想象出一个完整的形象。
b、具有强烈的表情性质。 ✓ 特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用，
会给观众带来一种预期和探索用意的意味。不能滥用。
c、有强调加重的作用：特写画面通过描绘事物最有价值的细部，排 除一切多余形象，从而强化了观众对所表现的形象的认识。好似一个惊 叹号。
✓ 缺点是不利于立体、空间表现。
3）斜侧
✓ 斜侧角度包括前侧和后侧，是一种最常用 的角度。在拍摄两个人时能分清主次。
✓ 过肩镜头：以记者的后侧为前景，拍摄被 采访者的前侧，把视觉重点置于被采访者 身上，主体突出并且有深度感，画面有变 化。
4、背面
✓ 有把观众带到现场的效果，有身临其境的参与感。 ✓ 具有一定的悬念。
✓ 构图一般不用前景，注重通过深远的景物和开阔的视野将观 众的视线引向远方。运动的对象如能作对角线运动，不仅有 动态，也会增加纵深空间感。
2）全景
a 、主要表现对象，特别是人的形体，同时保留一定范围的环境 和活动空间。
✓ 拍摄是要清楚主体的重要性，防喧宾夺主，可选择适当的前景 和不同色调的背景来衬托主体。
3、 心理角度
1）客观角度
✓ 依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄。 ✓ 是基础性的、主流形态的拍摄角度。影视作品中最常用的角度。
2）主观角度
✓ 代表画面中人物视线的拍摄角度。如果有意从被摄者的视线角度拍 摄就意味着让观众从他的视线看发生的事情。
✓ 易引起观众的心理感应。 ✓ 由于其拟人化的视点运动方式，往往更容易调动观众的参与感和注
✓《电视摄像》
第三讲 电视画面与造型元素
2011级广播电视编导专业
主要内容
电视画面的概念与特性 画面造型元素 景别 拍摄角度
一、电视画面的概念与特性
1、电视画面的概念
电视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由 电视屏幕显现的图像。就电视摄像而言，电视画面是 摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个 片断，又称电视镜头。
总体作用 远景——重气势； 全景——重气氛； 中景——重形态； 近景——重表情； 特写——重神情。
3、景别变化方法
用定焦距镜头，选 择不同的拍摄距离拍摄
在同一拍摄距离上， 用变焦距镜头拍摄
机位推拉与变焦改变景别的区别
1，机位推拉改变景别，镜头的视场角不变，景物呈现范围较大。 变焦推拉视场角随焦距的变大而缩小。
b、 有强烈的情绪色彩。大远景表现距离，而这常与出场人 物的主观感受相联系，因此，它具有强烈的情绪色彩。
✓ 拍摄时讲究远取其势：势，即气氛，就是通过景物环境揭示 一种情绪，创造一种意境。
✓ 在电视片中常作为开篇或结尾。
c、画面结构简单、清晰。由于电视屏幕较小，并不适合表现 远景，所以要求删繁就简，目的性要强，时间长度要充分，摄 像机的运动不宜太快。
平线的位置。
2）俯角 ✓ 压缩变形，产生萎缩、矮低的视觉效果。 ✓ 经常用于交待地理位置。 ✓ 可以增强平面景物的线条透视。离镜头近的景物降底，
远处景物升高，从而展视了视野，增加了空间深度。 ✓ 可使圆脸，高颧骨，胖脸型，得到适当拉长和校正。
3）仰角
✓ 汇聚，产生高大挺拔、雄伟壮观的效果。 ✓ 用仰角拍摄以天空做背景可以净化背景，达到突出主体的目的。 ✓ 拉伸，产生明显的透视效果，用来拍跳跃。
4. 电视画面的时间特性
1）单向性：构图一次成功。 2）连续性 3）时限性：不管是长镜头还是短镜头，展现的时间都是有限的。 ✓ 容量必须少而精。 ✓ 必须互相补充：分切拍摄，组接叙述。 4）同时性
延伸——
将几分钟内发生的动作扩展为仿佛是数倍于此时间的场面。 （不同角度拍摄下的跳高比赛的瞬间）
压缩——
2，机位推拉景物的空间透视感较强，变焦推拉透视感随焦距的变 大而减弱
3，机位推拉景深范围不变，变焦推拉景深随焦距的变大而减弱
4、景别的画面意义
1）远景
a、适于表现辽阔、深远的背景，但其中必须有主导景象。 ✓ 其特点是开阔、壮观、有气势，主要表现地理环境、自然
风貌、开阔的场面。画面意义通常为“远眺”。
✓3、镜头运动时力求稳定、流畅、到位 电视画面的表现是模拟人眼来观察和记录影像，因此在
拍摄过程中要注意画面要符合人们观看的习惯画框要平稳， 运动表现要尽量匀速。
✓4、注意同期声的采录 “没有声音再好的戏也出来”，电视画面造型是一种
视听语言，声音也是其中重要的组成部分。同期声的运用， 可以是电视画面的现场感更强，让观众有一种身临其境的 感觉，更有利于将观众带入事件中。
b、具有表意与叙事两种作用，以表现意境，创造气氛 为主。 ✓ 拍摄时着重于环境的渲染和烘托，表现出被摄体的一般
性质及其空间位置。
c、具有定位作用。 ✓ 大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。远景、
全景又称交代镜头。 ✓ 拍摄时要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状的
特征化反映。
3）中景
a、表现人的动作：全景表现人的行为，那中景表现人的手臂活动。 ✓ 拍摄时重视具体动作和情节。
现稍纵即逝的运动影像，观众无法进行仔细的观察，在主题 表达和主体表现过程中，应是画面内容简洁，时空信息清晰 准确、简明集中。
✓2、电视画面的光色还原要力求真实、正确 电视画面的色彩表现收到硬件设备技术要求的限制，无法
像人眼那样识别更多层次的色彩和光影，在拍摄的过程中， 要尽量的选择好合适的光圈和色温、白平衡，是画面光色表 现尽可能得到还原。
2、与镜头、画幅的区别
✓ 在涉及造型处理时多称画面，涉及时间结构时多称镜头。说镜头 组接，画面剪辑，而不称镜头剪接。
✓ 在导演部门和制片部门称为镜头而不称画面，在摄影、摄像部门 称画面。
3、电视画面的空间特性
1）屏幕显示特性 ✓ 色彩失真 ，色彩失真，中间层次少 ✓ 画面无纯黑部分 ✓ 有强光漫射现象 ✓ 屏幕上光点亮度消失不同步
d、由于特写侵害了被摄体与周围环境的空间联系，常被用于作转场 镜头。
四、 拍摄角度
1、 拍摄高度
1）平角 ✓ 画面具有平视平稳效果，透视关系正常不变形（用中焦镜头），
是一种纪实角度。是新闻摄像最常用的拍摄高度。 ✓ 不利于空间层次、空间深度的表现。如果追求构图平稳，不要
大的透视关系，用平角度拍摄最为合适。 ✓ 注意事项：注意地平线，避免中间等分。可利用角度来控制地
可用几秒钟或几分钟时间表现一些漫长的过程。植物的生长、 细胞的分裂、小鸡的出壳等等。
冻结（定格）——
可以将电视画面的某个瞬间或者人物运动的某个时刻凝定下 来，起到像照片一样凝固瞬间的效果。
颠倒——
突破现实时间线的顺向流逝，自由地组合过去、现在和未来。 （神话、背景介绍、科幻节目）
变速（快镜头和慢镜头）——
意力。
势。由于受限制，对聚焦的要求严格。
c、适应于电视屏幕小的特点，在电视摄像中用得较多。 ✓ 画面应力求简洁，特别要注意避开背景中那些明亮夺目
易分散观众注意物体。
✓ 近景人物一般只有一人做画面主 体，其他人物往往作为陪体或前 景处理。
5）特写
a、常用来从细微之处提示被摄对象的内部特征及本质内容。
✓ 拍摄人物特写避免变形。
为了配合故事情节的发展，或者叙事方式的表达，可以将电 视画面的表现时间放大或者缩小。
电视画面时间的分类
影视时间 现实时间 故事时间 心理时间
5、电视画面的造型特点
✓表现具象 ✓表现运动 ✓运动表现
6、电视画面的取材要求
✓电视画面既是一种技术产品，也可以说是一种艺术作品。
✓1、电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中 这是由电视画面的特性所决定在，在有限的框架范围内表
4.4 拍摄角度
2、 拍摄角度
1）正面 ✓ 表现被摄对象正面特征。 ✓ 充分展示被摄体的横线条，产生对称、均衡、庄重、稳定、
严肃的效果。 ✓ 显得呆板无生气。
✓ 常用在口播、政治性会议， 拍建筑物，产生平静和谐的 视觉效果。突出宏伟气势。
2）侧面
✓ 被摄体的视线方向位于画面的一侧或在画面之外，从而使其具有明确 的方向性。多用于对话、交流、会谈、接见场合，有平等的含义。
层次混乱。 ✓ 避免干扰主体形象的线形结构。
e、环境 ✓ 创造气氛表达情绪，展示作品风格。 ✓ 帮助观众了解事件或故事发生的时间、地点、时代背景、民族特色、
区域特色等。 ✓ 帮助观众了解人物的身份、职业特点以及人物的性格爱好，文化素养
等。 ✓ 有人把环境当作一个角色来着意体现，也有人有意淡化环境以形成特
c、前景 ✓ 用于直接表达画面内容。 ✓ 表现故事、事件的时间、季节、时代特征和地方色彩，有助于画面气
氛的表达。 ✓ 增加画面的空间深度感。 ✓ 美化画面，均衡构图。 ✓ 表现运动节奏。运动速度相同的物体，越近感觉越快。
d、后景 ✓ 表明主体所处的环境、位置及现场氛围。 ✓ 可以使画面产生多层景物的造型效果和透视感，增强画面的纵深感。 ✓ 避免与主体的影调、色调相近或雷同。 ✓ 坚持减法原则，利用各种艺术手段简化背景，否则画面就会景物繁复，