叙事性摇滚歌曲歌词的人际连贯研究
浅析流行歌曲歌词的衔接手段
浅析流行歌曲歌词的衔接手段作者：雷升琴张志敏来源：《文教资料》2010年第26期摘要: 音乐艺术不同于其他艺术之处在于音乐的声音形式同人的内心生活的形式之间的关系是最为密切的,流行歌曲亦如此。
国内外已经从不同角度对流行歌曲歌词进行研究,然而从歌词语篇衔接这一视角研究歌词的文章还不多。
在学习各种衔接理论基础上,通过分析若干流行歌词语料,本文作者探究流行歌曲歌词中的各种衔接手段,通过实例分析,得出以下结论:衔接手段使得歌词语篇结构紧凑、过渡自然,成为一个前后衔接统一的整体;有机统一的歌词语篇与流行歌曲的曲调共同演奏音乐艺术之美,表现现代人的心声。
关键词: 流行歌曲歌词衔接手段一、引言音乐艺术的音乐声音形式同人的内心生活的形式紧密相关。
在黑格尔看来,音乐形式是人类抽象的内心生活的感性外化,“在这个领域里音乐扩大到能表现一切各不相同的特殊情感,灵魂中一切深浅不同的喜悦、谐趣、轻浮和兴高采烈,一切深浅不同的焦躁、忧愁、痛苦和怅惘等等,乃至敬畏崇拜和爱之类情绪都属于音乐表现所特有的领域”。
歌词是一种与诗歌相近的文体,也是通过优美的语言形式来表情达意。
但歌词是与音乐旋律紧密结合的“能唱的诗”,歌词在结构形式、语言表达等方面都有着自己独特的艺术形式。
经过观察和探究,我们发现流行歌曲歌词运用许多衔接手段,使之呈现独特的韵味,更好地表达感情,我们在此对衔接的各种手段加以初步探究。
二、衔接理论简述与歌词研究现状韩礼德、哈桑(2007)将语篇视为一个语义单位,而衔接是语篇特征的重要内容。
他们在《英语的衔接》一书中首次提出衔接理论,认为:“衔接概念是一个语义概念,它指形成语篇的意义关系。
”他们把衔接的意义和范围扩大到了实现谋篇意义的结构之间的关系。
韩礼德和哈桑将衔手段分为两大块,即语法衔接手段和词汇衔接手段。
语法衔接手段包括照应、省略、替代和连接,词汇衔接手段包括重现、同义、上下义和搭配等。
目前国内外对歌词的研究已有一些成果,但大部分是从文学、美学、文体学、修辞学、语码转换等方面来研究的,专门研究流行歌曲歌词结构衔接手段的文章还不太多。
《2024年李宗盛歌词的审美情感流变研究》范文
《李宗盛歌词的审美情感流变研究》篇一一、引言李宗盛，华语乐坛的巨匠，以其深情的歌词和独特的音乐风格赢得了无数乐迷的喜爱。
他的歌词不仅富有哲理，还饱含着深厚的情感色彩，通过音乐传递出人生的喜怒哀乐。
本文旨在分析李宗盛歌词的审美情感流变，探讨其歌词创作的艺术魅力。
二、李宗盛歌词的审美情感演变（一）早期歌词：直白而真挚李宗盛早期的歌词以直白、真挚的情感表达为主，如《凡人歌》中的“你我皆凡人，生在人世间”，直接表达了人生的平凡与真实。
这一时期的歌词风格贴近生活，直击人心，通过简单的文字表达出丰富的情感。
（二）中期歌词：深沉而内敛随着创作经验的积累，李宗盛的歌词逐渐变得深沉而内敛。
如《领悟》中的“以为抓住的是爱情，其实什么也没有”，表达了人们在爱情中领悟到的无奈与痛苦。
这一时期的歌词更加注重情感的深度和内涵，通过细腻的笔触表达出人生的沧桑和感悟。
（三）晚期歌词：多元而丰富到了晚期，李宗盛的歌词更加多元和丰富。
他开始尝试将不同的情感元素融合在一起，如《当爱已成往事》中既有对过去的怀念，又有对未来的期待。
这一时期的歌词更加注重情感的层次感和丰富性，通过多样化的表达方式展现出人生的多彩与复杂。
三、李宗盛歌词的审美情感特点（一）情感真挚李宗盛的歌词以情感真挚为特点，通过文字将情感传达给听众，使人们在歌声中找到共鸣。
他的歌词不仅是对生活的描述，更是对生活的感悟。
（二）生活化李宗盛的歌词往往源于生活，以日常生活为创作背景，将人们的喜怒哀乐融入到歌词中，使人们感受到音乐的真实与亲切。
（三）文字简练李宗盛的歌词往往以简练的文字表达丰富的情感，使人们在短时间内就能理解并感受到歌词所传达的情感。
这种简练的文字表达方式也使得他的歌词更加易于传唱和记忆。
四、结论通过对李宗盛歌词的审美情感流变进行研究，我们可以看出其歌词创作的艺术魅力。
从早期的直白真挚，到中期的深沉内敛，再到晚期的多元丰富，李宗盛的歌词始终以情感为核心，通过对生活的深刻感悟和文字的简练表达，将情感传达给听众。
浅析不同风格流行歌曲修辞现象对比研究
浅析不同风格流行歌曲修辞现象对比研究首先我们要明确什么是修辞手法。
修辞手法是指在语言运用中为了增强语言的表现力和感染力而使用的语言技巧。
在流行歌曲中，修辞手法的运用可以帮助歌曲更好地表达情感、传递信息，增强歌词的艺术性和表现力。
不同的修辞手法适用于不同的情感表达，不同的风格流行歌曲往往通过不同的修辞手法来塑造自己独特的音乐语言。
首先我们来看流行音乐中最为普遍的一种风格——流行摇滚音乐。
流行摇滚歌曲通常以强烈的节奏和明快的旋律为特点，而在修辞现象上，常常运用比喻、拟人、夸张等手法。
比如在《刀锋偏偏》这首经典的流行摇滚歌曲中，歌词中充满了大量的比喻和拟人手法，比如“我的心像尘埃一样飞扬”、“时间啊，为何要让人心痛”等等。
这些修辞手法的运用使得整首歌曲充满了激情和张力，更好地表达了歌曲中所传递的情感。
流行摇滚音乐在修辞现象上还常常运用夸张手法，比如《传奇》中的“爱情就像传奇/只是过去和未来/像流星划过天空/却没人看见未来”，在描述爱情时使用了夸张手法，突出了爱情的不可思议和神秘性，增强了情感的张力。
接下来我们来看一种风格截然不同的流行音乐——抒情流行音乐。
抒情流行音乐通常以深情的旋律和细腻的情感为特点，运用的修辞手法也有所不同。
抒情流行音乐常常运用叙事、对比、排比等手法。
比如在《爱情买卖》这首流行抒情歌曲中，歌词中运用了大量的叙事手法，“爱是一个深深的坑/跳下去的那刻风平浪静”，通过叙述一个关于爱情的故事，使得歌曲更加贴近生活、触动人心。
抒情流行音乐中还常常运用对比手法，比如在《夜曲》这首经典抒情流行歌曲中，“一人独沉默，思念爱如雪飘”，通过对比的手法将孤独和思念之情表现得淋漓尽致，打动了无数听众的心。
除了流行摇滚和抒情流行音乐外，另一个备受欢迎的流行音乐风格是舞曲音乐。
舞曲音乐通常以欢快的节奏和轻快的旋律为特点，而在修辞现象上，常常运用重复、排比、唱和等手法。
比如在《小苹果》这首轻快欢快的舞曲音乐中，歌词中大量运用了重复和排比的手法，“你是我的小呀小苹果/怎么爱你都不嫌多”，通过重复和排比，歌曲更加朗朗上口，让人不自觉地跟着节奏一起唱。
浅谈声乐作品中的人文性
浅谈声乐作品中的人文性
声乐作品中的人文性指的是音乐作品中所表达的人类的思想、情感和社会现实。
声乐
作品通过歌词、音乐等形式，传递着作者对于人类生活的思考，反映着社会的价值观和道
德观。
人文性在声乐作品中是一个十分重要的方面，它能够引发听众对于自身存在和人类
社会的思考，使作品更加具有意义和情感上的共鸣。
声乐作品中的人文性体现在歌词和主题的选择上。
声乐作品的歌词通常是表达情感和
思想的媒介，所以歌曲的主题往往与人类生活息息相关。
许多歌曲探讨爱情、友情、家庭
关系等人类情感，如《梦想的声音》、《那些年》等。
这些歌曲通过直接地表达情感和思想，使听众能够从中感受到作者的情感和思考，引起共鸣。
一些作品也以社会问题为主题，如《给自己的歌》、《痛彻心扉》等。
这些作品通过歌词中的批判、思考和呼吁，反映了
社会的问题和挑战，使听众能够思考人类社会的现实和未来。
声乐作品中的人文性还体现在音乐表现手法上。
人类情感和思想是复杂而多样的，在
声乐作品中，选择合适的音乐表现手法能够更好地展示这些情感和思想。
在词曲结合上，
有些作品通过音乐的旋律、节奏和和声，与歌词相得益彰，使作品的表达更加丰富和深入。
音乐中的演唱技巧也能体现出人文性，如使用不同的音色、音高和音量来传递情感的变化
和复杂性。
一些作品还会加入合唱、合奏等元素，通过多重声部的交织和和谐，传递出更
加宏大和深层的人文情感。
一首嘻哈歌曲的人际功能探究
嘻 哈 唱 者 们 使 用 新 的 表 达 方 式 ， 独 具 一 ２ ４ ６ ８ 和 ９ 。 Ｉ ３ ５ ７ 四个 小 节 则 生 活 的精 彩而 奋 斗 。节末 两 句 再次 使 用 ｗｅ 以 ，， ，， 节 ，， ， 这 格 的 交 流 方 式 归 纳 和标 记 自己 面 临 的现 状 主 要 有 Ｓ ＡＴ ＭＥ Ｔ 构成 ， 分 陈述 了歌 和 ｏ ｒ 又一 次 拉 近 了 与听 者 的 距 离 。 Ｔ Ｅ Ｎ 充 ｕ ， 时 希 望 。 歌 词 体 现 出 独 特 的 新 思 考 ， 求 者 的 观 点 。每 个 陈 述 小 节 之 后 ， 随 着 一 新 紧 在 陈 述 的 最 后 一 节 ， 者 使 用 了 四 次 歌 索 ， 愿 望 ， 想 法 。嘻 哈 歌 词 前 卫 ， 尚 ， 个 ＣＯＭ Ｍ ＡＮＤ 小 节 ， 个 小 节 由 六 句 ｗｅ 使听 者 有 更 深 刻 的 亲 近 亲 切 之 感 。这 新 新 时 这 ， 潮 流 强 烈 的 政 治 社 会 批 判 意 识 ， 示 出歌 Ｃ 展 ＯＭＭＡＮＤ构 成 。这 六 个 祈 使 句 ， 层叠 层
人际互动在歌词语篇中的体现形式——“你那里下雪了吗”人际意义探讨
俄国语 言学家 巴 赫金 （９４ 认 为 ： 意义并 不 存在 于 １８ ） “
词中 ， 也不存在 于说 话人或 听话 人的 灵魂 里。意 义是 说话
人 和听话人……进行互动的结果 。他的理论引起 了语 言学 ” 界研 究人 际意义的极 大热 情。韩礼 德 （ ａｉ ｙ 把 人 际意 Ｈ ｌ ａ） ｌ ｄ 义作 为语 言的三大元功能 之一 ， 详细地 探讨 丁实 现人 际 并 意义 的手段 。后来韩礼 德本 人和其他功能学者 不断丰 富人
歌词不像 即兴谈话那 样随便 说 出 ， 往需 要音 乐人 辛勤地 往 创作 、 改和完善 。所以 ， 修 歌词应该 是介于书面语 篇和 口头
语 篇之间的 一 类特殊语篇形式 ， 和演讲稿相似 。
贴心话？要不要我为你留下一片雪花？ ”
歌词语篇强调人 际互 动， 调歌 唱者 与听众 之 间而对 强
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维普资讯
匠心 ： 一段 采用第 二人 称 ， 第 以友人 为叙 述焦点 ， 充分体 现 作者对友人 的礼貌 、 重和关 爱 ； 二段 起过 渡作用 ， 尊 第 第二
人称和第一人称均匀分布； 第三段中的小句全部使用第一
人称 ， 这样有利于 向朋友讲 述 自己的情况 。这些 语篇 特点
能充分体现歌词 的人际意义 。
价和协商 （ ａｉ ｙ２０ ） Ｈｌｄ ， ０ 。但 韩礼德所提 出的人 际功能 主 ｌａ ０
要是从小句层面上考察 的， 因此 ， 人际功能的研究 还有 可 对
收稿 Ｅ期 ： ０ — ２— Ｏ ｔ ２ ５ １ ２ ｏ 作者简介： 国平（９ ３ ， ， 谢 １７ 一） 男 湖南益 人 ， 顸士 。 研究方向为语篇分析 翻译 。
歌词的叙事魅力的开题报告
歌词的叙事魅力的开题报告标题：歌词的叙事魅力摘要：歌词是一种被广泛使用的文学形式，它的主要目的是传达思想和情感。
歌词通常与音乐相结合，以吸引听众的注意力。
歌词中的叙事元素是歌曲的情感和意义的关键部分。
本文旨在探讨歌词的叙事魅力，探究歌词如何在情感上和思想上吸引听众。
引言：歌词作为一种文学形式已经存在了很长时间，并且在流行文化中占有特殊的地位。
歌曲的歌词表达了歌曲的情感和意义，使歌曲具有生动的故事性。
歌词中的叙事元素是歌曲的情感和意义的关键部分。
探究歌词的叙事魅力，有助于我们更好地理解歌曲的情感和思想。
正文：歌词中的叙事元素可以分为多个层次。
首先是情感，歌词通过描述情感来打动人心。
例如，一个灰暗的夜晚，一个人独自在沙发上思考自己的生活，这个场景可以很容易地引起听众的共鸣和情感上的共鸣。
其次是事件，歌曲通过描述事件来展示人生的复杂性和变化。
例如，一个人的爱情故事可以通过描述关系和互动来描绘一个情节，并引起听众的共鸣。
最后，是思想，歌曲可以借助歌词表达作者的观点或态度。
例如，歌曲可以探讨自由、平等和正义等主题，在叙事的过程中传达作者的思想。
歌词的叙事魅力在于它能够吸引听众的注意力，并为他们提供一种体验。
歌曲中的情感、事件和思想可以帮助听众找到自己的共鸣点，从而赋予歌曲一种共同的意义和价值。
歌词中的叙事元素是歌曲制作的关键，它们使歌曲更加生动、深刻和具有感染力。
结论：歌词的叙事魅力在于它能够通过情感、事件和思想来传达歌曲的意义和价值。
歌曲中的叙事元素可以打动人心，激发听众的情感共鸣，并传达作者的思想。
在流行文化中，歌曲是一种独特的艺术形式，它的叙事魅力使得歌曲更加生动、深刻和具有感染力。
象似性视野下的流行歌词修辞研究
象似性视野下的流行歌词修辞研究随着流行歌曲的普及,它的文本载体流行歌词的研究也日渐受到重视,越来越多的专家学者从不同角度对其语言运用及创作技巧等方面进行了探讨。
有关流行歌词语言修辞的研究也日益增多,但往往以散论为主,系统性论述并不多见。
本文尝试从认知语言学的角度出发,以象似性理论为指导,对流行歌词中的常见修辞现象和修辞格进行具体分析,意在从象似性的角度揭示流行歌词中的各种修辞现象与其修辞效果之间存在的理据性,旨在说明,流行歌词修辞中的词语的锤炼、句子的选择、辞格的运用等各种修辞手法,我们都可以而且能够运用象似性理论加以分析。
论文除绪论和结语外共分为四章：第一章为“语音象似性与流行歌词的修辞”。
通过对流行歌词中叹词、拟声词及音韵的分析,探讨流行歌词的语言是如何利用语音象似性原理取得理想的修辞效果的。
流行歌词中常常通过使用拟声词或叹词再现自然声响,以增强语言的画面感和动态感,这就是直接语音象似性的体现。
另外歌词创作也非常讲究音韵的协调,利用不同韵式和韵部的发声特点来表达不同的情感,这体现的是间接语音象似性。
第二章为“数量象似性与流行歌词的修辞”。
通过对流行歌词中反复、排比、双关三种辞格的分析,探讨流行歌词创作过程中如何利用数量象似性的原理,适当地增加或减少语符的数量为感情的抒发和节奏的需要服务。
反复这一辞格通过对相同语符的重复来强化所要表达的语符意义；排比利用几组结构相近的语符组合从不同角度表达相同或相似的语符意义以凸显表述主题；双关则巧妙利用词语的多义或同音的条件,以一定数量的语符来传达两倍甚至两倍以上的语符意义,使语言简洁明快的同时还别具趣味性。
第三章为“标记象似性与流行歌词的修辞”。
通过分析流行歌词中拈连、移就、仿拟、夸张四种辞格来揭示标记性特征如何在流行歌词的特定的语境中使语言更加生动活泼,感情表达更加深入到位。
以上四种流行歌词中的常用辞格都是通过违背人们认知经验和客观常识的语言搭配在语言中形成有标记项,带给听众新鲜感从而引发其接受兴趣。
对流行音乐歌词的研究
对流行音乐歌词的研究---高二(16) (一)研究起因:我们是幸运的一代，随着时代的发展，我们的世界相对老一辈的灰白格调，五彩缤纷。
行走在校园的路上，亦或在大街小巷，总能听到悠扬的音乐声。
听着那动人旋律的同时，那歌词也是令人感叹的。
好的歌词，不仅使一首歌锦上添花，而且也使我们内心惊涛澎湃。
那也是一首动人的诗歌，一首好的文章，洗涤着我们的心灵。
所以，我们小组决定深探流行歌词的奥妙，追寻其中的宝藏，在其中遨游，并乐此不彼。
这在不知不觉之中，我们加强了之间的团结和默契，更使我们对祖国的文化而深深自豪。
(二)研究步骤1:先集中组员进行认真讨论，根据自己的专长和爱好，分配好研究任务，进行研究。
2:各组员通过网络，报刊，影视等多种途径积极收集资料，定期地聚集在一起，互相交流心得，分享成果;3:全组集中制定出一份合理生动的调查研究报告，然后分头去散发，包括本校，回蒲中学，第六中学，还在外国语中学，台州初级中学等地散发。
全面了解同学对流行歌词的看法。
4:收回调查报告，认真仔细的进行统计和分析，结合自己收集的资料，写出一份合情的调查报告，并不断完整和补充。
(三)研究结果:, 流行歌词的特点1语言通俗，寓意深刻流行歌曲的歌词在通俗、平淡之中含蓄地告诉人们某种哲理或对生活、对情感的感受和感悟，流行歌曲的歌词一般都比较生活化和语言化。
很多优秀的流行歌曲的歌词虽然通俗，但不庸俗，反而是质朴的有机升华，从中透现出深刻的人生感悟、社会哲理和理想的思想感情，以人们生活中朴实而平凡的生活为素材，从中去思考和追求具有积极意义的内心感受。
2、格调清新，耐人寻味流行音乐的内容往往涉及到社会生活的各方各面，其清新的格调，富有特色的语言使歌词的内容表达更加生动鲜明，更有利于引起听众的情感共鸣，好的歌词能让人耳目一新，回味良久，有的甚至能内化为人生的一种新的感悟。
3借鉴诗词，简洁凝练:中国的古诗词非常讲究韵律，从情感方面来看，中国诗词含蓄、婉转、迂回、曲折，具有独特的韵味，因此受到众多通俗歌曲词作者的青睐，成为通俗歌词创作素材中永不枯竭的源流。
浅谈张鲁说唱风格的叙事歌曲
浅谈张鲁说唱风格的叙事歌曲
张鲁（ALu），台湾知名说唱歌手，以其独特的风格和深情的歌曲深受大众喜爱。
他的叙事歌曲更是引起了广泛的关注和讨论。
张鲁的叙事歌曲笔调沉稳，旋律优美，歌词真挚感人。
他以自己的经历和观察为素材，通过叙述故事的方式表达自己对生活和社会的感悟。
他用细腻的语言描绘人物形象和情节，让听众能够感同身受，进而引起共鸣。
叙事歌曲常常运用叙述的手法，通过一系列连贯的事件和情节，展现一个完整的故事。
这种叙事方式不仅能够吸引听众的注意力，更能够带给他们丰富的感受和思考。
张鲁的叙
事歌曲总是能够将听众拉入到他创造的故事中，让他们能够身临其境地感受其中的情感和
张力。
张鲁的叙事歌曲往往探讨一些深层次的问题和主题，如人生的意义、爱情的困惑、社
会的冷漠等。
他不仅通过故事情节来展现这些问题，更通过人物的内心独白和心理描写来
加深对这些问题的思考。
这种深入探讨的方式，使得他的歌曲更具思考性和情感共振力。
叙事歌曲的另一个特点就是歌手本人的表演力和演唱技巧。
张鲁的声线饱满有力，能
够很好地表达出歌曲中的情感和情绪。
他运用流畅的说唱技巧和动情的演唱方式，能够更
好地传达歌曲中的故事和情感。
张鲁的叙事歌曲具有独特的风格和深远的影响力。
他用自己的创作，通过叙述故事的
方式传递了自己对生活和社会的思考。
他的歌曲不仅是娱乐作品，更是一种情绪的宣泄和
思考的启示。
通过他的歌曲，我们能够看到不同角度下的人性和现实，更能够在音乐中找
到共鸣和安慰。
《阳光季节》歌词的人际功能分析
《阳光季节》歌词的人际功能分析作者：杨洪娅来源：《吉林省教育学院学报·上旬刊》2014年第07期摘要：韩礼德建构系统功能语法的目的之一是为语篇分析提供一个理论框架。
国内用语言学理论特别是系统功能语法理论来分析歌词还不多见。
本文主要应用系统功能语法中的人际功能分析《阳光季节》这首歌曲的歌词，从言语角色、信息交换、语气、情态、人称和评价等方面做了分析，为歌曲意义的表达做出了语言学方面的解释。
关键词：歌词；人际功能；语气；情态；人称；评价中图分类号：H314 文献标识码：A 文章编号：1671—1580（2014）07—0082—03一、引言系统功能语法的始祖韩礼德建构系统功能语法的目的之一是为语篇分析提供一个理论框架，这个框架可用来分析任何口头语篇或书面语篇（Halliday： 1994）。
目前为止，这个框架已颇具规模，功能语法已被大量地作为理论依据用于语篇分析，它具有“可操作性，实用性强”（黄国文： 2002a）的特点。
在韩礼德的系统功能语法中，纯理功能（metafunction）是一个非常重要的组成部分。
韩礼德（2000）把纯理功能分为三种，即人际功能（interpersonal function）、概念功能（ideational function）和语篇功能（textual function）。
虽然韩礼德的系统功能语法广泛地运用在各种语篇中，但是以其来分析歌词的研究还是少见的。
《阳光季节》是一位法国歌手Jaques Brel 的作品，发表于1961年。
歌曲的内容大致描述一个罹患癌症，不久于人世的男子，在面临死亡的时候，对父亲、妻子以及挚友的依依不舍。
后来美国诗人歌手Rod Mckuen把这首歌翻译成了英文，歌手Terry Jacks灌录成自己的唱片后，因此而一举成名。
本文从语言学角度探索歌词如何表达意思，传达感情，作词者与听众的互动，试图提高听众鉴赏歌词的水平。
二、理论框架人际功能指的是人们用语言来和其他人交往，建立和保持人际关系，用语言来影响别人的行为，同时用语言来表达对世界的看法甚至改变世界。
探讨歌曲创作中歌词与曲调的关系
探讨歌曲创作中歌词与曲调的关系作者：解荒来源：《北方音乐》2016年第02期【摘要】歌曲是一门音乐和诗歌结合的艺术，歌曲中的“歌”占据了主要位置，我们可以认为歌就是能够歌唱出来的诗歌，因此好的歌词也是一首好诗，不仅有音乐的律动感还要有诗的意境，能够体现出高品位。
我们可以说一首好的歌是一首诗，但是一首好诗并不一定是一首好歌，歌词具备歌唱性，如果将歌词强行附加在音乐上就会影响歌词的品格和作用。
本文讲究歌曲创作中歌词和曲调的关系展开探讨。
【关键词】歌曲创作；歌词；曲调引言良好的歌曲创作实际上是音乐形象和文学形象也就是曲和词的恰当结合，我们依靠听觉进行音乐审美，依靠视觉进行文学形象审美，但是需要一个恰当的媒介来转化听觉审美和视觉审美。
列夫·托尔斯泰认为：体验情感的传导就是音乐和文学的共振点或者说是媒介。
歌词能够服务于音乐，是一种具备音乐特质的文学，能够起到开启音乐灵感、决定旋律的重要作用。
一、词风决定曲风歌词的风格和内容就是我们所说的曲风，词风包含地域和民族风格，词风决定了曲风，词风风格不同，曲调风格也不尽相同。
举例来说，诸如《我的中国心》等歌曲的歌词是抒发情怀的，因此适用于抒情曲风；《歌唱祖国》等歌曲则要用庄严崇高的曲风；《青藏高原》等歌曲则要用青藏本地的民族曲风；对于《北京情思大碗茶》之类具备戏曲风格的歌词，曲调要有“京味儿”。
词风划分的种类很多，因此对于词风要做到准确把握，就必须认真分析，根据曲调的不同搭配恰当的词风和歌词。
例如孙洪斌、柴永柏作词的《羊角花开》，我们知道羊角花代表了羌族的美得风格，《羊角花开》歌词朴实简洁，体现出羌族人民在艰苦的生活条件下依然乐观和自信。
这首歌的词风具备很强的民族性，歌词中包含了大量的羌族民族元素，歌曲活跃简洁，地域性较强，副歌进一步深化了主题，整首歌曲质朴清新，民族风格浓郁。
二、词情决定曲情每一首歌的歌词都有感情基调，这种感情基调是词作者对歌曲的理解和自己感情与歌曲的融合，我们所说的词情就是这种情调，歌词的情调包括表达情感的方式、表达情感的力度和表达情感的类型，歌词的情调对曲调有重要影响，也就是说词的情感会让曲调产生变化。
英文歌曲《You Are Not Alone》歌词的人际功能分析
英文歌曲《You Are Not Alone》歌词的人际功能分析作者：刘璐来源：《现代交际》2014年第09期[摘要]本文对迈克尔·杰克逊的歌曲《You Are Not Alone》的人际意义从韩礼德功能语法的角色转换、语气系统、情态系统进行了分析。
通过分析，揭示了这首英文歌曲的语言选择与所表达意义之间的关系，从另一个全新视角来赏析这首家喻户晓的歌曲。
[关键词]人际功能语气系统情态系统[中图分类号]G623.31 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2014）09-0029-02一、功能语法理论与传统语法不同，系统功能语言学认为语言同时具有三种元功能：表述经验意义的经验功能（experimental function）、构造语义连贯的“语篇功能”（textual function），以及建立和维护语言使用者交流关系的人际功能（interpersonal function）。
语言具有表达讲话者的身份、地位、态度、动机和他对事物的推测、判断及评价等功能。
这一功能称为人际功能。
语言的人际功能是讲话者作为干预者的意义潜势，是语言的参与功能。
通过这一功能，讲话者使自己参与到某一情景语境中，来表达他的态度和推断，并试图影响别人的态度和行为。
二、人际分析系统功能语法认为交际的主要目的之一是他人交互合作。
小句中的交互合作表现为人际功能，语言“使我们得以参与和他人的交际，在其中扮演角色，表达并理解情感、态度以及判断，等等”。
一个小句是包括说者和听者的交互事件，这样的交际有向他人述说的目的。
这首歌曲体现的正是爱人之间的言语的互动和交际。
（一）角色和信息交换交际角色和交流物这两个变项组成了四种主要的言语功能，如下表格：一个小句的语义功能如下所示：在信息交互过程中，一个命题可以被接受、承认、反对或质疑；而在物品和服务交互过程中，一个提议只可以被执行或者不执行。
这首歌曲中，90%以上均为陈述句，可见作者是想传达给爱人一种信息，用这种肯定的简单陈述的方式，不用任何华丽的修饰来告诉爱人，也告诉听者即使这个世界再喧嚣浮华、再物欲横流，只要相信，天荒地老、海枯石烂的爱情仍旧存在，只要相信真爱的存在，便永远不会一个人孤单无助。
浅析不同风格流行歌曲修辞现象对比研究
浅析不同风格流行歌曲修辞现象对比研究流行音乐作为当今社会最为广泛接受和喜爱的音乐类型之一，其风格多样，内容丰富，歌词修辞更是其中的重要组成部分。
不同流行音乐风格的歌曲在歌词修辞上也各具特色，本文将针对流行音乐中的不同风格进行修辞现象对比研究，以期能够更加深入地了解不同风格歌曲的魅力所在。
首先我们将分析流行音乐中的流行摇滚、流行民谣和流行电子三种风格的歌曲，具体探讨它们在歌词修辞上的差异。
流行摇滚音乐歌曲以其震撼人心的旋律和独特的节奏感广受欢迎。
在歌词修辞上，流行摇滚音乐往往使用大量的修辞手法，比如排比、反复、对比等，以加强歌曲的表现力和气势。
五月天的《温柔》一曲中使用了大量的排比手法，“我说射手座的情人节喝醉的掌声下雨的台北”使得整个歌曲在情感上更加丰富和饱满。
而《知足》则用对比手法表达了对生活的理解和感悟，“我的世界因你而美丽，因你而精彩；我的人生有你而完整，有你而幸福”，这一修辞手法的运用使得歌曲更加动人，更易引起听众的共鸣。
而流行民谣音乐则在歌词修辞上更加注重情感的抒发和故事的叙述。
民谣音乐的歌词常常具有很强的叙事性和情感性，修辞手法更多的是通过对生活的观察和对人生的思考来表达歌曲中的感情。
例如李志的《鬼迷心窍》一曲中，通过对农村生活和人情世故的描写，表达了对现实困境的思考和对生活的感慨。
在歌词修辞上，民谣音乐多采用拟人、拟物、比喻等手法，使得歌曲更加具有诗意和浪漫感。
例如《演员》一曲中，“你看那么多的梦想，有心没心做做的演员”，用比喻和拟人手法来表达了关于坚持和热爱的情感。
而流行电子音乐在歌词修辞上更加注重声音的处理和音效的运用。
电子音乐的歌词往往简单明了，更多的是通过音效和声音来表达歌曲的情感。
在歌词修辞上，电子音乐常常使用重复、节奏感强烈的句子和单词来强化歌曲的节奏感和音效。
例如《世界末日》的歌词中，“我用力闭上双眼，我双手摸黑不再挣扎”，通过对单词的重复和节奏感的运用来表达了对生活的彷徨和迷茫。
歌词研究报告
歌词研究报告标题：歌词对听众情绪和情感的影响：一项研究报告摘要：歌词在音乐创作中起着重要的作用，它们能够传达艺术家的情感、观点和故事。
本研究报告旨在探讨歌词对听众情绪和情感的影响，并分析其中的模式和趋势。
通过对不同音乐流派和歌曲类型进行综合分析，我们发现歌词的内容、语言和表达方式可以显著影响听众的情绪反应。
详细的研究结果将有助于音乐创作者和音乐产业从中获得启示和指导。
引言：歌词是音乐魅力的重要组成部分，它们通过文字表达艺术家的情感和观点，帮助听众更好地理解和共鸣音乐作品。
然而，目前对于歌词在音乐中的作用和影响的了解还不够充分。
本研究将对歌词和听众情绪的关系进行深入研究，为音乐创作者和行业从业者提供实用的信息。
方法：本研究采取了定性和定量的研究方法。
首先，我们收集了不同音乐流派的音乐作品，并对它们的歌词进行了内容分析。
然后，我们设计了一个实验，邀请了一组受试者听歌并填写情绪和情感测量问卷。
最后，我们对研究结果进行了统计分析和主题提取，以了解歌词对听众情绪的影响。
结果：通过对大量歌曲进行内容分析，我们发现歌词的主题和情感表达方式可以分为几个不同的类别。
例如，抒情的歌词更容易引起听众的共鸣和情感共振，而具有积极情绪和乐观主题的歌词可能会提高听众的情绪。
此外，我们的实验结果显示，受试者对歌词内容的理解和评价与他们的情感体验密切相关。
讨论：本研究结果表明，歌词对听众的情绪和情感有着重要的影响。
音乐创作者和音乐产业从业者可以利用这些发现来更有效地与听众沟通，并创作出更具共鸣力的音乐作品。
此外，本研究还为后续的相关研究提供了启示和参考。
结论：本研究对歌词对听众情绪和情感的影响进行了全面的研究和分析，揭示了歌词对音乐作品的重要性。
歌词的内容、语言和表达方式都可以对听众的情绪产生显著影响。
我们希望本研究的结果能够为音乐创作者和音乐产业提供有价值的信息，并为进一步研究提供参考和指导。
当代流行歌曲歌词的语言学研究
当代流行歌曲歌词的语言学研究1 当代流行歌曲歌词的语言学研究音乐的语言结构和作用现已成为许多学者研究的热点，其中，当代流行歌曲歌词的语言学研究尤为重要。
毋庸置疑，歌曲歌词是音乐中最精致的语言结构，它不仅仅决定了歌曲的表达形式，还伴随着歌曲声带出流行文化的精神内涵，构成一个美妙的语言环境。
2 当代流行歌曲的语法与话题性由于社会发展的不同，当代流行歌曲的歌词在语法上具有明显的特点，以及较高的话题性。
例如，随着当代社会的发展，人们的思想更加开放，歌词也更加直接地把受众带入到一种思想状态之中，给受众一种宽慰和舒心。
同时，在语义上，当代流行歌曲歌词也更多地涉及日常性生活内容，比如感情、爱情等。
这类歌曲给受众们提供了一种思考生活意义的视角和对个人生活状态的反思。
3 歌曲歌词的语言类型歌曲歌词的语言类型主要可分为两类：文体化的和非文体化的。
文体化的歌曲歌词通常用以写作的语言，表达主要比较冷静；而非文体化的歌曲歌词通常会使用日常化的口语、拟人化的言谈等，表达更为随意。
但是，尽管对于上述的语言类型的区分，存在一定的传统认识，但也并不代表它们之间完全隔离，在某些情况下，文体化与非文体化的歌曲歌词也会发生碰撞，甚至出现混合状态。
4 语言学研究中的重点有关当代流行歌曲歌词的语言学研究可以从以下几个方面来考察，比如对于歌曲歌词的一致性与一致性的考察，对于歌曲歌词所蕴含的话语意义及作用的考察，以及对于歌曲歌词和当代文化氛围的互相影响关系的考察等。
5 结论综上所述，当代流行歌曲歌词是一种具有重要影响力的语言结构，它既展示了语法的精巧，又反映了不同时期话语文化对社会文化走向的影响，更把受众带入到一种思想状态之中，并可作为一种深入探索当代社会文化现象的丰富研究资源。
因此，当代流行歌曲歌词的语言学研究的努力不仅会有助于用歌曲歌词来表达真实人生、抒发情感，也会对大众文化消费带来积极的影响力。
《2024年李宗盛歌词的审美情感流变研究》范文
《李宗盛歌词的审美情感流变研究》篇一一、引言李宗盛，华语乐坛的巨匠，以其深情的歌词和独特的音乐风格赢得了无数乐迷的喜爱。
他的歌词不仅富有情感，还蕴含着丰富的审美情感流变。
本文旨在通过对李宗盛歌词的深入分析，探讨其审美情感的变化与流变，以及这种变化对当代音乐文化的影响。
二、李宗盛歌词的审美特点李宗盛的歌词以深情、真挚、朴实见长，他的歌词往往以日常生活为背景，通过细腻的笔触，将人们的情感世界描绘得淋漓尽致。
他的歌词语言简练，但意蕴深远，常常在简单的词汇中蕴含着丰富的情感和思想。
三、李宗盛歌词的审美情感流变1. 早期作品的情感表达李宗盛早期的歌词作品以爱情为主题，通过对爱情的细腻描绘，表达出人们内心的真挚情感。
如《当爱已成往事》中的“当所有如果都没有如果，只有失去的温柔最温柔”，体现了对逝去爱情的无奈与怀念。
这一时期的歌词情感深沉，充满着一种感伤的美。
2. 中期作品的情感转变随着生活阅历的丰富，李宗盛的歌词逐渐涉及更多的人生主题。
如《领悟》中的“以为爱是全部，不过是开始”，表达了对于人生的深刻领悟和对于爱情态度的转变。
这一时期的歌词更加注重人生的体验和感悟，展现出一种成熟的美。
3. 后期作品的多元情感表达在后期作品中，李宗盛的歌词更加多元，涵盖了亲情、友情、人生哲理等多个主题。
如《和自己赛跑的人》中的“每个终点都是新的起点”，表达了对生活的积极态度和对未来的期待。
这一时期的歌词更加注重情感的多样性和表达的深度，展现出一种多元化的美。
四、李宗盛歌词的审美情感流变对音乐文化的影响李宗盛的歌词以其独特的审美情感流变，影响了华语乐坛的发展。
他的歌词作品不仅在情感上深入人心，还在文化上有着重要的意义。
他的歌词以朴实的语言、真挚的情感和深刻的思考，为华语音乐文化注入了新的活力。
同时，他的歌词也为后来的音乐创作提供了丰富的灵感和借鉴。
五、结论李宗盛的歌词以其深情的表达和独特的审美情感流变，成为了华语乐坛的经典。
他的歌词作品不仅在情感上具有感染力，还在文化上有着重要的意义。
英文歌曲中歌词的语法衔接手段探究_黄小榕
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第9卷 第2期
黄小榕：英文歌曲中歌词的语法衔接手段探究
91
因 为 内 心 极 度 的 悲 痛 只 能 用 只 言 片 语— ——省 略 句 来回答。
省略句把导致重复的语言成分省去， 省略的 成分必须从上下文去寻找， 因此省略不仅具有语 篇衔接的功能， 而且能够简洁地表达思想感情， 提高语言交际的效率。
（三） 替代 替代指的是用替代形式来取代上文中的某一 成分。 在语法和修辞上， 替代被认为是为了避免 重复而采用的一种重要的语言手段 。 [6]39 在语篇中， 替代起着不可忽视的衔接上下文的作用， 是 “介 于语言项目之间的一种关系， 比如词与词之间的 关系或短语与短语之间的关系”[4]77。 在英文歌词中， 替代现象也很常见， 是一种重要的衔接手段， 通 常前面使用过的某个词在后面就不再出现， 而是 使用与它意思相同或相近的词来表达。 例如： ⑤I believe in you and me
（一） 照应 韩礼德和哈桑认为， 在语篇中， 如果对于一 个词语的解释不能从词语本身获得， 而必须从该 词语所指的对象中寻求答案， 这就产生了照应关 系。 照应是一种语义关系， 它指的是语篇中一个
收稿日期： 2009-04-28
修改稿收稿日期： 2009-05-07
作者简介： 黄小榕 （1984-）， 女， 福建龙海人， 华中师范大学外国语学院英语系在读硕士研究生， 研究方向： 英语语言学。
摘要： 在回顾韩礼德和哈桑的衔接理论基础上， 通过分析若干英文歌词语料， 探究英文歌词中的各种
语法衔接手段， 即照应、 省略、 替代、 连接等手段， 并采用例证方法证明这些语法衔前后衔接的整体。
关键词： 英文； 歌词； 语法衔接手段
中图分类号： H030
从话语的人际意义视角看歌词语篇的人际互动形式——以《飘雪》为例
从话语的人际意义视角看歌词语篇的人际互动形式——以
《飘雪》为例
王冬霞
【期刊名称】《梧州学院学报》
【年(卷),期】2018(28)1
【摘要】人际意义是系统功能语言学语篇的三大功能之一,是研究话语人际互动的重要方式.歌词作为一种独特的语篇形式,蕴涵了丰富的人际意义和人际互动形式.该文以《飘雪》歌词为例,以话语的人际意义为理论框架来探讨该歌词语篇中人际互动的体现形式.研究发现《飘雪》歌词语篇中人际互动主要使用了三种基本形式:交际者的角色定位、人称代词的使用、评价资源的应用.同时,这三者又传递着不同的人际意义,实现其人际互动的目的.
【总页数】4页(P60-63)
【作者】王冬霞
【作者单位】滁州学院外国语学院,安徽滁州239000
【正文语种】中文
【中图分类】H17
【相关文献】
1.批判性话语分析的视角下语篇人际功能分析——以奥巴马西点军校毕业演讲为例[J], 杨若涵
2.从评价理论视角看新闻话语的人际意义 [J], 王冬霞
3.系统功能语法视角下话语语气系统的人际意义建构--以《红楼梦》人物王熙凤话语为例 [J], 傅翀
4.人际互动在歌词语篇中的体现形式--"你那里下雪了吗"人际意义探讨 [J], 谢国平
5.话语人际意义建构的语气视角--以红楼人物王熙凤话语为例 [J], 傅羽中
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中文说唱歌曲歌词研究
中文说唱歌曲歌词研究
中文说唱歌曲在近年来越来越受到年轻人的喜爱，其中的歌词更是成为了许多年轻人
追捧的对象。
中文说唱歌曲的歌词通常充满了对生活和社会的观察、思考和抒发，既有情
感的宣泄，也有对现实的吐槽和对未来的展望。
在这篇文章中，我们将从歌词的叙事方式、歌词的表达主题和歌词的社会意义等方面来研究中文说唱歌曲的歌词。
一、叙事方式
中文说唱歌曲的歌词往往以自传体或者自白体的方式来表达歌手的真实感受和思想。
歌手往往会通过自己的亲身经历和对生活的观察来叙述自己的故事和见解。
例如五月天的《温柔》中就表达了对生活的热爱和对未来的期许，歌词中能够让人感受到歌手的真实情
感和内心世界。
中文说唱歌曲的歌词也常常以抒情的方式来表现，通过对情感的描述和对
心情的吐霁来引起听众的共鸣。
中文说唱歌曲的歌词也会以叙事的方式来呈现一些社会现象和问题。
歌手通过对社会
的观察和对现实的反思，将自己的见解融入到歌词之中，通过音乐的形式表达对社会问题
的关注和呼吁。
例如PG ONE的《没那么简单》中就以自己的亲身经历来表达对社会阶级的关注和对人生的理解，歌词中呈现出了对社会现实的观察和思考。
二、表达主题
三、社会意义
中文说唱歌曲的歌词以其真实的情感和深刻的思考得到了年轻人的喜爱和认可，成为
了他们日常生活中不可或缺的部分。
通过对中文说唱歌曲的歌词进行研究，不仅能够让我
们更深入地了解歌手的内心世界和思想，也能够让我们更加深入地认识和理解社会现实。
希望在未来，中文说唱歌曲的歌词能够继续发挥其表达情感和关注社会的作用，引领青年
人对社会问题的关注和思考。
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论文作者签名：丛壹晶导师
济南人学硕Ｉ：学位论文
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济南大学 硕士学位论文 叙事性摇滚歌曲歌词的人际连贯研究 姓名：代雪晶 申请学位级别：硕士 专业：外国语言学及应用语言学 指导教师：翟丽霞 20090520
摘
要
本文从人际连贯的视角，对叙事性摇滚歌曲歌词进行了语篇分析。“人际功能＂
这一术语源于系统功能语法对语言元功能的划分。人际功能指的是人们用语言来建立 和维持一种人际关系，来影响其他人的行为，表达自己对事物的观点并试图改变他人 的观点。由于叙事性摇滚歌曲歌词兼具口语和书面语的特点，这样就可以把它当作“为 唱而写”的语篇来分析了。连贯作为语篇成其为语篇的标志，可以从概念的和人际的 连贯两个方面来分析。近年来的研究主要集中在概念的连贯上，而忽视了人际的连贯。 本论文做了一个尝试性的研究，主要从形成叙事性摇滚歌曲歌词的人际连贯的内外因 素展开：内部因素主要分析了具有人际意义的语气、情态、人称系统和态度系统是如 何实现歌词的内部连贯的；外部因素主要分析了由文化语境和情景语境共同作用在歌 词中实现的人际连贯，具体表现为语类框架和语域一致。 叙事性摇滚歌曲歌词主要表现了年轻人所关心的问题，表达了人们的特定情感， 影响着人们的意识形态，揭露了社会问题。叙事性歌词的语类框架符合拉波夫（１９７２） 提出的叙事语篇的构成，具体包括：故事内容的总述，故事背景的介绍，故事情节的 构成及高潮，叙事者对故事的评价，故事的结束。在观众听到歌词之前，歌词的语类 框架就已经存在于听众脑中，这样特定的歌词语类框架和观众头脑中的框架形成了一 种叙事者和观众之间的心理衔接，实现了一定的人际连贯。叙事性摇滚歌曲歌词的语 域表现为：首先，从语场角度来看，所选歌词主体主要包括：爱情、个人价值的实现 和对社会的不满；其次，从语旨角度看，叙事者和观众之间的关系为信息和服务的提 供者和接受者的关系；最后，从语式角度看，叙事性摇滚歌曲歌词兼具书面语和口语 的特点。语类框架和语域一致共同构成了人际连贯的外部因素。人际连贯的内部因素 主要包括：陈述句的大量使用，相同语气系统的复现构成衔接链：具有不同话语角色 人称代词的前后所指构成同指衔接链；情态动词的频繁使用构成相似人际意义的词汇
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原创性声明
本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立 进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含 任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究作出 重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到 本声明的法律责任由本人承担。
论文作者签名：
ｂｏｔｈ ｔｈｅ ｉｎｔｅｒｎａｌ ａｎｄ ｅｘｔｅｒｎａｌ
ｅｌｅｍｅｎｔｓ：ｔｈｅ ｉｎｔｅｒｎａｌ ｃｏｈｅｒｅｎｃｅ ｒｅａｌｉｚｅｄ ｔｈｒｏｕｇｈ ｉｎｎｅｒ ｉｎｔｅｒｐｅｒｓｏｎａｌ ｅｌｅｍｅｎｔｓ，ｂｅｉｎｇ ｍｏｏｄ， ｍｏｄａｌｉｔｙ，ｐｅｒｓｏｎ ｓｙｓｔｅｍ ａｎｄ ａＲｉｔｕｄｅ ｒｅｓｐｅｃｔｉｖｅｌｙ；ｔｈｅ ｅｘｔｅｒｎａｌ ｃｏｈｅｒｅｎｃｅ ｒｅａｌｉｚｅｄ
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ｉｎｔｅｒｐｅｒｓｏｎａｌ ｃｏｈｅｒｅｎｃｅ ｉｎ ＮＲＭＬｓ，ｓｕｃｈ
ｓｔｕｄｙ ｉｓ ｎｅｃｅｓｓａｒｙ
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ｕｒｇｅｎｔ．Ａｎｄ ｉｔ ｉｓ ｈｏｐｅｄ
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ｔｈｅｏｒｙ ｏｆ ｉｎｔｅｒｐｅｒｓｏｎａｌ ｍｅｔａ－ｆｕｎｃｔｉｏｎ ｉｓ ｃｏｎｃｅｒｎｅｄ ｗｉｔｈ ｈｏｗ ｐｅｏｐｌｅ
ｌａｎｇｕａｇｅ ｔｏ ｅｓｔａｂｌｉｓｈ ａｎｄ ｍａｉｎｔａｉｎ ｉｎｔｅｒｐｅｒｓｏｎａｌ ｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐｓ ｗｉｔｈ ｏｔｈｅｒｓ，ｔｏ ｉｎｆｌｕｅｎｃｅ ｏｔｈｅｒ ｐｅｏｐｌｅ’Ｓ ｂｅｈａｖｉｏｒ，ｔｏ ｅｘｐｒｅｓｓ ｖｉｅｗｐｏｉｎｔｓ
ｉｎ ｈｉｓ ｂｏｏｋ ｆｅｅｌｉｎｇｓ．
Ｂｒｉｔｔｅｎ多Ｍｕｓｉｃａｌ
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ｌａｎｇｕａｇｅ
ｏｆ ｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎ
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ｔｈｅ ｇｉｖｅｎ ｓｕｐｐｏｒｔ ｏｆ
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ｔｈｅ ｒｈｙｔｈｍ
ｃａｎｎｏｔ ｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｅ ｗｉｔｈ ｗｏｒｌｄ ｏｒ
ｆｅｅｌｉｎｇｓ，ｒｅｆｌｅｃｔ ｔｈｅｉｒ
ｉｄｅｏｌｏｇｉｅｓ，ａｎｄ
ｒｅｖｅａｌ ｓｏｃｉａｌ ｐｒｏｂｌｅｍｓ．Ｔｈｅ ｇｅｎｅｒｉｃ
ｆｒａｍｉｎｇ
ｂｅｔｗｅｅｎ
ｏｆ
ＮＲＭＬｓ
ｉｓ ｃｏｍｐｏｓｅｄ ｏｆ ａｂｓｔｒａｃｔ，ｏｒｉｅｎｔａｔｉｏｎ，ｃｏｍｐｌｉｃａｔｉｏｎ，ｅｖａｌｕａｔｉｏｎ
ａｎｄ
ｒｅｓｏｌｕｔｉｏｎ，ｔｈｅ ｔｈｅ
ｍｅｎｔａｌ ｉｎｓｔｉｔｕｔｉｏｎａｌｉｚａｔｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅ ａｕｄｉｅｎｃｅ ｏｆ ｗｈｉｃｈ
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Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：ｉｎｔｅｒｐｅｒｓｏｎａｌ ｃｏｈｅｒｅｎｃｅ；ｎａｒｒａｔｉｖｅ；ｒｏｃｋ ｍｕｓｉｃ ｌｙｒｉｃｓ；ｉｎｔｅｒｐｅｒｓｏｎａｌ ｃｏｈｅｓｉｏｎ
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ｏｔｈｅｒｓ（Ｔｈｏｍｐｓｏｎ，２０００：２８）．ＮＲＭＬｓ
ｔｅｘｔ，ｔｈｕｓ，ｔｈｅｙ
ｐｏｓｓｅｓｓ ｂｏｔｈ ｔｈｅ ｑｕａｌｉｔｙ ｏｆ ｏｒａｌ ｔｅｘｔ ａｎｄ ｗｒｉｔｔｅｎ
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ｔｅｘｔｓ ｗｈｉｃｈ ａｒｅ ｗｒｉｔｔｅｎ ｆｏｒ ｓｉｎｇｉｎｇ．Ｃｏｈｅｒｅｎｃｅ