协和音程与不协和音程.doc
音程协和程度分类
音程协和程度分类
音程的分类(一)
先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。
A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的度数，例如：七度(7)转位后(9-7=2)成二度，其他依此类推。除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
音程的分类(二)
极完全协和音程协和音程完全协和音程(按和声音程在视觉上的印象)不完全协和音程不协和音程
协和音程
(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。
协和音程又可分为三种：
A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和
音程。其特性是声音有点空。
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
不协和音程
(2)听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程。
协和音程知识点
协和音程知识点
什么是协和音程？
协和音程是指两个或多个音符同时发出时所产生的和谐效果。在音乐中，协和
音程与不协和音程相对。协和音程能够给人以舒适、和谐的感觉，常常被用于构建美妙的旋律和和弦。
常见的协和音程
纯八度
纯八度是最基本的协和音程之一，由两个音符的频率比为2:1而组成。这意味
着较高的音符是较低的音符频率的两倍。纯八度常用于弦乐合奏或合唱中，能够创造出宏伟的音乐效果。
纯五度
纯五度是由两个音符的频率比为3:2而构成的协和音程。较高音符的频率是较
低音符频率的1.5倍。纯五度常用于和声中，经常能够给人以稳定、和谐的感觉。
纯四度
纯四度是由两个音符的频率比为4:3而形成的协和音程。纯四度常用于和声中，通常给人以悬疑、轻松的感觉。
纯六度
纯六度是由两个音符的频率比为5:3而组成的协和音程。纯六度常用于和声中，常常给人以欢快、明亮的感觉。
纯三度
纯三度是由两个音符的频率比为5:4而构成的协和音程。纯三度常用于和声中，稳定而明亮。
纯二度
纯二度是由两个音符的频率比为9:8而形成的协和音程。纯二度常用于和声中，给人以距离感。
如何辨别协和音程？
要辨别协和音程，可以通过以下步骤进行思考：
1.确定音符的音高。
2.确定音符之间的频率比例。
3.将频率比例与常见的协和音程进行对比。
4.根据频率比例的接近程度，判断音程是否为协和音程。
总结
协和音程是音乐中常见的和谐音程，包括纯八度、纯五度、纯四度、纯六度、纯三度和纯二度等。通过分析音符的音高和频率比例，可以辨别出协和音程。了解协和音程的知识有助于我们更好地欣赏音乐，并在创作音乐时运用这些知识。
不协和音程有哪些
不协和音程有哪些
不协和音程：听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。
极完全协和音程：纯一度，纯八度
完全协和音程：纯四度，纯五度
不完全协和音程：大小三，大小六
极不协和音程：大小二、大小七以及所有的增，减，倍增，倍减音程。
《基本乐理》课件——第四章-音程
第四章音 程
第一节 音程简介
第二节 音程的分类
第三节 音程的转位 等音程
学习目标
认识音程，了解音程的构成和表现形式。
掌握音程级数与音数的计算方法，能够判断音程的性质（名称）。
了解自然音程与变化音程、单音程与复音程、协和音程与不协和音程及其相互关系。
掌握音程转位的方法，能够识别并构成等音程。
音程简介
乐音体系中两音之间的音高距离叫作音程，它是基本乐理教学中的重要内容之一。
一、音程的构成
音程由两个音构成，较高的音叫作冠音，亦称上方音，较低的音叫作根音，亦称下方音，见例。
二、音程的形式
1.和声音程
同时发声的两个音之间的音高距离叫作和声音程，书写时要求两个音上下对齐，见例。
2.旋律音程
先后发声的两个音之间的音高距离叫作旋律音程，书写时要求两个音左右分开，见例。
旋律音程依照其进行的方向可分为上行、下行和平行三种形式，记谱方法见例。
三、音程的级数与音数
1.音程的级数
音程中所包含音级的数目叫作音程的级数。音程的级数用度来表示，音程中包含几个基本音级即称为几度音程。另一个直观的方法就是五线谱上每一线或一间为一度，音程在五线谱上所包含的线、间数目就是音程的度数。音程的度数通常用中文数字标记，见例。
2.音程的音数
音程中所包含半音和全音的数目叫作音程的音数。音程的音数用阿拉伯数字标记，如1表示一个全音， 表示一个半音， 表示一个全音和一个半音，以此类推，见例。
四、音程的名称
为了准确地区分级数相同而音数不同的两个音的音程，乐理中常采用“文字+度数”的方法来命名音程，见表。
音程命名说明
音程的分类
一、自然音程和变化音程
协和音程和不协和音程
协和音程和不协和音程
音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。这是由于同时出现的音(也就是和声音程）有协和与不协和之分。协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程.
下面我们先谈谈协和音程:
协和音程一共有三种效果：
1 极完全协和音程:纯一度、纯八度。
2 完全协和音程：纯四度、纯五度。
3 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程的音响效果各有不同：
极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。(纯八度有一点空洞的感觉）.
完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉。
（不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之内）.
4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。
不协和音程使人的听觉受到刺激。但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的,我们在音乐作品会常常听到它们。
第五节单音程和复音程
单音程比较简单些，它是指在一个八度之内的音程，叫做单音程。超过一个八度之外的音程叫复音程。
单音程的称呼比较容易一些，是几度就可以直接称呼。比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。
复音程相对来讲就比较复杂一些。简单的办法可以用“加七”或“减七"的办法来算.
用“加七”的办法算是这样的：把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数。（请看谱例1里的1、3、5、6）
用“减七”的办法算是这样的：减去八度但是要称为“隔八度的多少度。下面举例：
第18讲 音程(三)
第18讲音程（三）
教学目的：
彻底了解各种音程的相互关系，特别是熟练音程的转位会给学习带来很大的方便。
教学重点：
协和音程与不协和音程；音程的转位；等音程。
教学难点：
音程的转位；等音程。
教学过程：
一、协和音程与不协和音程
根据和声音程在听觉上所产生的印象，音程分为协和音程与不协和音程两类。
1、听起来悦耳，融合的音程叫协和音程。又分三种：
(1)极完全协和音程。即纯一、纯八、几乎完全合一。
(2)完全协和音程。相当融合的纯四、纯五。
(3)不完全协和音程。不十分融合的大、小三度及大、小六度。
2、听起来不融合的音程叫不协和音程。大、小二度，大、小七度以及所有的增减、倍增倍减音程。
二、音程的转位
1、音程的冠音与根音相互颠倒，叫“音程的转位”。
音程转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。可以单独只移动冠音或根音，也可以同时都移动。
移动根音移动冠音同时移动
2、音程转位后的变化规律。
(1)度数的变化：
一度转位成八度；八度转位成一度
二度转位成七度；七度转位成二度
三度转位成六度；六度转位成三度
四度转位成五度；五度转位成四度
总之，就是原位音程与转位音程相加度数等于九。原+转=9
(2)种类的变化：
大音程转位成小音程；小音程转位成大音程。增音程转位成减音程；减音程
转位成增音程。倍增音程转位成倍减音程；倍减音程转位成倍增音程。纯音程转位后仍为音程。除纯音程外，都向相反种类变化
如：纯 1转位后纯8 ；大3 转位后小6 ；小2转位后大7 ；增4转位后减5 。
注意：
[1]增八度转位后成减八度，而不是减一度。（减一度是不存在的）。这样没转位，根音冠音没颠倒。
协和音程和不协和音程
协和音程和不协和音程
音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。这是由于同时出现的音（也就是和声音程）有协和与不协和之分。协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。
下面我们先谈谈协和音程：
协和音程一共有三种效果：
1极完全协和音程：纯一度、纯八度。
2完全协和音程：纯四度、纯五度。
3不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程的音响效果各有不同：
极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。（纯八度有一点空洞的感觉）。
完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉.
（不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之内）。
4不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。
不协和音程使人的听觉受到刺激。但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。
第五节单音程和复音程
单音程比较简单些，它是指在一个八度之内的音程，叫做单音程。超过一个八度之外的音程叫复音程。
单音程的称呼比较容易一些，是几度就可以直接称呼。比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。
复音程相对来讲就比较复杂一些。简单的办法可以用“加七”或“减七”的办法来算。
用“加七”的办法算是这样的：把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数。（请看谱例1里的1、3、5、6）
用“减七”的办法算是这样的：减去八度但是要称为“隔八度的多少度。下面举例：
哪些音程是和谐的
编曲：
哪些音程是和谐的?哪些音程是不和谐的?
协和音程一共有三种效果:
1 极完全协和音程:纯一度、纯八度。
2 完全协和音程: 纯四度、纯五度。
3 不完全协和协和音程:小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程的音响效果各有不同:
极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。(纯八度有一点空洞的感觉)。
完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉.
(不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之内)。
4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。
不协和音程使人的听觉受到刺激。但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们
三个不协和音程例子
三个不协和音程例子
属于不协和音程有大、小二度和大、小七度，以及所有增减音程、倍增倍减音程。不协和音程是指听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程。例如在乐理概念中，C（Do）-降D（Re）的搭配，之间间隔的音程是小2度，这就被称为不协和音程。协和音程和不协和音程音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。这是由于同时出现的音（也就是和声音程）有协和与不协和之分。协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。
不协和音程，是听起来比较刺耳，彼此不是很融合的音程叫做不协和音程，不协和音程包括：大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程（要注意的是，增五度除外，增五度的等音程等于小六度，小六度是不完全协和音程，并且大多乐理资料都存在此类错误）。
学前教育专业《单音程、复音程,协和音程、不协和音程与音程的转位》
单音程、复音程，协和音程、不协和音程与音程的转位同学们大家好我们来继续学习音程的相关知识
一：单音程与复音程
1、构成音程的两音在纯八度〔含纯八度〕以内的，叫做“单音程〞。一般来说，如果没有特别的说明，乐理中所提到的音程都为单音程。
2、复音程
超过纯八度的音程叫做复音程。〔复音程的性质是由单音程的性质决定的〕如谱例
复音程度数计算方法有两种。
第一种方法:“7〞加单音程的度数就是复音程的度数。如72=9,即九度。
第二种方法:八度加上单音程度数再减去一。如82-1=9,得九度。为什么减去一呢因为复音程的根音被重复计算了两次,所以减去一。
复音程名称一般有两种读法。如谱例
第一种方法:两个八度以内的复音程按实际音级读。如大九度、小十度、纯十五度等。
第二种方法:两个八度以上的复音程读作相隔八度的数目加
上单音程的音程名称。
二：协和音程与不协和音程
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程可分为三种：
1、极完全协和音程
即声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度。
2、完全协和音程
即声音相当融合的和纯四度。
3、不完全协和音程
即不很融合的大小三度和大小六度。
不协和音程
听起来比拟刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。
大小二度、大小七度及所有增减音程〔包括增四、减五度音程〕倍增、倍减音程都属于不协和音程。但仔细分辨它们在不协和的程度上以及不协和的音响效果方面还是有一些区别的。
音程具体的协和程度见下表：
下面的图将协和音程和不协和音程做了详细的分类，同学们下去后一定要认真熟记。
三：音程的转位
音程的转位是根音与冠音位置进行互换。
协和音程和不协和音程
协和音程和不协和音程
音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。这是由于同时出现的音（也就是和声音程）有协和与不协和之分.协和的音程人们听起来就悦耳,而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。
下面我们先谈谈协和音程:
协和音程一共有三种效果：
1 极完全协和音程:纯一度、纯八度.
2 完全协和音程：纯四度、纯五度。
3 不完全协和协和音程:小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程的音响效果各有不同：
极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果.（纯八度有一点空洞的感觉）。
完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉.
（不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍,所以也算在协和音程之内）。
4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。
不协和音程使人的听觉受到刺激。但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们.
第五节单音程和复音程
单音程比较简单些,它是指在一个八度之内的音程,叫做单音程。超过一个八度之外的音程叫复音程。
单音程的称呼比较容易一些，是几度就可以直接称呼。比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。
复音程相对来讲就比较复杂一些。简单的办法可以用“加七”或“减七"的办法来算.
用“加七"的办法算是这样的:把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数。（请看谱例1里的1、3、5、6）
用“减七”的办法算是这样的：减去八度但是要称为“隔八度的多少度。下面举例：
(完整word版)音程
第四章音程
一、什么是音程
在乐音体系中，两音之间的高低关系，叫音程。
音程中，高的音叫“冠音”，低的音叫“根音”。音程中的两个音先后发声，叫做“旋律音程”,分“上行、平行、下行、”三种。音程中的两音,同时发声，叫做“和声音程”.
旋律音程书写时，两个音按先后次序分别记写，和声音程书写时，两个音上下要对齐。但二度音程例外,必须错开，低音在左、高音在右。
音程的读法：和声音程，上行旋律音程、都由根音读至冠音；平行、下行旋律音程，读时必须说明方向.
一、音程的名称与标记
音程同样也有一个度量单位，这就是“度”，也叫做“度数"。
其中还包含着“音”也叫做“音数”.音程的大小名称都是由“度数"和“音数”决定的.
五线谱上的每一条线和每一个间都是一度.两个音同在一条线上,或者同在一个间里的时候,这两个音的音程关系叫做“一度”，或者叫做：“同度”.
如果两个音，一个在线上，另一个音在紧挨这个音的间里，那末这两个音之间的音程关系叫做：“二度”。
如果两个音都在线上，而且是最近的两条线上，或者是两个音同样在两条最近的间里,这两个音之间的音程关系就叫做:“三度”.就是音程的度数。也就是两个音中间相距有多少个音级.
音程的名称，是由音程的“度数”与“音数”而决定的。
音程在五线谱上所包括的线与间的数目,叫做音程的“度数”。音程中两音间所包含全音半音的数目，叫做音程的“音数”。音数用整数,分数和带分数来标记，表示半音,1表示全音。
识别音程，必须根据音程的“度数”和“音数”两个方面，缺一不可现将基本音级所构成的各种音程的度数，音数和名称，列示如下
不协和音程
不协和音程
不协和音程是指听起来比较不舒服，彼此不很融合的音程。例如在乐理概念中，C（Do）-降D（Re）的搭配，之间间隔的音程是小2度，这就被称为不协和音程。同样的，在基本的一个八度（C-D-E-F-G-A-B-C）之中，任意几个全音和一个半音之间组合都会产生不协和音程（F除外），在音数上他们之间的组合都是非自然数。这些不协和音程有时也可用于编曲中表达不和谐的情绪。
哪些音程是和谐的
编曲：
哪些音程是和谐的?哪些音程是不和谐的?
协和音程一共有三种效果:
1 极完全协和音程:纯一度、纯八度。
2 完全协和音程: 纯四度、纯五度。
3 不完全协和协和音程:小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程的音响效果各有不同:
极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。(纯八度有一点空洞的感觉)。
完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉.
(不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之内)。
4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。
不协和音程使人的听觉受到刺激。但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们
第三十讲不协和音程的解决【共享精品-doc】
第三十讲不协和音程的解决
教学目的：正确去解决不协和音程。准确找出各音程所属调式以及所属的调式音级。
主要内容：一、不协和音程的解决。二、找调式中音程。
重点：二
一、不协和音程的解决。
不协和音程进行到协和音程，叫做不协和音程的解决。
我们上讲讲过，在调式中稳定音程都是协和音程，协和音程不一定稳定。在调式中，所有的不稳定音或不稳定音
程都要求进行到稳定音或稳定音程上去。不管协和与不协和音程，只要解决到稳定音程就肯定既稳定有协和了。
实际与不稳定音程一样解决。因此，有些音程虽然协和，但它们不稳定，比如大调中的 2-4，1-4等，它必须解
决到稳定音程。所以不协和音程的解决还得以不稳定音进行到稳定音的方式去解决。
解决的基本原则：（实际在调式中，不协和音程要解决，协和音程也要解决，因为有的音程协和但不稳定）
1、不稳定音解决到稳定音，稳定音可以保留，或进行到其它稳定音。
2、增音程解决时向外扩大，减音程解决时向内收缩。
二、找调式中音程。要知道，某一音程哪些音稳定，哪些音不稳定，必须确定该音程属于什么调式。如， D-F这
个音程，它在C大调就不稳定，而在d小调就稳定。
怎么知道某一音程可能属于哪些调式，就需要熟知各调式中都能产生些什么音程？有多少？在哪些调式音级上。
也就是我们上讲讲过各调式中的音程。
如： C-E这个大三度音程产生在哪些自然大、小调呢？
首先我们必须知道在自然大小调中有三个大三度音程，大调中Ⅰ -Ⅲ、Ⅳ-Ⅵ、Ⅴ-Ⅶ，所以一个大三度音程会产
生在三个大调中，那么C-E这个大三度分别产生在C 大调的Ⅰ-Ⅲ、F大调的Ⅴ-Ⅶ、G大调Ⅳ-Ⅵ级。和这三个大调
乐理与视唱教程 第4章 音程和一个降记号的大小调
第二节 音程的扩大与缩小 单音程与复音程
4. 如何识别或构成复音程
（1）识别复音程
首先将复音程的冠音按纯八度向下移（一个或几个），直到单音程为止。再看 单音程是何种类，是几度。
第二节 音程的扩大与缩小 单音程与复音程
（2）构成复音程
构成复音程和识别复音程的方法基本相同。
第三节 音程的转位 d小调
第四章 音程和一个降记号的大小调
பைடு நூலகம்
第三节 音程的转位 d小调
二、d小调
1.d自然小调音阶结构
小调式是一种由七个音组成，以“la”为主音所构成的调式。给人柔和、暗淡的感 觉，一般民歌、小调和描写爱情的歌曲都由小调式组成。小调式与大调式一样都有 三种类型: 自然小调、和声小调、旋律小调。自然小调是由自然大调转化而来，但它 是完全独立的调式，音的组织结构与大调相同，只是主音发生变化，自然小调中的 七个音级是按照全音—全音—半音—全音—全音—全音—半音的关系排列
第三节 音程的转位 d小调
（3）性质不变
音程转位后性质不变
第三节 音程的转位 d小调
（4）单音程变复音程，复音程变单音程
上方音和下方音转两个以上的八度，可使单音程变为复音程，或复音程变 为单音程
第三节 音程的转位 d小调
2. 音程转位的目的
音程转位的目的有以下三个：
（1）可以构成转位和弦。 （2）可以使两声部的曲调互相对调。 （3）识别和构成广音程。
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协和音程与不协和音程
按照和声音程在听觉所产生的印象，音程可分为协和音程的及不协和音程的两大类。
音程的协和与不协和即音程的协和性，是反映音程基本性质的特性。音程的协和性是由构成音程的两个音的振动频率所形成的相互关系来决定的：两个音振动比例简单就协和，比例复杂就不协和。
音程的协和与不协和的性质形成了不同的紧张度，这是造成音乐发展的基本动力，也是多声部音乐中和声的功能性与推动力的表现。【协和音程】
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程可分为三种：
1、极完全协和音程
即声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度。
2、完全协和音程
即声音相当融合的纯五度和纯四度。
3、不完全协和音程
即不很融合的大小三度和大小六度。
【不协和音程】
听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。
大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程都属于不协和音程。但是仔细分辨它们在不协和的程度上以及不协和的音响效果方面还是有一些区别的。
音程具体的协和程度见下表：
协和性质
协和种类音程
振动比例
协
和
音
程极完全协和音程
纯一度1：1 纯八度
1：2
完全协和音程纯四度
3：4
纯五度2：3
不完全协和音程
大三度4：5 小三度
5：6
大六度3：5
小六度
5：8
协
和
音
程极不协和
小二度15：16
大七度
8：15
不协和小七度
5：9
大二度8：9
增音程
振动比例
较复杂
倍增音程
减音程倍减音程极完全协和音程和完全协和音程由于过分协和，听起来空、单薄、和声效果差，在多声部音乐中只能适当应用，而不完全协和音程的声音则较为丰满和谐，在多声部音乐中常用。