协和音程与不协和音程.doc
协和音程知识点
协和音程知识点什么是协和音程？协和音程是指两个或多个音符同时发出时所产生的和谐效果。
在音乐中，协和音程与不协和音程相对。
协和音程能够给人以舒适、和谐的感觉，常常被用于构建美妙的旋律和和弦。
常见的协和音程纯八度纯八度是最基本的协和音程之一，由两个音符的频率比为2:1而组成。
这意味着较高的音符是较低的音符频率的两倍。
纯八度常用于弦乐合奏或合唱中，能够创造出宏伟的音乐效果。
纯五度纯五度是由两个音符的频率比为3:2而构成的协和音程。
较高音符的频率是较低音符频率的1.5倍。
纯五度常用于和声中，经常能够给人以稳定、和谐的感觉。
纯四度纯四度是由两个音符的频率比为4:3而形成的协和音程。
纯四度常用于和声中，通常给人以悬疑、轻松的感觉。
纯六度纯六度是由两个音符的频率比为5:3而组成的协和音程。
纯六度常用于和声中，常常给人以欢快、明亮的感觉。
纯三度纯三度是由两个音符的频率比为5:4而构成的协和音程。
纯三度常用于和声中，稳定而明亮。
纯二度纯二度是由两个音符的频率比为9:8而形成的协和音程。
纯二度常用于和声中，给人以距离感。
如何辨别协和音程？要辨别协和音程，可以通过以下步骤进行思考：1.确定音符的音高。
2.确定音符之间的频率比例。
3.将频率比例与常见的协和音程进行对比。
4.根据频率比例的接近程度，判断音程是否为协和音程。
总结协和音程是音乐中常见的和谐音程，包括纯八度、纯五度、纯四度、纯六度、纯三度和纯二度等。
通过分析音符的音高和频率比例，可以辨别出协和音程。
了解协和音程的知识有助于我们更好地欣赏音乐，并在创作音乐时运用这些知识。
音程怎么分类的
音程怎么分类的每当别人说到各种音程的时候，吉他新手们都会感觉头脑一阵发热，因为他们不清楚音程究竟是怎么分类的，有多少类。
感觉所有的音程都被混淆了。
现在，小编来告诉你，音程是怎么分类的。
分类一先后弹奏的两个音形成旋律音程。
同时弹奏的两个音形成和声音程。
旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。
音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。
旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
转位音程转位规律A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
B、可以颠倒的音程总和是9。
因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的级数，例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度，其他依此类推。
除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程:纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
分类二极完全协和音程协和音程完全协和音程(按和声音程在视觉上的印象)不完全协和音程不协和音程协和音程(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。
协和音程又可分为三种:A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。
其特性是声音有点空。
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。
其特性是声音有点空。
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。
其特性是声音则较为丰满不协和音程(2)听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。
包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程。
两音间的高度距离。
两音同时发出，称和声音程;两音先后发出，称旋律音程。
在现有音体系中，相邻两音的距离称半音，两个半音为一全音，但习惯上音程以"度"来计算。
度说明音程所含的音级数，但不能确切地说明音程性质，因此音程的名称必须同时加上"纯、大、小、增、减、倍增、倍减"等词。
音程的表现特性
音程的表现特性音程指的是两个乐音之间的音高关系，它在表现音乐的时候，有着和其他音乐理论不不一样的特性。
下面就让店铺给大家介绍一下音程的表现特性吧!音程的表现特性概述各种音程在音乐中的表现作用是非常丰富和明显的，但不能独立地说某种音程表现什么感情，因为音程只有当它与其他的音乐要素结合起来时，才能显现出其表现能力.如音程各音在调式中的倾向关系以及节奏特点等条件都是密切相关的。
旋律音程是曲调进行和发展的基础，曲调也就是旋律音程在某种节奏关系上的连续进行，它的进行方向及运动状态对其表现力有极大影响。
和声音程是多声部音乐组成的基础，多声音乐就是和声音程在某些法则支配下的相互编织及连续发展，它是根据其协和与不协和性以及稳定与不稳定性来丰富自己的表现力的。
音程的表现特性：旋律音程旋律一度(同度)是作为同音重复的旋律发展因素之一，运用同音重复表现出坚定性和紧迫感.旋律音程的大小二度级进和大小三度小跳进，一般给人平稳，柔和，流畅的感觉，在旋律进行的方向上,上行具有积极的作用，而下行则较松弛，有时倾向于静止的作用。
旋律小二度音程是最典型最剧烈的音程之一，倾向性极强。
旋律大二度是自然调式体系中旋律流畅进行的基本音程。
旋律三度在大小调体系中，是一种小跳进音程，小三度表现出小调特性，大三度表现出大调特性。
旋律四度在进行中的表现作用是丰富多彩的，如弱起上行四度最具有战斗性和号召性，而下行的旋律四度表现出雄伟沉着，肯定有力的特点。
若是在一拍或一小节之内的上行四度，与弱起的上行四度在表现上是不相同的，它往往具有一种抒情的性质。
旋律五度一般的表现力是具有开阔性和旋律的中心作用。
旋律六度往往是旋律的开始音调.也常常作为旋律高潮音程，一般说来，小六度跳进比较柔和优美，大六度跳进较刚劲有力。
旋律大七度由于太宽广，音响高度紧张，旋律中应用较少。
旋律八度上行或下行跳进，有丰富的表现力，它与旋律六度，七度音程一样，具有使乐曲达到高潮的表现力。
乐理与视唱练耳第五章
思考与练习
20. 将下列音程转位并写出转位前后的音程名称。
21. 写出与下列音程度数相同的等音程。
知识点
22. 写出与下列变化音程等音程的自然音程，并写出变化音程与自然音 程的名称。
四、基本音程
由基本音级构成的音程叫作基本音程。基本音程从 纯一度到纯八度共十四种，基本音程构成见表5-1。
第二节 自然音程、变化音程、等音程及音程的扩大与缩小
01
自然音程
02
变化音程
03等音程04 Nhomakorabea音程的扩大与缩小
一、自然音程
自然音程是指纯音程、大音程、小音程、增四度音程和减五度音程。
一、自然音程
思考与练习
6. 协和音程包括哪些类型？不协和音程包括哪些类型？
7. 依次写出下列和声音程的具体名称。
知识点
8. 分别以 c 与 ♯d 为根音，写出与其构成大二度、增二度、减三度、 小 三度、大三度、纯五度、小六度、大六度、纯八度的各音级。
思考与练习
9. 分别以 ♯c 与b为冠音，写出与其构成小二度、大二度、纯四度、增
（2）名称相同（改变结构）
四、音程的扩大与缩小
1 音程的扩大
（1）升高冠音
（2）降低根音
四、音程的扩大与缩小
1 音程的扩大
（3）同时升高冠音与降低根音
四、音程的扩大与缩小
2 音程的缩小
（1）降低冠音
（2）升高根音
四、音程的扩大与缩小
2 音程的缩小
（3）同时降低冠音与升高根音
第三节 单音程与复音程
由于减一度是不存在的，因此增八度转位后为减八度，而不是减一度。
在即兴配弹中外声部之间音程关系
在即兴配弹中外声部之间音程关系在即兴配弹中，中外声部之间的音程关系通常以协和音程为主，包括纯四度、纯五度、大六度和小六度等。
这些音程能够在音乐中产生和谐、平衡的效果，使旋律更加优美动听。
以下是一些关于即兴配弹中外声部之间音程关系的示例：纯四度：纯四度是一种协和音程，它是由四个音级组成的，具有稳定、明亮的音质。
在即兴配弹中，高声部和低声部之间的纯四度关系可以使音乐更加和谐、明亮。
纯五度：纯五度是一种协和音程，它是由五个音级组成的，具有柔和、流畅的音质。
在即兴配弹中，高声部和低声部之间的纯五度关系可以使音乐更加柔和、流畅。
大六度：大六度是一种协和音程，它是由六个音级组成的，具有开阔、明亮的音质。
在即兴配弹中，高声部和低声部之间的大六度关系可以使音乐更加开阔、明亮。
小六度：小六度是一种协和音程，它是由六个音级组成的，具有柔和、明亮的音质。
在即兴配弹中，高声部和低声部之间的小六度关系可以使音乐更加柔和、明亮。
大三度：大三度是由三个音级组成的，具有温暖、柔和的音质。
在即兴配弹中，高声部和低声部之间的纯五度关系可以使音乐更加温暖柔和。
小三度：小三度是由三个音级组成的，具有柔和、明亮的音质。
在即兴配弹中，高声部和低声部之间的纯五度关系可以使音乐更加柔和明亮。
减五度：减五度是由五个音级组成的，具有强烈的空洞感和不稳定性。
在即兴配弹中，高声部和低声部之间的减五度关系可以使音乐产生紧张和不稳定的情绪。
增六度：增六度是由六个音级组成的，具有类似大三度的音质。
在即兴配弹中，高声部和低声部之间的增六度关系可以使音乐更加温暖柔和。
这些音程关系的应用可以根据具体的音乐风格和个人喜好来选择。
不同的音程关系会使音乐产生不同的效果，可以根据自己的创作需求进行搭配。
同时，也可以根据旋律的进行和和弦的逻辑关系来选择合适的音程关系进行即兴配弹。
调式
调式什么是调式呢，就是众多的的音，有一个是主音，其它的根据这个主音按一定音程关系，排列起来，这样一个体系叫做调式。
调式的种类繁多，不仅仅是构成调式的音的关系不同，连数目也有区别，下面我们简单的介绍一下，世界各国遍用的大调式、小调式和我国的中国调式。
第一节大调式大调式的简称叫做“大调”，也可以称呼“大音阶”。
大调是由七个音构成的，它的主音与第三级音之间的关系是大三度关系，它的稳定音构成一个大三和弦，这就是大调式，大调式的色彩是明朗的和辉煌的，很开。
这就是大调式的特征。
大调式一共有三种，自然大调，和声大调和旋律大调。
下面我们看一下最常用的自然大调。
自然大调是由七个音来构成的，它的音程关系是全音--全音--半音----全音--全音--全音--半音这样七个自然音阶，这样的音程关系也是由两组相同的四声音阶结合而构成的，然后中间用一个大二度分开。
谱例1：C自然大调音阶：这样看来，不管是由什么音开始，只要是主音，（开始的Ⅰ级音）到高八度的主音内，第Ⅲ级音到第Ⅳ级音是小二度（半音），第Ⅶ级音到第一级音是小二度（半音），其余几级相邻的音都是大二度（全音），只要符合这种结构的音阶，都是属于这同一声调式，从D开始做主音的，叫D 自然大调音阶，从G开始做主音的叫G自然大调音阶。
在调式音阶里，主音（Ⅰ级音）下属音（Ⅳ级音）和属音（Ⅴ级音）是非常重要的，因此也称他们为“正音级”，（其它ⅡⅢⅥⅦ都称副音级），在这些音级里ⅠⅢⅤ级音是稳定音，其中Ⅰ级音也就是主音最为稳定。
下面简单介绍什么是“和声大调”和“旋律大调”。
和声大调：把自然大调的第Ⅵ级音降低半个音，即是“和声大调”。
谱例2：C和声大调音阶：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下属音属音下中音导音主音旋律大调：把自然大调的第Ⅵ级，第Ⅶ级音都降低半个音，这就叫做“旋律大调”。
它的音阶结构是这样的。
谱例3：C旋律大调音阶ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下属音属音下中音导音主音第二节小调式小调式简称也叫“小调”，也可以称呼“小音阶”，同样也是由七个音来构成的。
协和音程和不协和音程
协和音程和不协和音程音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。
这是由于同时出现的音（也就是和声音程）有协和与不协和之分.协和的音程人们听起来就悦耳,而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。
听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。
下面我们先谈谈协和音程:协和音程一共有三种效果：1 极完全协和音程:纯一度、纯八度.2 完全协和音程：纯四度、纯五度。
3 不完全协和协和音程:小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程的音响效果各有不同：极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果.（纯八度有一点空洞的感觉）。
完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉.（不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍,所以也算在协和音程之内）。
4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。
不协和音程使人的听觉受到刺激。
但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们.第五节单音程和复音程单音程比较简单些,它是指在一个八度之内的音程,叫做单音程。
超过一个八度之外的音程叫复音程。
单音程的称呼比较容易一些，是几度就可以直接称呼。
比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。
复音程相对来讲就比较复杂一些。
简单的办法可以用“加七”或“减七"的办法来算.用“加七"的办法算是这样的:把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数。
（请看谱例1里的1、3、5、6）用“减七”的办法算是这样的：减去八度但是要称为“隔八度的多少度。
下面举例：谱例1：第六节音程的转位音程的转位：就是把音程上下两个音的位置颠倒过来（根音和冠音互相倒置)上方音成为下方音，下方音成为上方音。
这就是音程的换位。
音程转位可以在一个八度之内，也可以超过一个八度。
音程的转位可以单独移动根音和冠音，也可以将根音和冠音同时移位。
音分为哪两类
音分为哪两类音程分为根音和冠音。
先后弹奏的两个音形成旋律音程。
同时弹奏的两个音形成和声音程。
旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。
音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。
旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
资料开拓：音程转位定义：音程的根音和冠音相互倒转，叫作音程移调。
音程的移调可以在一个八度内展开，也可以少于八度。
音程移调时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。
转位规律：a 所有音程分成两组，它们就是可以相互倒转的。
b 可以颠倒的音程总和是9。
因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的度数，例如：七度（7）转位后（9－7=2）成二度，其他依此类推。
除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
协和程度：（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。
协和音程又可以分成三种：a 声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。
b 声音相当融合的纯五度和氢铵四度就是全然协和音程。
c 不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。
（2）听到出来比较不难受，彼此不很融合的音程叫作不协和音程。
包含大小二度、大小七度及所有多寡音程（包含减四、减至五度音程）大增、倍减至音程。
（3）通过观察上面的比例表可以发现，协和音程的波长都是简单整数比（一般为7以下），其中极完全协和音程的整数一般在3以下，完全协和音程的整数一般在5以下，不完全协和音程的整数一般在7以下，而不协和音程的波长都是复杂整数比（一般为7以上），尤其是波长比为17:24的三全音，整数超过了15，是最不和谐的音程。
两音间的高度距离。
两音同时收到，表示和声音程；两音先后收到，表示旋律音程。
[说明]音程关系
![[说明]音程关系](https://img.taocdn.com/s3/m/517828cda48da0116c175f0e7cd184254b351b3f.png)
音程关系调的五度循环G调就是以G为主音，根据音程结构推算出G调的音阶结构是:G，A，B，C，D，E，#F 也就是等于将C调的每一个音（C，D，E，F，G，A，B ）都提高纯五度的结果。
这样的循环叫做调的五度循环。
即：从C调往上——G调——D调——A调——E调——B调——#F调——#C调，每产生一个新的调，调号中就增加一个升号(见变音记号 )。
从C调往下——F调——bB调——bE调——bA调——bD调——bG调——bC调，每产生一个新的调，调号中就增加一个降号。
音程：两个音之间的高低关系叫音程。
旋律音程：两个音先后奏响叫旋律音程。
和声音程：两个音同时奏响叫和声音程。
冠音、根音：音程中，高的音称冠音；低的音称根音。
音程的度数：音程在五线谱上所包含线与间的数目叫度数。
音程的音数：音程中所包含全音和半音的数目叫音数。
自然音程：纯音程（纯一度、纯四度、纯五度、纯八度）、大音程（大二度、大三度、大六度、大七度）、小音程（小二度、小三度、小六度、小七度）、增四度、减五度叫做“自然音程”。
纯一度：音数为0的一度。
小二度：音数为1/2的二度。
大二度：音数为1的二度。
小三度：音数为1 1/2的二度。
大三度：音数为2的三度。
纯四度：音数为2 1/2的四度。
增四度：音数为3的四度。
纯五度：音数为3 1/2的五度。
减五度：音数为3的五度。
大六度：音数为4 1/2的六度。
小六度：音数为4的六度。
大七度：音数为5 1/2的七度。
小七度：音数为5的七度。
纯八度：音数为6的八度。
变化音程：除增四度和减五度，一切增、减、倍增、倍减音程都叫“变化音程”。
增音程：大音程和纯音程增加半音时，叫增音程。
减音程：小音程和纯音程减少半音时，叫减音程。
倍增音程：增音程和纯音程增加半音时，称为倍增音程。
倍减音程：减音程减少半音时，称为倍减音程。
单音程：不超过八度音程叫做单音程。
复音程：超过八度的音程叫做复音程。
等音程：两个音程孤立听时，音响效果相同但写法和意义不同的音程叫等音程。
(完整word版)音程
第四章音程一、什么是音程在乐音体系中，两音之间的高低关系，叫音程。
音程中，高的音叫“冠音”，低的音叫“根音”。
音程中的两个音先后发声，叫做“旋律音程”,分“上行、平行、下行、”三种。
音程中的两音,同时发声，叫做“和声音程”.旋律音程书写时，两个音按先后次序分别记写，和声音程书写时，两个音上下要对齐。
但二度音程例外,必须错开，低音在左、高音在右。
音程的读法：和声音程，上行旋律音程、都由根音读至冠音；平行、下行旋律音程，读时必须说明方向.一、音程的名称与标记音程同样也有一个度量单位，这就是“度”，也叫做“度数"。
其中还包含着“音”也叫做“音数”.音程的大小名称都是由“度数"和“音数”决定的.五线谱上的每一条线和每一个间都是一度.两个音同在一条线上,或者同在一个间里的时候,这两个音的音程关系叫做“一度”，或者叫做：“同度”.如果两个音，一个在线上，另一个音在紧挨这个音的间里，那末这两个音之间的音程关系叫做：“二度”。
如果两个音都在线上，而且是最近的两条线上，或者是两个音同样在两条最近的间里,这两个音之间的音程关系就叫做:“三度”.就是音程的度数。
也就是两个音中间相距有多少个音级.音程的名称，是由音程的“度数”与“音数”而决定的。
音程在五线谱上所包括的线与间的数目,叫做音程的“度数”。
音程中两音间所包含全音半音的数目，叫做音程的“音数”。
音数用整数,分数和带分数来标记，表示半音,1表示全音。
识别音程，必须根据音程的“度数”和“音数”两个方面，缺一不可现将基本音级所构成的各种音程的度数，音数和名称，列示如下音数为0的一度，叫“纯一度”。
音数为的二度,叫“小二度”；音数为1的二度叫“大二度”。
音数为的三度,叫“小三度”；音数为2的三度，叫“大三度”。
音数为的四度，叫“纯四度”；音数为3的四度叫“增四度"。
音数为3的五度,叫“减五度”；音数为的五度叫“纯五度”。
音数为4的六度,叫“小六度”；音数为的六度，叫“大六度”。
6第六章 音程
第三节 音程转位
三、音程转位的规律 1.单音程的原位和转位的度数总和是9，因此我们若要知道某一音程转位后 的度数，可以用这个公式：转位后的度数=9-原位音程的度数。 2. 音程的性质也会改变，除了纯音程转位后性质不变（还是纯音程），其 余都有改变且正好相反，大音程转位后为小音程，小音程转位后成大音程，增音 程转位后成减音程，减音程转位后成增音程，倍增音程转位后为倍减音程，倍减 音程转位后为倍增音程。
第三节 音程转位
看到例子中，小三度的原位和转位度数总和应该为9，那么按公式算，转位 后的度数=9-原位音程的度数，9-3=6，性质是小音程转位后变成大音程，所以小 三度转位后为大六度。其余的都是一样的道理。
第四节 等音程
一、等音程的定义 如果一个音程和另外一个音程的关系为同音异名，两个音程听起来具有同样 的音响效果，但在曲子中意义和写法不相同，像这样的音程叫做“等音程”。 二、等音程的种类 等音程是由等音变化而来的，可以分两种，一种是完全等音程，另一种是不 完全等音程。
音程缩小的方法： ①上方音不变，升高下方音； ②下方音不变，降低上方音。
小音程和纯音程减少半音成为减音程，如：E—G是小三度，E—♭ G为减三 度，E—♭♭ G为倍减三度。
第一节 音程的定义及分类
（三）按音程的性质划分 为了区别级数相同而音数不同的音程，还要用文字来加以说明，如纯音程、 大音程、小音程、增音程、减音程等（一度、四度、五度、八度没有大小，二度、 三度、六度、七度没有纯） 按性质来划分，音程可分两种： 1.自然音程：自然音程可以由任何音级开始，向上或向下构成。既是自然调 式可能形成的音程，又是在基本音级中形成的音程。
2. 复音程：两个音的距离超过一个八度的音程。
第一节 音程的定义及分类
不协和音程的解决原则
不协和音程的解决原则合唱团排练室里传来了一阵不和谐的声音，指挥在纠正学员唱错的音程。
不协和音程常常是排练过程中的难点，但却可以通过以下几个原则来解决。
首先，正确的音高感是解决不协和音程的关键。
音高感是指能够准确地辨别音高的能力，这需要通过听觉训练和心理感知来培养。
指挥和学员应该注意经常进行音高训练，包括唱出标准的音高、听辨不同的音高以及矫正错误的音高。
只有树立了正确的音高感，学员们才能更好地掌握音程，从而解决不协和音程的问题。
其次，理解音程的特点对于解决不协和音程也十分重要。
音程是两个音的音高关系，包括纯五度、纯四度、大三度、小三度等。
学员们应该学会辨别不同的音程，并了解它们的特点。
例如，纯五度音程是一个稳定而和谐的音程，而小三度音程则带有一定的张力。
理解音程的特点有助于学员们培养正确的音高感，并能够准确地唱出不同的音程。
此外，正确的发声和呼吸技巧也是解决不协和音程的关键。
学员们应该学会通过正确的呼吸和发声，使声音变得清晰、准确。
指挥应该引导学员们通过深呼吸来放松身体，并通过正确的音色和共鸣来发出稳定的声音。
通过改善发声和呼吸技巧，学员们能够更好地控制声音的高低和准确性，从而解决不协和音程的问题。
最后，团队合作和互助也是解决不协和音程的重要原则。
合唱团是一个集体，每个人的发声和音高都会互相影响。
因此，学员们应该相互合作，互相帮助，共同努力解决不协和音程的问题。
指挥应该鼓励学员们互相倾听，并提供及时的指导和反馈。
通过团队合作和互助，学员们可以相互纠正错误，实现音程的协调和和谐。
通过正确的音高感、理解音程特点、掌握发声和呼吸技巧以及团队合作和互助，学员们可以有效地解决不协和音程的问题。
在合唱排练中，排除不协和音程是学员们共同的目标。
只有每个人都努力学习并遵循上述原则，合唱团的声音才能变得生动、和谐，并给观众带来美妙的听觉享受。
音程怎么分类的
音程怎么分类的每当别人说到各种音程的时候，吉他新手们都会感觉头脑一阵发热，因为他们不清楚音程究竟是怎么分类的，有多少类。
感觉所有的音程都被混淆了。
现在，小编来告诉你，音程是怎么分类的。
分类一先后弹奏的两个音形成旋律音程。
同时弹奏的两个音形成和声音程。
旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。
音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。
旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
转位音程转位规律A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
B、可以颠倒的音程总和是9。
因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的级数，例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度，其他依此类推。
除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程:纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
分类二极完全协和音程协和音程完全协和音程(按和声音程在视觉上的印象)不完全协和音程不协和音程协和音程(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。
协和音程又可分为三种:A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。
其特性是声音有点空。
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。
其特性是声音有点空。
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。
其特性是声音则较为丰满不协和音程(2)听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。
包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程。
两音间的高度距离。
两音同时发出，称和声音程;两音先后发出，称旋律音程。
在现有音体系中，相邻两音的距离称半音，两个半音为一全音，但习惯上音程以"度"来计算。
度说明音程所含的音级数，但不能确切地说明音程性质，因此音程的名称必须同时加上"纯、大、小、增、减、倍增、倍减"等词。
调式中的音程及不协和音程的解决
教学提纲调式中的音程及不协和音程的解决一、调的分类及调式中的音程1、大调⑴大调式中的音程（钢琴白键一个八度的所有音程）⑵和声大调降Ⅵ级增二、减七、增五、减四⑶旋律大调降Ⅵ、Ⅶ级。
2、小调⑴小调式中的音程（同大调式）⑵和声小调升Ⅶ级（同和声大调式）⑶旋律小调升Ⅵ级Ⅶ级。
3、五声调式中的音程：宫、商、角、徵、羽纯一、大二、小三、纯四（及以上音程的转位音程）4、六声调式：宫、商、角、（清角）徵、羽、（变宫）由于清角和变宫两音的出现而产生了五声调式中没有的小二度。
5、七声调式：⑴清乐（音程数同大调式）⑵燕乐（音程同清乐加清角、闰）⑶雅乐（音程同清乐加变徵、变宫）二、不协和音程的解决。
1 、要明确调式，音的进行要服从音的自然倾向性。
2 、两个音之一做二度级进，解决到稳定音级上，另一个音可保持或级进，也可跳进到另一个稳定级上。
3 、增音程就近扩大解决，减音程就近缩小解决。
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乐理与视唱教程 第4章 音程和一个降记号的大小调
第三节 音程的转位 d小调
一、音程的转位
音程的根音与冠音相互颠倒，叫做音程的转位
第三节 音程的转位 d小调
1. 音程转位的规律和结果
（1）改变了度数
由于原位音程和转位音程的总和是“9”，故此得出公式： 9－原位＝转位； 9－转位＝原位
第三节 音程的转位 d小调
（2）改变了种类
除纯音程外，各种音程转位后均改变了种类
第三节 音程的转位 d小调
（3）性质不变
音程转位后性质不变
第三节 音程的转位 d小调
（4）单音程变复音程，复音程变单音程
上方音和下方音转两个以上的八度，可使单音程变为复音程，或复音程变 为单音程
第三节 音程的转位 d小调
2. 音程转位的目的
音程转位的目的有以下三个：
（1）可以构成转位和弦。 （2）可以使两声部的曲调互相对调。 （3）识别和构成广音程。
第三节 音程的转位 d小调
二、d小调
1.d自然小调音阶结构
小调式是一种由七个音组成，以“la”为主音所构成的调式。给人柔和、暗淡的感 觉，一般民歌、小调和描写爱情的歌曲都由小调式组成。小调式与大调式一样都有 三种类型: 自然小调、和声小调、旋律小调。自然小调是由自然大调转化而来，但它 是完全独立的调式，音的组织结构与大调相同，只是主音发生变化，自然小调中的 七个音级是按照全音—全音—半音—全音—全音—全音—半音的关系排列
第一节 音程 F大调
2.F和声大调
在F自然大调的基础上降低第Ⅵ级，即为F和声大调
第一节 音程 F大调
3.F旋律大调
将F自然大调上行不变，下行音阶降低第Ⅶ级、第Ⅵ级，即为F旋律大调
第二节 音程的扩大与缩小 单音程与复音程
第二节 音程的扩大与缩小 单音程与复音程
乐理-音程
本章学习要点➢音程冠音根音旋律音程和声音程➢纯一度小二度大二度小三度➢大三度增四度减五度小六度➢大六度小七度大七度纯八度➢增音程减音程自然音程变化音程➢单音程复音程等音程音程转位➢协和音程不协和音程Contents 目录旋律音程与和声音程4单音程、复音程与等音程2音程的度数和音数5音程转位3音程的扩大与缩小6协和音程与不协和音程音程：两个乐音之间的音高距离叫作音程。
音程是构成旋律的基础，也是构成和弦的基本材料。
两个乐音之间，高的音叫作冠音，低的音叫作根音。
旋律音程：两个音先后鸣响叫作旋律音程。
旋律音程是横向关系，书写时两个音一前一后错开。
其进行方向有上行、下行和平行（见例5-1）。
和声音程：两个音同时鸣响叫作和声音程。
和声音程是纵向关系，书写时两个音上下对齐。
当两个不同的和声音程连接时，其进行方向有同向、反向、斜向和平行四种形式（见例5-2）。
音程的读法：旋律音程由前向后读；和声音程由下向上读。
Contents 目录1旋律音程与和声音程4单音程、复音程与等音程音程的度数和音数5音程转位3音程的扩大与缩小6协和音程与不协和音程度数：五线谱中，每一条线和每一条间都代表一度。
两个音之间包含多少条线和间，就表示这两个音之间的距离是多少度。
例如，两个音在同一条线上或同一条间上就代表这两个音之间的距离是一度；两个音在相邻的线或间上表示两个音之间的距离是二度，以此类推（见例5-3）。
音程的两个音符采用升降记号，升高或降低并不影响音程的度数，如例5-4所示。
由此推理可得到基本音级之间形成的各个音程的度数，如表所示。
第二节音程的度数与音数由此推理可得到基本音级之间形成的各个音程的音数，如表所示。
第二节音程的度数与音数三、音程的音名在音程的度数明确之后，音数进一步对音程进行细分归类，这时音程就可以划分性质了。
音程的性质有大音程、小音程、纯音程、增音程、减音程、倍增音程、倍减音程。
音数与度数共同决定音程的名称。
在基本音级之间可以形成表所示的几种音程。
音程的概念定义和性质
音程的概念定义和性质音程是音乐中两个声音之间的距离和关系。
它是研究音高和音的相对高低关系的基本概念。
在西方音乐理论中，音程是十二平均律的基础。
首先，音程可以通过半音和全音来衡量。
半音是最小的音程单位，等于一个半音阶的距离。
全音是两个半音之间的距离。
音程有三大类别：纯音程、增音程和减音程。
纯音程由全音和升或降一个八度音程构成。
增音程比纯音程大一个半音，而减音程比纯音程小一个半音。
其次，音程有两个重要的属性：大小和纯度。
音程的大小是指两个音之间的音高距离，而纯度描述了音程中的音组件是否完全符合音域和声音的要求。
纯度是指音程中没有升高或降低的音高，只有纯净的两个音之间的关系。
音程还有其他的性质：1. 音程可以通过简谱或音名来表示。
简谱使用数字和符号来表示音程的距离，音名使用字母来表示音程的高低关系。
2. 音程可以分为完全音程和不完全音程。
完全音程包括纯一度、纯四度和纯五度，它们在音域中的音符位置相同。
不完全音程包括大二度、小二度、大三度、小三度、大六度和小六度，它们在音域中的音符位置不同。
3. 音程可以是正音程或负音程。
正音程是指两个音高上升或下降的关系，例如升高一个八度的音程。
负音程是指其中一个音高上升或下降，而另一个音高保持不变，例如升高一个半音的音程。
4. 音程可以是协和音程或不协和音程。
协和音程是指两个音高组合在一起和谐的音程，例如纯五度。
不协和音程是指两个音高组合在一起不和谐的音程，例如增四度。
5. 音程可以是相对音程或绝对音程。
相对音程是指在特定的音乐组合中两个音的关系，例如和弦中的音程。
绝对音程是指两个音在全局音乐环境中的关系，例如从低音开始到高音的音程。
最后，音程在音乐创作和演奏中起着重要作用。
它可以用来创造和弦的和声效果，衡量音乐的稳定性和不稳定性。
音乐作曲家和演奏者需要深入理解和掌握音程的概念和性质，以便在作品中运用和演绎出丰富多样的音乐表达。
协和音程和不协和音程
协和音程和不协和音程音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。
这是由于同时出现的音（也就是和声音程)有协和与不协和之分。
协和的音程人们听起来就悦耳,而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。
听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。
下面我们先谈谈协和音程：协和音程一共有三种效果：1 极完全协和音程:纯一度、纯八度.2 完全协和音程: 纯四度、纯五度。
3 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程的音响效果各有不同：极完全协和的音程,听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。
（纯八度有一点空洞的感觉）。
完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉.(不完全协和音程,听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍,所以也算在协和音程之内）。
4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。
不协和音程使人的听觉受到刺激。
但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们.第五节单音程和复音程单音程比较简单些，它是指在一个八度之内的音程，叫做单音程。
超过一个八度之外的音程叫复音程。
单音程的称呼比较容易一些，是几度就可以直接称呼。
比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。
复音程相对来讲就比较复杂一些。
简单的办法可以用“加七”或“减七”的办法来算.用“加七”的办法算是这样的:把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数.(请看谱例1里的1、3、5、6）用“减七”的办法算是这样的：减去八度但是要称为“隔八度的多少度。
下面举例：谱例1:第六节音程的转位音程的转位：就是把音程上下两个音的位置颠倒过来（根音和冠音互相倒置）上方音成为下方音，下方音成为上方音。
这就是音程的换位。
音程转位可以在一个八度之内,也可以超过一个八度.音程的转位可以单独移动根音和冠音，也可以将根音和冠音同时移位。
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协和音程与不协和音程
按照和声音程在听觉所产生的印象，音程可分为协和音程的及不协和音程的两大类。
音程的协和与不协和即音程的协和性，是反映音程基本性质的特性。
音程的协和性是由构成音程的两个音的振动频率所形成的相互关系来决定的：两个音振动比例简单就协和，比例复杂就不协和。
音程的协和与不协和的性质形成了不同的紧张度，这是造成音乐发展的基本动力，也是多声部音乐中和声的功能性与推动力的表现。
【协和音程】
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。
协和音程可分为三种：
1、极完全协和音程
即声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度。
2、完全协和音程
即声音相当融合的纯五度和纯四度。
3、不完全协和音程
即不很融合的大小三度和大小六度。
【不协和音程】
听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。
大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程都属于不协和音程。
但是仔细分辨它们在不协和的程度上以及不协和的音响效果方面还是有一些区别的。
音程具体的协和程度见下表：
协和性质
协和种类音程
振动比例
协
和
音
程极完全协和音程
纯一度1：1 纯八度
1：2
完全协和音程纯四度
3：4
纯五度2：3
不完全协和音程
大三度4：5 小三度
5：6
大六度3：5
小六度
5：8
协
和
音
程极不协和
小二度15：16
大七度
8：15
不协和小七度
5：9
大二度8：9
增音程
振动比例
较复杂
倍增音程
减音程倍减音程极完全协和音程和完全协和音程由于过分协和，听起来空、单薄、和声效果差，在多声部音乐中只能适当应用，而不完全协和音程的声音则较为丰满和谐，在多声部音乐中常用。