诗四首

这首诗抒发了诗人怎样的情感？
这首诗通过登楼观感，抒发了诗人 辗转江湘、颠沛流离之苦，国家瓯缺、 中原动荡之忧，以及老大伤悲的落寞情 怀。

颈联‚万里来游还望远，三 年多难更凭危‛ 通过叙事抒发了 什么感情？
道出了一个亡国之臣心中的愤懑。 “万里”与“三年”对举，分别 从空间、时间的跨度上来叙述其事， 收到了双重的艺术效果。
尾联：‚白头吊古风霜里，老 木沧波无恨悲‛怎样理解加线的词 语？ “白头”：诗人已届不惑之年，故言。
“吊古”：不说“伤今”，含蓄蕴藉， 意味深长。 “风霜”：明指自然事物，实喻社会现 实，语意双关。 “老木苍波”：是包裹诗人形象的一件 外衣，无限悲恨，尽在不言中。
尾联：萧关逢候骑，都 护在燕然。
来到边关看见骑兵,骑兵说将 领还在前线。
写诗人到达边塞所见情景
揣摸诗中感情：
想到被排挤出朝庭之外 ——苦闷抑郁 看到边关将士不畏艰苦守边卫国
——感慨赞美
总结：
描绘了塞外奇特壮丽的风光，表 现了诗人对守边将士爱国精神的赞 美，也侧面表露了诗人被排挤出朝 廷后内心的抑郁之情。
“帘旌不动夕阳迟‛这句诗写什么？ 有什么特点？
写举目所见。 “帘旌” 为近景，“夕阳”为远景， 近景远景合而为一，可以想见诗人的视 线由近及远的扫描，逐渐放开，融入那 苍茫的暮色中。 不动的帘旌，表明湖面风平浪静； 缓缓下沉的落日，提示着傍晚的安宁。
颔联的风格有什么变化？
“登临吴蜀横分地”，也是在说登 临的地理位置，却加入了厚重的历史感。 “徙倚湖山欲暮时”，也是在写 黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘 之情。 这样的渐变，是一种烘托，一种过 渡，一种物我兼融的摹状。
单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。
领悟诗歌的内涵美
首联：单车欲问边，属国过居延。 “单车欲问边‛：轻车前往，向哪里 去呢?
“属国过居延‛：居延在今甘肃张掖 县西北，远在西北边塞。
写使者进入边塞
颔联：征蓬出汉塞，归雁入胡天。
诗人以‚蓬‛、‚雁‛自比，说自 己像随风而去的蓬草一样出临‚汉塞‛， 像振翮北飞的‚归雁‛一样进入‚胡 天‛。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的 游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命 的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑 郁。与首句的‚单车‛相呼应。万里行 程只用了十个字轻轻带过。
思想内容 表现久居异地之人 的思乡之情。 写作特点 叙事、写景、抒情结 合，浑然一体。
作者简介
陈与义(1090～1138)，宋代诗人。字去 非，自号简斋。洛阳（今属河南）人。 陈与义是南北宋之交的著名诗人。他的 诗歌创作可以金兵入侵中原为界线，分为前后 两个时期。前期诗风明快，很少用典，以《墨 梅》诗受到徽宗的赏识。南迁之后，经历了和 杜甫在安史之乱时颇为相似的遭遇，转学杜甫。 成为宋代学习杜甫最有成就的诗人之一。 著有《 简斋集》。
首联：渡远荆门外,来从楚国游。
渡远：远渡。 楚国：楚地。
诗歌从乘舟远游写起，第一、 二句点题：诗人远离四川，乘船沿 江游览楚地。 叙送别缘起。
颔联：山随平野尽,江入大荒流。
平野：平原。 大荒：广阔无际的原野。
绘山势,流水,原野。用游动的视角 来描写景物的变化，船由蜀地到荆 门，两岸的地势由山脉过渡到平原， 山峦从作者的视野中一点点地消失， 江水冲下山峦向着广阔的原野奔腾 而去。
李白（７０１－７６２），字太白，号青莲居士(欧 阳修六一居士，李清照易安居士，白居易香山居士，苏轼 东坡居士)。 李白的诗歌现存九百九十多首，豪迈奔放，别具一格。 像著名的组诗《古风》，批判朝政弊端，感慨有志之士不 能展抱负；乐府《行路难》,《梁甫吟》,《将进酒》等， 是抒发怀才不遇的悲愤；《秋登宣城谢朓北楼》、《望庐 山瀑布》、《梦游天姥吟留别》等诗篇，以充满想象的神 奇之笔描绘祖国的壮丽山河。尽管李白有的诗歌也隐含着 人生如梦、纵酒狂欢的颓丧情绪，但不满于社会和政治的 黑暗，追求心身自由和解放的昂扬向上的精神是他诗篇的 主旋律。 李白是中国文学史上最伟大的诗人之一，与杜甫并称 “李杜”，对后代的诗歌创作产生过深远的影响 。
黄沙漫漫、夕辉橘红、白烟一 色彩美： 缕、河水闪闪 ——鲜明优美
《红楼梦》第四十八回，对于‚大漠孤烟直， 长河落日圆‛，香菱说：‚这‘直’字似无理， ‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这 景的。若说再找两个换这两个，竟再找不出两 个字来。‛你认为香菱对这两句诗的体味有没 有道理，为什么？
有道理。香菱虽没能说清楚这两个字到底 好在哪里，但是凭直觉感到它们描写孤烟 与落日非常形象，不可替代。苏轼评价王 维云‚味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之 画，画中有诗‛，真是非常恰当啊。
作 者 陶 渊 明
作者简介：
陶渊明（365--
427），东晋著 名诗人。一名潜， 字元亮，浔阳柴 桑（今江西九江） 人。 著名的隐士，不 满于官场的黑暗， “不为五斗米折 腰”，隐居农村。
不为五斗米折腰
公元405年，陶渊明担
任彭泽县令时，郡督邮 来县巡察，县吏告诉他， 应该穿戴得整整齐齐地 去恭迎郡督邮。陶渊明 叹息说：“我岂能为五 斗米折腰向乡里小儿！” 即日授印去职 。离开官 场回到家园，从事耕读， 这首诗描写的就是农家 生活。 归园田居一共有五 首，写作于隐居后第 二年，这是第三首。
感悟诗歌的情感美
这首诗流露了诗人什么 样的思想感情？
这首诗流露了诗人对田园 生活的热爱和归隐农村的自豪 之情。
作 者 王 维
王维(701—761)，字摩诘， 他的诗写得好，看他的诗，就 像看画；他的画也画得好，欣 赏他的画，就像读诗。所以称 赞他的诗画是‚诗中有画，画 中有诗‛。
使至塞上
王维
这是一首七言律诗，是《登岳阳 楼二首》中的第一首，也是诗人写岳 阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑 重其事。 历代诗评家皆认为，此诗是陈与 义学杜甫的成功之作 。颔联尤为宏壮 雄丽。
登岳阳楼
陈与义
jīng
洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。 登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。 万里来游还望远，三年多难更凭危。
归园田居（其三）
陶渊明
种豆／南山下，草盛／豆苗稀。 晨兴／理荒秽，带月／荷锄归。 道狭／草木长，夕露／沾我衣。 衣沾／不足惜，但使／愿无违。
荒秽(huì )：杂草丛生。 带月:顶着月亮。 荷(hè)锄：扛着锄头。 道狭（xiá）：道窄。
草木长：草木丛生。 沾（zhān）：沾湿。 但使：只要让。 愿无违（wéi）:不违反自己的意愿。
赏析诗歌的意境美
陶诗平淡而又富于情趣，平淡不必 多言，你认为‚情趣‛表现在什么地方？
陶诗的情趣来自于写意。“带月荷锄 归”，劳动归来的诗人虽然独自一人，却有 一轮明月陪伴。月下的诗人，肩扛一副锄头， 穿行在齐腰深的草丛中，这是一幅多么好的 月夜归耕图啊！“夕露沾我衣”，露水调皮 而多情，他们给了辛苦一天的诗人温柔的抚 慰，诗人就像一个凯旋的士兵，心情傲然、 欣然。
“但使愿无违‛的‚愿‛具体指什么？ 从表面上看，这首诗写的是田 园劳作之乐，但是把这首诗和作者 其他的诗结合起来看，作者的‚愿‛ 其实有它特殊的内涵──要按照自己 的意愿生活，不想在那污浊的现实 世界中失去自我，即使做一个农夫 也比在官场‚为五斗米折腰‛强。
“但使愿无违‛的‚愿‛具体指什么？ “为五斗米折腰‛这个成语来源于 《晋书陶潜传》：‚吾不能为五斗 米折腰，拳拳事乡里小人邪。‛ 比 喻为人清高，有骨气，不为利禄所 动。 主要讲陶渊明任县令时有一天 有个官要来，别人就劝他穿戴整齐， 迎接那个官，他本来就是个向往只 有随性的人，就说出了这么一句话， 后来辞官，隐居山林，这个词主要
介绍创作情况
李白青少年时期是在蜀中度过的， 把蜀地当作自己的故乡,所以他有不少诗篇 反映出对蜀中生活的怀念之情。 这一次从三峡出蜀，面对 江汉平原，眼界大开，心 旷神怡,不由得即景抒情， 写下了这首广为传诵的五 言律诗。
渡荆门送别
李白
渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。
领悟诗歌的内涵美
概述诗意：
这是陶渊明田园生活的一个剪影，请展 开想像，用自己的话描述陶渊明一天的劳动 生活情形。
提
示：
可以先逐句解释，然后进行完整的表述。
诗的前四句记叙豆田锄草一事。 第一句交代种豆的地点，第二句说锄草 的原因，第三句说一大早就去锄草，第 四句是说月儿初升之时才荷锄晚归。第 五、六句写归途中道狭而多草木，以至 露水沾湿了我的衣裳。第七、八句写沾 衣又有什么关系呢？只要不违背自己的 意愿就行了。
以‚蓬‛ ‚雁‛自比暗写内心郁愤
颈联：大漠孤烟直，长河落日圆。
抓住沙漠中的典型景物进行刻画，写进入边 塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光。画面开阔， 意境雄浑。一个‚圆‛字，一个‚直‛字，不仅 准确地描绘沙漠的景象，而且表现了作者的深切 感受。叙事写景入画中，幽微难言内心情。
描绘沙漠中的典型景物‚孤烟‛ ‚落日‛
白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。
xǐyǐ
登岳阳楼
瓜分
陈与义
酒店或茶 馆的幌子 缓慢
洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。
万里来游还望远，三年多难更凭危。
登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。 白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。
徘徊
靠着 登楼 高处
“洞庭之东江水西‛这句诗写什 么？怎么写的？ 写岳阳楼之所在。
巧妙地运用了“东”“西”两个 方位词，并以湖、江系之。
诗的四联各主要写了什么？
首联：写岳阳楼的地理位置，先从大处 着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观 视野中隆重推出岳阳楼。 颔联：从静态舒缓的景物描写中振起， 转而为强烈的抒情。 颈联：终于以近于直呼的方式，发出了 最高亢最强烈的呐喊，道出了一个亡国之臣 心中的愤懑。 尾联：顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨 收束全篇。