曼斯菲尔德小说的现代主义叙述艺术
曼斯菲尔德的现代小说叙述艺术 ——《园会集》技巧探微
曼斯菲尔德的现代小说叙述艺术——《园会集》技巧探微陈红
【期刊名称】《湖南大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2003(017)002
【摘要】凯瑟琳@曼斯菲尔德是20世纪杰出的短篇小说作家,她对英语短篇小说的贡献在于她独树一帜的小说叙述艺术.曼斯菲尔德观察敏锐,注重心理表现,文笔优美流畅,表达细腻含蓄,富有诗意.文章从叙事结构、叙事视角、叙述方式及叙述语言等角度通过分析其著名短篇小说集<园会集>的一些作品,探讨曼斯菲尔德的现代小说叙述艺术.
【总页数】5页(P95-99)
【作者】陈红
【作者单位】湖南邵阳学院,外语系,湖南,邵阳,422000
【正文语种】中文
【中图分类】I106
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叙事学的艺术魅力——解析曼斯菲尔德的《唱歌课》
《唱歌课》是英国著名作家曼斯菲尔德的一部小说，通过一个女孩艾丽莎的故事，讲述了叙事学的艺术魅力。
以下是对该小说的解析：
一、叙事学的艺术魅力
在小说中，曼斯菲尔德通过艾丽莎的故事，向读者展示了叙事学的艺术魅力。
艾丽莎是一个普通的女孩，但她的生命因为她的音乐老师章丘而变得不同寻常。
章丘是一个神秘的人物，他不仅是一个音乐老师，还是一个教授叙事学的大师。
通过章丘的叙述，艾丽莎慢慢地了解了叙事学的艺术魅力，她开始用叙事的方式来表达自己的情感和思想。
二、叙事学的核心思想
在小说中，曼斯菲尔德将叙事学的核心思想概括为“一切都是故事”。
叙事学认为，人类的一切行为和思想都可以用故事来表达，故事是人类传统的表达方式，也是人类最基本的认知方式。
在小说中，艾丽莎通过叙述自己的故事，表达了自己的情感和思想，同时也理解了其他人的故事。
三、小说的主题
小说的主题是关于人类的情感和思想以及如何用叙事的方式来表达。
在小说中，曼斯菲尔德通过艾丽莎的故事，探讨了人类的情感和思想，同时也表达了叙事学的价值和艺术魅力。
小说中的主要人物都有着自己的故事，每个人的故事都是独特的，但是它们都有共同的特点，都是通过叙事的方式来表达的。
四、小说的意义
《唱歌课》是一部富有教育意义的小说，它向读者展示了叙事学的艺术魅力，同时也提醒人们要重视自己的故事，用叙事的方式来表达自己的情感和思想。
小说中的主人公艾丽莎通过叙事学的学习，不仅成长为一名优秀的歌手，也变得更加自信和独立，这为读者提供了一个很好的榜样。
同时，小说还提醒读者要关注自己周围的人和事，了解他们的故事，这样才能更好地理解和欣赏生命的美好。
凯瑟琳·曼斯菲尔德短篇小说的现代主义叙事研究
凯瑟琳·曼斯菲尔德短篇小说的现代主义叙事研究张丽娜大连东软信息学院摘要：作为20世纪一位杰出的短篇小说作家，凯瑟琳·曼斯菲尔德创造性地将现代主义叙事技巧运用到她的短篇小说创作中，以充满诗意的艺术创作魅力书写当时女性无助、孤独甚至幻灭的生存处境。
本文通过对她几部短篇小说的文本细读，探究作家借助无情节、意识流和内心独白等现代主义叙事技巧，着力从内容到形式全方位追求人物内心的平静。
关键词：凯瑟琳·曼斯菲尔德；短篇小说；现代主义叙事一、引言在工业化飞速发展、社会急剧变革的年代，社会危机和人们的精神创伤导致了文学创作形式的巨大变化。
正如一位评论家说道，“这是一个伟大而繁荣的创作时期，一个小说在内在精神以及创作目的上都发生了巨大变革的时期”。
[2]作家把注意力转移到描写普通人的内心世界以及当代人物的个性特征上，因此，无论是形式还是内容，这一时期的文学作品打破了时空的束缚，描述着人们内在意识的变化。
现代主义女作家凯瑟琳·曼斯菲尔德也不例外，她的叙事风格具有诗歌的特征，巧妙使用无情节，意识流和内心独白等现代主义叙事技巧，专注于从内容到形式全方位追求人物内心的平静。
二、研究现状早期的一些评论家声称她只是契诃夫的模仿者，还有一些评论家几乎完全抹杀了她对现代主义小说发展的贡献，迈克尔·莱文森(Michael Levenson)在他非常有影响力的著作《现代主义谱系》以及路易斯·梅南德(Louis MeNand)在他的作品《发现现代主义》中都没有提到凯瑟琳·曼斯菲尔德的名字。
然而，凯瑟琳·曼斯菲尔德对短篇小说的创作形式和叙事技巧等方面的贡献最终得到了大卫·戴西斯(David Daiches)和卡普兰(Kaplan)等评论家的认可。
伊恩·戈登曾经说过：“她(凯瑟琳·曼斯菲尔德)对于短篇小说创作艺术的影响与乔伊斯对于小说创作艺术的影响同等重要”。
叙事学的艺术魅力——解析曼斯菲尔德的《唱歌课》
叙事学的艺术魅力——解析曼斯菲尔德的《唱歌课》叙事学的艺术魅力——解析曼斯菲尔德的《唱歌课》众所周知，叙事学是文学中重要的一个学科，而艺术叙事则是叙事学的核心内容之一。
马克•曼斯菲尔德的小说《唱歌课》是一个典型的艺术叙事作品，它通过多层叙事的手法展现了人性的复杂和社会的不平等。
本文将通过分析《唱歌课》的结构、语言和主题等方面，解析叙事学的艺术魅力。
一、结构篇《唱歌课》采用了多层叙事的结构，通过不同的叙述人视角，呈现了小镇上一位黑人音乐家的遭遇。
故事的第一人称叙述由主人公的外甥子凯尔来讲述，他通过回忆自己与叔叔的点滴往事，为读者建构了叙事的框架。
随后，故事逐步深入，通过一个个小镇居民的视角，呈现了人物形象的复杂性和故事情节的多样性。
最后，故事回到凯尔的视角，他在叔叔死后才明白这个小镇对于他叔叔的意义。
曼斯菲尔德在叙事过程中巧妙地运用了循环手法和揭示性叙事，使得故事的呈现更加全面、生动。
二、语言篇曼斯菲尔德的语言非常具有感染力，他巧妙地运用了那些常常被忽略的小事物，用卓尔不群的叙述技巧把读者一步步带入情境中。
他的叙述语言幽默风趣，深刻而朴实。
例如，他描写了一个女孩唱“奥克拉荷马”，字里行间流露出的是一种自豪和坚定。
同时，曼斯菲尔德在叙述情景和人物时，采用大量生动的比喻和打比方的手法，将人物形象直观地展现在读者面前，更加逼真地体现出故事的本质。
三、主题篇《唱歌课》讲述的主题是种族、文化和社会环境等方面的问题。
小说中，黑人音乐家发现自己被社会所孤立，他在不断地为自己争取生存权利的同时，也展示了文化传承和自我认同的问题。
故事中人物之间的互动，更是表现了种族和阶级之间的关系。
曼斯菲尔德通过细腻而朴实的叙述，深刻地揭示了美国南部种族隔离制度下的困境，表达了人性中的善良、勇敢和坚韧。
综上所述，《唱歌课》的艺术魅力体现在多层次的结构、幽默风趣的语言和深刻挖掘的主题上。
它深入探究了人性复杂性和社会不平等现象，不仅是文学的佳作，更是对于叙事学的一次成功探索。
凯瑟琳·曼斯菲尔德短篇小说的现代主义叙事研究
凯瑟琳·曼斯菲尔德短篇小说的现代主义叙事研究作者：张丽娜来源：《神州·下旬刊》2019年第09期摘要：作为20世纪一位杰出的短篇小说作家，凯瑟琳·曼斯菲尔德创造性地将现代主义叙事技巧运用到她的短篇小说创作中，以充满诗意的艺术创作魅力书写当时女性无助、孤独甚至幻灭的生存处境。
本文通过对她几部短篇小说的文本细读，探究作家借助无情节、意识流和内心独白等现代主义叙事技巧，着力从内容到形式全方位追求人物内心的平静。
关键词：凯瑟琳·曼斯菲尔德;短篇小说;现代主义叙事一、引言在工业化飞速发展、社会急剧变革的年代，社会危机和人们的精神创伤导致了文学创作形式的巨大变化。
正如一位评论家说道，“这是一个伟大而繁荣的创作时期，一个小说在内在精神以及创作目的上都发生了巨大变革的时期”。
[2]作家把注意力转移到描写普通人的内心世界以及当代人物的个性特征上，因此，无论是形式还是内容，这一时期的文学作品打破了时空的束缚，描述着人们内在意识的变化。
现代主义女作家凯瑟琳·曼斯菲尔德也不例外，她的叙事风格具有诗歌的特征，巧妙使用无情节，意识流和内心独白等现代主义叙事技巧，专注于从内容到形式全方位追求人物内心的平静。
二、研究现状早期的一些评论家声称她只是契诃夫的模仿者，还有一些评论家几乎完全抹杀了她对现代主义小说发展的贡献，迈克尔·莱文森（Michael Levenson）在他非常有影响力的著作《现代主义谱系》以及路易斯·梅南德（Louis MeNand）在他的作品《发现现代主义》中都没有提到凯瑟琳·曼斯菲尔德的名字。
然而，凯瑟琳·曼斯菲尔德对短篇小说的创作形式和叙事技巧等方面的贡献最终得到了大卫·戴西斯（David Daiches）和卡普兰（Kaplan）等评论家的认可。
伊恩·戈登曾经说过：“她（凯瑟琳·曼斯菲尔德）对于短篇小说创作艺术的影响与乔伊斯对于小说创作艺术的影响同等重要”。
曼斯菲尔德小说中的现代艺术特色_试析_布里尔小姐_卢会会
第25卷 第01期 牡丹江大学学报 Vol.25 No.01 2016年01月 Journal of Mudanjiang University Jan. 2016102 文章编号：1008-8717（2016）01-0102-03 曼斯菲尔德小说中的现代艺术特色——试析《布里尔小姐》卢 会 会（天津美术学院公共课部， 天津 300141）摘 要：凯瑟琳•曼斯菲尔德，新西兰裔英国女作家，现代主义文学先锋人物，其作品具有鲜明的现代艺术特色。
该文选其代表短篇小说《布里尔小姐》，本文分析其创作中的现代性，比如“无情节”、内心独白、象征主义等，并解析其中所运用的独特叙事技巧，如叙事视角转换、诗化构建以及特殊符号的使用等。
通过这些分析，曼斯菲尔德文学创作的现代性与创新性可见一斑。
关键词：现代性；无情节；内心独白；象征主义；叙事 中图分类号： I 106 文献标识码：A 凯瑟琳•曼斯菲尔德，出生于新西兰的英国作家，与詹姆斯•乔伊斯、弗吉尼亚•伍尔夫以及D .H.劳伦斯等泰斗级文学家共同活跃于20世纪20年代的文坛，被认为是现代主义文学的先锋人物。
她绝不是多产作家，但她创作中所采用的独特现代艺术特色，对短篇小说的发展有着突出的影响，是英国文坛最伟大的短篇小说家之一。
代表作《布里尔小姐》（Miss Brill）就很好地表现了其叙事中的现代艺术特色。
本文旨在探讨、分析曼斯菲尔德在该小说中所运用的叙事技巧和策略。
一、小说淡化的“情节”通常，文学分析类学术文章，一般先会介绍所涉文学作品的情节。
但《布里尔小姐》仿佛缺少了传统意义上的情节，大概只会留给人这样的印象：白发苍苍的老太，戴着狐皮围领，端坐在那里，头脑中充斥着各色各样古怪的思绪。
但这却是该小说最为突出的特色之一，即“无情节”或“情节淡化”。
其实，曼斯菲尔德最好的创作基本都脱离了传统意义上的情节或结局，而是创新性地描述了“主人公丰富的内心世界以及诗意的精神感受”[1]16，成就了小说最鲜明的艺术特色。
凯瑟琳·曼斯菲尔德小说创作手法的现代派色彩
凯瑟琳曼斯菲尔德小说创作手法的现代派色彩
牛建伟
【期刊名称】《学海》
【年(卷),期】2009(000)005
【摘要】新西兰短篇小说家凯瑟琳·曼斯菲尔德放弃了现实主义的创作模式,成功地运用现代手法展现人物内心活动,传达了时代精神.本文分析曼斯菲尔德短篇小说中常用的创作手法,即意识流、顿悟、象征,从而发掘文本的现代特征,证明曼斯菲尔德是现代主义短篇小说的革新者.
【总页数】5页(P192-196)
【作者】牛建伟
【作者单位】丽水学院
【正文语种】中文
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浅析曼斯菲尔德的创新技巧和叙述艺术——以《布里尔小姐》为例
根据 Ｍ． 艾布拉姆斯 ， 悟意指“ Ｈ． 顿 一种 证 明 ” “ 示 ” 在 或 展 。 文 学 作 品 中 ， 姆 斯 ・ 伊 斯 将 顿 悟 定 义 为 “ 普 通 物 体 或 场 景 詹 乔 对
启 示 的 闪现 ” 。曼 斯 菲 尔 德 在 《 里 尔 小 姐 》 运 用 了顿 悟 展 现 了 布 中
寻 找 温 暖 。继 而 闲 散 地 打发 时 光 ，到 最 后 顿 悟 到 “没 有 人 需要
引 言
曼斯菲尔德 是英国杰出的短篇小说家 ， 詹姆斯 ・ 伊斯 、 与 乔
弗 吉 尼 亚 ・ 尔 夫 一样 ， 二 十 世 纪 现 代 小说 的 革新 者 之一 。 沃 是 她
她 。 ” 说 描 述 了 布 里 尔 小 姐 想 象 自 己 是 一 位 “ 员 ” 而 公 园 就 小 演 ，
是舞 台， 使她找到了归属感 ， 这 自我 重 要 性 以 及 与 周 围 陌 生 人 的
联 系 。这 是 布 里 尔 小姐 顿 悟 的前 景 ， 而这 一 前景 却 让 一 对 年 轻 人 给 打 破 了 。布 里 尔 小 姐 的顿 悟 打 破 了 她 的 幻 想 ， 她 意 识 到 “ 使 没
分 析 曼斯 菲 尔 德 的 短 篇 小 说 《 里 尔 小 姐 》 探 索 她 的创 新 技 巧 布 ， 和叙述方式以展现其对现代小说的革新和贡献。
就 是 移 情 。移 情 作 用 是 指 把 自己 的情 感移 到 外 物 身 上 ， 觉得 外物
也 有 同样 的情 感 ， 像 自 己 欢 喜 时 ，所 看 到 景 物 都 像 在 微 笑 ， 好 悲 伤 时， 物也像在叹气。 景 布 里尔 小姐 每 周 日都 渴 望 去 公 园 ，每 当 这 时 她 的 心 情 都 很 好 。故 事 中 反复 提 到 了 布 里 尔 小 姐 的狐 皮 围脖 ， 事 一 开 始 描 述 故 围脖 是 “ 暗 的 小眼 睛” “ 伤 的 小 眼 睛 ” 昏 、悲 。渴 望 主 人 围 上 它 出 门 。 当 主 人 围 上 它 后 ，这 个 小捣 蛋 ” 着 她 左 耳 旁 的尾 巴 时 ， “ 咬 她
曼斯菲尔德作品[试论曼斯菲尔德作品的现代主义特征]
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曼斯菲尔德作品[试论曼斯菲尔德作品的现代主义特征]凯瑟琳・曼斯菲尔德（Catherine Manthfield，1888-1923）是一位对英国短篇小说有重大贡献的现代主义作家。
她在15年的写作生涯中，共留下73篇完整的作品以及大量未完成的作品，其中的绝大部分都有着鲜明的现代主义特征。
作为一位早期的现代主义作家，曼斯菲尔德对现代主义短篇小说的贡献是不容忽视的，正如伊恩・戈登所说：“她（曼斯菲尔德）对短篇小说的影响正如乔伊斯之于长篇小说。
在乔伊斯和曼斯菲尔德之后，长篇小说和短篇小说都再也不能像以前那样了（105）”。
本文着重从现代主义几大思潮对曼斯菲尔德的作品主题和写作策略的影响，分析其作品的现代主义特征。
一主体因为压抑而导致的自我分裂是曼斯菲尔德作品的一大主题。
奥地利心理学家弗洛伊德的关于潜意识的精神分析理论和三重人格结构理论改变了“人是以理性为主的动物”的传统观念。
他认为，潜意识是人的生命力和意识活动的基础，人的行为动机都出自本能冲动；人是充满矛盾冲动的生物，矛盾的根本原因在于人的本能欲望受社会习俗、道德法律和良知理性的束缚，矛盾的结果则是三重人格结构的产生：本我，自我和超我。
本我（id）是各种本能欲望的贮存所，自我（Ego）是按实际情况调节行为的意识，超我(superego)则是受到道德等各方面约束的意识。
矛盾冲突无法调和的后果就是自我的分裂。
潜意识的主要表现方式则是梦境，所梦之物常常是自我被压抑欲望的扭曲表达。
曼斯菲尔德无疑受到了弗洛伊德思想的很大影响。
她在其日记和信件中，多次提到自我的多重性和分裂性。
在1922年的一封信中，她告诉默里：“我绝对是自我分裂了……在内心深处，我总是分裂的……我实在无法继续假装成一种人，实则是另外一种人……”（377）。
曼斯菲尔德作品中的人物大都与作者一样生活在失衡状态之中，因为被压抑的欲望而导致本我和超我的严重冲突。
这些自我分裂式人物混乱的心理斗争在作品中通过梦境和幻觉得到了集中体现。
《心理学》与曼斯菲尔德的现代性
《心理学》与曼斯菲尔德的现代性摘要：英国现代短篇小说家凯瑟琳·曼斯菲尔德的《心理学》一直被国内外评论界所忽略。
然而，该小说中象征、暗示和内心独自等现代主义表现手法的巧妙运用．以及客观的第三人称有限视角的使用和转换．使小说人物的内心世界得以淋漓尽致的体现。
本文对小说的详细解读和叙述笔法的分析，将会印证曼斯菲尔德在短篇小说艺术创新方面的深厚功力。
关键词：《心理学》凯瑟琳·曼斯菲尔德现代性凯瑟琳·曼斯菲尔德(1888-1923)是现代英国最负盛名的短篇小说家之一。
她一生虽然短暂，却一直在努力探索短篇小说的试验和创新，并逐渐形成了新颖独特的艺术风格。
评论家EdwardWagenknecht认为“凯瑟琳·曼斯菲尔德把短篇小说艺术推到了这一艺术形式目前达到的最高的完美境界”。
曼斯菲尔德的作品被收录在五个短篇小说集里，其中1920年出版的《幸福集》标志着她的小说创作进入了成熟期。
这部集子包括好多读者耳熟能详的优秀作品，如《序曲》《幸福》等。
这些作品没有完整的情节，而是通过间接的暗示、梦幻、意象和象征、内心独白和意识流等现代主义艺术手法来展现人物的内心世界和瞬间感受；另外，在这些小说里，女作家还摒弃传统的线性叙事和单一叙述视角，运用了较为客观的第三人称有限视角，并通过叙述视角的变换来捕捉人物的心理流变。
然而，《幸福集》中有一个短篇却很少受到评论界的关注，那就是《心理学》(Psychology)。
这个小说描述了男女之间若即若离的关系，影射了当时曼斯菲尔德与丈夫墨利之间的关系。
其实，谈到曼斯菲尔德的现代性，除了《序曲》《幸福》等这些评论家极为欣赏的作品外，《心理学》也是不容忽视的另一力作。
本文将对该小说文本进行详细的解读，探讨曼斯菲尔德精湛的写作艺术是如何通过各种现代主义艺术手法的运用而表现出来的。
《心理学》截取的是人们日常生活中的一个片断。
小说中的男女主人公都已年过三十，不至于陷入激情所导致的那种“愚蠢的感情折磨之中”。
曼斯菲尔德短篇小说的创新艺术——析《白丽尔小姐》
内容提要: 本文通过分析凯瑟琳·曼斯菲尔德的经典之作《白丽尔小姐》, 揭示作者小说创作的现代性和作品蕴含的女性的细腻情感。
文章从小说的题材、结构、叙述方法和视点以及女性情感等方面阐述曼斯菲尔德的独特性。
关键词: 现代性技巧叙述视角凯瑟琳·曼斯菲尔德( 1888 - 1923) 是2 世纪2 年代活跃于英国文坛的女作家, 与乔伊斯、吴尔夫、劳伦斯同时代, 均为现代派文学的先驱。
曼斯菲尔德对文学的突出贡献在于短篇小说的创新, 她被公认为英国文学史上最优秀的短篇小说家之一。
“就所起的指导性影响而言, 凯瑟琳?曼斯菲尔德之于短篇小说艺术, 犹如乔伊斯之于长篇小说。
在乔伊斯和曼斯菲尔德之后,长篇小说和短篇小说再也无法维持传统的模式了。
他们开拓了一条通向更高境界的道路, 为后人展示了更加广阔的视野。
”¹ 曼斯菲尔德的独特的写作艺术体现在她的现代性的小说创作技巧以及作品中蕴含的女性独有的细腻情感。
作者运用现代主义艺术技巧, 如意识流和象征主义手法等, 驾驭其细腻敏感的语言艺术, 将探索的笔触深入到人物的内心深处, 发掘那些貌似平凡甚至平淡内容的深刻内涵, 揭示那些生活场景所蕴含的人生哲理。
她的现代性写作技巧开创了2 世纪短篇小说的新风; 她的女性细腻的情感赋予作品强大的感染力和艺术魅力。
曼斯菲尔德认为: “一个短篇故事应该是一块只有生活真实的璞玉, 而不是芜杂的顽石; 应该通篇白壁无暇, 而不应该有丝毫虚假感情的瑕疵”。
º《白丽尔小姐》( Miss Br il l) 即是这样一块精美的璞玉, 玲珑剔透, 令人爱不释手。
它是曼斯菲尔德的经典之作, 分析这个短篇小说, 可以洞见曼斯菲尔德独具的艺术风格。
曼斯菲尔德的短篇小说的现代性首先表现在情节的淡化。
《白丽尔小姐》没有跌宕起伏的情节、没有激烈的矛盾冲突和戏剧性场面, 作者只写了白丽尔小姐星期天下午坐在公园长凳上看过往行人这件事。
短篇小说创作之精灵——浅析凯瑟琳·曼斯菲尔德创作风格
短篇小说创作之精灵——浅析凯瑟琳曼斯菲尔德创作风格李春兰
【期刊名称】《科技信息》
【年(卷),期】2010(000)027
【摘要】通过对凯瑟琳·曼斯菲尔德创作历程的介绍与分析,本文阐述和探讨了其短篇小说的艺术特色.作为现代英语短篇小说创新的领军人物,曼斯菲尔德创建了独具特色的创作风格,她的作品大多围绕妇女和孩童展开,情节与故事背景都比较简单,以展示生活中自然美与和谐美为主题,运用别具一格的创作手法,善于捕捉生活中精彩瞬间,从而创造了一种新型的散文体小说.
【总页数】2页(P536,563)
【作者】李春兰
【作者单位】四川师范大学成都学院,四川,成都,610081
【正文语种】中文
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从《莳萝泡菜》看凯瑟琳·曼斯菲尔德短篇小说的现代性
2020-12文艺生活LITERATURE LIFE从《莳萝泡菜》看凯瑟琳·曼斯菲尔德短篇小说的现代性王奋（闽江学院，福建福州350108）摘要:英国短篇小说作家凯瑟琳·曼斯菲尔德是英国现代主义文学史上最重要的作家之一。
本文从叙事技巧、高潮和结局方式以及象征手法等三个方面分析小说《莳萝泡菜》的现代性风格。
关键词:凯瑟琳·曼斯菲尔德；《莳萝泡菜》；叙事技巧；高潮和结局方式；象征手法中图分类号：I106文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2020）35-0126-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.35.062凯瑟琳·曼斯菲尔德（Katherine Mansfield,1888-1923），英国著名短篇小说家，是20世纪唯一一位将文学声誉完全建立在短篇小说上的作家。
她在小说创作中巧妙地运用了现代主义技巧，罗杰·鲁滨逊评价她是“20世纪文化的重要乃至关键性的人物……她改变了英语短篇小说，并对现代主义作出了重大的贡献”。
[1]一、叙事技巧情节淡化是曼斯菲尔德小说的一个现代主义特征。
传统的短篇小说一般开篇介绍时间、地点、人物、事件，但《莳萝泡菜》（1917年）开篇简洁明了：“后来，六年之后，她居然又见到他了。
”[2]六年前的旧爱相逢，小说有一个令人浮想联翩的开头，却没有严格意义上的情节。
传统的短篇小说以时间为主要叙述方式，但《莳萝泡菜》以对话为主线，没有复杂曲折的故事情节，作者更重视女主人公薇拉的内心世界，忽略了故事性，淡化了情节。
“曼斯菲尔德所有的作品均具有情节淡化的特征”[3]，情节淡化使她的小说有散文般的轻灵之美。
时间穿梭于过去和现在，空间交叉立体跳跃转换，宛若一个个独立的电影镜头。
这样的时空设计看似无序，但每个细节都彼此联系，蕴含深意。
叙述者没有介绍男女主人公的相貌、职业、年龄、背景，而是通过细节刻画和语言描写展现人物。
《苍蝇》的现代主义叙事艺术
《苍蝇》的现代主义叙事艺术罗建波I丁旭2(1中国矿业大学外文学院。
江苏徐州221116；2浙江大学宁波理工学院外国语分院，浙江宁波315100)摘要：作为2泄纪杰出的短篇小说家．凯瑟琳曼斯菲尔德对短篇小说的发展作出了非凡的贡献．主要体现在她开创性地使用了许多现代主义技巧。
她注重细节的表现，对内心世界观察敏锐，语言含蓄优芙。
本文从叙事结构、叙事视角及叙事语言等方面分析她的短篇小说《苍蝇》，探讨曼斯菲尔德的现代小说叙事艺术。
关键词：凯瑟琳曼斯菲尔德《苍蝇》叙事结构叙事视角叙事语言说起现代主义短篇小说。
我们自然会想到新西兰作家凯瑟琳曼斯菲尔德(K at her i ne M ans f i el d)。
她为短篇小说开创的许多现代主义技巧使她在现代主义小说的发展史上占据重要的一席。
“就所起的指导性影响而言，凯瑟琳曼斯菲尔德之于短篇小说艺术。
犹如乔伊斯之于长篇小说……他们开拓了一条通向更高境界的道路．为后人展示了更加广阔的视野”。
【I】曼斯菲尔德于1888年生于新西兰．主要写作时间在20世纪20年代。
虽然她大部分时间生活在英国。
但她的作品大部分都是关于她的故乡——新西兰的生活。
她的独特的写作艺术体现在运用现代主义技巧驾驭其细腻敏感的语言，将探索的笔墨深入到人物的内心世界．发掘貌似平凡但内涵深刻的细节．揭示生活场景所蕴含的人生哲理。
本文主要从叙事结构、叙事视角及叙事语言等方面分析《苍蝇》这一短篇小说中所体现的作者独特的现代小说叙述艺术。
一、叙事结构在现代主义之前的传统的小说中．作者一般按照时间或者事件的发展顺序来安排故事情节。
一部完整的作品由开端、发展、高潮及结局等部分组成，读者在这样循序渐进的叙事结构中逐步地融人到作者创造的世界中。
而对于曼斯菲尔德来说．情节只是作为一个次要的因素被淡化处理。
在她的小说中，没有传统意义上完整而连贯的情节．没有迭起的高潮，甚至没有故事的开端和结局。
她展示给读者的往往是一些琐碎的生活片段。
凯瑟琳·曼斯菲尔德小说创作手法的现代派色彩东道西
２ ０世纪初 ， 英国文 坛 的现代主 义运 动开展 得如 火如
荼 ， 伊斯 、 尔夫 、 略特 以崭新 的现实观 、 心 理意识 乔 伍 艾 对
的探索 以及实 验性 的创 作手 法开 现代 主义先 河 。然 而 ， 在回顾现代主义 之 际， 着 同样先 锋精 神 的新 西 兰女作 有 家凯瑟琳 ・ 曼斯菲 尔德 （ ａｈｒ ｅＭ ｎｆｌ） 很少 与上述 Ｋ ｔ ｉ ａｓｅ 却 ｅｎ ｉｄ 人物并驾齐驱 。作 为一 位短 篇小 说家 ， 斯菲 尔德 大胆 曼
缘地位 ， 曼斯 菲尔 德 与沃尔 夫具有 同样 的重 要性 ” 曼 。 斯菲尔德在创作过程中 ， 力淡 化故事 的情 节 ， 极 注重描述 人物的内心活 动 ， 充分 运用 了意识 流 、 顿悟 、 征 与暗示 象 等写作技巧 ， 使其小说带有鲜 明的现代主义文学特征 。
＊ 本 文 系 浙 江 省 教 育厅 ２０ ０ ６年 资 助项 目阶段 性 成 果 。
法的运用尤其娴 熟 ， 洁音在 《 冯 曼斯 菲尔 德传》 的译者 序
中写 道 ：她 的 作 品 以细 致 的 观 察 、 微 的 心 理 描 写 取 胜 ， “ 入 在 这 方 面 连 心 理 描 写 大 师 维 吉 尼 亚 ・ 尔 夫 也 自叹 不 伍 如 ” ② 意 识 流 的主 要 艺 术 特 点 在 于 表 现 人 物 的 意 识 流 活 。
地 突 破 传 统 现 实 小 说 的 写 法 ， 英 语 短 篇 小 说 创 作 方 面 在
为 了与现实 主义决 裂 ， 现代 主 义抛弃 了对 外在 时 空 的线性描 摹 ， 转向心理现 实的描写 。在写作技 巧上 ， 意识
流 成 了现 代 主 义 作 家 的 标 志 手 法 。曼 斯 菲 尔 德 对 这 一 手
例谈曼斯菲尔德短篇小说的艺术风格
生是不是—— ’ 但是人 生是什 么 ，
她没法说明白。 没有关系 。 他 很 明
句话都会 使她们认 识到生 活中 的
阴 暗 面 。 幻 想 与 现 实 的交 织 给 她 们 的心 灵造 成 了一定 的冲击 ， 引
这一 切都太远 了。他是 奇妙 的 ， 美
丽 的 。在 它们 欢 笑 着 ， 音 乐 飘 扬 的 时刻 ， 这 奇 迹 来 到 胡 同里 。幸 福 …
服， 这 些 和 他 有 什 么 关 系 呢 ？他 离
拉 哭着 。‘ 简 直 是 神 奇 。不 过 ， 亨
利—— ’ 她停住了 ， 望着哥哥 。‘ 人
生 是 不 是 — — ’她 期 期 艾 艾 ， ‘ 人
想， 但也 经 历着 成长 的烦 恼 ， 发 生
在身边的一件小事， 甚 至 别 人 的 一
誉 为“ 英 国短 篇 小 说 大 家 ” 。
小 说 中最 震 撼 人 心 ， 最 成 功 的一 部
分仅仅 占据 了１ ５ ０ 字 的篇 幅。
“
一
前来 找她 的哥哥劳利 。深 陷疑惑
又 茫 然 无 助 的 萝 拉 试 图 向哥 哥 表
《 花 园茶会 》 描 述的是薛 立丹
家的故 事＇ ， 】 、 说 主人公是 正值豆蔻 年华的萝拉 。身为 中产 阶层 的富
学教 育
例谈曼斯菲尔德短篇小说的艺术风格
固 夸告 晗
内容摘要 ： 本文以凯瑟琳・ 曼斯菲 尔德 的短篇小说《 花 园茶会》 为例， 从主题 、 叙 事语言及叙事视角 三个 方面 对 其 短 篇 小 说 的 创作 风 格 进 行 分 析， 表 现 出 小说 鲜 明 的现 代 主 义 倾 向。 关键词 ： 《 花园茶会》 主题 叙事语言 叙事视角
浅析曼斯菲尔德短篇小说叙事风格
文学WENXUE 2017.11浅析曼斯菲尔德短篇小说叙事风格江西中医药大学谌志远凯瑟琳·曼斯菲尔德是20世纪英国作家，她以独特的现代主义写作手法为叙事创新做出了重要贡献。
她的小说着重描写人物的内心矛盾，以细致委婉的描写表现出20世纪初西方社会的大格局。
读者很难直接从她的作品中看到有关政治的叙述和评论，但深究每篇小说的内涵，都会发现其对社会乱象的抨击。
本文基于叙事理论，从叙事角度、语言和结构等方面对其短篇小说进行解析，以使读者更好地理解曼斯菲尔德的叙事风格。
一、得体的叙事角度曼斯菲尔德创新了传统的叙事方法，她很少站在全知的第三人称视角记叙，常从各个人物的不同视角详细地叙述事情本末。
在小说《理想家庭》中，她让主人公老尼夫以自己的视角观察，分析自己的生活境况、儿子哈罗德的性格特点，以及女儿们极度奢侈的消费观念。
老尼夫的家庭表面上融洽和谐，实则每个人都忙于享受，疏于互相关怀，老尼夫不信任自己的妻儿，时常感觉自己受到冷落。
读者从老尼夫的心境可以切实感觉到他的凄凉处境。
小说《布里尔小姐》起初站在旁观者的角度叙述，后来随着情节的发展，自然转换到布里尔小姐的视角。
布里尔小姐坐在公园的长椅上看着来来往往的人们发生着形形色色的故事，听着乐队的演奏，感觉自己在看一台戏，恍惚间又觉得自己也是这舞台上的角色。
此时，两个打扮光鲜的年轻人坐到她的身边，她一度将他们视为“男女主人公”，但他们尖酸刻薄的言语让她心凉。
他们笑着嘲讽一个围着“毛皮围领”的老妇人，老妇人恰巧与布里尔小姐衣着相同。
布里尔小姐的遐想戛然而止，颓然回到家，解下围领藏在盒子里，“好像听到什么东西在哭”。
作者在涉及人物情感的段落切换视角，以旁观者的口吻冷静客观地叙述，用寥寥数字表现出主人公的凄凉心境，让叙述哀而不伤。
曼斯菲尔德在叙事中灵活转换视角，站在小说中人物的角度看待问题，让读者深入情境，真切地感受主人公的所见所感，将心比心地体验主人公的情感需求，在故事情节中探索作者想要表现的思想情感。
从《已故上校的女儿》中看曼斯菲尔德短篇小说现代主义的体现
《 已故上校 的女儿》 的分析 ， 发现它在以下几方面体现了现学充分体现了一个 ‘ ” 。（ 已故上校的女儿》 意 字 《 分别
从 主仆 关 系 、 女关 系 、 妹 关 系三 个 方 面 通过 视 角 转换 和 心 父 姐
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谋篇布 局—— 变
由人 类 制 定 的钟 表 时 间 和地 域 时 间难 免 会 阻碍 作 家想 象
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从《 已故上校 的女儿 》 中 看曼斯菲 尔德短篇小说 现代主义 的体现
Ｊ ／ 燕 芳 、 ～ 、
（ 黄淮学院 ，河南驻马店 ，４ ３０ ） ６２０
［ 摘
要］ 凯瑟琳 ・ 曼斯菲尔德是 ２ 世纪著名的英 国作家， ０ 她的短篇小说创作极其鲜明地体现 了现代 主义特色 ， 如意
乱无章 、 支离破 碎而实则隐藏着一种完美和谐而又耐人寻味 的深层结构 ， 给故事人物以立体感 ， 给读者丰富的想象空 间。
因此 ， 论 是 时 间 的颠 倒 与 重 叠 ， 是 空 间 的错 位 与 分解 ， 无 还 这 些 都 构 成 了现代 主 义 的 显 著 特征 。
二、 主题 创作—— 悲
１１ ）鼎 盛 期 （９ Ｏ １４ ） 延续 期 （ ９ Ｏ １７ ） 曼 斯 菲 ９０ ， １ ｌ一 ９ ０ 和 １４ 一 ９０ 。