第8课 笔墨丹青0
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笔墨丹青-课件
1、文人画占据画坛主流。 2、山水画以及写意画盛行。 3、在江浙文化发达地区形成多个派别。
特点之二
喜 画
剪 纸 其他形式：布贴画、木刻画 民间绘画盛行，题材多样
中国古代绘画的基本特点： •文人为基本的创作群体 •绘画追求神韵、写意，个性化创造 •绘画技巧不断创新 •逐步平民化，世俗化
•
9、有时候读书是一种巧妙地避开思考 的方法 。2021/3/52021/3/5Fr iday, March 05, 2021
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13、知人者智，自知者明。胜人者有 力，自 胜者强 。2021/3/52021/3/52021/3/52021/3/53/5/2021
•
14、意志坚强的人能把世界放在手中 像泥块 一样任 意揉捏 。2021年3月5日星期 五2021/3/52021/3/52021/3/5
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15、最具挑战性的挑战莫过于提升自 我。。2021年3月2021/3/52021/3/52021/3/53/5/2021
•出现反映市井生活的作品，绘画进一 步世俗化、平民化
元朝
元朝作为一个少数民族入 主中原的朝代，给士人的 感觉是凄凉、悲愤和无奈 的，这样的情怀表现在绘 画上就是郁闷的意境了。
元朝名画
明清时期的绘画
文徵明 冰姿倩影图 唐寅 立石丛卉图
郑燮 墨竹图
朱耷 枯木寒鸭图
特点之一
明清时期：文人画继承了宋元以来传统，出现 了风格鲜明的画家……
•战国到汉绘画的特点：
浪漫、神秘又不失古拙的风格
•总结：
汉以前的绘画共同点是： 质朴、浪漫
魏晋南北朝时绘画
•特点：出现彰显个性的文人画 • 背景： 一、社会动荡引发了人们对两汉儒学进行反 省；同时佛教的传入和道教的创立以及两教 的发展，促使文化上呈现多元的趋向。（三 教合一）
特点之二
喜 画
剪 纸 其他形式：布贴画、木刻画 民间绘画盛行，题材多样
中国古代绘画的基本特点： •文人为基本的创作群体 •绘画追求神韵、写意，个性化创造 •绘画技巧不断创新 •逐步平民化，世俗化
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9、有时候读书是一种巧妙地避开思考 的方法 。2021/3/52021/3/5Fr iday, March 05, 2021
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13、知人者智，自知者明。胜人者有 力，自 胜者强 。2021/3/52021/3/52021/3/52021/3/53/5/2021
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14、意志坚强的人能把世界放在手中 像泥块 一样任 意揉捏 。2021年3月5日星期 五2021/3/52021/3/52021/3/5
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15、最具挑战性的挑战莫过于提升自 我。。2021年3月2021/3/52021/3/52021/3/53/5/2021
•出现反映市井生活的作品，绘画进一 步世俗化、平民化
元朝
元朝作为一个少数民族入 主中原的朝代，给士人的 感觉是凄凉、悲愤和无奈 的，这样的情怀表现在绘 画上就是郁闷的意境了。
元朝名画
明清时期的绘画
文徵明 冰姿倩影图 唐寅 立石丛卉图
郑燮 墨竹图
朱耷 枯木寒鸭图
特点之一
明清时期：文人画继承了宋元以来传统，出现 了风格鲜明的画家……
•战国到汉绘画的特点：
浪漫、神秘又不失古拙的风格
•总结：
汉以前的绘画共同点是： 质朴、浪漫
魏晋南北朝时绘画
•特点：出现彰显个性的文人画 • 背景： 一、社会动荡引发了人们对两汉儒学进行反 省；同时佛教的传入和道教的创立以及两教 的发展，促使文化上呈现多元的趋向。（三 教合一）
第八课笔墨丹青
帛画
战国楚墓帛画 绢 本 墨绘 淡设色 纵 37.5cm 横28cm。《御龙 图》1973年在湖南省长沙 市子弹库一号墓出土，也 属于葬仪中引导墓主人升 天这一类祈祷性作品，画 中部分还偶用了金白粉彩， 它为我们了解那些金碧辉 煌的楚国壁画提供了一定 的实证，是迄今为止发现 使用此画法的最早作品。
第8 课
笔墨丹青
课标要求：概述绘画起源、演变过程， 了解中国绘画的基本特征和发展脉络。
一、绘画艺术的起源
时间 新石 器时 代 (起 源) 特征 自然生动、 质朴粗犷,不 失浪漫(岩画、 陶画和壁画)
《集体舞蹈图》《人面鱼纹盆》
人物/作品
战国 毛笔绘制的
帛画
《人物龙凤图》
色彩鲜艳、气 汉代 势宏大,浪漫 《马王堆汉墓帛画》 神秘不失古拙
二、从顾恺之到吴道子
时间 魏晋 南北 朝 唐 朝 特征 人物/作品 时代背景
社会动荡； 出现凸显人 顾恺之 三教并立； 物个性的文 “以形写神” 士人群体追求 人画 《女史箴图》 政治统一 创制法度； 吴道子 经济繁荣 雍容华贵； “吴带当风” 艺术辉煌 《送子天王图》 盛唐气象 对外交流
文人画：注重意境，追求神韵，表现个性，借物 抒情，集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体
《人物龙凤图》
战国楚墓帛画，绢本墨绘 纵31.2cm 横23.2cm。所 谓“帛画”，专指古代画 在丝织物上的图画，早在 专门的纸、绢尚未发明之 前人们往往把字画绘 在木 版、石板、器物或丝织物 上。帛画可以说是传统卷 轴画这一艺术样式的先声。 《人物龙凤图》1949年2 月在湖南省长沙市陈家大 山楚墓出土。全画的主题 是祈求飞腾的龙凤引导墓 主人的灵魂早日登天升仙。
布贴画民间贴补工艺，以粗 剪纸纸上剪出来的画， 布为原料，用袋装染料直接 贴在门楣，窗面灯笼等，高温染制成各种颜色，由巧 以表达喜悦感情及生活 手妇女剪贴而成。折射出当 感受，称为“剪画”或 地固有的民族社会史，风俗 习尚、地理环境和审美观所 “窗花”。 赋予的光彩。
第8课笔墨丹青
中国古典美学追求的是 “生命 之美”和“生态之美”。这给我们一 个启发，美学原理和美学原则与生命 的规律以及生态学原理是一致的，审 美观若不符合生命法则和生态原理的 话就出现问题了。
30
设问一 :当今一些青少年热衷于“时 尚”“超前”“赶潮流”，头发染成红色、 黄色，衣袖装束越来越暴露，俨然一付 “傲视江湖，又爽又酷”的现代形象，请 问，你对这些仪表装束有什么看法？他 （她）们与中华传统美学观有哪些不协调？
33
岩画壁 画陶画
《鹳鱼石斧图》
自然生动,质朴 粗犷而浪漫
帛画
《人物龙凤图》 马王堆帛画
浪漫神秘而不 失古拙
生产力落后、认识自然不足
新兴地主阶级开拓进取；丝织业 发达；儒家天人合一，厚葬习俗
文人 顾恺之《女史 凸显个性，出现 画 箴图》、“以 绘画理论成；民族融合，佛道教发 展，文化多元；
文人意趣(文人画) 民间风情(民俗画)
28
思考： 什么样的装扮谓之为美？
29
“沉鱼落雁”和“闭月羞花”是 中国古典美学所揭示的一种美学境界。
所谓“沉鱼落雁”的境界就是一 种闲静优雅、自然从容的境界，落落 大方，款款而来。
“闭月羞花”是指“月朦胧”、 “花半开”的状态，是“含蓄之美” 和“朦胧之美”。
文人画 画种繁
“吴带
多
当风”
创制法度,展现雍容 政治统一，经济繁荣，国势强 华贵的盛唐气象； 盛；中外交流频繁，文化全面 题材多样,手法创新 辉煌
文人画
马远、夏圭 “残山剩水”
山水画独立，注重 意境，寄情入画
民族政权并立；经济重心南移； 重文，文人阶层的壮大；理学
兴起
民间 张择端《清 绘画 明上河图》
唐代吴道子《天王送子图》摹本（局部） 7
30
设问一 :当今一些青少年热衷于“时 尚”“超前”“赶潮流”，头发染成红色、 黄色，衣袖装束越来越暴露，俨然一付 “傲视江湖，又爽又酷”的现代形象，请 问，你对这些仪表装束有什么看法？他 （她）们与中华传统美学观有哪些不协调？
33
岩画壁 画陶画
《鹳鱼石斧图》
自然生动,质朴 粗犷而浪漫
帛画
《人物龙凤图》 马王堆帛画
浪漫神秘而不 失古拙
生产力落后、认识自然不足
新兴地主阶级开拓进取；丝织业 发达；儒家天人合一，厚葬习俗
文人 顾恺之《女史 凸显个性，出现 画 箴图》、“以 绘画理论成；民族融合，佛道教发 展，文化多元；
文人意趣(文人画) 民间风情(民俗画)
28
思考： 什么样的装扮谓之为美？
29
“沉鱼落雁”和“闭月羞花”是 中国古典美学所揭示的一种美学境界。
所谓“沉鱼落雁”的境界就是一 种闲静优雅、自然从容的境界，落落 大方，款款而来。
“闭月羞花”是指“月朦胧”、 “花半开”的状态，是“含蓄之美” 和“朦胧之美”。
文人画 画种繁
“吴带
多
当风”
创制法度,展现雍容 政治统一，经济繁荣，国势强 华贵的盛唐气象； 盛；中外交流频繁，文化全面 题材多样,手法创新 辉煌
文人画
马远、夏圭 “残山剩水”
山水画独立，注重 意境，寄情入画
民族政权并立；经济重心南移； 重文，文人阶层的壮大；理学
兴起
民间 张择端《清 绘画 明上河图》
唐代吴道子《天王送子图》摹本（局部） 7
第8课 《笔墨丹青》
A、战国 C、魏晋 B、西汉 D、隋唐
第8课
笔墨丹青
C
笔墨丹青
3、山水画作为独立画种开始于 A、魏晋 C、宋朝 B、隋唐 D、元朝
第8课
笔墨丹青
C
笔墨丹青
4、反映民间风情的风俗画是宋朝以后绘画艺术的
第8课
笔墨丹青
突出特点，产生这一特点的根本原因是:
A、城市工商业的发展。 B、民间文化的发展。 C、画家的性格。 D、统治者的提倡。
景 物 放 在 画 面 一 侧
南 宋 偏 安 一 隅
夏半边
南宋· 夏圭《山水十二景》
文人画—明清
第8课 背景：
笔墨丹青
经济： 商品经济发展和资本主义萌芽 政治： 明清更替，政治动荡 思想： 进步思潮出现，价值观念变异 特点： 风格独特，不拘成法
明· 文徵明 《冰姿倩影图》 明· 唐寅 《立石丛卉图》
马王堆汉墓帛画 （藏于湖南省博物馆）
第8课 笔墨丹青 四、文人画—魏晋南北朝（成熟）
背景：
社会动荡不安； 文人寄个性、情 感于作品中，追 求道德情操和理 想人格。
东晋 顾恺之《女史箴图》摹本
特点：
出现凸显个性的 文人画；出现一 批著名画家，绘 画理论得到发展。 绘画艺术走向成 熟。
文人画——唐朝
文人画—明清
第8课笔墨丹青来自清· 郑燮 《墨竹图》
清· 八大山人朱耷 《松鹰图》
五、民间风情—宋代
第8课
笔墨丹青
特点：民间画兴起、描绘市井风情。 背景：商业兴盛、城市发展、文化普及、民间文化繁荣。
宋 张择端：《清明上河图》
第8课
笔墨丹青
民间风情—明清
第8课
笔墨丹青
木刻版画 年画、布贴画和剪纸画等
第8课
笔墨丹青
C
笔墨丹青
3、山水画作为独立画种开始于 A、魏晋 C、宋朝 B、隋唐 D、元朝
第8课
笔墨丹青
C
笔墨丹青
4、反映民间风情的风俗画是宋朝以后绘画艺术的
第8课
笔墨丹青
突出特点，产生这一特点的根本原因是:
A、城市工商业的发展。 B、民间文化的发展。 C、画家的性格。 D、统治者的提倡。
景 物 放 在 画 面 一 侧
南 宋 偏 安 一 隅
夏半边
南宋· 夏圭《山水十二景》
文人画—明清
第8课 背景：
笔墨丹青
经济： 商品经济发展和资本主义萌芽 政治： 明清更替，政治动荡 思想： 进步思潮出现，价值观念变异 特点： 风格独特，不拘成法
明· 文徵明 《冰姿倩影图》 明· 唐寅 《立石丛卉图》
马王堆汉墓帛画 （藏于湖南省博物馆）
第8课 笔墨丹青 四、文人画—魏晋南北朝（成熟）
背景：
社会动荡不安； 文人寄个性、情 感于作品中，追 求道德情操和理 想人格。
东晋 顾恺之《女史箴图》摹本
特点：
出现凸显个性的 文人画；出现一 批著名画家，绘 画理论得到发展。 绘画艺术走向成 熟。
文人画——唐朝
文人画—明清
第8课笔墨丹青来自清· 郑燮 《墨竹图》
清· 八大山人朱耷 《松鹰图》
五、民间风情—宋代
第8课
笔墨丹青
特点：民间画兴起、描绘市井风情。 背景：商业兴盛、城市发展、文化普及、民间文化繁荣。
宋 张择端：《清明上河图》
第8课
笔墨丹青
民间风情—明清
第8课
笔墨丹青
木刻版画 年画、布贴画和剪纸画等
岳麓版高中历史必修三第二单元第8课《笔墨丹青》优质课件(38张)(共38张PPT)
课标解读
1、了解中国绘画的发展历程，并分析作 品特点与时代的关系 2、区分文人画和风俗画的特点和形成的 时代背景 3、理解中国画的基本特征
自主学习
第8课 笔墨丹青
精读课本，梳理中国绘画的发展概况
朝代 画种
战国 魏晋 唐代 宋代 明清
绘画风格
代表人物及 其特点
第8课 笔墨丹青
练习巩固 对中国古代绘画发展历程的表述，不正确的是 () A.绘画艺术的源头可追溯到新石器时代 B.魏晋南北朝时期顾恺之的绘画理论是中国古 代绘画的开创之作 C.宋代绘画只有山水画较为著名 D.明清时期，既有正统画风，也有奇特不拘一 格的绘画风格
不再梅2是、，单宋冲纯代寒的重斗文自雪，然文，景人玉物阶骨而层冰是壮肌大君，子孤的高化自身赏。； 兰3、，理清学雅的幽兴香起 ，使芳文人草更自注怜重，内洁心身的自修养好； 竹，虚心劲节，直竿凌云，高风亮节； 菊凌霜而荣，孤标傲骨； 山水、渔隐则不问世事，淡漠名利。”
北宋的阳刚豪迈——国家统一第8课 笔墨丹青
转折：宋
第8课 笔墨丹青
风俗画
风俗画是人物画的一种，是以 社会生活习俗为题材的人物画 。始 于汉代，兴于宋代，明清时期得到 进一步的发展。
风俗画兴起的背景
第8课 笔墨丹青
探究 欣赏《清明上河图》的局部并结合课本所 学知识，思考风俗画兴起的背景？
商业繁荣 城市发展
风俗画兴起的背景
第8课 笔墨丹青
北宋王希孟《千里江山图》（局部）
《千里江山图》展示祖国锦绣山河的神奇美丽。全图 长12米，画面视野开阔，境界幽深，色调爽秀明快， 展卷观赏，意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自 然山水的秀丽壮美。
第8课 笔墨丹青
北宋王希孟《千里江山图》（局部）
第8课.笔墨丹青
第8课笔墨丹青【课程标准】概述绘画的起源、演变的过程，了解中国绘画的基本特征和发展脉络【学习目标】1．牢固掌握绘画起源、演变过程，概述中国绘画的基本特征和发展脉络。
2．分析中国历代绘画形成各自风格特征的原因。
3.掌握文人画的特点及其在社会进程中的价值。
【重难点突破】【预习自测】1．宋代著名画家张择端是今山东诸城人，其《清明上河图》属于我国古代绘画艺术的代表作之一。
这一杰出绘画作品（）A．描绘市井生活，尽显都市繁华B．讲究借物抒情，极为注重意境C．构图气势宏伟，画风阳刚豪放D．强调以形写神，彰示宫廷风格2.下列绘画作品中，最能体现文人意趣的是（）A B C D3.两宋时期的绘画更加注重了（）A．画图结构 B．写实风格 C.追求意境 D．市井风情4. 北宋时期之所以以山水花鸟为主流的文人画以外，出现大量描绘市井风情的作品，其中最主要的原因是（）A．结束了五代十国的分裂局面 B.各民族融合与交流的进一步加强C．商业经济兴盛和城市的发展 D.“重文轻武”是朝廷的基本国策探究案材料一魏晋风度是魏晋时期独特的审美特征，……它使人回归到了本真与自然。
魏晋士人以放旷、恣意的人生态度……把作为文人知识分子对正义的理性思辨和坚守以艺术的、哲学的、人性的方式传达于世，达到了真善美融为一体的极致之境。
——居瑢《风流蕴藉：魏晋风度的文化内涵》（1）“魏晋风度”在思想、书法、绘画方面是如何体现的。
（6分）材料二宋《山径春行图》宋《清明上河图》（2）透过材料二的图片，你获得了哪些有关宋代绘画特点的信息？分别体现了宋代怎样的社会风貌？(6分)材料三右图是南宋遗民郑所南的画作，该作品用极简淡之笔墨撇出一花数叶，也不画土。
在落款中只题丙午干支而不写朝代年号。
——《中国古代史》（3）材料二反映了宋代绘画的什么特色？结合所学知识，分析形成这一特色的原因。
材料四明清时期，追求抒情与写意风格的文人画成就突出。
（4）观察材料三说明文人画所具有的鲜明特征。
第8课笔墨丹青课文讲解
第8课笔墨丹青课文讲解
第8课笔墨丹青课文讲解
课标要求
概述绘画起源、演变的过程，了解中国绘画的基本特征和发展脉络。
落实课标
一、绘画艺术的起源
1、新石器时代：绘画艺术的源头；形式有有彩陶画、岩画、壁画等；风格自然、生动、质朴、粗犷、浪漫。
2、战国：形式有帛画与壁画；风格浪漫、古拙，线条流畅，色彩艳丽；是中国绘画艺术从萌芽走向成熟的关键阶段。
二、绘画的成熟
1、魏晋----文人画出现：
①条件：佛道发展，文化多元；逐渐形成士人群体；成就：文人画出现；绘画理论出现；顾恺之“以形写神”，代表作《洛神赋图》、《女士箴图》。
2、唐代：①是中国绘画的一个高峰；吸取印度与波斯外来美术风格；体现盛唐气象；④题材多样；⑤吴道子、阎立本等。
三、文人画的.发展繁荣
1、魏晋：士人群体形成，文人画开端
2、北宋：成就：山水画独立；从写实到写意；宫廷画院进入最为活跃的阶段；条件：重文风气；文人阶层壮大；理学内敛；
3、明清特点：士大夫的文人画成就最为突出；个性鲜明，流派众多，出现“扬州八怪”等风格奇特的画家；
4、文人画的主要特点：
①写意手法，不重色彩，讲求神似；追求意境和气韵，寄托情怀；非功利目的，自娱性质；形式上诗书画印一体，体现中国传统文化的宇宙观、自然观和人生观。
四、民间风情画的发展繁荣
1、宋代：商业兴盛，城市发展，民间文化繁荣，风俗画成为当时画坛上最大亮点，代表是张择端《清明上河图》；
2、明清：小说插图、年画、壁画、布贴画、剪纸等形式喜闻乐见，生活实用性强。
第8课 笔墨丹青
三、文人意趣
宋代重文轻 武的国策，理学 的兴起使人们更 注重内心的修 养。画家从追求 写实变为更加注 重意境。山水画 成为画家寄托思 绪情怀的方式。
北宋范宽《溪山行旅图》
北宋李成《晴峦萧寺图》
三、文人意趣
宋徽宗不但书法独创一格，而且又 以画花鸟见长。他不仅建立了皇家 画院，而且还有考试制度。对中国 的绘画起了推动作用。
——[美]费正清：《美国与中国》
归纳：对比东西方绘画的不同点？
中国绘画讲究意境美，西方传统绘画则重视真实 美；中国画的审美基点在于“意味”，西方绘画 的基点从属于“再现”。
总结篇
总结：中国古代绘画艺术的特点
• 1、写实与写意的两大风格； • 2、不求形似，讲求神似，注重个人主观
性情的抒发。
2、战国秦汉
这幅帛画反映了先民 们对人死后灵魂不灭，乘龙 天游或乘龙升天的愿望。
反映出中华民族的先民 们征服自然的浪漫主义气质。
思考：战国秦汉时期绘画有 何鲜明的特色？
想象丰富、色彩鲜艳，气势宏 伟，浪漫、神秘又不失古拙
战国帛画《人物御龙图》
发展篇
发展：魏晋南北朝到唐代——从顾恺之到吴道子
二、从顾恺之到吴道子
不拘成法，孤独冷淡。
鄙视满清统治，表达不满。
八大山人的作品
三、文人意趣
郑 板 桥 的 《 兰 竹 图
》
咬定青山不放松，
立根原在破岩中。
千磨万击还坚韧，
任尔东西南北风
郑板桥以画竹为生度过了他 贫寒而很有气节的一生。他一 生只画兰、竹、石。他认为兰 四时不谢，竹百节长青，石万 古不败。这正好与他倔强不驯 的性格相合。他的画一般只有 几竿竹、一块石、几笔兰，构 图很简单，但构思布局却十分 巧妙，用墨的浓淡衬出立体感。 竹叶兰叶都是一笔勾成，虽只 有黑色一种，但能让人感到兰 竹的勃勃生气。
历史必修三：第8课 笔墨丹青
赏——翰墨千年之大美
魏晋画祖顾恺之《女史箴图》（摹本，局部） 东晋顾恺之传世名画。主旨宣扬封建社会妇女的道德 和节操，以为后人教诫。人物用游丝描，沉着有力，衣 带飘洒，形象生动。现藏于英国伦敦博物馆。 魏晋文人画凸显个性，“以形写神”
探——画里画外之历史
要了解一件艺术品，一个艺术家，一群艺术家， 必须正确地设想他们所属时代的精神和风俗概况……
赏——翰墨千年之大美
王维，的画可以使 人品昧到音乐和诗歌 的意趣，具有清高、 秀润、纯静的艺术境 界。苏轼称他“画中 有诗”。
王维：长江积雪图 （美国火奴鲁鲁艺术博
物馆藏）
探——画里画外之历史 大唐艺术为何雍容华贵、气象万千？
第一篇 展厅参观 ——赏翰墨千年之大美，探画里画外之历史
第四展厅
北宋王希孟《千里江山图》（局部） 北宋的山水画——阳刚豪迈
赏——翰墨千年之大美
南宋马远《梅石溪凫图》 夏圭：《山水十二景》（局部） 南宋的山水画------ “残山剩水”
探——画里画外之历史
宋代，文人山水画为何从写实变为更加注重意境？ 1、宋代重文，文人阶层壮大 2、理学的兴起 使文人更注重内心的修养 北宋与南宋的文人山水画风格有何不同？和时代 有何关系？ 北宋：国家统一——构图气势宏伟，画风阳刚豪放 南宋：偏安江南——构图不对称、残山剩水
第一展厅：远古时代
赏——翰墨千年之大美 起源：新石器时代
陶画集体舞蹈图
地画 双人图
壁画 东巴舞
观察上面三幅图画，体现了原始社会的艺术特点是什么？
自然、生动、质朴而又不失浪漫
赏——翰墨千年之大美 初步发展：战国至秦汉
色战彩国艳帛丽画，《气人势物宏龙大凤、图形》态飞扬，浪东漫汉、门神楣秘画又像不石失古拙
第8课 笔墨丹青 课件-岳麓版高中历史必修3
明清 动荡
商品经济发展
（北宋）构图气势宏
文人 伟，画风阳刚豪放 山水 （南宋）构图不求 画 对称，墨色恬淡；
残山剩水
王希孟《千里江山图》
马远《山径春行图》 夏圭《山水十二景》
风俗画 风情画
描绘市井生活
文人画
民间 绘画
不拘成法 充满生活气息
张择端《清明上河图》
八大山人（朱耷）《松鹰图》 木刻版画、年画、布贴画、 剪纸画
吴道子（吴带当风） 《送子天王图》
吴道子：《八十七神仙卷》
唐·阎立本思考唐代绘画艺术繁 荣的原因。
①政治统一和经济繁荣推动文化的发展。 ②吸取印度、波斯等外来美术风格。 ③民族融合为绘画提供了丰富的素材。
三、绘画的完善（宋代—明清）
时代
宋代
时代背景
重文轻武，文人阶 层不断扩大，理学 兴起；文人山水画 从注重写实变为更 加注重意境；南宋 偏安一隅。
四、中国古代绘画的特点及影响
四、中国古代绘画的特点及影响
中国文人画的特点：
①宫廷和民间绘画注重写实，文人画注重写意，集诗书画印于一体。 ②讲求神似，追求意境和气韵，表达画家本人的主观情趣。 ③独特的艺术美、哲学美、意境美、和谐美。
中国文人画的影响： 在启迪民族的自信心和自尊心等方面起到了潜移默化的作用。
《鲶鱼图》
八大山人，本名朱耷， 明朝皇族后裔，明朝 灭亡后装聋作哑、削 发为僧，潜居山野以 保存自己。
三、绘画的完善（宋代—明清）
时代 时代背景 画种
绘画风格
代表人物及其作品
重文轻武，文人
阶层不断扩大，
理学兴起；文人
山水画从注重写
宋代
实变为更加注重 意境；南宋偏安
一隅。
商品经济发展
（北宋）构图气势宏
文人 伟，画风阳刚豪放 山水 （南宋）构图不求 画 对称，墨色恬淡；
残山剩水
王希孟《千里江山图》
马远《山径春行图》 夏圭《山水十二景》
风俗画 风情画
描绘市井生活
文人画
民间 绘画
不拘成法 充满生活气息
张择端《清明上河图》
八大山人（朱耷）《松鹰图》 木刻版画、年画、布贴画、 剪纸画
吴道子（吴带当风） 《送子天王图》
吴道子：《八十七神仙卷》
唐·阎立本思考唐代绘画艺术繁 荣的原因。
①政治统一和经济繁荣推动文化的发展。 ②吸取印度、波斯等外来美术风格。 ③民族融合为绘画提供了丰富的素材。
三、绘画的完善（宋代—明清）
时代
宋代
时代背景
重文轻武，文人阶 层不断扩大，理学 兴起；文人山水画 从注重写实变为更 加注重意境；南宋 偏安一隅。
四、中国古代绘画的特点及影响
四、中国古代绘画的特点及影响
中国文人画的特点：
①宫廷和民间绘画注重写实，文人画注重写意，集诗书画印于一体。 ②讲求神似，追求意境和气韵，表达画家本人的主观情趣。 ③独特的艺术美、哲学美、意境美、和谐美。
中国文人画的影响： 在启迪民族的自信心和自尊心等方面起到了潜移默化的作用。
《鲶鱼图》
八大山人，本名朱耷， 明朝皇族后裔，明朝 灭亡后装聋作哑、削 发为僧，潜居山野以 保存自己。
三、绘画的完善（宋代—明清）
时代 时代背景 画种
绘画风格
代表人物及其作品
重文轻武，文人
阶层不断扩大，
理学兴起；文人
山水画从注重写
宋代
实变为更加注重 意境；南宋偏安
一隅。
第8课笔墨丹青(共45张).PPT课件
不拘成法
市井风俗画
张择端
小说插图、年画 杨柳青
民间风情
第二篇 展厅留言
——品翰墨飘香之精髓，悟艺术人生之真谛
镜头一：中西绘画
品翰墨飘香之精髓，悟艺术人生之真谛
明 唐寅 《牡丹仕女图》 达芬奇 《蒙娜丽莎》 画家首先将镜子拜为老师
镜头一：中西绘画
品翰墨飘香之精髓，悟艺术人生之真谛
霍贝玛《乡间村道》
第一展厅：远古时代
赏——翰墨千年之大美
起源：新石器时代
陶画集体舞蹈图 地画 双人图 壁画 东巴舞
观察上面三幅图画，体现了原始社会的艺术特点是什么？ 自然、生动、质朴而又不失浪漫
赏——翰墨千年之大美
初步发展：战国至秦汉
战色国彩帛艳画丽《，人气物势龙宏凤大图、》形态飞扬，东浪汉漫门、楣神画秘像又石不失 古拙
夏圭：《山水十二景》（局部）
南宋的山水画------ “残山剩水”
探——画里画外之历史
宋代，文人山水画为何从写实变为更加 注重意境？
1、宋代重文，文人阶层壮大 2、理学的兴起 使文人更注重内心的修养
北宋与南宋的文人山水画风格有何不同？ 和时代有何关系？
北宋：国家统一——构图气势宏伟，画风阳刚豪放 南宋：偏安江南——构图不对称、残山剩水
审美 追求不同 中:追求意境，抒发诗意情怀。 西:重客观再现，力求获得如真如幻、空间深远的效果
墨竹图 郑板桥
品翰墨飘香之精髓，悟艺术人生之真谛
镜头二：文人风骨
咬定青山不放松， 立根原在乱岩中， 千磨万折还坚劲， 任尔颠狂四面风。
品翰墨飘香之精髓，悟艺术人生之真谛
镜头三：文化传承
2012年，网友“刘治治”把一些剩菜重新排列组合，结果 发现别有一番味道。这些图片引起网友大量转发。几张菜叶，几 片面包屑，几颗青豆，一块肉片，传统绘画的别样风情呼之欲出！
第课《笔墨丹青》课件
小结：中国古代绘画艺术的特点
• 写实与写意的两大风格; • 不求形似，注重个人主观性情的抒发。
宋代的皇帝如徽宗赵佶、高宗赵构都是爱好绘画并且 竭力提倡的。宋代建立皇家画院，名曰翰林图画院。画院 大集天下名手数百人，并且开科举，用古诗句作考题，招 考画家。这是我国画史中重要的一页。现举数例作介绍：
二、发展：魏晋南北朝到唐代——从顾恺之到吴道子
1、魏晋的凸显个性
魏晋画祖顾恺之《女史箴图》（摹本，局部）
东晋顾恺之传世名画。纵25厘米，横349厘米。主旨宣扬封 建社会妇女的道德和节操，以为后人教诫。现藏于英国伦敦博 物馆。
特点：凸显个性的文人画 “以形写神”的绘画理论
顾恺之，原名长康，字虎头，东晋画家。
合鱼反，，映加构了上成原两奇耳特始旁的社相人会对鱼生的合产两体力条形小象低，下致说，，明人尾舞们饰者过也的着均动朝作氏向、族一节的个奏集方、体向韵生，律 表活现，出对古自人丰然富、想动像物力充。满着神都秘是的很崇统拜一心的，理活泼、有趣。
2、战国、西汉的毛笔帛画
战国帛画《人物龙凤图》西汉长沙相第一代轪侯利巷妻墓帛画
野渡无人舟自横 踏花归去马蹄香 乱山藏古寺 竹琐桥边卖酒家 蝴蝶梦中家万里
结合课文对文人画追求意境的介绍，请你来构思， 什么样的画面设计在当时会获得可是的第一名？
笔墨丹青
女史箴图 送子天王图
步辇图 山径春行图 山水十二景
松鹰图 清明上河图
阎立本 八大山人
夏圭 张择端 吴道子
马远 顾恺之
笔墨丹青
1、下列绘画内容在战国时期开始出现的是：
• 马王堆汉墓帛画：自上而下分段描绘了天上、人间和 地下的景象。上段顶端正中有一人首蛇身像，鹤立其 左右，可能是大神烛龙；画的左上部有内立金乌的太 阳,它的下方是翼龙、扶桑和8个较小的红圆点,与古代 十日神话接近； 相对的右上部描绘了一女子飞翔仰 身擎托一弯新月，月牙拱围着蟾蜍与玉兔，其下有翼 龙与云气，应是墓主人升天景象；人首蛇身像下方有 骑兽怪物与悬铎，铎下并立对称的门状物，两豹攀腾 其上，两人拱手对坐，描绘的天门之景。中段的华盖 与翼鸟之下，是一位拄杖缓行的老妇人侧面像，其前 有两人跪迎，后有3个侍女随从，根据服饰、发饰特 点,并对照出土的女尸，可能是墓主人形象。下段有 两条穿璧相环的长龙，玉璧上下有对称的豹与人首鸟 身像，玉璧系着张扬的帷幔和大块玉璜；玉璜之下是 摆着鼎、壶和成叠耳杯的场面，两侧共有7人伫立,是 为祭祀墓主而设的供筵；这个场面由站在互绕的两条 巨鲸上的裸身力士擎托着,长蛇、大龟、鸱、羊状怪 兽分布周围。
第8课笔墨丹青
（六）元代文人画 元代的画家往往通过山水画抒发自己的郁闷心情。
元代刘贯道《梦蝶图》
第8课 笔墨丹青 三、绘画的繁荣：宋代到明清—文人画
（五）宋代—文人山水画的兴起 1.背景：宋代重文风气；文人阶层壮大；
理学兴起，更注重内心修养
2.特点：文人山水画兴起并成为独立画种； 由重写实到重写意 （北宋阳刚豪放、开阔；南宋“残山剩水”） 3.代表：马远、夏圭 （六）元代：通过山水画抒发士人的郁闷心情
（三）魏晋的凸显个性
顾恺之（约345-406）东晋画家。 字长康，小字虎头，晋陵无锡。尝 有才绝、画绝、痴绝之称。画人注 重点睛，自云传神写照，尽在阿堵 （即这个，指眼珠）中。尝为裴楷 画像，颊上添三毛，而益觉有神。 在建康瓦棺寺绘《维摩诘像》壁 画，光彩耀目，轰动一时。后人论 述他作画，意存笔先，画尽意在； 笔迹周密，紧劲连绵如春蚕吐丝。 代表作品：《洛阳赋图》 《女史箴[zhēn]图》
南宋“残山剩水”
南宋马远《寒江独钓图》
夏圭《松溪泛艇图》
南宋偏安，文人山水画描绘的对象变为江南风光。像 马远、夏圭作画往往把景物放在一边，被人称为“马 一角”、“夏半边”，他们的画作被称为“残山剩
南宋“残山剩水”
马远《梅石溪凫图》
夏圭：《山水十二景》（局部）
马远、夏圭作图多作“一角”、“半边”之景，构 图别具一格，有“马一角”、“夏半边”之称，故他们 的画作又被称为“残山剩水”，是对南宋偏安江南的写 景照。
第8课 笔墨丹青
一、绘画艺术的起源
（一）新石器时代：岩画与彩陶
阴 山 岩 画 狩 猎 图
岩画是一种以图形代替文字的文献宝库，故而被誉为“历史 的语言” 。它以质朴的手法，刻画出先民自身居住、狩猎、畜 牧、征战、人物、动物、以及图腾崇拜等等与繁衍生息息息相关 的场景图形。
高中历史必修三文化第8课 笔墨丹青
第8课 笔墨丹青
• 而文人画是画中带有文人情趣，画外流露 着文人思想的绘画。文人画发生在晋代， 文人画兴盛于北宋 ,既有群体性、多样式的 创作 ,所画出于自娱 ,不为庆赏。它是伴随 着儒，道，佛三位一体化的玄学兴起和文 人诗歌，文人书法艺术发展而兴起的绘画 艺术，在创作思想上它摆脱了政教的束缚， 走上了纯艺术的道路。超然物外，寄情山 水，借物抒情乃是文人画产生的思想基础。
第8课 笔墨丹青
•特点： 生活气息浓郁，神秘叙事色彩
•原因： 生产力水平低 对自然的认识水平低
绘画艺术的起源
彩陶与岩画 帛画与壁画
第8课 笔墨丹青
ห้องสมุดไป่ตู้
战国帛画的特点
构图精到,主次分明，墨 线细若蚕丝，画面动静 对照。
《人物御龙图》（战国）
绘画艺术的起源
彩陶与岩画 帛画与壁画
第8课 笔墨丹青
西汉马王堆汉墓帛画 （东汉）和林格尔墓壁画
两汉壁画的特点
色彩鲜艳， 气势宏大， 形态飞扬， 体现出浪 漫神秘又 不失古拙 的特色。
第8课 笔墨丹青
•战国到汉绘画的特点：
浪漫、神秘又不失古拙的风格
•总结：
汉以前的绘画共同点是： 质朴、浪漫
第8课 笔墨丹青
二、从顾恺之到吴道子
魏晋的凸显个性
顾恺之绘画特点是什么？ “以形写神”、注重精 神气质、凸显个性。
用圆润丰腴、粗细变化的线条，将晕染法的 立体效果融入传统线描法，颇有动感。
第8课 笔墨丹青
从顾恺之到吴道子
魏晋的凸显个性 唐朝的雍容华贵
《步辇图》
第8课 笔墨丹青
从顾恺之到吴道子
魏晋的凸显个性 唐朝的雍容华贵
《五牛图》局部
第8课 笔墨丹青
笔墨丹青ppt课件全解17 岳麓课件
第8课 笔墨丹青 北宋·王希孟《千里江山图》（局部）
第8课 笔墨丹青 北宋·赵佶《竹雀图》
宋元的山水画、花鸟画
第8课 笔墨丹青
北宋·赵佶《五色鹦鹉》
第8课 笔墨丹青 南宋·马远《梅石溪凫图》
第8课 笔墨丹青 夏圭《山水十二景》
第8课 笔墨丹青
四、民间风情
思考：宋代以后，出现民间市井风情画的原因是什么？ 简述其概况。 1、原因：商业的兴盛、城市的发展和文化的普及， 民间文化日益繁荣。
•
①表现：儒道法墨等各家宣传自己的学说和主张，形成“百家争鸣”
•
A.荀子：“制天命而用之”，掌握自然规律为人类服务。
•
B.墨家：“兼爱”、“非攻”、“尚贤”，反映平民阶层利益。
•
C.法家：“以法为本”，主张除国君外，都要受法律约束。
•
②意义：形成中国思想史上第一次思想解放高潮，推动社会变革和文化发展。
第8课 笔墨丹青
《三国演义》插图
第8课 笔墨丹青 《红楼梦》插图
第8课 笔墨丹青 布帖画
第8课 笔墨丹青 剪纸画来自四 明清绘画第8课 笔墨丹青
【回味升华】
尝试概括中国古第代8课绘画笔的墨基丹本青 特点
• 写实和写意两大风格； • 融诗书画为一体 • 讲求神似、意境和气韵，
注重个人主观性情的抒 发。
2、概况 （1）描绘市井生活的题材——《清明上河图》 （2）小说中的插图——木刻版画 （3）具有实用性的民间风情画：年画、壁画、布贴 画、剪纸画等
第8课 笔墨丹青 张择端《清明上河图》
第8课 笔墨丹青 《戏婴图》
第8课 笔墨丹青 杨柳青年画《五子夺莲图》
宋代风俗画
第8课 笔墨丹青
《村童闹学图》
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