荷兰风格派及现代ppt课件
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第八章 现代平面设计的形成——俄国构成主义和荷兰风格派 ppt课件
一、构成主义又名结构主义；发展与1913~20年代。
构成主义是指由一块金属、玻璃、木块、纸块或者塑料组构结合 成的雕塑。强调的是空间中的势（movement），而不是传统雕 塑着重的体积量感。
俄国构成主义设计运动，在艺术上也称“至上主义”运动。
设计主张
用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的 画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。
第八章 现代主义的形成
第一节 现代海报设计的发展 第二节 构成主义与风格派 第三节 德国包豪斯 第四节 新风格的形成
第一节 <图画现代主义>平面设计运动
一.“海报风格”运动
“海报风格”运动是欧洲在第一次世界大战前后出现的“图画现代主 义”平面设计运动中的一个重要组成部分，是德国的一个以海报设计 为中心的平面设计运动。这个运动大约开始于1898年前后，是因为德 国日益繁荣的经济和商业需求促成的。它的形式特点主要是利用当时 艺术上出现新的简单形式和象征性特点，在海报设计和其他平面设计 上运用简单的图形，平涂的色彩，鲜明的文字，来达到商业海报和其 他商业平面设计的宣传目的。
霍尔魏恩1936年设计的汉 莎航空公司海报，继续发 展了德国的图画现代主义 风格。
征兵广告
慕尼黑音乐节海报
纳粹海报
四、“后立体主义图画现代主义”—“装饰运动”在平面设计上的反映
装饰艺术运动得名于1925年巴黎的装饰艺术展览，是20-30年代在法国 、英国、美国等国家开展的一次风格非常特殊的设计运动。他们认为， 现代化与工业化已经无可阻挡，与其回避不如适应，采用大量装饰动机 使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵，可以作为一条新的探索途 径。
“后立体主义图画现 代主义”平面设计运 动的主要代表之一。
科夫设计的壳牌机油广告
荷兰风格派运动 PPT
荷兰风格派运动
1917~1928
课堂内容：
1、荷兰风格派 2、产生的背景 3、荷兰风格派的鲜明特征 4、荷兰风格派代表人物及作品
荷兰风格派
风格派是活跃于1917年到1928年年间以荷兰为中心 的一场国际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了 完全抽象，它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计 产生了持久的影响。维系这个集体的中心为《风格》的 杂志，主要的促进者、组织者是杜斯柏格。
招贴、展览海报
他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平涂的 形体，把空间分成块的粗黑线和几何形无衬线印刷字。
1919年他设计的 展览海报，把视 觉因素降低到了 最低水平，画面 上只有一些包括 长方形、正方形 、三角和不规则 四边形，理性化 的程度达到了颠 峰造极的地步
里特韦尔 Gerrit Rietveld
荷兰风格派的鲜明特征
1、把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕
塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单 体，或者称为元素。
2、把这些几何结构单体进行结构组合，形成简
单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体 依然保持相对独立性和鲜明的可视性。
3、对于非对称行的深入研究于运用。 4、非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原
《风格》杂志广告页
《反构图五号》，画布，油彩， 100cm×100cm，1924年。
达达诗歌的一页
左：1916《构图》，羊皮纸，水彩，30.8cm×7.1cm， 右：1924年《反构图五号》，画布，油彩，100cm×100cm
《构图ⅩⅠ》， 画布，油彩 56.9cm×101. 3cm，1918年
设计作品：功能性的建筑
和家具。
设计元素：简洁的基本形
1917~1928
课堂内容：
1、荷兰风格派 2、产生的背景 3、荷兰风格派的鲜明特征 4、荷兰风格派代表人物及作品
荷兰风格派
风格派是活跃于1917年到1928年年间以荷兰为中心 的一场国际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了 完全抽象，它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计 产生了持久的影响。维系这个集体的中心为《风格》的 杂志，主要的促进者、组织者是杜斯柏格。
招贴、展览海报
他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平涂的 形体，把空间分成块的粗黑线和几何形无衬线印刷字。
1919年他设计的 展览海报，把视 觉因素降低到了 最低水平，画面 上只有一些包括 长方形、正方形 、三角和不规则 四边形，理性化 的程度达到了颠 峰造极的地步
里特韦尔 Gerrit Rietveld
荷兰风格派的鲜明特征
1、把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕
塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单 体，或者称为元素。
2、把这些几何结构单体进行结构组合，形成简
单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体 依然保持相对独立性和鲜明的可视性。
3、对于非对称行的深入研究于运用。 4、非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原
《风格》杂志广告页
《反构图五号》，画布，油彩， 100cm×100cm，1924年。
达达诗歌的一页
左：1916《构图》，羊皮纸，水彩，30.8cm×7.1cm， 右：1924年《反构图五号》，画布，油彩，100cm×100cm
《构图ⅩⅠ》， 画布，油彩 56.9cm×101. 3cm，1918年
设计作品：功能性的建筑
和家具。
设计元素：简洁的基本形
荷兰风格派ppt课件
吉瑞特·托马斯·里特维德
吉瑞特· 托马斯· 里特维德， 出生于荷兰名城乌特勒支， 他父亲是当地一位职业木匠， 里特维德从7岁起就开始在父亲的作坊 中学习木工手艺。l911年他开设了 自己独立的木工作坊，同时开始以 上夜校的方式学习建筑绘图。里 特维德不是建筑学或设计方 面的科班出身，但他对所学的任何实际知识都非常用心，并始终 有 独到的理解。在现代设计运动中，里特维德是创造出最多的“革命性” 设计构思的设计大师。
2
荷兰风格派运动
在一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其 他国家在政治上和文化上相互隔离。在极少外来 影响的情况下，一些接受了野兽主义，立体主义 ，未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷 兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且卓尔不 凡的独特成就，形成了著名的风格派——“荷 兰风格派”其思想起源于蒙德里安的绘画探索
《进化》1909-1911
• 艺术以足够的明确、秩序和 简洁建立起精确严格且自足 完善的几何风格。风格派的 设计作品让我们感觉是理性 与秩序的天地。
《静物》
风格派的代表人物：
• 蒙德里安 Piet Mondrian (1872~1944) • 泰奥·凡·杜斯伯格 • 吉瑞特·托马斯·里特维德
泰奥·凡·杜斯伯格——抽象主义的扩张 1921年（38岁），加入达达运
杜斯伯格是一位热情而口才出色的艺术活动家。他经常举行各种艺术研讨会，与包豪斯艺术家们交 往。1921年他受邀到魏玛包豪斯学院访问。1921年至1923年住在魏玛期间，他传授了"风格派"抽象主义 艺术思想与创作原则，这吸引了大量的包豪斯学生前去听他的讲学。当塔特林创作了《第三国际纪念碑 》的抽象主义雕塑时，杜斯伯格于1922年在包豪斯学院为其作出有力的理论解释："现代艺术朝着抽象-普遍性观念发展，即远离客观存在性和个性，朝着一个超出个人和民族的集体风格方向发展--它形象化
荷兰风格派要点课件
01
荷兰风格派主张摒弃传统艺术形 式和技巧，强调抽象和几何形态 的表现，因此对传统艺术产生了 忽视和否定。
02
这种倾向导致了对传统艺术价值 的否定，以及对历史和文化的忽 视，限制了艺术创作的多样性和 深度。
艺术创作的单一性与局限性
荷兰风格派的艺术创作过于单一和局 限，主要集中在几何抽象和极简主义 的表现上。
这种单一性限制了艺术家的创造力和 表现力，使得艺术作品缺乏多样性和 深度，难以满足不同观众的审美需求。
对个人情感的忽视与抑制
荷兰风格派强调形式和构成的纯粹性，追求客观性和无情感的表现，导致了对个 人情感的忽视和抑制。
这种倾向限制了艺术家情感的表达和作品的个性化，使得作品缺乏情感共鸣和深 度，难以引起观众的共鸣和认同。
对世界艺术和设计的影响
荷兰风格派的简约、几何和抽象 的美学原则影响了世界各地的艺
术家和设计师。
该流派对20世纪中叶的国际现 代主义风格产生了重要影响，尤
其是在建筑和工业设计领域。
荷兰风格派的理念和作品对现代 艺术和设计教育产生了影响，成 为许多艺术和设计学校的重要教
学内容。
当代对荷兰风格派的重新评价和运用
强调抽象
他们认为抽象是艺术的最 高境界，主张通过抽象形 式来表现内在的精神和意 蕴。
重视和谐
风格派艺术家强调和谐统 一的视觉效果，注重色彩、 线条和形状之间的协调与 平衡。
风格派与其他艺术流派的联系与区别
与现代主义的关系
荷兰风格派是现代主义艺术的一个重要分支，与其他现代主义流 派有着密切的联系。
与传统艺术的区别
荷格派的
03
特点与影响
抽象艺术的探索与实践
抽象艺术
荷兰风格派艺术家们对抽象艺术进行 了深入的探索和实践，尝试打破传统 绘画的表现形式，追求更纯粹的艺术 表达。
荷兰风格派ppt课件
赫里特·托马斯·里特维尔德（Gerrit Thomas Rietveld）(1888年6月24日 ~1964年6月25日）是一名荷兰裔家具设 计师及建筑师。为荷兰风格派艺术运动中 最有名的设计师之一。他最有名的家具设 计作品是红蓝椅的椅子；他所设计的个人 住宅里特费尔德的施罗德住宅也被联合国 教科文委员会列入世界文化遗产。
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
蒙德里安的代表作品
《进化》
《静物》
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
简介
“荷兰风格派”又称“要素派”，是由杜斯 伯格和蒙德里安共同创办的《风格》杂志而因 此得名。其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具 象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯
莱克的代表作品
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
里特维尔德
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
里特维尔德
总结
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
感谢聆听！
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
荷兰风格派运动分析PPT课件
2020年9月28日
2
风格派形成的背景
1、境内没有出现像英国、法国、德国等工业化发展进程 中机械化生产与设计艺术之间存在的激烈矛盾。 2、战争期间，荷兰作为中立国一方面逃脱了战争的蹂躏， 另一方面，它成了各国艺术家、设计师的庇护所。
2020年9月28日
荷兰风格派运动
1.荷兰风格派 2.产生的背景 3.风格派的特点 4.荷兰风格派的鲜明特征 5.荷兰风格派代表人物及作品 6.对现代设计的影响
2020年9月28日
10
杜斯伯格
• 左：《构图》，羊皮纸，水 彩，30.8cm×7.1cm，1916年。
• 右：图4：《反构图五号》， 画布，油彩，100cm×100cm， 1924年。
2020年9月28日
11
杜斯伯格
2020年9月28日
• 《构图Ⅺ》，画布油彩，56.9 cm×101.3cm，1918年。
• 设计元素：红、黄、蓝
几何化图形（横竖结构）
2020年9月28日
14
蒙德里安
2020年9月28日
《开花的苹果树》， 蒙德里安作，1912年， 布上油画，78x106厘 米，荷兰海牙市立美 术馆藏。
15
蒙德里安
2020年9月28日
• 《海堤与海·构 成十号》，1915 年，布上油画， 荷兰奥杜罗，库 拉穆勒美术馆藏。
第三章--荷兰风格派运动
2020年9月28日
1
风格派与《风格》
风格派是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国 际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，它 对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响. 风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个 性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神 性表达，即纯粹抽象。
06荷兰风格派运动分析PPT课件
17
莱克
• 设计作品：海报招贴、 平涂形体绘画
• 设计元素：几何图形、 无衬线字体
• 代表作：轮船公司招贴、 展览海报
18
莱克
• 莱克是荷兰绘画发展史上的重要人物。 • 他在风格派运动形成以前，不仅在绘画方面表现出了天才
般的天赋，而且还用简单的黑粗线组织空间，并用平涂形 体的形象创作视觉传达的设计。 • 风格派形成以后，在他的一些招贴和广告设计中，风格派 的构图和色彩运用特色愈益明显。
2
风格派形成的背景
1、境内没有出现像英国、法国、德国等工业化发展进程 中机械化生产与设计艺术之间存在的激烈矛盾。 2、战争期间，荷兰作为中立国一方面逃脱了战争的蹂躏， 另一方面，它成了各国艺术家、设计师的庇护所。
3
荷兰风格派运动
1.荷兰风格派 2.产生的背景 3.风格派的特点 4.荷兰风格派的鲜明特征 5.荷兰风格派代表人物及作品 6.对现代设计的影响
第三章--荷兰风格派运动
1
风格派与《风格》
风格派是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国 际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，它 对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响. 风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个 性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神 性表达，即纯粹抽象。
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莱克
• 他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平涂的 形体，把空间分成块的粗黑线和几何形无衬线印刷字。
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莱克
• 1919年他设计的展览海报，把视觉因素降低到了最低水平， 画面上只有一些包括长方形、正方形、三角和不规则四边形， 理性化的程度达到了颠峰造极的地步
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里特韦尔
莱克
• 设计作品：海报招贴、 平涂形体绘画
• 设计元素：几何图形、 无衬线字体
• 代表作：轮船公司招贴、 展览海报
18
莱克
• 莱克是荷兰绘画发展史上的重要人物。 • 他在风格派运动形成以前，不仅在绘画方面表现出了天才
般的天赋，而且还用简单的黑粗线组织空间，并用平涂形 体的形象创作视觉传达的设计。 • 风格派形成以后，在他的一些招贴和广告设计中，风格派 的构图和色彩运用特色愈益明显。
2
风格派形成的背景
1、境内没有出现像英国、法国、德国等工业化发展进程 中机械化生产与设计艺术之间存在的激烈矛盾。 2、战争期间，荷兰作为中立国一方面逃脱了战争的蹂躏， 另一方面，它成了各国艺术家、设计师的庇护所。
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荷兰风格派运动
1.荷兰风格派 2.产生的背景 3.风格派的特点 4.荷兰风格派的鲜明特征 5.荷兰风格派代表人物及作品 6.对现代设计的影响
第三章--荷兰风格派运动
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风格派与《风格》
风格派是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国 际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，它 对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响. 风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个 性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神 性表达，即纯粹抽象。
19
莱克
• 他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平涂的 形体，把空间分成块的粗黑线和几何形无衬线印刷字。
20
莱克
• 1919年他设计的展览海报，把视觉因素降低到了最低水平， 画面上只有一些包括长方形、正方形、三角和不规则四边形， 理性化的程度达到了颠峰造极的地步
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里特韦尔
荷兰-风格派教学内容41页PPT
荷兰-风格派教学内容
•
6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
•
7、心急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
•
9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
•
6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
•
7、心急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
•
9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
荷兰风格派对现代建筑的影响22页PPT
风格派的宗旨
• 4．正交体系，垂直和水平线以及三原色，红黄蓝，中性
色，黑白灰作为元素的外部表现。
• 5．反传统，反对称，营造一种具有机器时代特征和新技
术的乌托邦。
• 6．破除个体间隔阂，不管在绘画还是建筑还是生活中。
世界被看 一 个和坏，上帝与魔鬼，室内和室外等 都相互融合了。这也揭示了在风格派绘画中画布概念的消 失，取而代之的感觉是一个连续整体的局部碎片。
建筑要素发展 而 来。这些要素 可 能包括：功能．体量．表 皮．时间,空间．光．色彩。质感等．都是可塑造的，
• 3．新建筑是实用的．也就是说．它合理且有效率的利用
建筑要素，拒绝浪费的建造方式和材料，
《走向新造型主义建筑》
• 4．额建筑是功能的，也就是说．它是扶使甬者最实际的需要出发．
具有
• 明确的s标，
• 风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里
安 和 凡 ·杜 斯 堡 ， 其 他 合 作 者 包 括 画 家 列 克 (Bartvan der Leck)、胡札(Vilmos Huszar)、雕塑 家万东格洛(Ceorges Vantongerllo)、建筑师欧德 (J．J．P．Oud)、里特维尔德(Gerrit Rietveld)等 人。显然，风格派作为一个运动，广泛涉及到绘 画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全 方位的。
吐根哈特住宅主 要由二层临街入 口进入，再经由 主要交通弧形楼 梯下到一层。一 层有平台踏步可 直接进入花园。
《走向新造型主义建筑》
• 1．形式，消除任伺固有形式的概念对建筑和艺术的结合
起着非常重要的作用。建筑的问题应该重视审视而不是使 用或模仿以前的样式。
• 2． 新 建筑是要素性的．也就是说．它是由最广泛定义的
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荷兰风格派及现代主义版式设计
仲亚兰
概述
• 风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德 里安和凡·杜斯堡，其他合作者包括画家列克、 胡札、雕塑家万东格洛、建筑师欧德、里特维 尔德等人 。其绘画宗旨是完全拒绝使用任何 的具象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表 现纯粹的精神。
• 特奥·凡·杜斯堡是风格派的一 位核心人物。他是《风格》 杂志的创刊人和主持者，也 是该杂志重要的撰稿人。他 曾用好几个笔名在该杂志发 表文章．让人们以为那些文 章是由不同国籍的好几个人 所作，从而人为地扩大了风 格派的影响。
玩牌者 作于1917年， 藏于荷兰海牙市立博物馆
• 《构图》作于1929年，布上 油画，藏于费城艺术博物馆。 这幅《构图》可以成为杜斯 堡基本要素主义理论的一种 诠释。正方形被调转45度角 而成为菱形构图，粗重的黑 色边框限制了活跃的色彩。 中间部分用黑色的垂线和水 平线分割出了块面，颜色仍 是红、黄义设计成为西方国家设计的 风格,后来影响到世界；
“这种形成于美国的自由版面设计,它的贡献最大的是德 国人库特·施威特斯
未来主义对其的影响
现代主义的板式设计
字体
• 文字编排的四种形式:左右均齐、齐中、齐左或齐右、齐上、 文字绕图排列文字的图形表述1.书法字体的图形语言（书 法讲究形、意、风、神气韵的艺术语言的形式美）2.文字 的图形编排3.文字图形设计文字的互动性：一般指文字围 绕图形的编排设计所产生的动感性，图文在组织结果产生 的和谐性，版面的趣味性、情感性。 文字的跳跃率一.放 大文字即增强跳跃率与阅读率二.标题是设计增强文字的跳 跃率，一般采用1、放大标题字体字号，2.加粗字体笔画3. 对标3.题进行设计编排。
• 图形： • 图版率是指版面对于文字、图（图与照片）所
占有的面积比。 1.图版率低，减少阅读兴趣。 即图所占的版面比例，如全是文字是文字版的 图版率为0%，相反全是图的图版率为100% 2. 图版率高，增强阅读活力。图片达到30%--70% 时，读者阅读的兴趣就更强，，当图版率达到 100%时，产生强烈的视觉度，冲击力和记忆 度。
• 杜斯堡将塞尚画中的那种几何 构成的处理，进一步引向抽象。 我们看到，玩牌者的形象已被 抽象成为无法辨认的直线和矩 形。那些不同的矩形，形成了 一个疏密聚散变化有致的网格 结构。在这一网格结构中，所 有造型要素均被水平线和垂直 线控制着，形成某种节奏和韵 律。在这件作品之前，还有一 幅半抽象的同名作《玩牌者》， 是杜斯堡就塞尚的《玩牌者》 作过的抽象探索。
仲亚兰
概述
• 风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德 里安和凡·杜斯堡，其他合作者包括画家列克、 胡札、雕塑家万东格洛、建筑师欧德、里特维 尔德等人 。其绘画宗旨是完全拒绝使用任何 的具象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表 现纯粹的精神。
• 特奥·凡·杜斯堡是风格派的一 位核心人物。他是《风格》 杂志的创刊人和主持者，也 是该杂志重要的撰稿人。他 曾用好几个笔名在该杂志发 表文章．让人们以为那些文 章是由不同国籍的好几个人 所作，从而人为地扩大了风 格派的影响。
玩牌者 作于1917年， 藏于荷兰海牙市立博物馆
• 《构图》作于1929年，布上 油画，藏于费城艺术博物馆。 这幅《构图》可以成为杜斯 堡基本要素主义理论的一种 诠释。正方形被调转45度角 而成为菱形构图，粗重的黑 色边框限制了活跃的色彩。 中间部分用黑色的垂线和水 平线分割出了块面，颜色仍 是红、黄义设计成为西方国家设计的 风格,后来影响到世界；
“这种形成于美国的自由版面设计,它的贡献最大的是德 国人库特·施威特斯
未来主义对其的影响
现代主义的板式设计
字体
• 文字编排的四种形式:左右均齐、齐中、齐左或齐右、齐上、 文字绕图排列文字的图形表述1.书法字体的图形语言（书 法讲究形、意、风、神气韵的艺术语言的形式美）2.文字 的图形编排3.文字图形设计文字的互动性：一般指文字围 绕图形的编排设计所产生的动感性，图文在组织结果产生 的和谐性，版面的趣味性、情感性。 文字的跳跃率一.放 大文字即增强跳跃率与阅读率二.标题是设计增强文字的跳 跃率，一般采用1、放大标题字体字号，2.加粗字体笔画3. 对标3.题进行设计编排。
• 图形： • 图版率是指版面对于文字、图（图与照片）所
占有的面积比。 1.图版率低，减少阅读兴趣。 即图所占的版面比例，如全是文字是文字版的 图版率为0%，相反全是图的图版率为100% 2. 图版率高，增强阅读活力。图片达到30%--70% 时，读者阅读的兴趣就更强，，当图版率达到 100%时，产生强烈的视觉度，冲击力和记忆 度。
• 杜斯堡将塞尚画中的那种几何 构成的处理，进一步引向抽象。 我们看到，玩牌者的形象已被 抽象成为无法辨认的直线和矩 形。那些不同的矩形，形成了 一个疏密聚散变化有致的网格 结构。在这一网格结构中，所 有造型要素均被水平线和垂直 线控制着，形成某种节奏和韵 律。在这件作品之前，还有一 幅半抽象的同名作《玩牌者》， 是杜斯堡就塞尚的《玩牌者》 作过的抽象探索。