古琴曲赏析-《平沙落雁》试题与答案
《平沙落雁》四个代表性版本的比较研究
《平沙落雁》四个代表性版本的比较研究《平沙落雁》是一首常见于古琴曲目中的名曲，具有深厚的文化底蕴和艺术品质。
在不同的历史时期和地域，出现了多个版本的《平沙落雁》，各具特点，声名远扬。
本文将对其中四个代表性版本进行比较研究。
1.《平沙落雁》宋代原本这是《平沙落雁》最早的传世版本，流传至今已有千年历史。
它的创作者是卢纶，是宋代时期著名的文学家和音乐家。
这个版本的《平沙落雁》曲式简单，选用了三十二个音符，音阶广泛，以实际所呈现的达到了音韵的极致。
曲调高亢，富有慷慨激昂之气，表现了卢纶的旷达豁达和文人情调。
2.《平沙落雁》元代秦本这个版本的《平沙落雁》由元代的秦琴家所创作，与宋代版本相比，增加了一些灵巧和婉约的手法，更强调了音乐的细腻和美感。
此外，这个版本的曲调更为节制，音乐语言更加成熟，表现了元代时期的琴艺发展和成熟。
3.《平沙落雁》清代乐府本这个版本的《平沙落雁》是根据民间传说和演唱而发展出来的。
乐府本的《平沙落雁》把苏轼所写的《念奴娇》的词句融入到了曲中，增加了曲调的妙趣和诗意。
整个曲调更像是一首抒情诗歌，音乐更为缠绵悱恻，表现出清代时期的细腻和温柔。
4.《平沙落雁》现代改编版由于《平沙落雁》是中国传统音乐中的经典之作，因此在当代也有很多音乐人对其进行了改编。
其中，《平沙落雁》的海豚音乐版和电子音乐版都尝试在曲中加入了现代元素，呈现出一种全新的音乐风格。
这些改编版的《平沙落雁》在原有的基础上，加入了更多时代感和个性化元素，符合现代音乐的审美趋势。
总体来说，不同版本的《平沙落雁》有着各自的特点和优势，每个版本都展现了不同时期和不同文化背景下的音乐风貌，都值得我们深入研究和传承。
古琴曲《平沙落雁》赏析
冒云衡云，排空阵纷纷。忆别时，见花飞暮春。到如今，雨雪音信无凭，有恨难伸。
《治心斋琴学练要》：
宋毛敏仲所作。仓皇南渡，曾飞鸟之不如，视彼飞鸣食宿，不诚洋洋自得乎。
《张鞠田琴谱》：
平沙落雁乃臞仙所作，意味深幽，入门之正格也。奈有各琴谱同：有评以为之宫音者、 谓角音者、谓羽音者，皆非。今自远堂考正为羽音无疑矣。又有五段者，七段者。是曲乃十 段，特择其音之纯正恬雅者入之。然能两手圆润，自然恬澹清奇，舒徐幽畅，恰合古调。 一味疾奏，希图悦耳，恐失其大雅之正，反无意趣矣。
《平沙落雁》是一首古琴曲，有多种流派传谱，其意在借大雁之远志，写逸士之心胸。最早 刊于明代《古音正宗》（1634），又名《雁落平沙》。自其问世以来，刊载的谱集达五十多种， 有多种流派传谱，仅 1962 年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏谱，关于此 曲的作者，有唐代陈立昂之说，宋代毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作。因无可 靠史料，很难证实究竟出自谁人之手。
关于《平沙落雁》的作者，亦有唐代陈子昂之说，以及宋代毛敏仲之说。但不管此曲出 自谁之手，都与衡阳有着千丝万缕的联系。 【流派传谱大全】
《琴苑心传全编》：
按是曲，陈子昂作。盖取清秋寥落之意，鸿雁飞鸣，秋中之景物也，故于此以写之。
《五知斋琴谱》：
乃臞仙所作也。虽小曲而意味深幽，乃入门之正路。但琴中平沙有各家弹法，种种不一。 此特择其意之纯正恬雅者入之。
平沙落雁古琴赏析
平沙落雁古琴赏析
《平沙落雁》是中国古典古琴曲，由著名古琴家谭嗣同创作。
古琴曲《平沙落雁》的旋律悠扬深沉，歌词抒情，更是彰显出古琴音乐的高贵气质、淳朴而又优美的特性。
《平沙落雁》充满了悲苦的情绪，以抒情的语言描绘出难舍难分的前尘情缘，给人以深刻的感受。
曲中的所有乐句都像是一段段抒情悲壮的诗篇，抚今追昔，彷佛一次次沧桑的涟漪在古琴的曲调中不断延展，令人陶醉其中。
古琴的演奏技法是古典音乐中最为重要的一部分，其中主要包括滑弦、挑弦、拨弦、撞弦、穿弦等五种技法。
在演奏《平沙落雁》时，谭嗣同将这五种技法运用得十分巧妙，使其古琴曲中的音乐充满了无穷的变化，令人耳目一新。
古琴曲《平沙落雁》既有古典音乐的传统特色，又有它自身的独特风格，谭嗣同的演奏更是把这首古典曲子塑造得生动而又细腻，令人耳目一新。
综上所述，古琴曲《平沙落雁》的优美旋律、悠扬的抒情，以及谭嗣同精湛的演奏技巧，使其被赞誉为中国古典音乐的经典之作，并被许多古琴演奏者纷纷演奏，以此来缅怀古琴文化的博大精深。
古琴十大名曲赏析及古琴考级曲目
古琴十大名曲赏析及古琴考级曲目古琴十大名曲赏析及古琴考级曲目注：关于古琴十大名曲，其实名曲未必就是十大，仁者见仁，智者见智，称为古琴名曲即可，以下材料整理仅为取其意而已。
一、针对一组：1、其它著名古琴曲：酒狂普庵咒胡笳十八拍汉宫秋月长门怨阳春白雪长清离骚龙翔操梧叶舞秋风墨子悲丝孔子读易秋塞吟雉朝飞孤馆遇神凤求凰关山月阳关三叠秋江夜泊捣衣鸥鹭忘机2、古琴考级曲目一级：古琴吟、湘妃怨、凤求凰、慨古吟、陋室铭、兰花花、小白菜二级：双鹤听泉、良宵引、清夜吟、极乐吟、秋风词、拉纤歌三级：玉楼春晓、精忠词、泣颜回、风雷引、秋江夜泊、飞鸣吟、阳关三叠、春晓吟、满江红、映山红、小草四级：石上流泉、神人畅、酒狂、韦编三绝、孔子读易、归去来辞、秋夜长、渴望、信天游五级：鸥鹭忘机、楚歌、关山月、高山、洞庭秋思、释谈章(普庵咒)、文王操、碧涧流泉、岳阳三醉、采茶调、浏阳河、茉莉花六级：梧叶舞秋风、庄周梦蝶、长清、沧海龙吟、平沙落雁、获麟操、山居吟、黄云秋塞、醉渔唱晚、双乙反调七级：忆故人、长门怨、龙朔操、佩兰、天风环佩、白雪、列子御风、风云际会、春江花月夜、山水情八级：流水、渔樵问答、梅花三弄、欸乃、雉朝飞、渔歌、汉宫秋月、孤馆遇神、瑶族舞曲九级：离骚、捣衣、龙翔操、乌夜啼、秋塞吟、水仙操、墨子悲丝、阳春、大胡笳、楼兰散十级：潇湘水云、樵歌、广陵散、秋、胡笳十八拍、幽兰、梅园吟、三峡船歌、江雪二、针对第二组：十大名曲赏析第一首《梅花三弄》又名《梅花引》、《玉妃引》。
《神奇秘谱》中记载：晋代“桓伊出笛为梅花三弄之调，后人以琴为三弄焉”。
梅花傲霜高洁的品格，是古今艺术创作的重要题材，常为人们用以隐喻具有高尚节操的人。
明朝《杨抡伯牙心法》中指出用古琴来表现梅花是最理想的。
“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。
”“三弄”之意为运用上、中、下不同部位的泛音三次重复演奏同一主要音调，用以表现梅花高洁安详的神态。
古琴曲《平沙落雁》赏析
古琴曲《平沙落雁》赏析作者：汪璆来源：《北方音乐》2017年第04期【摘要】《平沙落雁》是一首古琴曲，有多种流派传谱，最早刊于明代《古音正宗》（1634），又名《雁落平沙》。
自其问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派传谱，现在流传的多数是七段，主要的音调和音乐形象大致相同。
《平沙落雁》的曲调悠扬流畅，意味清新隽永，通过时隐时现的雁鸣，以及雁群降落前在空际盘旋顾盼的情景，描绘出一幅清秋寥落、沙平江阔，群雁飞鸣的画面。
抒发了恬淡的惬意及徐舒幽畅的情趣，其意在借鸿鹄之远志，写逸士之心胸。
旋律起而又伏，绵延不断，优美动听；基调静美，但静中有动。
【关键词】古琴曲；《平沙落雁》【中图分类号】J632【文献标识码】A《平沙落雁》这首古琴曲的基本调式是D羽五声调式，全曲总共分为七段（外加一个简短的尾声），全曲建立在五声D羽调式的基础上，调性比较稳定。
由于古琴对音色变化的特殊处理方式，全曲的音域宽阔，音差较大，（从小字二组的c到大字组的C，横跨三个八度之多），加上富有形象的节奏型，使音色变化极为丰富，对曲调主题的表达起到了很好的刻画作用。
乐曲第一段着重刻画了“雁群分批起飞，逐渐回旋之意”，是全曲的切入部分，音高落差并不算大，曲调比较平缓。
作为全曲的开篇部分，主要以节奏舒缓、自由的泛音开始，持续了八小节的泛音旋律中，出现了曲子中的核心细胞，即：八小节的泛音旋律中曲调悠长，表现了清秋辽阔、沙坪江阔的情景，泛音之后乐曲出现了带有按、滑技法的旋律音段落，开始呈现出抒发恬淡、惬意及徐舒悠畅的情趣。
首段旋律低开高走，不断上扬，虽然比较短小，却意味深远。
从结构上来看，曲调中蕴含了贯穿全曲最重要的几个节奏型，其中的“核心细胞”这个级进下行的节奏性贯穿全曲，并以逆行和倒影的方式反复出现在全曲各个部分之中。
切分节奏和三连音节奏型在首段得到了强调，并在全曲的其他部分也得到多次运用，是全曲核心节奏型的重要组成不分。
乐曲开篇出现围绕D音的八度跳动节奏型很好地奠定了全曲的基调，D音也是全曲的主心骨，贯穿全曲，而这个八度大跳的节奏型也是乐曲的重要节奏型之一。
古琴曲《平沙落雁》分析
据笔者 不完全统计 ， 古 琴 曲《 平 沙 落
的 色彩 。 泛 音 乐 句 结 束后 ， 左 手 的演 奏 技
巧： 吟揉 等 方 法便 使 开 始 运 用 “ 求 之弦 中
淋漓尽致 ， 给 予 晤静 、 稳重、 畅 然 的感 觉
三、 结 语
在 古代 文人 心 目中 ． “ 万 般 皆下 品 ． 唯
张 子谦版《 平 沙 落雁 》 第 一 段 开 头 部
分 乐 曲从 平 稳 和 自 由节 奏 中 逐 渐 进 入 了
第 二 段 之 中 乐 曲第 二段 的渐 渐加 速 ， 但
高、 悲天怜人 的情绪 ， 常 常 通 过 诗 词 歌 赋
琴 声 等 方式 来 宣 泄 很 多 古 琴 曲 也表 现 了
并 不 显 得 急 促 此 乐 段 与 在 演 奏技 巧 上 继 承 第 一 段 的手 法 ： 大量使用 “ 吟猱” 、 “ 走 手 音” 等， 并重复多次。 第 三 段 的 整体 情 绪 依
如 不足 ． 得之弦外 则有余 ” 的 中 国 古 代 传 统 审美 意 义 得 以 实 现 。 此 乐段 运 用看 似 简
单 古琴演奏 技法 ． 却表现 出了“ 鸿 雁 来 也
有读书高” 文 人均 以博 取 功 名 为 唯 一 出
路 饱 读 诗 书 后 参 与 朝 廷 的 各种 选 拔 考 试。 最 终 得 到 一 官半职 。 但是 在腐 败 的君 主 制度 下 ．大 多 数 未 得 到 功 名 的 文 人 。 空 有满腹经 纶怀才不遇 ， 得 不到赏识 ． 或 对 腐 败 朝 政 不 满 又 无 从 发 泄 这 种 孤 傲 清
最广的古琴曲之一． 在 明 末 潞 王 朱 常 芳 编 沙落 雁 》 中 正平 和 ． 神 闲气 静 ， 正 符 合 传 统 琴者 “ 和” 与“ 雅” 的精 神追 求 张 子 谦版 的
中华古韵与传统文化平沙落雁
《胡笳十八拍》虽表达的是悲怨之情，
但也是“浩然之怨”。
中华古韵，十大名曲之八
古曲《梅花三弄》以高雅、婉转令古往今来无数人为之倾倒。 梅花一弄展风姿，梅花二弄见情趣，梅花三弄显精神。 《梅花三弄》最早是一首笛曲，又名《梅花引》、《梅花 曲》，早在唐代就在民间广为流传。全曲表现了梅花洁白，傲 雪凌霜的高尚品性，并借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐 寒等特征，来赞颂具有高尚节操的人。是我国古代琴曲中古淡 清雅的名作。
中华古韵，十大名曲之七
《阳关三叠》古琴曲。歌词即王维诗《送元二使安西》： “渭城朝雨浥轻尘，客舍轻轻柳色新；劝君更尽一杯酒，西出 阳关无故人”。因诗中有“阳关”、“谓城”两地名，故又称 为《阳关曲》、《渭城曲》，“阳关”也成为送友酬唱的代名 词。
由于当时演唱时曾将其中某些诗句反复咏唱三遍，故名 《阳关三叠》，全曲曲调纯朴而富有激情，略带淡淡的愁绪， 表达了离情别意及对远行友人的关怀。
千年后重听此曲，不能不念及聂政，不能不遥想嵇康。
中华古韵，十大名曲之二
《平沙落雁》是近三百年来流传最广的古琴曲。 “盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿 鸪之远志，写逸士之心胸也……”以示儒家倡导的“贫则独善其 身，达则兼济天下”。 士人的隐逸，据其价值取向，可分儒之隐和道之隐。前者有 一定的政治色彩，天下有治则进，天下无道则隐。儒之隐大都抱 有“兼济天下”的抱负。而道之隐则无功利目的，通过遁世来使 心灵获得最彻底的明澈和宁静。《平沙落雁》所表现的“逸士心 胸”中的逸士，虽身处隐逸之地，犹胸怀“鸿鹄之志”，应属儒 之隐。
“高山流水”最先出自《列子.汤问》，传说俞伯牙善鼓琴， 钟子期善听音。俞伯牙所念，钟子期必得之。俞伯牙鼓琴而志 在高山，钟子期曰：“善哉乎鼓琴，魏魏乎泰山”少选之间， 而志在流水，钟子期又曰：“善哉乎鼓琴，汤汤乎流水”。钟 子期死，俞伯牙破琴绝弦，终生不复鼓琴，以为世无足复为鼓 琴者。
古琴曲《平沙落雁》赏析
曲，并 以逆行 和倒 影 的 方 式 反 复 出现 在 全 曲各 个 部 分 之 中。切 分 节奏 和 三连音 节奏 型在 首段 得 到 了强 调 ，并 在 全 曲 的其 他 部 分 也 得到 多次 运用 ，是 全 曲 核 心 节奏 型 的 重要 组 成 不 分 。乐 曲开 篇 出 现 围绕 Ｄ音 的八 度跳 动 节 奏 型很 好 地 奠 定 了全 曲 的基 调 ，Ｄ音 也 是全 曲的主 心骨 ，贯 穿 全 曲 ，而 这个 八 度 大 跳 的 节奏 型 也 是 乐 曲 的重 要 节奏 型之一 。 首 段乐 曲是 Ｄ羽 调式 ，乐 曲 以 Ｄ音 开 始 ，旋 律 紧 紧 围绕 Ｄ音 进行 发 展变 化 ，贯 穿 始 终 ，最 后 以音 级 下 行 的 形 式 落 到 了低 音 区 的 Ｄ上 。第 二段 开头 ，作 者使 用 顶 真 的手 法 将 乐 衄 弓 １ 人 新 的旋 律 线 上 。开 始 旋 律 紧 紧 围 绕 Ｄ 音 积 极 展 开 ，其 核 心 节 奏 型 是
基础 。
丰三幸三李要靠
— ｔ — —— — ’音旋律中曲调悠长，表现了清秋辽
阔 、沙 坪江 阔的情 景 ，泛音 之 后 乐 曲 出现 了带 有 按 、滑 技 法 的旋 律音 段 落 ，开始呈 现 出抒 发 恬 淡 、惬 意及 徐 舒 悠 畅 的 情 趣 首 段 旋律 低开 高走 ，不 断上 扬 ，虽 然 比较 短 小 ，却 意 味 深 远 。从 结 构 上来 看 ，曲调 中 蕴 含 了 贯 穿 全 曲 最 重 要 的 几 个 节 奏 型 ，其 中
Ｒ
曲中 专 三号 手亏＃ 三芎 兰 音型再次以不同的音高大量的 应用 ， 用以
表现 大雁拍 翼之 声 。乐 曲在 前几 小 节 旋 律 由高走 低 ，先 高 后 低 过 后 ，在 １ ２ 小 节 出现 了乐 曲 的最 高 音 Ｃ音 （ 小字二组） ，在 这 几 小 节 中旋 律音 的音 区很 高 ，形 象 化 地描 写 了大雁 的声 音 ，大 雁 声 音 的描 写其 意在借 鸿鹄 之远 志 ，写 逸 士之 心 胸 。伴 随着 音 区 的走 高 ， 乐 曲的节奏 也变 得 越 来越 密集 ，旋 律 音 的 进行 也 越 来 越 紧 凑 ，曲 中还 大量 出现 了八分 音符 和 十 六 分 音 符 连用 的节 奏 形 式 ，音 乐 开 始逐 渐变得 急促 ，情 绪 逐 渐 变 得 不安 稳 起 来 。旋 律 在 中 间部 分 达 到段 落高潮 ，音 区也 达到 了最高 部 分 ，出现 了全 曲 的一 个小 高潮 。 整个 高潮 气氛 一直从 第 三段持续 至第 四段 结束 。 在第 五段 的旋律 进 行 中， 曲调 的 整个 旋 律 承 接 第 四 段后 由 高 至低 、情 绪逐渐 回落 ，犹 如雁落 沙 滩 的动 作 一般 ，音 乐 形 象鲜 明 。 在此 段 的结尾 处 出现 了全 曲的最低 音 Ｄ音 （ 大字组） ，此段 主 要是 为最 后 的两 个 段 落 做 铺 垫 的 ，为 后 面 乐 曲 情 绪 的 “ 爆 发 ” 奠 定
古琴曲平沙落雁的意境
古琴曲平沙落雁的意境
古琴曲《平沙落雁》是我国传统音乐中的经典之作，具有深厚的文
化内涵和浓郁的意境色彩。
以下将从以下几个方面来阐述这首曲子的
意境。
一、曲子的起始和结尾
《平沙落雁》的开头音符，低沉悠扬，令人沉醉，仿佛在延续一个久
远的故事，积淀一个文化传承的民族记忆。
而曲子的结尾，音符高昂，仿佛讲述了一个华彩绝伦的故事，令人回味无穷。
二、曲子的音乐表现方式
曲子以柔中带刚的手法，展现了平沙大漠中一群骏马奔腾的景象，又
有苍鹰翱翔于蓝天白云之间的壮阔。
通过琴音表现，将这些自然景观
与人物形象完美结合起来，呈现出一幅幅美妙的意象。
三、曲子的意境气息
《平沙落雁》所打磨出来的意境气息，饱含着中国元素、中国风格的
独特魅力。
通过琴曲，展现出恣肆奔放的大漠，天幕之下，自由飞翔
的雁群，开拓者敢闯敢拼的气魄，以及东方文化中独具特点的深远意境。
四、曲子的文化寓意
《平沙落雁》除了体现出西北大漠和苏州园林之间的文化交流，还寓
意着一种超越时空的精神内涵：奔驰在荒野之上的马匹，象征着新时
代奋发向上的追求；翱翔于天际的苍鹰，象征着中国人民的昂扬向上；而琴音的悠远回响，则给人以对历史、对传统的深刻思考与反省。
总之，古琴曲《平沙落雁》是一首蕴含深厚意境、抒发深情意感的传
统乐曲，它将美与哀、壮与美巧妙地结合在一起，使人们沉浸在琴音
所营造的独特氛围之中，一时难以自拔。
古琴十大名曲欣赏
古琴十大名曲欣赏古琴，是中国最古老、最负盛名的弹拨乐器之一，流传至今已有几千年的历史。
古琴以其深远的文化底蕴和雅致的音色，在中国音乐中占有重要地位。
古琴音乐具有独特的韵味和情感表达，常常被用于修身养性、静心聆听和艺术表演。
下面为大家介绍古琴十大名曲，让我们一起欣赏这些经典之作。
1.《高山流水》《高山流水》是古琴曲中最著名的一首，被誉为“古琴之神曲”。
它是唐代文人韩愈根据师友亦难知名人所著的《琴箫合奏齐琴纡新绝句》中的琴曲抄写而成。
《高山流水》通过琴音营造出高山流水的景象，寄托了人们对大自然的崇敬和追求。
2.《广陵散》《广陵散》是古琴曲中的经典之作，流传最广的版本是明代文人吴兑所创。
它以独特的音调和优美的旋律，表达出广陵之地的繁华景象和作者对故乡的思念之情，被誉为“五弦天籁”。
3.《阳关三叠》《阳关三叠》是古琴曲中的代表作之一，创作于明代。
它以琴音婉转悠扬，表现出古代文人对离别的思念和对遥远故乡的眷恋之情。
4.《十面埋伏》《十面埋伏》是古琴曲中气势恢宏的一首，启发于明代作家罗贯中所著的长篇小说《三国演义》。
这首曲子通过琴音的起伏和紧张的旋律，描绘了三国时期著名将领关羽在长坂坡遭受曹军伏击的场景，展现了英雄壮烈的精神。
5.《流水》《流水》是古琴曲中的三大名曲之一，亦称《流水行云》。
这首曲子以古琴清脆绵长的音色，再现了流水行云的景象，给人以宁静和自然的感觉。
6.《平沙落雁》《平沙落雁》是一首表现沙漠壮丽景色的古琴曲，让人感受到沙漠的广阔和辽远。
这首曲子选用了独特的音律和技巧，以琴音描绘出一幅幅沙漠中的风景画。
7.《鹧鸪天》《鹧鸪天》是一首唐代的古琴曲，创作于唐玄宗时期。
这首曲子通过琴音的流畅和起伏，表达了对美好生活的向往和对政治乱世的无奈。
8.《平湖秋月》《平湖秋月》是一首描述秋天湖水中秋月明亮的古琴曲，以其优美的音色和流畅的旋律，表达了对自然景色的赞美和思考。
9.《琵琶行》《琵琶行》是一首富有传奇色彩的古琴曲，以传说中的女琴师白居易和她的琴艺为主题。
平湖派琵琶曲《平沙落雁》解析
平湖派琵琶曲《平沙落雁》解析
《平沙落雁》是浙江省平湖市景区特有的传统曲调，从父辈们的
传承中永葆着这国宝级的音乐艺术。
作品由三段组成，前段是序曲和
起曲，由二线贝多芬主音定律和琵琶配合，朗朗上口，宏亮悠扬，极
富戏剧性，前奏像明朝天子在山林里享受而放声歌唱，沙沙淡淡，落
雁拙拙，就像花朝月下，荡气回肠，激动人心。
中段曲调柔和，性格
优雅，犹如自家门前深沉内省，伴随着宏亮娓娓的和弦，然后丰富的
弹韵赋彩。
尾段的旋律像一只凤凰振翅而来，穿越苍茫的天际，山泉
分流交融，凤凰再度展翅飞翔，叮叮当当，敲击着景区的心灵，又在
夜的凛冽里衔尾簇响。
整体来说，这首曲子像是一幅巨大的水墨画卷，颇为神秘又充满磁性，奔放而又悠远，唤醒古都风光。
《[中吕]普天乐 平沙落雁》阅读答案及赏析
![《[中吕]普天乐 平沙落雁》阅读答案及赏析](https://img.taocdn.com/s3/m/2650afd6760bf78a6529647d27284b73f24236f3.png)
《[中吕]普天乐·平沙落雁》阅读答案及赏析【阅读理解题目】:[中吕]普天乐·平沙落雁①鲜于必仁稻粱收，菰蒲秀②，山光凝暮，江影涵秋。
潮平远水宽，天阔孤帆瘦。
雁阵惊寒埋云岫，下长空飞满沧州③。
西风渡头，斜阳岸口，不尽诗愁。
①平沙落雁：此为“潇湘八景”之第五首。
②菰(gū)蒲：菰是多年水生草本植物。
蒲亦是水生植物，即苇子，可以编席。
③沧州：水边比较开阔的地方，常用指隐士住地。
1.曲中“山光凝暮”和“雁阵惊寒”化用了谁的哪篇文章中的句子?“天阔孤帆瘦”中的“瘦”字用得精妙传神，请简要分析。
(5分)2.这首散曲营造了怎样的意境?请从景和情的角度简要分析。
(6分)【参考答案】:1．王勃的《滕王阁序》（名1分，篇1分，共计2分）“孤帆瘦”的“瘦”字运用了拟人的修辞手法，秋空辽远空旷，反衬得孤帆更加瘦小，既突出了辽远秋空下孤帆之小，又投射出作者内心的孤独忧伤之情。
（手法1分，特点描述1分，情感1分，共计3分）2．这首散曲写的是清秋时节辽远开阔的江边晚景，渗透着作者漂泊异乡的无限忧思。
稻谷已经收割，水边的菰蒲婀娜秀美；山沟暮色凝聚，江水宽阔平静，秋空辽远空旷，反衬孤帆更加瘦小，作者油然而生孤独之感。
雁阵为秋寒所惊，穿过山边薄云，落在江边沙滩上；红日西沉，秋风吹拂着渡口，而对雁阵和落日作者产生了无尽的乡思之情。
（意境、景、情各2分，共计6分）[解析]三道题分别考查鉴赏诗歌的表达技巧、语言和分析诗歌的意境的能力。
第（1）题考查的表达技巧是用典，曲中的“山光凝暮”实际上化用了“烟光凝而暮山紫”。
对于第（2）题，在分析意境时要抓住曲中“孤帆”“雁阵”“落日”三个最能触发诗人羁旅思乡之愁的象，按照“描述画面→概括特征→揭示情感”逐步逐层进行表述。
注释：①平沙落雁：此为“潇湘八景”之第五首。
②菰（gū）蒲：菰是多年水生草本植物，又名茭白。
蒲亦是水生植物，即苇子，可以编席。
③云岫（xiù）：指云雾缭绕的峰峦。
古琴曲《平沙落雁》赏析
古琴曲《平沙落雁》赏析《平沙落雁》，可以说是近三百年来流传最广的一首琴曲，最早见于明末潞王朱常芳编订的《古音正宗》琴谱，但明末张岱在《陶庵梦忆》中曾提到，《徽言秘旨》的编者尹芝仙在明万历末年左右，在浙江绍兴向王本吾学过《平沙》，可见此曲的创作时间还要更早一些。
其后，有五十余种琴谱集刊载了不同传派的同名琴曲。
关于此曲的作者，各谱集所载不同，所托者有唐代的陈子昂，宋代的毛仲敏、田芝翁，明代的朱权等，至今尚无定论。
关于此曲的表现内容，有代表性的说法是称此曲“盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。
借鸿鹄之远志，写逸士之心胸者也”。
此曲意境高远，虽取“静”境，但于“静”中所蕴涵的，却是处于逆境中隐逸之士的“鸿鹄之远志”，其济世之志并没有泯灭，与完全的归隐心境还是不同的。
清代《天闻阁琴谱》在此曲解题中这样写道：此操气疏韵长，通体节奏凡三起落。
初弹似鸿雁来宾，极云霄之飘渺，序雁行以和鸣，倏隐倏显，若往若来；其欲落也，回环顾盼，空际盘旋；其将落也，息声斜掠，绕洲三匝；其既落也，此呼彼应，三五成群，飞鸣宿食，得所适情，子母随而雌雄让，亦能品焉。
现代琴家所弹《平沙落雁》一曲版本很多，但其中以张子谦所传《蕉庵琴谱》本和管平湖所弹《琴学丛书》本为最多。
管平湖所弹此曲，乃得自九嶷派杨时百传授，曲境高远、淡雅，用指苍劲有力，其左手吟猱变化极为丰富。
全曲六段，大致可分为三个层次，与前人所谓“通体节奏凡三起落”相合，即：“初弹”（一、二段），写鸿雁来宾，“欲落”（三、四段）, “将落”（五段）, “既落”（六段）。
乐曲一开始以清亮的泛音奏出，主音La作八度跳进，以及纯五度在重拍的停顿，造成了安静的气氛，这一泛音段落最后徐缓低沉地结束在低八度的主音上，似远远望去的一幅碧云天净，江涵秋影之暮色景象,接着长时值的主音多次出现，乐曲以徐缓平淡的乐句逐渐开始引入乐曲的主题，拖长的主音逐渐让给属音Mi或上中音Do来作终止，使乐曲逐渐紧凑起来。
古琴曲《平沙落雁》结构力因素探析
An Analysis of Structural Forces of the Chin Piece
Wild Geese on the Sands
作者： 曹维栋[1]
作者机构： [1]海口经济学院,海南海口571127
出版物刊名： 交响:西安音乐学院学报
页码： 130-134页
年卷期： 2018年 第3期
主题词： 古琴;平沙落雁;音乐语言;逻辑发展;结构力
摘要：�平沙落雁》作为三百多年来流传最广的琴曲之一,体现了古时文人志士远离尘世喧嚣,歌以咏志,超然物外的高尚品格。
古人借雁群飞落的情景,抒发了“燕雀安知鸿鹄之志哉”的豪迈情怀。
《蕉庵琴谱》张子谦演奏的《平沙落雁》版本,虽说其音乐语言构成元素的自由度很大——音乐组织的结构力量并不是很突出和集中,但构成该曲所有关涉到的音乐因素,足能一起铸成“合力”成为音乐的结构力。
该结构力的综合效力,既使乐曲符合逻辑的向前发展,又将该作品趋于“形散神聚”的有效统一中。
百首古琴曲题解 古琴曲内容介绍 之三
百首古琴曲题解古琴曲内容介绍之三来源：又去扒别人的博客了，决无不劳而获之心，而是实在欣赏此文的内容，还是辛苦周折才搜索到的，担心日后找不回来了，转到自己博客上以供学习、分享。
感谢发布这篇博客的0风中的鱼0筒子。
另，内容不一定准确，主要原因是因为很多古曲历史久远，源流难以考究，甚至原本失佚，存本为后人附会等等。
但是各家说法、各人猜测都不失为一种学习和参考的资料。
正如前人所说"考古是一门遗憾的科学"，但是史料不备的地方，不一定就混沌昏暗，因为那正是我们的"幻想"和"信奉"赖以生存的地方。
(敏感瓷就出现在这里。
)91《阳关三叠》自从唐代太宗和高宗扩大领土之后，需要征集大量农民到边疆驻守，这被叫作"征戍"。
唐代诗人王维据此创作了《送元二使安西(今新疆库车附近)》一诗："渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
"曾用在当时大曲中。
由于当时演唱将其中某些诗句反复咏唱三遍，故名《阳关三叠》，因诗中有"渭城"(今陕西咸阳市东北)以及"阳关"(今甘肃敦煌西南，玉门关南)等地名，所以又称作《渭城曲》、《阳关曲》。
这首歌曲在唐代非常流行，这不仅由于短短四句诗句饱含着极其深沉的惜别情绪，也因为曲调情意绵绵、真切动人，诗词与音乐珠联璧合，交相辉映。
唐代诗人曾用许多美妙的诗句来形容它，比如"不堪昨夜先垂泪，西去阳关第一声"(张祜)；"红绽樱桃含白雪，断肠声里唱阳关"(李商隐)；"最忆阳关唱，珍珠一串歌"(白居易)；"旧人唯有何戡在，更与殷勤唱渭城"(刘禹锡).这些诗人的生活年代距王维已有一个世纪左右，可见这支歌在唐朝流行的盛况。
大约到了宋代，《阳关》的曲谱便已失传。
宋代文学家苏轼曾指出："旧传《阳关》三叠，然今歌者每句再叠而已。
大学古琴课考试题及答案
大学古琴课考试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 古琴是中国传统的哪一种乐器？A. 打击乐器B. 吹奏乐器C. 弹拨乐器D. 拉弦乐器答案：C2. 下列哪位是古代著名的古琴演奏家？A. 贝多芬B. 肖邦C. 高山流水D. 莫扎特答案：C3. “广陵散”是一首著名的古琴曲，它的作者是谁？A. 孔子B. 嵇康C. 李白D. 杜甫答案：B4. 古琴的琴弦数量通常是多少？A. 5根B. 7根C. 10根D. 21根答案：A5. “琴棋书画”中的“琴”指的是哪种乐器？A. 古筝B. 古琴C. 琵琶D. 箜篌答案：B6. 下列哪一项不是古琴演奏的基本指法？A. 抹B. 挑C. 滚D. 拂答案：C7. “高山流水”这首古琴曲的典故出自哪本书？A. 《诗经》B. 《左传》C. 《史记》D. 《论语》答案：C8. 古琴的制作材料通常包括哪些？A. 木材和金属B. 塑料和金属C. 木材和丝线D. 金属和丝线答案：C9. “琴瑟和鸣”这个成语中的“瑟”指的是哪种乐器？A. 古筝B. 古琴C. 琵琶D. 瑟答案：D10. 下列哪一项是古琴曲《平沙落雁》的创作背景？A. 描述秋天的景色B. 表达对故乡的思念C. 反映战争的残酷D. 描绘春天的生机答案：B二、填空题（每题2分，共20分）11. 古琴的音色通常被描述为________、_________。
答案：深沉、悠扬12. 古琴的琴面通常是由_________木材制成。
答案：桐木13. 古琴的琴弦是由_________材料制成。
答案：丝线14. “渔舟唱晚”是一首以_________为主题的古琴曲。
答案：渔民生活15. 古琴曲《梅花三弄》的“三弄”指的是_________。
答案：三次变奏16. 古琴演奏中，“泛音”是指通过轻触琴弦产生的_________。
答案：清脆音色17. 古琴的琴身通常由_________和_________两部分组成。
答案：琴面、琴底18. “流水”是古琴曲《高山流水》中的第二部分，它描绘的是_________。
阅读古琴回答问题附答案
阅读古琴回答问题附答案阅读古琴回答问题附答案古琴① 古琴历史悠久，是汉民族最早的拨弦乐器，自古“琴”为其特指。
据文献记载，早在先秦时期，我国就已把古琴用于郊庙祭祀、朝会、典礼等重要场合。
《诗经》中已有“窈窕淑女，琴瑟友之”，“妻子好合，如鼓瑟琴”等诗句，说明古琴在那时就已比较普及了。
② 古琴形制的基本组成是一个扁长形音箱，它头大尾小，宽六寸，厚二寸，长三尺六寸五，由两块中空的木板粘合而成。
琴面呈拱形凸起，琴底为方形平面。
七根琴弦通过岳山（琴头凸起的部分）架在面板上，一弦外嵌有十三个徽点。
古琴形制的每一部分都有自己的象征意义。
例如琴面圆形，象征天；琴底方形，象征地。
琴长象征三百六十五天。
形制各部分的命名也用意深远：有的从空间角度命名，使琴各部分的名称对应于天地、山川等自然之物；有的从生命角度命名，古琴就被比作人或凤，有头、项、肩、腰和足。
因此在琴人眼里，一张琴就是一个生命，更是一个世界。
③ 古琴的式样很多，不同式样反映了设计者不同的审美情趣。
“蕉叶式”顾名思义像一片芭蕉叶，它的琴头别具一格，整体线条圆润，生趣盎然。
“仲尼式”只在琴体的项部和腰部有两个凹进的线条，其简洁流畅、含蓄大方的造型颇能体现儒家中庸内敛的风格。
“落霞式”的两侧呈对称的波浪曲线形，让人联想到无际的天边、灿烂的晚霞。
“正合式”一线直下，从琴首到琴腰没有任何变化，造型朴素大方，颇受琴人喜爱。
④ “八音之中，惟弦为最，而琴为之首”,这是说古琴有很强的音乐表现能力。
古琴的木质共鸣箱是由一块整木掏空而成,所以能产生深沉、厚实、古朴的音响。
古琴的有效弦长一般超过110厘米，琴弦振幅大, 振动时间久, 自然能给人余音绕梁之感。
古琴的音色多变，有散音、按音与泛音三种基本音色。
散音响亮，共鸣性强；按音温厚结实；泛音清脆透亮。
乐曲中三种音色常配合使用，使古琴能细腻精微地表现音乐中的意境和情感。
清微淡远的《平沙落雁》,刚烈粗犷的《广陵散》，悠闲舒展的《渔樵问答》,哀婉沉痛的《长门怨》……都能在古琴的乐声中得到很好的表现。
冬天相关的古琴曲
冬天相关的古琴曲
冬天的气息渐浓，寒风刺骨，大地一片寂静。
此时，一首古琴曲能够带来温暖和宁静，让人在寒冷的冬日中找到心灵的慰藉。
本文将介绍几首与冬天相关的古琴曲，带您领略冬日的美妙与宁静。
一、《阳春白雪》
《阳春白雪》是一首经典的古琴曲，也是冬日里的一抹暖阳。
这首曲子以清新的旋律和明快的节奏，展现了春天的气息，让人感受到生命的力量和希望。
在寒冷的冬天，弹奏《阳春白雪》能够带给您温暖和愉悦，让您的心灵得到滋养。
二、《广陵散》
《广陵散》是一首经典的古琴曲，也是中国古代十大名曲之一。
这首曲子以悠扬的旋律和深情的琴声，展现了古代文人的风采和情感。
在冬天，弹奏《广陵散》能够带给您宁静和放松，让您感受到古代文化的魅力。
三、《平沙落雁》
《平沙落雁》是一首优美的古琴曲，也是中国古代十大名曲之一。
这首曲子以舒缓的旋律和轻柔的琴声，展现了雁群在秋天南飞的景象。
在冬天，弹奏《平沙落雁》能够带给您温馨和浪漫，让您感受到自然的美妙与和谐。
四、《潇湘水云》
《潇湘水云》是一首感人的古琴曲，也是中国古代十大名曲之一。
这首曲子以悠扬的旋律和深沉的琴声，展现了山水之间的美景和情感。
在冬天，弹奏《潇湘水云》能够带给您沉思和感悟，让您感受到人与自然的亲密联系。
以上是几首与冬天相关的古琴曲，每首曲子都有其独特的韵味和情感。
在寒冷的冬天，弹奏这些古琴曲能够带给您温暖、愉悦、宁静和浪漫，让您的心灵得到滋养和放松。
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《平沙落雁》
1、《平沙落雁》，是一首中国古琴名曲，有多种流派传谱，其意在借大雁之远志，写逸士之心胸。
明代称本曲为《雁落平沙》。
乐谱最早刊于（ B ）琴谱集。
A.《神奇秘谱》
B. 《古音正宗》
C. 《蕉庵琴谱》
D. 《杏庄太音续谱》
2、“元气之融结为山川，山川之秀丽称衡湘，其蒸为云霓，其生为杞梓。
”泛水清湘，坐看云起，潇潇碧水，岳云如飞，钟磬轻叩，仙乐飘绕。
衡阳自回雁峰起，绵绵群山往北延伸到衡山，自东洲岛顺湘江而下，到衡山北隅清凉寺外的“烟寺晚钟”，多少青山秀水，尽显灵逸气质。
秀美的山水和深厚的文化底蕴总能唤起才子们的灵感，成就佳才妙作。
衡阳自古多音律之事，然而在当今衡阳，知道中国三大古典名曲（ABC）都跟衡阳密切相关。
A.《平沙落雁》
B. 《梅花三弄》
C. 《潇湘水云》
D. 《高山流水》
3、据说（ A ）是近三百年来流传最广的中国古琴曲，现存的琴谱就达五十余种。
与其他名曲不同，《平沙落雁》的背后，并无脍炙人口的掌故。
其最早的版本载于明代崇祯七年（1634）刊印的《古音正宗》。
A.《平沙落雁》
B. 《梅花三弄》
C. 《潇湘水云》
D. 《高山流水》
4、乐曲开端时先以舒缓清丽的（ C ）旋律为引，描绘了宁静安详的秋江风景。
极送、极静、极雅，净扫浮躁，毫无颓萎，尽脱尘俗。
令人神气清爽、气定神闲。
如燃香一缕，冉冉袅袅，亦散亦敛，心境端如堂匾，正如殿柱，静如止水，稳若青石。
而其间的悠然闲适，又如飞鸟展双翼浮游于气宇之上
A.散音
B.按音
C.泛音 D打音
5、《平沙落雁》又名《雁落平沙》，是一首中国古琴名曲，有多种流派传谱，其意在借大雁之远志，写逸士之心胸。
自其问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派传谱，仅1962年出版的（ D ）第一集收入了六位琴家的演奏谱，关于此曲的作者，有唐代陈子昂之说，宋代毛敏仲、田芝翁之说，又有说是明代朱权所作。
因无可靠史料，很难证实究竟出自谁人之手。
A.《神奇秘谱》
B. 《古音正宗》
C. 《蕉庵琴谱》
D. 《古琴曲集》
6、《平沙落雁》又名《雁落平沙》，是一首中国古琴名曲，有多种流派传谱，其意在借大雁之远志，写逸士之心胸。
曲谱最早载于（ D ）
A.宋代
B.唐代
C.清代
D.明代
7、着名的自然景色「潇湘八景」之一的十大古琴名曲是（）。
A.《平沙落雁》
B. 《洞庭秋月》
C.《潇湘夜雨》
D. 《渔村夕照》
8、潇湘八景之名在历史上也曾有所变化，但影响最大的还是（）所表现的八景。
A.北宋宋迪
B. 五代黄筌
C.北宋沈括
D. 北宋李公年。