第五讲南朝诗歌2-永明体、宫体诗

三 影响
隋及唐初诗风流于靡弱，多少是受它的影响； 贡献：内容虽无可取，但为唐代诗人提供了足
资借鉴的艺术形式和艺术表现手法。 就艺术形式而言, 宫体诗发展了吴歌西曲的艺 术形式, 并继续了永明体的艺术探索而更趋格 律化。这说明宫体诗对后来律诗的形成有着重 要的推动作用。 宫体诗语言的风华流丽、对仗的工稳精巧以及 用典隶事等方面的艺术探索和积累,也同样为 唐代诗人提供了足资借鉴的艺术经验。
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谢朓诗歌的艺术成就



1、大谢注重言理，小谢重在抒情 小谢诗承大谢，结构为写景加抒情与说理；区别在于小谢诗 已基本剔除玄言说理成分； 2、大谢富艳典重，小谢清新流丽 小谢诗风清新明丽，格调明净潇散，改变了大谢诗的繁富典 重之风； 3.大谢情景两分，小谢融情于景 谢灵运的诗歌多为山水景物的客观摹写，很少能达到情景交 融的境界；而谢朓的诗歌多能把自己的情感意趣，比较自然 地融入到景物之中，达到了情景交融的境界，这是谢脁诗歌 的重要特色，也是他对于诗歌艺术发展的重要贡献。 4、诗歌语言音律谐适，流畅自然。 5、善于熔裁警句。 (两谢均善于炼字琢句、熔铸警句)
似 鹤 膝 也 ， 以 其 诗 中 央 有 病 。
五 字 同 声 ； 两 头 细 ， 中 央 粗 ，
五 “ 八 言 病 诗 ” 第 之 四 五 ： 字 鹤 ， 膝 不 得 与 第 十
2.谢朓
谢朓(464—499)字玄晖。陈郡阳夏（今河南太康县）人。 南朝齐诗人。出身世家大族，祖、父辈皆刘宋王朝亲重， 祖母是史学家范晔之姐，母亲为宋文帝之女长城公主。 他与同族前辈谢灵运均擅长山水诗， 所以后人有“大小谢”的并称。有《谢 宣城集》(公元495年出任宣城太守)。 现存诗二百多首，其中山水诗的成 就很高，观察细微，描写逼真，风格清 俊秀丽，一扫玄言余习。写景抒情清新 自然，意境新颖，富有情致，且佳句颇 多。

玉 树 流 光 照 后 庭 。
妖 姬 脸 似 花 含 露 ，
出 帷 含 态 笑 相 迎 。
映 户 凝 娇 乍 不 进 ，
新 装 艳 质 本 倾 城 。
丽 宇 芳 林 对 高 阁 ，
玉 树 后 庭 花
陈 叔 宝
主要类型有：艳情诗、佛理诗、咏物诗、
游戏诗等，以艳情诗最为代表。 特色：情调上伤于轻靡， 风格上较柔靡缓弱， 形式上讲究词藻、对偶与声律。 读之使人四肢皆懒慢不收拾。 ——朱熹
晚 登 三 山 还 望 京 邑
好 诗 圆 美 流 转 如 弹 丸
不 对 芳 春 酒 ， 还 望 青 山 郭 。
鱼 戏 新 荷 动 ， 鸟 散 余 花 落 。
远 树 暧 阡 阡 ， 生 烟 纷 漠 漠 。
寻 云 陟 累 榭 ， 随 山 望 菌 阁 。
戚 戚 苦 无 悰 ， 携 手 共 行 乐 。
游 东 田

第二节 宫体诗
• 永明体在艺术形式的精致方面取得巨大进步的同时，也付出 了诗格下降的沉重代价。然而，诗歌艺术形式的新变路程仍 然没有走完，为了形式和技巧上的更进一步，诗歌发展过程 中还必须继续付出代价。 • 宫体诗既是永明体的延续，又是永明体的新变。由留意山水 到描摹宫廷，诗格进一步下降，而诗歌描写技巧与艺术风貌 则更接近于近体了。 • 宫体诗是南朝梁、陈时期出现的一种新诗体，“宫”即太子 东宫。萧纲为太子时，围绕着他形成一个以东宫僚属为主要 成员而影响颇为广泛的文学集团，他们的一部分诗歌，专写 男女之情(包括传统的闺怨题材)，以及女子的容貌、举止、情 态乃至生活环境、所使用的器物等等，形成显著特征，即被 称为“宫体诗”。
一、宫体诗的形成：诗人集团




1.以家族为中心的文学集团 东晋至刘宋之际,名门望族享有各种特权，世代习文，以维 持其声誉，如王、谢。 2.以皇室为中心的文学集团 齐、梁之世，以皇室成员为中心的文学集团对文学尤其是诗 歌发展的影响更深刻。 宫体诗的发端人物为梁武帝萧衍，主要作家有其子简文帝萧 纲、梁元帝萧绎兄弟和徐摛（chī）、徐陵与庾肩吾、庾信 两对父子（庾信后期入北朝，诗风突变）及陈后主陈叔宝。
三 “永明体”诗在文学史上的地位
在‚永明体‛以前，诗坛上流行的是‚古体诗‛， 亦称‚古诗‛、‚古风‛，每篇句数不拘，有四言 、五言、六言、七言、杂言诸体，不求对仗，平仄 和用韵也比较自由。 唐代以后，形成了律诗和绝句，称为‚近体诗‛， 亦称‚今体诗‛。这是同‚古体诗‛相对而言的， 句数、字数和平仄、用韵等都有严格的规定。而这 ‚近体诗‛的雏形，就是‚新体诗‛，即‚永明体 ‛诗。 ‚永明体‛的出现，标志着古体诗已暂告一段落， 预示着‚近体诗‛的即将出现。因此，即使后人对 ‚永明体‛诗提出了这样那样的批评，‚永明体‛ 诗在文学史上的地位，还是应该予以肯定，并给予 恰当的评价的。

二、代表作家
1.沈约 ：齐梁之际文坛领袖人物 第一，是永明体的主要倡导者之一 第二，较早论及‚情‛、‚文‛、‚质‛之间的关 系 第三，提出为文‚三易‛说（《颜氏家训· 文章》 引沈约语：‚易见事，一也；易识字，二也；易读 诵，三也。‛ 他的诗数量最多，而且其在理论上的阐述代表着‚ 永明体‛的主张，但实际创作成就不如谢朓。 创作风格：“长于清怨‛（《诗品》），这主要体 现在其山水诗和离别哀伤诗之中。
有 情 知 望 乡 ， 谁 能 鬒 不 变 ＜
佳 期 怅 何 许 ， 泪 下 如 流 霰 。
去 矣 方 滞 淫 ， 怀 哉 罢 欢 宴 。
喧 鸟 覆 春 州 ， 杂 英 满 芳 甸 。
余 霞 散 成 绮 ， 澄 江 静 如 练 。
白 日 丽 飞 甍 ， 参 差 皆 可 见 。
灞 涘 望 长 安 ， 河 阳 视 京 县 。
“永明体”与“宫体诗”
永明：沈谢 宫体：徐庾
第一节：沈约、谢朓与永明体
一、永明体：又称新体诗，是齐梁时出现的讲究声律 与对偶，不同于古体诗的一种诗体。因这种新体诗最 初形成于南朝齐永明（齐武帝肖赜年号，483~493） 间，故又称永明体。 永明体的代表作家：沈约、谢朓、王融、何逊、阴铿 等。其中谢朓成就最高 四声八病 ：讲究四声、避免八病、强调声韵格律为其 主要特征。 永明体为唐代格律诗的产生和发展奠定了基础。
梁元帝萧绎
徐摛
徐陵
二、内容与特色
1.萧纲和宫体诗 ‚宫体诗‛之名起于梁简文帝萧
纲。《梁书· 简文帝本纪》：‚余 七岁有诗癖，长而不倦。然伤于 轻艳，时号曰‘宫体’。‛
2.宫体诗的内容和特色 内容：主要是以宫廷生活为描写
对象，具体内容不外乎咏物与描 写女性。
宫体诗举隅
• • • • • 咏内人昼眠 萧纲 北窗聊就枕，南檐日未斜。 攀钩落绮障，插捩（lì ，琵琶之拨子）举琵琶。 梦笑开娇靥，眠鬟压落花。 簟（dià n，竹席）文生玉腕，香汗浸红纱。 夫婿恒相伴，莫误是倡家。 咏梅 萧绎 梅含今春树，还临先日池。 人怀前岁忆，花发故年枝。
第 二 字 和 第 七 字 同 声 ， 尤 其
五 “ 八 言 病 诗 ” 第 之 一 一 ： 字 平 和 头 第 六 字 同 声 ，
• 荡 子 别 倡 楼 ， 秋 庭 夜 月 华 。
•
（ 嫌如 。果 ）将 “ 楼 ” 改 为 “ 家 ” ， 则 无
西 北 有 高 楼 ， 上 与 浮 云 齐 。
例 如 ：
齐 梁 之 后 ， 无 有 犯 者 。
病 ， 齐 梁 之 前 ， 时 有 犯 此 ，
同 声 ， 为 上 尾 。 此 为 诗 中 巨
五 “ 八 言 病 诗 ” 中 之 二 第 ： 五 上 字 尾 ， 与 第 十 字
•
绿 池 始 沾 裳 ， 弱 兰 未 央 结 。
例 陟 野 如 看 ：
阳 春 ， 登 楼 望 初 节 。

大 韵 、 小 韵 、 旁 纽 、 正 纽
平 头 八 、 病 上 ： 尾 、 蜂 腰 、 鹤 膝
平 、 四 上 声 、 ： 去 、 入 四 个 声 调
•
•

秋 月 照 绿 波 ， 白 云 隐 星 汉 。
• 朝 云 晦 初 景 ， 丹 池 晚 飞 雪 。
例 如 ：
是 后 者 ， 即 为 犯 平 头 病 。