第五讲南朝诗歌2-永明体、宫体诗

有 情 知 望 乡 ， 谁 能 鬒 不 变 ＜
佳 期 怅 何 许 ， 泪 下 如 流 霰 。
去 矣 方 滞 淫 ， 怀 哉 罢 欢 宴 。
喧 鸟 覆 春 州 ， 杂 英 满 芳 甸 。
余 霞 散 成 绮 ， 澄 江 静 如 练 。
白 日 丽 飞 甍 ， 参 差 皆 可 见 。
灞 涘 望 长 安 ， 河 阳 视 京 县 。
齐 梁 之 后 ， 无 有 犯 者 。
病 ， 齐 梁 之 前 ， 时 有 犯 此 ，
同 声 ， 为 上 尾 。 此 为 诗 中 巨
五 “ 八 言 病 诗 ” 中 之 二 第 ： 五 上 字 尾 ， 与 第 十 字
•
绿 池 始 沾 裳 ， 弱 兰 未 央 结 。
例 陟 野 如 看 ：
阳 春 ， 登 楼 望 初 节 。

玉 树 流 光 照 后 庭 。
妖 姬 脸 似 花 含 露 ，
出 帷 含 态 笑 相 迎 。
映 户 凝 娇 乍 不 进 ，
新 装 艳 质 本 倾 城 。
丽 宇 芳 林 对 高 阁 ，
玉 树 后 庭 花
陈 叔 宝
主要类型有：艳情诗、佛理诗、咏物诗、
游戏诗等，以艳情诗最为代表。 特色：情调上伤于轻靡， 风格上较柔靡缓弱， 形式上讲究词藻、对偶与声律。 读之使人四肢皆懒慢不收拾。 ——朱熹
晚 登 三 山 还 望 京 邑
好 诗 圆 美 流 转 如 弹 丸
不 对 芳 春 酒 ， 还 望 青 山 郭 。
鱼 戏 新 荷 动 ， 鸟 散 余 花 落 。
远 树 暧 阡 阡 ， 生 烟 纷 漠 漠 。
寻 云 陟 累 榭 ， 随 山 望 菌 阁 。
戚 戚 苦 无 悰 ， 携 手 共 行 乐 。
游 东 田
“永明体”与“宫体诗”
永明：沈谢 宫体：徐庾
第一节：沈约、谢朓与永明体
一、永明体：又称新体诗，是齐梁时出现的讲究声律 与对偶，不同于古体诗的一种诗体。因这种新体诗最 初形成于南朝齐永明（齐武帝肖赜年号，483~493） 间，故又称永明体。 永明体的代表作家：沈约、谢朓、王融、何逊、阴铿 等。其中谢朓成就最高 四声八病 ：讲究四声、避免八病、强调声韵格律为其 主要特征。 永明体为唐代格律诗的产生和发展奠定了基础。

二、代表作家
1.沈约 ：齐梁之际文坛领袖人物 第一，是永明体的主要倡导者之一 第二，较早论及‚情‛、‚文‛、‚质‛之间的关 系 第三，提出为文‚三易‛说（《颜氏家训· 文章》 引沈约语：‚易见事，一也；易识字，二也；易读 诵，三也。‛ 他的诗数量最多，而且其在理论上的阐述代表着‚ 永明体‛的主张，但实际创作成就不如谢朓。 创作风格：“长于清怨‛（《诗品》），这主要体 现在其山水诗和离别哀伤诗之中。
似 鹤 膝 也 ， 以 其 诗 中 央 有 病 。
五 字 同 声 ； 两 头 细 ， 中 央 粗 ，
五 “ 八 言 病 诗 ” 第 之 四 五 ： 字 鹤 ， 膝 不 得 与 第 十
2.谢朓
谢朓(464—499)字玄晖。陈郡阳夏（今河南太康县）人。 南朝齐诗人。出身世家大族，祖、父辈皆刘宋王朝亲重， 祖母是史学家范晔之姐，母亲为宋文帝之女长城公主。 他与同族前辈谢灵运均擅长山水诗， 所以后人有“大小谢”的并称。有《谢 宣城集》(公元495年出任宣城太守)。 现存诗二百多首，其中山水诗的成 就很高，观察细微，描写逼真，风格清 俊秀丽，一扫玄言余习。写景抒情清新 自然，意境新颖，富有情致，且佳句颇 多。
三 “永明体”诗在文学史上的地位
在‚永明体‛以前，诗坛上流行的是‚古体诗‛， 亦称‚古诗‛、‚古风‛，每篇句数不拘，有四言 、五言、六言、七言、杂言诸体，不求对仗，平仄 和用韵也比较自由。 唐代以后，形成了律诗和绝句，称为‚近体诗‛， 亦称‚今体诗‛。这是同‚古体诗‛相对而言的， 句数、字数和平仄、用韵等都有严格的规定。而这 ‚近体诗‛的雏形，就是‚新体诗‛，即‚永明体 ‛诗。 ‚永明体‛的出现，标志着古体诗已暂告一段落， 预示着‚近体诗‛的即将出现。因此，即使后人对 ‚永明体‛诗提出了这样那样的批评，‚永明体‛ 诗在文学史上的地位，还是应该予以肯定，并给予 恰当的评价的。
谢朓诗歌的艺术成就



1、大谢注重言理，小谢重在抒情 小谢诗承大谢，结构为写景加抒情与说理；区别在于小谢诗 已基本剔除玄言说理成分； 2、大谢富艳典重，小谢清新流丽 小谢诗风清新明丽，格调明净潇散，改变了大谢诗的繁富典 重之风； 3.大谢情景两分，小谢融情于景 谢灵运的诗歌多为山水景物的客观摹写，很少能达到情景交 融的境界；而谢朓的诗歌多能把自己的情感意趣，比较自然 地融入到景物之中，达到了情景交融的境界，这是谢脁诗歌 的重要特色，也是他对于诗歌艺术发展的重要贡献。 4、诗歌语言音律谐适，流畅自然。 5、善于熔裁警句。 (两谢均善于炼字琢句、熔铸警句)
一、宫体诗的形成：诗人集团




1.以家族为中心的文学集团 东晋至刘宋之际,名门望族享有各种特权，世代习文，以维 持其声誉，如王、谢。 2.以皇室为中心的文学集团 齐、梁之世，以皇室成员为中心的文学集团对文学尤其是诗 歌发展的影响更深刻。 宫体诗的发端人物为梁武帝萧衍，主要作家有其子简文帝萧 纲、梁元帝萧绎兄弟和徐摛（chī）、徐陵与庾肩吾、庾信 两对父子（庾信后期入北朝，诗风突变）及陈后主陈叔宝。
三 影响
隋及唐初诗风流于靡弱，多少是受它的影响； 贡献：内容虽无可取，但为唐代诗人提供了足
资借鉴的艺术形式和艺术表现手法。 就艺术形式而言, 宫体诗发展了吴歌西曲的艺 术形式, 并继续了永明体的艺术探索而更趋格 律化。这说明宫体诗对后来律诗的形成有着重 要的推动作用。 宫体诗语言的风华流丽、对仗的工稳精巧以及 用典隶事等方面的艺术探索和积累,也同样为 唐代诗人提供了足资借鉴的艺术经验。
第 二 字 和 第 七 字 同 声 ， 尤 其
五 “ 八 言 病 诗 ” 第 之 一 一 ： 字 平 和 头 第 六 字 同 声 ，
• 荡 子 别 倡 楼 ， 秋 庭 夜 月 华 。
•
（ 嫌如 。果 ）将 “ 楼 ” 改 为 “ 家 ” ， 则 无
西 北 有 高 楼 ， 上 与 浮 云 齐 。
例 如 ：

大 韵 、 小 韵 、 旁 纽 、 正 纽
平 头 八 、 病 上 ： 尾 、 蜂 腰 、 鹤 膝
平 、 四 上 声 、 ： 去 、 入 四 个 声 调•• Nhomakorabea
秋 月 照 绿 波 ， 白 云 隐 星 汉 。
• 朝 云 晦 初 景 ， 丹 池 晚 飞 雪 。
例 如 ：
是 后 者 ， 即 为 犯 平 头 病 。

第二节 宫体诗
• 永明体在艺术形式的精致方面取得巨大进步的同时，也付出 了诗格下降的沉重代价。然而，诗歌艺术形式的新变路程仍 然没有走完，为了形式和技巧上的更进一步，诗歌发展过程 中还必须继续付出代价。 • 宫体诗既是永明体的延续，又是永明体的新变。由留意山水 到描摹宫廷，诗格进一步下降，而诗歌描写技巧与艺术风貌 则更接近于近体了。 • 宫体诗是南朝梁、陈时期出现的一种新诗体，“宫”即太子 东宫。萧纲为太子时，围绕着他形成一个以东宫僚属为主要 成员而影响颇为广泛的文学集团，他们的一部分诗歌，专写 男女之情(包括传统的闺怨题材)，以及女子的容貌、举止、情 态乃至生活环境、所使用的器物等等，形成显著特征，即被 称为“宫体诗”。
梁元帝萧绎
徐摛
徐陵
二、内容与特色
1.萧纲和宫体诗 ‚宫体诗‛之名起于梁简文帝萧
纲。《梁书· 简文帝本纪》：‚余 七岁有诗癖，长而不倦。然伤于 轻艳，时号曰‘宫体’。‛
2.宫体诗的内容和特色 内容：主要是以宫廷生活为描写
对象，具体内容不外乎咏物与描 写女性。
宫体诗举隅
• • • • • 咏内人昼眠 萧纲 北窗聊就枕，南檐日未斜。 攀钩落绮障，插捩（lì ，琵琶之拨子）举琵琶。 梦笑开娇靥，眠鬟压落花。 簟（dià n，竹席）文生玉腕，香汗浸红纱。 夫婿恒相伴，莫误是倡家。 咏梅 萧绎 梅含今春树，还临先日池。 人怀前岁忆，花发故年枝。