中国古代文学史四复习
中国古代文学史复习提纲
中国古代文学史复习提纲
一、大体框架
1.古代文学史的划分：夏商周、秦汉魏晋、南北朝隋唐、宋元明清
2.文学史的特点和发展趋势：修辞手法的逐渐成熟、文体多样化、作家人物形象逐渐丰满
二、夏商周文学
1.夏代文学：《夏小正》、《史记》中记录的文学成果
2.商代文学：甲骨文、《诗经》
3.周代文学：《周易》、《尚书》
三、秦汉魏晋文学
1.秦汉文学：《楚辞》、史书体裁的发展
2.魏晋文学：建安文学、乐府诗、骈文、魏晋之难
3.创造性的文学理论：刘勰的《文心雕龙》
四、南北朝隋唐文学
1.南北朝文学：乐府民歌、士人诗、佛教文学
2.隋唐文学：唐诗的发展、辞章体诗、玄宗时期的文学繁荣
3.文化交流与诗歌的发展：唐代与西域的交流、唐代与日本的交流、诗歌和绘画的结合
五、宋元明清文学
1.宋代文学：唐宋八大家、宋词的发展、宋代戏剧
3.明代文学：洪武年间的文艺运动、明代小说的发展
4.清代文学：四大传奇、三言、八旗文学
六、文学理论
1.中国古代文学的审美观念：治身、齐家、治国、和天下
2.文学批评的发展：修辞手法的研究、文体论争、诗歌的审美标准
3.审美观念的转变：宋代理学对文学的影响、《红楼梦》的写作风格对小说的影响
七、作家人物
1.古代文学史上的重要作家：屈原、诗经的作者、严子陵、张衡、刘勰、杜甫、李白、李商隐、苏东坡、白居易、王安石、辛弃疾、杨万里、陆游、曹雪芹等
2.文学作品的背后人物：《红楼梦》的曹雪芹与高鹗、《水浒传》的施耐庵与罗贯中、《西游记》的吴承恩、《活佛骑鲸记》的吴祯
八、中国古代文学与世界文学的对比
1.中国古代文学的特点与世界文学的异同
中国古代文学史复习题简答题及答案
二、简答题
1、简述《庄子》“三言”的创作方法。
《寓言》篇自称其创作方法是“寓言十九，重言十七，卮言日出，和以天倪。”《天下》篇说“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广。”这就是“庄子三言”。寓言，即虚拟的寄寓于他人他物的言语。重（读音chóng或zhòng）言，有两种解释：一是解释为是重复、增益之言；另一解释为借重之言，即引用长者、尊者和名人的言语，来证明己言，以便被他人接受。这些名人言语，基本都是虚构的。卮（zhī）言，即出于无心，自然流露的语言，这种言语层出无穷，散漫流衍地把道理传播开来，并能穷年无尽，永远流传下来。庄子阐述他的哲学思想、政治观念、人生理想等，不是用抽象的概念表述和理性的分析，而是运用形象思维的方法，把他的思想融入到一个个寓言、神话、虚构的人物故事中，把枯燥的哲学思想讲得趣味盎然，让读者去领悟体会其真谛。
2、《史记》的抒情性主要表现在哪些方面
《史记》的抒情性主要表现在：
（1）在写人叙事中寄托着爱憎好恶的感情。即“寓论断于序事中”（顾炎武《日知录》），在冷静客观的叙述中，渗透着作者的思想感情。
（2）通过夹叙夹议的手法，表达作者见解和抒发感情。这一写法以《伯夷列传》、《屈原列传》、《游侠列传》为代表。
（3）创造性地运用了“太史公曰”的论赞体，直接对历史人物、历史事件予以评价，其中有相当一部分具有很强的抒情性。
3、简述苏轼记叙文的特点。
苏轼的记叙文包括传记文、碑传、山水游记、亭台堂阁记等，在苏文中艺术价值最高，最富有独创性。其传记文善于用所写对象日常生活中的素材和细节刻画其个性，以突现奇人异才的高风亮节。他的游记文，往往将叙事、抒情、议论结合得水乳交融，具有深厚的人文精神，表现手法灵活多变，吸收其他体裁的表现方式(如赋体、问答、赞颂之类)，从而使体式为之一变。写景记游，融入诗情雅趣，无不脍炙人口。苏轼是继柳宗元之后大量创作山水游记的作家，他的游记不仅记叙、描写、议论并重，而且议论成分占的比重较大，往往凭借议论给文章辟出新的境界。
中国古代文学史复习知识
中国古代⽂学史复习知识
⼀、名词解释：
1.韩孟诗派：（贾岛、姚合）
中唐时期与新乐府运动同时崛起的⼀个影响较⼤的诗派。其代表⼈物是韩愈、孟郊。此外还有贾岛、卢、刘叉。他们遵循“不平则鸣”、务去陈⾔的诗学原则，追求探险怪僻、刻意推敲，以独特的炼字之⼯，怪异的想象艺术，营造幽奇冷艳的艺术风格。他们努⼒变新，丰富了中国古典诗歌的艺术传统，但由于刻意求新，在⼀定程度上破坏了诗歌的节奏美、形象美，也存在明显的弊病。
2.江湖派：
南宋时期的⼀个诗派，因书商陈起所刊诗歌集——《江湖集》（《江湖前集》、《江湖后集》、《江湖续集》）⽽得名。《江湖集》中所录诗⼈⼤部分是布⾐，或为下层官吏，以江湖习⽓标榜，因⽽被称为江湖诗派。他们时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常排斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿，成就较著的是戴复古和刘克庄。
3.豪放诗派：
宋词风格流派。内容侧重于摄取军情国事那样的重⼤题材⼊词，使词能象诗⽂⼀样地反映⽣活，所谓“⽆⾔不可⼊，⽆事不可⼊”。它境界宏⼤，⽓势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，⽽不以主含蓄婉曲为能事。豪放派内部的分派较少，仅有苏派、⾟派、叫嚣派三个阶段性的细⽀。其风格虽然总称豪放，然⽽各词⼈风格亦有微差：苏词轻放，⾟词雄放，南宋后期的某些豪放词作则显粗放。
代表⼈物及其作品：⾟弃疾《破阵⼦》（为陈同甫赋壮语以寄）、苏轼《念奴娇》（⾚壁：怀古）岳飞（《满江红》）
4.婉约诗派：
词的风格流派。五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的⾹软词风。宋
代晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等承其余绪，宛转柔美，但在内容上有所开拓，运笔更精妙，并各具风韵，⾃成⼀家。南宋姜、吴⽂英、张炎等⼤批词家，皆
古代文学复习资料（写写帮整理）
古代文学复习资料（写写帮整理）
第一篇：古代文学复习资料（写写帮整理）
中国古代文学史
一、名词解释
1、初唐四杰：指的是王勃、骆宾王、杨炯、卢照邻四个人。
2、沉郁顿挫：指诗文的风格深沉蕴籍，语势有停顿转折。
3、新乐府运动：是由唐代诗人白居易、元稹等所倡导的一场诗歌革新运动。
4、元白：中唐诗人元稹、白居易的并称。
5、古文运动：是以韩愈、柳宗元为领袖的，提倡古文、反对骈文的一次文风、文体、文学语言的革新运动。
6、词：是我国古代诗歌的一种，它是按一定乐谱填写、演唱的歌词，与多维先作辞，后配乐的古乐府相比，在致辞程序和所配音乐上均有不同，是隋唐之际新兴诗体。
7、花间词派：是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派，产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》。
8、唐传奇：是指唐代流行的文言短篇小说。（它远继神话传说和史传文学，近承魏晋南北朝志怪和志人小说，发展成为一种以史传笔法写奇闻异事的小说体式。）
9、中兴四大诗人：南宋前期尤袤、杨万里、范成大、陆游四位诗人的合称。
10、元杂剧：元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。
11、金院本：金院本为元杂剧的形成奠定了基础，这主要表现在：
①元杂剧继承了金院本戏台的演出形式，由上、下场门出入，确定了中国戏曲独有的上下场的连场形式。②在金院本脚色分行基础上，扩充为旦、末、外、净、杂..12、元曲四大家：指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。
13、南戏：中国北宋末至元末明初，即12～14世纪200年间在
中国古代文学史复习所有重点(精)
中国古代文学史复习(知识点
一、知识点:
1、我国古代没有专门的神话集,神话材料散见于古书当中。保存材料较多的有《山海经》、《楚辞》、《淮南子》等。p.21
2、《诗经》由风、雅、颂三部分组成。风、雅、颂在本质上是一种音乐上的分类。p.27
3、从内容方面对《诗经》进行分类,可分成祭祀诗(《维天之命》、《载芟》、颂赞诗(《生民》、《公刘》、《帛系》、《皇矣》、《大明》、怨刺诗,揭露时艰、讽谕朝政的诗歌(《民劳》、《节南山》、《小弁》、婚恋诗(《关雎》、《蒹葭》、《月出》、《采葛》、征役诗,反映战争问题和军旅生活的诗(《采薇》、《无衣》。p.34-P.49
4、《尚书》以记言为主。p.58
5、《战国策》的散文艺术具有很高的成就,前人称赞它“辩丽横肆”。p.77
6、《战国策》有很多寓言故事,如“画蛇添足”、“鹬蚌相争”、“狐假虎威”、“骥服盐车”、“南辕北辙”等。p.79
7、诸子百家包括儒家、墨家、道家、阴阳家、法家、名家、纵横家、农家、杂家、小说家等众多的学派。p.85
8、孔子之后,与儒家学派相抗衡,在当时并称为“显学”的,是墨翟创立的墨家学派。p.91
9、《墨子》的中心思想是兼爱、非攻。《墨子》显露出由语录体向成熟的论说文过渡的痕迹。墨家还提出以“三表”做为立言的标准,“三表”又称“三法”。p.92
10、《老子》一书共八十一章。p.94
11、孟子是孔子之后儒家学派的代表人物。他晚年和弟子万章等人编撰了《孟子》一书,全书包括《梁惠王》、《公孙丑》、《滕文公》、《离娄》、《万章》、《告子》、《尽心》等七篇。孟子的仁政学说是建立在性善论的前提下。p.98p.99 12、《庄子》原有五十二篇,现存三十三篇,包括内篇七篇、外篇十五篇、杂篇十一篇。庄子是老子之后道家学派的代表。p.105
中国古代文学史复习资料
第一章上古神话
三、填空
1、我国古代保存神话最多的著作是《山海经》。
2、神话的主要内容包括创世神话、始祖神话、洪水神话、战争神话、发明创造神话。
3、中国著名的四大神话是女娲造人、共工触山、后羿射日、嫦娥奔月，它保存在《淮南子》中。
第二章《诗经》
三、填空
1、我国第一部诗歌总集是《诗经》。它收录了我国自西周初年至春秋中叶大约五百年间的305篇作品。
2、《诗经》本来只称《诗》，或连其诗篇数称《诗三百》，汉代儒家尊之为《诗经》。
3、《诗经》是按风、雅颂三类编排的，一般都认为它们是根据音乐的不同来分类的。
4、《诗经》“国风”，共160篇。
5、《诗经》中的“雅”分大雅和小雅，前者有31篇，后者有74篇，共105 篇。
6、《诗经》中的“颂”包括商颂，周颂，鲁颂，它们分别有5 篇31 篇和4篇作品，共40篇。
7、《诗经》内容来源献诗、采诗、删诗
8、《诗经》的句式，以四言为主，四句独立成章。其间杂有二言至八
言不等。
9、《诗经》的内容可以归纳为6个方面，它们是祭祖颂歌和周族史诗、农事诗、婚姻爱情诗、战争徭役诗、怨刺诗、宴飨诗。
11、《诗经》的表现手法，前人总结概括为赋、比、兴，它们和风、雅、颂合称为诗之“六义”。
12、《诗经》中的周民族史诗主要保存在《大雅》里，按其所记述的事件的时间先后，依次为生民、公刘、绵、皇矣、大明5篇。
第三章《左传》等先秦叙事散文
三、填空
1、我国散文最早的源头是甲骨卜辞
2、反映我国早期记事记言的文字由简到繁的发展标志商周铜器铭文
3、在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近的是《尚书》。
中国古代文学史4复习笔记资料
明代文学
一：复杂的社会环境
二：文人思想的禁锢（程朱理学，八股文，文字狱）
三：明代文学的发展：
前期：衰微冷落，短期繁荣
诗歌：吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐贲。台阁体（三杨：杨浦，杨士奇，杨荣）茶陵派：李东阳
散文：明初三大家：宋濂，刘基，高启。
小说：《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》（章回体小说）
戏曲：宫廷派杂剧，朱权《卓文君私奔相如》，曲纶《太和正音谱》
朱有燉的喜庆剧，神仙剧，苍义道德剧
传奇：邱睿《五伦金备记》邵璨《香囊记》
四大奇书：《三国演义》，《水浒传》，《西游记》，《金瓶梅》
中期：沉寂，肃杀，小说空白，诗歌粉绝现实，戏曲宣扬礼教
诗文：吴中四大才子，（唐寅，祝允明，文微明，周文宾）
唐宋派：唐顺之，王慎中，归有光
杂剧：王九思、康海的《中山狼》——东郭先生和狼
三大传奇：《宝剑记》（李开先），《浣纱记》（梁辰鱼）《鸣凤记》（王世贞）
后期：高度繁荣
诗文：李贽童心说，公安派（三袁；袁宏道、袁中道、袁宗道）
竟陵派：钟惺，谭元春
小品文的兴盛，张岱《西游七月半》
小说：长篇《西游记》、《金瓶梅》
白话短篇“三言，二拍”：冯梦龙的《警世通言》、《醒世恒言》、《喻世明言》，和凌蒙初的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。"三言"内容广泛，从各个角度，不同程度地反映了当时市民阶层的生活面貌和思想感情。作者编辑"三言"的目的，在于劝谕、警诫、唤醒世人，有明确的社会功能。“三言”所收录的作品，无论是宋元旧篇，还是明代新作和冯梦龙拟作，都程度不同地经过冯梦龙增删和润饰。这些作品，题材广泛，内容复杂。有对封建官僚丑恶的谴责和对正直官吏德行的赞扬，有对友谊、爱情的歌颂和对背信弃义、负心行为的斥责。更值得注意的，有不少作品描写了市井百姓的生活。
中国古代文学史复习重点最新
第一编先秦文学
第一张《诗经》
1、《诗经》是我国第一部诗歌总集。西周初到春秋中叶。共305篇，先秦称诗三百。汉代《诗经》的流传有：鲁诗、韩诗、齐诗、毛诗。
2、《诗经》六义：风雅颂赋比兴。《诗经》全集分风雅颂三部分。其分类的依据是音乐的不同。
3、《诗经》分为风、雅、颂三类的依据及其各自的含义：一、是依据音乐的不同来分类。二、“风”是指各地不同的音乐。“雅”是雅正之声，指周王朝京畿地区的音乐。雅又分为小雅、大雅，也是缘于音乐的不同。“颂”是宗庙祭祀用的舞曲。
4、诗经的主要内容：《诗经》思想内容广阔，主要反映了西周初年到春秋中叶的社会生活，其主要内容包括以下几方面：一是表现恋爱、婚姻题材的婚恋诗。二是描写农业生产的农事诗。三是关于战争和徭役的征役诗。这类诗主要表现战争和徭役给民众带来了沉重灾难和痛苦，四是祭祀诗和史诗。五是反映社会矛盾、揭露批判现实的怨刺诗。六是燕飨诗，主要描写贵族宴饮的场面。
5、诗经的艺术特色：1.以抒情诗为主2.绝大多数诗作是反映现实人间与日常生活3.具有明显的政治与道德色彩4.在表达个人情感时，总体比较克制因而显得平和5.基本句式是四言6.采用重章叠句的形式，造成一唱三叹的效果7.大量使用双声、叠韵、叠字的语汇、8.大量运用赋比兴的表现手法。
第二章历史散文
1、《尚书》意为“上古之书”是中国上古历史文件和部分追述古代事迹作
品的汇编（最古老的）。春秋战国称《书》，汉代称《尚书》，儒家尊为经典，又称《书经》。《尚书》包括虞、夏、商、周书。我国古代第一部历史文集是《尚书》，是以记言为主的古史。
教师招聘考试语文备考——中国古代文学史复习资料(辽金元文学四)
教师招聘考试语文备考——中国古代文学史复习资料（辽金元文
学四）
【宋元话本与南戏】
1、宋元话本：宋元流行一种民间伎艺“说话”，这种讲唱文学的兴盛，对中国古代小说和戏剧的发展影响极大。话本小说就是由“说话”衍生而来的。
(1)话本小说是经过文人编撰整理的小说话本，是“说话人”说话所依据的底本，原只是师徒相传的“说话”的书面“记录”，并不是让人看的书面著述。今存的《清平山堂话本》、《古今小说》、《醒世恒言》等白话短篇小说集中。宋元话本是中国小说史上最早的白话小说。
(2)话本小说的题材内容有：“烟粉类”(讲男妇恋爱、烟花粉黛)、“灵怪类”(专神仙妖术和异物显灵作怪)、“传奇类”(讲人世间奇人奇事、轶事奇闻)、“公案类”(讲断案故事、英雄豪杰)，这些题材内容具有浓郁的世俗生活气息。
(3)宋元话本小说在体制形式、叙述方式、语文体(白话进行演讲)等方面形成了很明显的特色。
2、宋元话本小说的艺术特点
(1)话本小说的体制形式是结合市民听众的要求而创造出来的。
(2)话本小说的叙述方式符合一般大众的欣赏习惯，连贯叙述，
故事性强，情节曲折生动，带有悬念和巧合。
(3)话本小说是语体文，具有通俗易懂、生动明快的特点。源于人民生活而又经过提炼的白话小说语言，具有生动丰富的表现力和世俗生活气息，适应了话本小说以此反映市井生活和表现普通人物为主要内容的需要。
宋代的讲史话本：仅存《五代史平话》和《宣和遗事》两种，《大唐三藏取经话》属说经话本。
《五代史平话》又称《新编五代史平话》，是现存最早的“讲史”话本，由口语和文言两种文体组成，口语为说话人自编，而文言部分几乎是从史书转录的，表明早期讲史话本是依附史籍编成的，在题材上没有突破史书的限制，语言也未糅合成和谐的整体，其人物描写也较为平淡。
中国古代文学史4期末复习重点整理
古代文学大二下复习资料
介绍作品
《水浒》:是一部以描写古代农民起义为题材的长篇小说。它形象地描绘了农民起义从发生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想，也具体揭示了起义失败的内在历史原因。作品在思想内容和文学艺术上都取得了重大的成就。
《西游记》：中国古典四大名著之一，明代小说家吴承恩所著中国古代第一部浪漫主义长篇神魔小说。主要描写孙悟空、猪八戒、沙僧三人保护唐僧西行取经，沿途遇到八十一难，一路降妖伏魔，化险为夷，最后到达西天、取得真经的故事。
《杜十娘》：杜十娘是明代冯梦龙所著《警世通言·杜十娘怒沉百宝箱》中的女主人公，曾为青楼女子，深受压迫却坚贞不屈，为摆脱逆境而顽强挣扎。将全部希冀寄托于绍兴府富家公子李甲身上。然而她怎么努力也逃脱不了悲惨命运的束缚，李甲背信弃义，将其卖于孙富。万念俱灰之下，杜十娘怒骂孙富，痛斥李甲，把多年珍藏的百宝箱中的一件件宝物抛向江中，最后纵身跃入滚滚波涛之中。
《婴宁》：蒲松龄笔下笑得最美的女性，出自《聊斋志异》卷三婴宁篇，是一个美丽纯贞的狐女。她天真憨直，爽朗任性，时时都会毫无顾忌地放声大笑，甚至在成婚时，也因“笑极，不能俯仰”而无法完成婚礼仪式。她对自己的丈夫，真诚信赖，如实告诉他“妾本狐产”；她对抚养过自己的“鬼母”，也极尽子女知道。与此同时，她也无情地惩罚那个“淫邪”的“西邻子”。
《三国演义》：中国古典四大名著之一。元末明初小说家罗贯中所著，是中国第一部长篇章回体历史演义的小说，也是历史演义小说中写得最成功的的一部作品。描写了从东汉末年到西晋初年之间近一百年的历史风云。全书反映了三国时代的政治军事斗争，反映了三国时代各类社会矛盾的渗透与转化，概括了这一时代的历史巨变，塑造了一批咤叱风云的英雄人物。
中国古代文学史(四)复习资料
中国古代文学史复习资料
基础题
明代文学
一、明代诗文
（一）明初诗歌与散文
1、诗歌
（1）吴中四杰：明初活跃于诗坛的高启、杨基、张羽、徐贲。
①高启，号青丘子，晚年号（）最有成就、最早的诗人，代表作《登金陵
雨花台望大江》
②杨基《眉庵集》
（2）袁凯《海叟集》，因《白燕诗》得名“袁白燕”
2、散文
（1）宋濂：明朝开国文臣《宋学士文集》“以道为文”，文道一元论。代表作《秦士录》、《送东阳马生序》
（2）刘基：寓言集《郁离子》；《卖柑者言》讽刺元末身居庙堂高官“金玉其外，败絮其内”本质。
3、茶陵派：台阁体渐趋衰弱，茶陵派占主导
首领李东阳(台阁体到前后七子的过渡人物，诗风仍带台阁体的痕迹，宗法杜甫，强调诗歌的语言艺术，钱基博说他有“开山之功”)前七子批评李东阳，却又继承其复古主张为茶陵人《怀麓堂集》。成员有谢铎、张泰、陆釴、邵宝等人
*台阁体：明初永乐、成化年间，上层官僚中形成的文风。台阁主要是指当时的内阁与翰林院，又称为“馆阁”。台阁体是指以当时馆阁文臣杨士奇、杨荣、杨溥等为代表的一种文学创作风格。台阁体内容贫乏，雍容典雅，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。
（二）明代中期文学复古
复古派的天下，文学由简单到复杂
学者（宋濂方孝孺）文人（刘基杨维桢高启）
闽中诗派（领袖林鸿，唐诗的尊奉者）和茶陵诗派将复古推进
*前七子：明弘治、正德年间，以李梦阳、何景明为核心的文学团体，没有明确的集团宗派意识，成员有李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相。强调“文必秦汉，诗必盛唐”，重模拟。作品多写时政题材，体现庶民生活，显露危机感和批判意识。代表作家作品：李梦阳《空同集》、何景明《大复集》等。复古理论包含对真情实感的重视，推崇民间真情流露，天然活泼的歌谣《琐南枝》由雅到俗的转变
中国古代文学史复习题名词解释及答案
《中国古代文学史》复习题——名词解释及答案《中国古代文学史》复习题——名词解释
1．《诗经》
2．“六义”
3．《春秋》
4．“春秋三传”
5．《论语》
6．楚辞
7．散体大赋
8．抒情小赋
9．汉乐府
10．《史记》
11．《古诗十九首》
12．《孔雀东南飞》
13．建安风骨
14．新体诗
15．骈文
16．志怪小说
17．游仙诗
18．玄言诗
19．吴歌
20．西曲
21．宫体诗
22．初唐四杰
23．上宫体
24．王孟
25．高岑
26．新乐府运动
27．唐传奇
28．花间派
29．温韦
30．西昆体
31．诗文革新运动
32．XX诗派
33．诚斋体
34．苏辛词派
35．稼轩体
36．辛派词人
37．永嘉四灵
38．江湖派
39．诸宫调
40．元杂剧
41．散曲
42．元曲四大家
43．元诗四家
44．铁崖体
45．话本
46．南戏
47．平话
48．荆、X、拜、杀
49．台阁体
50．前七子
51．后七子
52．唐宋派
53．公安三衰
54．竟陵派
55．明代传奇
56．吴江派
57．玉茗堂四梦
58．小品
59．四大奇书
60．章回小说
61．神韵说
62．格调说
63．肌理说
64．性灵说
65．浙西词派
66．XX词派
67．桐城派
68．阳湖派
69．南洪北孔
70．诗界革命
71．南社
72．谴责小说
《中国古代文学史》复习题——名词解释答案
1．《诗经》我国古代第一部诗歌总集，全书共305篇，按音乐的不同划分为风、雅、颂三大部分，成书于春秋中期，反映了从西周初年到春秋中期将近500年的社会状况。它在先秦只称“诗”或“诗三百”，到汉代才被称为“诗经”。
2．“六义”（或"六诗”）指风、雅、颂、赋、比、兴。风、雅、颂三类是《诗经》的分类；赋、比、兴三类是《诗经》常用的艺术手法。
中国古代文学史复习笔记
选择，填空，名词解释
一、上古神话
1.创世神话：《女娲造人》《盘古开天辟地》《女娲补天》
2.自然神话：《夸父逐日》《嫦娥奔月》《精卫填海》
3.英雄战争神话：《鲧禹治水》《神羿射日》《共工怒触不周山》《黄帝大战蚩尤》
4.神话产生所基于的观念：“万物有灵观”---自然万物和人类一样既有形体也有灵魂，有感有知。
5.《山海经》是目前发现的唯一一部较多地涉及了上古时期怪闻异说的著作，并非记述上古神话故事的专著。
6.（名词解释）上古神话：是原始人类基于需要和幼稚思维，对于自然、自身、社会想象出来的种种呈现和描述。
二、百家争鸣
1.概念：是指春秋战国时期知识分子中不同学派的涌现及各家族流派之间争芳斗艳的局面。
2.百家争鸣局面出现的原因：
政治原因：时局动荡、社会变革、君王纳贤。
经济原因：经济发展、生产力发展、部分人成为有闲阶层。
科技原因：科技水平提高、丰富了人们的认知水平。
文化因素：私学兴起。
学术自由因素
三、殷墟甲骨文
1.殷商人率民以事神，先鬼而后礼，征战、打猎、祭祀、物侯、种植、赋贡的时候都会请示神灵，因此，殷墟甲骨文也较好地记录了殷商人民生活的方方面面，由此可见当时人们的情感心理以及文字表述的形式特征。大多体现了人们在难以把握自己命运的情况下，对神意的依赖和为求福而审慎的态度。
2.趋利避祸，乞求年丰人安，是甲骨卜辞的主题。
四、先秦诸子散文
1.概念：先秦时代诸子表达思想观点的特有形式，是偏于记言、议论和说理的文章
五、楚辞
1.战国时兴于楚国的一种文学形式，主要作者是屈原，后由刘向等编订成《楚辞》，第一部浪漫主义诗歌总集
中国文学史 古代文学考研复习笔记
【中国古代文学考研】
中国文学史笔记
〔暂缺秦汉文学、清代文学〕
2015 涉外文新下载整理
中国古代文学史
（一）先秦文学
1上古神话2诗经3左传等先秦叙事散文4孟子庄子等先秦说理散文5屈原与楚辞（二）秦汉文学
1秦及西汉散文2司马相如与西汉辞赋3司马迁与史记4两汉乐府诗5东汉辞赋6汉书及东汉散文7东汉文人诗
（三）魏晋南北朝文学
1建安风骨到正始之音2两晋诗坛3陶渊明4南北朝民歌5谢灵运鲍照与诗风的转变6永明体与齐梁诗坛7庚信与南朝文风的北渐8魏晋南北朝的辞赋骈文与散文9魏晋南北朝小说
（四）隋唐五代文学1南北朝文学的合流与唐初诗坛2盛唐的诗人群体3李白杜甫 4大历诗风5韩孟派与刘禹锡柳宗元诗人7白居易与元白诗派8散文的文体文风改革9唐传奇与俗讲变文10晚唐诗歌11李商隐12词的初级及晚唐五代词（五）宋元文学……
（六）明清文学……
〔七〕近代文学……
第一章上古文学
一、基本知识
1、上古歌谣：上古时期的民歌、民谣，是民间文学的一种。我国古代，以合乐为歌，徒歌为谣。上古歌谣是先民表达思想、抒发感情、促进生产的重要工具，是在生产力极为低下的原始时代产生的，是出现最早的文学样式。按题材内容，可分为劳动歌谣、祭祀歌谣、图腾歌谣、婚恋歌谣、战争歌谣等。它们具有集体性、综合性和再现生活的直接性，词句简朴，节奏流畅，以赋为其主要表现手法。
2、《周易》：先秦时的一部卜筮书。其文字分经、传两部分。其中的卦、爻辞为《易经》，约成于西周初年。它们记载了上古社会的一些情况，保存了一些具有朴素色彩的上古歌谣。《易传》是对经的说明和解释，大部分作于战国时期，反映了当时的哲学思想。
古代文学史复习题带答案（完整版）
古代文学史复习题带答案（完整版）
中国古代文学史复习题
第一编先秦文学
一、填空题
1.《弹歌》见于东汉人赵晔《》卷九。
2．我国上古神话十分丰富，但是未能完整保存下来。现有文献中，的神话学价值
最大。其余的零星片段则散见于各种载籍。
3.较详细地记载了“女娲补天”的神话的书籍是《》。
4．神话流为寓言，就是神话化的主要表现。
5. 解释“黄帝四面”神话为：“黄帝取合已者四人，使治四方”。
6.《诗经》原名或，《诗经》的名称始自代。从内容上分为、、三部分。关于其成书，历史上有说、说和说。
7.《诗经》中的“风”包括了周南、召南、邶风、等国风，共有篇。其中以
诗最为精彩。
8.《诗经》章法最明显的特色是：。
9. “昔我往矣，杨柳依依。今我来思，”是《诗经·小雅·采薇》一首中的诗句。
10．在汉代，《诗经》的传本有今文的齐、鲁、韩诗，合称三家诗，它们的作者分别是鲁人、齐人和燕人；此外有古文的毛诗，由鲁人、赵人毛苌所传。后来三家诗相次亡逸，毛诗独传。我们今天看到的《诗经》便是毛诗。
11.我国古代第一部诗歌总集是《》，第一部收集乐府诗最为完备的诗歌总集是
宋朝人郭茂倩编纂的《》。第一部文学选集是《》。
12. 我国最早的记言记事的文字是和，它们是我国散文的源头。
13. 《汉书·艺文志》说：“……左史记言，右史记事；事为《》，言为《______》。”它们被称为我国记言、叙事文之祖。
14.《左传》是____________的简称。
15.《__________》被后人称为“春秋外传”。
16.《国语》和《战国策》都是体的史书。
17.《战国策》的说辞最显著的特点是
中国文学史,第四卷,复习资料
中国文学史,第四卷,复习资料
一、元代
（一）元杂剧的体制
1、剧本结构：一本四折,或加楔子，结尾有“题目正名”
2、动作：称为“科”（范，介）
3、宾白：分为韵白和散白；带白，旁白等（“背云”)
4、演唱：旦本戏，末本戏3、宾白：分为韵白和散白；带白，旁白等（“背云”)
今人按内容分为：爱情婚姻剧，神仙道化剧，社会剧，历史剧，公案剧等几种
四大爱情剧：关汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》、王实甫《西厢记》、郑光祖《倩女离魂》四大悲剧：关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》
元曲四大家：关汉卿、马致远、郑光祖、白朴（或者“关马正王”）
（二）白朴戏剧
1、白朴《墙头马上》来源于白居易的《井底引银瓶》
《墙头马上》李千金人物分析：
（1）对爱情和婚姻的渴望
（2）要求及时婚嫁的合理性
（3）将婚姻自主看作是人生的权益
（4）维护人格的尊严，对自我价值的肯定
2、《唐明皇秋夜梧桐雨》
（1）故事演变：唐代陈鸿的传奇小说《长恨歌传》、白居易的诗歌《长恨歌》
（2）剧本主题特色：
①爱情主人公是帝王与妃子，充分写出了一个“特例”，唐明皇与杨贵妃确有诚挚的爱情，作者对此给予了充分的赞美。
②二人的爱情为国家带来了灾难，是其自身的爱情也成为一场悲
剧。因此，《梧桐雨》的爱情主题，就有了历史性、政治性的双重内涵，《梧桐雨》虽不是历史剧，却具有历史教训的意义。
（三）马致远别名“曲状元”、“马神仙”
《汉宫秋》又名《破幽梦孤雁汉宫秋》
剧本的再创作：
1,、故事背景作了变化。
2、昭君出塞是被迫的，而且是在与汉元帝有了深刻的恋情之后被迫与心上人分别出塞而和亲，加重了剧本的悲剧气氛。
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王学左派对文学的影响：对情、欲的肯定成为潮流；冲破僵化的思维，在创作中强化主体意识；在产生了一些积极影响，冲破旧有藩篱的同时，其非理性、非道德的倾向也给文学带来了一些不好的影响。
一、明代文学的分期及各期概况
前期：元代文学的余波和明代中后其文学突变的准备。中古文学的最后阶段。
1、人心思治、崇拜英雄的思潮；
2、精神解放且富有时代使命感的文人；
3、作家的忧患意识；
4、作品：《三国志通俗演义》、《水浒传》的编著，南戏的中兴，宋濂、刘基、高启等的诗文；
5、经济复苏又使士人的忧患意识消蚀，文化专制使创作产生不安全感，文学创作贵族化。
（二）后期：明代中叶，文学变革突飞猛进。进入近古文学。
1、城市及商业的繁荣、市民阶层的壮大、统治阶级的腐朽、思想控制的松动、王阳明心学的流行；
2、章回体小说编著的热潮——《三国志通俗演义》、《水浒传》的刊行，《西游记》、《金瓶梅》的问世；
3、戏曲传奇体制的定型和变革——三大传奇、临川四梦；
4、诗文的复古和革新——前后
第一类如潘金莲、潘巧云、贾氏等；中间比如顾大嫂、孙二娘；后者比如林冲的妻子以及大量的连姓名也不被注意的女子。（2）好汉们对待女性的态度：大体是有家室的比较冷淡，没有家室的对女性则多充满仇视。（3）就结果看，女性所造成的影响基本是灾难。如林冲的妻子因为貌美而招致调戏，导致林冲的发配；阎婆惜与宋江的同事通奸，导致宋江的亡命江湖。
五、艺术成就——1、人物性格从类型化向性格化过渡。包括：（1）把人物放在特定社会环境中，扣住人物的身份、教养、经历、遭遇多层次地刻画人物性格；（2）善于处理英雄人物个性与共性的关系；（3）在尖锐的矛多冲突中展现个性；（4）传奇性与现实性、超常性与平凡性结合。2、在细节描写上取得了超越前代的艺术成就。3、艺术结构。串珠式的结构方式，用梁山事业这根主线，将众多的英雄传奇连在了一起。也有人说这是一种板块结构。4、语言艺术也取得了卓越成就。活泼灵动、惟妙惟肖的语言。《水浒传》首次运用了纯粹的口语作为书写语言，生动流畅，惟妙惟肖，体现出了作者高度的语言运用的才华，纯粹的白话成为后世小说创作的唯一语言，《水浒传》起到了典范作用。
六、地位和影响——1、文学的：是英雄传奇的范本，对后世的历史演义和侠义公案小说的发展都产生了重要的影响；对其他文艺体式提供了丰富的题材。2、非文学的：后世农民起义以及绿林豪杰起义，学习其战术战略，乃至借用其绰号等；进步的评论家、思想家往往以之为工具，借以批判社会之不公、道学之可恶、真心之可贵等。
《西游记》
一、西游记的艺术特征
（1）奇诡变幻的神话世界。充分发挥作家驰骋想象能力的奇幻思维。作者以绚丽的想象，向人们展示了一个光怪陆离、五彩缤纷的神话世界。（2）集动物性、神性、人性于一身的人物形象。（三）寓庄于谐的讽刺艺术。（4）巧妙曲折的艺术结构。丰富了我国长篇小说的结构宝库。（5）轻松幽默的语言风格。作者大量使用诙谐幽默的话语，轻松愉快、诙谐幽默的风格。
《金瓶梅》
一、女性世界的悲剧。《金瓶梅》中的女性世界，是一个与传统的温柔敦厚的女性标准截然不同的。她们对名节十分淡漠，而对情欲、物欲、肉欲充满了渴望。她们的行动有某种合理性，她们用自己的力量冲击着不合理的礼教制度。但由于时代给她们的的限制，她们的全部才华就只能用在迎奸卖俏与追求享乐上，难以跳出人性的泥潭，最终走向灭亡。
二、世态炎凉的丑剧——小说通过西门一家的兴衰，深刻地暴露了当时的世情的虚伪、冷漠和整个社会的利己主义本质。西门生前身后，围绕着他的那些人的举动。生动地为我们展示了末世的世态炎凉、人心险恶。作者通过这样的背景，客观上揭示了一个难以适应近代人文思潮问世的恶劣环境。
三、艺术成就——题材的转变（由非凡人的非凡事向凡人凡事的转变），审美趣味的转变（从歌颂到暴露），性格化的人物形象塑造（告别了类型化与扁平化），网状结构的高度成熟（以家庭为圆心，以西门家为主轴，以家庭人物命运为经，以其他人物命运为纬），口语化的市井语言（妙在口语家常）。
四、在中国小说历史上的贡献——（1）第一部文人独立撰写的长篇小说。《金瓶梅》的出现开创了文人独立创作长篇小说的新局面。（2）第一部世情书。《金瓶梅》的出现，打破了旧有的传统。标志着中国小说的描写对象从远离人间的神走向了人，体现了文学向人的复归。（3）为以后的世情小说的发展奠定了基础，把我国长篇小说的发展划分成了两个阶段。
三言二拍
一、“三言”的全称分别是《警世通言》《喻世明言》《醒世恒言》。
二、进步的思想内容——1、对“重农抑商”的传统观念的反动；2、市民眼中的社会黑暗面3、以个性自由为基础的情爱观念
三、《杜十娘怒沉百宝箱》的内容——小说的可贵之处在于通过对杜十娘不幸遭遇的描写，暴露了封建伦理道德、门第观念的罪恶，揭示了妇女被侮辱、被损害的社会根源。写出了一个下层妇女度合理的美好的人生的追求、维护人的尊严这一初步民主主义思想。
四、《杜》的艺术特点——A、在尖锐的故事冲突中揭露人物内心世界和性格特征；B、用传神的细节揭示人物的内心世界和性格特征；C、用衬托的方法来塑造人物；D、用人物语言来塑造人物
五、“三言”艺术特色——（1）编织故事上具有较高的艺术水准。使用巧合和偶然的艺术手法，简化故事的漫长进程；善于运用具有细节特征的小道具来扭结、推动故事情节，增加戏剧性；善于设置伏笔和悬念。（2）将人物放在激烈的冲突中，白描手法的大量运用，运用对比、映衬等手法。（3）语言使用上典雅而不失通俗，在口语基础上，大量采用谚语、俗语，使小说富于浓厚的生活气息。句法上尽量使用短句，注意音调铿锵、富于节奏感。
六、“二拍”的题材内容——（1）经商题材，时代特色。（2）爱情题材，提倡男女平等的观念。
七、“二拍”的艺术贡献——（1）结束了以往拟话本中套话的程式化窠臼，代之以自己的韵语，使韵文与散文相互呼应结合；（2）对人物性格的刻画更为考究；（3）对细节的追求更细腻；（4）议论虽时显迂腐且也过多，但个性鲜明，增加了整部作品的个性特征。凌濛初的“二拍”，真正标志着文人化的拟话本的成熟。
一、明代戏剧的主要剧种有杂剧和传奇。二、四大声腔：海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。
三、明代戏剧的基本特征：数量众多；题材多样；审美风格的雅化。
明代杂剧
1、王九思《中山狼院本》开单折短剧之先声、《杜甫游春》
2、康海《中山狼》
3、徐渭《四声猿》（《狂鼓史》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》）。
“四声猿”：是“指鹿说马”、曼倩诙谐的四个南杂剧作品，包括《狂鼓史》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》。取古谣“猿鸣三声泪沾裳”感人至深之意名集。作品摒弃了陈腐的伦理说教，采取奇情浪漫的夸张、效果强烈的对比和出人意料的奇妙构思结构剧作，表现了作者愤世嫉俗的叛逆精神和狂放不羁的性格。语言通俗流畅。被称为“明曲之第一”。
《牡丹亭》和汤显祖
一、汤显祖的创作——“临川四梦”：《紫钗记》、《还魂记》（牡丹亭）、《南柯记》、《邯郸记》。
二、《牡丹亭》的思想和社会意义——以情反理，反对处于正统地位的程朱理学，肯定和提倡人的自由权利和情感价值，褒扬像杜丽娘这样的有情之人，拨开了正统理学的迷雾；崇尚个性解放，突破禁欲主义，肯定了青春的美好，爱情的崇高以及生死相随的美满结合；在商业价值日益增长，市民阶层不断扩大的新形式下，对于正在兴起的个性解放思潮起到了推波助澜的作用。
三、艺术特色——（1）塑造了鲜明生动的艺术形象。（2）积极浪漫主义精神。体现出《牡丹亭》较为典型的浪漫注意风格和多重艺术魅力。（3）《牡丹亭》是一部兼悲剧、喜剧、趣剧、闹剧诸多因素于一体的复合剧。
《长生殿》洪昇
一、艺术特色——强烈的对比；突出性格特征；浓郁的抒情气氛：借景抒情、情景交融，吊古伤今，咏叹历史上的不公，人世间的不平；浓郁的神话色彩
蒲松龄和《聊斋志异》
一、思想内容——写了大量的狐鬼花妖，而且一般而言，对她们都表示了赞美。揭露权贵、豪绅欺压、凌辱下层人民的罪恶，颂扬反抗压迫，不畏强权的英勇斗争精神，表现了作者进步的民主主义思想。抨击科举制度的种种弊端和封建文人为猎取功名而不顾廉耻的丑行。歌颂青年男女反对封建婚姻，冲破礼教束缚，追求自由、美好爱情的斗争精神。对忘恩负义，玩弄女性的劣行给予无情鞭笞。富有深刻意义的寓言式小说和公案小说。
二、艺术特色——(一)以传奇笔法表现志怪内容。1、对志怪题材的继承与发展；2、对传奇笔法的继承与超越。(二)以丰富奇异的文学想象创造了一个幻想世界。(三)人物千姿百态，性格各有不同。同类人写出差异，刻画出人物复杂的性格特征。(四)委婉曲折的故事情节。(五)基本规范的文言，叙述语言简洁洗练，人物语言灵活多样。
《儒林外史》
一、思想——作品批判的矛头指向科举制度，让人看到科举是束缚知识分子的绳索，八股制艺