中国古代文学史四复习
中国古代文学史复习知识
中国古代⽂学史复习知识⼀、名词解释：1.韩孟诗派：（贾岛、姚合）中唐时期与新乐府运动同时崛起的⼀个影响较⼤的诗派。
其代表⼈物是韩愈、孟郊。
此外还有贾岛、卢、刘叉。
他们遵循“不平则鸣”、务去陈⾔的诗学原则，追求探险怪僻、刻意推敲，以独特的炼字之⼯，怪异的想象艺术，营造幽奇冷艳的艺术风格。
他们努⼒变新，丰富了中国古典诗歌的艺术传统，但由于刻意求新，在⼀定程度上破坏了诗歌的节奏美、形象美，也存在明显的弊病。
2.江湖派：南宋时期的⼀个诗派，因书商陈起所刊诗歌集——《江湖集》（《江湖前集》、《江湖后集》、《江湖续集》）⽽得名。
《江湖集》中所录诗⼈⼤部分是布⾐，或为下层官吏，以江湖习⽓标榜，因⽽被称为江湖诗派。
他们时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常排斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿，成就较著的是戴复古和刘克庄。
3.豪放诗派：宋词风格流派。
内容侧重于摄取军情国事那样的重⼤题材⼊词，使词能象诗⽂⼀样地反映⽣活，所谓“⽆⾔不可⼊，⽆事不可⼊”。
它境界宏⼤，⽓势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，⽽不以主含蓄婉曲为能事。
豪放派内部的分派较少，仅有苏派、⾟派、叫嚣派三个阶段性的细⽀。
其风格虽然总称豪放，然⽽各词⼈风格亦有微差：苏词轻放，⾟词雄放，南宋后期的某些豪放词作则显粗放。
代表⼈物及其作品：⾟弃疾《破阵⼦》（为陈同甫赋壮语以寄）、苏轼《念奴娇》（⾚壁：怀古）岳飞（《满江红》）4.婉约诗派：词的风格流派。
五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的⾹软词风。
宋代晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等承其余绪，宛转柔美，但在内容上有所开拓，运笔更精妙，并各具风韵，⾃成⼀家。
南宋姜、吴⽂英、张炎等⼤批词家，皆受影响。
婉约词的主要特点是：内容侧重⼉⼥风情，结构深细缜密，⾳律婉转和谐，语⾔圆润清丽，有⼀种柔婉之美。
词本为合美⽽歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨，这与婉约（婉转含蓄）的风格最适合，所以⼈们形成了词以婉约为正的观念。
古代文学史考试复习题4
中国古代文学史（4）复习题体”。
台阁主要指当时的内阁与翰林院，又称“馆阁”，台阁体则指以当时馆阁文臣杨士奇、杨荣、杨博等为代表的一种文学创作风格，其内容大多比较贫乏，多为应制、题赠、酬应而作，题材常是“颂圣德，歌太平”，艺术上追求平正典丽。
2、前七子：明代中期，文学复古思潮发轫于前七子的文学活动。
前七子主要活动在弘治、正德期间，成员有李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相，这是一个以李梦阳为核心的文学群体。
在文学上提倡“文必秦汉，诗必盛唐”，虽为复古，实是求真，以性情为主的格调论，“真诗在民间”等。
面对文坛萎若卑冗的格局，他们以复古自命，所谓“凡古俗而变流靡”，在某种意义上具有重寻文学出路的意味，借助复古手段而达到变革的目的，这是钱七子文学复古的实质所在。
前七子多拟古之作，也重视时政题材，具有较强的危机感和批判意识，同时注意从民间汲取题材，反映社会下层庶民的生活，但他们过多注重古人诗文法度格调，影响作家情感自由发挥。
3、临川四梦：或称“玉茗堂四梦”，指汤显祖创作的四部戏剧，即《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》和《紫钗记》，其中以《牡丹亭》最为著名。
纵观“临川四梦”，从题材内容上看，《紫钗记》和《牡丹亭》属于儿女风清戏，《南柯记》和《邯郸记》属于官场现形戏或政治问题戏，或许四剧“皆有梦境”才有“临川四梦”之说，或许四剧本身就是汤显祖毕生心血凝成的人生之梦，其艺术造诣之高，对人生处境之探索之深，对角色内心刻画之细，可说在中国昆剧传统中无人可比。
（明代作家汤显祖的传奇有《紫钗记》《牡丹亭还魂记》《南柯梦记》《邯郸梦记》，代表了作者戏剧创作的全貌，其中又均与梦有关，故而合称“临川四梦”。
“临川四梦”是作者以戏剧形式表现出自己对人性、人生极其意义的思考。
汤显祖所重的情包括两个方面：一是“真情”，二是“矫情”。
“临川四梦”中的前二梦写的上男女青年的爱情，表现“真情”的力量；后二梦则写士人仕途生涯和宦海沉浮，意在劝戒世人超越对“矫情”的贪恋。
中国古代文学史(四)复习资料
中国古代文学史复习资料基础题明代文学一、明代诗文（一）明初诗歌与散文1、诗歌（1）吴中四杰：明初活跃于诗坛的高启、杨基、张羽、徐贲。
①高启，号青丘子，最有成就、最早的诗人，代表作《登金陵雨花台望大江》②杨基《眉庵集》（2）袁凯《海叟集》，因《白燕诗》得名“袁白燕”2、散文（1）宋濂：明朝开国文臣《宋学士文集》“以道为文”，文道一元论。
代表作《秦士录》、《送东阳马生序》（2）刘基：寓言集《郁离子》；《卖柑者言》讽刺元末身居庙堂高官“金玉其外，败絮其内”本质。
3、茶陵派：首领李东阳为茶陵人《怀麓堂集》。
成员有谢铎、张泰、陆釴、邵宝等人*台阁体：明初永乐、成化年间，上层官僚中形成的文风。
台阁主要是指当时的内阁与翰林院，又称为“馆阁”。
台阁体是指以当时馆阁文臣杨士奇、杨荣、杨溥等为代表的一种文学创作风格。
台阁体内容贫乏，雍容典雅，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。
（二）明代中期文学复古*前七子：明弘治、正德年间，以李梦阳、何景明为核心的文学团体，成员有李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相。
强调“文必秦汉，诗必盛唐”，重模拟。
作品多写时政题材，体现庶民生活，显露危机感和批判意识。
代表作家作品：李梦阳《空同集》、何景明《大复集》等。
*后七子：明嘉靖中期，以李攀龙、王世贞为首的文学团体，包括徐中行、梁有誉、宗臣、谢榛、吴国伦。
后七子继承前七子的复古主张，相互标榜以致模拟成风。
内容强调法度格调的强化与具体化。
代表作家作品：李攀龙《沧溟集》、王世贞《弇州山人四部稿》*唐宋派：明代嘉靖年间的文学复古流派，代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。
他们提倡唐宋文风，反对师法秦汉，创作上强调文以明道，因拟唐故称唐宋派。
唐宋派中成就最突出的是归有光《项脊轩志》、《寒花葬志》（三）晚明诗文1、李贽，价值观念极具叛逆色彩与反抗精神，提出“童心说”2、晚明小品文代表：张岱《西湖七月半》（明代末年游赏之作）3、夏完淳，明末杰出文人，《别云间》为作者遭遇清兵逮捕，临行诀别故乡时所作，明末创新文人。
古代文学史三四册期末复习资料
古代文学史期末复习资料元代文学元杂剧一、元代前期重要作家、作品（记主要代表作品）关汉卿（现存剧目、简单剧情、自述性质的作品）1、字汉卿，号已斋叟，一生创作杂剧67种，今存18种。
即《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《救风尘》、《望江亭》、《蝴蝶梦》、《金线池》、《谢天香》、《玉镜台》、《单鞭夺槊》、《单刀会》、《绯衣梦》、《五侯宴》、《哭存孝》、《裴度还带》、《陈母教子》、《西蜀梦》、《拜月亭》、《诈妮子》。
2、三类题材：①公案剧：《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》，揭露社会现实，反映民生疾苦的作品。
《窦娥冤》是整个杂剧的代表作。
②儿女风情剧：《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《谢天香》、《诈妮子》、《金线池》，反映妇女命运和为改变命运所进行的反抗与斗争，歌颂她们的智慧与美德，大都充满喜剧气氛。
其中《救风尘》和《望江亭》是喜剧代表作。
③历史剧：《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》，歌颂古代英雄，表现时代精神的作品。
其中《单刀会》是历史剧的代表作。
3、带有自述性质的套曲——《南吕·一枝花·不伏老》王实甫1、名德信，大都人，活动于成宗元贞至大德年间，在仕途上混的不太顺利，与关汉卿、杨显之、郑光祖来往都比较密切。
王实甫杂剧《录鬼簿》记载有13种，现在保存完整的只有三种，即《崔莺莺待月西厢记》（《西厢记》）、《吕蒙正风雪破窑记》、《四丞相歌舞丽春堂》，另有《韩彩云丝竹芙蓉亭》、《苏小卿月夜贩茶船》二种各残存一折。
2、《西厢记》流传发展演变过程（简答或论述,扩展的多点，自行删减）（1）最早的文本时唐元稹传奇小说《莺莺传》（又名《会真记》），主要写的是张生对莺莺“始乱之，终弃之”的悲剧故事，宣扬了女人是祸水的传统论调。
（2）宋金时期，崔张爱情在民间广为流传，以这个故事为题材的各种演唱作品纷纷出现，秦观、毛滂《调关令》、赵德麟《商调.蝶恋花》，作品扬崔抑张，对莺莺的遭遇寄予同情，对张生行为不满。
此外，民间艺人还创作有南宋话本小说《莺莺传》、宋官本杂剧《莺莺六幺》、金院本《红娘子》等。
中国古代文学史四复习
中国古代文学史四复习王学左派对文学的影响：对情、欲的肯定成为潮流；冲破僵化的思维，在创作中强化主体意识；在产生了一些积极影响，冲破旧有藩篱的同时，其非理性、非道德的倾向也给文学带来了一些不好的影响。
一、明代文学的分期及各期概况前期：元代文学的余波和明代中后其文学突变的准备。
中古文学的最后阶段。
1、人心思治、崇拜英雄的思潮；2、精神解放且富有时代使命感的文人；3、作家的忧患意识；4、作品：《三国志通俗演义》、《水浒传》的编著，南戏的中兴，宋濂、刘基、高启等的诗文；5、经济复苏又使士人的忧患意识消蚀，文化专制使创作产生不安全感，文学创作贵族化。
（二）后期：明代中叶，文学变革突飞猛进。
进入近古文学。
1、城市及商业的繁荣、市民阶层的壮大、统治阶级的腐朽、思想控制的松动、王阳明心学的流行；2、章回体小说编著的热潮——《三国志通俗演义》、《水浒传》的刊行，《西游记》、《金瓶梅》的问世；3、戏曲传奇体制的定型和变革——三大传奇、临川四梦；4、诗文的复古和革新——前后七子、唐宋派、公安派、竟陵派；5、短篇小说的繁荣——三言二拍；6、社会危机使理性回归，重新强调文学的社会功用；二、为什么人们常把小说作为明代最具时代特征的文学样式？在明代各类文学体裁的发展中：（一）章回小说的发展和定型，是明代对中国文学作出的最为宝贵的贡献。
是中国古代长篇大论主要的、甚至是唯一的体裁。
白话短篇小说的兴起。
如：三言、二拍。
《三国志演义》一、成书过程不仅是我国章回小说的开山作品，也是我国最有成就的长篇历史小说。
（一）历史的真实：三国的历史，《三国志》及注提供了素材。
（二）民间从晚唐到元末一直流传和丰富着三国的故事，并有“尊刘贬曹”的倾向。
（三）金元时期大量的三国戏.（四）罗贯中在长期的众多的群众传说和民间艺人创作的基础上创作了《三国志演义》。
三、分析《三国志演义》中“拥刘反曹”的思想倾向。
A传统：中国古代的通俗文艺有“正”与“邪”的传统，《三国志演义》也继承了这一传统。
中国古代文学史4复习笔记资料
明代文学一：复杂的社会环境二：文人思想的禁锢（程朱理学，八股文，文字狱）三：明代文学的发展：前期：衰微冷落，短期繁荣诗歌：吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐贲。
台阁体（三杨：杨浦，杨士奇，杨荣）茶陵派：李东阳散文：明初三大家：宋濂，刘基，高启。
小说：《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》（章回体小说）戏曲：宫廷派杂剧，朱权《卓文君私奔相如》，曲纶《太和正音谱》朱有燉的喜庆剧，神仙剧，苍义道德剧传奇：邱睿《五伦金备记》邵璨《香囊记》四大奇书：《三国演义》，《水浒传》，《西游记》，《金瓶梅》中期：沉寂，肃杀，小说空白，诗歌粉绝现实，戏曲宣扬礼教诗文：吴中四大才子，（唐寅，祝允明，文微明，周文宾）唐宋派：唐顺之，王慎中，归有光杂剧：王九思、康海的《中山狼》——东郭先生和狼三大传奇：《宝剑记》（李开先），《浣纱记》（梁辰鱼）《鸣凤记》（王世贞）后期：高度繁荣诗文：李贽童心说，公安派（三袁；袁宏道、袁中道、袁宗道）竟陵派：钟惺，谭元春小品文的兴盛，张岱《西游七月半》小说：长篇《西游记》、《金瓶梅》白话短篇“三言，二拍”：冯梦龙的《警世通言》、《醒世恒言》、《喻世明言》，和凌蒙初的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。
"三言"内容广泛，从各个角度，不同程度地反映了当时市民阶层的生活面貌和思想感情。
作者编辑"三言"的目的，在于劝谕、警诫、唤醒世人，有明确的社会功能。
“三言”所收录的作品，无论是宋元旧篇，还是明代新作和冯梦龙拟作，都程度不同地经过冯梦龙增删和润饰。
这些作品，题材广泛，内容复杂。
有对封建官僚丑恶的谴责和对正直官吏德行的赞扬，有对友谊、爱情的歌颂和对背信弃义、负心行为的斥责。
更值得注意的，有不少作品描写了市井百姓的生活。
戏剧；杂剧徐渭的“四声猿”：《渔阳三弄》、《翠乡梦》、《雌木兰》，《女状元》。
沈汤之争：明万历朝，戏曲界同时出现了汤显祖和沈璟两位大家。
古代文学第四册复习重点
古代文学第四册复习重点一、填空1、明清长篇小说的类型：历史演义小说，以《三国演义》为代表；英雄传奇小说，以《水浒传》为代表；神魔小说，以《西游记》为代表；世情小说，以《金瓶梅》为代表；才子佳人小说，以《镜花缘》为代表；志怪传奇小说，以《聊斋志异》为代表；讽刺小说，以《儒林外史》为代表。
2、明清主要诗文流派：茶陵派（代表人物：李东阳）；前七子复古流派（代表人物：李梦阳）；唐宋派（代表人物：归有光，茅坤，唐顺之）；后七子复古流派（代表人物：王世贞）；公安派（代表人物：袁宗道，袁宏道，袁中道）；茶陵派（代表人物：谭元春）；桐城派（代表人物：方苞，姚鼐，刘大魁）3、清中叶诗的中兴：沈德潜主格调说；翁方纲主肌理说；袁枚主性灵说；4、聊斋志异内容及代表作品：（1）、描写黑暗吏治，刺贪刺虐作品：《梦狼》；《促织》（2）、反应科举制度的弊端，亦庄亦谐讽科举：《司文郎》；《考弊司》；《王子安》；《贾奉稚》（3）、花妖狐魅世界中宣扬知己之爱，对封建婚姻制度的突破：《连城》；鼓吹真心挚情的《阿宝》；一见钟情的《王桂庵》；反映封建社会男女观《婴宁》，《小翠》（4）、富有教育意义的寓言作品，对世风民俗的劝诫讽刺：《崂山道士》；《武技》；《画皮》；《骂鸭》。
5、明代优秀杂剧作家：王九思《杜甫游春》；康海《中山狼》，开寓言讽刺剧先河；徐渭《四声猿》包括四折：《狂鼓史》《玉婵师》《女状元》《雌木兰》。
6、明中叶三大传奇：李开先《宝剑记》；梁辰鱼《浣纱记》，昆曲第一大戏；王士贞《鸣凤记》，开时事政治戏之先河。
7、儒林外史中的主要人物形象：（1）、腐儒形象：范进和周进；（2）、乡绅：严监生，严贡生；（3）、迂儒形象：匡超人，马二先生，鲁小姐；（4）、完美形象：杜少卿，沈琼枝。
8、金陵十二钗：林黛玉，薛宝钗，贾元春，贾探春，贾迎春，贾惜春，贾巧，妙玉，王熙凤，史湘云，李纨，秦可卿。
9、白话短篇小说代表：三言二拍冯梦龙：《醒世恒言》，《喻世明言》，《警世通言》，宋元明三代最重要的白话短篇小说集。
中国古代文学第四卷知识点
明代文学绪论第一节明代文学概述一、明代社会概况（1368—1644）1、政治概况：（1）明初中央集权加强：废除丞相制；大兴党狱。
造成前期文坛沉闷。
（2）明中叶社会矛盾加深：宦官专权，政治腐败，社会荒淫。
小说戏曲中涌现大量色情描写。
2、经济概况（1）明初重农抑末，破坏城市经济的发展。
（2）明中叶经济恢复，农工商业都得到发展，市民阶层扩大，文人市民化，印刷业的发展促进了小说戏曲的传播。
3、文化思想领域（1）统治阶级对知识分子又打又拉的政策：大兴文字狱的高压政策，塑造文人的奴性品格兴办学校，重视科举，确立了八股取士的人才选拔制度编书：《永乐大典》（2）思想领域：理学与反理学的斗争程朱理学：“存天理，灭人欲”；“饿死事小，失节事大”反理学的学说：王守仁“良知说”；李费“童心说”二、明代文学概况1、前期（1）小说：《三国演义》《水浒传》章回小说（2）戏曲：以时文为南曲，宣扬理学和封建伦理道德，杂剧集有朱有嫩《诚斋乐府》。
比较有价值的是戏曲研究资料：朱权《太和正音谱》和贾仲明《录鬼簿续编》（3）诗文：明初三大家：宋潇，刘基，高启；台阁体作家：杨溥、杨荣、杨士奇（三杨，歌功颂德，粉饰太平）；茶陵诗派：李东阳2、后期（繁荣期）（1）小说：长篇：神魔《西游记》《封神演义》历史《新列国志》世情《金瓶梅》短篇：白话拟话本：三言二拍文言短篇集：“三灯从话（前期瞿佑《剪灯新话》，李昌祺《剪灯余话》；后期邵景詹《觅灯因话》）（2）戏曲：三大传奇：李开先《宝剑记》；梁辰鱼《浣纱记》；无名氏《鸣凤记》（一说作者王世贞）杂剧：徐渭《四声猿》临川派与吴江派之争：汤显祖“临川四梦”，重文采，沈躁重格律（3）诗文（流派纷呈）拟古派：前七子（李梦阳，何景明），后七子（李攀龙，王世贞）“文必秦汉，诗必盛唐”唐宋派：宗唐宋古文，代表人物唐顺之、归有光、茅坤等公安派：袁宗道、袁宏道、袁中道，“独抒性灵”竟陵派：钟惺，谭元春三、明代文学总体特征1、小说、戏曲等俗文学的地位不断提高，各类创作呈百花争艳、全面繁荣的局面2、文学流派纷呈，论争不断3、民间艺人和下层文人跻身文坛，雅文学与俗文学呈现空前的融合4、追求文学的独立性与主体性，要求文学表达真情，肯定自我，实现对个体意识和欲望的表达本节重点1、明代社会概况及其对文学发展的影响2、明代文学概况尤其是小说戏曲的发展情况3、明代文学的总体特征第二节中国古代小说概论一、小说的概念及其地位1、琐屑的言谈，浅显的道理《庄子·外物篇》”饰小说以干县（悬）令，其于大达亦远矣”2、形式短小零碎的言谈西汉末桓谭《新论》”若其小说家，合从残小语，近取譬喻，以作短书，治其身家，有可观之辞。
~中国古代文学史4-2复习题(修改版)
艺术特征： （1）浪漫主义创作手法，表现自我情感，精神上有狂飙式的悲愤之情 和理想与现实的矛盾冲突，采用喷发式的抒情方式，将情感毫无节制地 奔涌而出。 （2）诗中有狂放不羁的自我形象，源于对自由的追求 （3）有狂傲的气焰和对权贵的蔑视 （4）具有强烈的主观色彩，善于引用神话, 想象变幻莫测,往往发想无 端，善于写豪迈气慨和激昂情怀，对客观事物，具体事件少有细致描述 （5）壮美和优美的两大意象 （6）语言上清晰明快，词汇清丽爽朗. 色调明丽，不喜灰暗色调 （7）少用律诗，不受拘束
15.韩愈诗歌的内容及艺术特色 内容 民生诗 幽愤诗 .山水诗 .吟物诗
艺术特色 诗歌构思奇特。 .意境雄奇险怪。 语言新奇瘦硬 .以文为诗
16.李商隐咏史诗的典型性 李商隐的咏史诗在后世很受推崇。他的咏史诗多数不就史论事，而旨
在借古讽今，或托古抒怀。 1.李商隐的咏史诗，内容多针对统治者的昏愚进行慨讽 2.在对唐朝由盛而哀的描述之中，充满对唐王朝统治者失政的讽刺和痛 心 3.借古事抒发对不识贤任能的不满，也常寄寓身世之悲。
11.南朝，北朝乐府民歌的比较 异： （一）内容上：南朝民歌内容狭窄，绝大多数是情歌；
北朝民歌则题材广泛。 （二）语言上：南朝民歌比较明亮，多用谐音双关；
北朝民歌语言自如。 （三）风格上：南朝民歌多表现缠绵的阴柔之美，表达方式相对委婉；
北朝民歌多现阳刚之美；表达大胆直接 （四）南北朝民歌中出现的景物也有所不同 同： （一）北朝乐府有赖于南朝诗人整理而保存下来。 （二）大量存在五言四句的形式，影响后世这种文学形式的创作。对后 世五言绝句也有一定影响 （三）与文人诗不同，南北朝民歌都以口语入诗
中国古代文学史复习要点及作品赏析
中国古代文学史复习要点及作品赏析一、先秦时期文学•《尚书》：记载了周代官方文献，内容包括历史、政治、宗教等方面。
•《诗经》：是中国最古老的诗歌集合，分为风、雅、颂三部分，反映了当时社会生活和风俗习惯。
•《楚辞》：代表作如《离骚》等，充满豪放激昂的激情表达。
二、秦汉文学•楚辞：南方地区文人的创作集中体现。
•汉赋：是汉代最重要的文学体裁，代表作有《离骚》、《大哉乾元》等。
•《史记》：记载了全面的中国历史，是古代文学巨著之一。
三、魏晋南北朝文学•《乐府诗集》：汇集了各个地区的民间诗歌，具有浓厚的生活气息。
•《世说新语》：记载了魏晋时期风土人情和士人风度。
•《南朝四百八十八家诗》：四百八十八家诗人的作品汇编。
四、唐代文学•唐诗：代表了古代诗歌的最高水平，包括风、雅、颂等各种体裁。
•唐诗人物：李白、杜甫、王维等，代表了唐代诗歌的巅峰之作。
•唐传奇：代表作有《霍家骑》、《白蛇传》等，是中国古代小说的雏形。
五、宋元文学•宋词：是宋诗的重要形式，多以爱情、离别为题材，代表作有《声声慢》、《青玉案》等。
•元杂剧：代表作有《西厢记》、《长生殿》等，是中国戏剧的瑰宝。
六、明清文学•四大奇书：《水浒传》、《红楼梦》、《西游记》、《三国演义》等，是中国古代文学巅峰之作。
•明清白话小说：以通俗易懂的白话文写成，受到广泛欢迎。
•明清戏曲：京剧、评剧、越剧等各具特色。
七、总结中国古代文学源远流长，历代文人留下了大量珍贵的文学作品。
通过对古代文学史的复习和作品赏析，我们可以更深入地了解中国文学的发展历程，感受到古人的智慧和情感。
在当今社会，传承和弘扬优秀传统文化，对于丰富人们的精神生活，提升文化素养，具有重要的意义。
中国古代文学史复习整理
绪论一、中国文学的源头先秦是中国文化奠基的时期。
传说时期的文学：远古歌谣和神话《蜡辞》：“土反其宅，水归其壑，昆虫毋作，草木归其泽！”——农事祭歌，据说是神农世代出现的。
《弹歌》：“断竹，续竹，飞土，逐宍”——二言诗远古时期的神话传说，反映了在生产力水平很低的情况下，先民对自然和社会的认识。
甲骨文字和部分青铜器上的铭文，是我国现在所知最古的文字。
以甲骨文为代表的商代晚期文字，已经发展为相当成熟的文字系统。
甲骨文和金文的产生标志着中国书面文学的萌芽。
中国最初的诗歌是和音乐、舞蹈结合在一起的。
诗、乐、舞一体“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也。
”约在春秋之后，诗歌从乐舞中逐步分化独立出来，向文学意义和节奏韵律方向发展。
二、先秦文学的作者和形态先秦经历了一个由原始文化向理性文化嬗变的过程。
夏商时代和西周初期，以原始宗教文化为主，文化的主要承担者是巫觋（xi）。
在夏商或周初，出于巫术祭祀目的而创制的韵文或歌谣是当时主要的文学作品。
春秋之后，巫术祭祀歌谣逐渐失去其原有的重要地位。
上古巫史不分。
商周之际史官从原始宗教中脱离出来，成为新兴文化的代表。
春秋时期，史官的文化活动达到了一个高潮。
其中《春秋左氏传》把史家散文推上了一个高峰，成为后世散文创作的典范。
西周时期，学在官府，文化为贵族所垄断。
六艺：礼、乐、射、驭、书、数西周、春秋时文学的主要创作者：贵族“男女有所怨恨，相从而歌。
饥者歌其食，劳着歌其事。
”春秋战国之际，分封制度解体，士阶层兴起。
文化知识的创造由贵族转移到士。
“礼贤下士”之风大盛，诸子并起，百家争鸣先秦文学作者的身份演变：由巫到史，到贵族，再到士夏商西周春秋战国周代形成了敬德保民的思想先秦时期文史哲不分，文化呈现一种综合的形态。
《左传》《国语》《战国策》等历史散文奠定了我国叙事文学的传统先秦诗歌发展过程：宗教颂赞祷祝诗——政治叙事诗——言志抒情诗（甲骨卜辞）（《大雅》）（《国风》）这些诗歌或追念先祖，或美刺时政，或吟咏性情，奠定了中国诗歌的发展方向。
中国古代文学史4期末复习重点整理
古代文学大二下复习资料介绍作品《水浒》:是一部以描写古代农民起义为题材的长篇小说。
它形象地描绘了农民起义从发生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想，也具体揭示了起义失败的内在历史原因。
作品在思想内容和文学艺术上都取得了重大的成就。
《西游记》：中国古典四大名著之一，明代小说家吴承恩所著中国古代第一部浪漫主义长篇神魔小说。
主要描写孙悟空、猪八戒、沙僧三人保护唐僧西行取经，沿途遇到八十一难，一路降妖伏魔，化险为夷，最后到达西天、取得真经的故事。
《杜十娘》：杜十娘是明代冯梦龙所著《警世通言·杜十娘怒沉百宝箱》中的女主人公，曾为青楼女子，深受压迫却坚贞不屈，为摆脱逆境而顽强挣扎。
将全部希冀寄托于绍兴府富家公子李甲身上。
然而她怎么努力也逃脱不了悲惨命运的束缚，李甲背信弃义，将其卖于孙富。
万念俱灰之下，杜十娘怒骂孙富，痛斥李甲，把多年珍藏的百宝箱中的一件件宝物抛向江中，最后纵身跃入滚滚波涛之中。
《婴宁》：蒲松龄笔下笑得最美的女性，出自《聊斋志异》卷三婴宁篇，是一个美丽纯贞的狐女。
她天真憨直，爽朗任性，时时都会毫无顾忌地放声大笑，甚至在成婚时，也因“笑极，不能俯仰”而无法完成婚礼仪式。
她对自己的丈夫，真诚信赖，如实告诉他“妾本狐产”；她对抚养过自己的“鬼母”，也极尽子女知道。
与此同时，她也无情地惩罚那个“淫邪”的“西邻子”。
《三国演义》：中国古典四大名著之一。
元末明初小说家罗贯中所著，是中国第一部长篇章回体历史演义的小说，也是历史演义小说中写得最成功的的一部作品。
描写了从东汉末年到西晋初年之间近一百年的历史风云。
全书反映了三国时代的政治军事斗争，反映了三国时代各类社会矛盾的渗透与转化，概括了这一时代的历史巨变，塑造了一批咤叱风云的英雄人物。
《三言二拍》：三言：在冯梦龙诸多创作中成就最高，影响最大。
包括《警世通言》、《喻世明言》、《醒世恒言》。
《中国古代文学史（四）》练习题参考答案
《中国古代文学史（四）》练习题参考答案《中国古代文学史（四）》练习题一参考答案一、知识填空１、小畜集２、杨亿、钱惟演３、醉翁、六一居士４、苏洵、苏轼、苏辙５、易安居士、“易安体”６、陆游、杨万里７、遗山、中州集８、汉宫秋９、西厢记１０、关汉卿１1、柳开1２、林逋、山园小梅1３、李商隐1４、子瞻、东坡居士1５、后山体、山谷体1６、幼安、稼轩1７、论诗三十首1８、裴少俊、李千金1９、西厢记、丽春堂、破窑记2０、感天动地窦娥冤 21、晏殊、晏几道2２、苏洵、苏辙2３、《淮海居士长短句》2４、《山中白云词》2５、《元丰类稿》2６、北宋、唱2７、《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》、《望江亭》（任选其三）2８、崔莺莺、张生、红娘2９、虞集、杨载、范椁、揭傒斯3０、《琵琶记》3１、西昆体、《西昆酬唱集》3２、《桂枝香·金陵怀古》（登临送目）3３、《嘉祐集》、《六国论》3４、黄庭坚、“山谷体”3５、李清照、“易安体”3６、《西厢记诸宫调》3７、《崔莺莺待月西厢记》、3８、元代、北曲3９、虞姬自刎乌江4０、高明4１、《审势》、《审敌》、《权书》、《衡论》、《心术》、《远虑》、《管仲论》、《六国论》（任选其二）4２、《喜雨亭记》、《记承天寺夜游》、《石钟山记》（任选其二）4３、《庆湖遗老诗集》、《东山寓声乐府》4４、白石道人、《白石道人歌曲》、《白石道人诗集》4５、《梦窗词》4６、辛弃疾、李清照4７、《西厢记诸宫调》4８、己斋叟、大都4９、张可久5０、《李逵负荆》51、《栾城集》、《黄州快哉亭记》、《上枢密韩太尉书》（二者任选其一）52、《前赤壁赋》、《后赤壁赋》、《石钟山记》（任选其二）5３、黄庭坚、秦观、5４、吕本中、《江西诗社宗派图》５5、柳永5６、辛弃疾5７、大都、白朴、马致远、关汉卿（三者选二）5８、《赵氏孤儿》5９、高文秀、《李逵负荆》6０、《关大王单刀会》、《西蜀梦》6１、王禹偁6２、《秋声赋》、《醉翁亭记》、《祭石曼卿文》、《泷冈阡表》（任选其二）6３、苏轼6４、姜夔6５、《示儿》6６、赵师秀、翁卷6７、萧观音、萧瑟瑟6８、唐明皇、杨贵妃6９、《倩女离魂》7０、温州、“温州杂剧”、“永嘉杂剧” 71、白体、昆体、晚唐体7２、《渔家傲》7３、杜甫、黄庭坚、陈师道7４、《词论》7５、《雨霖铃》、《八声甘州》7６、杨万里、范成大7７、姜夔7８、《梧桐雨》、《墙头马上》7９、《柳毅传书》、《张生煮海》8０、《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》、《望江亭》（任选其二）81、醉翁、六一居士82、《后村长短句》83、《游褒禅山记》《读孟尝君传》84、易安、易安体85、白石道人、《白石道人歌曲》、《白石道人诗集》（任选其一）86、白朴、马致远、关汉卿、卢挚（任选三人）87、《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》，《贩茶船》、《芙蓉亭》（任选其二）88、贯云石、睢景臣、张养浩、刘时中、张可久、乔吉、徐再思、钟嗣成（任选其三）8９、《窦娥冤》9０、《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》91、杨亿、钱惟演9２、柳开9３、《淮海居士长短句》9４、黄庭坚、“山谷体”9５、《梦窗词》9６、辛弃疾9７、萧观音、萧瑟瑟9８、《梧桐雨》、《墙头马上》9９、高文秀、《李逵负荆》１0０、高明二、名句识记１、远近高低各不同。
中国古代文学史四复习
王学左派对文学得影响:对情、欲得肯定成为潮流；冲破僵化得思维，在创作中强化主体意识;在产生了一些积极影响，冲破旧有藩篱得同时,其非理性、非道德得倾向也给文学带来了一些不好得影响。
一、明代文学得分期及各期概况前期:元代文学得余波与明代中后其文学突变得准备。
中古文学得最后阶段.1、人心思治、崇拜英雄得思潮;２、精神解放且富有时代使命感得文人;3、作家得忧患意识;4、作品：《三国志通俗演义》、《水浒传》得编著,南戏得中兴，宋濂、刘基、高启等得诗文；5、经济复苏又使士人得忧患意识消蚀,文化专制使创作产生不安全感,文学创作贵族化.(二)后期：明代中叶,文学变革突飞猛进。
进入近古文学。
1、城市及商业得繁荣、市民阶层得壮大、统治阶级得腐朽、思想控制得松动、王阳明心学得流行;2、章回体小说编著得热潮-—《三国志通俗演义》、《水浒传》得刊行，《西游记》、《金瓶梅》得问世;3、戏曲传奇体制得定型与变革-—三大传奇、临川四梦;4、诗文得复古与革新--前后七子、唐宋派、公安派、竟陵派;５、短篇小说得繁荣——三言二拍；6、社会危机使理性回归，重新强调文学得社会功用;二、为什么人们常把小说作为明代最具时代特征得文学样式？在明代各类文学体裁得发展中：(一)章回小说得发展与定型，就是明代对中国文学作出得最为宝贵得贡献。
就是中国古代长篇大论主要得、甚至就是唯一得体裁。
白话短篇小说得兴起。
如:三言、二拍。
《三国志演义》一、成书过程不仅就是我国章回小说得开山作品，也就是我国最有成就得长篇历史小说。
（一)历史得真实：三国得历史,《三国志》及注提供了素材。
（二）民间从晚唐到元末一直流传与丰富着三国得故事，并有“尊刘贬曹”得倾向。
(三）金元时期大量得三国戏、（四)罗贯中在长期得众多得群众传说与民间艺人创作得基础上创作了《三国志演义》。
三、分析《三国志演义》中“拥刘反曹”得思想倾向.A传统：中国古代得通俗文艺有“正”与“邪"得传统，《三国志演义》也继承了这一传统。
中国文学史第四卷复习资料
古代文学史4复习资料一．填空1.明初三大家：宋濂、刘基、高启2.标志了明代戏剧的最高水平：徐渭《四声猿》3.吕天成、王骥德的代表作吕天成的《曲品》：我国第一部系统完整的戏曲批评专著。
王骥德的《曲律》：我国第一部全面论述南北曲源流、宫调、音韵、作曲和唱曲方法，兼及剧本结构、情节、宾白、科诨等方面的理论著作。
4.“三大传奇”：李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》和无名氏的《鸣凤记》。
5“临川四梦”：即《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》6“三言”：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》7“江左三大家”：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳8“三灯”：瞿佑《剪灯新话》、李祯《剪灯余话》、邵景瞻《觅灯因话》9四大说王士祯的“神韵说”、沈德潜的“格调说”、翁方纲的“肌理说”、袁枚的“性灵说”三、名词解释1.台阁体指明初永乐、弘治年间在上层官僚中形成的一种诗风。
多歌颂升平，是盛世之文。
以其主要代表“三杨”（杨士奇、杨荣、杨溥）都是台阁重臣而得名。
其作品多反映上层官僚的生活，流连光景，歌咏太平，雅正平和而雍容冲淡；其诗文内容大多较为贫乏，多力应制、题赠、酬应之作。
2.茶陵诗派指明前期成化、弘治年间以湖广茶陵人李东阳为首的一个诗歌流派。
其成员有谢铎、张泰、邵宝等人。
他们做诗强调宗唐法杜，着眼于音调、法度，其诗歌形式典雅工丽，具有从“台阁体”向“前后七子”转化时期的过渡特点。
3.前七子它是明代弘治、正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义文学流派，他们反对“台阁体”的文章，提倡“文必秦汉，诗必盛唐”，其文学主张具有现实意义。
其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。
4.后七子是嘉靖中期以李攀龙、王世贞为首继前七子之后重新倡导复古的文学流派，他们复古拟古，主格调、讲法度、互相标榜、广立门户、声势浩大，把明代复古倾向推向了高潮。
成员有谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。
5.唐宋派是嘉靖年间以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的一个散文复古流派。
古代文学(四)复习资料
古代文学（四）复习提纲元代文学第一章元杂剧的崛起和兴盛一、历史文化背景1.统治者对汉民族文化的接受2.经济空前发展，重视商业3.民族压迫政策：蒙古人、色目人、汉人、南人4.轻忽科举：“八娼九儒十丐”（鞭打芦花）二、元代文学概况1.元代戏剧繁荣原因：生产：失意文人（玉京诗会）消费：市民阶层2.历史地位：叙事文学成为主流元代文学是中国文学发展史上的分水岭3.审美特点：传统：温柔敦厚，含蓄蕴藉元曲：浅露酣畅，自然直白三、戏剧与戏剧欣赏1.元曲元戏剧元杂剧南戏散曲2.元杂剧的形式体制(1)元杂剧是融说、唱、演于一体的综合舞台艺术。
把歌曲、宾白、舞蹈、表演等有机地结合起来，形成了具有独特民族风格的戏剧艺术形式，并产生了韵文和散文结合的结构完整的文学剧本。
(2)基本结构：“一本四折”+楔子折：不仅是元杂剧音乐组织（折内同宫调，一韵到底），同时也是故事情节（起承转合）发展的自然段落。
它不受时间地点的限制，每一折都包括了较多的场次，为演员的活动留下了广阔的天地，也给观众留下了想象的余地。
一“折”意味着一个故事单元。
四折之间，大多表现出情节起、承、转、合的变化。
⏹楔子：对剧情起交代或连接作用的短小开场戏（用在开头）或过场戏（用在折与折之间），是整部剧本的有机组成部分。
楔子可以没有，也可以用到两三个。
它的篇幅比较短小，位置也不固定，一般在第一折的前面演出，对故事由来作简单介绍，也有在折与折之间演出的，作用和后来的过场戏相似。
(3)唱词和演唱特点：⏹元杂剧核心部分为唱词。
每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一韵到底。
“折”也是音乐单元；四折可以选用四种不同的宫调。
元代流行的宫调有九种（……）宫调的调性即音乐情绪各有不同，四折之中宫调的变换，是同剧情变化相对应的。
⏹每本由正旦或正末的一类主唱，正旦唱本为“旦本”，正末唱本为“末本”。
⏹楔子在其中起到调节作用，楔子在一部杂剧中是相对自由的部分，通常只有一、二支曲子，不限由何角色演唱。
中国文学史第四卷复习资料
中国文学史第四卷复习资料中国文学史第四卷复习资料中国文学史第四卷是中国文学史的重要组成部分，涵盖了从明朝晚期到清朝的文学发展历程。
在这个时期，中国文学经历了许多变革和创新，展现出了丰富多样的文学形式和风格。
本文将为大家提供一些关于中国文学史第四卷的复习资料，以帮助大家更好地理解和掌握这段历史。
明朝晚期是中国文学史上一个重要的时期，这个时期的文学作品多样丰富，充满了独特的艺术魅力。
其中，最具代表性的作品之一是《西游记》。
这部小说以孙悟空为主角，讲述了他与师傅唐僧一行人西天取经的故事。
《西游记》不仅是一部冒险故事，更是一部寓言，通过对人性的揭示和对社会现象的讽刺，展现了作者对封建社会的批判。
这部小说的创作和流传对后世文学产生了深远的影响。
明朝晚期还涌现了一批优秀的诗人，他们的作品在中国文学史上占有重要地位。
其中，辛弃疾是最著名的一位。
辛弃疾的诗作情感真挚，语言犀利，给人以强烈的冲击力。
他的代表作《青玉案·元夕》表达了对故乡的思念之情，诗中的每一个字都充满了深情和哀愁。
辛弃疾的诗歌以其独特的风格和表达方式，成为了明代文学的代表之一。
清朝是中国历史上最后一个封建王朝，文学在这个时期经历了一系列的变革。
清代文学以诗歌和戏曲为主要表现形式，其中最有代表性的是被誉为“中国戏曲之祖”的李时中。
李时中的戏曲作品以其独特的艺术风格和精湛的表演技巧，深受观众的喜爱。
他的代表作《长生殿》以其深情的爱情故事和悲剧的结局，给人以深深的触动。
除了李时中，清代还有许多其他优秀的文学家和作品。
比如，纪昀的《四库全书》是一部收集整理了大量古代文献的巨著，对于后世的文献研究起到了重要的推动作用。
另外，吴承恩的《红楼梦》也是清代文学的经典之作，它以其细腻的描写和丰富的人物形象，展现了封建社会的种种矛盾和悲剧。
总结起来，中国文学史第四卷是一个充满了变革和创新的时期。
明朝晚期的文学作品以《西游记》等为代表，展现了作者对封建社会的批判和对人性的思考。
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王学左派对文学的影响：对情、欲的肯定成为潮流；冲破僵化的思维，在创作中强化主体意识；在产生了一些积极影响，冲破旧有藩篱的同时，其非理性、非道德的倾向也给文学带来了一些不好的影响。
一、明代文学的分期及各期概况前期：元代文学的余波和明代中后其文学突变的准备。
中古文学的最后阶段。
1、人心思治、崇拜英雄的思潮；2、精神解放且富有时代使命感的文人；3、作家的忧患意识；4、作品：《三国志通俗演义》、《水浒传》的编著，南戏的中兴，宋濂、刘基、高启等的诗文；5、经济复苏又使士人的忧患意识消蚀，文化专制使创作产生不安全感，文学创作贵族化。
（二）后期：明代中叶，文学变革突飞猛进。
进入近古文学。
1、城市及商业的繁荣、市民阶层的壮大、统治阶级的腐朽、思想控制的松动、王阳明心学的流行；2、章回体小说编著的热潮——《三国志通俗演义》、《水浒传》的刊行，《西游记》、《金瓶梅》的问世；3、戏曲传奇体制的定型和变革——三大传奇、临川四梦；4、诗文的复古和革新——前后第一类如潘金莲、潘巧云、贾氏等；中间比如顾大嫂、孙二娘；后者比如林冲的妻子以及大量的连姓名也不被注意的女子。
（2）好汉们对待女性的态度：大体是有家室的比较冷淡，没有家室的对女性则多充满仇视。
（3）就结果看，女性所造成的影响基本是灾难。
如林冲的妻子因为貌美而招致调戏，导致林冲的发配；阎婆惜与宋江的同事通奸，导致宋江的亡命江湖。
五、艺术成就——1、人物性格从类型化向性格化过渡。
包括：（1）把人物放在特定社会环境中，扣住人物的身份、教养、经历、遭遇多层次地刻画人物性格；（2）善于处理英雄人物个性与共性的关系；（3）在尖锐的矛多冲突中展现个性；（4）传奇性与现实性、超常性与平凡性结合。
2、在细节描写上取得了超越前代的艺术成就。
3、艺术结构。
串珠式的结构方式，用梁山事业这根主线，将众多的英雄传奇连在了一起。
也有人说这是一种板块结构。
4、语言艺术也取得了卓越成就。
活泼灵动、惟妙惟肖的语言。
《水浒传》首次运用了纯粹的口语作为书写语言，生动流畅，惟妙惟肖，体现出了作者高度的语言运用的才华，纯粹的白话成为后世小说创作的唯一语言，《水浒传》起到了典范作用。
六、地位和影响——1、文学的：是英雄传奇的范本，对后世的历史演义和侠义公案小说的发展都产生了重要的影响；对其他文艺体式提供了丰富的题材。
2、非文学的：后世农民起义以及绿林豪杰起义，学习其战术战略，乃至借用其绰号等；进步的评论家、思想家往往以之为工具，借以批判社会之不公、道学之可恶、真心之可贵等。
《西游记》一、西游记的艺术特征（1）奇诡变幻的神话世界。
充分发挥作家驰骋想象能力的奇幻思维。
作者以绚丽的想象，向人们展示了一个光怪陆离、五彩缤纷的神话世界。
（2）集动物性、神性、人性于一身的人物形象。
（三）寓庄于谐的讽刺艺术。
（4）巧妙曲折的艺术结构。
丰富了我国长篇小说的结构宝库。
（5）轻松幽默的语言风格。
作者大量使用诙谐幽默的话语，轻松愉快、诙谐幽默的风格。
《金瓶梅》一、女性世界的悲剧。
《金瓶梅》中的女性世界，是一个与传统的温柔敦厚的女性标准截然不同的。
她们对名节十分淡漠，而对情欲、物欲、肉欲充满了渴望。
她们的行动有某种合理性，她们用自己的力量冲击着不合理的礼教制度。
但由于时代给她们的的限制，她们的全部才华就只能用在迎奸卖俏与追求享乐上，难以跳出人性的泥潭，最终走向灭亡。
二、世态炎凉的丑剧——小说通过西门一家的兴衰，深刻地暴露了当时的世情的虚伪、冷漠和整个社会的利己主义本质。
西门生前身后，围绕着他的那些人的举动。
生动地为我们展示了末世的世态炎凉、人心险恶。
作者通过这样的背景，客观上揭示了一个难以适应近代人文思潮问世的恶劣环境。
三、艺术成就——题材的转变（由非凡人的非凡事向凡人凡事的转变），审美趣味的转变（从歌颂到暴露），性格化的人物形象塑造（告别了类型化与扁平化），网状结构的高度成熟（以家庭为圆心，以西门家为主轴，以家庭人物命运为经，以其他人物命运为纬），口语化的市井语言（妙在口语家常）。
四、在中国小说历史上的贡献——（1）第一部文人独立撰写的长篇小说。
《金瓶梅》的出现开创了文人独立创作长篇小说的新局面。
（2）第一部世情书。
《金瓶梅》的出现，打破了旧有的传统。
标志着中国小说的描写对象从远离人间的神走向了人，体现了文学向人的复归。
（3）为以后的世情小说的发展奠定了基础，把我国长篇小说的发展划分成了两个阶段。
三言二拍一、“三言”的全称分别是《警世通言》《喻世明言》《醒世恒言》。
二、进步的思想内容——1、对“重农抑商”的传统观念的反动；2、市民眼中的社会黑暗面3、以个性自由为基础的情爱观念三、《杜十娘怒沉百宝箱》的内容——小说的可贵之处在于通过对杜十娘不幸遭遇的描写，暴露了封建伦理道德、门第观念的罪恶，揭示了妇女被侮辱、被损害的社会根源。
写出了一个下层妇女度合理的美好的人生的追求、维护人的尊严这一初步民主主义思想。
四、《杜》的艺术特点——A、在尖锐的故事冲突中揭露人物内心世界和性格特征；B、用传神的细节揭示人物的内心世界和性格特征；C、用衬托的方法来塑造人物；D、用人物语言来塑造人物五、“三言”艺术特色——（1）编织故事上具有较高的艺术水准。
使用巧合和偶然的艺术手法，简化故事的漫长进程；善于运用具有细节特征的小道具来扭结、推动故事情节，增加戏剧性；善于设置伏笔和悬念。
（2）将人物放在激烈的冲突中，白描手法的大量运用，运用对比、映衬等手法。
（3）语言使用上典雅而不失通俗，在口语基础上，大量采用谚语、俗语，使小说富于浓厚的生活气息。
句法上尽量使用短句，注意音调铿锵、富于节奏感。
六、“二拍”的题材内容——（1）经商题材，时代特色。
（2）爱情题材，提倡男女平等的观念。
七、“二拍”的艺术贡献——（1）结束了以往拟话本中套话的程式化窠臼，代之以自己的韵语，使韵文与散文相互呼应结合；（2）对人物性格的刻画更为考究；（3）对细节的追求更细腻；（4）议论虽时显迂腐且也过多，但个性鲜明，增加了整部作品的个性特征。
凌濛初的“二拍”，真正标志着文人化的拟话本的成熟。
一、明代戏剧的主要剧种有杂剧和传奇。
二、四大声腔：海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。
三、明代戏剧的基本特征：数量众多；题材多样；审美风格的雅化。
明代杂剧1、王九思《中山狼院本》开单折短剧之先声、《杜甫游春》2、康海《中山狼》3、徐渭《四声猿》（《狂鼓史》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》）。
“四声猿”：是“指鹿说马”、曼倩诙谐的四个南杂剧作品，包括《狂鼓史》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》。
取古谣“猿鸣三声泪沾裳”感人至深之意名集。
作品摒弃了陈腐的伦理说教，采取奇情浪漫的夸张、效果强烈的对比和出人意料的奇妙构思结构剧作，表现了作者愤世嫉俗的叛逆精神和狂放不羁的性格。
语言通俗流畅。
被称为“明曲之第一”。
《牡丹亭》和汤显祖一、汤显祖的创作——“临川四梦”：《紫钗记》、《还魂记》（牡丹亭）、《南柯记》、《邯郸记》。
二、《牡丹亭》的思想和社会意义——以情反理，反对处于正统地位的程朱理学，肯定和提倡人的自由权利和情感价值，褒扬像杜丽娘这样的有情之人，拨开了正统理学的迷雾；崇尚个性解放，突破禁欲主义，肯定了青春的美好，爱情的崇高以及生死相随的美满结合；在商业价值日益增长，市民阶层不断扩大的新形式下，对于正在兴起的个性解放思潮起到了推波助澜的作用。
三、艺术特色——（1）塑造了鲜明生动的艺术形象。
（2）积极浪漫主义精神。
体现出《牡丹亭》较为典型的浪漫注意风格和多重艺术魅力。
（3）《牡丹亭》是一部兼悲剧、喜剧、趣剧、闹剧诸多因素于一体的复合剧。
《长生殿》洪昇一、艺术特色——强烈的对比；突出性格特征；浓郁的抒情气氛：借景抒情、情景交融，吊古伤今，咏叹历史上的不公，人世间的不平；浓郁的神话色彩蒲松龄和《聊斋志异》一、思想内容——写了大量的狐鬼花妖，而且一般而言，对她们都表示了赞美。
揭露权贵、豪绅欺压、凌辱下层人民的罪恶，颂扬反抗压迫，不畏强权的英勇斗争精神，表现了作者进步的民主主义思想。
抨击科举制度的种种弊端和封建文人为猎取功名而不顾廉耻的丑行。
歌颂青年男女反对封建婚姻，冲破礼教束缚，追求自由、美好爱情的斗争精神。
对忘恩负义，玩弄女性的劣行给予无情鞭笞。
富有深刻意义的寓言式小说和公案小说。
二、艺术特色——(一)以传奇笔法表现志怪内容。
1、对志怪题材的继承与发展；2、对传奇笔法的继承与超越。
(二)以丰富奇异的文学想象创造了一个幻想世界。
(三)人物千姿百态，性格各有不同。
同类人写出差异，刻画出人物复杂的性格特征。
(四)委婉曲折的故事情节。
(五)基本规范的文言，叙述语言简洁洗练，人物语言灵活多样。
《儒林外史》一、思想——作品批判的矛头指向科举制度，让人看到科举是束缚知识分子的绳索，八股制艺是禁锢儒生思想的愚民术，毒害了读书人的灵魂，败坏了社会风气。
二、人物杜少卿是个贵公子，在他身上表现了一定程度的叛逆性格。
他慷慨好施。
他轻视功名富贵的科举制度。
他反对多妻。
崇敬具有反抗性格的沈琼枝，称赞她说：“盐商富贵奢华，多少士大夫见了就销魂夺魄；你一个弱女子，视如土芥，这就可做的极了。
”他说：“《溱洧》之诗，也只是夫妇同游，并非淫乱。
”并不顾他人的讪笑，与妻子携手同游清凉山，体现了一定程度的个性解放的要求。
沈琼枝，敢于反抗封建社会的压迫，以刺绣卖文为生，自食其力，是个新的女性形象。
三、艺术特色——(一)杰出的讽刺艺术：1．能面向社会，挖掘其社会根源，把诙谐的讽刺和严肃的写实结合起来，显示了讽刺的客观真实性。
2．针对不同人物作不同程度，不同方式的讽刺。
3．具有悲喜交融的美学风格，显示出作品讽刺的深刻性。
4．采用含蓄、婉转的讽刺手法，冷静自然。
(二)被讽刺人物的喜剧行为背后，几乎都隐藏着深刻的悲剧内涵。
将讽刺对象的喜剧性与悲剧性结合起来。
（三）独特的结构。
没有设置贯穿全书的中心人物和情节，而是分别以一个或几个人物为中心，形成一个个相对独立的故事。
（四）语言幽默、明快，富于形象性和个性化。
《红楼梦》曹雪芹一、思想——为我们展示了一副封建社会末期的全景图画，反映封建社会各个方面，预示封建社会不可挽回的衰败命运；通过以贾宝玉为代表的封建叛逆者与封建势力的斗争，猛烈地抨击了封建道德的虚伪和腐朽，热情歌颂了新生的、不可抗拒的叛逆精神，表现了作者进步的社会思想和民主主义思想。
二、人物贾宝玉——把他的全部热情和理想寄托在那些被侮辱、被损害的女孩子身上。
对仕途不关心；爱情问题上追求知己之爱；他的叛逆性格的表现是多方面的，而且是“不知悔改”的，体现着初步民主主义的色彩，显示了一种新的时代特征。
林黛玉——1、“小性儿”所蕴含的自尊和自强。
2、纯洁真诚。
3、不看重功名富贵，也是一个分拣礼教的叛逆者。
在黛玉身上使我们看到一种新型妇女的思想意识的萌芽。