中国古代文学史四复习

王学左派对文学的影响：对情、欲的肯定成为潮流；冲破僵化的思维，在创作中强化主体意识；在产生了一些积极影响，冲破旧有藩篱的同时，其非理性、非道德的倾向也给文学带来了一些不好的影响。

一、明代文学的分期及各期概况

前期：元代文学的余波和明代中后其文学突变的准备。中古文学的最后阶段。

1、人心思治、崇拜英雄的思潮；

2、精神解放且富有时代使命感的文人；

3、作家的忧患意识；

4、作品：《三国志通俗演义》、《水浒传》的编著，南戏的中兴，宋濂、刘基、高启等的诗文；

5、经济复苏又使士人的忧患意识消蚀，文化专制使创作产生不安全感，文学创作贵族化。

（二）后期：明代中叶，文学变革突飞猛进。进入近古文学。

1、城市及商业的繁荣、市民阶层的壮大、统治阶级的腐朽、思想控制的松动、王阳明心学的流行；

2、章回体小说编著的热潮——《三国志通俗演义》、《水浒传》的刊行，《西游记》、《金瓶梅》的问世；

3、戏曲传奇体制的定型和变革——三大传奇、临川四梦；

4、诗文的复古和革新——前后

第一类如潘金莲、潘巧云、贾氏等；中间比如顾大嫂、孙二娘；后者比如林冲的妻子以及大量的连姓名也不被注意的女子。（2）好汉们对待女性的态度：大体是有家室的比较冷淡，没有家室的对女性则多充满仇视。（3）就结果看，女性所造成的影响基本是灾难。如林冲的妻子因为貌美而招致调戏，导致林冲的发配；阎婆惜与宋江的同事通奸，导致宋江的亡命江湖。

五、艺术成就——1、人物性格从类型化向性格化过渡。包括：（1）把人物放在特定社会环境中，扣住人物的身份、教养、经历、遭遇多层次地刻画人物性格；（2）善于处理英雄人物个性与共性的关系；（3）在尖锐的矛多冲突中展现个性；（4）传奇性与现实性、超常性与平凡性结合。2、在细节描写上取得了超越前代的艺术成就。3、艺术结构。串珠式的结构方式，用梁山事业这根主线，将众多的英雄传奇连在了一起。也有人说这是一种板块结构。4、语言艺术也取得了卓越成就。活泼灵动、惟妙惟肖的语言。《水浒传》首次运用了纯粹的口语作为书写语言，生动流畅，惟妙惟肖，体现出了作者高度的语言运用的才华，纯粹的白话成为后世小说创作的唯一语言，《水浒传》起到了典范作用。

六、地位和影响——1、文学的：是英雄传奇的范本，对后世的历史演义和侠义公案小说的发展都产生了重要的影响；对其他文艺体式提供了丰富的题材。2、非文学的：后世农民起义以及绿林豪杰起义，学习其战术战略，乃至借用其绰号等；进步的评论家、思想家往往以之为工具，借以批判社会之不公、道学之可恶、真心之可贵等。

《西游记》

一、西游记的艺术特征

（1）奇诡变幻的神话世界。充分发挥作家驰骋想象能力的奇幻思维。作者以绚丽的想象，向人们展示了一个光怪陆离、五彩缤纷的神话世界。（2）集动物性、神性、人性于一身的人物形象。（三）寓庄于谐的讽刺艺术。（4）巧妙曲折的艺术结构。丰富了我国长篇小说的结构宝库。（5）轻松幽默的语言风格。作者大量使用诙谐幽默的话语，轻松愉快、诙谐幽默的风格。

《金瓶梅》

一、女性世界的悲剧。《金瓶梅》中的女性世界，是一个与传统的温柔敦厚的女性标准截然不同的。她们对名节十分淡漠，而对情欲、物欲、肉欲充满了渴望。她们的行动有某种合理性，她们用自己的力量冲击着不合理的礼教制度。但由于时代给她们的的限制，她们的全部才华就只能用在迎奸卖俏与追求享乐上，难以跳出人性的泥潭，最终走向灭亡。

二、世态炎凉的丑剧——小说通过西门一家的兴衰，深刻地暴露了当时的世情的虚伪、冷漠和整个社会的利己主义本质。西门生前身后，围绕着他的那些人的举动。生动地为我们展示了末世的世态炎凉、人心险恶。作者通过这样的背景，客观上揭示了一个难以适应近代人文思潮问世的恶劣环境。

三、艺术成就——题材的转变（由非凡人的非凡事向凡人凡事的转变），审美趣味的转变（从歌颂到暴露），性格化的人物形象塑造（告别了类型化与扁平化），网状结构的高度成熟（以家庭为圆心，以西门家为主轴，以家庭人物命运为经，以其他人物命运为纬），口语化的市井语言（妙在口语家常）。

四、在中国小说历史上的贡献——（1）第一部文人独立撰写的长篇小说。《金瓶梅》的出现开创了文人独立创作长篇小说的新局面。（2）第一部世情书。《金瓶梅》的出现，打破了旧有的传统。标志着中国小说的描写对象从远离人间的神走向了人，体现了文学向人的复归。（3）为以后的世情小说的发展奠定了基础，把我国长篇小说的发展划分成了两个阶段。

三言二拍

一、“三言”的全称分别是《警世通言》《喻世明言》《醒世恒言》。

二、进步的思想内容——1、对“重农抑商”的传统观念的反动；2、市民眼中的社会黑暗面3、以个性自由为基础的情爱观念

三、《杜十娘怒沉百宝箱》的内容——小说的可贵之处在于通过对杜十娘不幸遭遇的描写，暴露了封建伦理道德、门第观念的罪恶，揭示了妇女被侮辱、被损害的社会根源。写出了一个下层妇女度合理的美好的人生的追求、维护人的尊严这一初步民主主义思想。

四、《杜》的艺术特点——A、在尖锐的故事冲突中揭露人物内心世界和性格特征；B、用传神的细节揭示人物的内心世界和性格特征；C、用衬托的方法来塑造人物；D、用人物语言来塑造人物

五、“三言”艺术特色——（1）编织故事上具有较高的艺术水准。使用巧合和偶然的艺术手法，简化故事的漫长进程；善于运用具有细节特征的小道具来扭结、推动故事情节，增加戏剧性；善于设置伏笔和悬念。（2）将人物放在激烈的冲突中，白描手法的大量运用，运用对比、映衬等手法。（3）语言使用上典雅而不失通俗，在口语基础上，大量采用谚语、俗语，使小说富于浓厚的生活气息。句法上尽量使用短句，注意音调铿锵、富于节奏感。

六、“二拍”的题材内容——（1）经商题材，时代特色。（2）爱情题材，提倡男女平等的观念。

七、“二拍”的艺术贡献——（1）结束了以往拟话本中套话的程式化窠臼，代之以自己的韵语，使韵文与散文相互呼应结合；（2）对人物性格的刻画更为考究；（3）对细节的追求更细腻；（4）议论虽时显迂腐且也过多，但个性鲜明，增加了整部作品的个性特征。凌濛初的“二拍”，真正标志着文人化的拟话本的成熟。

一、明代戏剧的主要剧种有杂剧和传奇。二、四大声腔：海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。

三、明代戏剧的基本特征：数量众多；题材多样；审美风格的雅化。

明代杂剧

1、王九思《中山狼院本》开单折短剧之先声、《杜甫游春》

2、康海《中山狼》

3、徐渭《四声猿》（《狂鼓史》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》）。

“四声猿”：是“指鹿说马”、曼倩诙谐的四个南杂剧作品，包括《狂鼓史》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》。取古谣“猿鸣三声泪沾裳”感人至深之意名集。作品摒弃了陈腐的伦理说教，采取奇情浪漫的夸张、效果强烈的对比和出人意料的奇妙构思结构剧作，表现了作者愤世嫉俗的叛逆精神和狂放不羁的性格。语言通俗流畅。被称为“明曲之第一”。

《牡丹亭》和汤显祖

一、汤显祖的创作——“临川四梦”：《紫钗记》、《还魂记》（牡丹亭）、《南柯记》、《邯郸记》。

二、《牡丹亭》的思想和社会意义——以情反理，反对处于正统地位的程朱理学，肯定和提倡人的自由权利和情感价值，褒扬像杜丽娘这样的有情之人，拨开了正统理学的迷雾；崇尚个性解放，突破禁欲主义，肯定了青春的美好，爱情的崇高以及生死相随的美满结合；在商业价值日益增长，市民阶层不断扩大的新形式下，对于正在兴起的个性解放思潮起到了推波助澜的作用。

三、艺术特色——（1）塑造了鲜明生动的艺术形象。（2）积极浪漫主义精神。体现出《牡丹亭》较为典型的浪漫注意风格和多重艺术魅力。（3）《牡丹亭》是一部兼悲剧、喜剧、趣剧、闹剧诸多因素于一体的复合剧。

《长生殿》洪昇

一、艺术特色——强烈的对比；突出性格特征；浓郁的抒情气氛：借景抒情、情景交融，吊古伤今，咏叹历史上的不公，人世间的不平；浓郁的神话色彩

蒲松龄和《聊斋志异》

一、思想内容——写了大量的狐鬼花妖，而且一般而言，对她们都表示了赞美。揭露权贵、豪绅欺压、凌辱下层人民的罪恶，颂扬反抗压迫，不畏强权的英勇斗争精神，表现了作者进步的民主主义思想。抨击科举制度的种种弊端和封建文人为猎取功名而不顾廉耻的丑行。歌颂青年男女反对封建婚姻，冲破礼教束缚，追求自由、美好爱情的斗争精神。对忘恩负义，玩弄女性的劣行给予无情鞭笞。富有深刻意义的寓言式小说和公案小说。

二、艺术特色——(一)以传奇笔法表现志怪内容。1、对志怪题材的继承与发展；2、对传奇笔法的继承与超越。(二)以丰富奇异的文学想象创造了一个幻想世界。(三)人物千姿百态，性格各有不同。同类人写出差异，刻画出人物复杂的性格特征。(四)委婉曲折的故事情节。(五)基本规范的文言，叙述语言简洁洗练，人物语言灵活多样。

《儒林外史》

一、思想——作品批判的矛头指向科举制度，让人看到科举是束缚知识分子的绳索，八股制艺