新编第二章秦汉服饰精选文档PPT课件
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第二章秦汉服饰01
金缕玉衣， 河北满城汉 墓出土
课后习题
1、曲裾袍和直裾袍的区别。 2、秦汉时期对袍服的颜色有哪些规定。
进阶思考题 秦汉时期的女子深衣和先秦的女子深衣的区别
四、军事服装 秦汉戎装可归纳为七种形制，两种基本类型 (一)护甲由整体皮革等制成，上嵌金属片或犀
皮，四周留阔边，为官员所服。 (二)护甲由甲片编缀而成，从上套下，再用带
或钩扣住，里面衬战袍，为低级将领和普通 士兵服。
穿铠甲的将军俑
将军俑，头戴双 卷尾冠，足穿方 口翘尖履，身穿 双重长襦，外怶 彩色鱼鳞甲，或 着长袍不披甲
纺织品图案及服装色彩
汉 “乘云绣”黄绮
6
纺织品图案及服装色彩
汉 万事如意纹锦
7
纺织品图案及服装色彩
汉 人兽葡萄纹罽
8
秦汉时期，由于各民 族各国之间交流活跃， 导致社会风尚有所改 观，人们对服饰的要 求越来越高，穿着打 扮，日趋规整。
曲裾深衣
一、男子袍服与冠履 袍服属汉族服装古制 ，样式以大袖为多，袖口部
中外服装简史
• 第二章 秦汉服饰
第二章 秦汉服饰
• 目录
男子袍服与冠履 女子深衣、襦裙与装扮 男女的鞋履与配饰 军事服装
中西服装史的服装交会时代， 标志着人类服装繁荣的前奏与 黎明。在这个时期，各民族服 装互为影响，有深有浅，有大 有小，大者形成互进，小者部 分吸收。
秦汉服饰
公元前221年，秦灭六国， 建立起我国历史上第一个 统一的多民族封建国家。 秦国——西汉——东汉
穿曲裾袍的男子（陕西 咸阳出土陶俑）
直裾袍
直裾袍及内衬裙
穿裈的杂技艺人
襌衣：为仕宦平日燕居之服，与袍式略同，襌为 上下连属，但无衬里，可理解为穿在袍服里面 或夏日居家时穿的衬衣 。 普通男子则穿大襟短衣、长裤
第二章__秦汉服装
第二章秦汉服饰教学目标：本章重点介绍秦汉时男子的袍服、冠履以及佩授制度，了解女子服装的特点。
介绍秦汉时男子的袍服、冠履以及佩授制度，了解女子服装的特点。
重点难丝绸之路的深远影响点多媒体教学方法传授式教学、问题式教学教学用具教学过程：第一节概况公元前221年，秦灭六国，建立起我国历史上第一个统一的多民族封建国家．顺应了“四海之内若一家”的要求稳定的政治趋势。
统一，有利于社会安定和经济文化的发展，但由于秦王朝无休止地役使民力、加重赋役，结果导致秦室二世而亡。
公元前202年，刘邦建立汉王朝，定都长安，史称西汉．面对汉初经济凋敝之状，汉朝廷实行休养生息政策，注重恢复和发展生产。
汉武帝时达到西汉强盛顶点，随后便走向衰落。
经推翻篡权者王莽之后，刘秀重建汉政权，定都洛阳，史称东汉。
东汉亡于公元220年，自秦统一至此共有四百余年。
这期间，秦始皇凭借“六王毕，四海一”的宏大气势，推行“书同文，车同轨，兼收六国车旗服御”等一系列积极措施，建立起包括衣冠服制在内的制度。
汉代遂“承秦后．多因其旧”．因而秦、汉服饰有许多相同之处。
武帝时，派张骞通使西域，开辟了一条沟通中原与中亚、西亚文化、经济的大道，因往返商队主要经营丝绸，故得名“丝绸之路”．这一时期，由于各民族各国之间交流活跃，导致社会风尚有所改观，人们对服饰的要求越来越高，穿着打扮，日趋规整。
尤其贵族阶层中厚葬成风，这些都为今日服装研究工作留下了珍贵的文化遗产。
第二节秦汉服装一、男子袍服与冠履1、秦汉时期，男子以袍为贵袍服属汉族服装古制，《中华古今注)称：“袍者，自有虞氏即有之。
”故《国语》记“袍已朝见也”。
秦始皇在位时，规定官至三品以上者，绿袍、深衣。
庶人白袍，皆以绢为之。
汉四百年中，一直以袍为礼服。
⑴袍服特征：（插图）以大袖为多，袖口部分收缩紧小，称之为祛，全袖称之为袂．因而宽大衣袖常夸张为“张袂成荫”。
领口、袖口处绣夔纹或方格纹等，大襟斜领，衣襟开得很低，领口露出内衣，袍服下摆花饰边缘，或打一排密裥或剪成月牙弯曲之状，并根据下摆形状分成曲裾与直裾。
第二章秦汉服饰
• 3、襦裙：上襦下裙的女服样 式，早在战国时代已经出现。 到了汉代，由于深衣的普遍 流行，穿这种服式的妇女逐 渐减少，但汉代妇女并没有 摒弃这种服饰，在汉乐府诗 中就有不少描写。这个时期 的襦裙样式，一般上襦极短， 只到腰间，而裙子很长，下 垂至地，汉裙多以素绢四幅， 连接拼合，上窄下宽，一般 不施边缘，裙腰用绢条，两 端缝有系带。
• 2、 幅巾
• 是指一种方形巾帕。一般被裁成三尺见 方的一块，用于裹头，所以又称头巾。 • 秦汉男子的首服，与古制有明显不同。 古代男子多不裹头，单用冠帽约发。至 秦朝，将幅巾颁赐武将，与冠帽同用， 但只限于军旅，不曾施于民间。 • 后，幅巾一度成为庶民首服。《释 名· 释衣服》：“巾，谨也。二十成人， 士冠，庶人巾。” • 东汉末年，幅巾成为一种时髦装束，连 身居要职的官吏也喜欢用此约发。《傅 子》：“汉末王公，多委王服，以幅巾 为雅”。
• b 垂髾shāo ：也叫“分髾”，是汉代妇女的另一流 行发式。特点是将头发梳成各种发髻后，在髻后垂 下一绺头发。
梳分髾髻、穿深衣的妇女 （河北满城一号汉墓出土镀 金长信宫灯铜人）
• c 步摇：步摇是妇女的 重要首饰之一。其制以 金银丝编为花枝，上缀 珠宝花饰，并有五彩珠 玉垂下，使用时插于发 际，随着行走时步履的 颤动，下垂的珠玉便不 停地摇曳，故名“步 摇”。
• c法冠：汉代用于法官，为执法者所戴。也称“柱后”， “獬豸xiè zhì 冠”。原为楚人所戴。以铁为柱，隐喻 坚定不移，威武不屈。獬豸是传说中的一种异兽,能辨 曲直,见人争斗就用角去顶坏人。
d梁冠：也叫进贤冠，是
文吏、儒士所戴的一种礼 冠。用铁丝和细纱制成， 冠上缀梁，以梁以示身份 等差，有一梁、二梁、三 梁之别，以三梁为贵。冠 前高后低，前柱倾斜，后 柱垂直。戴时加于介帻上。
《秦汉服饰》PPT课件
国
历
代
服
饰
》
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中 35
三．秦汉女子的发型、首饰、佩饰、履
山东嘉祥
汉墓出土，梳
堕马髻的妇女
陶俑。
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人号 物墓
出云 土南 ，晋 青宁 铜石 储寨 备山 器甲 盖区 饰
1
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俑汉 。墓
出四 土川 簪成 花都 妇永 女丰 陶东
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38
1954
俑口（ 。出
土挽 西年扁 汉陕平 拂西式 袖省髻 舞西的 女安妇 彩市人 绘白 陶家
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汉
墓戴
出长
土冠
著、
衣穿
木袍
俑服
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官
员
（
湖
南
长
沙
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马
王
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汉
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土长
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木深
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侍
者
（
湖
南
长
沙
马
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王
堆
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二．巾、帻（zé）及履式 1．巾：
戴幅巾的男子，根据《汉书·舆服 志》绘（选自黄辉著《中国古代 人物服式与画法》)。
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2．帻：
左，介帻；中，平帻；右，平帻
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3．履：
舄
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丝履（湖南长沙马王堆西汉墓出土）
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袜（1972年湖南长沙
马王堆1号墓出土西汉素绢
夹袜，湖南省博物馆藏。）
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秦汉时期的服饰 ppt课件
东汉陶塑 舞女，头 梳高大发 髻，髻上 插满珠翠 花饰
第四节 军事服装
汉代铠甲的两种基本类型： 护甲由整片皮革或其他材料制成，上嵌金属片或犀
皮甲片，四周留阔边——指挥人员 护甲由正方（或长方）形甲片编缀，穿时从上套下，
再用带钩扣住，并在里面衬战炮，为低级将领和普 通士兵所服。
汉代将官铠甲展示图——正、背面（根据陕西咸阳杨家湾陶俑服饰复原绘制）
的薄 底便鞋。 ④屐：出门行路用，是一种木底鞋 。
舄
丝履
屦
屐
三、 男子服饰
袍：
一为采用交领，衣襟开得很低，领口露出内衣； 二为质地较厚实，且纳有丝絮等物； 三为袖宽博，袖口部分却收缩紧小； 四为领口、袖口、襟缘、下摆都用勾边装饰。
西汉中期，朝廷按儒家学说，对服饰进行了规范，深衣 似的长袍成为了朝服。当时规定，朝服的颜色要随四季 变化，春天穿青色，夏天穿赤色，秋天穿黄色，冬天穿 皂色。可能由于太繁琐，后来简化成上朝时只穿皂色袍 了。
同心髻
垂云髻
分髾髻
簪（zān）花的女子
周代的史籍中有记载，贵妇为使发型高大 繁复，就剪取他人头发掺接在自己的发中， 梳成高大发髻。
马王堆汉墓的古尸，提供了戴假发习俗的 实物。据说汉代贵妇不仅在真发中掺接假 发，有的还用假发做成假发髻，直接戴在 头上，甚至有一种以假发和巾帛做成帽子 般的假髻，白天往头上一戴，晚上取下来， 称为帼。巾帼一词代表女性，也是由此而 来的。
西汉中期，才按儒家学说，对服饰进行了规范
中华服饰文化研究会副会长钟漫天称：我们国家 最完整的一套官服制度就是从汉代开始的，在官 服制度里面最重要的是冠，当然服装也起一定的 作用，当时官服制的冠规定很严格，什么样地位 的人要戴什么样的冠。 冠在汉代是区分等级地位的标志之一，古时冠直 接罩在发髻上，而汉代则是先以巾帻包头。钟会 长称，在汉代的冠和以前的冠，可是到了汉代， 它形成了一种官阶的表现，它不再以束发为主要 功能了。
09第二章 秦汉
④根据下摆形状分曲裾袍和直裾袍
曲裾袍多流行于西汉，直裾袍盛行于东 汉。
因东汉劳动着已流行穿有裆短裤（ “犊鼻裈” kūn ）。曲裾袍的遮掩功能逐渐消失，较为方便 的直裾袍受到重视。
汉代木刻
曲裾袍
下摆变化较多，有的在下摆做一排密集 的褶裥，有的裁制成月芽弯曲状等。
2、禅衣（单衣）
①禅衣：是用单层布帛制成的衣服。一般多指单 层的外衣。无衬里。 （汉代单衣多为上下连属，样式与袍、深衣略同） ②应用 穿在袍里或夏日居家时穿或外穿。
秦代陶俑
2、冠、巾
（1）文冠戴长冠
（2）巾 ①巾：用来约发的布（头部遮盖物）。 ②形制： a、以长方形布幅制成（一般长三尺，宽二尺二寸， 也有长五尺，根据富贵不同，长短不同） b、以方形布幅制成，即长二尺二寸，宽二尺二寸， 实为一幅巾。 ③服用情况 商周时，巾只用于庶民。秦时广泛用于士卒（士 兵）、百姓中 ，秦代用黑巾。
汉代皇帝冕服图、冕冠图、赤舄图（参考文字记 载及山东济南汉墓出土陶俑、沂南汉墓出土画像石 复原绘制）。本图根据文献记载及图案资料复原绘 制，服装上的纹样大多采用同时期的砖画、漆画、 帛画及画像砖等。
2、巾、帻 （1）巾 ①服用情况 汉末幅巾成为流行首服，王公大臣也裹巾。 ②裹戴方式：汉代巾依裹戴方式的不同而 派生出不同的样式。
2、袍、裤（同男裤）
3、舞女大袖 衣袖宽博,大袖里有伸 缩自如的“水袖”。下为 打褶裙,内着阔边大口裤。 人在舞蹈时可以挥动舒卷 衣袖,以衣袖的流动表现身 姿的柔媚。
（四）女子头饰 1、发式 （1）以挽髻为主，一般多平髻，贵 族中流行高髻。 一般为从头顶中央分为两股,再将两 股头发编成一束,由下向上反搭而挽成各 种式样,依式样名为“迎春髻”、“垂云 髻”、“飞仙髻“、“同心髻”、“堕 马髻”等。
第二章 秦汉服饰
五行说产生于“六府” 六府” 文公七年》 五行说产生于 “ 六府 ”说 .“六府”的起源约在虞夏之际.《左传 文公七年》 六府 的起源约在虞夏之际. 左传·文公七年 中有引《夏书》 水 谓之六府”的句子， 中有引《夏书》“水、火、金、木、土、谷，谓之六府”的句子，比之后来 的五行说多一“ 显然此说与民生相切，更切实用而与哲学无关。 的五行说多一“谷”，显然此说与民生相切，更切实用而与哲学无关。目 五行”最早的提法，是载于《尚书·洪范 洪范》 前所知有关 “ 五行” 最早的提法 ，是载于《 尚书 洪范》 中商纣王之叔箕 子所说的： 五行，一曰水，二曰火，三曰木，四曰金，五曰土” 子所说的：“五行，一曰水，二曰火，三曰木，四曰金，五曰土”。其排 列顺序与“六府”有变，并明确提出五行之排列序数：水火木金土， 列顺序与“六府”有变，并明确提出五行之排列序数：水火木金土，相应 一二三四五。这一序数并得以作为五行之数的模式为后人所固定， 一二三四五。这一序数并得以作为五行之数的模式为后人所固定，并与阴 阳学说相结合，由此而衍生出大可阐示宇宙， 阳学说相结合，由此而衍生出大可阐示宇宙，小可切入毫末的极其宏 大 、 严密的东方思维体系的核心精髓。 严密的东方思维体系的核心精髓。此时的金木水火土已不再是构 成万的五 种基本元素，而被高度抽象化为物质的五种基本形态， 种基本元素，而被高度抽象化为物质的五种基本形态，而五行 则为这五种 基本形态的代号， 金为固态，水为液，火为气态，木为等离子态， 基本形态的代号，即：金为固态，水为液，火为气态，木为等离子态，而 土则为包容一切的“第五态” 由此， 土则为包容一切的“第五态”。由此，因物质运动所必然引 发 的 物 质 古人得以用阴阳五行的学说来阐示一切。简言之： 间 的 形 态 转 换 ，古人得以用阴阳五行的学说来阐示一切。简言之： 自然界阴阳相互作用，产生五行；五行相互作用， 自然界阴阳相互作用，产生五行；五行相互作用，则产生宇宙万物的无穷 变化。在无穷变化中的基本作用方式是相生(促进)与相克(抑制) 相生、 变化。在无穷变化中的基本作用方式是相生(促进)与相克(抑制)。相生、 相克这一对矛盾的任何一方又可分为两方面， 即产生“ 生我， 我生” 相克这一对矛盾的任何一方又可分为两方面 ， 即产生 “ 生我 ， 我生 ” ， 克我，我克”的四种变化再加上事物本身宏观的特征,因此合为“五态" “克我，我克”的四种变化再加上事物本身宏观的特征,因此合为“五态" 。
秦汉时期服饰PPT课件
分析秦汉时期服饰的特点
通过对服饰的款式、色彩、图案、材质等方面的 分析，总结秦汉时期服饰的特点，揭示其独特的 美学价值。
探讨服饰与文化的关系
阐述服饰在文化传承和发展中的重要作用，分析 秦汉时期服饰所体现的文化内涵和精神追求。
服饰在历史文化中的重要性
01
服饰是历史文化的重要载体
服饰作为一种物质文化遗产，承载着丰富的历史文化信息，是了解一个
如意。
金银饰品
金银饰品也是秦汉服饰的重要组 成部分。金银丝镶嵌、金银片等 工艺使得服饰更加璀璨夺目。此 外，金银饰品还具有彰显身份地
位的作用。
珠宝饰品
珍珠、玛瑙、琥珀等珠宝在秦汉 时期同样受到人们的喜爱。这些 珠宝被巧妙地镶嵌于服饰之中， 为穿着者增添了无尽的魅力与风
采。
05
秦汉时期服饰的文化内涵 与社会功能
在现代设计中的应用与创新
传统元素的现代演绎
现代设计师在创作过程中，常常借鉴秦汉服饰中的传统元素，如交 领、右衽、宽袖等，进行现代演绎，使传统服饰焕发出现代魅力。
服饰图案的创新应用
将秦汉服饰中的传统图案进行提炼、重组，创造出新的图案语言， 应用于现代服饰设计中，既体现了民族特色，又具有时代感。
传统色彩的现代表现
时代、一个民族历史文化的重要途径。
02
服饰反映社会政治经济制度
服饰的演变往往与社会政治经济制度的变化密切相关，通过对服饰的研
究可以揭示当时社会的政治、经济制度及其变迁。
03
服饰体现民族审美和精神追求
服饰不仅具有实用功能，还体现了民族的审美观念和精神追求。通过对
秦汉时期服饰的研究，可以深入了解当时人们的审美观念和精神世界。
对后世服饰的影响
服饰制度的奠定
通过对服饰的款式、色彩、图案、材质等方面的 分析，总结秦汉时期服饰的特点，揭示其独特的 美学价值。
探讨服饰与文化的关系
阐述服饰在文化传承和发展中的重要作用，分析 秦汉时期服饰所体现的文化内涵和精神追求。
服饰在历史文化中的重要性
01
服饰是历史文化的重要载体
服饰作为一种物质文化遗产，承载着丰富的历史文化信息，是了解一个
如意。
金银饰品
金银饰品也是秦汉服饰的重要组 成部分。金银丝镶嵌、金银片等 工艺使得服饰更加璀璨夺目。此 外，金银饰品还具有彰显身份地
位的作用。
珠宝饰品
珍珠、玛瑙、琥珀等珠宝在秦汉 时期同样受到人们的喜爱。这些 珠宝被巧妙地镶嵌于服饰之中， 为穿着者增添了无尽的魅力与风
采。
05
秦汉时期服饰的文化内涵 与社会功能
在现代设计中的应用与创新
传统元素的现代演绎
现代设计师在创作过程中，常常借鉴秦汉服饰中的传统元素，如交 领、右衽、宽袖等，进行现代演绎，使传统服饰焕发出现代魅力。
服饰图案的创新应用
将秦汉服饰中的传统图案进行提炼、重组，创造出新的图案语言， 应用于现代服饰设计中，既体现了民族特色，又具有时代感。
传统色彩的现代表现
时代、一个民族历史文化的重要途径。
02
服饰反映社会政治经济制度
服饰的演变往往与社会政治经济制度的变化密切相关，通过对服饰的研
究可以揭示当时社会的政治、经济制度及其变迁。
03
服饰体现民族审美和精神追求
服饰不仅具有实用功能，还体现了民族的审美观念和精神追求。通过对
秦汉时期服饰的研究，可以深入了解当时人们的审美观念和精神世界。
对后世服饰的影响
服饰制度的奠定
《秦汉服饰》课件
秦汉服饰对现代影视剧的影响
秦汉服饰的款式和图案等元素被广泛应用于现代影视剧中，如《芈月传》、《大秦帝国 》等，这些作品不仅展示了秦汉时期的历史风貌，也影响了观众对历史的认识和理解。
作为文化遗产的保护与传承
秦汉服饰的文化价值
秦汉服饰是中国文化遗产的重要组成部分， 它不仅代表了当时社会的审美观念和文化传 统，也反映了当时社会的政治、经济和文化 发展水平。
02
秦汉男子的服饰
冕服
总结词
冕服是秦汉时期皇帝及高级官员在重大场合穿着的礼服，具有严格的等级制度 和款式规定。
详细描述
冕服由冕冠、衣裳、舄等部分组成，其特点是色彩鲜艳、图案精美。根据不同 场合和等级，冕服的颜色、纹饰和配饰都有所不同。
朝服
总结词
朝服是秦汉时期官员在朝堂上穿着的正式服装，具有庄重、肃穆的特点。
秦始皇统一六国后，推行严格的服饰制度，规 定了不同官阶的官员所穿服饰的颜色、图案和 配饰，以彰显皇权的至高无上。
汉朝继承并发展了秦朝的服饰制度，同时又融 入了更多的文化元素，使得服饰成为政治、文 化、艺术相结合的产物。
儒家思想对服饰的影响
儒家思想强调礼仪和规矩，认为服饰是礼制的重要组成部分 。在秦汉时期，儒家学者提倡宽衣博带、长裙曳地，以彰显 人的气质和风度。
秦汉服饰的保护与传承
为了保护和传承这一文化遗产，政府和社会 各界应该加强对秦汉服饰的研究和宣传，提 高公众对它的认识和重视程度。同时，应该 加强对秦汉服饰制作工艺的保护和传承，让 这一传统工艺得以延续和发展。
THANKS
感谢观看
详细描述
朝服由深衣、袍、直裰等组成，颜色以黑色为主，配以红色或金色的纹饰。朝服 的设计和穿着都有严格的规定，不同等级的官员朝服的款式和颜色也有所不同。
秦汉服饰的款式和图案等元素被广泛应用于现代影视剧中，如《芈月传》、《大秦帝国 》等，这些作品不仅展示了秦汉时期的历史风貌，也影响了观众对历史的认识和理解。
作为文化遗产的保护与传承
秦汉服饰的文化价值
秦汉服饰是中国文化遗产的重要组成部分， 它不仅代表了当时社会的审美观念和文化传 统，也反映了当时社会的政治、经济和文化 发展水平。
02
秦汉男子的服饰
冕服
总结词
冕服是秦汉时期皇帝及高级官员在重大场合穿着的礼服，具有严格的等级制度 和款式规定。
详细描述
冕服由冕冠、衣裳、舄等部分组成，其特点是色彩鲜艳、图案精美。根据不同 场合和等级，冕服的颜色、纹饰和配饰都有所不同。
朝服
总结词
朝服是秦汉时期官员在朝堂上穿着的正式服装，具有庄重、肃穆的特点。
秦始皇统一六国后，推行严格的服饰制度，规 定了不同官阶的官员所穿服饰的颜色、图案和 配饰，以彰显皇权的至高无上。
汉朝继承并发展了秦朝的服饰制度，同时又融 入了更多的文化元素，使得服饰成为政治、文 化、艺术相结合的产物。
儒家思想对服饰的影响
儒家思想强调礼仪和规矩，认为服饰是礼制的重要组成部分 。在秦汉时期，儒家学者提倡宽衣博带、长裙曳地，以彰显 人的气质和风度。
秦汉服饰的保护与传承
为了保护和传承这一文化遗产，政府和社会 各界应该加强对秦汉服饰的研究和宣传，提 高公众对它的认识和重视程度。同时，应该 加强对秦汉服饰制作工艺的保护和传承，让 这一传统工艺得以延续和发展。
THANKS
感谢观看
详细描述
朝服由深衣、袍、直裰等组成，颜色以黑色为主，配以红色或金色的纹饰。朝服 的设计和穿着都有严格的规定，不同等级的官员朝服的款式和颜色也有所不同。
秦汉时期的服饰ppt课件
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灰地菱纹 袍展示图 （根据河 北望都汉 墓壁画、 山东沂南 汉墓壁画 并参考马 王堆汉墓 出土实物 纹饰复原 绘制
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曲裾袍：承战国深衣式，西汉早期多见。 直裾袍：（襜褕，chān yú） ：西汉时出现，东汉时盛行。
裤：为袍服之内下身所服，早期无裆。 褝 衣：为仕宦平日燕居之服。
45
曲裾袍
55
穿曲裾深衣的女子
56
宽 袖 绕 襟 深 衣 图
57
窄 袖 绕 襟 深 衣 展 示 图
58
（ 湖戴 南长 长冠 沙， 马穿 王窄 堆袖 汉绕 墓襟 出深 土衣 木的 俑侍 ）者
59
穿三重领深衣的女子(河北满城一号汉墓出土长信宫灯 )
60
穿绕襟深衣的妇女（湖南长沙马王堆一号汉墓出土帛画局部）
俗称高祖冠或宦官侍者用但贵族祭祀宗25长冠侧面与背面26原为胡人装束后延至唐宋一直为武将所用武将27通天冠通天冠天子天子远游冠远游冠进贤冠进贤冠文官文官高山冠高山冠xixi法官法官宫殿门吏宫殿门吏却敌冠却敌冠卫士卫士术士冠术士冠樊哙冠樊哙冠殿门卫士殿门卫士28zh冠法官29进贤冠进贤冠文官30通天冠通天冠天子31汉代远游冠远游冠诸王32樊哙冠殿门卫士据说在刘邦打天下时樊哙陪刘门宴席中樊哙听到项羽要杀刘邦忙撕破衣服裹住手中的盾牌戴在头上闯进宫中保护刘邦刘邦当朝后专门创制这种冠式并命名为樊哙冠赐给殿门卫常服34袍服的侍者河北望都汉墓出土壁画35戴帽穿曲裾服的男子陕西咸阳出土汉代彩绘陶履
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秦代铠甲的两种基本类型： 护甲由整片皮革或其他材料制成，上嵌金属片或犀
皮甲片，四周留阔边——指挥人员 护甲由正方（或长方）形甲片编缀，穿时从上套下，
再用带钩扣住，并在里面衬战炮，为低级将领和普 通士兵所服。
灰地菱纹 袍展示图 （根据河 北望都汉 墓壁画、 山东沂南 汉墓壁画 并参考马 王堆汉墓 出土实物 纹饰复原 绘制
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曲裾袍：承战国深衣式，西汉早期多见。 直裾袍：（襜褕，chān yú） ：西汉时出现，东汉时盛行。
裤：为袍服之内下身所服，早期无裆。 褝 衣：为仕宦平日燕居之服。
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曲裾袍
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穿曲裾深衣的女子
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宽 袖 绕 襟 深 衣 图
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窄 袖 绕 襟 深 衣 展 示 图
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（ 湖戴 南长 长冠 沙， 马穿 王窄 堆袖 汉绕 墓襟 出深 土衣 木的 俑侍 ）者
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穿三重领深衣的女子(河北满城一号汉墓出土长信宫灯 )
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穿绕襟深衣的妇女（湖南长沙马王堆一号汉墓出土帛画局部）
俗称高祖冠或宦官侍者用但贵族祭祀宗25长冠侧面与背面26原为胡人装束后延至唐宋一直为武将所用武将27通天冠通天冠天子天子远游冠远游冠进贤冠进贤冠文官文官高山冠高山冠xixi法官法官宫殿门吏宫殿门吏却敌冠却敌冠卫士卫士术士冠术士冠樊哙冠樊哙冠殿门卫士殿门卫士28zh冠法官29进贤冠进贤冠文官30通天冠通天冠天子31汉代远游冠远游冠诸王32樊哙冠殿门卫士据说在刘邦打天下时樊哙陪刘门宴席中樊哙听到项羽要杀刘邦忙撕破衣服裹住手中的盾牌戴在头上闯进宫中保护刘邦刘邦当朝后专门创制这种冠式并命名为樊哙冠赐给殿门卫常服34袍服的侍者河北望都汉墓出土壁画35戴帽穿曲裾服的男子陕西咸阳出土汉代彩绘陶履
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秦代铠甲的两种基本类型： 护甲由整片皮革或其他材料制成，上嵌金属片或犀
皮甲片，四周留阔边——指挥人员 护甲由正方（或长方）形甲片编缀，穿时从上套下，
再用带钩扣住，并在里面衬战炮，为低级将领和普 通士兵所服。
02 秦汉服饰
1、跪坐俑（深衣） 交襟右袵长衣，曲领高厚，衣缘较宽，衣袖层叠，腰束 带。
2、武士俑（甲衣，襦衣，裤） 秦武士俑的服装主要有甲衣、襦衣和裤。其中襦衣和裤 的穿着，体现的是秦男子的普遍着装习惯。 • 甲衣：穿在外面的专用于护体的防御服装。
• 襦衣：短衣；短袄。亦泛指衣服。 秦襦衣和袍服的不同：一、秦时虽然有袍，但此时的袍 是亵衣，不能外穿。二、袍与襦的长度不同。袍长及 足，而襦的长度多为齐膝。 • 裤
2、士兵的服装
秦军大量采用革甲而少用铁甲。同时为了壮观军威，秦 军所穿衣甲色彩十分鲜明， 秦时只是朝贺和祭祀时穿黑色礼服，祭泰山封禅穿白， 所以不能简单化地把”秦尚黑”理解为什么服装都是 黑的。
三、汉代服饰
服制：汉初松散 ，无严格制度；东汉明帝恢复先秦制度
服色：官员|-祭服-刘氏冠、玄衣、绛缘领袖、绛裤袜（汉初）
• 狐尾衣深衣袍服的变种，此服前裾覆足， 后裾拖地形如狐尾故得名。此服由大将军梁 冀之妻孙寿创造，京师妇女旋以此装为时尚， 纷纷仿效，故又称“梁氏新装”，与孙寿所创 的“愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑” 一齐成为东汉女子的时尚。这可以说我国历 史上最早的时装之一。
（五）、妇女的发式 汉代妇女的发型，通常以挽髻为主。最享有盛名的要算 是“椎髻”和“堕马髻”。髻上一般不加包饰，大都 作露髻式。
2、襌衣 （禅衣） 无衬里的单层衣称为襌衣。《说文》：“襌，衣不重 也。”《释名 释衣服》：“襌衣，言无里也。” 形 制类似袍，主要作为中衣使用。
3、襜褕 汉袍的款式主要有曲裾和直裾。 曲裾，为战国时期流行的深衣。汉代仍然沿用，但多见 于西汉早期。
直裾 “襜褕，直裾禅衣也。” “美人赠我貂襜褕，何以报之明月珠 。” 西汉非正式服装，东汉上升为礼服。
秦朝服饰PPT课件
秦朝服饰的影响
对后世影响深远
秦朝服饰奠定了中国封建社会服 饰的基本形制，对后世服饰发展 产生了深远影响。
对其他文化影响
秦朝服饰对周边民族和域外文化 产生了影响，推动了中外文化交 流与融合。
02
秦朝男性服饰
头饰
束发
秦朝男性通常将头发束起，用布带或 发冠固定，以保持整洁的仪容。
戴冠
高级官员和贵族男性会戴用玉、木、 铜等材料制成的冠，以彰显身份地位 。
秦朝男性注重配饰的搭配，如玉佩、 腰带等，以彰显身份地位和个性风格。
草鞋
劳作或行军时，男性穿用草编成的草 鞋，轻便耐用。
03
秦朝女性服饰
头饰
秦朝女性头饰以发髻为主，常佩 戴步摇、簪花等饰品。
步摇多以金银制成，呈树枝状或 悬挂珠玉，随着行走而摇曳生姿。
簪花则以各种花卉为造型，插在 发髻上作为装饰，展现出女性的
除了宗教信仰外，秦朝的民间信仰和神话传说也对服饰产 生了影响。例如，在一些神话传说中，特定的图案或符号 被认为具有辟邪、吉祥等寓意，因此被广泛地应用在服饰 上。这些图案或符号不仅体现了人们对神秘力量的崇拜和 信仰，也反映了他们对美好生活的追求和期盼。
03
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05
秦朝服饰的文化内涵
政治意义
秦朝服饰的政治意义主要体现在对等级制度的维护上。秦朝服饰严格遵循等级制度，不同身份的人在服饰上有着明显的区别 。这种区别不仅体现在服装的质地、颜色上，还体现在服饰的款式、纹样等方面。这种制度化的服饰体系，强化了秦朝社会 的等级观念，突显了皇权至上的政治理念。
秦朝的服饰色彩也具有明显的政治意义。黄色成为皇帝的专用色彩，象征着皇权的至高无上。而其他颜色则根据不同等级的 官员进行分配，低级官员只能穿着颜色较深的服饰，而平民则只能穿着没有颜色的素服。这种色彩的严格区分，进一步突显 了秦朝服饰的政治意义。
第二章 秦汉服饰01
第二十一页，编辑于星期一：十七点 五十八分。
通天冠
皇帝专用帽子，其他人不能戴，为皇帝上朝时的礼冠。始于秦，终于明，期间只有元代皇帝不用。
第二十二页，编辑于星期一：十七点 五十八分。
诸侯、官员外出游玩时戴的帽子，好比现在的休闲帽。 汉代 远游冠
第二十三页，编辑于星期一：十七点 五十八分。
二、女子深衣与襦 裙
汉襦裙
第二十七页，编辑于星期一：十七点 五十八分。
三、男女的鞋履与配饰
舄
舄：为绸面木底，配祭服穿用，厚底。 履：配以礼服如朝服穿用。
屦：夏用葛、冬用皮制，为居家燕服的薄底便鞋 。
屐：出门行路用 ，是一种木底鞋 。
丝履
第二十八页，编辑于星期一：十七点 五十八分。
汉代女子发式
华胜
பைடு நூலகம்
汉代女子坠马髻发式（湖北江陵出土彩绘 汉代女子堕马髻发式（西安任家坡出土 汉代女子髻发簪花（四川成都
第十八页，编辑于星期一：十七点 五十八分。
武冠
第十九页，编辑于星期一：十七点 五十八分。
法冠
本为楚王之冠，“秦灭楚，获其君冠，赐御史”。后来为秦御史及汉使者、执法者所戴的帽子。
第二十页，编辑于星期一：十七点 五十八分。
簪笔
汉代官员奏事，必须用 毛笔将所奏之事写在简上， 写完之后，即将笔插入发际 。以后成为一种制度，凡文 官上朝，皆得插笔，笔尖不 蘸墨汁，用作装饰。
秦汉妇女礼服，仍 然秉承古仪，以 深衣为尚。
穿绕襟深衣的妇女（湖南长沙马王堆一号汉墓出土帛画局部）
第二十四页，编辑于星期一：十七点 五十八分。
第二十五页，编辑于星期一：十七点 五十八分。
穿深衣的女子(河北满城一号汉墓出土 长信宫灯 )
《秦汉服饰》PPT课件
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秦兵马俑
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• 中级军官俑的服装有两种：一种是身穿长襦， 外披彩色花边的前胸甲，腿上裹着护腿，足穿 方口齐头翘尖履，头戴双版长冠，腰际佩剑； 第二种是身穿高领右衽褶服，外披带彩色花边 的齐边甲，腿缚护腿，足穿方口齐头翘尖履， 头戴双版长冠。下级军吏俑，身穿长襦、外披 铠甲、头戴长冠，腿扎行縢或护腿，足穿浅履 ，一手按剑，一手持长兵器，另也有少数下级 军吏俑不穿铠甲，属于轻装。
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2）汉代（西汉：前206～23年，建都长安即今西安。东汉：25～220年， 建都洛阳。）：基本上是儒道两家思想占主导地位。
汉初：吏黑民白的朴素，博大，庄重的服饰风貌。
汉朝：服饰和整个文化得到了空前的发展（刘邦），重土德，尚黄色。 张骞出使西域，开通丝绸之路（中西方贸易）。重“五时服色”
装束，这类铠甲有如下特点，胸部的甲片都是上片压下片，腹部的甲片， 都是下片压上片，以便于活动。从胸腹正中的中线来看，所有甲片都由中 间向两侧叠压，肩部甲片的组合与腹部相同。在肩部、腹部和颈下周围的 甲片都用连甲带连接，所有甲片上都有甲钉，其数或二或三或四不等，最 多者不超过六枚。甲衣的长度，前后相等。皆为64厘米，其下摆一般多 呈圆形，周围不另施边缘。
秦汉时期的服饰
封建社会时期 （前221年～前206年，秦） （前206年～220年，汉）
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一 、秦汉时期的思想
1）秦由变法迅速强大起来，挥戈灭六国（齐，楚，燕，韩，赵，魏），统 一了华夏，建都咸阳。
由于秦代历时短（15年），服饰上未形成明显的历史阶段性特征。采用五 德终始说,其装束以黑色为主，佩饰也十分简单，没有繁琐的冕服制。
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1972年湖南长沙马王堆1号墓出土西汉信 期绣茶黄绮锦袍，衣长155厘米，袖通长243厘 米，袖口宽27厘米，腰宽60厘米，下摆宽70厘 米，领缘宽28厘米，袖宽30厘米，摆缘宽28厘 米，湖南省博物馆藏。
湖米宽袖土
28
南， 通西
1972
省领厘长汉
博 物 馆 藏 。
1 132 38
74 37
20
第二节 男子的袍服与佩饰
一．袍服的盛行 秦汉时期男子的袍服盛行，这一时期的
袍有曲裾和直裾两种。
1972年湖南长沙马王堆1号墓出土西 汉朱红罗锦袍，衣长140厘米，袖通长245 厘米，袖宽36厘米，袖口宽25厘米，腰宽 52厘米，下摆宽58厘米，领宽35厘米，摆 缘宽29厘米，湖南省博物馆藏。
侍 者 （ 湖 南 长 沙 马 王
堆
二．巾、帻（zé）及履式 1．巾：
戴幅巾的男子，根据《汉书·舆服 志》绘（选自黄辉著《中国古代 人物服式与画法》)。
2．帻：
左，介帻；中，平帻；右，平帻
3．履：
舄
丝履（湖南长沙马王堆西汉墓出土）
袜（1972年湖南长沙 马王堆1号墓出土西汉素绢 夹袜，湖南省博物馆藏。）
1954
俑口（ 。出
土挽 西年扁 汉陕平 拂西式 袖省髻 舞西的 女安妇 彩市人 绘白 陶家
9
湖 北 云 梦 睡 虎 地
号 秦 墓 出 土 竹 笄 。
野 猪 纹新 透疆 雕木 铜垒 牌县 饰东 。城
镇土臂钏。吉林省博物馆藏。
吉林榆树大坡老河深56号汉墓 出土，金护指。
《铜 中山 国 汉身 服 墓装 史 出袿 》 土衣 。 陶的 ） 俑女
，子 选（ 自江 华苏 梅徐 著州
根 据 以周 上汛 陶、 俑高 绘春 制明 的在 彩《 色中 袿国 衣历 图代 示服 。饰
》
中
穿 直 裾 袍 的 汉 代 女 子 陶 俑
直裾女服图
素纱襌衣（湖南长沙马王堆一号汉 墓出土实物 ）
Thank You
在别人的演说中思考，在自己的故事里成长
Thinking In Other People‘S Speeches，Growing Up In Your Own Story
讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
墓 出 土山 的东 佩沂 绶南 武东 士汉 。画
像
绶刺 。秦
王汉 中画 秦像 始石 皇刻 的荆 佩轲
2．簪笔:
山东沂南东汉墓画像石上的簪笔人物
第三节 男子的冠、巾、帻及履
一．冠服式样及特征
堆 汉 墓戴 出长 土冠 著、 衣穿 木袍 俑服 ）的
官 员 （ 湖 南 长 沙 马
王
汉 墓 出戴 土长 彩冠 绘穿 木深 俑衣 ）的
二．襦裙 汉代襦裙
绘 制 的周 彩汛 色、 汉高 代春 襦明 裙在 装《 。中
国 历 代 服 饰
》
中
三．秦汉女子的发型、首饰、佩饰、履
山东嘉祥 汉墓出土，梳 堕马髻的妇女 陶俑。
人号 物墓
出云 土南 ，晋 青宁 铜石 储寨 备山 器甲 盖区 饰
1
俑汉 。墓
出四 土川 簪成 花都 妇永 女丰 陶东
第二章 秦汉服饰
第一节 概 述
秦代的装束以黑色为主，就连上朝的百 官也皆着黑朝服，显得素雅整齐，佩饰上十 分简单，同时由于秦亲法灭儒，自轻礼仪， 因此，秦时没有烦琐的冕服制，如遇祭祀活 动，只穿冕服末端的元冕。
刘邦建汉时，在服饰上承袭的是秦制，所以汉
代初期服饰色彩依然尚黑，出现了吏黑民白的朴素、
第四节 汉代女子的服饰
一、女子的几种袍式深衣类服饰
穿绕襟深衣 的妇女（湖南长 沙马王堆一号汉 墓出土帛画局部， 选自黄能馥、陈 娟娟《中华服饰 艺术源流》）
头
1
号 汉 墓 出 土 木 俑 绘 制 ） 。
窄 袖 绕 襟 深 衣 图 （ 参 考 湖
北
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梦
大
坟
土 加 彩穿 陶三 俑重 ）深
衣 的 妇 女 （ 陕 西 西 安 红 庆 村 出
汉 墓 出云 土南 绿晋 玉宁 珠石 。寨
山 第
号 西
22
广西合浦西汉墓出土玛瑙珠。
13 10
石一玛 珠棵瑙 。绘穿云
有珠南 及晋
道蚀宁 平花石 行石寨 线髓山 的珠 即，号 为中墓 蚀间出 花有土
辽宁义县刘龙沟保安寺乌桓墓出 土金耳坠。
吉林榆树大坡老河深56号汉墓出土 金耳坠。
1956年辽宁省西丰县西岔沟墓群出 土西汉金耳坠。
庄重的服饰风貌，只有在祭祀时才换一下颜色。
随着汉朝政治的巩固和经济的飞速发展，以及
内外交流的日异活跃，致使汉代的衣冠服饰亦日趋
于华丽。从马王堆出土的大量西汉时期的丝绣织品
中可以看到，华丽的服饰生动的再现了汉代独特的 装饰风格与特点，并反映出了汉代纺织业的高超水 平，染织工艺的进步是汉代服装质量得以提高的基 础。
铭信王 文宫刘 六为胜穿 处刘妻三 ，胜窦重 原母绾领 为窦墓深 阳太出衣 信后土的 侯所鎏女 家住金子 所，长（ 有此信河 ，灯宫北 后有灯满 归“铜城 长阳人中 信信，山 宫家长靖
1966
鹿（ 原 汉穿 墓年三 出陕重 土西领 ）省深 。西衣
安的 市女 姜子 村 白
女 子 的 三 重 领 深 衣 图
缘 宽
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厘 米 ，
54
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厘 米 ， 下 摆 宽
厘
228
厘 米 ， 袖 宽
厘 米 ， 袖 口
印 花 敷 彩 锦 袍 ， 衣 长
厘 米 ，
年 湖 南 长 沙 马 王 堆
号 墓 出
二．男子佩绶与簪笔 1．佩绶：
佩刻 盘戴 囊武 山 、冠 东 手、 沂 握宽 南 兵衣 东 器、 汉 的系 画 武绶 像 士、 石
河南省洛阳市烧沟汉墓出土 东汉玻璃耳珰。
云南江川李家山古墓出土，扁 圆形玉玦。
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be