中国文学史试题及答案(元明清部分)

中国文学史试题及答案（元明清部分）
一、填空（40空，每空0.5分，共 20分）：
1.元杂剧是以_________和金院本为基础，融合宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺
术样式而形成的戏曲艺术。

2.元杂剧四大爱情剧是西厢记、_________ 、墙头马上、_________。
3.元杂剧在剧本体制上采用_________形式。
4.有关元杂剧作家、作品的著录，首见于钟嗣成的_________。
5.元朝统一全国后，杂剧演出的中心逐渐由大都转移到_________ 一带。
6.在文学要素上，杂剧剧本包括唱词和_________两大部分。
7. 关汉卿的历史剧代表作有单刀会、_________ 、《哭存孝》等。
8.王国维《宋元戏曲考》“……一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，
故当为元人第一”所评的是_________。

9. 王实甫代表作《西厢记》来源于唐朝元稹的传奇小说 _________。
10. 金人董解元的_________为王实甫创作《西厢记》奠定了坚实的基础。
11.碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。_________？总是离人泪。
12.《西厢记》是以多本杂剧连演一个故事的剧本。明人鉴于它体制上的创新，称
其为_________。

13.元曲四大家是指：关汉卿、白朴、马致远、_________。
14. 明人孟称舜《古今名剧合选》评语“《牡丹亭》格调全祖此”指的是剧作家
的杂剧代表作倩女离魂。

15.元前期剧作家郑廷玉的代表作品是_________ 。
16.李渔的戏曲理论，见于所著_________。
17.元代作家虞集的诗歌主张是_________。
18.贯云石的_________是最早出现的散曲评论文章。散曲总集中最为著名的“杨
氏二选“是指杨超英的 _________和
19.《金瓶梅》小说的书名隐括的三个人物是潘金莲、_________、_________。
20.“三言”是《喻世明言》、《_________》、《_________》三部小说集的合称。
21.《卖油郎独占花魁》中，卖油郎的姓名是_________，花魁娘子的姓名是
_________。《施润泽滩阙遇友》故事发生的时间是_________，地点是_________。

22.《临川四梦》是《牡丹亭》、《邯郸记》、《_________》、《_________》四部传奇
的合称。“一人永占”的作者是_________。

23.明前期“台阁体”诗文的代表人物是杨士奇、杨溥、_________。明中期“唐
宋派”的代表作家是唐顺之、_________、归有光。清代“神韵说”的倡导者是_________，
“性灵说”的倡导者是_________，“格调说”的倡导者是_________。明清“诗界革命”
的代表作家是_________。

24.《官场现形记》作者是_________，《老残游记》的作者是_________。

一、 名词解释（每题4分，共20分）
1、桐城派

2、拟话本
3. 元末四大南戏
4. 曲中李杜
5. 诸宫调
二、 简答（5道题中选3道作答，每题10分，共30分）
1、简述明中期“前七子”和“后七子”的文学复古思潮。

2、《西游记》小说全书分几个部分？各占多少回？各部分主要内容是什么？
3、简述《桃花扇》传奇的情节梗概。
4、举例简要说明《儒林外史》小说中范进形象中举前与中举后的不同性格特征。
5. 散曲的体制与风格

三、 论述（3题选2题，每题15分，共30分）
1.根据《水浒传》小说中宋江的几个绰号，各举一例，分析宋江形象的思想性格特
征。
2.蒲松龄《聊斋自志》说：“独是子夜荧荧，灯昏欲蕊；萧斋瑟瑟，案冷疑冰。集
腋成裘，妄续《幽冥》之录；浮白载笔，仅成孤愤之书。寄托如此，亦足悲矣。嗟乎！
惊霜寒雀，抱树无温；吊月秋虫，偎阑自热。知我者，其在青林黑塞间乎！”请解释这
段话，并举《聊斋志异》中的两三篇作品为例，说明蒲松龄的创作心态和创作意图。

3、鲁迅在《中国小说史略》中说：“悲凉之雾，遍被华林，然呼吸而领会之者，独
宝玉而已。”你对这段评论有什么看法？请举《红楼梦》小说中的具体事例加以分析。

（元明清部分）
一、填空（40空，每空0.5分，共 20分）：
1.宋杂剧
2.拜月亭 倩女离魂
3.曲牌联套
4.录鬼簿
5.临安
6.宾白
7. 西蜀梦
8.关汉卿
9. 莺莺传
10.西厢记诸宫调
11.晓来谁染霜林醉
12.传奇之祖
13.郑光祖
14. 郑光祖
15.看钱奴
16.《闲情偶寄》
17.宗唐宗古
18.阳春白雪序 乐府新编阳春白雪 朝野新声太平乐府
19.李瓶儿 春梅
20.警世通言 醒世恒言
21.秦重 莘瑶琴
22.紫箫记 南柯记 李玉
23.杨荣 唐顺之 茅坤 王士桢 袁枚 沈德潜 黄遵宪
24.李伯元 刘鹗

一、名词解释
2. 元末四大南戏
《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》

4. 曲中李杜
元代后期的散曲作家乔吉和张可久。他们的散曲创作享誉当时，成为后期散曲创作
的典范。明代李开先将乔吉和张可久相提并论，称之为“曲中李杜”。

5. 诸宫调
诸宫调是一种讲唱文艺形式，用同一宫调的曲牌组成套曲，再用若干宫调的套曲组
成长篇，间以说白，演唱故事

二、简答
3. 散曲的体制与风格
散曲包括小令和套曲。小令一般是独立的单支曲子，形式短小，语言精练。套曲由
同宫调的三支以上只曲组成。篇幅较长。可以包容较为复杂的内容。可抒情可叙事。

四、 论述
2. 《西厢记》情节发展的历史过程
1） 唐代元稹所作的传奇《莺莺传》，崔母并不是阻碍崔张结合的反面势力。男主
人公自动破坏了与莺莺的结合。
2） 崔张故事进入民间说唱和戏剧领域。
3） 《西厢记诸宫调》，张生的形象变化最大。一心追求爱情，才子佳人类型故事
中的一个典型。搬兵解救一事被充分利用。红娘的独特身份的突出。