中国室内与家具设计史
室内设计发展史
室内设计的流派
六、超现实派 超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室内布置中常采用异常的空间组织，曲 面或具有流动弧形线型的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备， 有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。超现实派的室内环境较为适应 具有视觉形象特殊要求的某些展示或娱乐的室内空间
室内设计的流派
一、高技派或称重技派 高技派或称重技派，突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计 中加以炫耀，祟尚“机械美”，在室内暴露粱板、网架等结构构件以及风管、线 缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感．高技派典型的实例为法国巴黎蓬 皮杜国家艺术与文化中心、香港中国银行等．
室内设计的流派
室内设计风格
三、后现代风格 后现代主义一词最早出现在西班牙作家德· 奥尼斯 1934 年的 ( 西班牙与酉班牙 语类诗选 ) 一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种对现代主 义纯理性的逆反心理，即为后现代风格。
室内设计风格
四、自然风格 自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇“自然美”，认为只有祟尚自然、结合自 才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室 内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗 旨和手法的类同，也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表 现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹 理．巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。
洛可可
楼
中国名楼之一：鹳雀楼
楼 有作为商业建筑的茶楼酒肆，或作为卧室、书房和观赏风景之用 体型繁简不一，有简单的型式，有体型非常复杂的
台
台：是最古老的园林建筑形式之 一，早期的台是一种高耸的夯土 建筑，古代的宫殿多建于台之上。 古典园林中的台后来演变成厅堂 前的露天平台，即月台。
明清时期室内设计史
明清建筑还有“大式”、“小式”的区分。大式建筑一般指有斗拱 的高级建筑，小式建筑指没有斗拱的一般建筑。
一 界面装饰
（一）顶棚 大式建筑的顶棚做法： 井口天花，即在方木条架成的方格中，设置天花板，在板上绘画、 雕刻或裱糊。除了大式建筑外，等级较高的小式建筑也用。
藻井。有斗四、斗八和圆形多 种，多用于宫殿、庙宇的御座 和佛坛上。明清藻井的技术和 艺术水平远高于以前的朝代， 紫禁城太和殿、天坛祁年殿的 藻井都是典型的佳作。
北京天坛是坛庙的代表作。始建于明永乐十八（1420年）是一个包 括圜丘、祈年殿、皇穹宇等在内的建筑群。
祈年殿内外圈用十二根金柱，与十二 根檐柱共同承托中、下檐。中心用四 根高19.2米的龙井住承托天花藻井和 上檐屋顶。以十二根金柱和檐柱象征 十二月和十二时辰。 皇穹宇殿内有八根内柱，上部挑出 镏金斗拱，承圆形天花。此殿内部 构架精巧，艺术水平较高。
一、都城与宫殿
明清的都城与宫殿，均极力体现皇权至上的思想，由于集中财力、 物力和优秀的工匠，在中国建筑史上占有重要地位。 明代在元大都的基础上扩建了北京城。明清北京城，以宫城（紫禁 城）为中心，向外为皇城，再向外为内城，为三重城垣的结构。宫城位 于都城中心，面积约72万余平米，是皇帝听政、主持庆典和帝后起居的 场所。皇城面积约为宫城的5倍，内有“左祖”（太庙）、“右社”（社 稷坛）、景山、南海、中海和北海，还有部分衙署、寺观和宅第。内城 面积约为皇城的４倍，城内有店铺、佛寺、道观、衙署、兵营和民居。 内城四外有坛庙，即南面的天坛、先农坛，北面的地坛，东面的日坛和 西面月坛。 北京的规划布局，以一条贯穿南北长达7.5km的中轴线为基准，构 思的核心是使宫殿、御花园居全城核心。 充分体现皇权至上，符合封建礼制的规范。
清代彩画的特点： (一)色彩反差大，因而具有华美 艳丽的特点。清代彩画往住直接 用原色，故常常结人以大红大绿 的感觉。但总体并无不和谐之感， 主要是因为采取几个有效的办法： 一是退晕，使色阶变化有层次， 不突然；二是使用黑白色，因为 黑白色是中性色，能与任何颜色 协调共处；三是使用金色。金色 属光泽色，能反射周围的颜色。 (二)图案纹饰多样，善于在不同 的部位使用不同的图案，尤其喜 欢使用有寓意的吉样图案。 (三)形制严密，有明确的等级明 确的规定。不同等级彩画在内容、 格式、设色上有不同的要求。
中国古代家具史 (1)
礼器成为这一时期最重要的器物，其中也有一部分器 物可 视为早期的家具，起到置物、储存等作用。从历史文献可知， 我国早在殷商以前就已发明了家具。
夏商周是家具起源时期，主要出现的家具品种：
席——床榻之始； 俎、几——桌案之始； 禁——箱柜之始； 扆——屏风之始。
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二、低矮的家具诞生——（春秋战国、秦汉）
春秋、战国时期：生产 力水平大有提高，人们的生存 环境也相应提高。
当时主要的家具品种是 几、案、椅、墩等。其中木制 品大部分都以漆髹饰，一则为 了美观，显示家具主人的身份 和地位，二则是对木材起保护 作用。当时人们的生活习惯是 坐、跪于地上，所以几、案都 比较低。
撇案脚 34
五、高型家具的鼎盛时期（宋元）
宋元时期：宋代完全脱离席地而坐的生 活方式。漆家具制作繁荣、品种丰富；一些专 用家具，如棋桌、琴桌等出现。中国家具发展 到南宋，形式品种已经完备。全进入垂足高坐 的时期，高型家具已初步定型。到了南宋，家 具品种和形式已相当完备，工艺也日益精湛。 至明代呈放异彩，成为我国传统家具的黄金时 代。
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图1 云纹牙头
图2 凤纹牙头
牙子
很多家具在立木与横木的 支架交角处，多运用形式 不同的牙子，予以装饰这 种牙子，横向较长的叫牙 条，施在角上的短小花牙 叫牙头。
图3 棂格头
图4 卷云牙头
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矮老
是一种短而小的竖枨子，往往用在跨度较大的横枨上。矮老多与罗锅 枨配合使用。如桌案的案面下、四周横枨上多用矮老。起到支撑桌面、
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卡子花
中外家具发展史
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中世纪家具
拜占庭式家具
仿罗马式家具
仿罗马式艺术和建筑兴起于11世纪，为时短 暂，到十二世纪末被哥特式所取代。这种风格融 合了晚期罗马，拜占庭和蛮族的基本图案和色彩， 实际上，它是西欧以拉丁文化为基础来继承罗马 文明中一种具有创造性的建树。自此以后，家具 的西方传统就成为了“基督教精神”的了，这是 一个重要转折。仿罗马式是中世纪早期至盛期的 家具风格，它继承的是哥特式风格。
鼎盛时期的明清家具
• 明代家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大， 推陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，而且用材考 究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范， 逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代 家具推向顶峰时期。明代家具是在宋、元家具的基 础上发展成熟的，形成了最有代表性的民族风格“明 式”。 • 清代家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行 设计，分类详尽，功能明确。其主要特征是，造型 庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟，脱离了宋、 明以来家具秀丽实用的淳朴气质，形成了清代家具 的风格。
巴洛克时期家具
巴洛克风格家具（公元17世纪-18世纪处），经历 了文艺复兴运动之后，17世纪的意大利建筑处于 复杂的矛盾之中，一批中小型教堂、城市广场和 花园别墅设计追求新奇复杂的造型，以曲线、弧 面为特点，如华丽的破山墙、涡卷饰、人像柱、 深深的石膏线，还有扭曲的旋制件、翻转的雕塑， 突出喷泉、水池等动感因素，打破了古典建筑与 文艺复兴建筑的“常规”，被称之为“巴洛克” 式的建筑装饰风格。“巴洛克”原是葡萄牙语 “Baroque”，意为珠宝商人用来描述珍珠表面光 滑、圆润、凹凸不平、扭曲的特征。追求动感， 夸张尺度，形成了一种极富强烈、奇特的男性化 装饰风格。而与随后的“洛可可”的女性化的细 腻娇艳风格相对应。
装修发展史
家装是我们对家庭房屋室内装修装饰的简称。
从家装的概念上来讲，家装分为广义的家装和狭义的家装。
家装指的就是室内的装饰与装修，是从美化的角度来考虑的，如古代的文人或达官就喜爱在居室挂上书法名画或摆上各种花卉盆景，以使室内的空间更美观，富有诗情画意或表现出一种典雅的气息；广义的家装还包括对室内空间的改造、功能、风水、风格、软装设计，今天我们说的家装就是广义的家庭装修，是室内装修和室内配饰的综合性服务。
一、家装行业的发展历程在我国，家装可以上溯到遥远的古代，自从人类有了房子开始，人们就开始通过各种方式，对室内进行装饰、配饰。
古代的家装多偏重于装饰，由于房屋的结构在建筑时，就由主人自己或聘请专家进行了设计，因此，对房屋结构上的调整、改动就比较小，可以这么说，古人的房子是量身订制的，所以一般只进行室内的装饰，如糊上窗纸窗纱，墙上帖上几幅字画，或室内摆上一些主人收藏的古董工艺品等等。
由于房屋结构的不同和经济条件的不同，古代的家装是贵族、是有钱人的专利，普通百姓连房子都成了问题，就更谈不上装饰了。
现代家装在中国的发展也不过仅20多年的历史。
上世纪80年代中期，随着中国改革开放的深入，居民生活水平的提高，部分城市人开始在福利分房的资助下，搬进了宽敞明亮的新房，从过去一家几口挤在10几平、20几平的小房子，搬进了七八十平的相对大一点的房子。
有部分人出于对新房子的喜爱，加之个人经济条件较好，开始考虑对房屋进行一下装修装饰。
那时的装修偏重于室内家具的制作，在房间的各个角落打上各种柜子，以储藏更多的家庭用品。
到了上世纪90年代，商品房开始兴起，国家逐步取消了福利分房，人们开始靠自己挣钱来买房安居。
房屋的面积也从过去的四五十平、七八十平，发展到一百多平方，有的房子甚至超过了200平方。
由于现代房屋基本上不是量身订做，而是由开发商事先设计好室内空间的格局，由消费者根据自己的需要，来选择房屋的大小和户型结构。
但是，由于开发商建筑的房屋，在结构上与每个家庭的居住要求不完全吻合，因此，很多人在新房领到手后，都对房屋结构进行第二次改造，因此，以室内空间改造为主体的室内装修开始兴起。
家具发展史
中外家具发展史中国传统家具源远流长，随着人们生活起居习惯的变化，它经历了从原始社会到商、周和三国时间“席地跪坐”的矮形家具，演变到隋、唐、五代到北宋而定型“垂足而坐”的高型家具，以后又经过约五、六百年的不断发展与提高，到明代达到了其艺术的顶峰。
中国家具随人类生活的改变而改变，随人类文明的进步而进步，随科技的发展而发展。
原始时代在距今约5000年左右的西半坡遗址发现有高出地面约10厘米左右的土台，据考证是“床”的形状，也许是中国家具的源头。
开始时，土台铺设防潮的草或荆条纺织的席，后来发展到在土台上铺设“筵”（竹篾编的席）。
当时人们的室内生活不仅坐、卧、睡眠在土台上，连吃饭、待客也在土台上，所以后来人们称待客宴会为“摆筵席”。
我国在陕西临潼发现出土的姜寨遗址也看到了可供一家人休息、寝卧的土床；在斯卡拉的史前石头房子里同样可找到一些用石头、石块或石板铺成的凳子和床；在美索不达米亚地区，人们是用当地的主要建筑材料――粘土砖砌成的桌和椅，这些原始的家具由于其宠大而笨重被固定在地面上，才能保存至今。
商周时代在我国商代的家具形式中已有了“几”和“榻”，这在甲骨文中有所记载。
“几”是在长方形板下两端带足的家具，“榻”是一种无顶无框的小床，“几”与“俎”酷似，“榻”与“禁”相仿，显然，“几”和“榻”是由“俎”和“禁”演变过来的，且这种演变是那样直接，无需复杂地改造，只要简单地模仿加工即可。
在这以后的家具中，“几”、“案”、“桌”等形式均是“俎”的形象演化。
西周以后，中国历史进入了春秋时代（公元前722-481年），人们的室内生活仍保持着席地跪坐的习惯。
家具的种类除商朝延续下来的以外，又出现了凭靠的“几”和“屏风”、“衣架”等。
在装饰纹样上多为饕餮纹、龙纹、凤纹、云纹、波纹和涡纹等。
秦汉时代秦汉时代，中国进入了封建社会，由于经济制度的改变，人们的物质文化生活水平有了很大的提高。
如果说，在奴隶社会，家具还只是为奴隶主阶层服务的话，那么，到了封建社会，不仅是封建阶层需要，广大平民百姓由于有了以家庭为单位的生产和村落活动，也提出了对家具的迫切需求，因而，可以说自秦汉始，中国家具发展的历史才真正开篇。
中国传统家具发展演变简史
（4）方桌
方桌 大致可分 为“八 仙”、 “六仙”、 和“四仙” 三种
（5）条桌 条几 条案
案面两端平齐的叫“平头案”， 两端高起的叫“翘头案”。可分为 琴几、炕几、方几、茶几、架几案、 棋桌、月牙桌、三屉桌等。
（6）书案 书桌 画桌 画案
这是四种比较宽而大的长方形家具，与条桌、 条案相比，在宽度上要增加不少。画桌、画案 为便于起来画画，是用于绘画的，都没有抽屉， 其为桌形结构的为画桌，为案形结构的为画案。 书桌、书案则都有抽屉，也依其结构分别为书 桌和书案。它们的结构、造型往往与条桌、条 案相同，在宽度上要稍大一些。
中国传统家具发展演变简史
从我国起居方式演变的过程来看，我国 家具分为三个时期：
1 前期家具 2 过渡时期家具 3 后期家具
1 前期家具——从商周到秦汉，这个时期是 以跪坐的方式为中心的家具。
新石器时代晚期龙山文化为我国家具萌发期。商、周、 战国、秦汉时期是我国低型家具形成时期。先民自“构木为 巢”开始，就使用茵席之类的家具了，室内以床为中心，地 面铺席，有屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，后来 又有榻、凳等等。延至商、周、秦、汉，长时期变化不太大。 这一时期是中国椅子产生的前期阶段，也是中国古人“席地 而坐”生活方式诞生的时期。
灯挂椅
圈椅
交椅
玫瑰椅
文椅
明黄花梨高靠背南官帽椅 明黄花梨四出头官帽椅 清梳背式官帽椅
明式家具的分类
明式家具按使用途径可以分为五大类： （一）椅凳类 （二）桌案类 （三）床榻类 （四）柜架类 （五）其它类
（一）椅凳类
（1）杌 凳
（2）坐 墩
三线绣墩
五开光绣墩
（3）交杌
2.1 椅、凳的早期形态多是由“胡人”及佛教僧侣传入 的，它们的造型特点、装饰风格与西方高足坐具并没有 明显区别，在相当长的时期内并没有被汉民族所接受， 其中最早出现于汉文化中心地区的“胡式坐具”，包括 带有靠背的扶手椅、绳床（禅床）、交足斜支的胡床 （交床）和腰鼓形坐墩等。
中国建筑(室内)装饰简史-明清时期
明清时期室内装饰与装修
明清室内装饰装修规制区分严格。 有官式建筑和民间建筑的区分。
官式建筑
以北京为中心，流行于华北地区的建筑。包括宫殿、坛 庙、园林和王府，甚至包括受其影响民居和店铺。
特点：承袭唐宋传统，形成相对稳定、水平极高的体系。 民间建筑
民间工匠建造、受传统做法影响少的建筑。包括民间的 祠堂、寺观、民居。
北京的规划布局，以一条贯穿南北长达7.5km的中轴线为基 准，构思的核心是使宫殿、御花园居全城核心。
充分体现皇权至上，符合封建礼制的规范。
都城
紫禁城前期部分由南向北，形成7个庭院， 主要建筑全部位于轴线，次要建筑则配置于 两侧。
体系重点是太和殿、中和殿、保和殿三大殿 三大殿东西约236m，南北长426m，周围 以廊庑、殿门及体仁、弘义两阁等围成殿庭 三大殿依次配置，其中的太和殿尺度最大用 材最精。
中国建筑（室内）装饰简史 明清时期
中国古代封建社会的最后阶段
明清时期
01 建筑空间的发展状况 02 建筑装饰 03 家具与陈设
一 都城与宫殿
明清的都城与宫殿，均极力体现皇权至上的思想，由于集中 财力、物力和优秀的工匠，在中国建筑史上占有重要地位。
明代在元大都的基础上扩建了北京城。明清北京城，以宫城 （紫禁城）为中心，向外为皇城，再向外为内城，为三重城 垣的结构。
红色调剂。明代彩画以纯净偏绿的调子为主，故有 宁静、淡雅的风格，
清代彩画的特点：
色彩反差大，因而具有华美艳丽的特点。清代彩画往住直接 用原色，主要是因为采取几个有效的办法：一是退晕，使色 阶变化有层次，不突然；二是使用黑白色，因为黑白色是中 性色，能与任何颜色协调共处；三是使用金色。金色属光泽 色，能反射周围的颜色。
中式家具的发展史以及各个时期的特点
中式家具的发展史以及各个时期的特点，以及在现代设计中的应用一中式家具的发展历史中式古代家具的发展可以分为几个阶段：第一阶段-———夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段，开始第一个家具命名为“榻”。
第二阶段————春秋战国及两汉时期：比较低矮的家具诞生。
第三阶段———-魏、晋、南北朝：高形象家具的出现。
第四阶段————隋唐及五代:高形家具鼎盛时期，高矮家具并存发展。
第五阶段———-宋、元：高矮形家具较多、繁杂。
第六阶段————明：中国家具鼎盛时期(工具、工艺、材质的发展与成熟）第七阶段——-—清：家具的衰退期，但明清家具是中国家具的最具影响力的代表.二各个时期家具的特点1）夏、商、周时期中式家具的特点:造型古朴、用料粗壮，漆饰单纯，纹饰拙犷。
2）春秋战国及两汉时期家具的特点：(1)大多数家具均较低矮。
(2)始见由低矮型向高型演时的端倪。
(3）出现软垫。
（4)制作家具的材料较为广泛。
3）魏、晋、南北朝时期的家具特点：高形家具的出现使得家具的尺寸有了增高. 种类繁多。
4）隋唐及五代时期的家具特点：它一改六朝前家具的面貌,形成流畅柔美,雍容华贵的唐式家具风格。
至五代时,家具造型崇尚简洁无华，朴实大方.这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范.隋唐五代时期，家具发展有两个主要特点:(1）家具进一步向高型发展,表现在坐类家具品种增多和桌的出现。
家具高型化又对住室高度，器物尺寸、器物造型装饰产生一系列影响。
(2）家具向成套化发展，种类增多，并可按使用权用功能分类。
5）宋、元时期家具的特点:1）家具结构以框架结构为基本形式；2）宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。
3）宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型优美，使用方便。
6) 明代时期的家具特点：种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方,制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格。
室内设计发展史
室内设计发展史1、中国原始社会的西安半坡人的室内空间已经有了科学的功能划分，且对装饰有了最初的运用。
根据西安半坡遗址资料显示，原始人已经意识到对室内空间的空间分隔和装饰美化。
夏商周时期的宫殿建筑比较突出。
建筑空间秩序井然，严谨规整，宫室里装饰着朱彩木料，雕饰白石等。
2、春秋战国时期砖瓦及木结构装修上有新发展，出现了专门用于铺地的花纹砖。
春秋时期思想家老子的《道德经》中提出凿户牖以为室，当其无，有室之用，故有之以为利，无之以为用的哲学思想，揭示了室内空间设计中“有”与“无”之间互相依存、不可分割的关系。
3、秦汉时期，中国封建社会的发展达到了第一次高峰，建筑规模体现出宏大的气势。
壁画在此时已成为室内装修的一部分。
而丝织品以帷幔、帘幕的形式参与空间的分隔与遮蔽，增加了室内环境的装饰性，而此时的家具也丰富起来，有床榻、几案、茵席、箱柜、屏风等几大类。
4、隋唐时期是我国封建史上的第二个高峰，室内空间设计开始进入以家具为设计中心的陈设装饰阶段，家具形式普遍采用垂足坐的习惯，室内家具设计极为多样化。
建筑结构和装饰结合完美，风格沉稳大方，色彩丰富，装修精美，体现出一种厚实的艺术风格。
5、宋朝是文人的时代，当时的室内设计气质秀雅，装饰风格简练、生动、严谨、秀丽。
6、明清时期封建社会进入最后的辉煌，建筑和室内设计发展达到了新的高峰。
室内空间具有明确的指向性，根据使用对象的不同而具有一定的等级差别。
室内陈设更加丰富和艺术化，室内隔断形式在空间中起到重要的作用。
这个时期的家具工艺也有了很大发展，成为室内设计的重要组成部分。
7、现代室内设计特别重视人体工程学、环境心理学、审美心理学等方面的研究。
用以科学地、探入地了解人们的生理特点、行为心理和视觉感受等方面对室内环境的设计要求。
在室内空间的组织、色彩和照明的选用方面，以及对相应使用性质室内环境氛围的烘托等方面，更需要研究人们的行为心理、视觉感受方面的要求。
中国家具设计史
元代的硬木家具很注重雕刻装饰，常用厚料制成高浮雕植物和动物图案， 再嵌入预设的框架之间，刀法有力，构图饱满，有强烈的动感。
明 明代，手工业技术较前代大大提高，总结各种工艺技术经验的专门书籍 逐渐增多,并且出现了专业家具设计制造的行业组织，对家具的发展起了推动 作用。 明式家具，是在继承宋元家具传统样式的基础上逐渐发展起来的，以优
莞席
独坐方席
椅:
扶手椅
带脚踏的扶手椅
墩：
腰鼓形圆墩
藤环墩
此墩是龙门莲花洞北魏菩 萨所坐的竹编（或藤编）墩。 该菩萨垂足坐在墩上，此墩也 是我国家具史上最早的坐墩。
北周佛像所坐的藤墩。此墩较 高，分三层，上层和底部都是莲花 瓣图案，中部为环形图案。这种高 墩不太合乎人体比例，所以后世比 较少见。
凳:
床：
彩绘漆木床
该床长2.12米，四周镶有围栏，前后 两边都留有一个可以上下的缺口，床面是 活动屉板，有六只雕刻的床足，通体髹漆 彩绘。
禁:
青铜虎禁
禁是承尊之器，如同箱 形方案。此禁是河南淅川县 出土的春秋青铜禁。其设计 独特，工艺复杂。禁面中心 素净无饰，禁面四周边缘及 侧面；铸成相互缠绕的蟠螭， 下铸十只虎形足，禁的四周 铸成十二只虎昂首直立。从 此禁中得知，这种家具已经 摆脱了实用的单一功能。兼 有装饰作用。也可以说，此 禁是春秋时代的青铜工艺品。
商代饕餮蝉纹俎
商代的青铜器俎
周朝在公元前11世纪灭商而建立了强大的奴隶制国家，社会经济比商 代有了更大的发展，呈现繁荣的景象。手工业种类更多，分工也更细 了，因而号称"百工"。周朝天子以及其所分封的各国诸侯，都拥有铜 器作坊，青铜器的数量远远超过了商代。
周朝的漆器手工业也有发展，长安张家坡曾出土一件漆俎，上面 就镶嵌着蚌壳组成的图案。
明清时期(室内设计史)
乾隆帝（清）
在北京的西北郊有西山、香山、玉泉山、 万寿山等。在这一带山陵的东南则是沃野 平畴，又有玉泉流经其间，风景佳丽，气 候宜人，为建筑苑园提供了良好的自然条 件。所以清代帝王的苑囿多向这一带发展。 于是就有了圆明园、长春园和万春园组成 的圆明三园。
圆明园遗址中的大水发遗址 圆明园上下天光图 为了满足帝王的游心赏思，寻幽探 胜的要求，圆明园收尽天下名胜。 还在雍正做皇太子的时候，康熙于 1709年把原来是明代的一个废墅赐 他建园。初建成后，康熙赐名叫圆 明园。从1709年开始兴建到1860华 焚毁为止，前后共经历161年。
明清时期，城市数量迅速增加，都市结构也趋复杂， 全国各地均出现了因各种手工业、商业、对外贸易、 军事据点、交通枢纽，而兴起的各类市镇，如景德镇、 扬州、威海卫、厦门等，此时大小城市均有建砖城、 护城河，省城、府城、州城、县城，皆各有规则。现 存保存比较完好的是明西安城墙。它始建于明洪武三 至十一年(1370—1378年)，是在唐长安皇城的基础上 扩建而成的，明隆庆四年(1570年)又加砖包砌，留存 至今。明西安城的西、南两面城墙基本和唐长安皇城 的城垣相同，东、北两面墙向外扩移了约三分之一。 城墙高12米，顶宽12—14米，底宽15—18米。城呈长 方形，南垣长4255米，北垣长4262米，东垣长1886米， 西垣长2708米，周长约13.7公里。城四面各筑一门， 每座城门门楼三重：闸楼在外，箭楼居中，正楼最里， 为城的正门。箭楼与正楼之间与围墙连接形成瓮城。 在城墙四角各筑角楼一座。城墙上相间120米还有敌 台(马面、墩台)98个，台上筑有敌楼，供士兵避风雨 和储存物资用。城墙顶部外侧还修 有雉谍(垛墙)共 5984个，上有垛口和文口，供射箭和了望用，内侧修 有女墙无垛口，以防行人坠落，城外有护城河环绕。 整个城墙气势雄伟，构成一个科学严密的古城堡防御 体系。
家具风格的历史演变
家具风格的历史演变在了解家具发展历史的过程中，重要的是把握各个历史阶段家具的风格特征，了解形成这个风格特征的社会、文化、经济和科学技术等方面的历史原因，从而把握家具发展变化的内涵和规律。
从公元前16世纪到现在，形成了以下几种具有代表性的家具风格：1 古典家具古典家具是指公元前16世纪至公元5世纪古埃及、古希腊、古罗马时期的家具。
2 哥特式13世纪后期哥特式建筑风靡于欧洲大陆。
这种潮流也完全支配了当时家具的发展。
哥特式家具是由哥特式建筑风格演变来的。
3 巴洛克风格巴洛克风格最大的特征是以浪漫主义作为造型艺术设计的出发点，它具有热情奔放及丰丽委婉的艺术造型特色，这一时期家具风格并不受建筑风格改变的影响，主要基于家具本身的功能需要及生活需要。
其最大的特点是将富于表现力的细部相对集中，简化不必要的部分，而着重于整体结构，因而它舍弃了文艺复兴时期复杂的装饰，而加强整体装饰的和谐效果，使家具在视觉上的华贵和功能上的舒适更趋统一。
4 洛可可风格洛可可风格家具于18世纪30年代逐渐代替了巴洛克风格。
由于这种新兴风格成长在法王“路易十五”统治的时代，故又可称为“路易十五风格”。
洛可可(Rococo)是法文“岩石”(Rocaille)和“蚌壳”(Coquille)的复合文字，意思是表达这种风格多以岩石和蚌壳装饰的特征。
洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具的基础上进一步将优美的艺术造型与功能的舒适效果巧妙地结合在一起，形成完美的工艺作品。
洛可可风格家具的最大成就就是将优美的艺术造型与舒适的功能巧妙结合起来，形成完美的工艺晶。
特别值得一提的是家具的形式和室内陈设、室内墙壁的装饰完全一致，形成一个完整的室内设计的新概念。
通常以优美的曲线框架，配以织锦缎，并用珍木贴片、表面镀金装饰，使得这时期的家具，不仅在视觉上形成极端华贵的整体感觉，而且在实用和装饰效果的配合上也达到了空前完美的程度。
5 新古典风格新古典风格大致可以分为两个发展阶段：第一阶段大约自1760年至1800年间，称为庞贝式；第二阶段自1800年至1830年间，称为帝政式。
简述中国室内设计的历史发展
简述中国室内设计的历史发展中国室内设计的历史可以追溯到古代，起源于古代宫廷建筑。
以下是中国室内设计历史发展的主要阶段。
1.古代宫廷室内设计（公元前2100年-公元1912年）：早在夏、商、周时期，中国的宫廷建筑就开始注重室内设计。
宫廷内部的布局、家具、装饰和色彩等都非常考究。
这个时期的室内设计以宫殿和庙宇为主，注重金碧辉煌、气势宏伟的风格。
2.儒家思想影响期（公元前551年-公元907年）：随着儒家思想的兴起，室内设计开始注重实用性和朴实的风格。
儒家思想强调个人的修养和礼仪，反对奢华的装饰。
室内设计注重布局的合理性、家具的功能性和色彩的典雅。
3.唐宋时期（公元618年-公元1279年）：唐宋时期是中国室内设计的繁荣时期。
室内设计注重舒适性和细腻的细节。
唐代的寺庙、僧院和贵族府邸都有独特的设计风格，注重布局、家具和装饰的和谐统一4.元明清时期（公元1279年-公元1912年）：元明清时期是中国室内设计的巅峰时期。
室内设计逐渐发展为一个独立的学科，注重风水和宜居性。
明清时期的宫廷和府邸有着精美的装饰、华丽的家具和丰富的色彩。
此外，汉族和壮族等少数民族的建筑和室内设计也开始出现。
5.现代室内设计（20世纪初至今）：中国室内设计在20世纪初受到西方现代主义的影响，开始追求简约、实用和功能性。
随着中国的现代化进程，室内设计逐渐融合了西方的设计理念，同时保留了传统元素。
现代室内设计注重个性化和舒适度，追求简洁、明亮的空间。
近年来，中国室内设计行业迅速发展。
大量的建筑项目和商业空间的建设需要专业的室内设计师。
同时，中国传统文化的复兴使得传统元素重新融入到室内设计中，展现独特的中国风格。
总的来说，中国室内设计的历史发展经历了不同的时期，从注重奢华和宏伟到注重实用和朴实，再到现代室内设计的简约和个性化。
中国室内设计注重布局的合理性、家具的功能性和色彩的和谐统一，同时融合了传统和现代元素，展现出独特的魅力和风格。
室内与家具设计史-第二章-夏商与西周时期
周
米，建筑密度很高。房屋多建在水塘中，在水上
立柱构房。从现存较完整的1、2号房遗址的柱网
可知，平面为长方形，排架由前后檐柱和中柱组
成，圆木柱直接埋入土中。面宽4间和5间，进深
2间，朝西南向。
第三节 装饰与装修
一、装饰
夏
夏商与西周的建筑，尤其是宫殿建筑，可以
商
明显地划分为台基、屋身和屋顶三段式的形
与
河南郑州出土的商代白陶云雷纹豆
二、漆器
漆木用具在商代已发展到一个崭新阶段，
夏 商 与
这一方面表现为以日用器皿为特点的小型 漆木器在这一时期明显增多（如豆、盘、 觚、樽等），另一方面表现为以大型鼓架、 磬架为代表的乐器陈设，以抬舆、仪仗类
西
为代表的礼仪陈设，以及以俎、案、几类
周
为代表的典型承置用具陈设等，在这一时
第二章 夏商与西周时期 ——进入文明时代
夏 商 第一节 社会背景
与 公元前21世纪，中国 西 第一个王朝——夏朝 周 的建立，标志着中国
跨入文明时代，进入 了奴隶社会时期。
夏王朝九州简略图
夏
夏商与西周时期夯土技术极其发达，另外 至迟到西周末年已经使用陶瓦作为屋面的
商
防水材料，建筑由“茅茨”演进为“瓦
夏 商
建筑遗址属于西周早 期的建筑遗存。建筑 坐落在大型夯土台基
与
上，台基南北为
西 周
42.5m，东西为32.5m， 是一所矩形平面的两 进院落的四合院式建
筑。
陕西岐山凤雏村 西周建筑遗址 （傅熹年复原）
夏 商 与 西 周
三、陵墓建筑
氏族公社时期同一氏族的人生前死后都要
夏 商 与
在一起，母系氏族公社时期有人死后必须 埋葬在本氏族公共墓地的习俗，父系氏族 公社时期则出现了夫妻合葬或父子合葬的 形式。同时在私有制发展的基础上，贫富
明清时期的家具和室内设计ppt
在明清时期，家具不仅是实用的 生活用品，更是室内装饰和陈设 的艺术品，体现了当时的文化和 审美观念。
家具与室内风格的统一
明清家具的设计和制作与室内风格相呼应，通过家具的造型、雕刻和彩绘等工艺 手段，与室内墙面、地面、天花板等元素相互衬托，共同营造出和谐统一的室内 氛围。
不同地区和时期的家具风格与室内设计风格相互影响，形成了具有地域特色和时 代特征的室内设计风格。
现代材料与技术
现代室内设计运用新材料、新技术， 如玻璃、金属、塑料等，与传统元素 相结合，形成古今融合的独特风格。
实用与审美的结合
功能性设计
明清家具在设计和制作上注重实用性，如明式家具的简约线 条和清式家具的华丽雕饰，都体现了实用与美观的结合。
现代舒适性
现代室内设计在继承传统的同时，更加注重舒适性和人体工 程学，使家具不仅具有审美价值，还满足现代生活的需求。
雕刻工艺
明清家具注重雕刻工艺， 常采用浮雕、镂雕、圆雕 等多种技法，使家具更具 艺术价值。
镶嵌工艺
明清家具常采用玉石、玛 瑙、贝壳等材料进行镶嵌， 增加家具的华丽感。
造型与装饰
简洁明快
明清家具造型简洁明快， 线条流畅，注重整体美感。
华丽繁复
明清家具在装饰上追求华 丽，常采用龙、凤、狮子 等吉祥图案，以及山水、 花鸟等自然元素。
这一时期的家具和室内设计不仅反映 了当时社会的审美观念和生活方式， 也体现了中国传统文化的精髓。
研究目的和意义
研究明清时期的家具和室内设计，有助于深入了解中国传统文化的内涵和特点，进 一步弘扬中华优秀传统文化。
通过研究明清时期的家具和室内设计，可以揭示当时社会的历史背景、文化氛围和 社会风俗，为历史研究提供重要的参考价值。
室内设计史——明清
天坛皇穹宇 祭天所用“皇天上帝”牌位平时即 贮于此。它是一座圆形单檐攒尖 蓝色琉璃瓦建筑。殿外有环形围 墙，俗称回音壁。
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皇穹宇殿内有八根内柱，上部挑出 镏金斗拱，承圆形天花。此殿内部 构架精巧，艺术水平较高。
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三 陵墓
“明十三陵”是明清帝陵的代表作。明长陵祾恩殿为长陵的享店，建于1415 年，面阔9间，进深5间；通面阔66.64m,通进深29.3m，重檐庑殿顶，有3层 白石栏杆环绕。内有32根直径1米以上的本色楠木巨柱，雄壮雅洁，为国内仅 见。
明清建筑还有“大式”、“小式”的区分。大式建筑一般指有斗 拱的高级建筑，小式建筑指没有斗拱的一般建筑。
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明清室内设计史
明清室内 空间分析
明清时期 室内装饰
明清时期 室内家具
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一 界面装饰
（一） 顶棚 大式建筑的顶棚做法： 井口天花，即在方木条架成的方格中，设置天花板，在板上绘画、
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浙江天井的民居也是很有特色的， 其中的天井，不仅符合气候条件的要 求，还具有很大的使用价值与审美价 值。
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徽州地区民居
明清徽州，统辖安徽歙县、休宁、祁门及江 西婺源等地。
徽州民居以清代的为多，素以平面布局严 整而著称。徽州民居的基本形制是方形内向 、总体有正方和长方两大类。按空间序列分 ，有独立单元式，前后两进式和两进之侧并 接单元式。独立单元式常为2层楼房，组成三 合院或四合院。正房多为3间，开间较小，天 井在明间之前，入口多开于中轴线上。楼梯 大多于明间后壁与后墙之间，一跑直上。梯 间光线较暗。
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六 园林建筑类