4-2空间限定方法
室内设计(04第四讲)
第四讲空间限定于空间组织1.空间限定人们常常把被限定前的空间称之为原空间，把用于限定空间的构件等物质手段称之为限定元素。
在原空间中限定出另一个空间，是室内设计常用的手法，非常重要。
经常使用的空间限定方法有以下几种，即：设立、围合、覆盖、凸起、下沉、悬架和质地变化。
设立·设立就是把限定元素设置于原空间中，而在该元素周围限定出一个新的空间的方式·在该限定元素的周围常常可以形成一种环形空间，限定元素本身亦经常可以成为吸引人们视线的焦点。
·在室内设计中，一组家具、雕塑品或陈设品等都能成为这种限定元素，它们既可以是单向的，也可以是多向的；既可以是同一类的物体，也可以是不同种类的。
围合·通过围合的方法来限定空间是最典型的空间限定方法，在室内设计中用于围合的限定元素很多，常用的有隔断、隔墙、布帘、家具、绿化等。
·由于这些限定元素在质感、透明度、高低、疏密等方面的不同，其所形成的限定度也各有差异，相应的空间感觉亦不尽相同。
覆盖·一般采取在上面悬吊或在下面支撑限定元素的办法来限定空间。
·在室内设计中，覆盖这一方法常用于比较高大的室内环境中，当然由于限定元素的透明度、质感以及离地距离等的不同，其所形成的限定效果也有所不同。
凸起·凸起所形成的空间高出周围的地面。
·在室内设计中，这种空间形式有强调、突出和展示等功能，当然有时亦具有限制人们活动的意味。
下沉·下沉使该领域低于周围的空间，在设计中常常能起到意想不到的效果。
·下沉既能为周围空间提供一处居高临下的视觉条件，而且易于营造一种静谧的气氛，同时亦有一定的限制人们活动的功能。
·无论凸起或下沉，都涉及地面高差的变化，所有均应注意安全问题。
悬架·指在原空间中，局部设置或增设一层或多层空间的限定手法。
·上层空间的底面一般由吊杆悬吊、构件悬挑或由梁柱架起，·有助于丰富空间效果，室内设计中的夹层及通廊就是典例。
7种空间限定形式
7种空间限定形式1. 直线空间限定形式直线空间限定形式是通过描述物体在直线上的位置来限定其在空间中的位置。
例如，可以描述一个物体在一条直线上的起始位置和结束位置，或者描述一个物体在一条直线上的某个特定点的位置。
这种形式常用于描述两个物体之间的距离或运动轨迹。
例如，我们可以描述两个城市之间的距离为100公里，或者描述一个飞机在飞行途中的某个高度。
2. 平面空间限定形式平面空间限定形式是通过描述物体在平面上的位置来限定其在空间中的位置。
平面可以是二维的，如一个平面上的坐标系，也可以是三维的，如地球表面上的经纬度系统。
这种形式常用于描述物体在平面上的位置或运动。
例如，我们可以描述一个建筑物在地图上的坐标，或者描述一个飞机在天空中的航线。
3. 体积空间限定形式体积空间限定形式是通过描述物体的体积或空间范围来限定其在空间中的位置。
这种形式常用于描述物体的大小或空间占用。
例如，我们可以描述一个房间的面积为30平米，或者描述一个汽车的体积为10立方米。
4. 方向空间限定形式方向空间限定形式是通过描述物体的朝向或方向来限定其在空间中的位置。
这种形式常用于描述物体的运动方向或物体之间的相对方向关系。
例如，我们可以描述一个人向北行走，或者描述一个车辆向右转弯。
5. 弧线空间限定形式弧线空间限定形式是通过描述物体沿着一条弧线运动的路径来限定其在空间中的位置。
这种形式常用于描述物体在弧线上的位置或运动。
例如，我们可以描述一个卫星沿着地球表面上的大圆弧线运行，或者描述一个自行车沿着一条弯曲的道路行驶。
6. 球面空间限定形式球面空间限定形式是通过描述物体在球面上的位置来限定其在空间中的位置。
这种形式常用于描述地球上的位置或运动。
例如，我们可以描述一个城市的经纬度坐标，或者描述一个船只在海洋上的航行路线。
7. 曲线空间限定形式曲线空间限定形式是通过描述物体沿着一条曲线运动的路径来限定其在空间中的位置。
这种形式常用于描述物体在曲线上的位置或运动。
空间限定
通过围合的方法来限定空间是最典型的空间限定方法，在室内设计中用于围合的限定元素
处居高临下的视觉条件，而种空间形式有强调、
氛，同时亦有一定的限制人
无论是凸起或下沉，都涉及
地面高差的变化，所以均应
垂直面与底面相互组合征，加之其组合方式的
不同，因而形成了一系
列限定度各不相同的空
间，创造了丰富多彩的
垂直面、底面和顶面相互组合
以一大空间为主体的组合方式
z采用以某一体量巨大的空间作为主体、其他空间环
绕其四周布置的方式。
这
时，主体空间在功能上往
往较为重要，在体量上亦
比较大，主从关系十分明
确。
z旅馆中的中庭、会议中心的报告厅、体育类和观演
类建筑中的观众厅就是这
样的主体空间。
建筑的空间限定基础资料
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路径与空间的关系：
（1）走道或组合 （2）单元式组合 （3）广厅式组合 （4）串联式组合
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视觉语言的构成
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空间限定有几种方式？
限定空间有两种方式：中心限定和分隔限定。中心限定与分隔 限定是相对存在的，是一种可以转换的关系。 1、中心限定具有视觉吸引力的作用，它往往成为集聚注意力 的焦点，一般来说，其本身没有内部空间或者人们不能进入其 内部空间，只能从其外部来知觉，所以，其在空间中的作用范 围除自身被当作图形之外，周围还能形成一个界限不明的物理 空间，并被感受为外部空间的知觉“场”，这种空间限定形式 就被称为“中心限定”。具体形式为“设立”。 2、分割限定是通过“点、线、面、体、块”的生成关系而组 成虚面（或虚体），来分隔空间、围合空间，构成有明确界限 的隔断或容积，从而使“气”显“形”，并能让人流动于其间， 而从心理上感知各种空间“力象”。这种空间限定形式称之为 “分隔限定”。 建筑空间的主要限定是分隔限定。
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体要素：
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限定的属性： 1）形状、部位
空间限定的七种方法
空间限定的七种方法
1. 分区：通过将空间分割成不同的区域或部分来限定使用空间。
这可以通过使用容器、隔断墙或家具等来实现。
2. 装饰：通过使用颜色、纹理、图案或器具等来改变空间的感觉和效果，从而限定和定义使用空间。
3. 照明：通过使用不同类型的照明，如室内灯具、窗户或天窗等来限定空间。
适当的照明可以增加空间的明亮度、温暖感或冷静感。
4. 比例：通过选择适当大小的家具、装饰品或空间布局来限定空间。
合适的比例可以使空间看起来更舒适、平衡和协调。
5. 布局：通过将家具、装饰品和其他物品有目的地安置在空间中，来限定和定义不同的使用区域。
有效的布局可以划分空间，并使其具有特定的功能和目的。
6. 功能：通过确定空间的用途和功能来限定空间。
例如，将某个区域指定为起居室、睡眠区域或办公区域等。
7. 材料：通过选择不同的材料来限定空间。
例如，使用不同的地板材料、墙壁材料或家具材料等可以为空间带来不同的感觉和氛围。
空间限定的七种方法案例
空间限定的七种方法案例以空间限定的七种方法案例：1. 高效利用空间：在小型公寓中，可以使用嵌入式家具来最大限度地利用空间。
例如，床可以设计成可以折叠或隐藏在墙壁中的形式，从而在白天释放出更多的空间。
2. 分区设计：将大空间划分为不同的功能区域，以便更好地利用空间。
例如，在开放式厨房中，可以使用吧台或隔板将厨房与客厅分开，同时保持视觉上的联系。
3. 墙壁储存：利用墙壁上的储物空间，例如安装悬挂式书架、壁挂式收纳盒等。
这样可以有效地利用空间，同时装饰墙壁。
4. 多功能家具：选择具有多种功能的家具，例如沙发床、折叠餐桌等。
这些家具可以在需要时提供额外的功能，并在不使用时占据较少的空间。
5. 空间利用组织：使用储物盒、抽屉等来组织和整理物品。
这样可以减少杂乱，同时更好地利用空间。
6. 上下利用空间：利用房间的垂直空间，例如安装吊顶储物柜、利用高架床等。
这样可以充分利用空间，同时保持地面的整洁。
7. 空间延伸设计：通过使用大型镜子、明亮的照明等来创造空间的延伸感。
这样可以让小空间看起来更大，并增加舒适感。
8. 室内外连通：通过打通室内与室外的空间，创造更大的空间感。
例如，在客厅设置大型落地窗，使室内与室外融为一体，扩展空间。
9. 定制家具：根据空间的特点定制家具，使其与空间紧密结合。
例如，在斜顶房间中，可以定制斜顶储物柜，充分利用斜顶空间。
10. 空间分层设计：通过在房间中设置不同层次的地板或平台，创造出更多的使用空间。
例如，在起居室设置一个略高的平台，可以用作书房或娱乐室。
总结：通过高效利用空间、分区设计、墙壁储存、多功能家具、空间利用组织、上下利用空间、空间延伸设计、室内外连通、定制家具、空间分层设计等方法，可以在有限的空间中创造出舒适、实用的居住环境。
这些方法可以满足人们对空间的需求，提升居住质量。
建筑的空间限定基础资料
物理空间→即实体所限定的空间 （空间形态）
心理空间→即实体或空间体向周围的扩张, 是不存在却完全能够感受到作 用的空间（空间感）
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建筑空间体系
直线体系空间 曲线体系空间
垂直空间 水平空间 斜向空间
球形空间 曲面形空间 自由曲面形空间
各类空间的空间审美心理：
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路径与空间的关系：
（1）走道或组合 （2）单元式组合 （3）广厅式组合 （4）串联式组合
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定义
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什么是空间限定?
空间与形体是辩证存在的。空虚本身是不得触知的存在，故 无所谓形态性，它是被动的、消极的、被占用的、自然发生的、 无计划的，但形体是主动的，占有的、有内在的力象与秩序， 所以，空间与形体是一种“正与负”、“图与底”的辩证关系， 我们对“负形”的感知是来自于“正形”的力象（即空间力）， 我们把这种实体占有虚体的形态，通常叫空间限定。
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分隔限定的图式
建筑中表现为实物的空间限定要素呈四种形态： 地面、柱与梁、墙面、顶棚。
限定手法：设立、围合、覆盖、 凸起、下沉、悬架、质地（肌理、 色彩、形状、照明等）
室内空间限定七大手法
•
在室内设计中可以通过以下几个手法在原空间中限定
出另一个空间。
• 1.设立
2.围合
• 3.覆盖
4.凸起
• 5.下沉
6悬架
• 7质地变化
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1.1.1 设立
• 设立就是把设定
元素设置于原空间中，
而在该元素周围限定
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战争时期通过插旗方式表示空间范围
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国土的界碑
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区域的划分功能
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展示的功能
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凸起的地台划分活动区与休息区
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限定空间的手法
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1.1.5 下沉
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• 下沉使该领域低于周围空间，既能给周围空间提供 一处居高临下的视觉条件，而且易于营造一种静谧的
气氛，同时又有一定的限制人们活动的功能。
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维修的标识
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限定空间的手法
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1.1.2 围合
在室内设计中用于围合的限定元素很多，常用的有家具、隔 断、隔墙、布帘、绿化等。
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北方四合院
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透空搁架围合空间
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限定空间的手法
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1.1.3 覆盖
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室内空间与室外空间的最大区别在于室内
空间一般总被顶界面覆盖，一般覆盖物都采用
空间设计训练1空间限定和组合PPT课件
DEFINATION ORGANIZATION
3.空间组合秩序
轴线 对称 等级 变换
解读
空间组合秩序
轴线
DEFINATION ORGANIZATION
空间轴线 行为轴线 视觉轴线 ——海牙三国联盟专利办公室
空间组合秩序
轴线
DEFINATION ORGANIZATION
空间组合秩序
对称与均衡
构成：图形的基本生成法
基本的构成方法
Methods of Construction
1. 自然界的构成原则
花叶子（图）动物身上的花纹具有内在的自组织现象，和谐现象 （叶→树）。普里戈金：“从混沌到有序” ，在组织的过程中 也就积聚了“能量”。“减熵”发生在远离平衡状态的耗散结构 中“热力学第二定律”“热寂”组织→能量→信息，从有序，有 特点→无序，混沌。
构成：图形的基本生成法
构成：图形的基本生成法
构成：图形的基本生成法
空间限定
限定空间的元素
defined Space
1 点、线、面、体
空间限定就是利用线、面、体等要素将未经限定的空间进行不 同程度的围合、切割。
限定后的空间包含两个部分： ①构造和分割空间的材料占据的那部分空间； ②围合或者分割后的空间。
空间组合方式基本方法
线式组合
DEFINATION ORGANIZATION
——日本峡山水库历史博物馆
空间组合方式基本方法
放射组合
DEFINATION ORGANIZATION
空间组合方式基本方法
组团组合
DEFINATION ORGANIZATION
—— 悬宅 设计者:Paul Nelson
空间组合方式基本方法
室内空间组织和界面处理
室内空间组织和界面处理一．空间限定（一）空间限定的方法１．设立：把限定元素设置于原空间中，而在该元素周围限定出一个新的空间方式。
２．围合：最典型的空间限定方法，在室内设计中用于围合的限定元素很多，常用的有隔断、隔墙、布帘、家具、绿化等。
３．覆盖：通过覆盖的方式限定空间亦是一种常用的方法，室内空间与室外空间的最大区别就在于室内空间一般总是被顶界面覆盖的，正是由于这些覆盖物的存在，才使室内空间具有遮强光和避风雨的特征。
４．凸起：凸起所形成的空间高出周围的地面，在室内设计中，这种空间形成有强调、突出和展示等功能，当然有时亦具有限制人们活动的意味。
５．下沉：与凸起相对，下沉是另一种空间限定的方法，它使该领域低于周围的空间，在室内空间中常常能起到意想不到的效果。
６．架起：在室内空间中，设置夹层及通廊就是运用架起的典型。
７．肌理、色彩、形状、照明等的变化：通过界面质感、色彩、形状、照明等的变化，也常常能限定空间。
一般而言，其限定度较低，属于一种抽象限定。
（二）空间限定度１．限定元素的特性与限定度用于限定空间的限定元素，由于本身在质地、形式、大小、色彩等方面的差异，其所形成的空间限定度亦会有所不同。
２．限定元素的组合方式与限定度（１）垂直面与底面的相互组合■底面加一个垂直面：人在面向垂直限定元素时，对人的行动和视线有较强的限定作用。
当人们背朝垂直限定元素时，有一定的依靠感觉。
■底面加两个相交的垂直面：有一定的限定度与围合感。
■底面加两个相同的垂直面：在面朝垂直限定元素时，有一定的限定感。
若垂直限定元素具有较长的连续性时，则能提高限定度，空间亦易产生流动感：室外环境中的街道空间就是典型。
■底面加三个垂直面：这种情况常常形成一种袋形空间，限定度比较高。
当人们面向无限定元素的方向，则会主生“居中感”和“安心感”。
■底面加四个垂直面：此时的限定度很大，能给人与强烈的封闭感，人的行动和视线均受到限定。
（二）顶面、垂直面和底面的结合■底面加顶面：限定度弱，但有一定的隐蔽感与覆盖感，在室内设计中，常常通过在局部悬吊一个格栅或一片吊顶来达到这种效果。
空间限定的手法
主题：空间的限定手法空间形成的关键因素是一定的空间围护体的确立。
不同形态的空间界面可以限定出不同的空间，使人产生不同的心理感受和空间感受。
所谓空间的限定性是指利用实体元素或人的心理因素限制视线的观察方向或行动范围，从而产生空间感和心理上的场所感。
空间的限定大致可分为以下几种形式：以实体围合，完全阻断视线；以虚体分隔，既对空间场所起界定与围合的作用，同时又可保持较好的视域；利用人固有的心理因素，来界定一个不定位的空间场所。
限定元素和手法分类，以及所产生的效果：1.水平元素：地面限定：抬升，沉降，铺地变化等（1）地面抬升地面的抬升，在室内应用这种手法，很好地限定了虚空间，让人既有了空间围合的分离感，又有空间渗透的通透感。
而在室外，地面抬升限定广场空间，不仅起到分解作用，同时增添了良好的视觉效果。
（2）地面沉降下凹地面空间具有向心作用，可以提高效率，气氛融洽，使人感到更为亲切。
（3）铺地变化地面利用不同材料、色彩、质感，划分空间。
室内，可以通过地面材质或颜色变化限定空间，而铺设地毯也是一种方式。
室外通过铺地限定出交通空间（左图），休闲空间和种植空间（右图）。
大面积的硬质铺地和草地交接，限定了人步行的道路和种植区，让人视野开阔，心情舒畅。
顶棚限定：吊灯，吊顶变化等（1）吊顶限定起居室的顶部有一些变化，沙发上方吊顶较低，给人一种安全感，而中间采用通高形式，增加了起居室的舒适感。
（2）吊灯限定餐厅的餐桌上方常有吊灯，限定了用餐的小空间，这不仅是一中视觉上的限定，同时吊灯的灯光和温度给人以安稳温馨的感觉，使就餐氛围更加融洽。
（3）廊架限定在室外，设置廊架作为限定供人通行或休息的空间是常见的手法，顶部镂空或透明的限定，给人安全感，却不阻挡人的视野，休息或通行的同时仍然可以仰望天空。
作为廊架支撑体的柱子，与顶部的排架结合在一起，能增添通道的进深感，指引人向前行进和通过，是很好的限定交通空间的手法。
2.垂直元素：点限定：柱子，植物等（1）柱子柱体作为线性因素参与空间的构成，可以柔化过渡空间。
室内空间限定七大手法PPT课件
出另一个空间。
• 1.设立
2.围合
• 3.覆盖
4.凸起
• 5.下沉
6悬架
• 7质地变化
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1.1.1 设立
• 设立就是把设定
元素设置于原空间中，
而在该元素周围限定
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战争时期通过插旗方式表示空间范围
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国土的界碑
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区域的划分功能
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展示的功能
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凸起的地台划分活动区与休息区
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限定空间的手法
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1.1.5 下沉
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• 下沉使该领域低于周围空间，既能给周围空间提供
一处居高临下的视觉条件，而且易于营造一种静谧的 气氛，同时又有一定的限制人们活动的功能。
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下沉的休闲区
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下沉的客厅
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下沉的空间
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限定空间的手法
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1.1.6 悬架
• 悬架是指在原空间中，局部增设一层或多层的空间的
限制手法。
• 这类空间常被利用在商场、旅馆、展览馆中组织人流集散、 联系的区域，也用于小建筑的住宅或别墅中。
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悬架的床和卧室
第四讲空间限定与空间组织
第四讲空间限定与空间组织教学课时：2学时教学目标：使学生了解室内设计中空间限定、空间限定度、空间组织和空间序列处理的基本方法和原则。
教学内容：一．空间限定（一）空间限定的方法1．设立2。
围合3．覆盖4．凸起5．下沉6．悬架7．肌理、色彩、形状、照明等的变化（二）空间限定度1．限定元素的特性与限定度用于限定空间的限定元素，由于本身在质地、形式、大小、色彩等方面的差异，其所形成的空间限定度亦会有所不同。
2．限定元素的组合方式与限定度（1）垂直面与底面的相互组合■底面加一个垂直面■底面加两个相交的垂直面■底面加两个相向的垂直面■底面加三个垂直面■底面加四个垂直面（2）顶面、垂直面与底面的组合■底面加顶面■底面加顶面加一个垂直面■底面加顶面加两个相交垂直面■底面加顶面加两个相向垂直面■底面加顶面加三个垂直面■底面加顶面加四个垂直面二．空间组织（一）以廊为主的组合方式（二）以厅为主的组合方式（三）套间形式的组合方式（四）以一大空间为主体的组合方式三．空间序列（一） 组织空间序列，首先要考虑主要人流方向的空间处理，当然同时还要兼顾次要人流方向的空间处理。
前者应该是空间序列的主旋律，后者虽然处于从属地位，但却可以起到烘托前者的作用，亦不可忽视。
（二） 完整的经过艺术构思的空间序列一般应该包括：序言、高潮、结尾三部分。
在主要人流方向上的主要空间序列一般可以概括为：入口空间—— 一个或一系列次要空间——高潮空间—— 一个或一系列次要空间——出口空间。
教学参考书：1．来增祥、陆震纬，室内设计原理，中国建筑工业出版社，19962．陈易，建筑室内设计，同济大学出版社，20013．彭一刚，建筑空间组合论，中国建筑工业出版社，1999。
空间限定
建筑与人们的生活最为密切和广泛, 创造一个适合人类生存的空间, 是建筑活动的主要目的和基本内容. 无论在生产过程或日常生活中, 室内空间与人之间的联系更为直接, 更为贴切. 就建筑艺术而言, 形象的整体性, 各部分的比例以及对称, 排比, 节奏, 韵律等传统的审美法则, 也都是指其实体部分. 其实, 建筑的实体和其围合而成的空间是一个有机体. 建筑以空间为主要物质形式,我们的日常生活总是占有空间的, 无论起居, 交往, 工作, 学习等, 都需要一个适合于这些生活活动的室内空间. 可见, 室内空间的设计效果影响着人们的物质和文化生活.. 我们都知道, 空间是建筑的主体. 在室内空间中为了满足人的基本空间要求, 不只要为人们提供不同类型的, 固定的, 半固定的和可变动的室内空间环境, 而且环境中还要有足够的标识, 有形, 色, 材, 光, 声, 味的变化. 人们需要一个健康, 舒适, 愉悦和富于文化品位的室内环境, 室内空间的象征和表现作用折射出了人们的精神文明和高度的文化发展, 而室内空间造型是室内设计要表现的一个重要方面, 是室内设计的基础. 美的空间造型, 实际的使用功能和人的感知作用是统一于室内设计的概念之中的.我们时代的主调是以相互关联的方法看待一切. 古代建筑的传统空间组织方法, 它的闭合, 对称, 比例, 韵律和节奏; 它的亲切宜人的材料和尺度以及色彩的使用; 它的整体的秩序对目前来说并没有完全失去意义, 而有许多正是如今新的起点的基础. 它的许多空间造型特征还反映了不同民族和地区的人们的喜好和文化背景, 是室内设计成为将不同的因素在不同场合以不同方式综合在一起的艺术. 尽管取得室内空间多方面因素的统一, 需要掌握丰富的手段, 而体现室内设计这一综合因素的艺术效果的最佳手段就是要抓住室内空间造型.其它如形, 色, 材, 光, 声的因素均笼罩在空间造型的大伞之下.空间的形状: 室内空间是按其形状被人们感知的. 形状告知了其用途, 巨大的室内空间能构成一个集中的以他为中心的目标, 但空间还是有被切割重组的特征, 这也是现代建筑室内空间的一个重要形态特征. 经过切割重组可变成多种形状, 被切割的部分与切除的部分彼此保持着一定的分割和联系. 如果再将他们重新组合在一起, 将自然形成空间形状的多样协调和审美趣味.室内空间是由点, 线, 面, 体占据, 扩展或围合而成的三度虚体, 具有形状, 色彩, 材质等视觉要素, 以及位置, 方向, 重心等关系要素, 而空间的形状将直接影响到室内空间的造型, 室内空间的造型又直接受到限定空间方式的影响, 室内空间的高低, 大小, 曲直, 开合等都影响着人们对空间的感受. 因此室内空间的形状可以说是由其周围物体的边界所限定的. 包括平面形状和剖面形状. 由于空间与空间的连续性往往不像雕塑等实体那样明确, 而经常表现的更为复杂, 通透, 尤其是一些较开敞的不规则空间, 其渗透和流动更为突出.空间的尺度: 空间的形状与空间的比例\ 尺度都是密切相关的, 直接影响到人对空间的感受.室内空间是为人所用的, 是为适应人的行为和精神需求而建造的. 因此, 在可能条件下, 我们在设计时应选择一个最合理的比例和尺度. 这里所谓的”合理”是指符合人们生理与心理两方面的需要. 当我们观测一个物体或者说室内空间的大小时, 往往运用它周围以知大小的要素, 作为衡量的标尺. 这些已知大小的要素成为尺度给予要素. 其一, 他们的尺寸和特征是人们凭经验获得并十分熟悉的; 其二, 人体本身也可以度量空间的大小, 高矮. 因此, 我们可以把尺度分成两种类型:1. 整体尺度—室内空间各要素之间的比例尺寸关系;2. 人体尺度—人体尺寸与空间的比例关系.注意, 这里要说明的是”比例”与”尺度”概念不完全一样. 比利是指空间的各要素之间的数学关系, 是整体和局部间存在的关系. 而尺度是指人与室内空间的比例关系所产生的心理感受. 因此有些室内空间同时要采用两种尺度. 一个是以整个空间形式为尺度的; 另一个则是以人体作为尺度的, 两种尺度各有侧重面, 又有一定的联系.所有的空间要素, 无论是厂家预先制造的, 还是设计者经过选择的, 都有一定的尺寸. 尽管如此, 每个要素的大小仍然要通过与周围要素相比较才能被感知. 比如室内立面上的窗户, 他们的尺寸和比例, 他们的间隔和整个立面尺寸, 都有着密切的视觉关系. 如果窗户都采用相同的尺寸和形状, 他们与立面的尺寸就产生一种尺度关系. 但是如果某一个窗户比别的窗户都大, 那么它就给立面的构图产生另一种尺度, 这种尺度的跳跃会使人意识到这个窗后面的空间的尺寸, 或者告诉人们这个空间具有特别的意义; 或者它还改变人们对整个立面尺寸和其它窗户尺寸的理解. 由许多室内要素的尺寸都是人们所熟悉的, 因而能帮助我们判断周围要素的大小, 像住宅室内的窗户, 门, 家具等, 能使人们想出房子有多大, 有多高; 楼梯各栏杆可以帮助人们去度量一个空间的尺度; 正因为这些要素为人们所熟悉, 因此他们可以有意识的用来改变一个室内空间的尺寸感.人体尺度是建立在人体尺寸和比例的基础上的. 由于人体的尺寸因人的种族, 性别及年龄的差异, 因此不能当作一种绝对的度量标准; 我们去可以伸手在墙上量出一个房间的宽度的大概尺寸. 同样, 如果伸手能触及头上的顶棚, 我们也能得到它的高度. 一旦我们鞭长莫及而坐不到这些时, 就得依赖别的直观线索, 而不是凭触觉来得到一个空间的尺度概念了. 我们可以用那些意义上和尺寸上与人体有关的要素作为这种线索, 如桌子, 椅子, 沙发等家具, 或者楼梯, 门, 窗等. 这些要素, 不仅能帮助我们判断一个空间的尺寸, 也会使空间具有人体尺度和亲近感.由此我们可以断定, 室内空间的尺度应与室内的功能使用要求相一致, 尽管这种功能是多方位的. 例如住宅中的居室过大的空间将难以造成亲切, 宁静的气氛. 正如前几周上法规课, 刘茂华老师讲的, 现代住宅设计的原则是3 大1 小1 多. 为此, 居室的空间只要能够保证功能的合理性, 即可获得恰当的尺度感, 但这样的空间尺度却不能适应公共活动的要求. 对于公共活动来讲, 过小或过低的空间会使人感到局限和压抑, 这样的尺度感也会影响空间的公共性. 而出于功能要求, 公共空间一般都具有较大的面积和高度, 如酒店共享空间, 银行营业大厅, 博物馆等, 从功能上看要具有宏伟, 力量, 博大的气氛, 都要求有大尺度的空间. 这也是功能与精神所要求的. 那些历史上的教堂建筑, 其异乎寻常高大的室内空间尺度, 主要不是由于功能使用要求, 而是精神方面的要求所决定的.空间的分隔和联系: 室内设计一般要进行空间组合, 这是空间设计的重要基础. 而空间各组成部分之间的关系, 主要是通过分隔的方式来完成的. 当然, 空间的分割与联系也是相对的, 相辅相成. 从空间的整体要求看, 只谈分隔不谈联系, 或只谈联系不谈分隔都不可能体现现代空间设计的环境整体意识, 也不可能满足人们在室内空间的各种生活活动和精神方面的要求. 要采取什么分隔方式, 既要根据空间的特点和功能使用要求, 又要考虑到空间的艺术特点和人的心理要求.讲到室内空间的分割和联系, 自然涉及到空间的”围””透”关系. 只围而不透的室内空间诚然会使人感到私密, 闭塞, 只透而不围的空间尽管开敞, 但处在这样的空间中使人犹如置身室外, 同样也失去了室内空间的意义了.室内空间要采取什么分隔方式, 既要根据空间的特点和功能使用要求, 又要考虑到空间的艺术特点和人的心理需求. 前面提到, 空间各组成部分之间的关系, 主要是通过分隔的方式来体现的, 空间的分隔换种说法就是对空间的限定和再限定. 至于空间的联系, 就要看空间限定的程度( 隔离实现, 声音, 湿度等), 即限定度. 同样的目的可以有不同的限定手法; 同样的手法也可以有不同的限定程度.尽管限定的要素十分有限, 基本限定的手法也是屈指可数的有限的几类, 但他们以不同的具体材料, 不同的具体色彩并按不同方式组合后形成的空间却是丰富多样的. 同样是为了分隔空间, 比如在一个餐厅中, 用屏风, 矮墙, 花台, 栏杆等不同的手法, 心理效果会有很大的不同. 用什么材料, 什么造型, 看上去是否稳定, 位置是高是低, 是否遮挡视线, 是否可以依靠等. 这一系列因素都在不同程度上影响了它所限定的空间. 因此, 室内空间的限定实际上可以理解为是在原有的母空间中的再限定. 其基本的几种限定方式与一次限定大致相同, 但对人的心理影响效果还是有些差异, 通过前述可以归纳出几种限定方式: 1. 围合与分隔围合是一种基本的空间分隔方式和限定方式. 一说到围, 总有一个内外之分, 而它至少要有多于一个方向的面才能成立; 而分隔是将空间再划分成几部分. 有时围合与分隔的要素是相同的, 围合要素本身可能就是分隔要素, 或分隔要素组合在一起形成围合的感觉. 在这个时候, 围合与分隔的界限就不那么明确了. 如果一定要区分, 那么对于被围起来的内部, 即这个新的”子空间”来说就是”分隔”了. 在室内空间, 利用这些材料要素再围合成再分隔, 可以形成一些小区域并使空间有层次感即能满足使用要求, 又有给人以精神上的享受. 例如中国传统建筑中的”花罩”, ”屏风”等就是典型的分隔形式, 它可以将一个空间分为书房, 客厅以及卧室等几部分, 划分了区域也装饰了室内空间. 又如大空间办公室中常用家具或隔断构件将大空间划分若干小组团, 在每个小组团里有钟围合感, 创造了相对安静的工作区域; 外侧则是交通区域和休息区域, 使每个组团之间既有联系又具有相对的区域性, 很适合现代办公的空间要求和管理方式2. 覆盖在自然空间中进行限定, 只要有了覆盖就有了室内的感觉. 四周围得再严密, 如果没有顶的话, 虽有向心感, 但也不能算是室内空间; 而一个茅草亭子, 哪怕它再简陋破旧, 也会给人室内的感觉. 其主要原因就在于有了覆盖的要求.在自然空间里有了覆盖就可以挡住阳光和雨雪, 就使内外部空间有了质的区别, 与在露天感觉完全不同. 在室内空间里再用覆盖的要素进行限定, 可以有许多心理感受. 例如在空间较大时, 人离屋顶距离远, 感觉不那么明确, 就在局部再加顶, 进行再限定. 例如在床的上部设幔帐或将某一部分的顶局部吊下来, 使这顶与人距离进些, 尺度更加宜人, 心理感觉也亲切, 惬意. 有时为了改变原来屋顶给人的视感, 也可以用不同的形式或材料重新设置覆盖物, 软化了整个环境的情调. 在室内设覆盖物还可使人心理有种室外的感觉, 例如在一些大空间特别是旅馆的中庭中, 人坐的部分用一个个装饰性垂吊物, 或遮阳伞, 或灯饰, 或织物等, 再加上周围的树木, 花鸟, 水体, 天光等因素, 仿佛又置于大自然的怀抱中. 这正符合在室内创造室外感觉的意图. 因为人本来与自然有钟天然的难以割舍的亲切关系, 在室内空间环境中, 尽可能的使人有自然感, 室外感, 是对人性的回归. 因此有时有意识的在室内空间设计中运用室外因素可以给人带来心理愉悦.3. 抬起与下凹这种限定是用来变化地面高差来达到限定的目的, 使限定过的空间在母空间中得到强调或与其它部分空间加以区分. 对于在地面上运用下凹的手法限定来说, 效果与低的围合相似, 但更具安全感 , 受周围的干扰也较小. 因为低本身就不太引人注目, 不会有众目睽睽之感, 特别是在公共空间中人在下凹的空间中心理上会比较自如和放松. 有些家庭起居室中也常把一部分地面降低,, 沿周边布置沙发, 使家的亲切感更强, 更像一个远离尘世的窝. 抬起与下凹相反, 可使这一区域更加引人注目, 像教堂中的讲坛和歌厅中的小舞台就是为了使位置更加突出, 以引起人们的视觉注意.在室内空间中, 同室外空间不同的, 就是这些手法不仅可在地面上做文章, 也可以在墙面或顶面上出现. 只不过可能叫法不同而称为”凹入””凸出”或”下吊”等. 不过这些都有一定尺度上的限制, ”下吊”部分过大, 人们可认为是”覆盖”, 墙面上”凹入”或”凸出”部分过多, 人们又可看作是另一个空间, 而如果尺度过小, 又可能被看成是肌理变化. 当然这仅是相对而言.4. 肌理变化对室内空间的限定来说, 肌理变化可说是较为简便的方法. 以某种材料为主, 局部换一种材料, 或者在原材料表面进行特殊处理, 使其表面枝干发生变化( 如抛光, 烧毛等) 都属于肌理变化. 有时不同材料肌理的效果可以加强导向性和功能的明确性, 不同材料肌理的运用也可以影响空间的效果, 而且用肌里变化还可组成图案作为装饰等等.在室内的空间再限定往往是多次的, 也就是同时用几种限定方法对同一空间进行限定, 例如在围合的一个空间中又加上地面的肌理变化( 如石材, 地毯等), 同时顶部又进行了覆盖或下吊等, 这样可以使这一部分的区域感明显加强.空间的分隔和联系, 是室内空间设计的重要内容. 分隔的方式, 决定了空间之间联系的程度, 分隔的方法则在满足不同的分隔要求的基础上, 创造出美感, 情趣和意境.满足领域感与私密性:对于各种不同类型, 不同功能的室内空间, 一般都要满足人们的不同活动行为的需要. 有集体需要, 也有独特的个人需要, 同时不同的需要取决于人不同活动的性质, 主动的还是被动的, 有声音的还是安静的, 公众的, 小规模的抑或是私人的. 如果室内空间存在不只一种的用途, 那么就需要让他们共存. 既要满足人们公众活动要求, 当然也要满足人们对空间的领域感和私密性, 因为人们的某些活动( 如会议, 观演, 购物等) 可能需要紧密联系在一起, 或是相互毗连; 而人的另一些活动( 如休息, 会谈, 学习等) 由于私密性的原因又可能要求有间距, 或者分隔. 有些活动可能要求进出方便; 而另一些活动则需要控制进出; 有的活动(KTV, 卧室等) 会有特定的空间要求, 而另一些则可以较灵活或有可能去公用一个通用空间.文丘里说过: ”建筑的基本目的是去围合空间, 形成一场合, 并非仅仅去追求空间的向导. ”意思就是说空间要表现出层次, 要有相对的公共性与私密性的领域, 并且要有一系列有象征, 可被识别的标志加以区分. 在这里, 对场所的强调, 实际上也就是对领域感的强调. 领域感的形成正是室内空间具体化的体现, 包含有人在其中从事某种或某几种活动的含义. 强调领域感就是要把空间与人的社会活动与人们心理上的要求统一起来. 这是空间设计创作中不容忽视的重要内容之一.对于私密性, 它的特点可用”静”和”密”二字加以概括. ”静”是相对的, 是对该领域的空间气氛的特定要求; ”密”则是形成领域感的具体分隔手段和先决条件. 没有一定程度的”密”, 也形不成一定程度的领域感.对于不同功能, 不同空间特点的室内, 其领域感的满足和私密性的形成都有不同的具体处理手法. 像居住空间, 对卧室的私密性要求很高, 空间分隔也就尽量以绝对分隔为主, 空间界限非常明确, 具有全面抗干扰的能力, 保证了安静, 私密的功能需求. 而起居室中的会客区域, 有时以家具进行象征性分隔, 再加上局部装饰地毯进行强化, 这样领域感便形成了. 但这只是象征性的, 是一种心理感受形成虚拟的领域感, 其空间划分隔而不断, 通透连贯, 流动性极强.可见, 领域感的形成和私密性的满足是室内空间造型设计中一个不可或缺的内容. 只有领域感形成了, 才谈得上满足其私密性, 而领域感的形成具体说来就是依靠各种不同方式的空间分隔处理, 以满足人们对室内空间的开放或私密性要求. 下面仅从满足领域感和私密性的角度方面对空间分隔形式加以诠释.1. 绝对分隔这种分隔方法使空间界限异常分明, 以实体墙面分隔空间, 达到隔离视线, 温湿度, 声音的目的, 形成独立的一个空间, 具有很强的私密性.2. 相对分隔通过屏风, 隔断等, 使空间不是完全封闭, 具有一定流动性, 空间界限不是十分明确. 这种分隔形式形成的领域感和私密性不如绝对分隔来的强烈3. 意向分隔也就是所谓象征性分隔 . 主要是通过非实体的局部界面进行象征性的心理暗示, 形成一定的虚拟领域场所, 以实现视觉心理上的领域感. 具体手法如下:建筑结构与装饰构架利用建筑本身的结构和内部空间的装饰构架进行分隔, 以简练的电线要素组成通透的虚拟界面.隔断与家具利用隔断和家具分隔, 具有较强的领域感. 隔断以垂直面分隔为主; 家具以水平面的分隔为主.光色与材质利用色彩的明度, 纯度变化, 材质的光滑粗糙对比, 照明的配光形式区分, 实现领域感的形成.界面凹凸与高低利用墙面的凹凸与地面, 天花吊顶的高低变化进行分隔, 使空间带有一定的展示性和领域感, 富有戏剧效果和浪漫情调.陈设与装饰利用陈设和装饰分隔, 使空间具有较强的向心感. 既容易形成视觉重心, 也容易产生领域的感觉.水体与绿化通过不同造型的水体与绿化的分隔, 不但能美化扩大空间感, 并划分出一定区域, 还能使人亲近自然的心理得到一定满足.室内空间作为人们活动的主要场所, 无论其所要解决的功能要求, 所要处理的空间关系, 比起室外来, 都要细致, 复杂的多. 在眼下电脑化, 数字化的社会环境中, 对于室内空间设计, 其宗旨, 说穿了, 就是为了方便人们各种各样的生活, 让人们在室内空间中把主要精力和更多时间投入到自己的个性化生活中去, 作为室内空间, 就应在人们个性化生活中增添一抹亮色, 实质相互”配套”, 相互促进.。
空间限定方式
空间限定方式：
1设立：
设立就是把限定元素设置于元空间中，而在该元素周围限定出一个新的空间方式。
2围合：
通过围合的方法来限定空间是典型的空间限定方法，在室内设计中用于围合的限定元素很多，常用的有隔断、隔墙、布帘、家具、绿化等。
3覆盖：
通过覆盖的方式限定空间是一种常用的方式，室内空间与室外空间的较大区别就在于室内空间一般总是被顶界面覆盖的，正是由于这些覆盖物的存在，才使室内空间具有遮强光和避风雨等特征。
4凸起：
凸起所形成的的空间高出周围的地面，在室内设计中，这种空间形式有强调、突出和展示等功能，当然有时也具有限制人们活动的意味。
5下沉：
与凸起相对，下沉是另一种空间限定的方法，它使该领域低于周围的空间，在室内设计中常常能起到意想不到的效果。
6悬架：
悬架是指在原空间中，局部增设一层或多层空间的限定手法。
7肌理变化：
肌理、色彩、形状、照明等变化。
建筑空间限定
目的：通过限定 建筑空间，实现 建筑功能、形式 和结构的统一与 协调
意义：提高建筑 物的使用效率、 安全性和舒适度， 增强建筑物的艺 术性和文化价值
作用：促进建筑 设计与规划的合 理性与科学性， 推动建筑行业的 发展与创新
实践：通过实际 案例，分析建筑 空间限定的具体 应用与实施效果
建筑空间限定的类型与特点
空间
面临的挑战与机遇
• 挑战：技术更新迅速，需要不断学习和掌握新技能；市场竞争激烈，需要不断提高产品质量和服务水平。
• 机遇：随着城市化进程的加速和人们对生活质量要求的提高，建筑空间限定的市场需求不断增长；同时， 政府对绿色建筑和可持续发展的重视也为建筑空间限定提供了更多的发展机遇。 我正在写一份主题为 “千里江山图诗歌鉴赏”的PPT,现在准备介绍“诗歌鉴赏”,请帮我生成“诗歌鉴赏的方法”为标题的 内容 诗歌鉴赏的方法
• 品味语言：诗歌语言简练、含蓄，需要仔细品味其中的韵味和美感。
• 感受意境：通过想象和联想，感受诗歌所营造的意境，体会诗人的情感和思想。
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汇报时间：20XX/XX/XX
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商业建筑空间限定
商业建筑空间限定的定义和作用
商业建筑空间限定的应用案例分 析
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商业建筑空间限定的设计原则和 方法
商业建筑空间限定的未来发展趋 势
办公建筑空间限定
色彩搭配：运用色彩心理学 原理，营造舒适、高效的办 公环境
空间布局：根据办公需求进 行合理布局，提高空间利用 率
虚拟空间
定义：虚拟空间是指通过技术手段创造出来的、与现实世界相似但又独立存在的空间。
空间序列的设计手法
空间序列的设计手法
“空间序列的设计手法”这句话的意思是，在建筑、景观或室内设计中，通过一系列有逻辑、有组织的空间布局，创造出一种连贯、有节奏的空间体验的方法。
空间序列的设计手法主要包括以下几个方面：
1.空间规划：这是对空间的整体布局和组织，包括空间的大小、形状、方向
和相互关系等。
2.空间导向：通过使用标志、路径、边界等元素，引导人们的视线和移动方
向，从而形成一种有序的空间体验。
3.空间层次：通过设置不同大小、高度和开放度的空间，形成一种层次感，
使人们在空间中感受到深度和变化。
4.空间节奏：通过空间的重复、交替、渐变等方式，创造出一种有节奏感的
空间体验，使人们在其中感受到动态和活力。
5.空间过渡：在两个空间之间设置一个过渡区域，使人们在从一个空间到另
一个空间的过程中有一个平稳的过渡，增强空间的连贯性和整体感。
6.空间限定：通过使用不同的材料、色彩、照明等方式，对空间进行限定和
划分，创造出一种私密、开放或半开放的空间氛围。
7.空间引导：通过使用标志、路径、边界等元素，引导人们在空间中的移动
和行为，使空间更加有序和易于使用。
总结来说，“空间序列的设计手法”是指通过一系列有逻辑、有组织的空间布局和设计元素，创造出一种连贯、有节奏的空间体验的方法。
这些手法在建筑、景观和室内设计中都有广泛的应用，有助于提高空间的舒适度、功能性和美学价值。
4-2空间限定方法
接近性和连续性：
某些距离较短或互相接近的部分，容易组 成整体 。
完整和闭合倾向：
知觉印象随环境而呈现最为完善的形式。彼 此相属的部分，容易组合成整体，反之，彼 此不相属的部分，则容易被隔离开来。
空间限定的基本要素
1、空间与界面 空间是容纳人活动的 “容器”，实体是构 成“容器”的边界， 空间的形成必须通过 实体界面的建构来加 以完成，二者是虚实 共生、正负反转的关 系。
当间隔相邻的两 个物体需要互相 完善时，其间隔 就比两个自治强 烈，相互独立的 形状更积极，更 密集地被填充。
2、视觉的力场 任何形状的物体都在它们周围形成了力场， 这种场的特殊结构在各种情况下都取决于 生成结构的形式。
场——形成吸引力或排斥力的范围。 视觉的力场产生于人空间视觉的心里因素。
面
一系列平行线通过它们的重复，就会加强 我们的平面感。当这些线条沿着它们所表 现的平面本身进一步延伸时，暗示的面就 变成了实际的面。
现实生活中对物体点、线、面的定义是在一定的 尺度、条件下的，同一元素在不同的视点下，相 互之间是可以转化的。
空间限定的手法及效果
1、空间构成的手法 ——水平要素和竖向要素
水平要素主要是承载和覆盖要素，竖向要 素主要是支持要素和围护要素。
水平限定：高差、质地、覆盖、设置 竖向限定：分割、围合
高差
凸起的空间形式有展示、强调、突出等特性，它可 以限制人的活动，可以用在限制进入的空间。 下沉则具有收纳、汇集、吸引的特性，往往用在吸 引人参与的空间。
分割
使用竖向元素将空 间加以分割，虽然 对空间做出了一定 得 限定，但领域感 不强，封闭性很弱。
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⑤三个垂直要素和一个水平要素形成的空 间封闭性非常强，对人的视线和行为限制 较多。
⑥四面和顶面都封闭起来的时候，空间的 封闭性最强。
凹面墙则是“朝向城市空间敞开的建筑”，其生成 场的中心位于建筑结构之外，通过对它扩张的屈从 而承认场的存在。
3、“格式塔”（Gestalt） 心理学 格式塔心理学又称完形心理学 “完形” 是在“视觉场”中的各种力量组 合成一个自我完满平衡的整体。
图形与背景。
在具有一定配置的场内，有些对 象突现出来形成图形，有些对象 退居到衬托地位而成为背景。要 使图形成为知觉的对象，不仅要 具备突出的特点，而且应具有明 确的轮廓、明暗度和统一性。如 果某物没有成为注意的中心，它 就成为背景。一俟它成为观察者 的注意中心，便又成为图形。
接近性和连续性：
某些距离较短或互相接近的部分，容易组 成整体 。
完整和闭合倾向：
知觉印象随环境而呈现最为完善的形式。彼 此相属的部分，容易组合成整体，反之，彼 此不相属的部分，则容易被隔离开来。
空间限定的基本要素
1、空间与界面 空间是容纳人活动的 “容器”，实体是构 成“容器”的边界， 空间的形成必须通过 实体界面的建构来加 以完成，二者是虚实 共生、正负反转的关 系。
当间隔相邻的两 个物体需要互相 完善时，其间隔 就比两个自治强 烈，相互独立的 形状更积极，更 密集地被填充。
2、视觉的力场 任何形状的物体都在它们周围形成了力场， 这种场的特殊结构在各种情况下都取决于 生成结构的形式。
场——形成吸引力或排斥力的范围。 视觉的力场产生于人空间视觉的心里因素。
质地
质地变化的现代 方式对空间限定 的程度很弱，往 往用在不阻挡人 活动，仅仅为提 示性或装饰性的 空间。
覆盖
覆盖形成的空间具 有遮蔽效果，让人 有安全感和隐蔽感。
设置
设置是把物体置于 空间中形成的空间 形式，由于“中心 限定”的作用，使 得空间具有一定的 向心性，成为吸引 视线的焦点。
②当只有一个垂直要素时，人在面向要素时 要素才对人的空间感有限定作用。
③当有两个相交的垂直要素时，空间有一 定的围合感，但领域不大明确。
④近似平行的两个垂直要素，其限定程度 更高，且具有一定的导向性。
⑤当有三个垂直要素时，空间就具有一定 的向心性，是限定程度较高的空间。
⑥四面都由垂直要素封闭时，封闭感是最 强烈的，空间向心程度最高，结构严谨。
“树下”的概念好 理解，但“旗杆子 下”的范围如何界 定？这取决于旗杆 产生力场的范围。
一种强烈的个性 通过建立一个向 周围辐射的自我 中心的时候，这 个中心就具有一 种能够使虚空产 生活力的强大力 场，力场的强度 随距离的增加而 减弱。
圆形的建筑物以自我为中心向周围环境扩散。
3、垂直要素加水平要素对空间的影响
①当只有一个水平要素覆盖时，空间具有 一定的遮蔽感，但人的视线和行动不被约 束。
②当有一个垂直要 素和一个水平要素 时，空间具有方向 性，但限定程度依 然是低的。
③相交的垂直要素和水平要素形成的角落 封闭感较强。
④两个平行的垂直要素 和水平要素形成管状空 间，空间的导向性和封 闭性都较强。
面
一系列平行线通过它们的重复，就会加强 我们的平面感。当这些线条沿着它们所表 现的平面本身进一步延伸时，暗示的面就 变成了实际的面。
现实生活中对物体点、线、面的定义是在一定的 尺度、条件下的，同一元素在不同的视点下，相 互之间是可以转化的。
空间限定的手法及效果
分割
使用竖向元素将空 间加以分割，虽然 对空间做出了一定 得 限定，但领域感 不强，封闭性很弱。
围合
围合形成的空间是 最典型和最容易被 理解的空间。围合 的程度和方式不同， 空间感觉也不同。 围合的形式千变万 化，形成的空间多 种多样。
2、垂直要素对空间的影响
①当只有底面的时候，空间无封闭感，限 定要素对人没有遮挡作用。
源自点 一个点标出了空间的一个位置，从概念上讲，它 没有长、宽或深，它是静态的、无方向的，而且 是集中性的。 作为形式语汇中的基本要素，一个点可以用来标 志： · 一条线的两端 · 两线的交点 · 面或体的角上的线条相交处 · 一个范围的中心
线
线是点的延伸，运动中的点所描述的途径， 在视觉上表现出方向、运动和生长。 线具有以下的特征 · 连接、联系、支撑、包围或交叉其它可见 的要素。 · 描绘面的轮廓，并给面以形状 · 表明面的表面
空间限定方法
空间限定的视觉原理 空间限定的基本要素 空间限定的手法及效果
空间限定的视觉原理
1、空间的观念 观念一：空间自然生成的，是一种有限或 无限的空的媒介物，准备或者已经容纳了 东西的容器。
观念二：空间的感知只有知觉到事物的存 在才能产生。空间是物体间作为一种关系 创造出来的。
2、空间构成的基本要素
——点、线、面、体
点是形式的原生要素，它表示在空间中的一个位 置 线是由一个点展开形成的，其具有长度、方向和 位置等特征。 面是由一个线展开形成的，其具有长度、宽度、 形状、表面、方位、位置等特征。 体是由一个面展开形成的，其具有长度、宽度、 深度、形式和空间、表面、方位、位置等特征。
1、空间构成的手法 ——水平要素和竖向要素
水平要素主要是承载和覆盖要素，竖向要 素主要是支持要素和围护要素。
水平限定：高差、质地、覆盖、设置 竖向限定：分割、围合
高差
凸起的空间形式有展示、强调、突出等特性，它可 以限制人的活动，可以用在限制进入的空间。 下沉则具有收纳、汇集、吸引的特性，往往用在吸 引人参与的空间。