明清小说

第一章
中国古典小说的发展和明清小说的繁荣
6）由于受古典诗歌的影响，在叙事中穿插进诗词韵语，诗词 与小说的结合，在古典小说中是一种趋向。一部优秀的作品， 不仅在形式上，更在内质上渗透进了诗歌的精神，在作品中通 过种种手法创作出诗的意境。 7）由于受古典绘画的影响，讲究传神写意，在人物创造中追 求神似。多数情况下是讲究形神兼备，形似与神似相结合。
第二章
《三国演义》
一、作者、成书过程和版本： 1、《三国演义》是我国第一部章回体小说，又是第一部历史 演义小说。是以三国时期的历史为内容的一部长篇历史小说， 既不同于历史著作，也不同于根据生活而纯出于虚构的小说。 2、《三国演义》是一部世代累积型的作品，是不知名的群众 作者与文人作家相结合的创作成果。其写定者一般认为是元末 明初的罗贯中。关于罗贯中的生平材料，历史记载很少，其籍 贯、生卒年限、《三国演义》成书年代等问题尚在探讨之中。 3、《三国演义》成书过程： 1）素材来源：一是正史晋朝陈寿的《三国志》和刘宋裴松之 的注，二是民间传说。 2）唐宋时期的民间文学中有不少关于三国故事的内容。李商 隐诗歌《骄儿》：“或谑张飞胡，或笑邓艾吃。”说明此时已 有关于三国故事在民间流传。宋代说话艺术中的“讲史”，有 专门讲
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2、古代小说的早期形态： 1）中国古典小说的源头是神话传说。谓古典小说发源于神话， 主要有两方面原因：一方面，神话出于想象，有简单的情节， 有鲜明的人物形象，同时又体现先民们的思想感情与愿望要求， 具备小说创作的主要因素。另一方面，从题材内容看，中国古 代小说有讲神怪的传统。从六朝志怪到《聊斋志异》 2）先秦诸子中寓言故事，对后世小说也产生一定的影响。寓 言目的在于说理，但其中有一定的情节、有人物形象， 3）史传文学对古典小说也产生重大影响。《左传》《战国策》 及《史记》在叙事写人方面取得很高的艺术成就，为小说创作 提供不少艺术经验。 以上几种，蕴涵着小说的萌芽，可视 为中国古典小说之源。 二、中国古典小说发展历程： 1、先秦两汉萌芽：神话传说、寓言故事与史传文学等。
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平话），另有《新编五代史平话》、《大宋宣和遗事》等，大 致而言，讲史话本比较粗糙，思想以上价值不高，但对后来的 长篇章回小说的创作积累了经验。 5、明清的繁荣： 1）繁荣的标志有三：A、古典小说的各种形式体制都已经完备、 成熟，出现了全面繁荣的局面。话本、拟话本、白话长篇小说、 文言小说中的志怪体与传奇体。B、作家辈出，名作如林。明 代的“四大奇书”，清代的《儒林外史》《红楼梦》《聊斋志 异》等。C、现实主义艺术，在创作方法和具体的表现手法上， 都已走向成熟，总的特色是丰富、细腻、深刻。 2）明清小说的发展，有四个值得注意的倾向和特点：A、从无 名的广大群众与文人作家相结合的集体创作，发展为文人作家 独立创作。B、在题材内容上，由写历史题材发展为写现实题 材，特别是转到细致地描写日常家庭生活，通过普通而平凡的 生活现象的描绘，反映重大的社会主题，《金瓶梅》的出现。
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帝国的入侵、政府的腐败无能，引起了文人对国家民族命运的 关注，故通过小说形式来揭露和抨击社会政治。B、新的小说 理论的兴起，对小说社会作用的认识有了极大的提高。梁启超 《论小说与群治之关系》。C、随着资本主义经济因素的产生 和发展，印刷业的发达，新闻报刊杂志的大量出版发行，为小 说的创作与发表提供了客观条件。D、翻译小说的大量出现， 必然对小说创作产生巨大的影响。 3）近代小说中影响最大的是“谴责小说”，代表作有李伯元 《官场现形记》、吴沃尧《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老 残游记》、曾朴《孽海花》。 此外，还有侠义公案小说文康《儿女英雄传》、石玉昆 《三侠五义》。及写倡优生活的狭邪小说：陈森《品花宝鉴》、 魏子安《花月痕》、韩邦庆《海上花列传》 革命小说：陈天华《狮子吼》、黄小配《洪秀全演义》等。
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三、中国古典小说的思想艺术传统： 1、思想传统： 1）由于中国古典小说最初的源头来自民间，在后来的发展中 又始终同民间文学有密切的关系，因此，它总是直接或间接地 反映广大人民群众的思想感情和愿望要求。古典小说的每一次 发展和进步，又总是由优秀的文人作家向民间文学学习，或直 接加工民间创作。 2）中国古典小说有训诫的传统，但同时又强调寓教于乐，也 就是强调小说要具有较强的艺术感染力，要让读者在不知不觉 中受到教育。训诫有两个方面：一是劝善惩恶的目的，主要针 对个人；二是教化的目的，主要针对社会群体。 3）中国古代小说作家有“发愤著书”的传统。《水浒传》“愤 书”、《水浒后传》“泄愤之书”、《聊斋志异》“孤愤之书”。 “发愤著书”要求作家有真情实感，要有基于生活体验而产生 的
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2、魏晋南北朝的雏形：志怪与志人，实录。干宝《搜神记》为 志怪小说代表，“发明神道之不巫”；刘义庆《世说新语》为 志人小说代表作，主要记载汉末至东晋名士风流轶事。均缺乏 自觉的小说创作意识。短小，语言精炼，有一定的故事情节， 注意人物言行的描写。为后来的小说发展打下重要基础，但它 们还不是成熟的小说作品，只是粗陈梗概的小说雏形，是从 “丛残小语”到成熟小说的过渡。 3、唐代的成熟：轶事小说、志怪小说、传奇小说三类。 1）古典小说在唐代走向成熟的重要标志是，作者有了自觉的小 说创作意识及由此而决定的小说新的审美特征。胡应麟《少室 山房笔丛》卷三十六：“变异之谈，盛于六朝，然多是传录舛 讹，未必尽幻设语；至唐人，乃作意好奇，假小说以寄笔端。” 鲁迅《中国小说史略》也讲到唐人“始有意为小说”。 2）唐传奇与六朝志怪之间一个重要区别就是现实性大大增强， 描写社会人事，关注现实人生，由神怪走向现实。题材扩大，
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大致而言，主要有以下几方面：A、爱情婚姻：元稹《莺莺 传》、白行简《李娃传》、李朝威《柳毅传》、蒋防《霍小玉 传》、陈玄祐《离魂记》等；B、侠义英雄：杜光庭《虬髯客 传》、袁郊《红线传》、裴铏《昆仑奴传》《聂隐娘》等；C、 历史题材：陈鸿《长恨歌传》；D、梦幻题材：沈既济《枕中 记》、李公佐《南柯太守传》等，实际上是借梦的形式来反映 现实生活。 3）唐代传奇的创作艺术成就也远远高于六朝小说。A、故事情 节完整、曲折、生动；B、人物形象的描写，以各种手法表现 人物的性格。C、语言方面，文辞华艳，很有文采。人物对话 生动传神。 4、宋元的开拓：话本小说。 1）话本小说来自民间的“说话”艺术，属于通俗白话小说，它 萌芽于唐代，繁荣于宋元，从此以后，中国古典小说的发展就 出现了文言与白话两条道路。
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壮大，文化娱乐的需求。于是“说话”艺术便随之出现。当时 的“说话”分为四家：A、小说（银字儿），特指短篇故事， 内容多现实故事。B、说经，又分为“说参请”（讲宾主参禅 悟道等事）和“说浑经”（多包含滑稽、诙谐内容）。C、讲 史，指讲长篇历史故事，以说为主，有说有评，又称平话。D、 合生，是一种比较特殊的形式，大概是两人表演，对答指物咏 题，没有什么故事，可能跟小说的发展关系不大。四家中， “小说”、“讲史”与小说发展密切相关。 3）话本小说特点： A、小说创作的目的有了很大的不同。完全是为了满足听众的 文化娱乐的需要，这一目的决定其题材内容、形式体制、表现 手法及艺术风格等多方面特点。这些特点往往由听众的社会地 位、生活经历和审美趣味所决定，同时又反过来影响群众的思 想和审美趣味，在长期发展中，便形成具有中国民族特色的通 俗小说的艺术传统。
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明 清 小 说
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一、中国古代小说观念与小说的早期形态： 1、古代小说观念： 1）最早提到小说概念是《庄子》，其《外物》篇：“饰小说 以干县令，其于大达亦远矣。”此“小说”专指那些琐屑的、 无关乎政教得失的浅薄言论。其后，桓谭《新论》说：“若其 小说家合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观 之辞。”班固《汉书· 艺文志》：“小说家者流，盖出于稗官。 街谈巷语，道听途说者之所造也。” 以上几家所说的“小说”，包含了下述几层意思：A、指 一些琐碎浅薄的小言论；B、指与政教得失大道理相对而言的 小道理，其关乎治身理家，对普通老百姓也还有些用处；C、 小说来自民间传说，主要在民间流传。 《论语》载子夏谓小说：“虽小道，必有可观者焉，致远 恐泥，是以君子弗为也。”可见自古以来“小说”就受歧视。
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C、在艺术表现上，从重情节发展到更重人物性格的刻画；在 人物描写上，又主要是带有理想色彩的传奇式的夸张描写发展 到写实，即通过真实、丰富的细节来表现人物，表现生活。人 物和生活情状更贴近于现实。D、长篇小说从题材内容上划分， 产生了几种最具特色的小说类型：历史演义小说、英雄传奇小 说、神魔小说、人情小说、讽刺小说、公案侠义小说等。E、 出现了两部带有总结性的作品：《红楼梦》是古代长篇小说的 总结，《聊斋志异》是古典短篇小说的总结。 6、近代的转型：1840-1919 古代到现代的过渡与转型。 1）近代小说特点：A、数量多。B、小说与现实政治斗争结合 紧密，主流是反帝反封建。“四大谴责小说”。C、应政治斗 争需要而作，故艺术上提炼不够，比较粗糙。D、受西方小说 的影响，在小说的形式与叙事模式上都产生了新的特点，同时 又保留了传统的章回小说形式。 2）形成近代小说特点的主要原因：A、社会与时代的变化。
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B、短篇小说的话本，在题材内容上几乎都是反映现实生活的， 因此其中人物形象就由志人、传奇的官僚、知识分子而变成主 要是城市下层人民（包括手工业者、商人、妓女等），而且所 表达的思想感情也主要是市民阶层的。 C、表达的语言是在口语的基础上加工提炼而成的白话，通俗 性是其最鲜明的特色。 D、故事性强，有头有尾，线索清楚，生动曲折，善于布置悬 念，非常引人入胜。 E、注意写人，特别是注意展示人物的命运。在表现人物的思 想感情和性格特点时，多从其自身的语言和行动来刻画，而且 多在故事的流动发展过程中完成，很少静止的剖析性的心理描 写。 G、在结构形式和表现手法上，开头常有“入话”，中间或结 尾处，常穿插或引入诗词韵语。 总之，宋元话本使得中国古典小说进入一个新的历史阶段，为
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明清小说的繁荣打下坚实的基础。 4）话本小说的题材内容与代表作品： 小说话本的题材内容可分八种：灵怪、烟粉、传奇、公案、 朴刀、杆棒、神仙、妖术等，其中传奇讲爱情故事，灵怪、神 仙、妖术讲神鬼精怪的故事，公案讲判案的故事，朴刀、杆棒 将英雄好汉的故事，烟粉讲妇女的故事，切多与鬼魂有关。比 较重要的是爱情故事、公案故事和英雄好汉故事。描写爱情的 作品有《碾玉观音》、《快嘴李翠莲记》、《闹樊楼多情周胜 仙》、《志诚张主管》等；表现判案的作品有《错斩崔宁》、 《简帖和尚》等，写英雄好汉故事的作品有《宋四公大套禁魂 张》等。宋元话本以宋为主，大多已经亡佚。明代出现一些集 本，如洪楩《清平山堂话本》、熊龙峰的《通俗小说四种》、 冯梦龙的“三言”（又收入明代作品）。 今存讲史话本有：元代刊印的《全相平话》五种（武王伐 纣平话、七国春秋平话、秦并六国平话、前汉书平话、三国志
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激情，作家必须首先被所写的题材所感动，写出后才能感动别 人。 2、艺术传统： 1）重视写人，尤其重视写人的思想性格。 2）精于艺术构思。注意谋篇布局，主次详略，虚实显隐，情 节上的前后照应等。 3）讲究语言的精炼，追求一种简约的美。 4）注重故事情节的完整、曲折与生动，故事性强。 5）有于受史传文学的影响，形成了两个方面的特色：一是形 式体制上，文言小说（主要是传奇）多采用纪传体，为小说主 人公立传，一般还以主人公的名字来标题；在篇末又附又议论 评价之言。二是史传文学“实录”精神的影响，使得小说家特 别注意作品的真实性，甚至于象撰写史书一样，要求细节都必 须符合历史真实或生活真实，这势必影响艺术想象与艺术虚构。