汪静之先生的作品
中国现代文学考试复习题
中国现代文学1.南国社是由田汉领导创立的一个综合性艺术团体。
2. 重知识，重趣味，喜欢旁征博引、涉古论今的散文作家是秦牧。
3. 《二月》、《为奴隶的母亲》是左联烈士柔石的作品。
4. 老舍的第一部长篇小说是《老张的哲学》。
5. 把散文当成诗来写的当代散文作家是杨朔。
6.1984年，小说《拉萨河女神》是马原第一篇进行小说叙述实验的小说。
7. 1978年艾青复出诗坛，诗情勃发，1980年出版诗集《归来的歌》。
8. 和王朔年龄相仿、写作又差不多同时起步的余华、苏童、格非、马原等，他们大多写作的是先锋小说。
9. 1950 年以后，赵树理最具“问题小说”特征的作品是《“锻炼锻炼”》。
10. 刘心武的长篇小说《钟鼓楼》荣获第二届茅盾文学奖，代表了他80年代文学创造的最高成就。
11“黑夜给了我黑色的眼睛，/我却用它寻找光明。
”是顾城的诗歌《一代人》中的诗句。
12. 创作于“文革”时期，并曾以手抄本形式被秘密传诵的诗作是食指的《相信未来》。
13.小说《边城》的作者是沈从文。
14. 《文学革命论》的作者是陈独秀。
15.由湖畔诗社的成员汪静之单独出的诗集是《蕙的风》。
16.“最是那一低头的温柔，/像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，/道一声珍重，/道一声珍重，/那一声珍重里有甜蜜的忧愁/沙扬娜拉！”以上诗句出自徐志摩之手。
17. 黄宗英代表作品《大雁情》的体裁是报告文学。
18. 《华威先生》是张天翼的作品。
19. 《财主底儿女们》的作者是路翎。
20. 先锋小说是在1985年之后出现的小说新潮，这一年刘索拉的中篇《你别无选择》的发表引起热烈反响，被许多批评家称为真正的“现代派小说”。
21.闻一多;梁实秋;徐志摩都属于新月社成员的作家。
22. 关于“五四”文学革命的时代背景，论述正确的是：诗歌领域的“我手写我口，古岂能拘牵”等主张的提出，引发了一场“诗界革命”;小说领域的“欲新一国之民，必新一国之小说”等主张，则引发了一场“小说界革命”;在散文领域，则发生了冲破桐城派古文樊篱、尝试平易畅达的“新文体”的“文界革命”。
汪静之作品
汪静之(1902.7.20-1996.10.10)，1921年起在《新潮》、《小说月报》、《诗》、《新青年》等杂志发表新诗，与潘漠华、应修人、冯雪峰创立湖畔诗社。
1925年开始发表作品。
著作：《蕙的风》，《耶稣的吩咐》，《翠黄及其夫的故事》，《鬻命》，《寂寞的国》，《人肉》，《父与子》，《作家的条件》，《诗歌的原理》，《李杜研究》，《爱国文选》，《诗廿一首》，《天亮之前》，《没有被忘却的欣慰》，《六美缘》，《涟漪讯》等其中出名的诗歌有：〈蕙的风〉--汪静之是哪里吹来这蕙花的风-- 温馨的蕙花的风? 蕙花深锁在园里，伊满怀着幽怨。
伊底幽香潜出园外，去招伊所爱的蝶儿。
雅洁的蝶儿，熏在蕙风里: 他陶醉了; 想去寻着伊呢。
他怎寻得到被禁锢的伊呢? 他只迷在伊底风里，隐忍着这悲惨而甜蜜的伤心，醺醺地翩翩地飞着。
《寂寞的国》我的心就是一个国一个吟诵着古老情怀的这样的国轻巧的筑起座座悲苦的城忧郁苦痛是起的最早的过客风来雨来燕子飞来吹来携来衔来我故国数不尽的悲哀茧一样裹的透不过气却活跃无尽的黯然的寂寞我是企盼过一道风景却不致这等凄切玲珑的剔透的泪水怎能流入这传说中的凝固的夜但这凝固的夜里亮着雕栏玉砌雕栏玉砌又反映着黯黯的颜色孤独的利刃刺入明月时清风也凄凄的哭了我的心就是一个国一个吟诵着古老情怀的这样的国轻巧的筑起座座悲苦的城幽怨在上燃起一堆恹恹的火《我愿》《我愿》我愿把人间的心，一个个都聚拢来，共总熔成一个；像月亮般挂在清的天上，给大家看个明明白白。
我愿把人间的心，一个个都聚拢来，用仁爱的日光洗洁了；重新送还给人们，使误解从此消散了。
《时间是一把剪刀》时间是一把剪刀，生命是一匹锦绮；一节一节地剪去，等到剪完的时候，把一堆破布付之一炬！时间是一根铁鞭，生命是一树繁花；一朵一朵地击落，等到击完的时候，把满地残红踏入泥沙！《伊底眼》伊底眼是温暖的太阳；不然，何以伊一望着我，我受了冻的心就热了昵? 伊底眼是解结的剪刀；不然，何以伊一瞧着我，我被镣铐的灵魂就自由了呢? 伊底眼是快乐的钥匙；不然，何以伊一瞅着我，我就住在乐园里了呢? 伊底眼变成忧愁的引火线了；不然，何以伊一盯着我，我就沉溺在愁海里了呢?《怎敢爱伊》我本很爱伊——十二分爱伊。
《中国现代文学》练习题库及答案
《中国现代文学》练习测试题库及答案本科一、填空题1、“五四”文学革命时最早发表理论文章提倡文学改良的是胡适。
2、1928年初倡导无产阶级革命文学论争的两个社团是创造社和太阳社。
3、《潘先生在难中》的作者是叶圣陶；《月芽儿》的作者是老舍；《在其香居茶馆里》的作者是沙汀；《倾城之恋》的作者是张爱玲。
4、在左联成立大会上，发表题为《对于左翼作家联盟的意见》为题的重要演说的是鲁迅。
5、被称为“文体作家”的是沈从文。
6、《获虎之夜》的作者是田汉；《一只马蜂》的作者是丁西林；《上海屋檐下》的作者是夏衍；《岁寒图》的作者是陈白尘。
7、文学革命后出现的第一个新文学团体是创造社。
8、鲁迅的狂人日记受俄国作家果戈里的影响。
9、后期新月派以季刊《诗刊》作为阵地。
10、《死水》的作者是闻一多；《再别康桥》的作者是徐志摩；《别了、哥哥》的作者是殷夫；《老马》的作者是臧克家。
11、王统照的问题小说更突出“爱”和“美”的观点。
12、中国现代文学史上第一篇白话小说是作家鲁迅的《狂人日记》。
13、《雪花的快乐》的作者是徐志摩；《蕙的风》的作者是汪静之；《雨巷》的作者是戴望舒；《王贵与李香香》的作者是李季。
14、文学革命时最先发表理论文章倡导文学改良的是胡适。
15、《示众》的作者是鲁迅；《春桃》的作者是许地山；《华威先生》的作者是张天翼；《暴风骤雨》的作者是周立波。
二、不定项选择题1、《女神》的思想内容和艺术特征有（ABCD ）。
a强烈的个性解放要求b强烈的反抗和叛逆精神c强烈的爱国主义情思d青春、爱情的热烈歌唱e表现了五四的时代精神2、文学的民族形式的论争发生于（ C ）。
a抗战未开始时b抗战前期c抗战中期d抗战后期e抗战结束3、《蚀》是由三个中篇小说组成的，这三个中篇是（BDE ）。
a泥泞b幻灭c自杀d动摇e追求4、下列作家属于社会剖析派的是（BCE ）。
a沈从文b吴组缃c沙汀d刘呐鸥e艾芜5、下列小说不是老舍20年代在英国完成的是（AC ）。
中国新诗流派发展脉络
现在我们来梳理一下跨越了近九十年的中国新诗流派发展脉络。
20世纪20年代：1.湖畔派——因该流派诗人多聚集在西子湖畔而得名，是中国新诗最早的一个流派。
爱情，是湖畔派吟唱的主要内容。
代表诗人是冯雪峰、汪静之、应修人、潘漠华等。
代表作品：冯雪峰《伊在》《卖花少女》，汪静之《惠的风》《我是死寂的海水》，应修人《含苞》，潘漠华《离家》等。
2.新月派——提倡为艺术而艺术的唯美写作。
代表诗人是徐志摩、方令儒、朱湘、陈梦家、闻一多、林微音等。
代表作品：徐志摩《沙扬娜拉》《再别康桥》，闻一多《死水》《静夜》，朱湘《采莲曲》等。
3.象征派——早期现代诗歌的一个分支，更具有独立的象征主义特征。
代表诗人是李金发、王独清、穆木天、冯乃超、胡也频、蓬子等。
代表作品：王独清《但丁墓旁》，李金发《弃妇》《我背负了……》《里昂的车中》，胡也频《旷野》，穆木天《落花》《烟雨中》等。
20世纪30年代：4.现代派——这一流派的诗歌成就较大，对后世的影响也比较深远。
他们的创作，在艺术形式方面以西方现代主义诗歌为源头，移植的倾向比较明显。
代表诗人有卞之琳、戴望舒、何其芳、废名、徐迟、林庚、金克木、玲君、施蛰存、路易士等。
代表作品：卞之琳《断章》，戴望舒《雨巷》《我用残损的手掌》，何其芳《预言》《花环》，废名《十二月十九夜》等。
5.七月派——这一流派的诗人大多经历过人生的重大起落沉浮，深陷政治冤狱几十年，新时期得以“鲜花重放”，是跨越了三个时代的诗歌流派。
代表诗人有牛汉、艾青、罗洛、曾卓、绿原、鲁藜、彭燕郊、邹荻帆、胡风等。
代表作品：牛汉《我的家》《半棵树》《华南虎》，艾青《大堰河——我的保姆》《雪落在中国的土地上》《礁石》，邹荻帆《花与果实》《走向北方》，曾卓《栏杆与火》《悬崖边的树》，胡风《为祖国而歌》，绿原《惊蛰》，鲁藜《泥土》，彭燕郊《冬日》等。
20世纪40年代：6.九叶派——顾名思义由九位诗人组成。
代表诗人有辛笛、陈敬容、郑敏、杜运燮、唐祈、穆旦、袁可嘉等。
中国现当代文学史复习(重要流派群体、重要作者作品)名词解释、简答
中国现当代文学史复习一．重要群体流派1.左翼作家联盟Ⅰ概述：1930年成立于上海，并不是一个纯文学流派，是文学与政治兼有的社团。
由此造成的革命现实主义小说，从幼嫩到相对成熟，形成很大的影响。
Ⅱ影响：①左联的成立推进了革命文学运动的迅猛发展。
②在白色恐怖的艰难环境下粉碎了国民党的文化“围剿”，促进了马克思主义文艺理论的翻译介绍和文艺大众化运动的开展。
③创作了不少优秀的革命文学作品，成为国民党统治区一面鲜艳的战斗红旗，对中国革命和新文学做出了重大贡献。
Ⅲ特色：张天翼犀利明快的讽刺，艾芜、萧红的浪漫抒情精神对现实主义的多方渗透，都显示了当时的小说观念和体式的多样进步。
Ⅳ代表：ⅰ准备期：蒋光慈《冲出云围的月亮》《咆哮了的土地》ⅱ“左联”五烈士：柔石《二月》《为奴隶的母亲》、胡也频《到莫斯科去》《光明在我们的面前》ⅲ革命女作家：丁玲《梦珂》《莎菲女士的日记》ⅳ讽刺小说家：张天翼《华威先生》《包氏父子》ⅴ后期：叶紫《丰收》、艾芜《人生哲学的一课》《山峡中》ⅵ东北作家群：萧红、萧军、端木蕻良、骆宾基、舒群、罗烽、白朗、李辉英2.社会剖析小说是以茅盾为首的一类小说，包括沙汀、吴组缃、叶紫等的左翼小说，其特点是：用二元对立的因果关系来表现复杂的社会斗争的。
在创作时运用一定的社会科学思维对社会生活进行理性分析，来开拓形象思维的深广度。
主题清晰，戏剧性冲突集中撼人，细节刻画人物雕镂性强，但情节结构呈封闭型，是左翼文学内部的主流小说体式。
3.东北作家群Ⅰ概述：形成于30年代中期，作品充溢着深沉的力，从东北流亡到上海、北平等地的一些青年作者，是在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。
Ⅱ特点：①反映了东北广袤的黑土、铁蹄下的不屈人民。
②表达对敌伪的仇恨，对故乡的眷恋，对早日光复国土的愿望，开了抗日文学的先声。
③以现实主义为基本倾向，以一种浓郁的眷恋乡土的爱国主义情绪、粗犷的地方风格。
Ⅲ代表：萧红《生死场》，萧军《八月的乡村》、端木蕻良《鹚鹭湖的忧郁》、骆宾基《边陲线上》4.京派文学Ⅰ概述：30年代以北京为中心的小说流派，它的基础是文学研究会未曾南下的分子。
中国现当代文学史复习(重要流派群体、重要作者作品)名词解释、简答
中国现当代文学史复习一．重要群体流派1.左翼作家联盟Ⅰ概述：1930年成立于上海，并不是一个纯文学流派，是文学与政治兼有的社团。
由此造成的革命现实主义小说，从幼嫩到相对成熟，形成很大的影响。
Ⅱ影响：①左联的成立推进了革命文学运动的迅猛发展。
②在白色恐怖的艰难环境下粉碎了国民党的文化“围剿”，促进了马克思主义文艺理论的翻译介绍和文艺大众化运动的开展。
③创作了不少优秀的革命文学作品，成为国民党统治区一面鲜艳的战斗红旗，对中国革命和新文学做出了重大贡献。
Ⅲ特色：张天翼犀利明快的讽刺，艾芜、萧红的浪漫抒情精神对现实主义的多方渗透，都显示了当时的小说观念和体式的多样进步。
Ⅳ代表：ⅰ准备期：蒋光慈《冲出云围的月亮》《咆哮了的土地》ⅱ“左联”五烈士：柔石《二月》《为奴隶的母亲》、胡也频《到莫斯科去》《光明在我们的面前》ⅲ革命女作家：丁玲《梦珂》《莎菲女士的日记》ⅳ讽刺小说家：张天翼《华威先生》《包氏父子》ⅴ后期：叶紫《丰收》、艾芜《人生哲学的一课》《山峡中》ⅵ东北作家群：萧红、萧军、端木蕻良、骆宾基、舒群、罗烽、白朗、李辉英2.社会剖析小说是以茅盾为首的一类小说，包括沙汀、吴组缃、叶紫等的左翼小说，其特点是：用二元对立的因果关系来表现复杂的社会斗争的。
在创作时运用一定的社会科学思维对社会生活进行理性分析，来开拓形象思维的深广度。
主题清晰，戏剧性冲突集中撼人，细节刻画人物雕镂性强，但情节结构呈封闭型，是左翼文学内部的主流小说体式。
3.东北作家群Ⅰ概述：形成于30年代中期，作品充溢着深沉的力，从东北流亡到上海、北平等地的一些青年作者，是在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。
Ⅱ特点：①反映了东北广袤的黑土、铁蹄下的不屈人民。
②表达对敌伪的仇恨，对故乡的眷恋，对早日光复国土的愿望，开了抗日文学的先声。
③以现实主义为基本倾向，以一种浓郁的眷恋乡土的爱国主义情绪、粗犷的地方风格。
Ⅲ代表：萧红《生死场》，萧军《八月的乡村》、端木蕻良《鹚鹭湖的忧郁》、骆宾基《边陲线上》4.京派文学Ⅰ概述：30年代以北京为中心的小说流派，它的基础是文学研究会未曾南下的分子。
现代诗歌主要流派
现代诗歌主要流派现代（当代）诗歌的主要流派：“五四”诗歌、新月派、现代派、九叶派、朦胧诗、中间代、新生代、湖畔派等。
新国风新国风即国风精神在新时代的体现。
新国风的基本定义是：秉承“饥者歌其食，劳者歌其事”的传统精神，站在民众的立场，用凝练的语言、流转的韵律、表达抒发自己对于当代生活的切实感悟，并力求达到晓畅明白却又内蕴深厚的艺术效果。
“五四”诗歌现代诗歌是"五四"运动以来的诗歌，其主体是用白话写作，以打破旧诗词格律为主要标志的新诗。
最早试验并倡导新诗的杂志是《新青年》，1917年2月2卷6号上刊出胡适的白话诗8首，1920年胡适《尝试集》出版，是第一部白话新诗集。
代表初期新诗最高成就的是浪漫主义诗人郭沫若，他的《女神》中大部分作品写于1920年前后，传达着五四狂飙突进的时代精神，开一代诗风。
1926年围绕北京《晨报》的《诗镌》，集合了一批立志要为新诗创格律的诗人，其中有闻一多、徐志摩、朱湘等人，他们随后还创办了《新月》和《诗刊》，“新月派”由此得名。
新月派诗人中闻一多的理论最为完整明确，他主张诗应当有音乐的美（主要指平仄，音韵），绘画的美（主要指词藻,色彩与意境等），建筑的美（主要指诗节句式的匀称整饬），总之要“理性节制情感”，带着“镣铐”来“跳舞”，这是对诗人更高的审美要求。
新月派现代新诗史上一个重要的诗歌流派，该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。
前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊·诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。
他们不满于"五四"以后"自由诗人"忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张"理性节制情感"，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。
闻一多在《诗的格律》中提出了著名的"三美"主张，即"音乐美、绘画美、建筑美"。
南师大现代文学史试题(自己整理)
一、小题（单选10分、填空10分）1、郭沫若明确标明为眷恋祖国的情绪的诗作是：《炉中煤》2、闻捷的叙事诗代表作是《复仇的火焰》3、新诗史上提倡新诗格律化运动的是哪个学派：20年代的新月派4、填空题：郭沫若早期的历史剧：“三个叛逆的女性”是指：卓文君、王昭君、聂莹5、洪深话剧：其中（《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》）是他的《农村三部曲》6、鲁迅在“左联”成立大会上做了题为：《对于左翼作家联盟的意见》的报告7、40年代初毛泽东的讲话长文中心是解决人民群众如何为群众的问题（？）8、郭小川50年代的《致青年公民》组诗是一首激情昂扬的战歌（包括《投入火热的斗争》《向困难进军》《在社会主义高潮中》《闪耀吧，青春的火光》）9、双百方针：1956年10、文学社团的期刊有哪些：《创造日》《文学研究会》11、90年代散文主要代表作家之一汪曾祺，有散文集《蒲桥集》，记人事、写风景、谈文化，兼及草木鱼虫、瓜果食物，皆有情致。
12、现代文学开端标志：1917胡适在《新青年》上发表《文学改良刍议》，主张用白话文代替文言文（当代文学开端：1949北平召开第一次文代会，郭沫若、周扬、茅盾发言，茅盾当选作协主席）13、1915年陈独秀在其主编的《新青年》上，标志新文化运动的开始14、不属于鲁迅杂文集的是：《野草》属于鲁迅杂文集的是：《坟》、《华盖集》、《热风》、《三闲集》。
15、建国初期对红楼梦研究批判的时间是：1951年16、《许茂和他的女儿们》作者是农民作家周克芹17、洪深话剧《农村三部曲》包括《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》18、新文化阵地是陈独秀开创的《新青年》19、刘半农和钱玄同在《新青年》导演双簧戏20、1921年文学研究会在北京成立21、茅盾的农村三部曲是《春蚕》、《秋收》、《残冬》22、王蒙早期作品《组织部新来的青年人》《组织部来了个年轻人》23、不属于朦胧诗人的是D A舒婷、B顾城、C北岛、D钱东24、属于八十年代报告文学作品的是A哥德巴赫猜想B中国姑娘D《包身工》25、1977年刘心武短篇小说《班主任》在报上发表引起轰动26、1958-1962话剧出现历史剧热潮27、 90年代新生代文学家是对80年代先锋文学的自然续接28、讽刺小说《华威先生》的作者是张天翼29、下面哪部是田汉作品《获虎之夜》《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》、《名优之死》、《南归》、《湖上的悲剧》、《颤栗》、《梅雨》、《洪水》、《梵峨嶙与蔷薇》30、茹志鹃代表作《百合花》揭示军民血肉关系31、刘心武小说《班主任》是伤痕文学代表32、王蒙的意识流小说代表是《春之声》，是仿照易卜生《玩偶之家》郑振铎、沈雁冰、郭绍虞、朱希祖、瞿世瑛、蒋百里、孙伏园、耿济之、王统照、叶绍钧、许地山。
汪静之
汪静之早年求学于屯溪茶务学校，1921年考入浙江省第一师范学校，由于深受“五四”运动新思潮的影响，是年下半年，与潘漠华发起成立了有柔石、魏金枝、冯雷峰等参加的，由叶圣陶、朱自清为顾问的“晨光文学社”。
1922年3月，与潘漠华、应修人、冯雪峰等组织了我国现代文学史上最早的新诗团——湖畔诗社。
1926年秋在芜湖一所中学执教，10月，经郭沫若介绍任北伐军总政治部宣传科编纂，次年任《革命军报》特刊编辑兼武汉国民政府劳工部《劳工月刊》编辑；1928年至1936年在上海、南京、安庆、汕头、杭州、青岛任中学文教员及建设大学、安徽大学、暨南大学中文系教授；1947年8月任上海复旦大学中文系教授；1952年调北京人民出版社古典文学编辑部任编辑；1955年调中国作协，其后，一直担任湖畔诗社社长。
汪静之同志是我国现代著名的作家、诗人。
他的作品有《蕙的风》、《耶苏的吩咐》、《翠黄及其夫的故事》、《鬻yù命》、《寂寞的国》、《人肉》、《父与子》、《作家的条件》、《诗歌的原理》、《李杜研究》、《爱国诗选》、《爱国文选》、《诗廿一首》，并发表过大量文章，其中诗集《蕙的风》1922年初版，在全国掀起巨大反响。
鲁迅很赏识他的诗作，并对其作品给予较高的评价，曾亲自为他修改作品，多次给他教诲和鼓励。
“《蕙的风》的内容对于当时封建礼教具有更大的冲击力，它的出版，无疑是向旧社会道德投下了一颗猛烈无比的炸弹，在我国文艺界引起了一场‘文艺与道德’的论战”。
还发表了当时歌颂中国共产党诞生第一首新诗《天亮之前》。
为“新的太阳升起”而欢欣鼓舞，尽情讴歌。
《蕙的风》是哪里吹来这蕙花的风——温馨的蕙花的风？蕙花深锁在园里，伊满怀着幽怨。
伊底幽香潜出园外，去招伊所爱的蝶儿。
雅洁的蝶儿，薰在蕙风里：他陶醉了；想去寻着伊呢。
他怎寻得到被禁锢的伊呢？他只迷在伊底风里，隐忍着这悲惨而甜蜜的伤心，醺醺地翩翩地飞着。
《死别》我死后你把我葬在山之阴，山之阴是阴凉而寂寥；我要静静地睡在这里，我不要太阳光的照耀。
《现代文学》复习资料(一)
现代文学复习提纲第一章一、文学革命的发生与发展1.1917年初发生的文学革命，在中国文学史上竖起一个鲜明的界碑，标示着古典文学的结束，现代文学的起始。
2.早在19世纪末，在维新运动的直接促助下，就出现了提出“我手写我口，古岂能拘牵”的新诗派、让诗歌“适用于今，通行于俗”的“诗界革命”、将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高，企求达到“改良群治”和“新民”目标的“小说界革命”、要求打破桐城派古文藩篱，推广平易畅达的“新文体”的“文界革命”。
3.新文化运动本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动。
4.1915年9月《青年杂志》在上海创刊（第二卷起，易名为《新青年》），新文化运动即以此为肇始。
特别是1917年迁京后，《新青年》集结了一批推进新文化和新文学运动的先驱人物，并且在1919年借“五四”运动的大势，将整个新文化与新文学运动推向高潮。
5.陈独秀在发刊词《敬告青年》中就鲜明地提出“人权、平等、自由”的思想。
6.新文化运动直接促成了文学革命，而文学革命又成为新文化运动最重要最有实绩的一部分。
7.蔡元培实行“思想自由、兼容并包”的办学方针，新旧思潮在北大讲坛竞争的结果，大大促进了“新思想、新学术”的发展。
8.1917年1月，胡适在《新青年》上发表了《文学改良刍议》。
他在文中提出要确认白话文学在中国文学史上的正宗地位，宣称白话文取替文言文以建设新文学是历史发展的必然趋势。
文白之争在当时已经成为新旧文学之争的焦点之一。
文中提出文学改良“八事”：须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不作无病之呻吟，务去滥调俗套语，不用典，不讲对仗，不避俗字俗语。
9.1917年2月号《新青年》上，陈独秀发表了措辞强烈的《文学革命论》，表明了更坚定的文学革命的立场。
文中提出“三大主义”作为“文学革命”的征战目标：“曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学；曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
汪静之与湖畔诗社
略论汪静之与湖畔诗社摘要：汪静之和湖畔诗社历来少有人研究，即便是建国后的各种版本现代文学史都未把汪静之和湖畔诗社提到或只是一笔带过，未给予足够的重视。
本文梳理汪静之和湖畔诗社的关系及其创作，还原他们真实的历史地位和应有的功绩。
关键词：汪静之；湖畔诗社；比较研究自从胡适先生的《尝试集》开了中国白话诗的先河后，新诗如雨后春笋般成长起来，新诗从“五四”运动起便进入了它的第一个繁荣期。
期间曾出现了一大批优秀诗人，由此也诞生了许多的诗歌社团及流派。
汪静之便是其中最早露出头角的青年诗人之一。
汪静之(1902-1996)，我国现代著名作家、诗人。
他从小勤奋好学，谙熟古典诗歌。
青年时在学校受到《新青年》新思潮影响，开始学写白话诗文。
20岁认识应修人，相互通信，成为诗友。
1922年，汪静之介绍潘漠华、冯雪峰和应修人认识。
四人满怀着对文学纯真的爱走到了一起。
应修人将他们的61首诗歌合在一起编成了一册合集，诗集提名为《湖畔》。
《湖畔》是我国新诗史上继《尝试集》、《女神》、《草儿》、《冬夜》之后的第五本新诗作。
同年夏，汪静之的力作《惠的风》出版，一发行便在社会上引起了强烈反响，先后再版6次。
《湖畔》诗集出版后，得到众多大家的赏识。
周作人在短文《介绍小诗集》中以文学前辈的身份给他们以鼓励，朱自清在《文学旬刊》第39期发表《读诗集》一文，既肯定了冯雪峰和他的少年诗友们诗作清新、缠绵的风格特色以及形成这种风格的原因，也实事求是地指出了他们的诗作的不足。
湖畔诗社于1922年4月在杭州成立，它是五四运动的产儿，其前身是晨光社，受到朱自清等文学前辈的指点，起名于汪静之的诗《晨光》。
湖畔诗社没有固定的组织和章程，其成员绝大多数是浙江第一师范学校的学生。
除了最初成员汪静之、潘漠华、冯雪峰、应修人外，魏金枝、谢旦如（澹如）、楼建南（适夷）等人后来也加入了“湖畔诗社”，他们经常在一起探讨诗歌，畅谈理想，并结下了深厚的友谊。
此后又追认柔石为社友。
中国现代文学史必读作品和参考文献
一、必读作品胡适：《文学改良刍议》陈独秀：《文学革命论》周作人：《人的文学》胡适：《建设的文学革命论》林纾：《致蔡鹤卿太史书》蔡元培：《答林琴南书》沈雁冰：《文学与人生》、《文学研究会宣言》成仿吾：《新文学的使命》梅光迪：《评提倡新文化者》胡适：《蝴蝶》、《一颗星儿》、《人力车夫》、《威权》沈尹默：《月夜》、《三弦》刘半农：《叫我如何不想她》、《相隔一层纸》郭沫若：《女神之再生》、《凤凰涅槃》、《立在地球边上放号》、《地球，我的母亲》、《夜步十里松原》、《天狗》、《太阳礼赞》、《炉中煤》、《匪徒颂》、《屈原》汪静之：《伊底眼》、《蕙的风》冰心：《繁星》第1、7、10、75、131首、《春水》第5、105首冯至：《蚕马》、《十四行集》一、十五、十七、二十七宗白华：《夜》李金发：《弃妇》、《有感》闻一多：《忆菊》、《死水》、《发现》、《口供》、《心跳》朱湘：《采莲曲》徐志摩：《雪花的快乐》、《再别康桥》、《云游》、《火车擒住轨》鲁迅：《狂人日记》、《孔乙己》、《阿Q正传》、《在酒楼上》、《示众》、《伤逝》、《孤独者》、《无常》、《死火》、《影的告别》、《腊叶》、《我怎么做起小说来》、《<野草>英文译本序》（建议通读《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》、《朝花夕拾》与《野草》）庐隐：《海滨故人》许地山：《缀网劳蛛》叶圣陶：《潘先生在难中》王鲁彦：《菊英的出嫁》台静农：《拜堂》废名：《竹林的故事》郁达夫：《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《迟桂花》鲁迅：《灯下漫笔》、《春末闲谈》、《秋夜》胡适：《差不多先生传》周作人：《故乡的野菜》、《喝茶》、《谈酒》、《苦雨》、《乌蓬船》俞平伯：《清河坊》冰心：《往事》其二之八、《山中杂记》之七、《寄小读者——通讯七》朱自清：《背景》、《荷塘月色》、《春》、《匆匆》、《给亡妇》徐志摩：《我所知道的康桥》田汉：《获虎之夜》丁西林：《一只马蜂》、《压迫》茅盾：《从牯岭到东京》鲁迅：《文艺与革命》、《“硬译”与“文学的阶级性”》梁实秋：《文学与革命》冯雪峰：《关于“第三种人文学”的倾向与理论》周起应：《关于社会主义的现实主义与革命的浪漫主义》朱光潜：《谈美·开场话》茅盾：《蚀》、《子夜》、《春蚕》、《林家铺子》、《腐蚀》老舍：《骆驼祥子》、《月牙儿》、《断魂枪》、《四世同堂》巴金：《家》、《憩园》、《寒夜》、《春天里的秋天》沈从文：《萧萧》、《丈夫》、《边城》张天翼：《华威先生》、《包氏父子》丁玲：《莎菲女士的日记》、《我在霞村的时候》柔石：《为奴隶的母亲》沙汀：《代理县长》、《在其香居茶馆里》艾芜：《山峡中》吴组缃：《一千八百担》、《菉竹山房》萧红：《呼兰河传》、《小城三月》端木蕻良：《初吻》刘呐鸥：《两个时间的不感症者》穆时英：《夜总会里的五个人》、《上海的孤步舞》施蛰存：《春阳》、《梅雨之夕》张恨水：《啼笑因缘》殷夫：《血字》、《别了，哥哥》臧克家：《难民》、《春岛》、《老马》陈梦家：《一朵野花》、《三月》戴望舒：《雨巷》、《寻梦者》、《断指》、《我用残损的手掌》何其芳：《预言》、《生活是多少广阔》、《我为少男少女们歌唱》卞之琳：《尺八》、《断章》林徽因：《别丢掉》鲁迅：《这个与那个》、《“友邦惊诧”论》、《二丑艺术》、《铸剑》、《采薇》郁达夫：《故都的秋》、《钓台的春昼》何其芳：《画梦录》曹禺：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》夏衍：《上海屋檐下》毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》胡风：《论现实主义的路》赵树理：《小二黑结婚》、《李有才板话》钱钟书：《围城》路翎：《饥饿的郭素娥》、《财主的儿女们》张爱玲：《金锁记》、《倾城之恋》孙犁：《荷花淀》丁玲：《太阳照在桑干河上》艾青：《大堰河——我的保姆》、《雪落在中国的土地上》、《我爱这土地》、《手推车》、《北方》、《旷野》、《黎明的通知》田间：《给战斗者》阿垅：《纤夫》绿原：《给天真的乐观主义者》、《憎恨》郑敏：《金黄的稻束》、《音乐》辛笛：《风景》陈敬容：《划分》、《力的前奏》穆旦：《赞美》、《诗八首》、《在寒冷的腊月的夜里》、《春》、《合唱》李季：《王贵与李香香》梁实秋：《雅舍》沙汀：《随军散记》贺敬之：《白毛女》二、参考文献毛泽东：《新民主主义论》胡适：《中国新文学大系·建设理论系·导言》茅盾：《中国新文学大系·小说一集·导言》鲁迅：《中国新文学大系·小说二集·导言》郑伯奇：《中国新文学大系·小说三集·导言》王瑶：《中国新文学史稿》钱理群：《中国现代文学三十年》唐弢：《中国现代文学史》严家炎：《中国现代小说流派史》王瑶：《论五四时期对中国传统文学的价值重估》陈涌：《鲁迅小说的思想力量和艺术力量》王富仁：《<呐喊><彷徨>综论》汪晖：《反抗绝望：鲁迅小说的精神特征》徐麟：《鲁迅中期思想研究》钱理群：《心灵的探寻》杨义：《中国现代小说史》一、二、三卷温儒敏：《一份率真，一份才情》、《郭沫若其人其诗》丁帆：《乡土文学派小说主题与技巧的再认识》邹羽：《批判与抒情》姜铮：《人的解放与艺术的解放》王文英：《论郭沫若抗战时期历史剧的审美价值》罗成琰：《现代中国的浪漫文学思潮》龙泉明：《中国新诗潮流变论》孙玉石：《最丰富的想像在这里开花》蓝棣之：《现代诗的情感与形式》孙玉石：《穿起那串散乱的珠子》刘纳：《嬗变》佘树森：《中国现当代散文研究》孙席珍：《论现代中国散文》孙庆升：《中国现代戏剧思潮史》温儒敏：《新文学现实主义的流变》艾晓明：《中国左翼文学思潮根源》吴中杰：《中国现代文艺思想史》茅盾：《<子夜>是怎样写成的》乐黛云：《<蚀>与<子夜>的比较分析》王晓明：《潜流与漩涡》樊骏：《论<骆驼祥子>的现实主义》陈思和：《人格的发展·巴金传》凌宇：《从边城走向世界》、《沈从文传》王晓明：《沈从文：“乡下人”的文体与“土绅士”的思想》谭桂林：《二十世纪中国文学与佛学》王晓明：《沙汀艾芜的小说世界》赵园：《论小说十家》许子东：《重读<日出>、<啼笑因缘>和〈第一炉香〉》秦林芳：《萧红创作的文体特色》孙玉石：《中国现代主义诗歌潮流的回顾与评析》何凝（瞿秋白）：《<鲁迅杂感选集>序言》王瑶：《鲁迅<故事新编>散论》朱自清：《论现代中国的小品散文》林语堂：《论小品文笔调》鲁迅：《小品文的危机》李健吾：《名作重读》刘西谓：《雷雨》钱理群：《大小舞台之间》钱谷融：《<雷雨>人物读》、《淡谈<日出>中的陈白露》辛宪锡：《<雷雨>若干分歧问题探讨》朱栋霖：《曹禺戏剧与契诃夫》宋剑华：《基督精神与曹禺戏剧》王文英：《现实主义的杰作——<上海屋檐下>》戴光中：《赵树理传》赵园：《路翎小说的形象与美感》温儒敏：《<围城>的三重意蕴》赵园：《孙犁对“单纯情调”追求》杨匡汉、杨匡满：《艾青传论》王彪：《论艾青诗歌的力感》袁可嘉：《九叶集·序》谢冕：《一颗星亮在天边：穆旦诗全编·序》司马长风：《中国新文学史》。
湖畔派
她的眼睛已变成忧愁的引火线；
不然，何以她一盯着我， 我就沉溺在忧愁的深渊。
《无题曲》
悲哀是无边的天空， 快乐是满天的星星。 吾爱！我和你就是 那星林里的月明。
深深的根就是悲哀， 碧绿的叶是快乐。 吾爱！生在那上面的 花儿就是你和我。
那有太阳不明亮？ 那有星星不闪光？ 月亮一般柔美的你， 那一刻不在我心上？
1923 年 2 月 7 日，杭。
1923 年春末，杭
《蕙的风》
《死别》
是哪里吹来 这蕙花的风—— 温馨的蕙花的风？
蕙花深锁在园里， 伊满怀着幽怨。 伊底幽香潜出园外， 去招伊所爱的蝶儿。
雅洁的蝶儿， 薰在蕙风里： 他陶醉了； 想去寻着伊呢。
现在就是碧草红云的现在啊 离家已有六百多里路 母亲底悲苦从衣缝里出来 姊姊的悲苦，从头发里出来 哥哥底悲苦，从手掌心里出来 他们结成一个缜密的悲苦的网 将我整个网着在那儿了
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一、 湖畔派
湖畔派——因该流派诗人多聚集在西子湖畔而得名，是中国新诗最早的一个流派。爱情， 是湖畔派吟唱的主要内容。
代表诗人是冯雪峰、汪静之、应修人、潘漠华等。代表作品：冯雪峰《伊在》《卖花少 女》，汪静之《蕙的风》《我是死寂的海水》，应修人《含苞》，潘漠华《离家》等。
◎ 汪静之诗选
醺醺地翩翩地飞着。
应 修 人 诗选
到邮局去
异样闪眼的繁的灯。 异样醉心的轻的风。 我带着那封信， 那封紧紧的封了的信。 异样闪眼的繁的灯。 异样醉心的轻的风。 手指儿近了信箱时， 再仔细看看信面字。
妹妹你是水
妹妹你是水-你是清溪里的水。 无愁地镇日流， 率真地长是笑， 自然地引我忘了归路了。 妹妹你是水你是温泉里的水。 我底心儿他尽是爱游泳， 我想捞回来，
国开电大中国现代文学专题阶段作业1-4参考答案
本课程题目随机请使用ctrl+F搜索题目1.在众多小诗的作者中，最重要的诗人是深受泰戈尔《飞鸟集》影响的（）。
a. 汪静之b. 胡适c. 朱自清d. 冰心【答案】：冰心2.鲁迅的《补天》、《理水》、《非攻》等小说后来收入小说集（）。
a. 《呐喊》b. 《朝花夕拾》c. 《彷徨》d. 《故事新编》【答案】：《故事新编》3.“只要你听着我的歌声落了泪，/就不必打开窗门问我，‘你是谁？’”以这样的发问开篇的诗作是（）。
a. 《我是一条小河》b. 《帷幔》c. 《吹箫人的故事》d. 《蚕马》【答案】：《蚕马》4.冰心早期作品的三大主题是指（）。
a. 爱基督b. 爱母亲c. 爱儿童d. 爱自然【答案】：爱母亲；爱儿童；爱自然5.春柳社前期的戏剧活动主要演出的剧目和以及1909年初夏演出的4幕话剧等戏剧活动。
主要有（）等。
a. 《茶花女》b. 《黑奴吁天录》c. 《热血》d. 《家庭恩怨记》【答案】：《茶花女》；《黑奴吁天录》；《热血》6.后期新月诗派的主要诗人除徐志摩外，还有（）等。
a. 饶孟侃b. 陈梦家c. 孙大雨d. 方玮德【答案】：陈梦家；方玮德7.二三十年代在杂文创作中有重要作用的报刊主要有（）等。
a. 《新青年》b. 《申报·自由谈》c. 《语丝》d. 《时事新报·学灯》【答案】：《新青年》；《申报·自由谈》；《语丝》8.郭沫若从1941年12月至1943年3月，一年零三个月间连续创作了六部历史剧，其中，有两部分别取材于元代和明代。
它们是（）。
a. 《孔雀胆》b. 《南冠草》c. 《屈原》d. 《虎符》【答案】：《孔雀胆》；《南冠草》9.郭沫若的“战国史剧”系列主要有（）等。
a. 《屈原》b. 《棠棣之花》c. 《虎符》d. 《海国英雄》【答案】：《屈原》；《棠棣之花》；《虎符》10.抗战爆发以后，夏衍先后创作发表了（）等。
a. 《上海屋檐下》b. 《一年间》c. 《法西斯细菌》d. 《芳草天涯》【答案】：《一年间》；《法西斯细菌》；《芳草天涯》11.张资平的早期小说，多从日本留学时期接触的年轻女性的心理写起，主要有（）等。
2新月派与现代派
我象在梦里还死抓着一把空想： 有人会听见我歌的半分声响。 但这终久是象骆驼往针眼里钻， 只有让这歌在自己的心上回转。
我挝碎了我的心胸掏出一串歌—— 血红的酒里渗着深毒的花朵。 一遍两遍把这歌在我心上穿过。 是我自己的歌，从来不曾离开我。
两个月亮（徐志摩）
我望见两个月亮： 一般的样，不同的相。 一个这时正在天上， 披敞着雀毛的衣裳； 她不吝惜她的恩情，
但闻一多也强调新、旧格律的区别。
代表作品：诗集《红烛》和《死水》 特点：将浓烈深沉的主观情感，凝聚在诗美
的形象里，收敛在严谨的形式中。
《死水》
这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。
让死水酵成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠笑一声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。
徐志摩等人发现单纯标榜“格律”所可能带 来的形式主义的弊端，因此对于此前的“新 格律诗”立场有所松动，后期新月派的年轻 诗人中出现了向自由诗发展的倾向。
内容上，仍然坚持超功利的、自我表现的、 贵族化的“纯诗”立场。
强调忠实于自己的内心世界，“不做夸大的 梦”。特别强调抒情诗的创作。经常流露出 幻灭的空虚感，迷茫的感伤情绪。
早期象征派诗人所提出的“纯诗”的概念， 在其更深层面上，是意味着一种诗歌观念的 变化：从强调诗歌的抒情表意的“表达（沟 通）”功能转向“自我感觉的表现”功能。
早期象征诗派最重要的代表诗人是李金发 （1900-1976），20年代出版了《微雨》、 《为幸福而歌》、《食客与凶年》等诗集。
主要特点：（1）多远取譬，常用省略法。 （2）强调“暗示”，表现人的内心感觉，重 视读者在欣赏过程中的能动作用。（3）大量 的，而且是自觉的运用文言词语。
(完整)中国现代文学1复习资料一
中国现代文学1复习资料一一、填空题（每空1分，共20分）1、被誉为“五四”文学革命的宣言书与动员令的文章是写的《》。
2、鲁迅的第一篇小说是用写的《》。
3、郭沫若的《女神》三部曲包括了《女神之再生》、《》与《》三部诗剧.４、现代文学史上的第一部新诗集是的《》。
５、新诗《太阳吟》的作者是社诗人.６、周作人的主要倡导文学革命的文章是《》,其后期散文的风格是。
７、中国新文学史上最早介绍西方话剧的团体是年成立于日本的.８、“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞"出自的诗歌《》。
９、１９２８年倡导“无产阶级文学革命”运动的社团主要有和。
１０、茅盾的第一部小说《蚀》三部曲包括了《》、《动摇》与《》。
二、选择题（20分）（一）单项选择(2＊5，10分)1、《什么是新文学》的作者是（）A 胡适B 陈独秀C 李大钊D 鲁迅2、文学研究会成立于（）A 1915年B 1916年C 1919年D 1921年3、新文学史上的第一部长篇小说是( )A 《倪焕之》 B《黄昏》 C 《阿Q正传》 D 《冲击期化石》4、“新月社"的盟主是( ）A 徐志摩B 胡适C 闻一多D 朱湘5、同名散文《浆声灯影里的秦淮河》的作者是朱自清与（）A 胡适B 刘半农C 俞平伯D 周作人（二）多项选择（5＊2,10分）1、下列作家中属于创造社的有（）A 郭沫若 B郁达夫 C 田汉 D 鲁迅2、下列诗歌中，属于郭沫若的有（）A 《天狗》 B《匪徒颂》 C 《雪花的快乐》 D 《炉中煤》3、《阿Q正传》中阿Q的性格特点有（）A 自高自大B 自信坚决C 自轻自贱D 灵活善变4、下列作家中属于早期白话诗人的有（ )A 胡适B 刘半农C 俞平伯D 周作人5、下列人物中属于茅盾作品中的有（）A 吴荪甫B 潘先生C 阿多D 林老板三、名词解释（每个5分，共20分）1、新格律诗派2、爱的哲学3、社会分析小说4、周作人四、简述题：（每小题8分，共24分）1、简析“狂人”的形象。
现代文学史课后题答案整理考研重点讲解
现代文学史课后题整理第一章文学思潮与运动（一）一、名词解释：《文学革命论》1917年2月发表于《新青年》，表明了更坚定的文学革命的立场，明确提出"三大主义"作为新文学的征战目标。
推倒雕琢的、阿谀的贵族文学，建设平易的、抒情的平民文学；推倒陈腐的、铺张的古典文学，建设新鲜的、立诚的写实文学；推倒迂晦的、艰涩的山林文学，建设明了的、通俗的社会文学。
从内容到形式对封建旧文学持批判否定态度，主张以革新文学作为革新政治、改造社会之途。
《文学改良刍议》1917年发表于《新青年》，是倡导文学革命的第一篇理论文章，对文学革命在理论上作出了重要贡献。
提出文学改良应从"八事"入手:须言之有物、不摹仿古人、须讲求文法、不作无病呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语。
文章宣扬的是一种反拟古主义的现实主义文学思想，从不同角度针贬了旧文坛的复古主义和形式主义流弊，粗浅的触及了文学内容与形式的关系、文学的时代性与社会性以及语言变革等问题，初步阐明了新文学的要求和推行白话文的立场。
“双簧信事件”918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了新文学与封建复古主义思潮斗争的序幕。
复古主义者反对新文化运动和文学革命，却暂时没有人公开出来讲话。
于是钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名"王敬轩"写给《新青年》编者写信，再由刘半农写复信予以批驳，两信同时发表，名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响，引起了广泛的社会注意。
林蔡之争最早代表复古主义文学思潮出来反对文学革命的是林纾（琴南）。
这位古文家极力反对以白话文代替文言，写了《论古文白话之消长》《致蔡鹤卿太史书》，对白话文运动大张挞伐，又在《新申报》上发表《荆生》《妖梦》等文言小说，影射攻击文学革命领袖。
北大校长蔡元培在致林纾公开信中则重申了"思想自由、兼容并包"的原则，李大钊、鲁迅也发文谴责"国粹家"历史倒退行为。
现当代文学
1.田间诗歌的主要特点：抗战期间最受欢迎的诗人，被誉为“时代的鼓手”，他的诗作敏锐地把握到民族的战斗意志和时代的情绪节奏，创作了一系列鼓点式的战斗诗篇。
他适应时代的需求，创造了一种急切、闪电般跳跃、震撼人心般的强烈、类似战斗鼙鼓似的诗歌节奏；在暴风雨般呼喊的抒情中，插入了电影特写镜头似的叙事成分。
2.七月诗派：七月诗派是以理论家兼诗人胡风为中心，以《七月》、《希望》等杂志为基本阵地所形成的青年诗人群，主要是人有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、牛汉等，形成了一个贯穿抗日战争和解放战争时期最重要的现实主义诗歌流派。
七月诗派的诗歌明显继承了革命现实主义的诗歌传统，主张诗和人的联系，诗的美学战斗和人的社会战斗联系起来。
由此，他们强调革命的激情和鲜明的政治倾向。
而最能体现七月派诗论特色的则是他们体验的现实主义：强调发扬人的主观战斗精神去能动地影响现实、改造现实，并由此打出了反对客观主义的旗帜。
（重视）3.中国新诗派：“中国新诗派”的诗人中，多数曾是校园诗人，接受过各种文学思潮的熏陶和最新文学潮流的影响，因此，他们的诗歌观念更具有综合性与现代性。
综合是中国新诗派的一个基本诗歌观念。
穆旦是中国新诗派的主要诗人。
他有诗集《探险队》《旗》《穆旦诗集》等。
特点：1）他的诗歌在思维方式上，对以“圆”为中心的传统诗学规范提出了大胆的挑战，创造了“残缺”世界里的“残缺”的自我形象。
2）在诗的表达方式上，他坚持使诗的形象“现代生活化”，拒绝对传统诗歌形象、意境的借用，而使用一种抽象化的抒情。
3）在诗的语言上，他同样拒绝文言，坚持用现代平常白话表现较深的思想。
他是中国传统诗学的真正叛逆者，是是新诗现代化进程中一个具有标志性的诗人。
4：鸳鸯蝴蝶—礼拜六派所谓鸳鸯蝴蝶派，是清末民初1912到1917年的一段时间内，旧派小说一度独占文坛。
这就是以所谓“鸳鸯蝴蝶—礼拜六派”为代表的旧派小说的繁盛期。
兴盛原因：民国初期文化控制力量减弱；科举制度取消，文人进入报刊业，通俗作品有了较多的作者队伍；文人跌入市民阶层，小说由此回到市民文化的本位。