纪录片与剧情片的叙事差异

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记录片的叙事手法

记录片是一种以事实为基础，通过记录和呈现真实的故事和事件来达到传达信息、表达观点和引发思考的艺术形式。而记录片的叙事手法则是指记录片制作人通过剪辑、镜头运用、音乐等手段，将故事和事件呈现给观众的方式。以下是记录片常见的叙事手法：

1. 线性叙事：按照事件发生的时间顺序，依次呈现故事和事件

的过程。这种叙事手法直观易懂，适合呈现故事情节的发展。

2. 非线性叙事：按照主题或者情感线索，跳跃性地呈现事件的

发生过程。这种叙事手法能够呈现多重视角和复杂的情感变化，有时还能够产生悬念和惊喜。

3. 反转结局叙事：在故事情节接近尾声时，通过一个出乎意料

的结局或者转折点，将观众的观看体验推向高潮。这种叙事手法能够给观众留下深刻的印象和感受。

4. 观点式叙事：记录片制作人通过选取特定的视角和观点，来

呈现事件和故事，以引导观众的思考和思考方向。这种叙事手法能够传递制作人的观点和态度，但也容易引起争议和质疑。

5. 象征式叙事：通过符号、隐喻、象征等手法，将事件和故事

进行转化和延伸，以达到更深层次的表达。这种叙事手法能够给观众留下深刻的印象和感受，但需要观众具有一定的文化素养和认知水平。

以上是记录片常见的叙事手法，每种叙事手法都有其特点和适用场景。记录片制作人需要根据实际情况和目的，选择合适的叙事手法，以达到最佳的呈现效果。

故事片和纪录片——记录性与故事性论述

影视

故事片和纪录片——记录性与故事性论述

文/刘望舒

摘要：在谈到故事片与纪录片的区别时，美国学者希拉•柯伦•伯纳德在自己的专著《纪录片也要讲故事》中曾经极力的阐述一个观点：“纪录片讲故事就可以了”。这似乎有意模糊两者的概念，但最初，卢米埃尔兄弟在拍摄第一部影片《工厂大门》、弗拉哈迪“传奇性故事”的纪录片，正是表达了了纪录片没有作为独特的形式与故事片相隔开来这样一种观点。如2017年张杨执导的《冈仁波齐》，正是以一家人去布达拉宫朝拜为背景，讲述了朝拜路上经历的点点滴滴，视听效果的冲击，平行蒙太奇的剧情设计，使这部纪录片与传统的纪录片定义相差甚远。但故事片《甲午风云》《末代皇帝》等也是真实再现了当时历史的点滴，却也不乏情节化与性格化的点缀。仔细观察一下历史上的纪录片和故事片，就可以清晰地感受到两者诸多方面水乳交融的状态；这些足以证明，在电影的发展史上，纪录片和故事片的相互影响和作用是极深的。而两者又有何区别和联系？我旨在以故事片为镜观照纪录片，以便更好地阐明纪录片讲故事与故事片的纪录手法。

关键词：纪录片；故事性；故事片；记录性；真实

一、两者的不同——概念方面

故事片的概念是主要运用画面和声音等电影叙事方式来表达内心某种情感的电影作品，其表达不一定真实可以虚构，表现一定主题思想的电影都可以称为故事片，通俗的来讲，就是用真实的或虚构的故事，表达人的内心情感或引起共鸣，正如罗伯特麦基在《故事》里写道：故事的特征可以用一个术语表达，即“行动主题”或“情节主题”[1]。而故事片的记录性则是表现在拍摄故事片的过程中，为了达到使故事片更加的真实可信，引起广泛观众的共鸣而加入纪实性的艺术手法以达到追求艺术真实和塑造人物真实的目的。如传记类电影《贝多芬》、《绝代艳后》等通过场景的真实来体现记录性，《辛德勒的名单》通过插入当时的真实拍摄片段来体现记录性。

影视作品中的纪录片形式与创作手法

纪录片是一种反映现实、讲述故事的影视作品形式，它以真实为前提，通过艺术化的创作手法，展现给观众真实的现实世界。以下是纪录片形式与创作手法的详细分析：纪录片形式

1.叙事形式：纪录片可以通过线性或非线性的叙事方式来组织内容，讲述故事。线性叙事更注重时间顺序，非线性叙事则通过主题、情感等逻辑来组织材料。

2.视角选择：纪录片的视角可以是客观的，也可以是主观的，取决于创作者想要传达的观点和态度。

3.时长和结构：纪录片的时长和结构可以根据内容的重要性和复杂性来确定，有的纪录片可能只有几分钟，有的则可能长达几小时。

4.表现手法：纪录片的表现手法多样，可以是访谈、旁白、重现、档案影像等，也可以是多种手法的组合。

创作手法

1.素材选择：创作者需要从大量的素材中挑选出能够最好地服务于故事和主题的片段。

2.剪辑技巧：通过剪辑技巧，如交叉剪辑、时间压缩、画面分割等，可以增强叙事节奏和情感表达。

3.声音设计：除了影像，声音也是纪录片的重要组成部分。通过声音的设计，可以增强氛围感和情感表达。

4.叙事建构：纪录片的叙事建构是指如何通过影像和声音的组织，构建起一个引人入胜的故事。

5.情感表达：纪录片创作中，情感的表达是非常重要的。创作者需要通过影像和声音，传达出人物的情感和纪录片所要表达的情感。

6.美学追求：纪录片创作也是一种艺术创作，创作者需要在真实的基础上，追求影像的美学价值。

在纪录片创作中，创作者需要具备敏锐的观察力、深刻的思考能力和扎实的技艺，才能创作出既有深度又有艺术美感的纪录片。同时，纪录片创作也是一个不断学习和探索的过程，随着技术的发展和观众审美的变化，创作者需要不断更新自己的知识和技能。

纪录片与故事片的区别

在讨论这个问题之前，我们先看看纪录片与故事片的定义。

一，纪录片的定义：非虚构，非表演的影视艺术，它的本质是视听形象的纪实性。纪录片的主要特点是：真实性，纪实性，随机性。

二，故事片的定义：综合了文学，舞蹈，音乐，戏剧等各种艺术形式，以表现和虚构为基础的，通过演员表演来完成的一种影视片类型。它的主要特点是虚构性，表演性，主观意识性比较强烈。

看完两者的定义之后，我们来看看二者的区别：

1.从表现特点来看：纪录片主要是以真实，纪实为基础，它力求把发生在我们身边的真人真事，用真实的手段记录下来，以此来表达一个思想或主题。

而故事片主要是以虚构的，艺术化的表现为基础，它把发生的事情通过艺术地再加工，再创造，然后来达到吸引观众的目的。当然故事片也有纪实性的，但它和纪录片很大的不同点在于，它已经是渗透了艺术再现形态的纪实，不是真正意义上的纪实，因此，它和纪录片就不能等同了。

2.从制作技术手段来看：

①前期：纪录片讲究的是同期声的效果，真实再现客观环境带给我们的感受，让我们观众有身临其境的感觉，要求反映真实的情况，它不需要布光，不需要道具等等。而故事片恰恰就需要这些来支撑，它要求的艺术性比较强，它需要造型去表现故事的发展，带给观众的是视觉上的享受和心理上的冲击，所以这些制作技术是故事片必不可少的。

②后期：纪录片不需要过多的特技处理，只是把转场的过渡要做得比较自然就行了。故事片需要大量的特技处理，在后期编辑的时候主要依据的是蒙太奇的编辑思维，这就和纪录片的长镜头理论是有很大的区别的，故事片在后期的时候还需要做很多的工作，比如配音，特技处理，以及音乐的处理等等。3.从叙述形式上看：纪录片追求事件的真实性，它的故事表现是可以断续的，因为纪录片的创作者不可能预见事情的发展，所以它在叙述故事的时候是不能进行提前让观众了解的。纪录片的故事也可以是比较完整的，将一件完整的故事呈现在观众面前。但是故事片的叙述必须是完整的，不能是让观众看不懂的叙

拍摄纪录片与拍摄剧情片的区别与技巧

拍摄纪录片和拍摄剧情片是两种完全不同的电影创作方式。纪录片

以真实记录为目标，追求客观真实的呈现；而剧情片则是通过虚构故

事来表达情感和主题。本文将从故事叙述、拍摄手法以及后期制作等

方面，探讨拍摄纪录片和拍摄剧情片的区别与技巧。

一、故事叙述

在拍摄纪录片时，故事是以现实生活中的事件、人物或事物为基础

展开的。纪录片需要拍摄现实中的瞬间，捕捉真实的情感和发生的事件。因此，在纪录片的拍摄过程中，要注重观察力和记录能力。拍摄

纪录片时，不能事先预设剧情，需要根据实际情况进行调整和记录。

而在拍摄剧情片时，故事是事先设定好的，编剧按照剧本进行创作。剧情片的故事框架在前期策划中就已经确定，包括剧情的发展、高潮

和结局。剧情片要求导演和摄影师共同合作，通过画面表达情感和故

事情节。

二、拍摄手法

拍摄纪录片时，应该尽量跟随事件和人物的发展，捕捉真实的瞬间

和情感。观察力、不干预的表现方式是拍摄纪录片的重要技巧。摄影

师需要用镜头记录下真实发生的事情，并通过镜头语言传达观众想要

了解的信息。在纪录片的拍摄中，还可以运用手持镜头、运动镜头等

手法来增强真实感。

而在拍摄剧情片时，摄影师需要按照导演的要求来进行拍摄，通过

布置场景、选择镜头角度等手法来表现情绪和故事情节。剧情片的拍

摄常常使用稳定器、轨道、摇杆等设备，以确保画面的稳定，并通过

光线、色彩等方面的处理来加强视觉效果。

三、后期制作

在纪录片的后期制作中，要注意保持真实性，尽量保留事实的本质。可以对画面进行剪辑和调色，但不能夸大事实或篡改真相。后期制作

浅论纪录片叙事的故事性

纪录片是以真实事件或主题为基础的电影作品，它通过拍摄真实的人

物和事件，以展现真实世界的片段和故事。与片场电影不同，纪录片以其

真实性和客观性受到广泛关注。然而，作为一种电影类型，纪录片也存在

着一定的叙事性，即以故事的方式来展示现实。

纪录片的故事性体现在多个方面。首先，纪录片通常有明确的主题和

目的。纪录片通常以一个中心议题或主题为基础，例如环境保护、社会问

题或历史事件等。在这一主题的框架下，纪录片通过展示真实的人物和事件，来探讨和表达特定的观点和主张。这就需要纪录片导演或制片人在拍

摄和剪辑过程中有意识地构建一个故事框架，以达到特定的目的。

其次，纪录片通常有一个引人入胜的故事结构。对于纪录片来说，故

事结构并不是虚构性的，而是根据真实事件的发展和演变进行组织和重构。通过采访和描绘真实人物的生活，纪录片可以塑造和发展一个引人入胜的

故事线索。这个故事线索可以是关于一个事件的起因和经过，也可以是关

于一个人的成长和转变。在故事的发展过程中，纪录片还可以利用不同的

叙述手法，例如时间线的扭转、信息的揭示和人物的回忆等，来增加剧情

的紧张感和吸引力。

此外，纪录片还可以通过艺术手法增强故事性。与纪实报告或深度采

访不同，纪录片在拍摄和剪辑方面也可以使用各种艺术手法，来营造一种

与受众情感共鸣的氛围。通过运用音乐、图像和声音效果等元素，纪录片

可以创造出独特的氛围和感受，使观众更容易被故事所吸引和感动。这种

艺术手法可以使纪录片更接近电影的方式，给观众带来更加丰富的视听感受，也更容易激发观众的情感共鸣。

纪录片拍摄与传统电影拍摄的区别

纪录片拍摄与传统电影拍摄的区别纪录片和传统电影是两种不同类型的影视作品，它们在拍摄手法、

制作目的和观看体验等诸多方面存在明显的区别。本文将就纪录片拍

摄与传统电影拍摄的区别展开讨论，并从微观和宏观两个层面进行分析。

一、纪录片的拍摄手法与传统电影的拍摄手法存在差异。

纪录片的拍摄手法一般较为传统电影相对简单，更注重真实性和客

观性。纪录片通常以真实事件为基础，通过采访、记录实况等方式捕

捉真实的现场场景和人物表演。相比之下，传统电影更加注重故事性

和艺术性，创作者往往以虚构的情节和人物为核心，通过演员的表演、布景和道具等手段来打造剧情。纪录片相对于传统电影而言更注重真

实的描述和记录，而非刻意夸张和渲染。

二、纪录片与传统电影的制作目的不同。

纪录片的制作目的是追求真实和呈现事实，通过纪实的手法让观众

了解一个特定的事件、现象或者人物。它常常带有一定的社会或历史

背景，旨在揭示真实的现象，促使人们以客观的视角去思考问题。而

传统电影则更多追求情节的发展和艺术效果，通过演员的表演、摄影

语言和音效等手段烘托出丰富多彩的故事情节。传统电影主要是为了

娱乐和满足观众的情感需求，不一定要对真实事件进行还原或引申。

三、纪录片和传统电影在观看体验上有所不同。

纪录片在观看体验上更注重知识性和思考性，它能够让观众通过真

实的故事和实际的情况对某个问题有更深入的了解和认识。观看纪录

片时，观众通常需要投入更多的思考和理解，以便真正领悟片中所呈

现的主题和观点。而传统电影则更多追求情绪的激发和情感共鸣，通

过故事的起伏和角色的塑造来引发观众的情感共鸣和情绪体验。传统

17纪录片的叙事语法和修辞

版，第38、39页】
一、“修补成像”和“自然成像”
画面与画面之间逻辑关系的建立主要依靠观众的心理期
待和物理上的连续性。连接上的物理因素可以表现在多个方面，同时包括声音。这种物理的一致性能够使观众在理解时间被省略的同时感受到叙事的流畅，并忽略其中非逻辑推理的因素，因而被认为是一种能够接受的连接。这也就是说，电影画面之间的连贯必须依靠两个条件，
《细细的兰线》
《印度》
六、搬演（略）七、艺术表现（略）
其他还有一些相对来说不太重要或众所周知的修辞手段，如省略、摄影机运动、不同场景之间的转换等等。从纪录片对于修辞手段的使用可以看出，越是强调纪实性的纪录片对于修辞手段的使用便越是谨慎，越是远离纪实美学的纪录片对于修辞手段的使用便越是大胆。
一是心理（逻辑）上的连贯，二是物理上的连贯。
对于纪录片来说，无论是物理的还是心理的逻辑性都不容易建立。
因为纪录片的素材在大部分情况下不是影片的制作者所能够控制的，镜头与镜头之间的连接难以找到心理或物理连贯的依据。
除非使用多机拍摄或者采取修复的手段，如美国纪录片《从毛泽东
到莫扎特》中的实时场面。但是，由一台摄影机拍摄下来的画面经过剪辑之后，则难以造就镜头与镜头之间自然的逻辑关系，因为被剪掉的时间所显示出的“间隙”，观众能够立刻感觉到。由两台摄影机同时拍摄的素材，则不会有“间隙”的问题，因为一台摄影机所拍摄素材剪辑后的间隙，往往可以为另一台摄影机拍摄的素材所充填。

电视纪录片故事化叙事策略研究

电视纪录片一直以来都是播放在电视台上的一种重要节目形式，它通过拍摄记录、采

访报道等手段，展现真实事件和事实，是一种介于新闻报道和电影剧情之间的影视艺术形式。近年来，随着观众对纪录片的需求不断提高，电视纪录片也在叙事手法上进行了创新，故事化叙事策略成为了一种研究热点。

故事化叙事策略是指在纪录片中，通过加入虚构的故事情节、塑造人物形象等手法，

使得观众更容易理解和关注纪录片的内容，增加观赏性和吸引力。本文将从故事化叙事策

略在电视纪录片中的运用、其优势和局限性以及未来发展趋势等方面展开研究。

一、故事化叙事策略的运用

1. 故事情节设计

传统的纪录片一般以事实记录和访谈为主要手段，但故事化叙事策略注重将事件串联

成一个完整的故事情节，通过剧情发展、人物性格等元素来吸引观众的注意力。纪录片

《海洋奇观》通过记录海洋中各种生物的生活，巧妙地设计了一个以寻找失踪的父亲为主

线的故事情节，吸引观众的注意力，增加了观赏性。

2. 人物形象塑造

故事化叙事策略还注重对人物形象的塑造，通过对主要人物的访谈、生活片段等手段

来展现他们的性格、情感和成长历程，使得观众更容易产生共鸣。比如纪录片《舌尖上的

中国》通过对不同地区的厨师和食客的访谈，展现了他们对食物的热爱和对生活的态度，

使得观众更容易被感动和感到亲近。

2. 提高传播效果

故事化叙事策略使得纪录片更容易被观众接受和理解，提高了传播效果。通过故事情

节的设计，纪录片更容易被观众记忆和传播，可以更好地传递片中的主题和价值观。

三、故事化叙事策略的局限性

谈纪录片的故事化叙事方式

2021.03纪录片要求以现实素材为基础来布局谋篇，以现在正在发生的事件为拍摄对象，反映现实生活，发表个人观点，也就是创作者要做出一定的艺术处理，达到理想的艺术追求。叙事不是故事的一种静态反映过程，而是讲述者通过故事文本与观众之间形成的一种动态交流过程。纪录片创作就不可避免地存在着故事化、戏剧化叙述的倾向，作者在创作中也喜欢用故事来表现。因此纪录片应是一种叙事艺术。

一、欲望对象是纪录片的核心特质

清华大学尹鸿教授定义欲望对象是“观众欲望投射的对象是观众关怀、期待、注视的对象，是观众爱与恨、同情或仰慕的对象，是观众欣赏兴趣的直接因素”。

在欲望对象中，必须有观众的梦想、审美、价值在里面或是观众的一种白日梦，即实现自己在现实中难以实现的梦想。通过镜头录制的形象认识自我、关照自我、意识自我，使自己看自己、自己认识自己的愿望得到满足。对纪录片而言，这些人物具有什么特征才能更充分地体现纪录片的故事化呢?

1.纪录片的人物必须具有人情味，必须具有一定的伦理特征

人情味就是人的行为引起的兴味，使观众产生感情认同的因素之一。它来源于观众对他人行为的天然的好奇心，这些行为中包括他们的问题、他们的反应和使他们感兴趣的东西。如《壁画后面的故事》中教师刘玉安对陶先勇的关怀，老师可以放手不管，可是他却一直在坚持，经历从期盼到努力到失望，再期盼到再努力，一直到最后期望彻底破灭，他的行为也得到伦理的认同，得到观众的赞扬。

2.让主要人物处在一种变动与变化之中

这种人物的变动与变化，让观众陷入一种前途未卜的冲突中，只有这样才会使观众参与其中，关心人物的命运变化。如《最后的山神》中，孟京福是鄂伦春族的最

纪录片与剧情片的叙事差异

以《歧视的一课》与《浪潮》为例所谓纪录片是指描写、记录或者研究现实世界题材的电影。

在大多数情况下，纪录片不需要演员参与。在纪录片中表现的人、

地点、情况与现实、实际情况一致。纪录片的题材范围广范，既

包括完全纪实的电影，亦包括了真人秀等节目。——维基百科

而剧情片通常指在现实生活中常常真实存在但往往不被大多数

人所注意的事件而改编的故事性电影。——360百科

《歧视的一课》便是典型的记录片。它叙述的是一位在加拿

大的小学老师在看过一支美国1970年代拍摄的纪录片后，决定

在自己的班级里实施反歧视教育的故事。而《浪潮》则是基于1967年美国加州Palo Alto Cubberley高中发生的真实历史事

件改编而成。它主要叙述了今时今日的德国，在主题是“国家体

制”的活动周上，中学老师莱纳·文格尔只是想做一个实验，由

他来扮演极权头头的角色，学生们必需服从他的命令、在回答问

题前必需得到老师许可、穿制服上学等，让学生们亲身体会一下

独裁体制的产生。

看《歧视的一课》时，我们可以看到纪录片的一些特点：以真实生活为题材，以真人真事为表现对象，不需要演员刻意的扮演，所有的一切都遵循真实的原则。就像纪录片人所说的“纪录片的生命在于真实”。在这部纪录片中，安娜老师的实验让我们看到了歧视在同学们身上最为真实的表现；纪录片一开始，我就认为这是一个实的故事，

片子中安娜老师和同学们都是现实生活中真实存在的，创作者只是利用摄像机客观地记录下来，让我们知道这样一个事实的存在罢了。这一点便和剧情片有很大的不同。就拿我看《浪潮》来说在电影开始之时，我就认定这是一个经过编剧和导演虚构的故事。在我了解了它的背景是根据真人真事改编之后，我也认为荧幕上的角色也都是由演员所扮演的，现实中的人物只不过是被当成了创作对象而存在的。

纪录片叙事的基本方式

纪录片叙事的基本方式
ＢａｓｉｃＰａｔｔｅｒｎｓｏｆＮａｒｒａｔｉｏｎｉｎＤｏｃｕｍｅｎｔａｒｙＦｉｌｍｓ撰文／聂欣如
纪录片与剧情片的不同主要在于素材而不在叙事。 !" 尽管如此，剧情片对于叙事的定义仍然不太适合于纪录片。如爱德华·布兰里根说： “叙事是一种将素材组织进特殊模式以表现和揭示经验的感性活动。较为特殊的是，叙事是一种将时空性的材料组织进时间因果链条之中的方式，这一因果链条具有开端、高潮与结尾，表现出对事件本质的判断，也证明它如何知道并因此来讲述这些事情。”#$克里斯蒂安·麦茨说： “任何一个叙述都有开端和结尾，它独立于世界之外，同时和 ‘真实 ’ 世界又是互相对立。 …… 有开端，有结尾，换句话说，叙述乃是一种具有时间性的段落 …… ” % &这样说法尽管不错，但是强调线性表现的首尾，必然会凸显素材之间的逻辑因果关系，这种关系在剧情片
影片《活着》
实时记录的纪录影片《从毛泽东到莫扎特》的分析来证明这
一点。
《从毛泽东到莫扎特》是围绕着１９７９年中国政府邀请
美国小提琴家史坦来中国访问演出，由美国人阿伦·米勒

有警示教育意义的电影

电影作为一种大众化娱乐形式，不仅能够带给观众欢乐和情感共鸣，还能够传递深刻的警示教育意义。通过真实再现现实生活中的各种情

境和问题，电影能够引发观众的思考和共鸣，提醒人们警惕某些社会

问题的存在，从而起到了警示教育的作用。本文将从几个不同类型的

电影中选取一些有警示教育意义的代表作品进行讨论。

一、剧情片

剧情片以生活为素材，通过展现人物内心的冲突和情感的碰撞，呈

现出生活中的各种问题和困境。其中有些电影能够通过细腻的情感描

绘和真实的故事情节，引人深思，产生强烈的警示教育意义。

例如，电影《活着》根据余华的同名小说改编而成，该片通过讲述

一个普通的家庭在历经各种困难和苦痛后的坚持和奋斗，展现了人生

的无常和珍惜生命的重要性。观影者在感受主人公的痛苦和坚强之后，不禁会对自己的生活进行深刻的反思，引发对家庭、人生意义以及生

命的价值的思考。

二、动画片

动画片可以通过形象生动的艺术表现手法，将人性、社会问题以及

价值观念融入到故事情节和角色塑造中，通过精妙的情节布局和吸引

人的动画效果，给观众带来不同寻常的观影体验，并通过影片的主题

和情节内容传递警示教育的深刻内涵。

例如，迪士尼动画电影《狮子王》。该影片首先通过描绘小狮子辛

巴的成长历程，将生活中的成长、责任、勇气等主题与观众联系在一起。同时，影片还以动物王国中权力之争为线索，暗喻了社会中的争

斗和背叛，传达了人性中的复杂和善恶两难的选择，让年轻观众对社

会现象和个人品质产生警醒和思考。

三、纪录片

纪录片往往以真实的历史事件、社会现象或者个人经历为素材，通

电影拍摄中的纪录片风格与技巧

电影拍摄中的纪录片风格与技巧对于电影拍摄而言，纪录片是一种非常特殊的形式。它不仅要展现

真实的故事和事件，还需要采用与传统电影不同的风格和技巧。本文

将探讨电影拍摄中的纪录片风格与技巧，以及如何有效地运用它们。

一、直接记录与真实性

纪录片的核心在于真实性。与剧情片不同，纪录片需要直接记录现

实生活中的事件和故事，而不是通过编剧创作。因此，拍摄纪录片的

首要原则就是保持真实性。导演应该尽可能地客观记录，避免对事件

进行刻意改动或虚构，以确保影片的可信度。

二、观察与记录

纪录片通常采用观察式的拍摄方式，即通过记录观察对象的真实生

活来传达信息。观察可以从不同层面展示，包括事件、人物和环境等。观察式拍摄能够让观众更加直观地感受到纪录片所表达的主题和信息。

三、采访与讲述

与观察式拍摄相结合，采访是纪录片中常用的手法之一。通过采访

人物来获取他们的真实感受、回忆和见解，能够为观众提供更多的信

息和背景。在采访时，导演需要运用有效的提问技巧，引导被采访者

展开描述，从而获得更加丰富的素材。

四、纪实与叙事

纪录片不同于纪实摄影，它除了要展示真实的世界，还需要具备一

定的叙事性。通过各种手法，如选取合适的音乐、配乐、字幕等，纪

录片可以给观众带来更好的观影体验。同时，合理的叙事结构也能将

纷繁复杂的素材组织起来，增加影片的可读性和思考性。

五、影像与音效

影像和音效在纪录片中的运用非常重要。通过选择合适的镜头、画

面构图和配色，影像可以增强纪录片的视觉冲击力，让观众更好地融

入故事中。音效的运用也能为影片增加层次感，通过音乐、环境声音

等来传达情感和氛围。

拍摄纪录片与剧情片的差异与挑战

拍摄纪录片与剧情片的差异与挑战纪录片和剧情片是两种不同类型的电影，它们在拍摄过程中存在着许多差异与挑战。无论是在创作理念、角色设定、剧情发展以及影片风格上，两者都有明显的区别。本文将探讨拍摄纪录片和剧情片时所面临的差异与挑战。

一、创作理念的不同

纪录片的创作以真实事件、真实人物为基础，通过对现实生活的观察和记录，展现真实的世界。摄制纪录片需要对被记录对象进行深入了解和研究，并通过采访、观察等方式获取真实的素材。

剧情片则是根据编剧的创作构思，通过虚构的故事情节，展现出一个完整的故事世界。编剧需要具备丰富的想象力和创造力，并通过剧本创作来构建剧情。

由于纪录片强调真实性，拍摄时需要以客观的视角呈现现实情况，对现实生活的干预要尽量减少。而剧情片则可以在故事设置和表达上更加灵活和多样化，可以根据需要进行创作和调整。

二、角色设定的差异

在拍摄纪录片时，摄制组通常需要和真实的人物进行沟通和合作，记录他们的生活、经历和思想。这就需要对人物的选取和沟通技巧有高要求。摄制组要与人物建立信任关系，让他们放下戒备心理，自然地展示真实的一面。

而在拍摄剧情片时，演员扮演角色，根据剧本来演绎故事。演员需要理解角色的心理和情感，并通过表演将其真实呈现给观众。导演对演员的指导和塑造也是拍摄剧情片的一大挑战。

三、剧情发展的区别

纪录片的剧情发展往往依托于真实事件的发展，导演通过组织素材和编辑手法来呈现真实故事的发展过程。这就需要导演有较强的故事讲述能力和剪辑能力，能够将复杂的素材进行组织和整合。

而剧情片的剧情发展则更加自由和多样化。编剧可以根据需要构建故事结构和情节，创造悬念和冲突，提升观众的观影体验。导演需要对剧本进行解读和理解，并通过布景、音效、剪辑等手法给予表达。

试论贾樟柯纪录片与故事片的特征差异和边界

邹锦锦

【摘要】作为第六代导演的代表人物之一,不论是故事片还是纪录片,贾樟柯都在用镜头纪录一群生活在小城市底层的草根们的生存现状,展现了他们在中国现代化进程中的物质世界和精神世界的变化与心理沉浮.他的所有作品,包括《三峡好人》《东》和《二十四城记》三部影片似乎都有这种一贯性主题和纪实风格,由于其纪实主义风格所致,他的作品似乎并没有纪录片与故事片的明确界线,他在试图打破约定俗成的那一套体系与概念即什么是故事片什么是纪录片,一切固有的约束在他这里似乎都无法成立,他从不按常理出牌,顽强地表达着自己的意愿.

【期刊名称】《美与时代（下旬刊）》

【年(卷),期】2016(000)006

【总页数】3页(P114-116)

【关键词】贾樟柯;纪实美学;故事片;纪录片

【作者】邹锦锦

【作者单位】上海大学上海电影学院

【正文语种】中文

（一）纪录片

尽管人们对纪录片的内涵多年来争论不休，但我们大体上可以把纪录片界定为是以纪实为基本美学特征的一种非虚构、叙事的影片样式。它以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，通过对其进行艺术的加工，以展现真实为本质，用真实引

发人们思考的电影或电视艺术形式。

（二）故事片

故事片，是由职业或非职业演员扮演、具有一定情节的影片，通常指运用现实生活中常常真实存在但往往不被大多数人所注意的事件而改编的故事性电影，常常发人深醒，耐人寻味。故事片以其反映复杂多样的人类社会生活状况和人的内心世界而显得丰富多彩，它往往能深刻地反映生活的真实面貌，能帮助观众认识生活真理，给观众以思想启迪和美的享受。

纪录片与剧情片的叙事差异

记录片的叙事手法

故事片和纪录片——记录性与故事性论述

影视作品中的纪录片形式与创作手法

纪录片与故事片的区别

拍摄纪录片与拍摄剧情片的区别与技巧

浅论纪录片叙事的故事性

纪录片拍摄与传统电影拍摄的区别

17纪录片的叙事 语法和修辞

电视纪录片故事化叙事策略研究

谈纪录片的故事化叙事方式

纪录片与剧情片的叙事差异

纪录片叙事的基本方式

有警示教育意义的电影

电影拍摄中的纪录片风格与技巧

拍摄纪录片与剧情片的差异与挑战

试论贾樟柯纪录片与故事片的特征差异和边界

17纪录片的叙事语法和修辞