摄像原理—轴线
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轴线及三角形原理
所构成的轴线。
假想轴线
3.关系轴线：两个人物头部之间的交流线构成的轴
线。
假想轴线
任何复杂的人物关系都可以简化为两个人之间的关
系。
A
2
B
A
B
A
B A
2
B
A
1 2
B
3 4
B
A
假想轴线
1.一个人与两个人 一个人时，主体与他的视线方向形成轴线。 如果被摄对象是两个人，那么，便在这两个人之间 连上一条直线，只要摄像机的机位不越过这条直线， 它拍出的所有镜头都能接的上，否则，接不上。 单人镜头，越轴会产生视觉混乱；
中性方向镜头没有明显的方向性，以其作为过渡镜头，插 在两个主体运动方向相反的镜头之间，可减弱越轴造成的 视觉 冲突感。 前期拍摄中，最好能拍几个中性镜头，出现越轴时可以此
补救。
正确越轴
2.插于与运动主体有关的局部镜头或反应镜头 这类插入镜头以特写或近景镜头为宜，因为这一景别 的镜头能突出被摄主体，且其本身在视觉上的方向性
外反拍，也叫访谈镜头，两个人在画面内，在主体的前侧 方拍摄，使画面产生立体感，无动作，有语言，有利于双 方的语言交流，前景虚，后景实，突出主体。
1、6、7三角（强调镜头） A B
单人在画面内，被采访者景别要紧一点。
观摩电视节目：《面对面》 王志采访易中天
1、8、9三角（表情镜头） A B
双人镜头，越轴会产生位置混乱。
假想轴线
2.一群人 一群人拍就是靠近摄像机的一排人连成轴线。 如果被摄对象是一群人，那么便在离摄像机最近的 两个被摄对象（人或物）之间连上一条之间，这条 直线就构成了本段落的轴线。
假想轴线
3.对象运动 如果被摄对象的人群是不断运动的，那么，轴线也 要随人群的变化不断变化。 方法：随时在离摄像机最近的两个人之间连上一条 直线，这条直线便是新的轴线。
假想轴线
3.关系轴线：两个人物头部之间的交流线构成的轴
线。
假想轴线
任何复杂的人物关系都可以简化为两个人之间的关
系。
A
2
B
A
B
A
B A
2
B
A
1 2
B
3 4
B
A
假想轴线
1.一个人与两个人 一个人时，主体与他的视线方向形成轴线。 如果被摄对象是两个人，那么，便在这两个人之间 连上一条直线，只要摄像机的机位不越过这条直线， 它拍出的所有镜头都能接的上，否则，接不上。 单人镜头，越轴会产生视觉混乱；
中性方向镜头没有明显的方向性，以其作为过渡镜头，插 在两个主体运动方向相反的镜头之间，可减弱越轴造成的 视觉 冲突感。 前期拍摄中，最好能拍几个中性镜头，出现越轴时可以此
补救。
正确越轴
2.插于与运动主体有关的局部镜头或反应镜头 这类插入镜头以特写或近景镜头为宜，因为这一景别 的镜头能突出被摄主体，且其本身在视觉上的方向性
外反拍，也叫访谈镜头，两个人在画面内，在主体的前侧 方拍摄，使画面产生立体感，无动作，有语言，有利于双 方的语言交流，前景虚，后景实，突出主体。
1、6、7三角（强调镜头） A B
单人在画面内，被采访者景别要紧一点。
观摩电视节目：《面对面》 王志采访易中天
1、8、9三角（表情镜头） A B
双人镜头，越轴会产生位置混乱。
假想轴线
2.一群人 一群人拍就是靠近摄像机的一排人连成轴线。 如果被摄对象是一群人，那么便在离摄像机最近的 两个被摄对象（人或物）之间连上一条之间，这条 直线就构成了本段落的轴线。
假想轴线
3.对象运动 如果被摄对象的人群是不断运动的，那么，轴线也 要随人群的变化不断变化。 方法：随时在离摄像机最近的两个人之间连上一条 直线，这条直线便是新的轴线。
轴线
三、越轴
越轴——倘若摄像机越过原先的轴线一侧， 到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为 “越轴”。
1
2
合理“越轴”的常用办法 为了寻求更加丰富多变的画面语言和更 具表现力的场面调度，我们又往往要打破“ 轴线规则”，不把镜头局限于轴线一侧，而 是以多变的视角全方位、立体化地表现客观 现实时空。
⑴利用被摄对象的运动变化改变原有轴线
内反拍三角形布局
变化三：平行三角形布局位于底端两机互为平行 的三角形布局。
平行三角形布局
（2）双人对话具体运用 1、演员肩并肩 2、演员一前一后 3、在电话里交谈 （3）三人对话场面 1、将三人对话处理成双人对话 2、多条轴线的处理方法 （4）多人对话场面 1、四人或更多人对话场面的处理 2、多人对话具体应用
三人对话
2.多条轴线的处理方法 当三个人物呈三角形排列会形成多条轴线。处理多 条轴线时可以采用内/外反拍的方法，先利用一个 外围镜头表现出三个人之间的位置关系，然后将摄 像机放在三个人的中心位置依次拍摄三个人的单人 镜头，这样就能够清晰地表现对话者之间的相互关 系。
（4）多人对话场面 1、四人或更多人对话场面的处理 2、多人对话具体应用
三人对话
常规的拍摄三人对话的方法： –先用一个交代镜头交代全体，即总角镜头。 –用内反拍角度重点表现其中一的某一个演员， 这个单独的演员往往是此次谈话的主角。 –用内反拍角度拍摄另外两个人。 –用外反拍角度拍摄一个演员，此时可以使用过 肩镜头，用以和上次拍摄这个演员的画面进行 区别。 –回到总角镜头，表现对话的结果或者人物的运 动。
第五章
轴线
下面两组镜头，哪组镜头有问题？
第一组镜头：
第二组镜头：
轴线
一、轴线与轴线规则
第六章-轴线问题讲述案例
一、轴线问题 克服“越轴”的常见方法
（4）利用插入镜头改变方向，越过轴线
一般来说，用于越轴拍摄的插入 镜头都是特写镜头，
1、一种情况是相同空间的相同 场景中，插入一些方向性不 明确的被摄对象的局部特写 画面。
2、插入一些环境空间中的实物 特写作为过渡镜头
一、轴线问题
克服“越轴”的常见方法
（5）利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去 完成画面空间的统一
二、三角形原理
2.三角形原理与轴线 三角形机位布局原理的首要规则，是选择关系线（轴 线）的一侧并始终保持在那一侧。
二、三角形原理
第一种外反拍三角形布局
位于三角形底边上 的两个摄像机分别处于 两个被摄主体的背后， 靠近关系线，向里把两 个人拍入画面，这就是 外反拍三角形布局。
二、三角形原理
外反拍镜头的特点是：
运动轴线
运动轴线
▪ 方向轴线（非运动物体的朝向、视向和环境关系）
窗
光
墙
3
2 1
▪ 动作轴线（运动物体的运动轨迹与方向）
1
2
机位
3
▪ 动作轴线（运动物体的运动轨迹与方向）
1
机位
4
2
3
一、轴线问题
• 4、.越轴
• 摄像师越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域进行拍摄，即称为 “越轴”
• 背离原有镜头时间、空间的排序关系，背离原有镜头内容表达关系， 而越过轴线所拍摄镜头称“越轴”。
• “轴”是可以越过的，但是必须借助一些合理的因素作为过渡，来避免 “越轴”现象。
一、轴线问题 克服“越轴”的常见方法
（1）利用被摄对象的运动变化改变原有轴线
在一号机开拍之后， 请这一男一女略微走动 一下改变原来的站位， 让女B走到女B′的位置 上，男A至A′的位置以
拍摄的轴线原理
拍摄的轴线原理拍摄的轴线原理是一种基本的摄影技术，通过合理选择和安排主体与背景之间的关系，达到突显主体、传达意图的目的。
在拍摄中，轴线是指从相机到主体的虚拟线条，它可以是水平的、垂直的或对角线的。
正确使用轴线有助于构图，使画面更加平衡、有层次，并且能够增强主体的存在感和吸引力。
首先，轴线可以帮助我们正确定位和定义主体的位置。
当我们需要突出主体时，可以通过将轴线置于主体的中心或对称位置，来引导观众的目光集中在主体上。
相反，如果我们希望主体与背景相对平衡，轴线可以通过将主体偏离中心，来创建一种动态或不平衡的视觉效果。
其次，轴线还能够增强画面的层次感。
通过在不同位置设置多个轴线，可以将画面分为前景、中景和背景等多个层次，使画面更加有深度和立体感。
同时，通过正确选择轴线的长度和角度，还能够在画面中营造一种透视效果，使画面更加生动有趣。
此外，轴线还可以用来引导观众的目光。
通过将轴线置于画面中的重要元素或主体上，可以引导观众的目光跟随轴线流动，从而达到引起观众兴趣和注意的效果。
这种引导目光的方式可以通过直接线性的方式实现，也可以通过曲线、S型或斜线等方式实现。
最后，轴线还可以用来传达拍摄者的意图和情感。
不同的轴线角度和方向，可以传达不同的情感和表达方式。
例如，水平的轴线可以传递稳定的感觉；垂直的轴线可以传递坚定或庄重的感觉；对角线的轴线可以传递动态或紧张的感觉。
通过选择合适的轴线来表达所要表达的情感，可以增加画面的艺术性和表现力。
总结来说，拍摄的轴线原理是一种基本的摄影技术，通过合理选择和安排主体与背景之间的关系，达到突显主体、传达意图的目的。
正确使用轴线可以帮助我们定位主体位置、增强画面层次感、引导观众的目光以及传达拍摄者的意图和情感。
对于摄影师来说，掌握轴线原理是拍摄技术中非常重要的一部分，通过不断的实践和尝试，可以逐渐提高轴线运用的技巧和效果。
摄影基础轴线影视轴线规则
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（4）骑轴镜头
· 两人交流对话场景中，摄像机放置在轴线 上，画面上只出轴线一侧的人物，展现的 是另一个物的主观视点，带给观众强烈的 主观性
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（5）视平线规则
· 在对话双方不同高度的情况下（如一 方站着，另一方坐着），应以平均高度拍 总镜头，以交待二者之间的关系；以仰角 度拍摄视点高的人，表现视点低的人的主 观感觉；以俯角度拍摄视点低的人，表现 视点高的人的主观感觉。
影视轴线规则
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1一、什么是轴线· 影中，被拍摄对象的视线方向、运动方 向和对象之间关系所形成的一条无形的直 线，我们称之为“轴线”。
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二、轴线的基本分类
· 1、关系轴线 · 2、运动轴线
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关系轴线：两个人物头部之间的交流线构成的轴线。
运动轴线：处于运动中的人或物，其运动方向构成的轴线。
· 在关系轴线两侧各有一个三角形，拍摄时 可以使用其中任何一侧的三角形布置机位， 但只能选用一侧，不能超越关系线到另一 侧去拍摄。
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(2) 内反拍镜头（内反打）
· 两人交流对话场景中，将摄像机放置在两 个人物之间对人物进行分别拍摄，常与顶 角机位结合使用。虽然内反拍镜头指表现 一个人物，但是表现了镜头外人物的视点， 并且起到了镜头强调的作用，能较好的突 出重点。
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摄像技术基础-轴线规律及三角形机位原理
3、内反拍三角形布局：——主观拍摄角度
拍摄的画面表现了画面以外的那个人物的视点
4、平行三角形布局：
优点：两个机位各自拍摄一个人物，带有客观的同等评价、等 量齐观的含义
5、大三角形布局：
优点：7个摄像机视点，除内反拍和平行位置外（如1与4，2与 5），所有的机位均可成对组合，用以拍摄两个人物。
6、镜头三角形调度作用：
1、镜 拍摄两个人的场景时，在关系轴线的一侧选择 三个位置设置摄像机，构成的三角形底边与关系线 平行。三角形布局。
1、镜头调度的三角形原理：
机位三角形布 局突出的优点 是所拍摄的画 面，两个被摄 人物处于画面 固定的一侧， 便于观众对方 向性的统一认 识。
2、外反拍三角形布局：—是客观性角度、过肩镜头
三、越轴： 2、越轴处理的常见形式： ⑤利用双轴线，越过一个轴线，过度到另一个轴线
小景别时，以关 系轴线为主，越 过运动轴线进行 镜头调度。 大景别时，以运 动轴线为主，关 系轴线为辅进行 镜头调度。
a-b
a-c
由零方向（中性方向）产生运动的连续
利用“中性”镜头建立方向的连续
第二节
三角形位置拍摄原理
摄像基础教程
第一节
轴线规则
一、轴线： 1、轴线：指被摄对象的视线方向，运动方向和不同 对象间关系形成的一条虚拟关系直线。
一、轴线问题： 1、轴线：
一、轴线问题：
人物方处于静态的人物视线与所观看到的物体之间 所构成的一条虚拟直线称人物方向轴线。
主体
运被拍摄主体运动方向所构成的一条虚拟直线称主 体运动轴线。 人物关
7、三角形原理的实际应用：
③当被摄人物是三个人时，三角形原理同样可以加以运用。
第三节
第四章轴线
对话场面分镜头技巧
现代电影为了制造视觉享受，经常在影片的某个段落之前 制作非常华丽的镜头，从一个没有人物的地方开始运动， 直到镜头结束才将镜头推向谈话的主体。由于不受现实时 空的限制，这样的方式在动画电影中非常常见。这种镜头 形成强烈的视觉冲击力，同时也交代出故事发生的时代及 环境。
对话场面分镜头技巧
（3）一个演讲者面对一大群人： 群众的多寡在这里其实无关紧要，因为他们和那个中 心人物之间形成一条轴线。当一个人面对群众的时候， 他和群众可能形成两种形体关系；或者在群众的对面， 或者在群众中间。 在第一种情况下，群众呈弧形地面对演讲者，此时， 完全可以采用双人对话场面中的三角形原理来进行拍 摄这两个群体。
关系轴线
有两个或两个以上角色的镜头中，角色之间又会产生交流， 这个时候就会出现一种新的轴线，即关系轴线。 关系轴线的确定重点在于要掌握好段落拍摄场景中被摄对象 的位置关系。这种位置关系的形成基础是画面中被摄对象的 视线方向，这种视线方向有可能是多个角色之间相互形成的， 也有可能是单个角色与他所关注的事物之间形成的。 不管具体情况如何，我们只要明确地掌握好角色的视线方向 并结合角色的相互关系，就可以确定关系轴线的方向。
总视角：把为了保持空间关系的统一完整所规定的全景拍摄 角度称为总视角。 在选择视角时需要充分考虑以下因素并尽量发挥其表现优势
首先要充分体现场景设计的特点，每个场景在前期都有 特定的气氛设定，而选择的总视角应本着追求这一情节 段落情境的目的充分利用好场景的空间关系，如《霍顿 与无名氏》中，无名镇的镇长和科学家在试验室中对话， 总视角从吧台一边先交代了全景，然后相关有趣的情节 都在吧台两边发生。
三角形原理中的拍摄机位
5.组合的视角：将前面所提到的拍摄视觉综合起来，我们可 以得到一个包括了7个机位的大三角形，其中除了个别平 行镜头只能拍摄到单人外，其他都可以表现出双人。
电视摄像(六)轴线规律和机位原理
窗
光 墙
3
1
2
运动轴线
运动轴线
运动轴线（运动物体的运动轨迹不方向）
1
2
机位
3
运动轴线（运动物体的运动轨迹不方向）
1
机位
2
3
4
在拍摄一组相连的镜头时，摄像机的拍摄方向应限于轴 线的同一侧，丌允许越到轴线的另一侧。否则，就会产生“ 离轴”镜头，出现镜头方向上的矛盾，照成画面空间关系的 混乱。
们所强调的逡辑关系。
一、轴线
4、轴线的分类 （1）由规线方向和运动方向形成的轴线称为方向轴线； （2）由相互之间位置(两个人物以上)形成的轴线谓之关
系轴线；
（3）不被摄主体运动轨迹相对应的那条无形的线，就是
运动轴线。
关系轴线
关系轴线
以拍摄人物为例，被摄人物的直规线就是轴线
，由他到对方连接起来的线也是轴线。
二、越轴
2、克服“越轴”的常见方法 （4）利用插入镜头改发方向，越过轴线
一般来说，用于越轴拍摄 的插入镜头都是特写镜头，
1、一种情况是相同空间的相同
场景中，插入一些方向性丌明确 的被摄对象的局部特写画面。
2、插入一些环境空间中的实物
特写作为过渡镜头.
二、越轴
2、克服“越轴”的常见方法 （5）利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面 空间的统一
实际指：人物间规线、相关交流方向、运动方向关系 所构成的一条无形状的线条。
一、轴线
2、轴线觃律 指拍摄中遵循空间统一的一条觃律。觃定摄像机拍摄 总方向限制在轴线(被摄体)同一侧，如越过轴线，就破坏 空间同一感。如同刚启动火车又开回车站一样。
一、轴线
2、轴线觃律 （1）把360°的全方位划分为两个180°的范围； （2）在180°的范围内的所有区域拍摄的镜头，两个人 物的相对屏幕位置（左右）都保持丌发； （3）两个180°的范围内拍摄的镜头之间，人物相对屏
轴线规则及镜头调度三角形原理
3、越轴
在进行电视的拍摄或编辑时，上下两个镜
头分别是在轴线的两侧所拍，则这两个镜头互
为越轴镜头。
越轴所拍的镜头在画面上表现为上下两个
镜头中人物的方向相反。
轴线规则及镜头调度三角形原理
轴线规则及镜头调度三角形原理
二、克服越轴的拍摄方法 1、骑轴镜头；
2、运动越轴；
3、特写镜头。（39：25）
轴线规则及镜头调度三角形原理
轴线规则及镜头调度三角形原理
一、轴线问题
ห้องสมุดไป่ตู้
1、什么是轴线
轴线是电视摄像和电视编辑制作时必须 遵循的一条规则线。它包括：关系轴线、视 线方向轴线、运动轴线。
轴线规则及镜头调度三角形原理
（1）关系轴线 人与人或人与物或物与物之间的一条假想 的连接线。
关系轴线
轴线规则及镜头调度三角形原理
（2）视线方向轴线 人或动物的眼睛的视线方向线。
2号机
轴线规则及镜头调度三角形原理
• 外反拍镜头的画面特点： （1）画面中的两个人物互为前后景，使画面具 有较强的空间透视效果； （2）靠近镜头的在画面上表现为背面，距镜头
较远的表现为正面。
轴线规则及镜头调度三角形原理
2、内反拍三角形 内反拍三角形中底边的两个机位所拍得的 镜头称为内反拍镜头。(54:41)
三、三角形原理 摄像机的三个机位连接构成一个三角形， 该三角形的底边与轴线平行，这一规则称为三 角形原理。也称为机位三角形原理。 对于一条关系轴线来说，可以有两个机位 三角形。
轴线规则及镜头调度三角形原理
（一）机位三角形的安排种类 1、外反拍三角形 外反拍三角形中底边的两个机位所拍得的 镜头称为外反拍镜头。（01：03：24）
2号机
在进行电视的拍摄或编辑时，上下两个镜
头分别是在轴线的两侧所拍，则这两个镜头互
为越轴镜头。
越轴所拍的镜头在画面上表现为上下两个
镜头中人物的方向相反。
轴线规则及镜头调度三角形原理
轴线规则及镜头调度三角形原理
二、克服越轴的拍摄方法 1、骑轴镜头；
2、运动越轴；
3、特写镜头。（39：25）
轴线规则及镜头调度三角形原理
轴线规则及镜头调度三角形原理
一、轴线问题
ห้องสมุดไป่ตู้
1、什么是轴线
轴线是电视摄像和电视编辑制作时必须 遵循的一条规则线。它包括：关系轴线、视 线方向轴线、运动轴线。
轴线规则及镜头调度三角形原理
（1）关系轴线 人与人或人与物或物与物之间的一条假想 的连接线。
关系轴线
轴线规则及镜头调度三角形原理
（2）视线方向轴线 人或动物的眼睛的视线方向线。
2号机
轴线规则及镜头调度三角形原理
• 外反拍镜头的画面特点： （1）画面中的两个人物互为前后景，使画面具 有较强的空间透视效果； （2）靠近镜头的在画面上表现为背面，距镜头
较远的表现为正面。
轴线规则及镜头调度三角形原理
2、内反拍三角形 内反拍三角形中底边的两个机位所拍得的 镜头称为内反拍镜头。(54:41)
三、三角形原理 摄像机的三个机位连接构成一个三角形， 该三角形的底边与轴线平行，这一规则称为三 角形原理。也称为机位三角形原理。 对于一条关系轴线来说，可以有两个机位 三角形。
轴线规则及镜头调度三角形原理
（一）机位三角形的安排种类 1、外反拍三角形 外反拍三角形中底边的两个机位所拍得的 镜头称为外反拍镜头。（01：03：24）
2号机
摄影轴线
轴线规律：把现实生活中一个物体的运动表现在屏幕上，其运动方向决定于摄像机的位置。
对同一运动物体，由不同的侧面去拍摄，在屏幕上会得到不同的运动方向。
如果把在运动主体两侧拍摄的画面组接在一起，主体的运动就会忽而向左，忽而向右，造成方向上的混乱。
被摄对象的运动方向、视线方向或不同对象之间的关系都会形成一条假定的、无形的直线或曲线。
在镜头转换中，这条线就是制约着视角变换范围的界限，被称之为“轴线”。
“轴线规律”即拍摄角度在轴范围内的不同视角的镜头连接起来后，都可以保证画线一侧面上运动方向一致和人物之间位置关系始终清楚、明确。
违反轴的范围界线规律，即在镜头转换改变视角时超越了轴线一侧限，被称为跳轴，也叫越轴或离轴。
跳轴会造成画面上运动方向、视线方向或人物之间位置关系的混乱。
一、机位设置的轴线问题轴线所对应的称谓分别是方向轴线、运动轴线、关系轴线。
在进行机位设置和拍摄时，要遵守轴线规律，即在轴线的一侧180?区域内设置机位，不论拍摄多少镜头，摄像机的机位和角度如何变化，镜头运动如何复杂，从画面看，被摄主体的运动方向和位置关系总是一致的，否则，就称之为“ 越轴”或“ 跳轴”。
越轴后的画面，被摄对象与前面所摄画面中主体的位置和方向是不一致的，出现镜头方向上的矛盾，造成前后画面无法组接。
此时，如果硬性组接，就会使观众对所组接的画面空间关系产生视觉混乱。
主体运动的速度越快，“ 动作轴线”的作用就越明显，由“越轴”给观众造成的错觉也就越严重。
1. 方向轴线。
是指被摄对象静止不动的，即位置没有移动。
这样“轴线”就要根据各主体间的连线或主体到背景平面的垂直线来定，这就叫“ 方向轴线”。
以拍摄人物为例，被摄人物的直视线就是轴线，由他到对方连接起来的线也是轴线。
拍摄时，对于这个人或这两个人，要按照他们之间的“轴”线规律，在对话轴线的同一侧拍摄，连接起来就不会改变他们的视线。
如前一个镜头在对话轴线的一侧拍摄，后一个镜头在对话轴线的另一侧拍摄，就形成了“ 跳轴”，连接起来人物之间的关系就混乱了。
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• 不Fra bibliotek方向的拍摄方法：
3 运动方向轴线
• 想要达到人或物运动方向的完全相同，摄 像机要设置在轴线的一边，用共同视轴的 角度和平行的角度来拍。
3 运动方向轴线
• 想要拍摄运动的相异方向，摄像机设置在 轴线的一侧，用两个互为对应的角度
3 运动方向轴线
• 想要拍摄运动的相反方向，用越轴的方法。 亦可产生戏剧效果
轴线规则
轴线规则
• 内外反拍角度 • 场面调度中的总角度 • 角度与轴线 • 合理越轴
内外反拍角度
• 关系轴线：一个场景中，两位对话者之间 有一条无形的假设的关系线，它是通过两 个人物头部之间的一条直线。
内外反拍角度
• 外反拍角度：摄像机处在平行于关系轴线的位
置，向里对着两个被摄主体拍摄的角度
• 轴线规则：拍摄角度的调度与安排，要在 轴线的一侧来进行，以保证画面衔接时人 物的空间位置和方向的统一。
摄像角度与轴线的关系
• 轴线分类： • 方向轴线：以人物的视线方向为准 • 关系轴线：以人物的相互交流构成 • 运动方向轴线：以人物或物体运动方向为
准
1 人物的方向轴线
• 概念：戏剧场景中的人物总有一定的视线 方向(或遥望远方或凝目思考或看某物体)， 其视线的直视方向引出的一条假定的直线。
内外反拍角度
• A、B两机位，是靠近轴线的外反拍角度， 均透过接近摄像机的人物侧背，拍摄对面 的主要人物，形成人物视线相对的两个镜 头。
• C机位也是外反拍角度，将两位人物对称地 摄取在画面中，起到介绍人物和过渡性镜 头的作用。
内外反拍角度
• 外反拍角度 • 是客观角度，它代表观众或创作者的观察
变拍摄方向。 • 例：7入画山楂树之恋
合理越轴的方法
• 8 利用移动镜头
• 例：移动镜头越轴
合理越轴的方法
• 9 利用变焦镜头
• 例：换总角度越轴
合理越轴的方法
• 10 利用反打镜头 • 利用与总角度相对应的反打镜头，来越过
轴线。 • 注意：观众必须对所展示的环境、人物关
系，有了一个较详细的全貌后，再安排反 打镜头。 • 例：10反打镜头越轴
在这组镜头中起中间过渡性作用。
三人对话场面
多人对话场面
• 如：众记者采访某明星 • 多人场面的摄像角度的处理方式： • a 以主要人物为画面构图的中心，用全景
的外反拍角度拍摄次要人物与主要人物和 环境的关系，展示全貌 • b 沿全景镜头的镜头视轴，跳近拍摄主要人 物，这个近景或特写镜头，可作为枢轴镜 头处理。
视角。 • 多采用平角度拍摄，与人们日常观察事物
习惯想符。 • 采用仰或俯角度拍摄，带有创用者主观性，
或剧中第三者的主观视向，或只为丰富镜 头画面。
内外反拍角度
• 内反拍角度:摄像机处在平行于关系轴线的 两个位置上，面向外各自拍摄一位演员。
内外反拍角度
• 内反拍角度 • 是主观角度，它代表了剧中人物各自观察
对方的视向。 • 根据具体情况，确定采用平角度还是仰俯
角。
内外反拍角度
• 内外反拍角度的结合
• 方式: A+B+C A’+B’+A+B+C
• 作用：配合演员的场面高度；调节镜头的 外部节奏
•
• 例：非诚勿扰内外反拍
•
婚姻保卫战内外反拍
场面调度中的总角度
• 概念：一场戏中包含一组镜头，摄像师要 根据这场戏的演员调度，找到拍摄这场戏 的总方向，即总角度。
多人对话场面
• 总之：多人场面的的摄像角度的安排与处 理，要遵循三人以上人物关系轴线的规则， 和利用枢轴演员的方法，才能保证各种人 物、主要人物在画面的位置、方向上的统 一，不至于镜头衔接上的混乱。
3 运动方向轴线
• 概念：人物或物体运动时，按运动的方向 画出的一条假定的直线。摄像角度要在轴 线的一侧进行调度，才能保证图像中的人 物或物体的运动方向的一致。
4 双轴线的摄像角度
• 两人边走边聊天，汽车行驶中司机与副驾 谈话等场景中，出现双轴线，即运动方向 轴线和人物关系轴线。处置方式：
4 双轴线的摄像角度
4 双轴线的摄像角度
合理越轴的方法
• 1 利用人物运动
• 例：1利用人物运动越轴
合理越轴的方法
• 2 利用人物视向的改变
合理越轴的方法
• 3 利用插入镜头 • • 例: 插入镜头越轴
合理越轴的方法
• 4 利用枢轴演员（过渡性镜头） • 利用枢轴演员建立新的关系轴线和方向轴
线，从而灵活地调度摄像机的拍摄方向。
合理越轴的方法
• 5 利用中性镜头 • 例：唐山大地震
合理越轴的方法
• 6 借用另一条轴线，即双轴线
合理越轴的方法
• 7 利用“出画”“入画” • 利用人或物出画、入画的时空间隔，来改
1 人物的方向轴线
•A
1 人物的方向轴线
•B
• 转动的动 • 作要保留
• 例：轴线 • 变化
2 人物的关系轴线
• 概念：通过两个对话或交流的人物头部的 假定线。
• 二人对话场面 • 三人对话场面 • 多人对话场面
二人对话场面
三人对话场面
• 三人对话场面，处理轴线与角度的关系
• 镜头2：中心人物的近景镜头又叫枢轴。
•
场面调度中的总角度
• 总角度 可以是一场戏的第一个镜头，也可 以出现在中间或结尾。
• 但必须以此镜头为核心，在它的总方向下 安排其它镜头的角度，完成人物在环境空 间中的方向和位置的统一
摄像角度与轴线的关系
• 轴线：拍摄前演员在某一场景中经过走位， 确定了活动的方向与交流的视向，产生的 一条假定的直线。
多人对话场面
• c 拍摄其他人物时，要注意他们的视向必须与画 外的主要人物的视向相对应。
• d 拍摄人物众多的大场面，还可以分区进行，但 必须有一位人物贯穿，以他作为枢轴演员，利用 他的视结的转动，来拍摄所对应的人物。
• e如果要反拍人物的全景，注意这个拍摄角度大致 与正面拍摄的总角度相对应，可以借用前一个镜 头人物的转身出画，或者插入一个次要人物的反 应镜头，自然过渡到反打镜头的角度上。
• 作用：展示场景（角色的环境）的全貌； 介绍人物在环境中的位置，人物之间的活 动与交流，人物与前后景的关系。
例：非诚勿扰总角度
场面调度中的总角度
• 应用：总角度确定后，其它镜头的拍摄角 度要在这一总方向下进行机位的调度，即 在人物关系轴线靠近总角度的180度的一侧 之内，来安排内外反拍角度。
• 总角度 属于外反拍角度，多用全景来表现， 起客观介绍作用。
3 运动方向轴线
• 想要达到人或物运动方向的完全相同，摄 像机要设置在轴线的一边，用共同视轴的 角度和平行的角度来拍。
3 运动方向轴线
• 想要拍摄运动的相异方向，摄像机设置在 轴线的一侧，用两个互为对应的角度
3 运动方向轴线
• 想要拍摄运动的相反方向，用越轴的方法。 亦可产生戏剧效果
轴线规则
轴线规则
• 内外反拍角度 • 场面调度中的总角度 • 角度与轴线 • 合理越轴
内外反拍角度
• 关系轴线：一个场景中，两位对话者之间 有一条无形的假设的关系线，它是通过两 个人物头部之间的一条直线。
内外反拍角度
• 外反拍角度：摄像机处在平行于关系轴线的位
置，向里对着两个被摄主体拍摄的角度
• 轴线规则：拍摄角度的调度与安排，要在 轴线的一侧来进行，以保证画面衔接时人 物的空间位置和方向的统一。
摄像角度与轴线的关系
• 轴线分类： • 方向轴线：以人物的视线方向为准 • 关系轴线：以人物的相互交流构成 • 运动方向轴线：以人物或物体运动方向为
准
1 人物的方向轴线
• 概念：戏剧场景中的人物总有一定的视线 方向(或遥望远方或凝目思考或看某物体)， 其视线的直视方向引出的一条假定的直线。
内外反拍角度
• A、B两机位，是靠近轴线的外反拍角度， 均透过接近摄像机的人物侧背，拍摄对面 的主要人物，形成人物视线相对的两个镜 头。
• C机位也是外反拍角度，将两位人物对称地 摄取在画面中，起到介绍人物和过渡性镜 头的作用。
内外反拍角度
• 外反拍角度 • 是客观角度，它代表观众或创作者的观察
变拍摄方向。 • 例：7入画山楂树之恋
合理越轴的方法
• 8 利用移动镜头
• 例：移动镜头越轴
合理越轴的方法
• 9 利用变焦镜头
• 例：换总角度越轴
合理越轴的方法
• 10 利用反打镜头 • 利用与总角度相对应的反打镜头，来越过
轴线。 • 注意：观众必须对所展示的环境、人物关
系，有了一个较详细的全貌后，再安排反 打镜头。 • 例：10反打镜头越轴
在这组镜头中起中间过渡性作用。
三人对话场面
多人对话场面
• 如：众记者采访某明星 • 多人场面的摄像角度的处理方式： • a 以主要人物为画面构图的中心，用全景
的外反拍角度拍摄次要人物与主要人物和 环境的关系，展示全貌 • b 沿全景镜头的镜头视轴，跳近拍摄主要人 物，这个近景或特写镜头，可作为枢轴镜 头处理。
视角。 • 多采用平角度拍摄，与人们日常观察事物
习惯想符。 • 采用仰或俯角度拍摄，带有创用者主观性，
或剧中第三者的主观视向，或只为丰富镜 头画面。
内外反拍角度
• 内反拍角度:摄像机处在平行于关系轴线的 两个位置上，面向外各自拍摄一位演员。
内外反拍角度
• 内反拍角度 • 是主观角度，它代表了剧中人物各自观察
对方的视向。 • 根据具体情况，确定采用平角度还是仰俯
角。
内外反拍角度
• 内外反拍角度的结合
• 方式: A+B+C A’+B’+A+B+C
• 作用：配合演员的场面高度；调节镜头的 外部节奏
•
• 例：非诚勿扰内外反拍
•
婚姻保卫战内外反拍
场面调度中的总角度
• 概念：一场戏中包含一组镜头，摄像师要 根据这场戏的演员调度，找到拍摄这场戏 的总方向，即总角度。
多人对话场面
• 总之：多人场面的的摄像角度的安排与处 理，要遵循三人以上人物关系轴线的规则， 和利用枢轴演员的方法，才能保证各种人 物、主要人物在画面的位置、方向上的统 一，不至于镜头衔接上的混乱。
3 运动方向轴线
• 概念：人物或物体运动时，按运动的方向 画出的一条假定的直线。摄像角度要在轴 线的一侧进行调度，才能保证图像中的人 物或物体的运动方向的一致。
4 双轴线的摄像角度
• 两人边走边聊天，汽车行驶中司机与副驾 谈话等场景中，出现双轴线，即运动方向 轴线和人物关系轴线。处置方式：
4 双轴线的摄像角度
4 双轴线的摄像角度
合理越轴的方法
• 1 利用人物运动
• 例：1利用人物运动越轴
合理越轴的方法
• 2 利用人物视向的改变
合理越轴的方法
• 3 利用插入镜头 • • 例: 插入镜头越轴
合理越轴的方法
• 4 利用枢轴演员（过渡性镜头） • 利用枢轴演员建立新的关系轴线和方向轴
线，从而灵活地调度摄像机的拍摄方向。
合理越轴的方法
• 5 利用中性镜头 • 例：唐山大地震
合理越轴的方法
• 6 借用另一条轴线，即双轴线
合理越轴的方法
• 7 利用“出画”“入画” • 利用人或物出画、入画的时空间隔，来改
1 人物的方向轴线
•A
1 人物的方向轴线
•B
• 转动的动 • 作要保留
• 例：轴线 • 变化
2 人物的关系轴线
• 概念：通过两个对话或交流的人物头部的 假定线。
• 二人对话场面 • 三人对话场面 • 多人对话场面
二人对话场面
三人对话场面
• 三人对话场面，处理轴线与角度的关系
• 镜头2：中心人物的近景镜头又叫枢轴。
•
场面调度中的总角度
• 总角度 可以是一场戏的第一个镜头，也可 以出现在中间或结尾。
• 但必须以此镜头为核心，在它的总方向下 安排其它镜头的角度，完成人物在环境空 间中的方向和位置的统一
摄像角度与轴线的关系
• 轴线：拍摄前演员在某一场景中经过走位， 确定了活动的方向与交流的视向，产生的 一条假定的直线。
多人对话场面
• c 拍摄其他人物时，要注意他们的视向必须与画 外的主要人物的视向相对应。
• d 拍摄人物众多的大场面，还可以分区进行，但 必须有一位人物贯穿，以他作为枢轴演员，利用 他的视结的转动，来拍摄所对应的人物。
• e如果要反拍人物的全景，注意这个拍摄角度大致 与正面拍摄的总角度相对应，可以借用前一个镜 头人物的转身出画，或者插入一个次要人物的反 应镜头，自然过渡到反打镜头的角度上。
• 作用：展示场景（角色的环境）的全貌； 介绍人物在环境中的位置，人物之间的活 动与交流，人物与前后景的关系。
例：非诚勿扰总角度
场面调度中的总角度
• 应用：总角度确定后，其它镜头的拍摄角 度要在这一总方向下进行机位的调度，即 在人物关系轴线靠近总角度的180度的一侧 之内，来安排内外反拍角度。
• 总角度 属于外反拍角度，多用全景来表现， 起客观介绍作用。