从《我的帝王生涯》看苏童的自我耽溺
论苏童小说人物的颓废气息
论苏童小说人物的颓废气息论苏童小说人物的颓废气息[摘要]：“南朝自古伤心地”而苏童最擅长讲的故事就是南方的故事。
“南方是一种腐败而充满魅力的存在。
”故而苏童的作品中充斥着一种“南方”的堕落、腐朽气息，生活在其间的男人任由家业、江山倾圯，美丽阴柔的女子追逐无以名状的欲望，他们的生命是阴暗的、丑陋的，他们的生存境遇是空虚的，无意义的，甚至是绝望，是历史宿命的轮回，而宿命的记忆像鬼魅般四下流窜，死亡成为华丽的疑惑。
无论生与死，颓废气息总是充斥与苏童作品的文本中。
本文试图从人物角度来还原这种颓废气息，从人物的生命、生存乃至死亡这三方面来多层次的展现颓废。
[关键词]：小说苏童人物颓废苏童是一位从不愿固定自己的人物，从历史追寻小说到现实追寻小说，从“枫杨树”系列到“枫杨树后”小说再到“红粉”和“妇女系列”小说，他每次都以迥然不同的形象刺激读者的阅读习惯。
他甚至不愿意自己的小说具有特定的风格，认为风格是一种“陷阱”。
那么，苏童是以怎么样的一种方式确定贯穿于这些小说中的主体形象的？苏童又是以什么方式区别于其他新潮作家的呢？为什么无论反差多大的小说我们只要一读就能认定是苏童的作品呢？我只有一次又一次把自己投入他的小说世界，并终于在这些投入中获得了豁然开朗的感悟：苏童独特的人物形象即苏童式的人物所特有的颓废气息在苏童小说中彰显出来，从而赋予了苏童小说独特的风格。
苏童的世界是让人感到“不能承受之轻”：那么工整精妙，却是从骨子里就淘空了的。
苏童式的人物充斥于文本中，一次次地冲激着我的视野，他们是苏童所“给与的”，他们是一批具有疾患特征的人，也就是非健康的、非正常的人，他们的言谈、举止，甚至思维、逻辑都是不正常的。
但是这些不正常的人得以在文学中存在了，而文学对存在的最终表达，用海德格尔的话说，就是要用“神性测度自身”，使得每个存在者都“在神性中站出自身”——这既是存在的勇气，也是存在的盼望。
那么，这些非健康的、非正常的人物得以站出自身的自身是什么呢？我认为是这些人物身上的那种颓废，应该说是苏童“给于”他们的那种颓废气息使他们生活、生存下去，正因为只有生的意义得到确认之后，存在才是有价值的，故而这种颓废的存在是有意义的。
谈谈苏童
谈谈苏童最近埋头读书，看了苏童的长篇小说集《后宫》，其中包括《我的帝王生涯》和《武则天》。
看完《我的帝王生涯》很是压抑，觉得胸中憋着一股气，上不来，下不去。
就在想，这本书到底想说什么。
觉得每一个人物都代表了一种人。
从整个故事也能看到中国历史上各个朝代的影子。
端白更是好多帝王浓缩的影子。
是皇权下压抑的人性的释放，尽管这是一种近乎变态的释放。
用杀戮和血腥来释放他的压抑。
那些后妃的命运更展示历史上司空见惯的了的宫廷碾压。
燕郎与端白二人的感情关系是复杂，他们互相依赖，像兄弟，但是有主仆的名分;有夫妻之间的不离不弃，但是他们却没有那种暧昧的关系。
最后的结局更是让人深思。
我觉得苏童小说中的悲剧式的情节和作者的人生态度有关，苏童认为人生是痛苦的，所以他的作品中无论是平民还是帝王都有着悲剧式的命运。
我不认为苏童是在为他的出身而自卑，他说过如果一个人来到了海边，他会选择让他下海而不是留在海岸上。
说得通俗些，就是说他认为和反映生活的艺术形式相比，他更愿意选择高于生活的艺术形式。
虽然作家也知道他的故乡在现实中并不具有他笔下那末浓重的色彩，但是他愿意这样写，或许对他来说，这是对自己堕落的故乡的深情呼唤。
《武则天》中词藻华美，漠然而忧伤的笔调，颠覆的世事，疯狂的爱与恨，凝聚成单薄的三言两语。
一条绵长的黑色丝线，只起了密密麻麻的网，笼罩了歌舞升平脂脓粉媚的后宫。
阴影，在字里行间处处可见。
对宿命的无助之感在经历年年岁随长久的酝酿后幻化成了暴风雨，颠覆一个王朝。
当年那个温润如玉貌美如花的女子看着自己的豆蔻年华一寸一寸被扼杀在阴暗的后宫，心狠手辣的武则天横空出世。
武皇心中时时在悼念，在宫中癫狂的无辜女子，以及死去的媚娘，因而更为狠心。
在那个阴暗的后宫中，笼罩着华美而绝望的梦魇，利益的纠缠，人性的倾轧蔓藤般滋生，盛放诡异凄艳的花。
苏童不喜欢碰那些很大的题材，他的小说关注的是人内心的挣扎。
可是有段时间评论界大肆抨击苏童的小说，说狭隘且单薄。
苏童《我的帝王生涯》：权利与自由的抉择
苏童《我的帝王生涯》：权利与自由的抉择假如有一天你登基为王，有一天你拥有满宫佳丽和万千钱财，必然也有那么一天，你发现自己空空荡荡，像一片树叶在风中飘荡。
-《我的帝王生涯》苏童自称喜欢古代，喜欢民间艺人浪迹江湖的生活，喜欢苦难和欢乐的交融，他觉得最完美的人生莫过于火与水、毒与蜜的有机统一，这也是他写《我的帝王生涯》最初的动因。
《我的帝王生涯》发表于1992年，是苏童虚构出来的历史背景。
男主角端白对皇位不感兴趣，却被安排成为了新燮（xie）王，他本以为自己拥有无上的权利，却发现自己不过是一个皇权斗争中的牺牲品，他用颓废作为反抗，从皇帝变成一介布衣，他向往自由，最终也走向自由。
1. 被操控的人生，何来权利？14岁的端白莫名其妙地成为了新燮王，他并没有想当国王的主观意愿，也根本想不通，父王在垂死边缘时为何选了他作为继承人，纵然百般不情愿，他还是被拥簇到国王位置上了。
他的祖母皇甫夫人，才是真正的掌权人。
前朝后宫的每件事，都需要皇甫夫人的点头才能进行，端白不过是一个坐在皇位上的傀儡。
就算是傀儡，也一样遭人嫉妒，大王子端文一直对皇位志在必得，对端白继位心存怨恨，于是在猎场上设计了暗箭，想要杀死端白，端白躲过一灾后，决定要严惩端文，却被皇甫夫人拒绝。
“既然什么都听你的，为什么让我当燮王？”“在我们大燮国，立王容易，废王也很容易，我的这句话你千万要记住。
”皇甫夫人在宫里大肆改革，引进宦官，也要逐出宫内很多人员，这其中也包括了端白的师父觉空。
端白对师父的离开伤心欲绝，却毫无办法，他是一国之君，但又处处受人限制，这样的权利，又有什么意思呢？意识到真相的端白，觉得自己无需挣扎，就做一个木偶吧，在他们商议政事的时候，端白人在朝堂坐着，心已不知飞向哪里，反正谁都不会过问他的意见，一切有皇甫夫人做主。
端白唯一的反抗是因为爱情。
他爱上一位轻巧美丽的姑娘蕙仙，想立她为贵妃，却遭受到皇甫夫人的强烈反对，觉得这种市井女孩配不上皇室，可这一次端白反抗了，他以断指威胁，最终取得了胜利。
分析苏童《我的帝王生涯》的先锋特征
分析苏童《我的帝王生涯》的先锋特征最开始接触苏童的小说是在大一的时候，他似乎被人冠以许多盛名，也被批评界看成“先锋派”的主将。
我不禁好奇，后来我买了他的那本《我的帝王生涯》，看了这本书过后，才发现他的书有那么多令人敬佩与“先锋”之处。
书名取得很有伤感悲凉之处，但以“生涯”不失气势。
她的文笔平淡，文风较冷，平静中带有浮华，也融合了许多古老的意境，甚至，对于很多事情文中是默然的态度，文中基调有时悲伤，有时残忍，有时悲凉，有时无助，有时人物的命运又像早已被操控，但我读到更多的是虽然深究也无法领悟的东西。
一般来说先锋小说的主要特点有四点，并且可以从四个不同的方面进行分析，下面我根据苏童的作品――《我的帝王生涯》以及我读书的感受来分析作品的先锋性特征。
从文化表现上。
作为故事的主人公，端白是一位冷漠，残酷却乖真的皇帝。
他对权力的无所谓，自己割别人舌头时的冷漠与残酷，但在觉空面前，他显得乖真，听着觉空的话，好好诵读《论语》，以致后来觉空要离开宫廷时，他一脸的不舍与迷茫，端白这样的皇帝，不看重皇位不关心百姓生死，可以算一个小昏君，以致后来断送了国家的前程，这也显示了他的不幸，少年为王，全由皇甫夫人操控，这也是可悲的地方。
从这可以看出作品中先锋的特征为，作品有本质的抽象和形而上的把握，作品不再有明确的责任感并且消解深度，因为这部作品其实没有给人很多思考，只是读起来与以往刻板的作品故事有所不同。
从文学观念上。
这部作品首先没有雄厚的年代背景，故事人物的经历与人物形象在历史中可能无原型，并没有还原历史，作者给了自己一个自制背景编写故事。
且像端白这样的年轻君主虽在历史中有有，但也只能是年轻君主的代表，并不能代表历史事件和历史故事，只是时代中一个朝代前进中的符号罢了，并没有深刻的意义。
这体现先锋小说先锋性特征的放弃对历史真实和历史本质的追寻，和放弃对现实的真实反映。
从文本特征上。
作品是叙述了主人公端白与许多人的关系和发展的事，但这些事件与事件，人物与人物并没有多大的关联，如端白与觉空，与燕郎，与可爱的蕙妃，她们几个并没有可以联系的关系，似乎读起来作者是在叙述单独的几个小故事，主要体现了先锋小说特征的结构散乱破碎，使读者对人物和意义的关注，转向对故事过程的关注。
自由禁锢与人性复苏论文
自由禁锢与人性复苏摘要：新历史主义小说《我的帝王生涯》是苏童对历史的独特诠释与创造，在这里个人以全新的姿态挣脱历史的束缚，尽情展现生命的独特体验。
小说通过端白一生的叙写，展现了人生的两种状态，高在帝王之位却遭受禁锢致使人性泯灭，沦为庶民找寻梦想换来人性复苏。
关键词：历史自由人性帝王苏童在《我的帝王生涯·跋》中谈写作目的时说：“我希望读者朋友不要把《我的帝王生涯》当历史小说来读，我在写作中模糊具体年代的用意也在于此，考证典故和真实性会是我们双方的负担。
小说里的红粉鬓影和宫廷阴谋都只是雨夜惊梦，小说里的灾难和杀戮也只是我对每一个世界每一堆人群的忧虑和恐慌，如此而已。
”可见，苏童的新历史主义小说《我的帝王生涯》不同于一般的历史小说，它是一个超验文本，是作者想象驰骋的“一帘幽梦”，是个人对历史的一次绝命反击，抽离对主流的历史意义与价值的探索，纯粹以个体生命的律动为脉络，谱写的一曲动人传奇。
作为新历史小说，《我的帝王生涯》并没有脱离它的先锋性，相比《武则天》和《碧奴》的历史演绎和神话重述，苏童的这篇小说拥有更大的发挥空间，作者用古典式的凄艳文笔把美和悲剧写到极致，让历史在偶然中走向它的必然，因果循环，回环往复，历史的混沌模糊衬托出人物内心的细腻敏锐。
而最具创新的地方就在于，苏童巧妙地隐藏了作为历史背景的环境，让读者在这里可以看到任何朝代的影子，帝王可以是任何朝代的帝王，妃子也可以是任何帝王的宠妃……一切历史都能在其中找到自己的影子。
这种多重感官的体验无疑是这本小说最有魅力的地方。
书中还有很多富有意味性的象征，比如飞鸟暗示了端白对自由的向往，而《论语》成功解构了历史的文化内涵，龙袍的更换无恙更是对帝王身份的绝妙讽刺，最后的苦竹寺是安逸的自我归属等等。
苏童坦言：“《我的帝王生涯》是我随意搭建的宫廷，是我按自己喜欢的配方勾兑的历史故事”。
但这个历史故事仅仅是一个脂粉弥漫的宫闱故事吗？书中写了一个傀儡帝王端白的荣辱沉浮，如果不按时间划分，而单纯以际遇来论，我愿意把燮王生涯看做端白的前半生，而把走索王的经历看做端白的后半生，那么苏童正是通过端白前半生的自由禁锢和后半生的人性复苏架构起历史的风云变幻。
《我的帝王生涯》读后感
《我的帝王生涯》读后感【篇一】《我的帝王生涯》读后感看这本书的时候，有一种一直被悲哀和风雨飘摇的气氛拉扯着向前走的感觉。
苏童笔下的“我”，是被皇太后扶植起来的傀儡，是末代的昏君暴君，也是个喜欢鸟类渴望成为一名走索艺人的孩子。
他是我们最厌恶最唾弃的那种皇帝，暴虐，视人命为草芥，冷心冷性。
但是他又是那么可怜，他身处皇位却事事不由己，只出宫一次看到走索艺人，便心向往之那种自由和灵巧。
他保护不了自己喜欢的妃子，做不了自己做主的皇帝，整天整夜地怀疑自己并不是真正的夑王。
他的暴虐和冷漠是源于他的无力，焦虑和惊慌。
他的幼年生活就在那一句“夑国的灾难要来临了”中度过，他的皇宫看上去坚固无比，而八面来风的时候只如纸般脆弱。
他的蕙妃，他的品洲女孩，最后沦为青楼女子。
而那个钟灵毓秀的蕙妃一开始的的确确是爱他的，连她走的时候都不忘收着那一叠诗笺。
可最后国破的时候，也是她兜售那一叠诗笺。
曾经黄金白银也比不上的东西，而今连几文钱也换不得，实在可叹可悲。
也许端白并不是那样想要他的.黑豹龙冠，他只想摆脱白色小鬼的纠缠，摆脱时时刻刻的不安和惶恐。
最后端文攻进皇宫，是端白一直对端文说“你就是夑王”。
离开皇宫是兄长最后的仁慈，而端白想必也是如释重负吧。
他如愿以偿成为了一名走索艺人，拿着没有看的论语，和燕郎一起成了一个杂耍班子。
而最后夑国灭亡的时候，端白说：“从童年起就有人预测了这场灾难，我曾经非常害怕，现在这一天真的来到了，我的心空空荡荡。
你摸摸我的手，你再听听我的心跳，现在我平静如水，我是一个庶民，是一个走索的杂耍艺人。
我面对的不是亡国之君的罪孽，只是生死存亡的选择，所以我已经无所畏惧。
”越到后面，我越能感觉到端白的平静。
他不再是暴虐的君王，是和所有人一样命如蝼蚁的庶民，而他对这种贫贱所带来的轻松甘之如饴。
这本书有一种哀柔的美感，从纸中透出的风雨欲来令人赞叹。
【篇二】《我的帝王生涯》读后感故事很短，讲述了一个从12岁开始当皇帝的燮王的帝王生活，通过他的视角将其所见、所闻、所感写下来。
苏童南方欲望的隐秘讲述者
苏童南方欲望的隐秘讲述者作者：叶莺来源：《全国新书目》2010年第01期“如果谈到在法国受到关注较多,影响较大的中国当代作家,苏童是一个不得不提的名字。
从20世纪90年代初起,法国先后出版了6部他的作品《妻妾成群》、《红粉》、《罂粟之家》、《米》、自选小说集《纸鬼》,以及《我的帝王生涯》。
苏童近乎病态的狂想曲,仿佛穿着黑漆外套,任性而优雅。
”2005年5月9日的《纽约客》杂志上,一向刻薄的美国小说家约翰·厄普代克,在《我的帝王生涯》英译本出版时,这样评价了苏童。
在异样的文化和语言中,一本小说能够被阅读和理解,翻译者功不可没。
《我的帝王生涯》英文版译作“My Life As Emperor”,译者葛浩文是中国作家的老朋友,他曾经翻译过莫言、阿来、王朔、白先勇,还有他个人最钟爱的萧红等20多位中国现当代名家的作品,是最被欧美认可的中国文学翻译家。
此外,苏童另外两本小说,《米》(“Rice”)和《碧奴》(“BINU and The Great Wall”)的英文版均由葛浩文译成出版。
苏童去年4月份推出的新作《河岸》已经获得了国际声誉,在同年11月举办的第三届曼布克亚洲文学奖评选中夺冠,这部小说也已由葛浩文翻译完成,名字叫“The Boat to Redempiron”。
英文之外,苏童的小说有德文、荷兰文、意大利文和日文等多种语言的译本,其中以意大利文最多,他最具代表性的《妻妾成群》、《红粉》、《罂粟之家》、《飞跃我的枫杨树故乡》等至少8部小说被翻译成意大利文出版。
虽然苏童曾说“自己在海外无知名度”,但他确实是版权输出最多的中国作家之一,也是得到欧美主流媒体评论最多的中国作家之一。
从苏童小说在国外出版的年表来看,最早一部是1992年被译成法文和意大利文的《妻妾成群》,这也是他在国内最被认可的一部代表作。
小说描写了主人公颂莲由一个女大学生变成行将入木的大户陈佐千的四姨太,她目睹了陈家几个姨太太们的勾心斗角、争风吃醋,目睹了她们一个一个走向死亡的命运,最后连自己也变成了疯子。
读苏童的《我的帝王生涯》后感
读完苏童的小说《我的帝王生涯》，我深感这部作品所传达的悲凉和凄冷。
这部小说描述了一个懵懂无知的王子如何在老太后权力欲望的操纵下成为燮国的傀儡国王，他的生活充满了恐惧和焦虑。
尽管拥有生杀大权，他却无力反抗，这种无奈和悲哀让人深感同情。
故事中的端白是一个对帝王生活毫无兴趣的人，他厌倦了后宫嫔妃的叫声，甚至将她们的舌头割掉。
他更向往自由，喜欢玩蛐蛐和向往鸟儿的自由，这暗示了他对帝王之位的反感和无奈。
然而，他的命运却无法摆脱这个残酷的宫廷。
故事中还有兄弟之间的争权夺利，端白与其兄弟的斗争反映了权力欲望对人性的腐蚀。
在这个权力斗争中，亲情和友情都变得微不足道，只有权力才是最重要的。
这种对权力的追求和欲望，让人深感人性的复杂和悲哀。
此外，小说中的情节也让人印象深刻。
例如，小太监燕郎对端白的忠诚，却最终遭遇了不幸。
这种命运的无奈和残酷，让人深感人生的无常和悲哀。
还有燮王对于走索生活的向往，以及最后他来到师父觉空的归属地，过上了类似师父的生活，这也让人思考生活的意义和价值。
总之，读完《我的帝王生涯》，我对生活的意义和价值有了更深入的思考。
这部小说让我更加珍惜自己的人生和追求，也让我更加关注人性的复杂和悲哀。
我相信这部小说将会成为我珍藏的文学经典之一。
苏童新历史小说中的深宫女性形象——以《我的帝王生涯》和《武则
现当代文学苏童新历史小说中的深宫女性形象——以《我的帝王生涯》和《武则天》为中心王一任广西师范大学摘要：新历史小说在八十年代中后期产生，是在新的历史观的引领下对历史进行新的理解和阐释的一种文学样式。
其中新历史小说的女性形象，更是较以往形式的小说有极大的突破。
在《我的帝王生涯》与《武则天》中，苏童用新历史主义的史学观念，塑造了两类迥异于传统历史认知的女性人物。
关键词：女性形象；新历史小说；历史认知在中国当代文学史上，新历史小说的崛起是一个值得重视的文学现象。
新历史小说突破了传统历史小说的创作模式，虽然也以过去的历史事件、历史人物为依托，但它竭力把历史人物塑造成具有现代性的人物形象。
苏童的小说以过去的历史隐喻当下的人类生存状况与处境，从而达到一种超时代的视觉高度和生命哲学的层次，表达对人类命运的终极关怀。
《我的帝王生涯》和《武则天》中的后宫女性，是其人性书写中浓墨重彩的一笔。
一、无枝可依——失去依傍的深宫女性《我的帝王生涯》是苏童较看重的作品。
与一般历史认知中的宫廷相似，小说中的宫廷有等级分明的制度，也有帝王的三宫六院，也有后宫的佳丽三千。
同样，在这三宫六院中也生活着一群钩心斗角的女人。
这些女人原本是善良、美丽、纯洁的，但在苏童的笔下最后都变成了一个在欲海中无限挣扎的女性形象，她们体会不到爱情的意义和价值，甚至都得不到安全的保障。
蕙妃就是这样的代表。
她看似依附于至高无上的帝王，可事实上这个皇帝却不能保障她在后宫的安全。
后宫妃子们的嫉妒与陷害，太后和孟夫人的反感……种种敌对的力量渐渐地将蕙妃推下无尽的深渊。
与《我的帝王生涯》相比，苏童对武则天的创作就简单了许多。
正如苏童自己所说：“《武则天》在我自己看来是个中规中矩的历史小说，尽管我绞尽脑汁让这篇小说具有现代小说的功能，但它最终还是人们所熟悉的一代女皇武则天的故事。
”在那个特定的年代，女人只能作为延续生育工具而存在。
她们很少有独立的女性意识，不会从自己的角度去思考问题。
我的帝王生涯论文
囚鸟的飞翔——论《我的帝王生涯》中的形象悖论摘要《我的帝王生涯》中的燮王端白是个聚集了悖论的形象。
他身为燮王本该君临天下却如同囚鸟处处受制，渴望走索艺人般的飘逸自由。
而后，被叛军赶出王宫贬为庶人却反而在高空悬索之上如同飞鸟般自由飞翔，犹如一个真正的帝王俯视芸芸众生。
正是由这样的悖论形成的张力使这一形象的塑造极富创造力。
关键词：囚徒；帝王；庶民；悖论《我的帝王生涯》是苏童在其先锋转型之后的一部具有先锋品格的新历史小说。
苏童再一次充分发挥了其奇妙的想象力，随意搭建了一个迷离奇幻的宫廷，“是按我喜欢的配方勾兑的故事。
年代总是处于不详状态，人物似真似幻,一个不该做皇帝的人做了皇帝，一个做了皇帝的人最终又成了杂耍艺人”传奇般曲折巧合而又宿命的情节，神秘幽深的气氛，寓言般的生死悲欢，原本就是个精美绝伦的故事。
而将这一切无常与悲欢加诸于一个原本高高在上主宰一切的帝王身上，也就使这一形象具有了更为丰富也更为特殊的风味。
在我看来，“我”——燮王端白就是个悖论的集合体。
他少年为王君临天下，却如同囚鸟处处受缚，而后被贬庶民流浪天涯，却走索成王有如神助，他很无知却又很残暴，很可恨却又很可怜。
他最初的帝王生涯不过是一个骗局将他囚禁得面目全非，而当他走出了这个骗局却在那根粗粗的绳索上有如一个真正的帝王俯视芸芸众生。
帝王与囚徒、庶民与帝王，两种原本相悖的身份总是同时统一在他的身上，两种反向力量形成了极大的张力，使他的心理得到极大的拉伸和扩展，展现了人性的极致，也构成了他完完整整的“帝王生涯”。
一、帝王——囚鸟帝王高高在上，俯视众生，而囚徒却处处受制，仰人鼻息，这原本是两个无法综合的形象，而苏童却神奇的使身居高堂的帝王感受着囚徒的命运。
十四岁的少年端白被一道遗旨推上了燮王宝座，开始了他的帝王生涯。
他只是坐在祖母和母亲的中间，所有的意见都来源于他们的暗示。
他在朝堂的一切出于他自己的语言都被当作孩童之言视同儿戏，而他的一言一行却被所谓的天子仪容和宫廷体制紧紧包围。
《我的帝王生涯》评析
《我的帝王生涯》书评一本好的作品，是会令读者流连忘返，反复细嚼其语言与情节，甚至会令读者深陷于其中的故事，感受其中的苦难与愉悦。
而苏童的《我的帝王生涯》便是一本值得读者流连忘返的作品，至少对于我来讲。
《我的帝王生涯》中，苏童采用第一人称的方式，以一帝王的角度，叙述了一个王朝从衰败到灭亡、一个王子从年少无知纯真到成人独立看破红尘的过程，这是历史虚构小说的创新，也是这本书的特点之一。
从内容上看，这本书的情节波澜、传奇，并且也体现了人道主义精神、烂漫主义与现实主相结合的精神。
小说中，以王宫中的一位疯子一句经典语录——“……燮朝就要灭亡了”为背景和悬念，为读者提供心理准备的同时，又以此为线索，将燮朝的衰败体无完肤地展现出来，这也是燮朝灭亡的根本和必然。
燮王朝的第四代帝王驾崩，第五代皇子瑞白在无知与被操作的情况下14岁登基，成为掌握实权的老太后的帝王傀儡。
这位高权重的老太后皇甫夫人，在生命旦夕之时，述说了一个太后一生的悲剧——“我十五岁进宫门，几十年来只出过两次光燮门，都是给亡故的燮王送殡，我知道第三次出宫还是往铜尺山下的王陵走，该轮到我了。
你知道吗，我年轻时候并不是天姿国色，但我每天用菊花和鹿茸揉成水汁来洗濯下体，我就是用这个秘方笼住了燮王的心。
皇有时候我想改国号为皇甫，有时候我想把你们这些王子王孙都送进陵墓，但我的心又是那么善良慈爱，下不了那个毒手。
”她的经历似乎与武则天有些相似，使用美貌或心机攀上高位，欲望无穷，野心庞大，体现了古代政治上女强人的特征，唯一不同的是在她的身上还体现了人的最基本人性，对子孙的仁慈。
这大概就是苏童所要表达的人道主义精神吧。
再从帝王瑞白的一生来看，一个无知的的少年帝王，集中体现了无能、无权、懦弱的特征，虽身在家族王朝，实际上却过着心惊胆战、孤独无助的生活，甚至连自己的爱妃都无法保护。
在燮王朝灭亡之后，他成了江湖艺人，在最后又成了一位隐居者，过着像鸟一样自由的生活。
他是悲剧的，但也是幸运的。
我的帝王生涯读后感
我的帝王生涯读后感《我的帝王生涯》是一部讲述了中国历史上帝王生涯的著名作品，这部作品以其深刻的历史背景和生动的人物形象而著称。
通过阅读这部作品，我深刻地感受到了中国古代帝王的权力、荣耀和孤独，也更加理解了中国古代帝王的生活和心理。
在《我的帝王生涯》中，作者通过对帝王的权力、权谋、政治和家族生活的描写，展现了帝王的孤独和压力。
帝王们在政治上需要处理繁重的国家事务，需要权衡各方利益，需要应对内外交困的局面，这些都给他们带来了巨大的压力。
同时，帝王们的家族生活也充满了纷争和矛盾，他们需要处理各种家族关系，需要权衡亲情和国家大义，这也给他们带来了巨大的孤独。
在这样的环境下，帝王们往往需要承受巨大的精神压力，这也使得他们的生活充满了痛苦和挣扎。
除了对帝王的孤独和压力的描写，作者还通过对帝王的权力、权谋和政治的描写，展现了帝王的荣耀和权威。
帝王们在政治上拥有着无比的权力和权威，他们可以决定国家的命运，可以左右千秋大业，这种权力和权威使得他们成为了无上的荣耀。
同时，帝王们的权力和权威也使得他们成为了国家的象征和领袖，他们的一言一行都会影响整个国家的命运，这种权力和权威也使得他们成为了无上的荣耀。
通过对帝王的孤独和压力、权力和权威的描写，作者展现了帝王生涯的独特魅力和价值。
帝王生涯既充满了痛苦和挣扎，又充满了荣耀和权威，这种独特的魅力和价值使得帝王生涯成为了历史上的传奇。
通过阅读这部作品，我更加深刻地理解了中国古代帝王的生活和心理，也更加感受到了帝王生涯的独特魅力和价值。
在阅读《我的帝王生涯》的过程中，我深刻地感受到了中国古代帝王的权力、荣耀和孤独，也更加理解了中国古代帝王的生活和心理。
这部作品通过对帝王的孤独和压力、权力和权威的描写，展现了帝王生涯的独特魅力和价值，使得我对中国古代帝王有了更加深刻的认识和理解。
希望通过阅读这部作品，能够更加深刻地理解中国古代帝王的生活和心理，也能够更加感受到帝王生涯的独特魅力和价值。
《我的帝王生涯》读书笔记
《我的帝王生涯》读书笔记 看这本书的时候， 有一种一直被悲哀和风雨飘摇的气氛拉扯着向前走的感觉。
苏童笔下的“我”，是被皇太后扶植起来的傀儡，是末代的昏君暴君，也是 个喜欢鸟类渴望成为一名走索艺人的孩子。
他是我们最厌恶最唾弃的那种皇帝， 暴虐，视人命为草芥，冷心冷性。
但是他又是那么可怜，他身处皇位却事事不由 己，只出宫一次看到走索艺人，便心向往之那种自由和灵巧。
他保护不了自己喜 欢的妃子，做不了自己做主的皇帝，整天整夜地怀疑自己并不是真正的夑王。
他 的暴虐和冷漠是源于他的无力，焦虑和惊慌。
他的幼年生活就在那一句“夑国的灾难要来临了”中度过， 他的皇宫看上去 坚固无比，而八面来风的时候只如纸般脆弱。
他的蕙妃，他的品洲女孩，最后沦 为青楼女子。
而那个钟灵毓秀的蕙妃一开始的的确确是爱他的， 连她走的时候都 不忘收着那一叠诗笺。
可最后国破的时候，也是她兜售那一叠诗笺。
曾经黄金白 银也比不上的东西，而今连几文钱也换不得，实在可叹可悲。
也许端白并不是那样想要他的黑豹龙冠， 他只想摆脱白色小鬼的纠缠， 摆脱 时时刻刻的不安和惶恐。
最后端文攻进皇宫，是端白一直对端文说“你就是夑 王”。
离开皇宫是兄长最后的仁慈，而端白想必也是如释重负吧。
他如愿以偿成 为了一名走索艺人，拿着没有看的论语，和燕郎一起成了一个杂耍班子。
而最后夑国灭亡的时候，端白说：“从童年起就有人预测了这场灾难，我曾 经非常害怕，现在这一天真的来到了，我的心空空荡荡。
你摸摸我的手，你再听 听我的心跳，现在我平静如水，我是一个庶民，是一个走索的杂耍艺人。
我面对 的不是亡国之君的罪孽，只是生死存亡的选择，所以我已经无所畏惧。
”越到后 面，我越能感觉到端白的平静。
他不再是暴虐的君王，是和所有人一样命如蝼蚁 的庶民，而他对这种贫贱所带来的轻松甘之如饴。
这本书有一种哀柔的美感，从纸中透出的风雨欲来令人赞叹。
最近写东西一点手感都没有， 语言文字都干瘪如掏干净了的核桃， 虽然是随 便写点东西，但完全写不到自己满意的程度，表达不出自己先要表达的感情。
从《我的帝王生涯》看苏童的自我耽溺
从《我的帝王生涯》看苏童的自我耽溺
秦剑英
【期刊名称】《商丘师范学院学报》
【年(卷),期】2006(022)001
【摘要】从<我的帝王生活>大量铺陈的灾难、死亡、罪恶入手,寻找其话语指向覆盖下的基始原因和精神内核--作家的自我耽溺,即通过对现实的抗拒,隔离出单独的言说空间,把对自身的消解和对历史的虚构赋予笔下人物,欣赏把玩他们的挣扎和呼号、沉沦和救赎.其目的是为了完成自己长久以来对理想生命模式的追寻和构建.然而从这种自我耽溺的原因和为此付出的精神代价来看,它仍然是一种没有结果、没有认同的追寻,一种因目标的失却而显得无比伤感的逃离.
【总页数】3页(P41-43)
【作者】秦剑英
【作者单位】河南省政法管理干部学院,人文社科系,河南,郑州,450002
【正文语种】中文
【中图分类】I207.425
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我的帝王生涯读后感
我的帝王生涯读后感作者：苏童作品通篇采用第一人称的叙述，讲述的是一个名叫端白的懵懂无知的憎恶王子，在老太后权力欲望的压低下成了燮国的傀儡国王，虽对臣民占有生杀大权，却时时生活在焦虑和焦虑中，他是他的祖母和母亲利用的政治方法，他想反抗却无能为力。
一个不该作皇帝的人，一个没做皇帝的野心，也没有能力做好摄政王的人当了皇上，难怪，端白和疯疯癫癫的老宫役孙信一次次地重复着一句不祥的话语燮国的灾难就要来了！我的帝王生涯在线阅读地址有人说这是苏童最烂的一本书，也有人说是最出色的，我持中立态度。
创作者所处的各种环境和状态对吸收和评价一本书才是最客观。
书中最刮目相看让我印象深刻的是贯穿全文的那只鸟，我的理解分作三部分。
燮王时期：这一时期十年间的端白恰如笼中之鸟。
八年的帝王生涯对端白来说是一种禁锢，失去了自由的同时也泯灭了泯灭虚无，十足的历史著名昏君一个，恋权嗜杀，虽说形同虚设无朝政实权，却享受着帝王的待遇视天下为无物，一国之君对燮国没有丝毫的责任感，最终应了孙疯子的那句疯话，燮国的灾难不来都不行。
这段时期的端红是变态的帝王，他自己也是偶尔知道的，所以这段时期书中出现过无数次那些白色小鬼。
他内心深处可能不想做坏人，但是他绝对即使成不了一个好人。
我们都知道燮过的灭亡他是负主要责任的。
走索王时期：隐忍孤傲的端文说对一个假燮王最好的惩罚就是让他做回一个庶人，然后通过军事政变成了燮王的端文顺利灭亡起燮国背这口黑锅。
燮国为什么会灭亡在他手上就跟明朝为什么亡小国在崇祯手上一样，是历史的必然选择，不是由一个帝王的个人意志所能改变的。
而端白却浑身释然。
鸟儿出笼有了无休止的自由，曾经闪过的一个念头有了的可能性：成为走索王。
未必讲这个追求合不合理，总之他有事干了。
我们都知道没有前燮王的光环当然他也不会被称作走索即便王，名号而且是他自己给自己的称号，当然努力走索杨的端文配得上这个王。
这段时期端白初步成为一个正常人，亲眼目睹了燕郎为他而断气。
《我的帝王生涯》——苏童
《我的帝王生涯》——苏童《我的帝王生涯》是苏童糅和写实手法和现代的技巧创作的历史小说。
也是苏童发挥创造性的想象，随意搭建的宫廷，按自己的配方勾兑的历史故事。
年代朝代人物都是虚无的，故事却讲的真实可信。
内容简介作品通篇采用第一人称的叙述，讲述的是一个名叫端白的懵懂无知的王子，在老太后权力欲望的操纵下成了燮国的傀儡国王，虽对臣民拥有生杀大权，却时时生活在恐惧和焦虑中，他是他的祖母和母亲利用的政治工具，他想反抗却无能为力。
一个不该作皇帝的人，一个没有做皇帝的野心，也没有能力做好皇帝的人当了皇上，难怪，端白和疯疯癫癫的老宫役孙信一次次地重复着一句不祥的话语燮国的灾难就要来了！灾难随时就会降临，端白心头一直有深深的阴影，因此他是哀怨的，也是无助的，整篇小说充满了挽歌式的感伤气息，凄美。
作家的叙述是极为冷静，波澜不惊。
宫廷内血雨腥风，刀光剑影：杨夫人被活活钉死在棺材里；先王的宠妃以莫须有的罪名，被打入冷宫，仅仅因为其善弹琵琶，就被妒火中烧的孟夫人打断十个手指；爱哭的废妃们被小皇帝剜去了舌头；何其惨烈！作者的笔却应是平静的甚至有些欣赏性的写道：那些爱哭的嫔妃们的舌头看上去就像美味的红卤猪舌一样。
宫廷外，为国奋战的负伤将士死在自己尽忠的帝王手中，对起义失败的李义芝的血腥审问更是让人不忍去读。
可作者的语言永远是平静的，华丽婉约的，神秘轻曼而又柔和。
作品的细节真实，而又叙述细腻。
基本上再现了主人公的生活。
编辑本段作者简介苏童，1963年1月出生于苏州市。
1984年毕业于北京师范大学中文系，现为江苏省作家协会专业作家。
1985年开始小说创作，出版有《苏童文集》等。
主要作品有《1934年的逃亡》、《妻妾成群》、《我的帝王生涯》、《武则天》、《米》、《蛇为什么会飞》等。
编辑本段文摘书摘第一章父王驾崩的那天早晨，霜露浓重，太阳犹如破碎的蛋黄悬浮于铜尺山的峰峦后面。
我在近山堂前晨读，看见一群白色的鹭鸟从乌桕树林中低低掠过，它们围绕近山堂的朱廊黑瓦盘旋片刻，留下数声哀婉的啼啭和几片羽毛，我看见我的手腕上、石案上还有书册上溅满了鹭鸟的灰白稀松的粪便。
抗拒死亡——《我的帝王生涯》解读
抗拒死亡——《我的帝王生涯》解读
陈建新
【期刊名称】《阿坝师专学报》
【年(卷),期】1993(000)002
【摘要】在我看来，《我的帝王生涯》<载于《花城》92年2期>，是苏童灵魂中最激烈、最痛快的一场泻泄，同时，当读到作品最后，无疑又会被凌驾于大燮国度墟的袅袅澎烟之上的那片静寂震慑，你将在狂躁中冷却下来，面对苦竹山中那个在高高的悬索上，“疾步如飞或者静若白鹤”的惜人，隐约发现眼前仿佛敞开一条通向远方之路，——跟随“帝王”端白我们已经奔逃得疲不堪了，现在，且让我们聊当困兽，浦怀孤疑，来仔细打量这条模模糊糊，似有似无的路吧。
【总页数】7页(P27-32,53)
【作者】陈建新
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】G633
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我的帝王生涯
我的帝王生涯《我的帝王生涯》这是优秀的读后感文章，希望可以对您的学习工作中带来帮助！1、我的帝王生涯有人说燕郎对端白是爱情，有人说端白并不那么坏否则怎会有燕郎这样的死忠粉，而在我看来燕郎对端白并非习惯和愚忠，而是别无选择的命运安排，端白成了他唯一的寄托。
他八岁成为一个阉竖，父母的目的是让他进宫终身不愁吃穿。
他一个儿童面对险恶的环境，还带着父母光宗耀祖的梦想。
他成为端白的忠实的奴仆，是他的命运和他的.聪敏过人。
他被端武欺负仍救了端武，为大局，更为保命保地位。
他为端白救蕙妃，他为端白去看李义受刑，他为端白去谋划杀端文。
他看见端白射杀垂死的功臣杨松，他内心应该是受到震撼和惊吓的；他把杨栋投毒的秘密告诉端白，也是自保和讨好。
他在端白眼里是那样天生的卑贱，但是端白也很享受那份卑贱。
“如果陛下去走索，那奴才就去踏滚木。
”全文最感动这句。
其实在燕郎看来这只是玩笑话，却在端白被贬为庶民做他寄生虫时变成了真实的诺言。
并神奇的，他们最终获得难以想象的成功——他们成立了名噪一时的走索王杂耍班。
端白想独自离开，不想拖累燕郎，在燕郎看来他的人生被主子抛弃了，被命运抛弃了，他只能妇人式地去寻死。
多年的积蓄被抢了，对于端白来说只是一个灾难的小插曲，对燕郎却是灭顶之灾。
不能光宗耀祖了，还会成为父母的寄生虫，拖累父母也成为家乡的笑柄。
还带回了端白这个“主子”式的寄生虫。
不能买地盖房了，平民的梦想破灭了，没有未来了。
他仍然没有放弃端白，而是一如既往伺候他照顾他，替他设想周全。
做了王的贴身太监，此生就和王的命运绑在一起了。
即使王被废，也不可能娶妻生子做平民。
要做王一辈子的奴才。
他做不了重活，甚至有时拿碗都抖，因为他是一个没用的阉竖。
端白被废，给不了燕郎帝王的庇荫，燕郎只需要一个主子，一根牵引生命继续下去的线。
端白独自上路，还是在一个寒冷的清晨睁开眼就看到了自己忠实的奴仆，享受到随从给他的身体和心理上的温暖。
“我一路朝南走，陛下去过的地方，我都去过。
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２ ｏ ｏ６
从《 的帝 王生涯》、 英
（ 河南省政法管理干部学院 人文社科系， 河南 郑州 ４００ ） ５０２
摘 要： 我的帝王生活》 从《 大量铺 陈的 灾难、 死亡、 罪恶入手， 寻找其话语指 向覆盖下的基始原
因和精神 内核——作 家的 自 我耽溺 ， 即通过对现实的抗拒 ， 隔离出单独的言说 空间， 把对 自身的 消
作者简介 ： 秦剑英（９９ ）女 ， １ 一 ， 河南睢县人 ， 、 ６ 讲师 文学硕士 ， 主要从 事现 当代文学研究。
扑天盖地 的蝗虫 导致颗粒无 收 ， 饿 没有讲述 和评析政治 、 历史 等重 大题材 。 只有琐 碎 的、 化 的 的灭顶之 灾在 顷刻 问来 临 ： 细
生活和思 想 ， 他用些虚拟 的哀艳 、 拟的暴 虐 、 虚 虚拟 的颓靡 随 殍遍 野 ； 瘟疫流传 ， 死伤无数 ， 民心动乱 ； 被废黜 的王 室子弟大 意搭建了一个 宫廷 ， 全了年 轻帝王 的 随心所欲 。全然 没有 举进兵 ， 成 争取夺位 ， 轧吞 噬 ； 国入侵 ， 开杀戒 ， 流成河 倾 邻 大 血
苏童 自 ： 称 喜欢古代 ， 喜欢宫廷 ， 和笙箫弦乐 ， 民 哭泣 ， 一例外地 被剜 去舌 头 ； 除暴君 的太医杨栋 被剥去人 嫔妃 喜欢 无 力
间艺人浪迹江湖的生活 ， 喜欢 苦难 和欢 乐 的交 融 。他甚 至 在 皮 ， 枭首 示众 ； 贵为帝 胄的端武 不肯 向新 君屈 膝 ， 铁锤 砸碎 被
江南的阴雨磨砺了细腻敏感的心理和感觉苏州小城的石桥和小巷造就了曲折有致的趣味和倾向优雅的风物环境与其细腻敏感的审美心理江南士子文人传统及对语言和叙事的超常敏感怀旧情调与都市情怀这些由来已久的潜在地域因素与对清贫孤寂的童年的忧郁记忆白发染鬓的启蒙女教师在混乱年代罕见的温和善良的微笑与优雅的仪态对他一生深刻的影响童年辗转于病榻造就的孱弱的身体过度思考耽于幻想的内心
为薨逝的先王殉葬； 英勇报国、 人最终又成了杂耍艺人， 我迷恋于人物峰回路转的命运， 只是 夫人为揭露遗诏骗局被赐死， 身负重伤 ， 役有得到封 赏 不仅 因为我常常为人生无常历史无情所惊慑。他描绘了一个淫靡 战功赫赫 的杨松为 国浴血奋 战 ， ”
收稿 日期 ：０５—０ —２ ２０ ９ ０
顾忌地任凭笔下时间泛滥， 回忆杂乱交错、 峰回路转 ， 所有人
物面 目隐忍 ， 在各种利害关 系中性情狰狞 ， 笔下却是 收敛不住 灾难作为一种整体 的生 存遭 遇 ， 命运 的每个 转角处 泛 在 的阴森瑰 丽 ， 这种格调不仅成全 了主人公 的梦 想 ， 成全 了作 着冷冷的青光 ， 容而 耐心地 静候 着世 间众 生纷纷 沦入 它的 还 从
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第 ２ 卷第 １ ２ 期 ２０ 年 ２ 月 ０６
商 丘 师 范 学 院 学 报 Ｊ Ｕ Ｎ ＬＯ Ｈ Ｎ ＱＵ Ｔ Ａ Ｈ Ｒ Ｏ Ｊ Ｇ Ｏ Ｒ Ａ ＦＳ Ａ Ｇ Ｉ Ｅ Ｃ Ｅ ＳＣ ｌ， Ｅ Ｆ
Ｖ ｌ ２ Ｎｏ １ ｏ，２ ．
自 序中说到：《 “我的帝王生涯》 是我随意搭建的宫廷， 是我按 膝盖骨 ……
自己喜欢的配方勾兑的历史故事 ， 年代 总是处于不详 状态 ， 人
如果说苦难是生命 的必 经过程 ， 么死 亡则 是生命 的必 那
物似真似 幻 ， 一个不该做 皇帝 的人做 了皇帝 ， 做 了皇帝 的 然结局 ， 一个 故事中以死亡 作为结局的人就更多 了 ， 如刚烈的杨 诸
解 和对历 史 的虚构赋 予笔 下人 物 ， 赏把 玩他 们 的挣扎 和 呼号 、 沦 和救 赎 。其 目的是 为 了完成 自 欣 沉
己长久以来对理想生命模式的追寻和构建。然而从这种 自我耽溺的原 因和为此付出的精神代价来 看， 它仍然是一种没有结果、 没有认 同的追寻 ， 一种 因目标的失却而显得无比伤感的逃离。 关键词： 我耽溺 ； 自 追寻 ； 理想生命模式； 离 逃
又成为第一个参与 国际“ 述神话 ” 目的作 家 ， 作和改 编 这两座宫廷 中奔突行走 、 觅 良久 ， 重 项 创 寻 和年 轻的帝 王一 同辉煌 、 孟姜女神话 ， 苏童及其作 品可谓 炙手可 热。他 的小说 想像 丰 颓败或死亡 。
富， 意蕴深厚 ， 情节 曲折哀婉 ， 文字细 腻优 美 ， 于展现人物 内 长
苏童集结 了人生苦难 和欢 乐 的交融 ， 叹 了命 运的动 荡 赞
心世 界和描摹真实 的人性。有人说 他 “ 总是在 自己 的小 天地 和起伏 。他 自 陈这火与水 、 与蜜 的有 机统 一 ， 毒 即为写 作《 我 最初的动因。他总也挥不开那些命 定般 的灾难 、 里悠 游 自在 ”其实这就是他 的特有情 绪—— 自我耽溺 。虽然 的帝 王生涯》 ，
他的那些为人们所熟知的作品被追捧为“ 上乘之作”而笔者 罪恶和死亡 。那些时问 状语 的更 迭看起 来总 是如 良景虚设 、 ，
那年秋天 、 那年冬 天、 那个春 日的早 晨 、 个天色 昏 那 认为 ， 真正能体现苏童创作个性和创 作风格的是他 的“ 历史 花落花开 ； 新
瞑的傍 晚 、 那五月石榴花开 的时候 ……然 而 ， 在每个 时间之流 小说 ”我 的帝王生涯》 《 。 《 的帝王生涯》 一部 以历史 为背景 的小说 ， 我 是 但小说 中 的源头 ， 作家都不遗余 力地让一切 困顿涂地 ， 让那些 仿佛遥远
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同时也 给 自己建造 了个栖 身之所 。他 建造 苏童是当代文坛先锋派小说的主将， 随着他的作品《 妻妾 虚浮 的末世天堂 ，
书写 带 他在 成群》《 被搬上银幕， 、米》 苏童迅速红遍了大江南北， 加之最近 了两座宫廷 ， 了两 种历史 ， 着些 奇异 的轻灵 忧伤 ，
家自己的梦想， 这种创作方式使历史失去了纵深感， 成为作家 万劫不复。当它作为一种个 体生 命 陷落 的具 体际遇 时 ， 疑 无
个人情绪的一个载体 ， 同时也构 建 了其 内心深处 理想 的生命 是文本 中一道凄凉 的风景 。娇柔美艳若黛 娘 ， 通音律 ， 精 长于 模式 。
琵琶 ， 被割去 十指 ， 投入冷 宫 ； 幽居 冷官 的被废 嫔妃 深夜 面壁