微单画幅与法兰距的博弈
各种镜头法兰距
本列表依据接环系统的法兰距排列，从小到大。本列表包括静态与活动影像拍摄设备所用的镜头接环系统。 厂商或产品 京瓷雅西卡 230AF 奥林巴斯OM 尼康F卡口 Leica R en:Contax-N Praktina 腾龙 en:Arri standard en:Arri mount en:Arri PL 腾龙 Panavision en:PV mount 玛米亚 7/7II Mitchell BNCR mount 玛米亚645 T2 T型螺纹 （早期型号） 接环名称 MA mount OM mount Nikon F mount R mount 画幅 35 mm 35 mm 35 mm 35 mm 35 mm 35 mm 35 mm 35 mm和16 mm 35 mm和16 mm 35 mm和16 mm 35 mm 35 mm 6×7 35 mm 6×4.5 用途 摄影 摄影 摄影, 工业用途 摄影 摄影 摄影 摄影 电影 电影 电影 摄影, 工业用途 电影 摄影 电影 摄影 42 mm 0.75 mm M37 0.75mm 46 mm 44 mm 直径 螺纹参数 固定结构 卡口 卡口 卡口 卡口 卡口 闩管 螺纹 锁扣 卡口 闩管 螺纹 闩管 卡口 闩管 卡口 法兰距 ~45.8 mm 46 mm 46.5 mm 47.00 mm 48 mm 50 mm 50.2 mm 52 mm 52 mm 52 mm 55 mm 57.15 mm 60 mm (大约) 61.468 mm 63.3 mm
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本列表依据接环系统的法兰距排列，从小到大。本列表包括静态与活动影像拍摄设备所用的镜头接环系统。 厂商或产品 富士卡X口 美能达MD卡口 Petriflex 佳能EF接环镜头 佳能EF-S接环镜头 适马SA卡口 Paxette Praktica B 美能达/柯尼卡美能达 A mount (也叫MA) α 单反, 索尼α 单反 禄莱福莱SL35 Exakta, Topcon 宾得K口 Asahiflex单反 （宾得前身） Praktica 雅西卡/康泰时 玛米亚ZE M42 lens mount(aka ZS) Y/C mount K mount (也叫PK口) EF mount (aka ZE) EF mount MD mount 接环名称 画幅 35 mm 35 mm 35 mm 35 mm APS-C 35 mm 35 mm 35 mm 35 mm和APS-C 35 mm 35 mm 35 mm 35 mm 35 mm 35 mm 35 mm 用途 摄影 摄影, 医学 摄影 摄影 数码静态摄影 摄影 摄影 摄影 摄影和数码静态摄影, 工业用途 摄影 摄影 摄影 摄影 摄影 摄影 摄影 第 3 页，共 5 页 37 mm 42 mm 1 mm 1 mm 49.7 mm M39 1 mm 54 mm[1] 54 mm 直径 49 mm 螺纹参数 固定结构 卡口 卡口 (54°) 闩管 卡口 卡口 卡口 螺纹 卡口 卡口 (54°) 卡口 卡口 卡口 螺纹 螺纹 卡口 卡口 法兰距 43.5 mm 43.50 mm 43.5 mm 44.00 mm 44.00 mm 44.00 mm 44 mm 44.40 mm 44.5 mm 44.6 mm 44.7 mm 45.50 mm 45.5 mm 45.50 mm 45.5 mm 45.5 mm
不同接口相机的法兰距
不同接口相机的法兰距“比较全面”自从一种“取消相机内反光板可换镜头”相机出现之后，很多珍藏了许多老式胶片镜头的朋友都在由衷的感叹，手中老镜头终于可以重新焕发青春了。
为什么大家都会这么说呢？其实原因很简单，最根本的原因就是因为无反相机取消了反光板，所以这类相机的法兰距被大大的缩短了。
而这也就让许多老镜头可以通过镜头转接环再次出现在我们手中的数码相机上。
也许大家还不明白其中的道理，所以今天我们就来给大家讲讲法兰距与转接镜头的故事。
法兰距即镜头卡口到传感器的距离首先我们来说说法兰距是什么。
法兰距：即法兰焦距，是安装法兰到入射镜头平行光的汇聚点之间的距离。
但是目前在一般情况下，我们说的法兰焦距都是指机身法兰焦距，机身法兰焦距就是指镜头卡口到焦平面（胶片、CCD或CMOS）之间的距离。
同一卡口的机身法兰焦距与镜头法兰焦距是相等的，即一种卡口只有一个法兰焦距。
CAMERA SYSTEM MOUNT TYPE REGISTERAaton bayonet(?) 40.00Alpa bayonet 37.80Argus bayonet 44.45Arriflex bayonet 52.00Balda Baldamatic lll 44.70Bolex breech 23.22Bolex H8RX 1" x 32tpi thread 15.31Braun Colorette 44.70Braun Colorette Super 44.70Bronica S2A bayonet & 57x1 thread 101.70Bronica ETRSBronica GS1Canon EOS bayonet 44.00Canon EX1/2 VL bayonet 20.00Canon R/FL/FD breech or bayonet 42.00Canon screw M39x1 thread 28.80Contarex 46.00Contax RF 34.85Contax/Yashica bayonet 45.50Contax G1 bayonet 29.00D-mount 0.625" x 32tpi 12.29Eclair bayonet 48.00Exakta/Topcon bayonet 44.70Exacta 66 breech lock 74.10Edixa Electronica 44.70Edixa-Rex bayonet 53.00Fijinon FX bayonet 43.5Hasselblad/Kiev88 multi start thread 82.10Hasselblad 500/2000 bayonet 74.90Icarex breech lock 48.00(Icarex 35/35S/SL-706 45.50?)Iloca Electric 44.70K-mount bayonet 45.46Kilarflex 92.30Kilarscope 78.80Kiev 60/Kiev Six breech lock 74.10Kiev 88 multi start thread 82.10Kodak Reflex S 44.70Kodak Reflex lll 44.70Kodak Reflex IV 44.70Kodak Reflex Instamatic Reflex 44.70Kowa Six/Super 66 breech lock 79.00Konica AR bayonet 40.70Konica F bayonet 40.50Konica RF Hexar screw 27.95Leica M bayonet 27.95 (27.80?)Leica R bayonet 47.00Leica screw M39x26tpi 28.80Leitz Visoflex I M39x26tpi 62.50 (91.30 total)(both are sometimes mistaken for M39 x 1mm, a tiny difference, but enough to cause problems with some non-Leica M39 lenses)Leitz Visoflex II, III Leica M bayonet 40.00 (68.80 total)Mamiya 645 bayonet 63.30Mamiya RB bayonet 112.00Mamiya RZ bayonet 105.00Minolta AF bayonet 44.50Minolta MD bayonet 43.50Miranda dual BM/SM bayonet/M44x1 thread 41.50Miranda TM only SM M42x1 thread 41.50Miranda Laborec - bayonet/M44x1 thread 41.50dual BM/SMMirax Laborec BM/SM Laborec-bayonet/M46x1 thread 41.50(Soligor TM only SM M42x1 thread 41.50(Pallas TM only SM M42x1 thread 41.50Narcissus M24x1 thread 28.80Nikon bayonet 46.50Novoflex 100.00Olympus OM bayonet 46.00Olympus Pen F bayonet 28.95Olympus E1 bayonet 38.67 (38.80?) (adapter for OM lenses seems to require focusing beyond infinity, perhaps 0.13mm error due to film-thickness??)(aka 4/3 or four/thirds)Paxette M39x1 thread 44.00Pentacon 6 breech lock 74.10Pentax 6x7 bayonet 84.95 (74.10?)Pentax 645 bayonet 70.87Pentax/Practica M42x1 thread 45.46 (add film thickness, and get 45.50mm....;))Practica bayonetPractiflex M40x1 thread 45.50(?)Petriflex breech lock 43.50Praktina breech lock 50.00RASRectaflex 43.40Retina lllS 44.70Ricoh breach mount 45.50RMS 0.800" x 36tpi threadRollei(QBM) bayonet 44.50Rolleiflex SL35 bayonet 44.60Rolleiflex SL66 bayonet 102.80Rollei 6008 75.32Rollei 6008shutter-adapter M39x0.75 31.68Rollei 6008 bellows +67.00 (minimum extension; add both bellows and shutter-adapter and you get 174.00mm minimum)Schneider M26x0.5Sigma SA bayonet 44.00T2 mount M42x0.75 55.00Topcon IC1 bayonet 55.00Voigtlander Bessamatic 44.70Voigtlander Ultramatic 44.70Voigtlander Vitessa-T 44.70Wrayflex M41.2 x 26tpi 42.05Zeiss Ikon Flektoskop/F'meter 84.50 (119.35 total) Zeiss Ikon Panflex 64.50 (99.35 total) Zenith 3M M39x1 thread 45.46Zenit 80 multi start thread 74.10这应该比较全面了，值得参考。
单反相机发展史：第一台单反相机与标准镜头的演变过程
单反相机发展史：第一台单反相机与标准镜头的演变过程全画幅相机的标准镜头都是50mm吗？如果放在以前，那还真不是。
在数码相机之前的胶片相机时代，传统的35mm胶片单反相机是主流摄影器材，其中就日本的品牌数量最多，可以说称霸了相机界，坐实了相机王国的称号。
也许有些人认为单反相机是在日本诞生的，但事实上，最早的一台单反相机是在欧洲被研发出来，只不过是日本各大厂商抓住了这个机会，让日本摇身一变成为相机王国，在日后的相机行业中“横行霸道”。
史上最早的一台单反相机是什么样的？单反相机的概念并不是近些年才出现，而是在银版相机更新迭代后的几年内，就开始浮现出带有反光镜设计的相机。
早期的反光镜想要加入在120相机中，就需要缩小反光镜的体积，但想要用在35mm相机中，单单靠缩小反光镜的体积还是远远不够的，还需要改进相机的内外工艺、规格和改进技术。
在1935年，前苏联GOMZ相机品牌制造商率先公布了在35mm 胶片相机上采用了反光镜的设计理念和产品概念图，在1937年上市发售。
虽然这是当时世界上首台35mm胶片的单反相机，但这台这相机最大的价值，也只有收藏的价值而已。
这也算是“相机革命”，他带着各大厂商跨出了革命的第一步，后来改名为Leningrad，之后就变为我们都听说过的“LOMO”。
随后，就在同一时间，德国的依哈哥也发售了使用35mm电影胶片的单反相机。
这台相机被命名为“Kine-Exakta”。
前苏联的概念机与德国这台“Kine-Exakta”电影胶片机相比，后者吸取经验和改进，自然就占据了上风。
Kine-Exakta相机不仅有有腰平取景器，还可以更换附件等等。
sport与Kine -Exakta相比，后者无论从功能上，还是操控上，都显得要比前苏联产的相机更为实用和有销路。
前苏联的单反相机可以说是史上第一台单反相机，而德国产的Kine -Exakta相机，可以说是世界上第一台能用的、好用的、有意义的单反相机。
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我助人，我快乐！北山敬祝各位摄有所为，摄影快乐！第1页第2页Bronica SQ mount bayonet 6x6 medium formatC-mount17.526[3]1″x32tpi thread 7.49x10.26mm25.4mm 16mm film camera, video camerasC-S mount 12.526[4]1″x32tpi thread 7.49x10.26mm25.4mm 16mm film cameras, video camerasCanon EF / EF-S mounts44[1]bayonet 24x36 mm 42mm Canon EOS 35mm SLR Canon R/FL/FD mounts42.1[1]breech or bayonet 24x36 mm 42mm 35mm SLRCanon screw mount (early) 28.8 [1]M39x1 thread 24x36 mm aka Canon S mount, 35mm rangefinder; all but the earliest are regular Leica screw mountCanon SV mount still video camera Canon VL mount 20 bayonet EX1, EX2 camcorders第3页第4页第5页第6页Konica Autoreflex mount 40.7[1]bayonet 24x36 mmKonica F 40.5 bayonetKonica Hexar RF mount 27.8[1]bayonet register +/- 0.03mm to pressure plateKowa Six, Super 66 mounts 79 breech 56x56 mmLeica M mount27.8[6]bayonet 24x36 mm 44mm 35mm rangefinderLeica R mount46.9[1]bayonet 24x36 mm 42mm 35mm SLRLeica screw mount28.8[1]M39x26tpi thread 24x36 mm 39mm aka M39 mount, use for enlargers and some 35mm rangefinders Leitz Visoflex I mount 62.5 M39x26tpi thread 24x36 mm 42mm 35mm SLRLeitz Visoflex II, III mount 40 bayonet mechanically identical to Leica M except flange distance第7页第8页第9页第10页第11页第12页第13页第14页整理自相机维基/人人为我，我为人人。
法兰距
46.5mm
3mm
d 1 min l1 min l '1 min 400 mm
l1min l '1min 400
1 1 1 l' l f ' (*)
代入
(*)式可得
l '1min 200- 100 2 58.58mm
由成像公式可知物距与像距成反比，最近对焦距离对应物距最小，此时的 像距最大，又因为加入转接环后实际像屛在理想像屛右边 3mm，那么像 距最大值变为61.58mm，由于透镜焦距不变，则将
(2) 如果制造一个转接环将 Nikon 的 F 镜头转接到 Sony 的 Alpha单反相机上，转接环的厚度为5mm，请问其最近对焦 距离和最远对焦焦距是多少？Nikon镜头的焦距为 50mm， 最近对焦距离（物到底片之间的距离）为0.4m。Nikon（尼 康）F卡口：46.5mm；SONY（索尼）（单反相机用）α 卡 口：44.5mm 44.5mm
由此可见，选择转接环时必须选择合 l '2适的厚度，就算只有几毫米的偏差， 61.58m m ， f ' 50m m代入公式得 l2 265.9m m d 2 min l2 l '2 0.33m 那么 都会大大缩小照相机的对焦范围。
但 是 对 于 最 远 距 离 对 焦 的 情 况 由 于 对 于 照 相 机 有 2倍焦距 像距 1倍焦距，在理想情况有像距=焦距 ，此时物距等 于无穷，即相机无穷远合焦，但由于实际像屛在理想像屛右边 3mm，则 此时像距最小为53mm，将 l ' 53m m ， f ' 50m m
（1）如果制造转接环将 Canon的EF镜头转接到 Sony的Nex 相机上，转接环的厚度（前后法兰基准面之间距离）应该是 多少？ 已知Canon（佳能）EF卡口：44.14mm；SONY（索 尼）（Nex用）E卡口：18mm
相机各种画幅大小直观图
大神的进化之路相机画幅与焦距之间的关系无YeSiM2012-10-4相机画幅与焦距之间的关系以下是各种相机各种画幅大小的直观图，①小画幅相机（全画幅）；②是胶片时代后期普遍采用的6X4.5画幅中画幅，简称645画幅；③是胶片时代比较大的中画幅6X7，该画幅由瑞士人发明，但是没有推广开，后来被日本人推广开了。
除了上述①②③，还有哈苏，禄来使用的6X6画幅，这是种正方形的画幅，北欧人认为这种画幅适合艺术表现。
富士还生产6X9片幅的相机，用于风光拍摄下图的各个方框就是各种画幅中感光材料的大小，如数码感光芯片与胶片上面简单说了下传统画幅的大小，现在再简述下与我们最紧近的相机画幅吧——APS-C画幅与4/3画幅（太小了，不好画，不在图中展示，反正比APS-C小）APS-C画幅普遍使用在低端到中高端数码相机上4/3画幅普遍使用在便携微单相机上，当然除了4/3的倡导者奥林巴斯（奥林巴斯的单反相机E5使用的也是4/3画幅，而且奥扬言下一代旗舰单反还要用4/3画幅，真是不知死活呀。
）上图展示了数码时代的APS-C，全画幅（小画幅），中画幅感光材料的大小①APS-C画幅芯片大小，图中展示的是尼康D200的芯片大小，别的品牌与型号之间会有些许差异，但总的来说，尼康的芯片大小与全画幅的比例为1:1.5，佳能的APS-C画幅的芯片大小与全画幅比例为1:1.6（不得不说佳能奸商呀，太特么省了），别的品牌的APS-C 画幅的单反相机的画幅基本也保持在这个级别，大家可以自行查阅相关资料了解详细信息②全画幅感光芯片大小，所谓全画幅只不过是数码时代的叫法，意思是感光芯片的大小与一张135胶片的画幅大小相同，占满了全部的一幅135胶片。
大家切不可以为全画幅比中画幅大③是数码时代普遍采用的画幅的中画幅，比胶片时代中画幅小，画幅一般在44mmX33mm，宾得645D采用的便是这种画幅，当然对应各种不同档次的中画幅数码后背，也有别的尺寸如：56 x 36，48 x 36，48 x 36等等。
相机画幅与画质
相机画幅与画质画幅对决相同像素下画幅决定画质关于相机，大家最新讨论的话题中大家对于“全画幅”、“高感与控噪”、“APS-C与全画幅差距有多大”之类的讨论一直没有间断过。
不错，画幅更大意味着画质更好，但是画幅对于画质究竟有多大影响，又会影响哪些方面，像素与画幅究竟谁更重要，今天我们就来探讨下这个问题。
在今天的文章中，笔者挑选了四款同为2000万像素的相机，但是画幅分别为一英寸、M43画幅、APS-C和全画幅，来看一下在相同像素的情况下，画幅对于画质的影响究竟会怎样。
·画幅对决相同像素下画幅决定画质画幅是决定画质的先决条件，同一技术条件下，画幅越大，那么单个像素面积就越大，进光量就越大，画质就越好。
画幅，决定画质的最大因素但是，现实并不是一个具有单一变量的环境，实际上，传感器的工艺非常复杂。
传感器的电路设计，是传统的设计，还是背照式或者堆栈式；滤镜结构是拜耳滤镜，或者是X3结构；像素开口设计类型的差异；甚至于传感器本身埋相位对焦点的多少，这些复杂的因素都会影响着相机的成像。
而影响传感器的另一个重要因素，就是处理器，处理器性能的强大与否，处理器算法的优劣，也会直接影响相机的画质，例如控噪方面，计算性能的提升和算法的改善，带来的增益甚至远大于传感器本身的提升。
不光是尺寸，影响传感器的因素还有很多，开口面积，背照式还是表面照射等等，都会影响画质对于我们来说，画幅带来的优势是固有的，但是画幅的优势有多大？同像素下，不同画幅的差距有多大，这个很少有直观的展示，今天笔者就把这个差异用图像的形式展现出来，看一下不同画幅下，同位2000万像素，差距有多大。
今天的对比画幅大小为了保证对比的相对客观，我们把像素设定为2000万像素级别，而且相机全部为周边同事的相机，对比的相机分别包括：一英寸相机为佳能G5X，有效像素2020万，单个像素大小2.4μm×2.4μm，镜头等效焦距24-100mmf/1.8-2.8；M43相机为松下GH5，有效像素2030万，单个像素大小3.3μm×3.3μm，搭配镜头为Leica 12-60mmf/2.8-4；APS-C相机为尼康D500，有效像素2088万，单个像素大小4.2μm×4.2μm，搭配镜头为尼康一代24-70mm f/2.8；全画幅相机为佳能6D，有效像素2020万，单个像素大小6.6μm×6.6μm，搭配镜头为佳能二代24-70mm f/2.8。
中画幅与全画幅焦距换算关系
中画幅与全画幅焦距换算关系英文回答：When it comes to the conversion between medium format and full frame focal lengths, there is a simple formulathat can be used. The focal length of a lens on a medium format camera needs to be multiplied by a certain factor to get the equivalent focal length on a full frame camera.The factor used for this conversion is typically around 0.7 to 0.8. This means that if you have a 50mm lens on a medium format camera, you would multiply it by the conversion factor to get the equivalent focal length on a full frame camera. For example, if the conversion factor is 0.7, then the equivalent focal length would be 35mm (50mm x 0.7).This conversion factor is used because medium format cameras have larger image sensors compared to full frame cameras. The larger sensor size in medium format camerasallows for a wider field of view, which means that the same focal length lens on a medium format camera will capture a wider angle of view compared to a full frame camera.Let me give you an example to illustrate this. Imagine you are shooting a landscape scene with a 35mm lens on a full frame camera. If you switch to a medium format camera with the same 35mm lens, the wider field of view of the medium format camera will capture more of the scene. It's like zooming out and seeing more of the surroundings.Now, let's switch to the Chinese language for the answer.中文回答：谈到中画幅与全画幅焦距的换算关系，有一个简单的公式可以使用。
法兰距和焦距的关系
法兰距和焦距的关系
法兰距和焦距是相机镜头的两个重要参数。
法兰距是指从相机底片
（或者是数码相机传感器）到镜头安装口之间的距离，而焦距则是指
镜头收敛光线所形成的图像位置与镜头中心点的距离。
这两个参数之
间存在着紧密的联系。
首先，法兰距和焦距之间的关系是通过相机和镜头之间的一组配接环
来实现的。
这组配接环可以调整相机底片与镜头之间的距离，以便镜
头能够提供适当的焦距。
在实际使用中，焦距的大小决定了图像的成像大小和位置。
当焦距越
长时，物体成像就越小，从而使镜头可以拍摄更远距离的物体。
相反，当焦距较短时，物体成像就越大，从而可以在较短的距离上进行拍摄。
而法兰距则决定了相机底片（或传感器）与光学中心之间的距离。
这
对于头部和后端结构的光学系统来说非常重要，因为它可以确保光源
与成像平面之间的距离不变，从而保证光线的聚焦和成像质量。
除此之外，相机和镜头的配合也会影响光路的光圈和成像质量。
而光
圈则与焦距和镜头的设计相关。
当光圈开大时，更多的光线进入镜头，从而提高了光圈的亮度和景深。
同时，成像质量也会更好一些。
总之，法兰距和焦距之间的关系非常紧密，它们之间的调整能够影响到成像质量、光圈和景深等多个方面。
因此，需要在选购相机和镜头时注意这两个参数之间的关系，以便可以获得更好的成像质量。
中画幅与全画幅焦距换算关系
中画幅与全画幅焦距换算关系英文回答：The conversion between focal lengths of medium format and full frame cameras is a common concern among photographers. Understanding this relationship is important when considering lens compatibility and the field of view. Here, I will explain the conversion ratio between the two formats and provide some examples to illustrate the concept.In photography, the focal length of a lens determinesthe angle of view and the magnification of the subject. Itis usually measured in millimeters (mm). The larger thefocal length, the narrower the angle of view and the higher the magnification.Medium format cameras have larger image sensors compared to full frame cameras. As a result, medium format lenses have a wider field of view and a shorter focallength compared to full frame lenses. To convert a mediumformat focal length to its full frame equivalent, you need to multiply it by a conversion factor.The conversion factor varies depending on the specific medium format and full frame cameras being compared. However, a common conversion factor is approximately 0.6. This means that a medium format lens with a focal length of 80mm is roughly equivalent to a full frame lens with afocal length of 48mm (80mm x 0.6 = 48mm).To illustrate this further, let's consider a scenario where I have a medium format camera with a 120mm lens and a full frame camera with a 50mm lens. By applying the conversion factor, I can determine the equivalent focal length for the full frame camera.120mm (medium format lens) x 0.6 = 72mm (full frame equivalent)。
相机法兰距的定义
相机法兰距的定义相机法兰距的定义相机法兰距是指在相机镜头前端与相机感光器件之间的距离，也就是镜头后焦点到感光器件的距离。
它是一个非常重要的参数，直接影响着照片的成像效果和质量。
一、相机法兰距的作用1.影响照片画面质量相机法兰距大小对照片画面质量有着至关重要的影响。
当相机法兰距过小时，会导致镜头与感光器件之间空间不足，无法完成所需成像，从而造成图像失真、模糊等问题；而当相机法兰距过大时，则会使得成像角度变窄，视野范围变小，拍摄效果不佳。
2.决定可用镜头种类不同品牌或型号的相机具有不同大小的法兰距，因此也就决定了可用于该型号或品牌相机上的镜头种类。
例如卡口为EF口（佳能）或F口（尼康）等品牌，在选购镜头时需要特别注意其是否适配自己所使用的相机。
二、如何测量相机法兰距1.使用专业仪器相机法兰距是一个非常精细的参数，需要使用专业的测量仪器才能够准确测量。
一般情况下，可以使用镜头校准板或者相机法兰距测量仪等设备进行测量。
2.参照相机说明书在一些情况下，相机说明书中也会详细介绍该型号相机的法兰距大小。
因此，在选购镜头或者进行其他相关操作时，可以先查看相机说明书以了解其具体参数。
三、不同品牌相机的法兰距差异1.佳能（Canon）佳能品牌的EF口和EF-S口系列相机法兰距为44mm。
这也是目前市场上大部分单反相机所采用的标准尺寸。
2.尼康（Nikon）尼康品牌的F口系列相机法兰距为46.5mm。
与佳能品牌不同，尼康品牌的镜头接口直径较大，因此其可用于该品牌相机上的镜头种类也更加丰富。
3.索尼（Sony）索尼品牌的E口和FE口系列相机法兰距为18mm。
与其他品牌不同，索尼采用了较为短的法兰距，从而使得其相机体积更加轻便。
四、相机法兰距的应用1.选购镜头在选购镜头时，需要特别注意其是否适配自己所使用的相机。
如果不确定，可以查看相机说明书或者咨询专业人士。
2.拍摄效果调整在进行拍摄时，可以通过调整相机法兰距大小来改变拍摄效果。
sonya7转接徕卡镜头为什么红移
sonya7转接徕卡镜头为什么红移A7转接蔡司、尼康、佳能、宾得、理光等等相机的镜头，只要是广角镜绝大部分都有红移，不仅仅是徕卡，A7本身也有问题。
索尼微单系列的法兰距非常短，使得短法兰距设计的旁轴镜头可以顺利转接到微单上。
要谈镜头红移，不得不说法兰距的问题。
单反相机的法兰距虽然各个品牌都不同，但基本上单反的法兰距都要大于40MM，也就是说镜头最后一块镜片，到相机焦平面（胶卷或CMOS的平面位置）距离要大于40MM，这个大于40MM的距离是基于单反相机内部反光板预留足够的空间。
而旁轴相机没有反光板，所以镜头最后一块玻璃可以非常接近焦平面，由于光线在镜头内是折射形式传递，所以光线最终会以三角形的形式进行折射，最终投射到焦平面的成像与实际画面是反过来的。
通过三角形的原理可以知道，三角形的高可以看成是法兰距，法兰距越短意味着三角形的高越短，那么两条边的夹角就越小，同样的镜头越广角，需要投射的画面就越大，在有限面积的焦平面内，需要达到更小的夹角来实现，旁轴的广角镜头由于可以非常接近焦平面，所以成像比单反要强很多，但是（单反的也是，单反的广角镜头最后一块玻璃也是无限接近反光板）镜头屁股都非常突出，像CONTAX G16镜头，16MM的超广角，镜头最后一块玻璃离快门帘最短的距离只有2MM多点。
距离近了那么以镜头为三角形的顶点，两边的夹角自然非常狭窄了，而夹角的边缘恰恰就是画面的边缘，当夹角小于一定度数的时候，光就呈几何级衰减，所以广角镜头都会有暗角存在，因为边缘光衰减了。
在胶片时代，胶片只要是有光就能感光，加上胶片本身有0.5MM的厚度，成像在胶卷内部而非表面，因此不会有红移产生。
在数码时代，CMOS的感光面非常薄基本可以忽略厚度，而成像则是在表面，加上CMOS也好、CCD也好，本身就是镜面并且很容易反光的，跟胶片的亚光面又有本质区别，光衰减对它也形成了暗角成像，更要命的就是上面说的夹角太小，光在CMOS的边缘产生了衍射，光亮镜面的CMOS上产生光衍射，就导致了不可控的光污染，红移就因此产生了。
玩转镜头必备知识——法兰距
玩转镜头必备知识——法兰距
对于可更换镜头相机而言，接环系统的法兰距（也称为焦平面距离），指机身上与镜头接触的金属环到成像介质之间的距离，通常用毫米mm表示。
不同的接环系统有不一样的法兰距。
转接镜头原理
无反相机取消了反光板，这类相机的法兰距被大大的缩短。
了解原理后可以通过增加法兰距原理，转接其他镜头到微单相机使用。
一种卡口只有一个法兰焦距
各品牌相机法兰距一览
法兰距与转接环关系
举个栗子来说，小编使用A家相机的法兰距是17.7mm，需要使用法兰距为42mm的镜头，那么经过计算是42-17.7=24.3（mm）转接环即可
短法兰距优势
单反相机因为内部有一块反光板的存在，所以法兰距大。
而微单法兰距短的特点使其还可以转接很多单反镜头。
短法兰距除了可以通过技术手段转接大量的机械或者电子镜头外，对于相机的成像也是有一定影响的，最明显就是虚化问题。
总结
无反可换镜相机法兰距相对单反相机短的这个特点不仅令无反相机可以转接各式各样的镜头，还可以大幅度提高相机边缘成像的质量。
法兰距简介
对于可更换镜头照相机而言，接环系统的法兰距（也称为焦平面距离）就是指相机机身上与镜头接触的金属环到成像介质（感光元件或底片）之间的距离，通常用毫米表示。
不同的接环系统有不一样的法兰距。
法兰距互相符合的情况下，镜头只要对焦成功就能获得清晰的照片。
在把某个镜头通过转接环安装到其他接环系统的机身上的情况下，法兰距是考量的因素之一。
若要制造一枚不需要纠正镜片而又能让镜头无限远聚焦的转接环，那么镜头的法兰距必须长于对应镜头接环的设定法兰距，以腾出空间来安装转接环。
因此长法兰距的相机系统可用的镜头就越少，法兰距短的也就越多。
如果镜头和机身法兰距差别很小，或者是接环直径不一样上述也可以成立。
镜头接环直径越大的机身越容易搭配转接环。
法兰距，即法兰焦距，是安装法兰到入射镜头平行光的汇聚点之间的距离。
在一般情况下，法兰焦距指的就是机身法兰焦距。
对镜头而言，法兰焦距是指镜头无限远对焦时，镜头卡口平面到镜头理想像平面(即透镜焦点)之间的距离。
对机身而言，法兰焦距是指卡口到焦平面(即CCD或CMOS所在的平面)之间的距离。
当然同一卡口的话，机身法兰焦距与镜头法兰焦距是相等的，即一种卡口只有一个法兰焦距。
法兰距是镜头法兰平面到成像平面(感光元件)的距离。
无限远处的光线可以认为是平行光线，经过镜头后应该在成像平面汇聚。
而法兰距则决定了同一个系统(以卡口为系统特征)的镜头在光学(透镜)和机械(法兰位置)设计中需要遵循的成像距离标准。
理论上法兰距离越短，主要会影响到相机两大方面，其一，是边缘成像质量、其二，是镜头光学结构。
而对于短的法兰距而言，理论上造成入射光线倾斜角度大，边角成像质量下降，其二就是超短的法兰距应该使索尼在广角大光圈镜头的制造设计上保持很大的优势，能够做到焦距更广、光圈更大并保持较小的体积。
另一方面，我们可以发现超短的法兰距带来的是镜头制成的方便，我们知道卡口是影响镜头制成的关键因素，佳能改进后的EF-S卡口，带来的是更短的法兰距与更大的卡口直径，这也使其在大光圈镜头的研发上遥遥领先。
相机法兰距的定义
相机法兰距的定义相机法兰距（Focal Flange Distance），也称为镜头前后焦距或者镜头背焦距，指的是相机镜头和传感器（或者胶片）之间的距离。
它通常由相机制造商在设计和生产过程中精确测量并设定。
相机法兰距的准确度对于保证镜头的焦距一致性和图像质量至关重要。
相机法兰距的作用相机法兰距的主要作用之一是确定镜头到焦平面的距离，从而控制图像的清晰度和焦距范围。
如果相机法兰距设定不当，将会导致焦距不准确，使得图像模糊或者无法对焦。
此外，法兰距还影响镜头与相机的适配性，不同的镜头可能有不同的法兰距要求，镜头安装在不兼容的相机上将无法正常使用。
相机法兰距的测量方法相机法兰距可以通过多种方法进行测量，下面是一些常见的方法：1.光学测量：这是最常用的一种方法，利用光学精密仪器测量相机镜头和传感器之间的距离。
这种方法能够提供非常准确的测量结果。
2.机械测量：利用机械方法直接测量相机法兰距，例如使用测微仪或千分尺。
这种测量方法依赖于人工操作，准确性可能相对较差。
3.比较测量：将一个已知法兰距的标准镜头安装在待测相机上，通过比较焦距是否准确来确定法兰距。
这种方法相对简单，但需要有准确的参考镜头。
相机法兰距的调整方法在实际使用中，有时候可能需要调整相机的法兰距以确保镜头的正常工作。
根据相机的类型和制造商，调整法兰距可能需要专业的设备和技术。
1.调整相机体：某些相机可以通过调整机身的内部构造来改变法兰距，这通常需要由专业技术人员来操作。
2.调整镜头：有些镜头提供了可以调节法兰距的设计，用户可以通过自行调整镜头的组件来实现。
这需要一定的技术水平和经验，不建议非专业人士进行操作。
不同相机系统的法兰距不同相机制造商和系统通常具有不同的相机法兰距。
以下是一些常见相机系统的法兰距：1.尼康F卡口：46.5毫米2.佳能EF卡口：44毫米3.索尼E卡口：18毫米4.富士X卡口：17.7毫米5.徕卡M卡口：27.8毫米这些法兰距的差异导致不同相机系统的镜头无法通过简单的适配器进行互换，通常需要使用专门设计的转卡才能完成。
常见相机法兰距参数
转载▼
法 兰 距 （ 单 位 ： mm ） 46.5 44.14 44.5 18 17.7 38.6 17 45.5 43.5 27.8 46 46.9 44.4 45.5 45.5 44.6 42.1 45.5 40.5 48 45.5 27.8 45.3 55 44.7 17.5 20 62.5 40 74.9 74.1 74.1
卡口名称
F EF α（MA） NEX-E FX/AX 4/3 Nikon 1 K/PK/RK MC/MD M OM R PB Y/C（或C/Y） Mamiya QBM FD/FL SA AR N M42螺口 L39螺口 M39螺口 T/T2,T4/TX/YS/Auto T EXA C口螺口 M43 leitz Visoflex I leitz Visoflex II,III V Kiev 60பைடு நூலகம்P6
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常见相机法兰距参数
常见相机法兰距参数 (2014-05-06 15:27:35)
序号
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33
品牌 /类型
Nikon（尼康） Canon（佳能） MINOLTA、SONY（美能达、索尼） SONY（索尼）微单 Fujifilm（富士） Olympus、Panasonic（奥林巴斯、松下） Nikon（尼康）微单 Pentax、Richon、Phoenix（宾得*1、理光、凤凰） MINOLTA、Seagull、Pearl River（美能达、海鸥、珠江） Leica（徕卡）旁轴 Olympus（奥林巴斯） Leica（徕卡）单反 Praktica（柏卡*2） YASHICA、Contax（雅西卡、康泰时） Mamiya（玛米亚） Rollei（禄来） Canon（佳能） Sigma（适马） Konica（柯尼卡） Contax（康泰时） Contax（康泰时） Leica（徕卡） Zenit（泽尼特） Tamron（腾龙）*3 EXAKTA（爱克山泰） 老电影镜头/工业镜头 松下、奥林巴斯微4/3系统 微单 leitz Visoflex I（徕卡VISO） Leitz Visoflex II, III（徕卡VISO） Hasselblad 500/2000 （哈苏） Kiev 60（基辅60） Pentacon 6 Rolleiflex SL66
m卡口 法兰距
m卡口法兰距M卡口和法兰距是摄影领域中与镜头和相机机身连接相关的两个重要概念。
一、M卡口概述M卡口（M-mount）是一种用于连接镜头和相机机身的卡口标准。
它最初由德国摄影品牌徕卡（Leica）在20世纪30年代推出，用于其M系列旁轴相机。
M卡口因其结构简单、紧凑和耐用而著称，至今仍在一些高端相机和镜头中使用。
M卡口的设计特点包括：1．直径较小：M卡口的直径相对较小，这使得镜头可以更加紧凑和轻便。
2．螺纹连接：M卡口采用螺纹连接方式，通过旋转镜头来固定在相机机身上。
这种连接方式相对简单，但需要确保镜头和机身的螺纹匹配。
3．无反光镜设计：与一些其他卡口标准不同，M卡口是为无反光镜相机设计的。
这意味着镜头可以直接安装在相机传感器前方，从而减少了光线损失和像差。
二、法兰距概述法兰距（Flange Focal Distance，简称FFD）是指相机镜头后表面到相机传感器或胶片平面的距离。
这个距离对于确保成像质量和清晰度至关重要。
不同卡口标准和相机系统具有不同的法兰距。
在摄影领域，法兰距是一个非常重要的参数。
它影响了以下几个方面：1．镜头兼容性：不同卡口标准的法兰距不同，因此不是所有镜头都能与所有相机兼容。
在选择镜头时，需要确保其与相机的法兰距相匹配，否则可能无法获得清晰的成像。
2．光线入射角：法兰距的变化会影响光线入射到传感器或胶片平面的角度。
如果法兰距过长或过短，可能会导致光线在传感器或胶片上产生偏移，从而影响成像质量。
3．像差校正：镜头制造商在设计镜头时会考虑到法兰距的影响，并对其进行相应的像差校正。
如果镜头的法兰距与相机的法兰距不匹配，可能会导致像差增加，从而降低成像质量。
三、M卡口与法兰距的关系M卡口作为一种连接标准，其法兰距是固定的。
这意味着所有使用M卡口的相机都具有相同的法兰距。
这使得M卡口相机在选择镜头时具有较大的灵活性，因为只要镜头的法兰距与M卡口相机的法兰距相匹配，就可以获得良好的成像效果。
f口法兰距
f口法兰距1. 什么是f口法兰距？f口法兰距（Flange Focal Distance）是指相机镜头与图像传感器（或胶片）之间的距离。
它是一个非常重要的参数，决定了镜头能否正确对焦和成像。
在数码相机中，图像传感器位于相机的背部，而镜头则与相机连接在一起。
通过调整镜头与传感器之间的距离，可以实现对焦和成像。
2. f口法兰距的作用f口法兰距是一个关键参数，它直接影响到相机系统的设计和性能。
具体来说，它对以下几个方面产生影响：对焦范围f口法兰距决定了镜头能够调节的近焦和远焦范围。
当镜头与传感器之间的距离增加时，近焦点会变得更远，远焦点会变得更近。
反之亦然。
因此，在设计相机系统时需要根据需要来选择合适的f口法兰距。
光学设计f口法兰距还影响着镜头的光学设计。
当f口法兰距较短时，设计师可以更自由地设计镜头的光学结构，以实现更高质量的成像。
而当f口法兰距较长时，光学设计可能会受到限制。
成像质量f口法兰距还与成像质量有关。
较短的f口法兰距可以减少逆反射和散射现象，提高成像质量。
而较长的f口法兰距可能会引入一些光学问题，如色差和畸变。
系统厚度f口法兰距也决定了相机系统的厚度。
在设计紧凑型相机时，需要考虑将镜头与传感器尽可能靠近，从而减小整体体积。
3. f口法兰距的测量方法测量f口法兰距是相机制造商和摄影爱好者常常需要进行的任务之一。
以下是两种常用的测量方法：光学对焦系统一种常见的方法是使用光学对焦系统来测量f口法兰距。
这种方法利用了相机内置的自动对焦功能，通过调节镜头与传感器之间的距离来实现最佳对焦。
然后通过测量调整后的镜头位置，就可以得到f口法兰距的数值。
光学投影法另一种方法是使用光学投影法来测量f口法兰距。
这种方法利用了一个特殊的光学组件，将一个标尺图案投射到传感器上。
通过观察标尺图案在传感器上的位置，可以得到f口法兰距的数值。
4. f口法兰距的应用f口法兰距不仅仅在相机系统中有重要作用，在其他领域也有广泛应用：显微镜在显微镜中，f口法兰距决定了样品与物镜之间的距离。
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微单画幅与法兰距的博弈
作者：龚力
来源：《新电脑》2014年第01期
索尼A7系列的全画幅的确具有开创性的历史意义，但超短的法兰距与广角镜头配合时的暗角和色散，依旧是不可回避的问题。
看来，索尼今后还需对CMOS影像传感器以及镜头的设计进行更艰苦卓绝的努力。
索尼A7系列微单数码相机的问世真是大快人心，微单终于全画幅了，像素数还不低，价格也算比较厚道。
之前，用APS-C微单的又有升级目标了；之前，玩全幅单反的也有新选择了；之前，手中有很多全幅胶片镜头的，也能有一款合适转接的高配置机身了。
大家在欣喜若狂、磨拳擦掌之余，更佩服赞叹索尼的本事。
索尼也很高兴地看到A7系列凭借全画幅又开辟了一条康庄大道。
但是，机遇往往都是有挑战或困难伴随着的。
为什么这么说呢？君没看到画幅增大后，画面边缘的无间隙微透镜都要进行错开布置吗？这样做的目的是为了解决暗角。
其根源在于全画幅与超短法兰距之间的配合问题。
原本NEX的APS-C画幅、18mm法兰距，再配合NEX镜头，边缘光线的斜射角并不算太大，暗角并不太明显。
但画幅再增大一圈的话，边缘光线的斜射角将成倍加大，这对于“深井”中的光电二极管来说并不是好消息。
于是，边缘的微透镜与光电二极管错开了。
历史上有一家相机厂商的产品并不惧怕短法兰距和全画幅，它就是徕卡M 系列。
徕卡M的法兰距仅为27.8mm，远远短于单反常见的46.5mm。
因此，M系列镜头在光学设计上就已经考虑到边缘的光线斜射的问题（暗角和色散等），既能保持锐利，又能保证成像质量，所以其镜头价格极贵。
早在胶片时代，由于胶片没有光电二极管的“深井效应”，所以徕卡M镜头的暗角控制也很优异。
而在数码时代，其M9和M的CMOS皆是定制，恐怕也进行了微透镜错开布置（徕卡未公布此方面信息）。
其实，还有一家老牌微单厂商的产品也像徕卡一样能解决暗角和色散等问题，那就是松下和奥林巴斯共同开发的M4/3系统。
在画幅被索尼、三星等扩大至APS-C后，松下和奥林巴斯的微单都快边缘化了。
但是小巧的M4/3画幅和20mm较长的法兰距还是有其优势的：其一，M4/3画幅和法兰距基本是比照多数单反的规格等比缩小的，单反相机45mm～46.5mm的法兰距与全画幅的对角线相当，而M4/3系统是画幅和法兰距皆缩小约一半。
因此，其边缘光线的斜射角度较小，光线基本可直达光电二极管，微透镜无需错开布置，只要镜头设计得好，暗角和色散等问题会更少，成像质量更有保障；其二，镜头设计也更加容易，可做到既有大光圈，也有小外径。
很多定焦F1.8镜头就是例证。
而索尼A7R则并没有上述优势，全画幅、短法兰距只能带来更大斜射角的光学问题。
而且，像素数高也就意味着单个像素的“深井”更狭窄，光线直达光电二极管也更困难。
A7R有了错开的微透镜，貌似可以解决光线斜射的问题，但这又需要搭配索尼的FE镜头。
至于转接旁轴和单反镜头，那奉劝各位一定要试用过再购置。
这是因为，单反镜头基本上是按照光线几乎直射来设计的，而旁轴镜头的斜射各有不同，在遇到
A7R错开的微透镜时，既有可能相安无事，也有可能弄巧成拙。
换句话说，A7R如果是胶片
机，那么转接这些镜头将是一种乐趣，但如果是搭配错开的微透镜和狭窄“深井”的CMOS，光线就有可能会打到“井壁”上。
这样对于暗角和色散控制显然不会是好事。
同时，对于索尼的FE镜头来说，短法兰距和大传感器也将导致镜头不容易制作成大光圈，其在边缘画质的控制上将比徕卡M镜头还要困难。
镜头光圈不容易做大，即使做大了也不容易控制体积和成像质量。
实际上，A7R配合Sonnar 35mm F2.8镜头后，当关闭暗角补偿时，F2.8光圈下拍出的直接就是LOMO效果照片，只有在F8～F22的光圈才明显有所好转；而在开启阴影补偿后，
F4～F16才可令人接受。
此外，同是3 600万像素的传感器，尼康D800E有EXPEED 3，而索尼A7R只有BIONZ X，从历史经验来看，EXPEED 3的降噪能力明显高于BIONZ。
从这一点上说，2 400万的A7似乎更具有先天的低像素、低噪点优势。