设计美学之设计美
设计美学课程知识点
设计美学课程知识点设计美学是一门关于设计与艺术的学科，它通过研究与分析设计中的美学原理和规律，培养学生对设计作品的审美能力和创造能力。
下面将介绍设计美学课程的几个重要知识点。
一、设计美学概论设计美学概论是设计美学课程中的首要内容。
该部分主要介绍设计美学的基本概念、发展历程以及与其他相关学科的关系。
学生通过学习设计美学的概论，能够对设计的本质、目的以及价值有个整体的认识。
二、形式美学形式美学是设计美学中的重要部分，它研究与分析设计作品中的线条、形状、色彩、纹理等形式要素的美感特征与规律。
在这部分内容中，学生将学习到线条的曲折与流畅、形状的几何与有机、色彩的明暗与对比等美学原则，以及如何在设计过程中运用这些原则来创造出美丽的形式。
三、结构美学结构美学是设计美学中关注设计作品组织和结构的部分。
在结构美学的学习中，学生将了解到如何在设计中构建合理的结构，包括平衡、对比、重复、统一等基本原则。
此外，学生还将研究造型的空间结构、排列方式以及构图等概念与方法。
四、符号美学符号美学是研究设计作品中符号系统与符号语言的美学学科。
设计作品在传递信息和表达意义的过程中，常常借助各种符号。
学生将学习到符号的形式、含义和象征等方面的知识，以及如何在设计中运用符号来增强作品的表达力和艺术感。
五、文化美学文化美学是设计美学中关注设计作品与文化之间关系的部分。
设计作品的产生与发展往往受到文化背景和社会环境的影响。
学生将通过学习文化美学，了解到不同文化对设计的影响，培养跨文化设计的意识和能力。
六、创意美学创意美学是设计美学中强调创新与创造力的部分。
在这部分的学习中，学生将了解到设计思维与创意思维的特点，以及如何在实际设计中发挥创造力，创造出独特、富有创意的设计作品。
七、实践与案例分析设计美学课程中应该包含丰富的实践与案例分析内容，通过学习和分析实际设计作品，学生能够更好地理解与运用设计美学的知识和原则。
通过对真实案例的分析，可以帮助学生提升审美能力和解决设计问题的能力。
设计美学
设计与美学1.设计美学的研究对象主要是产品、活动和设计过程，以及三者内部与相互之间的关系。
包括人与产品、人与环境、功能与形式。
2.人与环境：尽管设计美学重视人的主体地位，但美学追求的最高境界是人与自然的和谐，人与物的和谐，设计不仅要为人，合规律性的设计，是建立在资源和环境可持续发展基础上的。
3.功能与形式：功能是设计产品的本质特性，设计产品要满足人们的使用功能，功能保证其经济效益，形式是人的精神追求，是产品的附加值，会影响其经济效益。
设计美的性质4.设计美的形态主要体现在功能美。
5.设计美的构成（结构、材料、形态）6.形态：产品的形式由形体、色彩、质地等材料和结构的外在表现构成，产品只有通过形式，其物质功能与精神功能才能为人感知。
产品的形式受使用材料、结构形状和产品功能、加工工艺和经济可行性的制约。
7.设计语言：语言学要求设计语言具有可理解性，使人们易于学习和标记，不会产生认知上的障碍。
作为符号的各种造型要素应具有同调性，使其在风格上一致。
信息的传达方式和造型的含义应该做到功能与形式的有机统一。
中国设计美学思想8.《考工记》是专门的设计美学著作。
9.宋代邓樵《通志·器服略》专门讨论工艺制作的设计理论专著10.明清宋应星《天工开物》综合性设计美学著作11.中国设计美学思想：道器论、创物论、工巧论、致用论12.工巧论：亦作"曲面审视"，原指工匠做器物时审度材料的曲直。
后指区别情况，适当安排营造。
13.致用论：致用就是以人为本，在实用的基础上致用利人。
西方设计美学思想14.苏格拉底认为，美和效用有内在的联系，“美必定是有用的，衡量美的标准就是效用，有用就美，有害就丑”15.柏拉图将美和尺度联系在一起，美是合乎尺度的，丑是不合乎尺度的。
16.古罗马建筑师维特鲁威《建筑十书》中论述了造物活动中美和功用的关系。
17.现代主义设计美学：沙利文第一个提出“形式追随功能”的思想，成为日后德国包豪斯所信赖的教义。
设计美学知识点
设计美学知识点设计美学是指将审美理论和设计原理应用于设计过程中的一门学科。
它探讨了如何通过色彩、形状、比例、平衡等要素来创造有吸引力和艺术效果的设计作品。
本文将介绍一些重要的设计美学知识点，帮助读者加深对设计美学的理解和应用。
一、色彩搭配与情感表达色彩是设计中最基本的元素之一，能够直接影响人们的情感和感知。
不同的色彩搭配能够传递出不同的情绪和意义。
例如，红色常被用来表达热情和力量，蓝色则常常代表冷静和安全。
在设计中，我们可以通过合理的色彩搭配来传达作品所要表达的情感和主题，增强作品的视觉吸引力。
二、形状与空间利用形状是指设计中的线条、几何形式和图形。
不同的形状能够给人不同的感知和情感体验。
例如，曲线形状常被视为柔和和优雅的象征，而直线形状则常常被用来表达力量和稳定。
在设计中，合理运用形状可以增强设计作品的整体美感，并控制视觉焦点的聚焦度。
空间利用是指通过布局、层次和排列方式来组织和利用设计中的空间。
合理的空间利用能够影响人们对整体设计的感知和理解。
例如，在平面设计中，通过合理的层次感和布局，可以引导观众的目光流线，使设计作品更易于被理解和接受。
三、比例与平衡比例是指设计中的物体和元素之间的大小、长度和宽度的相对关系。
合理运用比例能够使设计作品看起来更加协调和舒适。
例如，在建筑设计中，建筑物的比例关系决定了它们的整体和谐感。
在平面设计中，文字、图片和空白的比例关系决定了设计的视觉平衡性。
平衡是指设计中元素之间的相对稳定和统一，可以分为对称平衡和不对称平衡。
对称平衡是指设计中左右两侧的元素在形状、颜色和数量上相似或相等，能够给人一种稳定和整齐的感觉。
不对称平衡则指左右两侧的元素在形状、颜色和数量上不完全相同，能够产生一种有趣和活泼的效果。
在设计中，合理运用平衡原则可以增强作品的统一性和观赏性。
四、动静结合与节奏感动静结合是指在设计中通过元素的位置、形状和色彩的变化来产生动态感。
例如，在网页设计中，通过运用动态图片、滚动效果和强调重点的动画效果，可以增加设计的活力和吸引力。
设计美的形式要素_设计美学_[共5页]
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设计美学54设计美是设计艺术活动中所创造的美，也是所有欣赏者对设计作品美感的体验与认知。
设计的美体现在诸多方面，其中包括形式美、技术美、功能美、艺术美、材料美等。
要理解设计美的核心，一定要把握住两大核心要素，即形式要素与功能要素，其他要素都是围绕这两大核心要素展开。
因为作为一件设计作品首先就是外观设计，没有美的外观，很难让人产生亲近感；其次，外观设计包裹下的就是设计的功能要素，功能要素中包含了技术美、材料美、功能美的内容，只有材料与技术共同作用所产生的功能要素才能支撑起整个设计作品。
所以说，一件设计作品中，形式要素与功能要素这两大要素缺一不可，互为补充。
本章内容主要围绕设计的形式与功能这两大核心要素，加以案例，展开陈述。
第一节 设计美的形式要素与审美认知一、设计美的形式要素设计美的形式要素，是指构成事物的物质材料的自然属性及其组合规律，这些自然属性和组合规律共同呈现出一定的审美特性。
任何一件设计作品都是由内在与形式组成的统一体，对于美的呈现主要通过形式之美直观、形象地传达出来，“观者通过设计作品的形态、色彩、肌理等外观形式，产生不同的审美感受，从而引起共鸣。
艺术设计中对形式审美的把握在很大程度上影响到产品造型的审美价值，艺术设计的形式之美在某种意义上成了产品设计中艺术造型的核心。
”11.设计中的形式美形式美对艺术设计具有重要的影响。
设计形式美的产生与设计的根本目的密切相关，设计最终是为人的生活需要而服务的，形式美既是设计活动的表现手段，也是设计活动的必然要求。
可以这样说，设计的形式来美源于我们的现实生活及社会实践。
在长期的社会生活及实践过程①杨明刚编著：《现代设计美学》，上海：华东理工大学出版社，2011年，P54。
• 第三章• 设计美的核心要素与认知。
浅谈设计美学
什么是设计之美？设计是一门独立的艺术学科，它的研究内容和服务对象有别于传统的艺术门类，因此，设计美学也有别于传统的绘画和装饰，其研究内容自然也不能完全照搬生吞传统的美学理论。
众所周知，设计是一门综合性极强的学科，它涉及到社会、文化、经济、市场、科技等诸多方面的因素，其审美标准也随着这诸多因素的变化而改变。
我们首先来看看设计的概念：设计就是创新。
如果缺少发明，设计就失去价值；如果缺少创造，产品就失去生命。
——刘东利（香港）设计是追求新的可能。
——武藏野（日本）设计就是经济效益——林衍堂（香港理工大学设计系副主任）.工业设计是满足人类物质需求和心理欲望的富于想象力的开发活动。
设计不是个人的表现，设计师的任务不是保持现状，而是设法改变它。
——亚瑟. 普洛斯（ICSID前主席）设计是把某种计划、规划、设想和解决问题的方法，通过视觉语言传达出来的过程。
……可以看出，设计的核心是一种创造行为，一种解决问题的过程，其区别于兄弟艺术门类的主要特征之一便是独创性，因此我们可以这样认为：设计之美的第一要义就是“新”。
设计要求新、求异、求变、求不同，否则设计将不能称之为设计。
而这个“新”有着不同的层次，它可以是改良性的，也可以是创造性的。
但无论如何，只有新颖的设计才会在大浪淘沙中闪烁出与众不同的光芒，迈出走向成功的第一步。
我们知道，市场的主宰——消费者终究是具有感情的活生生的男人和女人，他们需要情感的宣泄，需要理想的寄托，需要有情调的生活氛围。
现代主义单纯追求功能的产品使生活充满了冷漠，如果不是因为它好用、流行和廉价，人们是不会把机床似的产品搬回家的。
在生产力和价格允许人们选择的一刹那，后现代主义的热情便开始走街串巷地吆喝，商业设计以新奇和花样刺激着消费者的购买冲动，其核心是“有计划的废止制度”，牺牲功能已经不再是一种罪过，视觉的满足和心理的充实此时可以被定义为高于触觉和手感的功能要求。
可以看出，正是市场规律造就了设计风格的起落跌荡。
什么是设计美学？设计美学是什么意思
什么是设计美学？设计美学是什么意思？设计美学是在现代设计理论和应用的基础上,结合美学与艺术研究的传统理论而发展起来的一门新兴学科。
设计是一门以技术和艺术为基础并在应用中使二者相结合的边缘性学科,它的研究对象、研究范围和具体应用等都有别于传统的艺术学科。
设计美学作为设计学科的一个理论分支,其理论也与传统的美学艺术研究不同。
因此,它不但在学科定位、研究对象和研究范围上具有自身的特点,不能完全照搬传统的美学理论,而且在现实应用中也有自己独特的要求。
但是,作为一门新兴学科,目前我国对它的研究在理论上比较滞后,在应用上的认识也不足,甚至在很大程度上还将其等同于传统的美学艺术学科。
因此,本文将从理论研究和现实应用出发,对设计美学的学科定位、研究对象和学科特点等问题进行探讨和分析。
一、学科定位任何一门学科都有它赖以产生和发展的基础,要准确把握该学科的定位,就必须明确该学科的基础理论。
就其形成和发展来看,设计美学的产生及发展和现代设计的发展是同步的。
一方面,以技术为核心的工业文明直接导致了现代设计的诞生,现代设计则直接影响了设计美学的产生,促成了它的基本理论的形成。
另一方面,设计美学的研究立足于审美和艺术理论,针对现代设计在审美和艺术上如何与技术结合的问题,提出合理的方式和途径。
设计美学不但是现代工业社会人们对设计普遍需要的产物,也是美学和艺术理论发展到当代社会,突出现实应用化特征的必然。
所以,探讨设计美学的学科定位问题,首先必须从技术和艺术的结合入手。
工业革命以后,技术水平的发展引起了社会生产方式的变化,导致现代工业化生产方式代替了传统的手工生产,人类进入了工业文明时期。
相应地,工业技术的发展引出了一个迫切需要解决的现实问题,即传统手工生产中的审美形式如何与现代工业生产相结合。
也就是说,大批量、标准化的工业生产是否需要审美与艺术的参与?如确实需要,又如何表达出产品的审美与艺术特征?同时,现代工业产品的形态如何满足现代人审美的需要?这些尖锐的现实问题,迫使艺术家们不得不考虑现代工业生产的形态问题,不得不把审美和艺术的眼光投射到工业产品的生产上去。
从设计美学角度看设计作品
从设计美学角度看设计作品设计美学是指在设计作品中追求美感的原则和规律。
它强调设计作品的形式与内容的统一、整体的协调和细节的精致，通过色彩、形状、结构、材质等要素的搭配和运用，以达到视觉上的美学效果。
从设计美学角度看设计作品，可以从以下几个层面进行分析和讨论。
首先，色彩和色彩搭配是设计美学中非常重要的要素。
颜色可以带来对情感和情绪的诱发和共鸣，因此在设计作品中，正确的色彩搭配可以传递出一种和谐、舒适和吸引人的感觉。
例如，在室内设计中，冷色调的色彩可以营造出清爽、冷静的氛围，而暖色调的色彩则能产生温暖、舒适的感觉。
色彩的对比和协调也是设计美学的重要体现，只要注意色彩的搭配和使用的数量，就可以创造出丰富多样的效果。
其次，形状和结构也是在设计美学中需要重视的要素之一、形状和结构的选择和运用，能够影响人们的感知和认知。
在建筑设计中，合理的结构安排和形状造型可以使建筑物更加具有美感和艺术性。
例如，流线型的形状可以给人一种动感和流动的感觉，而对称性和比例感强的结构可以使整个设计作品更加稳定和和谐。
在产品设计中，形状和结构的合理搭配可以提升产品的实用性和美观性，从而吸引人们的注意和喜爱。
另外，材质和质感也是设计美学中需要关注的重要因素。
材质的选择和质感的呈现可以直接影响到人们对设计作品的感觉和评价。
例如，使用质感良好的材质可以给人一种高端、舒适的感觉，而采用特殊的材质可以创造出一种独特的美感。
同时，材质的组合和运用也需要符合整体的设计理念和风格，以达到一种协调和统一的效果。
此外，细节的处理和精致程度也是设计美学的重要表现。
一个设计作品的细节处理可以直接体现出设计师的用心和专业水平。
通过对细节的精细塑造和处理，可以使整个设计作品更加完善和精致。
例如，在服装设计中，设计师通过对细节的打磨和处理，如纽扣的选择、线条的处理、衣物的剪裁等，可以使服装更加有质感和品味。
在室内设计中，对小件陈设物的搭配和摆放也是需要高度重视的细节处理，只有注重细节，才能使整个设计作品更具美感和品质。
对设计美学的理解[精华]
![对设计美学的理解[精华]](https://img.taocdn.com/s3/m/6363609603d276a20029bd64783e0912a2167c36.png)
对设计美学的理解早在远古时代，人们就已无所不及地怀着美化自己的生活、美化世界的愿望与执著追求。
他们除了制作种种饰物之外，还创造出被后人称为自由艺术的、没有任何实用价值、也不借助实用之物的原形、专门为了美化自己的生活、可自由、自在地发挥的美化世界的绘画、雕塑与音乐等形式。
人们一直在追求美，但何谓美学？它不是客观事物本身、也不是客观事物的客观属性，而是从客观事物中所得出的某种观念性的东西，所以它显得非常的抽象。
根据前苏联的美学界提出的观点：美既包括物质生产与物质生活领域中的审美活动，又包括精神生产与精神生活领域中的审美活动。
美学研究的三大领域为：“美”，或者说审美对象，主要研究审美客体的美的本质、美的规律与美的存在形态等；“美感”，也指美的欣赏者，即审美主体。
“减产创造”，美的创造的领域，要研究的是美的创造的实质。
那美的本质又是什么？人们不仅能欣赏到造物的美，在客观现实世界中、艺术作品里，还能领略到美的存在。
美虽然是个人心理感知的产物，但它与任何心理感知的现象一样都有作为其物理刺激的客观事物的存在。
总之，美在大千世界中、美在艺术作品里、美在人间造物中。
凡此等等，无一不在客观事物之中，这就是美的客观性。
人类有众多的感知系统，都是感知外部世界的感受器，它们所感知的都同样是外部世界的感性形式。
而美就在这些外部世界事件的感性形式之中。
没有所感知的外部世界事物的研发形式，也就不可能感知到美。
同时，对产品美的感知器官还包含了感知艺术美所没有的、视听之外的感知器官。
这就是美在事物的感知形式中。
客观事物中存在美，美在客观事物的可感形式中，那么美又是可感事物的什么呢？美不是客观事物的本体，不是事物的更改内容，且有别于事物的客观属性。
美是审美对象的情感内涵，对一个事物的认识，是不该局限于它的表象，对客观事物的认识其实是由前后两个相关的过程构成：其一是基于知觉，对客观物理对象作出客观属性的感知，进而是对其表象的识别；其二是基于外部世界的客观规律或社会性的约定俗成，对所感知的感性形式作出客观理性内容的理解与把握。
论设计美学中的“三美”
论设计美学中的“三美”当我们谈论设计美学时，经常会提到“三美”，即美丽、美好和优雅。
这三个概念在设计中密不可分，下面将分别对其进行阐述。
美丽是设计美学的基础，它主要的是视觉效果和感官享受。
在设计中，美丽可以通过外观、色彩、线条、材质等方面来体现。
例如，一个精美的首饰设计，除了其功能外，我们首先的是它的视觉效果，如颜色、光泽、形状等。
美丽也是相对的，它取决于个人的审美观念和喜好。
因此，设计人员需要深入了解用户的需求和喜好，以便创作出更符合用户审美的作品。
美好是一种主观感受，它在设计美学中与美丽密不可分。
美好强调的是一种体验上的愉悦和感动，如一个座椅设计，除了外观美观外，更重要的是考虑其功能性和舒适度。
一个好的座椅设计应该能够提供良好的支撑和舒适的感受，让人们在坐下的过程中感受到一种放松和愉悦。
美好也需要设计人员深入了解用户的需求和期望，以便为用户带来更优质的体验。
优雅是一种理性选择，它强调的是设计元素的协调性和统一性。
在设计中，优雅可以通过合理的布局、流线型的外观、和谐的色彩搭配等方面来体现。
例如，一个钟表设计，除了其指示时间的功能外，更重要的是外观和整体设计的优雅。
优雅需要设计人员对作品的整体效果有很好的把握，使得每个元素都能够有机地融合在一起，形成一个和谐的整体。
美丽、美好和优雅是设计美学中的三个重要概念，它们相互、相辅相成。
美丽是设计的视觉呈现，美好是用户的体验感受，而优雅则是设计的整体和谐。
在设计中，我们需要综合考虑这三个方面，以创造出更具吸引力和实用性的作品。
我们也需要不断培养自己的审美观念，提高自己的设计水平，以便更好地满足用户的需求和期望。
只有在这样的前提下，我们才能真正地体现出设计美学的价值。
许渊冲是中国著名的翻译家和文学教授，他提出的“三美论”在翻译理论中具有重要地位。
这个理论主张在翻译中应该尽可能地保留原作的美感，包括形式美、意态美和神韵美。
在本文中，我们将探讨许渊冲的“三美论”在《诗词选》英译本中的体现。
第十讲 设计美学
• 和谐：整体的协调；几种要素具有基本的共通性和溶合性（如色调、材质、 • 对比：把两个明显对立的元素放在同一个空间中（如方圆、曲直、黑白、
粗细、大小等），使其对立又协调、矛盾又统一。
• 对称：传统技法；平面的点对称（求心、发射、旋转、逆向等）和轴对称 • 均衡：平面构图各构成要素以视觉中心为支点保持力度平衡（动态） • 比例：以人体自身尺度为中心的部分与部分、部分与整体的数量关系（如
美的感受（生产者丧失美感，消费者独享美感）。
• D、技术美的功能要求：一是尽量体现人造物的自然形态之
美；二是构成有用价值（功能）的各结构有机结合、和谐完美。
• E、技术美的工艺材料要求：唤醒在材料自身之中处于休
眠状态的自然之美。
五、设计美的形式表现
风格样式、环境及造型等）。爱因斯坦说：宇宙本身就是和谐的。
四、设计美的技术因子
• A、技术美是实用价值的外化：产品通过具体功能使人在
生理及心理上都感到愉悦、产生共鸣；又通过自身的造型、色彩和质 感等外观物质手段来满足人们的审美要求。
• B、技术美以一定条件作为成因：其一是技术符合美的
规律从而转化为美；其二是力动转化为美。
• C、技术美产生于使用：通过目标市场对产品的消费来产生
三、设计美的“人文价值”
• 人文价值是设计美学内涵的重要表现元素 • 不同时代的设计有不同的特征、精神、价值追求：中囯商 周重礼器；古希腊重单纯、静穆、人体和真实；新中国建 国初期重简单、直观、标准、朴实、理性；美国60年代设 计追求颓废、迷惘、波普；世界设计80年代发生了从个体 关怀到群体关怀的嬗变，21世纪以来的消费主义、休闲价 值现和传统回归„„ • 人文价值将人作为人文主体：设计作为一个有生命的个体， 必须一方面要体现使用功能，另一方面要体现人的情感， 功能与情感的统一 • 人文价值既要考虑人本身，还要考虑人的生存环境：环境 包括自然环境和社会环境，人本身加环境才是完全计美的市场依托 设计美的“人文价值” 设计美的形式表现 设计美的技术因子
设计美学的六大要素
设计美学的六大要素
1. 简洁性：设计应该尽量简洁明了。
一个简洁的设计不仅能够引导用户意识，也能够快速传达信息，并且不会让用户感到混乱。
2. 对比度：通过对比主要元素和背景之间的对比度，设计可以更加醒目地传递信息，并且在不同的观看环境下都能够产生足够的效果。
3. 色彩和纹理：色彩和纹理可以为设计带来生动、丰富的感觉。
用细微的纹理来增强视觉效果，以及使用适当的色彩可以传递出不同的信息和情绪。
4. 均衡性：设计需要在不同的元素之间进行平衡。
通过各种设计元素的巧妙布置，可以实现整体均衡的效果，并且让设计感到稳定而自然。
5. 细致的注意力：创建众多不同元素的设计时，对细部需要格外关注。
一些小而精致的细节可以让设计更优雅、独特或者警觉。
6. 合适的形式：设计的选择必须适合它的特定用途，包括平面设计、产品设计、服装设计和装置艺术等。
设计需要在形式上和功能上协调一致，以达到最佳效果。
设计美学知识点总结大全
设计美学知识点总结大全设计美学是一门研究设计的哲学和艺术的学科，它涵盖了设计的美感、美学原则、设计思维和设计表达等方面。
设计美学不仅是一种概念和理论的研究，更是一种实践和体验的积累。
本文将从设计美学的不同角度进行总结和讨论，希望能够为广大设计师和设计爱好者提供一些启发和帮助。
一、设计美学的基本概念1. 美学与设计美学是研究美的学科，包括对美的感受、美的原理、美的价值和美的表达等内容。
而设计美学则是将美学的理论和原则应用到设计实践中，研究如何通过设计来实现美的表达和传达。
2. 设计美感设计美感是人们对设计作品所产生的审美感受和认知体验，它包括色彩的美感、形状的美感、布局的美感、材质的美感等方面。
设计师需要通过对美感的把握和运用，创造出更具吸引力和感染力的设计作品。
3. 设计美学原则设计美学原则是设计实践中的基本指导原则，包括对称与不对称、平衡与不平衡、重复与变化、比例与尺度、色彩与对比、节奏与动态等内容。
设计师需要通过对这些原则的理解和应用，来创造出更具美感和视觉效果的设计作品。
4. 设计美学的价值设计美学不仅关注美的表达和传达，更关注设计作品对人们情感和心灵的触动和启发。
优秀的设计作品能够通过设计美学的价值，营造出更具意义和生命力的设计体验。
二、设计美学的研究主题1. 设计美学的诞生与发展设计美学作为一个独立的学科，是在哲学美学和视觉艺术的基础上逐渐形成和发展起来的。
它关注的问题包括设计与美学的关系、设计美学的基本概念和范畴、设计美学的历史发展和当代特征等内容。
2. 设计美学的理论建构设计美学的理论建构包括美的定义与感知、美的原理与规律、美的标准与价值、美的表达与传达等方面。
这些理论建构为设计实践提供了基本的指导和支持。
3. 设计美学的实践与创新设计美学的实践与创新是设计美学研究的一个重要主题，它涉及设计思维、设计方法、设计表达和设计创新等方面。
设计美学的实践与创新是将设计美学的理论和原则应用到实际设计中，创造出更具美感和价值的设计作品。
设计美学基本原理
设计美学基本原理设计美学是一门研究设计美学原理和规律的学科，它是设计学的重要组成部分。
设计美学的基本原理是指在设计过程中，设计师应该遵循的一些基本原则和规律，以达到设计美学的目的。
1. 简洁性简洁性是设计美学的基本原则之一。
设计师应该尽可能地简化设计元素，使设计更加简洁明了。
简洁的设计可以让人们更容易理解和接受，也更容易记忆和传播。
2. 对称性对称性是设计美学的另一个基本原则。
对称的设计可以让人们感到平衡和和谐，也可以增强设计的美感。
设计师应该在设计中尽可能地运用对称性，使设计更加美观。
3. 重复性重复性是设计美学的另一个重要原则。
设计师应该在设计中尽可能地运用重复元素，以增强设计的统一性和连贯性。
重复的元素可以让设计更加有序和美观。
4. 色彩搭配色彩搭配是设计美学的重要组成部分。
设计师应该在设计中合理运用色彩，以达到设计美学的目的。
色彩的搭配应该考虑到色彩的互补和对比，以达到最佳的效果。
5. 空间感空间感是设计美学的另一个重要原则。
设计师应该在设计中合理运用空间，以达到设计美学的目的。
空间的运用应该考虑到空间的大小和形状，以达到最佳的效果。
6. 功能性功能性是设计美学的重要组成部分。
设计师应该在设计中考虑到设计的功能性，以达到设计美学的目的。
设计的功能性应该符合人们的需求和使用习惯，以达到最佳的效果。
设计美学的基本原理是设计师在设计过程中应该遵循的一些基本原则和规律，以达到设计美学的目的。
设计师应该在设计中尽可能地运用这些原则和规律，以创造出更加美观和实用的设计作品。
设计概论——设计美学
形态美
色彩美
肌理美
3.1 设计美概述
四、设计美的范畴
形态美
具象形态 自然界中实际存在的各种形态
自然形态
抽象形态 经过人为的制作，常有人工痕迹
人工形态
符合美的要求 具有形态美
白瓷
四、设计美的范畴
3.1 设计美概述
色彩美
是对设计的形态进行色彩的配置和设计
对人产生重要的生理和心理的影响
建立在人的视觉感官基础上
“造型艺术”或“视觉艺术”
视觉语言只有具备了艺术化的特征，才会体现出设计作为美的形式的特点。 因此，除了符合功能性的要求之外，审美是现代设计必须重视的问题。
3.1 设计美概述
三、设计美学的特征
（四）社会性 设计美的范围是广泛的，设计美是大众的、公共的产物。 1. 设计美的社会性表现在设计美具有普遍性 2. 设计美的社会性表现在设计美感具有规律性和一定的可预测性
（一）功能美 “功能美”是设计之美区别于一般艺术之美的重要标志。 “功能美”已成为现代设计美学的核心概念之一。 “功能美”最本质的内容是实用的功能美，即明确表现功能的东西就是美的。
产品的功能
技术功能（T） 经济功能（W）
与人相关的功能（M）
德国工业设计师提出的TWM系统功能理论
实用、经济、美观
我国提出的设计原则
二、科技至上的美学观
3.3 西方设计美学观
工业革命:水晶宫博览会
3.3 西方设计美学观
三、功能至上的美学观
“形式追随功能”——沙利文
“形式不变，功能就不变” “装饰是精神上的奢侈品，而不是必需品”
课堂作业
1.从身边的设计作品看设计美的特征 选择以下一种品牌或你喜爱的、关注的品牌，分析其中的设计美学。
设计美学第三章设计美的性质(下)
14
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16
17
18
设 计 美 学 | 第 一 章 设计学的研究范围
3 小结1、粘液质 2、胆汁质 3、抑郁质 4、多血 质。 (其中，粘液质和胆汁质是一种理智型的审美气质，抑郁质和多血质是一 种情感型的审美气质，在短时间内情绪波动较大。) * 设计美学理论有三个时代特征，即经济特征、机制特征、社会特征。 * （在例举出21种设计美学审美学说中，例举出六种你认可的设计美学审 美学说）表理论、朦胧论、幻觉论、精神分析论、体验论、移情论、现象 学论、折衷论、完形心理学美学论、自然主义美学论、实用主义美学论、 新自然主义美学论、主观论、距离说、梦幻说、自由说、功利说、名权论、 符号论、美在于比例和谐论、客观论。
5
设 计 美 学 | 第 一 章 设计学的研究范围
1 “技术”的概念
对“技术”概念的几种不同的理解
1. “能力说 2. “运用”说 3. “劳动手段说 4. “过程”说
6
设 计 美 学 | 第 一 章 设计学的研究范围
1 “技术”的概念
对“技术”概念的进一步规定
第一、技术是指在工业生产的条件 下运用先进的科学手段所从事的有 明确功利目的的活动。 第二，技术作为人与物在能量、信 息交换等方面的重要手段，它的根 本目的是制作满足人的物质生活需 要的产品。
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设 计 美 学 | 第 三 章 设计美的性质（下） 教学重点 技术美的特性以及技术理性给人类带来的影响 教学难点 技术理性与人情味如何协调？
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设 计 美 学 | 第 一 章 设计学的研究范围
1 “技术”的概念
“技术”一词的来源
“技术”一词出自希腊文 “techne”与”logos”的组合。 “techne”指：“工艺、技 能”， ”logos”指“词、讲话”。技 术（technelogos)的意思就是对造型 艺术和应用技术进行论述。
设计美学原理
设计美学原理
设计美学原理是指在设计过程中，基于美学理论，运用设计元素和设计原则来创造美感的规律和方法。
设计美学原理包括以下几个方面：
1. 简约性原则：简约是设计美学中最基本的原则之一，它要求设计师在创作中尽量减少不必要的设计元素和干扰因素，使设计更加简洁、清晰。
2. 对比原则：对比是指通过对比不同元素之间的差异来达到突出和强调的效果，例如颜色、形状、大小、纹理等。
3. 重复性原则：重复是设计中反复使用相同或相似的元素来增强视觉效果和整体感觉的一个原则，例如线条、形状、色彩等。
4. 对称性原则：对称是指通过对称的形式、颜色、大小等来表现平衡与稳定的美感效果，例如镜像对称、轴对称、平衡对称等。
5. 金字塔原则：金字塔是指通过运用大小、位置等因素来构建一个层次分明、结构稳定的视觉形态，让人们的视线自然地从上到下、从左到右地浏览。
6. 比例原则：比例是指设计不同元素之间的大小和比例关系，使设计更加和谐、自然和美观。
7. 色彩原则：色彩是设计美学中重要的元素之一，通过运用不同的颜色和色彩搭配，来表现不同的情感和美感效果。
以上是设计美学原理的七个方面，设计师可以根据实际需要在设计中选择使用，来实现不同的美感效果。
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• 设计美的特点 • 设计美的理想 • 设计美的境界
◎本章的教学目的：
了解设计美学的特点、设计美的理想、设 计美的境界，掌握其基本原理与规律，培 养设计师自身素质。
◎本章重点、难点：
重点：设计美的特点 难点：设计美的境界
第三章
设计美
第一节 设计美的特点 一、对“设计美” 的理解 设计美指经过艺术设计物化在设计品（产品）上的美。 二、设计美的特点 1、多元性： 多元性是指设计美这种形态之美一般都是由多种美的 种类构成，是各种美的整合体。 形成多元性的根本原因在于： 审美对象的丰富性和审美主体需求的复杂性
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筑
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州 太
湖
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1）移情法，是指设计师将自己的感情注入产品形态，使 自己的主观感情与造型物的客观形体具有一致的意境。
2）夸张法，则是对造型物进行典型性格的夸张，创造出
形态的动态视觉效果，使人产生强烈的共鸣和振动。
在设计中赋予产品以美的境界，则是给产品注入了生 命力，增强了感染力，从而使人在加深对产品形态的 认识和理解过程中，得到美的享受。
夸张在造型设计中的体现
意境在产品形态上的体现
具有鸡蛋美感造型的椅子
6、设计美的境界为什么可以引起强烈的美感
1）设计品中具有生动的形象性
2）设计品中包含设计师的情感 3）设计品中功能与形式的完美统一
4）设计品中给人以丰富的想象
思考题：
1、简述设计美的特点、理想、意境以及目标消费群。
中
烛 火
大
厦
传统园林建筑艺术境界之美
现代进景观设计境界之美
现代建筑艺术设计境界之美
平面设计境界之美
封面设计境界之美
服装设计境界之美
服装设计境界之美
美国著名法裔设计师雷蒙德.罗维设计的可口可乐境界之美
四、设计美的境界高低和文化层次的高低紧密相
关，一般文化分为三个高低层次：
1）文化情调： 2）文化心理： 3）文化精神：
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二、设计美的“和谐” 必须遵守的两个原则：
1）宜人原则：满足人的需求，使人成为人。
2）生态原则：尊重自然，与自然和谐相处。
20世纪60年代，维克多.巴巴尼克在其《为真实世界的设 计》一书中提出设计的目的之一是：“设计应该为保护我 们居住的地球的有限资源服务”。
服装面料、款式、色彩、环保、舒适给儿童带来宜人的效果
1）生理需要---空气 水 食物 住所 2）安全需要---安全 保障 有序和可知
3）社会需要---爱 关怀 归属
4）尊重需要---自我尊重 他人尊重 5）自我实现---成就 个性 乐观 丰富 幽默 休闲
• 马斯洛的人类需求理论揭示：
• 人的需求是分层次的，只有在满足低级层面的基础上，
才能向上一级需要发展，呈现从低级向高级逐渐的发
展过程。
• 启示：
• 作为设计师，在产品设计前应对市场、消费对象进行 深入调查研究，准确定位，做到有的放矢。
2、社会性 1）社会性是指设计美具有大众、广泛的受益群，设计
美感具有普遍性和共同性。 设计要有目标消费群，目标消费群是指具有特定心理、
生理、特征、文化程度、经济收入，消费需求有共同性的
一类人。 目标消费群对美感的需求也有趋同性，设计师以美感的普 遍性作为理论基础，去创造富有社会性的设计美感。
三、设计美的境界
艺术设计是一种物质行为，具有功利性，它的境界是
靠对功利性的超越来实现的。具体讲靠设计形态之美 所引发观赏者的情感所形成的。
美对于人类的吸引不只在于它的感性形式，更多的是 要将人引向那悠远、深邃的快乐彼岸，这一过程也正 是人们追寻的一种精神境界。迪ຫໍສະໝຸດ 拜风 帆 大 酒 店
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• 2）设计美的社会性还表现在设计美感具有规律性 和一定的可预测性。
• 规律性是指目标消费群在一定时期表现为审美的
趋同一致，有一定规律性。
• 可预测性是指这种审美规律是可以通过市场调查、
研究，找到其规律，进行先期设计与生产。
3、功利性
设计美的功利性是指设计对象对他人所具有的实用价值。
没有任何实用价值的产品，是无意义的。
艺术美与设计美从本质上看，他们之间最大的不同就是有 没有物质实用性，即功利性。
艺术设计中的功利性比艺术中的功利性表现得更多，更集
中，更典型，设计美要超越它的功利性而达到审美的境界。
4、文化性
设计美文化性包括两个方面：
一指设计美是艺术设计下的产物，也是社会历史文化积淀到一定程度 后的产物。 二指设计美是对人类文化的新贡献，同时又是促成人类文化不断生成、
文化精神是构成设计美最高境界的核心层。凡是能在 艺术设计中体现出一种独有的、深刻的文化精神的作 品，就可以说是达到最高境界设计。
五、如何在设计中营造美的境界
1、加强设计师自身文化修养，使其艺术修养、审美能力
等不断的提升。 2、在设计中，通过形态、材料、色彩、肌理等因素，运 用一定方法与手段使设计品在具有功能性的同时具有审 美想象与共鸣。 营造设计美的方法：
2、简述马斯洛需求层次理论。
3、设计美境界的高低与文化层次的高低紧密相关，文
化的三个不同高低层次是指哪三个方面？
艺审美的一个标准。
“境界”是心物交融的产物，是主体情意与客观
物象相熔铸的结果。又是心与物、情与境的统一。
二、中国古典诗歌中意境之美 李白的诗《早发白帝城》 朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山。
王维《相思 》
红豆生南国， 春来发几枝？ 愿君多采撷， 此物最相思。
相思之情，人所共有，却难于表达。此诗的妙处， 全在于托红豆，寄相思，象征比拟，言近旨远，风 神摇曳，情思缠绵。故能引发读者的情感共鸣，具 有永恒的艺术魅力。
2）审美主体需求的复杂性
人作为审美主体,不但具有物质上的需求，而且
还有精神上的需求。人的社会地位不同、年龄不
同、性别不同、教养不同、宗教信用不同、时代
不同、环境不同等等，对设计的产品、设计的内 容、设计的风格、设计的尺度等都有不同的需求 和指定。
美国心理学家亚伯拉罕· 马斯洛于1943年在《人类激励理论》论文中 提出人类需求层次理论（Maslow's hierarchy of needs），亦称 “基本需求层次理论。
1）审美对象的丰富性
体现在艺术设计形态中的设计美范围非常之大，扩展到
人、自然、社会的各个方面。我们今天的生活一步也离 不开设计，大到一座城市，小到一把钥匙，都是设计下 的产物。我们吃的、穿的、用的都与设计密切相联。即 使是单一的设计对象，也具有美感的丰富性。 如黑幕 下荧光广告中的设计美不但包含内容性、思想性之美， 还包含有科技之美，喻含着社会的祥和与安宁之美等。
过度的月饼包装
“生态原则”在艺术设计中首先体现为对材料资源 的保护。它要求人们控制使用不可再生资源，充 分利用可回收材料，积极开发利用无污染的合成
材料，从而通过材料生态化促进设计生态化。
循环利用资源进行环境设计
第三节、设计美的境界
一、对“境界”的理解
“境界”一词来源于中国美学，它是中国传统文
发展的动因。
设计美的多元性决定艺术设计对文化的吸纳是全面的而非单一的。 文化对设计的影响：民族宗教，风俗习惯在设计中出现时要注意。
第二节
设计美的理想
一、设计美的理想
“美在和谐”。和谐是人类一直追求的审美境界。 设计美的理想是和谐，是设计师通过设计品使人、 自然、社会之间的和谐关系很好体现在产品中，使消 费者在设计品的消费中获得最大的精神愉悦。