京剧的行旦教案

京剧的行当

同学们好：下面我来介绍下京剧行当的特点，首先我们要搞清楚“行当”这两个字到底指的是是么意思呢？行顾名思议行业的意思，指专门扮演某种角色的一种行业，旦应工的意思，指在本身行业范围之内，应该承担的工作任务，那么行当这两字连起来，就是指具备某种专门技术，用来表现某种特定类型的角色行业，那么戏曲划分行当的依据是什么呢？在生活中我们常常会根据人的性别、年龄来分辨出男女老少，而且常常会加上一些形容词，比如说愣头小伙、疯丫头、倔老头等等。有的时候呢，我们还会说穷老婆子什么的。那就是等与把这个人物的社会地位，所处的生活环境这些因素，也给考虑进去了，戏曲行当的划分，就是根据生活中的这个原理，以生活为基础对舞台上的角色，进行概括的归类。像京剧舞台上的角色，他是根据、性别、年龄、性格、职业以及社会地位，在化妆和服装各个方面加以艺术的夸张，划分为了生、旦、净、丑四种类型，这四种类型呢，在京剧的专有名词就叫做行旦。

这里需要提醒大家的是，京剧的行旦在初期呀划分为了生、旦、净、末、丑五大类，到了后来才把生行和末行合并起来，在四大行旦中的生行指的是，扮演男性角色的一种行当。除了净丑以外的男性角色统归于生行，一般来说呢生行都是洁净俊美的俊脸扮相，根据角色的年龄、性格表演特征和外部形象等方面，生行又大致可分为老生、小生、武生、红生、娃娃生等几类。

下面呢我就为您具体地来介绍一下，首先我们来谈一下：

（1）生行中的老生，老生又叫须生或者叫胡子生，因为在传统戏曲中呢，老生都是挂着一个髯口，也就是胡须，主要扮演的大多

是中老年的男性角色，老生的唱念都是用本嗓，也就是我们常

说的真声，老生行中呢又分为唱功老生，做功老生、王帽老生、红生、文武老生、靠把老生等。

（2）唱功老生就是以唱功为主身段较少，在表演上呢，是以安详稳重为特点的，所以也俗称为安工老生，比如说《空城计》中的

诸葛亮，《文昭关》中的伍子胥就属于唱功老生

（3）做功老生是以做功为主的，他的身段较多，动作幅度的比唱功老生要多了，需要具备髯口功、水袖功、以及软毯子功等，因

为这类角色呢？在舞台上大多是戴白色的髯口，所以呢多为扮

演这个年纪衰败，或者是生活窘迫的人物，所以呢也称它为衰

派老生。比如《徐策跑城》中的徐策，《四进士》中的宋世杰，（4）王帽老生：顾名思义以带王帽、盔头为特征而得名。以唱功为主身段表演比较少，她的表演是以稳重沉着为特点的，比如《上

天台》中的刘秀，《大登殿》中的薛平贵。

（5）红生：是因为化妆时呢，勾画红色的脸谱而得名的，红生在表演上注重的是工架，表现人物的稳健、刚毅、威武，大多是刻

画气度非凡，具有神武气质的人物形象，比如说《古城会》中

的关羽。

（6）文武老生：是指文武双全的老生行角色，着就要求演员在艺术上呢比较全面，不仅能唱文戏具有较好的唱功，同时呢还能够

演武戏，具有较好的做功，比如《满江红》中的岳飞。

（7）靠把老生：大多扮演呢需要扎大靠，并且舞动刀枪把子的武将一类人物，他在表演上呢同样也是重做功的，比如《定军山》

中的黄忠，

（8）小生：扮演的是青少年男子，小生都是俊扮特点是不带髯口，演唱的时候用的假声也就是小嗓，念白时呢真假声交替运用，

身段动作幅度很小，用以表现青少年的儒雅、英俊、秀气为主。

根据人物的性格、地位，小生呢又分为几种纱帽生、扇子生、

翎子生、武小生、穷生等。

（9）纱帽生：在舞台上以头戴纱帽为主要标志而得名，大多扮演文职官员一类的青年男子，在表演上也是重唱、念、做，同时呢

身段也要潇洒稳健，格外的注重俊秀的仪表，比如《三堂会审》中的王金龙，《望江亭》中白士中，

（10）扇子生：又叫褶子生，在舞台上表演上他的特色是以持着扇子，穿着褶子，专门扮演书生和年轻的儒士而得名的，比如《牡

丹亭》中的刘梦梅，《红娘》中的张生，都属扇子生。

（11）翎子生：又叫做雉尾生，你从扮相上来看呢非常有特点，他是因为在盔头上插了两根较长的雉尾翎子而得名的，他呢大多

是扮演一些英俊、勇敢、而且文武双全的青年将士。比如说《群

英会》中的周瑜，《穆柯寨》中的杨宗保。

（12）武小生：在舞台上基本特征同于翎子生，但又偏重于武功，因为武功突出，所以多由武生兼之。如《八大锤》中的陆文龙。

（13）穷生：主要扮演穷困潦倒，处于生活窘境的青年男子或者书生，因身穿富贵衣而得名，在表演上重做功，以表现人物贫困

潦倒的情态为主，同时还要注重刻画其酸腐气和清高，自命不

凡的性格特点。如《金玉奴》中的莫稽。

（14）娃娃生：指专门扮演少年儿童一类的角色，演起来要有天真浪漫的儿童稚气，娃娃生是用大桑来唱念的，比如《秦香莲》

中的冬哥、《二堂舍子》中的沉香，就属于娃娃生的范围。（15）武生：指扮演武艺高强、英勇善战、粗狂威武的青年男子，都是俊扮，根据表演特征和服饰特点，武生又分为两大类长靠

武生和短打武生。

（16）长靠武生：他的特征是身披大靠或者是箭衣，脚穿厚底靴，一般用的呢都是长柄的武器重工架，长靠武生需要具备较扎实

的腰腿功、把子功，在表演上身段动作幅度大，体现出人物高

大、勇猛、威武的气质，亮相动作讲究这种敦实和稳重。比如

说《挑滑车》中的高宠，《长坂坡》中的赵云。就属于是长靠武

生。

（17）短打武生：短打武生特征是脚穿薄底靴身着短装，如抱衣抱裤，他在表演上重工架，需具备较深的跳转、翻跌的等基本功，表演上要求动作很利索，以轻、快、猛取胜，重在表现人物的

灵敏、勇猛。比如《三岔口》中的任堂惠、《武松打店》中的武

松，就属于短打武生。

四大行当中的旦

指扮演女性角色的行当，根据人物的年龄、性格、身份，把她分为青衣、花衫、花旦、武旦、刀马旦、老旦、彩旦等。其中的青衣、花衫、花旦、武旦、刀马旦、都是用假声来演唱，而彩旦和老旦是用真声演唱和念白的。

（1）青衣：又叫做正旦，扮演的一般都是端庄娴雅的青年或中年妇女，青衣呢大多数是剧中的女性主要角色，在表演

上唱念并重，要求有扎实的唱功、念功、水袖功、台步、

圆场功等，要求身段优美动作妩媚大方，体现人物的端

庄、典雅，比如说传统剧中的《秦香莲》中的秦香莲、

《武家坡》中的王宝钏，就属于青衣行。

（2）花旦：主要是扮演天真活泼，小家碧玉或身份低下的青少年女性角色，她在表演上是以念白和做功为主的，需要

具备较好的圆场功、手帕功、扇子功等，比如《拾玉镯》

中的孙玉娇，有时呢，花旦也扮演以做功为主的放荡而

泼辣的妇女角色，像《乌龙院》中的阎惜娇，就属于花

旦行。

（3）花衫：是由梅兰芳始创的，表演上融合了青衣的沉静端庄和花旦的活泼伶俐，这就要求演员具备较好的唱功和做

功，在艺术上还综合了刀马旦的表演特点，总之呢，花

衫是要求演员条件全面唱、念、做并重，塑造是端庄典

雅、稳重纯情的女性人物，展现了演员能歌能舞，文武