体积法_1_设计方法系列研究之一

体积法是关于空间的一种设计方法。

它目前与结构法、不定形法一起构成了我对空间的一些认识1)。

20世纪至今建筑设计方法研究的核心问题之一是空间，而如今持续思考这一问题的人日益减少，似乎空间不再是问题。

这其实是个问题。

20世纪上半叶著名的空间设计方法主要有阿道夫・路斯( Adolf Loos)的“Raumplan”(体积法，也有译作容积规划)，勒・柯布西耶 (Le Corbusier)的“Plan Libre”(自由平面)[1]。

下半叶起，柯林・罗(Colin Rowe), 约翰・海杜克(J.Hejduk)，赫伊斯利(B.Hoesli) 等人从透明性(Transparency) 出发研究勒・柯布西耶的空间设计方法；阿尔多・罗西(Aldo Rossi)，阿尔瓦罗・ 西扎(A.Siza)等人则不断对阿道夫・路斯致敬，随着瑞士、西班牙、葡萄牙建筑师群的崛起，使“Raumplan”余绪不断。

但不可否认，随着当代建筑学中“词”与“物”的不断分离，围绕空间的设计方法研究总体来说日益停滞，因此，这成了本系列研究的动力之一。

1 背景 (Background)
所谓体积法，这一名字是后来定义的。

2004年起，我和同济大学的王方戟教授一起受邀在南京大学参加了3年的研究生一年级设计教学，主要负责其中的第1个作业。

教学的第1年就确定了现在体积法中的一些的内容，后来又逐年增加——那时我们没有使用这一名字。

2006年，我对它做了大幅调整和改进，在东南大学本科三年级推行。

也从那时起，逐渐开始使用这个名字，它取自于奥地利的伟大建筑师——阿道夫・路斯的Raumplan，这是因为当时觉得这套方法不知不觉地走向了路斯的思想，并试图有所发展，虽然它在一开始的时候并不只是针对路斯问题而产生的。

之后随着认识的不断深化，对体积法的推进也日益增多。

发展体积法的另外一个起因来自对苏黎世高工(ETH)传统的思考。

东南大学和南京大学非常得益于1980年代起成批的老师前往ETH留学。

它有3个传统，一是建构传统，一是赫伊斯利传入的透明性传统，还有一个传统来自1970年代罗西的教学，提契诺学派(Ticino)的斯诺兹(Luigi Snozzi)也同时在那儿教书，培养了著名的赫尔佐格和德梅隆(Herzog & De Meuron)等人。

顾大庆、丁沃沃教授等在ETH跟随的老师是克莱默(Kramel)教授，他负责一年级设计——以前在ETH，一年级有3门设计课程，分别是建筑设计、构造设计、艺术设计，他把前两者合成了一门。

顾大庆教授他们回来之后就在东南大学的大一、大二进行教改，从而传来了ETH的前2个传统，这也是大陆真正意义上的现代空间设计教育的起点之一。

那么，如何在ETH传统的基础上发展出更广泛意义上的空间设计方法，并适合我们，这形成了一个迫切的课题。

2006年起，我还初步发展了关于空间设计的其它方法如结构法、不定形法，兴趣也不再止于路斯或者ETH的设计方法体系，比如或前或后展开的关于概念建筑、园林、住宅设计方面的研究， 以及关于类型学和模式语言的研究。

所以当2007-2008年我在ETH的时候，
体积法(1)
— 设计方法系列研究之一Raumplan (1)
Series Study on Design Method - Part One
[ 葛明 ] Ge Ming
作者单位
东南大学建筑学院(南京，210096)收稿日期
2013/07/23摘 要
对一种空间设计方法——体积法进行研究，分别
探讨了它的概念和其中的2个重要思想：房间和
布置。

关键词
体积法 房间 布置
ABSTRACT
This paper makes a study on a method of space design—
Raumplan, and separately introduces its concept and two
important thoughts: room and plan.
KEY WORDS
Raumplan; room; plan
有意识地开始了沟通各种设计方法的思考。

2009年以后，机缘使然，逐渐了解了日本东京工业大学学派的一些设计思想，尤其是坂本一成教授的空间构成论，促使我在更大的视野中重新思考体积法的意义，它们分别是：
其一，体积法中的空间认识如何才能更好地面对当代境况的变化，从而进一步有效地推进当代空间设计的研究？它如何才能更有效地帮助我们的空间认识开始具有自己的特征？
其二，体积法作为一种逐渐体系化的方法，空间取向与操作方法日益明了，环境态度与形式特征日趋明晰，那么如何才能充分发挥它激发空间想象力的价值？
其三，我们目前的学生大部分还不习惯使用实体模型来推敲方案，这样难以形成基本的现代空间认识—实体模型的作用真正重要的是如何研究“空”(sketchup一类的软件对设计初学者十分不妥)，因此，体积法能否进一步促进包括设计界在内对模型方法的使用？
2 概念(Concept)
体积法——Raumplan，其中，Raum 在德文中是空间的意思，但更多地指向一种对身体具有包裹效果的类似房间一样的空间。

Raum在路斯那里又作何解释呢？我在他设计的布拉格缪勒住宅(Müller Villa)里与一个捷克的艺术史博士进行过讨论，对方建议英文翻译为a space like a volume[美国肯尼思・弗兰普顿(Kenneth Frampton)教授的翻译与此相同]——一个像体积一样的空间，并以房间为单元，而plan则是指如何把这些空间符合情境(situation)地安排布置。

因此，把Raumplan做一个更为简单的翻译，就是假设一个空间是可以测量的一个体积，而这类空间又怎样合宜地布置在一起。

这就关涉2个重要的设计议题，一是对空间的某类认知，二是如何对这类空间进行组织。

这也是当年我们思考空间设计方法的出发点之一，后来发现与路斯的思想有相似之处时，一下激发了更大的研究兴趣。

路斯的时代，恰逢大都市精神生活分析的兴起。

他喜欢用白色的外表、静穆的脸面、近乎禁欲的表情面向光怪陆离的外部世界。

他用空间经济学来策划建筑的体量，要求外形简洁，并要求每个房间以符合自身特性的层高排入体量，从而导致了一个复杂的剖面产生。

与此同时，尽管不同的房间高度各不相同，但它们还要能产生各种符合礼仪的空间序列，以便互相融入。

因此路斯的空间方法需要空间构成的技巧和空间认知的高度结合，既需要彼此尽量地开放，又能够维持各个房间自身的特性。

维也纳的莫勒住宅(Moller Villa)是路斯的一个著名设计(图1)，一个简洁的体量，
1 莫勒住宅(奥地利维也纳，1927)立面
2 莫勒住宅轴测
3 莫勒住宅餐厅室内
4 特尔加诺住宅(西班牙马德里，1988) 室内
5 特尔加诺住宅剖面
入口有一个凸出的体块，这也是所谓的太太的闺房——在这个房子里的一个女性空间。

路斯的设计强调区分男性的空间和女性的空间，这听起来非常抽象，其实是对房子的一种空间分化方法，这样可以促使每个空间产生特性，也可以说通过特意的分化以产生空间的类别。

此外，通过观察这一住宅的轴测(图2)和从客厅望向餐厅的照片(图3)，可以发现这是日常意义上的2个房间。

它们中间有一个踏步，开设了巨大的洞口，但是仍然小心
翼翼地维护着2个房间各自的完整性。

这2个房间在不同的标高上进行放置，使房间的区别更大，并进一步获得了各自特定的空间感，我称之为“房间一样的空间”；但与此同时，也是因为标高的变化，2个“房间一样的空间”又产生了特定的联系。

“房间一样的空间”正是体积法概念的起点。

3 房间(Room)
我们把路斯的“体积一样的空间”扩展成了“房间一样的空间”，那么如何通过理解房间并扩展房间的定义，从而建立一种新的空间认识？接着，又如何运用这种空间认识进行一个房子的空间构成？
我们开始思考第1个问题——什么是房间(Room)。

它在不同的地方，不同的时期有着不同的解释，但是似乎又具有一些既定的空间特征，每个人都能理解。

体积法如果能够成为一种具有广泛意义的空间设计方法，那么思考Room的方法就必须有所不同。

它并不直接追询Room的定义，而是从Rooms开始进行空间思考，以下是关于Rooms出现的一些情形：
1) “Room in Room”(房间中的房间)
图4是西班牙建筑师巴埃萨(A. C. Baeza)的一个房子，特尔加诺住宅(Turegano House )，它表现了“房间中的房间”。

巴埃萨的名言之一是“穿过一个房间到另一个房间的光是重要的”——光并不重要，而在于
它使房间之间有了关系而重要，正是在这关
系之中，房间得以呈现。

图5是巴埃萨非常
喜欢画的剖面，可以看到穿过房间再到房间
的这一动作。

2) “Room with Room”(房间与房间)
图6是英国建筑师奇普菲尔德(David
Chipperfield)的方案——桃花源别墅
(Taohuayuan Villa)，它看上去是一个结构主
义式的方案，但是在内部表现了完全不同的
感觉。

图 7中可以看出各面墙体围护着一个
个房间，但它们又同时形成了层层叠叠的框
洞，使房间与房间不断开放，从而使各个空
间全部串在一起。

此外特别的是它的屋顶，
每个坡使得各个房间的空间方向不断发生变
化，使一个看似均质的水平空间，同时产生
出不断变化的房间套着房间的效果。

3) “Room after Room”(房间接着房间)
图8是比利时建筑师比尔(Stéphane
Beel)的作品罗杰拉斐勒博物馆(Roger
Raveel Museum)，它由一长串的房子构成，
剖面的高低错落配合着平面的凹凸变化, 剖
面上的折与平面上的折同时进行，一个接着
一个，不断衍生出各种各样的空间(图9)。

它们依次依赖而生，似乎获得了一个前进
的空间序列——其实是获得了一系列特别的
“房间一样的空间”。

Rooms暗示，Room的认识与房子的
空间构成有关，它并不比房子先行存在。

这
与路易・康(L. Kahn)的Room概念有着根
本的区别。

康也用房间来定义基本空间，并6 桃花源别墅(杭州，2006)模型7 桃花源别墅室内
8 罗杰拉斐勒博物馆(比利时麦克莱-安-德-列，1999)剖面、 平面01510m
这些特别的空间比对，宽大的走廊形成了展示它们的主要空间(图11)。

吉贡-古耶的这个房子出色地回应了康的Room 问题——如何在水平方向不用双墙等要素，而是通过房间的关系本身而获得一系列特别的房间，而且依然保持与自然的关系？房间上方的采光体，使房间的空间感非常特别(图12)，更重要的是，这种空间感帮助产生了房间之外的房间——走廊房间，它因到处能感受到特殊的自然光而不再是普通的走廊。

这就是当代设计观念的一种显现，即如何同时思考关于房间(Room)的认识与房子(Building)的空间构成，从而既能扩展房间的内涵，又能扩展空间构成的可能——尽管这个博物馆的平面介于布扎和功能主义之间，
但已然获得了一个全新的空间构成方式。

对我们来说，这些正是需要通过体积法以不断实现的当代的空间意图。

阿彭策尔利纳博物馆( Museum Liner Appenzell)是吉贡-古耶的另一个方案，它的房间感的出现与房间关系的出现也是同时的。

通过图13可以发现，因为门洞的开启方式不同，所以各个房间互相连接的方式各不一样，因此，房子的平面也似乎在不断变换。

同样也可以说，每个房间存在于不同的房间群之中，通过门洞的开口方向和屋顶的共同组织，构成了自己作为“房间一样的空间”的特性(图14)。

我们开始思考第2个问题——那什么是
以此开始房子的空间组织，但是他以房间的限定为优先，往往运用双层墙体表现包裹的效果，使每一个房间就像是一个腔体，体现了对布扎(BEAUX - ARTS)体系中厚墙空间的追忆。

但这样使整个房子中的冗余空间非常之多，难以适应讲究“空间经济学”的现代。

因此，Rooms 使我们能够运用新的办法创造“房间一样的空间”。

与康的设计相对比，图10是瑞士建筑师组合吉贡-古耶(Gigon & Guyer)1992年的作品基希纳博物馆(Kirchner Museum
Davos )。

初看起来有些模棱两可，它有点类似布扎体系中的平面，只是充当各个房间之余的涂黑(poche)部分特别宽大； 它又有点类似功能主义中最普通的中走廊平面，但走廊明显不同寻常。

这一博物馆的几个主要房间非常特别：顶上是一个个玻璃房子，形成了一个个特殊的采光体。

可以想象，如果布灯或设置一个玻璃体作为自然体量架在上方，这个房间的光线会完全不一样。

在房间之外人们看不见采光体，只觉得房间特别亮，光线特别均匀，构成了一个个光的空间。

与
10 基希纳博物馆(瑞士达沃斯，1992)平面
11 基希纳博物馆走廊室内12 基希纳博物馆展厅室内
9 罗杰拉斐勒博物馆室内
01510m
“房间一样的空间”呢？
按照路斯的思路，房间的要点在于能否产生包裹的效果，所以包裹后面的事物并不重要，房间如何构筑也不重要——比如我们的周围是一圈壁毯，那么这种包着我们的东西与身体之间就会产生一种特别的关系，这是最重要的。

那么如果进行包裹，最佳的办法就是运用特别的材料。

比如，房顶、墙面、地面都是木头，包裹的效果肯定非常强烈，但这类房间未必适合身体。

与路斯设计颇有渊源的阿尔瓦罗・西扎最喜欢的办法是设计墙裙，墙裙之上为白色，墙裙的颜色和地板一样，那么一个房间就似乎分成了上下两个空间，同时形成了两种特别的包裹。

图15就是西扎的典型设计，下面一半上面一半，在一个房间里好像产生了2种包裹的感觉。

但更重要的是，西扎在设计中把3个房间串在了一起，最里一个房间的墙裙突然降低，一下子使每个房间都获得了彼此不同的空间感。

在此，材料节制的介入，维持了包裹的效果，但它在3个不同空间不同的使用，使它的作用又不止于包裹。

那么，是否可以这样理解“房间一样的空间”：首先，需要显现出对身体包裹的效果；其次，需要帮助身体确定在房子之中的定位。

定位可以是身体与自然之间的关系，但更多的是与房子之间别的空间的关系。

可以发现，康具有“in-between”(之间)效果的双墙，突出了包裹的效果，此外光经过两层墙到达了身体，让人和两层墙之外的自然发生关系——这是有意思的对当代建筑
的挑战，也就是Room的自我特征不能轻易
脱离与自然的关系，但是，这种方式以房间
为中心，难以构成新的“房间一样的空间”
方式，而这是体积法的追求。

除此之外，是否存在一种能去掉材料而
获得“房间一样空间”的方法呢？比如纯粹
的白色，包裹的效果没有那么强烈，又怎么
能够形成特定的效果？此外，有没有可能获
得一个对身体有特别感觉的东西，但又不再
使用包裹这个词？
图16是瑞士建筑师奥伽第(Valerio
Olgiati)的一个建筑——黄房子(Das Gelbe
Haus )，它的屋顶非常奇特，好像是4个象
限在旋转。

因为一棵柱子4根梁，大梁上面
还有方向不同的小梁，所以获得了4个不同
的空间，但由于周围的窗子是均质的，使这
些空间统一在一个房间之内，于是在一个房
间之中出现了空间群。

图17是奥伽第的另一个房子考玛湖亭
(The Lake Cauma Projects) ，这似乎不符合
中国人设计亭子的方法，我们习惯于屋檐往
下压，往下压的好处在于：视域变平了，平
了使空间显得特别深远。

而他的方法与此相
反，坡往上翻，一翻，人站在这个地方，顿
时感觉会被房子推出去，彻底冲破了对身体
的包裹，从而破除了身体与房间通常的关系。

但是，反过来，房间破除了，一个特定的空
间恰好建立了。

这2个例子的启示意义在于结构对于空
间的介入，结构通常隐藏在包裹之后，但它
同样能对身体发生作用。

它们促使我们进一
步反思身体和空间的命题：它们难道只能是
习以为常的身体与身体所处的房间之间的关
系么？当代艺术家对此命题已有了非常多的
考虑，而我们建筑师呢？
显然，体积法中“房间一样的空间”其
实也是一种对房间边界的思考。

同时，还是
对一种想象力的期许——而这种想象力需要
来自我们专业自身。

13 利纳博物馆( 瑞士阿彭策尔，1998)一层平面
14 利纳博物馆展厅室内
15 福尔诺斯教区中心(葡萄牙波尔图，1996)地下层室内16 黄房子(瑞士格劳宾登，1999) 入口层室内17 考玛湖亭(瑞士格劳宾登，2002) 室内
境的更多可能，而从环境里看起来房子也变小了。

这说明若能使房子看上去小一点——未必真小——会使它易于适应环境，更重要的是它能促使重新分化房子的功能。

比如西扎把向水的房间分成了3个房间，原有房间的关系也发生了变化，它们既面向水面，又能直面对方。

与此相似的是葡萄牙建筑师马特乌斯兄弟(Aires Mateus)设计的阿连特茹海岸之家(House on the Alentejo Coast，图19)。

房子入口处设置了一个内凹的门廊，边上陈设了2块小小的石头，其实就是门阶。

它像房间又不像房间，俨然一个空房间。

这一门廊介于内-外之间，也形成了特定的“房间一样的空间”，既使两侧的房间产生了新的关系(图20)，也使房子与环境发生了微妙的关系。

那么，又如何通过利用Inside – outside 的关系，实现合乎情景的布置呢？体积法的出发点之一是空间经济学，因而它需要内外的同时配合。

另外，Inside – outside 本身并不只是通常的视觉关系，而是空间关系的体现。

因此，如果从外而内首先需要以尽可能小的体量以应对环境，从而为环境留出更大的、富有特征的空，进而尽力利用这些空引发内部空间的变化。

其次需要以尽量准确的体量变化应对环境，捕捉环境线索，比如负有盛名的苏黎世盒子(swiss box)，其体量变化常常切中内外关系的要害。

举例来说，假设环境对房子的要求非常明确，就是一个盒子，若需要房子更多地和
4 布置(Plan)
由上可知，体积法所指的Room，与以自己为中心的房间非常不一样。

这些房间在整个房子之中有着特殊的存在感，它们往往依赖Rooms 存在，在空间构成的关系中存在并呈现。

此外，这些房间还促使房子更好地存在于环境之中，反之，与自然的关系也能促使它们的生成。

那么，如何合乎情景地把房间布置(Plan)在一起？它们可以通过各种途径来实现。

“Inside －Outside”(内-外)的关系常常
成为运用体积法进行布置的起点，接着需要一系列Rooms 的构建，这些都需要一个合乎逻辑又需要想象力的过程。

以图18西扎设计的马约卡住宅(House in Majorca ) 为例。

通常面向水面的建筑，房里的人希望房子大，可以看到更多的水，房外的人希望房子小，不希望干扰环境——西扎的设计十分简明，他在面水的体块之中设置了一个空，也可以理解为在2个向水的房间中套了1个室外的空房间，构建成了一个房间群(Rooms)。

这样使房子获得了面向环
18 马约卡住宅 (西班牙马约卡岛，2007) 邻水面外观
21 阿尔科文达思市民中心(西班牙阿尔科文达思，1999) 主入口外观19 阿连特茹海岸之家(葡萄牙阿连特茹，2000)入口外观
20 阿连特茹海岸之家入口室内
22 阿尔科文达思市民中心空间关系轴测
注释
1) 本文为体积法研究的第1部分，后续的体积法(2)将主要探讨与之相关的空间设计方法，它的运用，以及对它的反思与期望。

参考文献
[1] Max Risselada. Rumple versus Plan Libre.
Rizzoli Internantional Publications, 1988.图片来源图1：Ralf Bock, Adolf loos works and projects, Skira Editore S.p.A. Palazzo Casati Stampa via Torino 61 20123 Milano Italy, 2007: 237.图2：Max Risselada, Rammplan versus Plan libre，Rizzoli International Publication, 1988: 89.图3：Ralf Bock, Adolf loos works and projects, Skira Editore S.p.A. Palazzo Casati Stampa via Torino 61 20123 Milano Italy, 2007: 245.图4、5：Antonio Pizza, Alberto campo baeza works and projects, Editorial Gustavo Gill, 1999: 75, 77.图6、7：世界建筑 n.203 全球与地域 戴卫・奇普菲尔德建筑事务所：99, 98.图8、9：El Croquis 125 Stephane Beel: 60, 65.图10：Gigon ＆Guyer，GIGON ＆GUYER ARCHITECTS works&projects 1989-2000，EDITORIAL GUSTAVO GILI ，SA，Bacelona，2000，P14图11~14：El Croquis 102 Gigon+Guyer: 47, 48, 90, 98.图15：Kenneth Frampton, Alvaro Siza complete works, phaidon, 1995: 391.图16、17：2G n.37 Valerio Olgiati: 71, 57.图18：El Croquis 140 ALVARO SIZA: 191.图19、20：世界建筑 n268，艾利丝 马特乌斯， 26, 27, 30图21、22：桑丘＆玛德丽德霍斯.桑丘-玛德丽德霍斯事务所设计作品，北京：中国建筑工业出版社，2005: 85,87.图23、24：格哈德・马克. 赫尔佐格与德梅隆全集(第1卷 1978年-1992年)，北京：中国建筑工业出版社，2010: 133, 134.
外界接触，那么内凹一个体块就是最简洁的办法。

显然，并不是在盒子上开洞就能轻易满足内部空间的排布，需要仔细地处理剖面，促使一系列空间的连续反应。

与此相仿，在盒子中加入一个玻璃体，也可以既不影响环境，又能满足房子对外部有更多接触的可能。

如果体积法从内往外则需要注重分化出因环境需求而不同的房间群，从而产生各个房间的特征。

其次需要注意重新配置各个空间的容量，以重组各类房间。

举例来说，假定一栋3层办公楼，每层均采用内走廊，是典型的功能主义空间构成，没有特别的空间设置能自然地引导办公人员交流。

体积法就会尝试在建筑体量不变的前提下，取消其中的一条走廊且使交通无碍，从而使多出的空间容量用作交流。

可以想象，多出的空间若能与环境直接发生关系，这一引导交流的方式会更为自然，而原有办公空间与走廊的关系自然也会发生改变。

西班牙建筑师组合桑丘(Sancho)夫妇设计的阿尔科文达思市民中心(Alcobendas Civic Centre，图21)就是这样一个充分利用Inside – outside进行布置的设计。

建筑师在极为有限的体量之内，分别设置了一个院子和一个玻璃体，从而同时应对了对内部空间的分化和外部环境的利用。

图22清晰地表达了设计者的想法，楼梯、院子、大空间，形成了整体的空间关系。

赫尔佐格和德梅隆的早期设计作品——艺术品收藏者之家(House for an art collector，图23)更是一个特意强化了Inside
– outside 关系来进行布置空间的例子。

他们在设计中沿着一个长长的坡，设置了一个带坡顶的体量，一个院子，另外，在坡顶和院子之间设置了一个平行于等高线的特殊体量。

如果说西扎在马约卡住宅中通过挖空体量来启动空间布置的话，那么赫尔佐格和德梅隆就是通过小心地在房子的Inside – outside 之间加入了一个体量，来统合整个房子的空间布置。

事实上，基地中的坡非常之缓，如果房子不够长，坡就不易显现，房子和地的关系就没那么动人，但是长会使房子的方向感太强而失之于空间的单一，因此长的同时还希望能产生空间的多义性。

他们的策略是在坡顶端部设置院子，希望以此帮助空间能发生变化(图24)，并用围墙轻轻遮住以延续坡顶和坡的关系。

但若果只是这样，院子是脱离房子而存在的，房子、院子、长坡是分离的。

这时，房子和院子之间插入的横向体量就产生了意义，成了设计之眼。

它似乎把坡顶体量截断，并形成了通向院子的一个堤坝，但是它一下子使得院子的空间感变得强烈起来，成了一个空的房间，从而有力地帮助房子完成了空间构成上的转向。

同时它还暗示，长坡在房、院之间形成的空间作用也不尽相同，这使房子和地的关系一下微妙起来。

综上所述，体积法是从对空间的一种认识开始的，它强调“房间一样的空间”以应对当代世界的空间漠视。

体积法还注重房间和房子之间的构成关系，从而促使对身体行为的思考。

此外，体积法还以“经济”的姿
态对待环境，从而促使房子内外关系的构建。

所有这些，使它产生了广泛的运用可能。

23 泰维尔艺术收藏者之家(瑞士，1986)模型照片 24 泰维尔艺术收藏者之家外观。