第二讲元代文学关汉卿

宾白
宾白即道白,是人物自白和相互对话之谓,与唱词相 比有宾主之分. 剧情的发展,穿插,前后照应,人物形象的塑造, 以及插科打诨,滑稽幽默等等,很多是靠宾白来完成的. 元杂剧中的宾白,就其种类而言,有韵白,散白, 快板,以及顺口溜之类;就其表达的方式而言,有独白, 对白,旁白,插白,同白等;就其作用而言,宜于叙事, 交代明快,在人物登场时,以白通姓名;用五言或七言 二句或四句诗,就可以表明角色的身分,境遇;或者在 "曲冷不闹场"的地方,间插一诨,滑稽幽默,引人发 笑.
苍凉豪迈,气势雄壮;情景交融,有声有色; 融入古人诗词,意境而不显露痕迹;唱白结合, 淋漓尽致地抒发了英雄的襟怀和大无畏的精神, 堪称千古绝唱.郑振铎先生说:"这比读苏轼 有名的'大江东去'的《念奴娇》还雄壮得多. 苏轼词只是虚写,只是吊古,只是浩叹.而这 剧却是伟大的英雄,在对景叙说着自己的雄心, 却又不免为浩莽无涯的江天及往事所感动;於 壮烈中,带着惨切."(《插图本中国文学 史》)
第二章 元杂剧
本章学习重点: 本章学习重点: 1.了解戏曲的发展历程; 了解戏曲的发展历程; 了解戏曲的发展历程 2.元杂剧的兴盛原因与体制特点; 元杂剧的兴盛原因与体制特点; 元杂剧的兴盛原因与体制特点 3.关汉卿的剧作; 关汉卿的剧作; 关汉卿的剧作 4.关汉卿杂剧的艺术成就; 关汉卿杂剧的艺术成就; 关汉卿杂剧的艺术成就 5.人物形象分析(窦娥,赵盼儿等). 人物形象分析( 人物形象分析 窦娥,赵盼儿等).
三,元杂剧的结构特点 (一)元杂剧的体剧一般是四折一楔子. (二)元杂剧的剧本主要由曲词,宾白,科范 和题目正名四部分组成. (三)元杂剧的角色主要有末,旦,净,杂四 类. 一本四折一般由一个角色独唱到底,其他角 色只有说白.
关于宫调: 宫调,类似现代的"调",一般认为包括调 高和调式.燕南芝庵《唱论》记载元曲所用 宫调为17个.并对各宫调的调性风格有所谓 "声情说": 仙吕宫 清新绵邈 南吕宫 感叹伤悲 中吕宫 高下闪赚 黄锺宫 富贵缠绵 正 宫 惆怅雄壮 大石调 风流蕴藉 双 调 健捷激袅 商 调 凄怆怨慕 越 调 陶写冷笑
【斗虾蟆】空悲戚,没理会,人生死是轮回. 感着这般病疾,值着这般时势;可是风寒暑湿, 或是饥饱劳役;各人证候自知,人命关天关地; 别人怎生替得,寿数非干今世.相守三朝五夕, 说甚一家一计.又无羊酒段匹,又无花红财礼; 把手为活过日,撒手如同休弃.不是窦娥忤逆, 生怕傍人论议.不如听咱劝你,认个自家悔气, 割舍的一具棺材停置,几件布帛收拾,出了咱 家门里,送入他家坟地.这不是你那从小儿年 纪指脚的夫妻,我其实不关亲无半点恓惶泪. 休得要心如醉,意似痴,便这等嗟嗟怨怨,哭 哭啼啼.
中国戏曲发展经历: (一)从原始社会到南北朝时期属于戏曲的萌 芽期 原始歌舞→"优孟衣冠"→汉代"百戏"中之 角抵→六朝的"钵头","大面","踏摇娘" (二)唐和宋,金时期是戏曲的形成期 唐参军戏→宋杂剧→金院本→诸宫调 (三)元代以来为戏曲的成熟期 元杂剧
二,兴盛的原因 (一)元杂剧崛起和兴盛得根本原因,在于金 元时期动荡激越得现实生活. (二)蒙古族统治者对杂剧的喜爱和关注,也 促进了元杂剧的繁荣. (三)元杂剧繁荣的另一个重要原因,是当时 的文人,知识分子参与了杂剧的创作,修改甚 至演出. (四),就艺术形式本身而言,元杂剧的兴盛 也是前代各种艺术样式交融发展的结果 . (五),元杂剧的兴盛,更有赖于社会经济的 发展 .
以《窦娥冤》,《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》为 代表的公案剧,多侧面地反映了元代最基本的 社会矛盾,揭露了各种邪恶势力的丑恶面目, 抨击了政治的腐败和社会的黑暗,描写了人民 群众在阶级压迫和民族压迫下的深重痛苦,赞 扬人民群众为追求生存权利而向统治者展开的 英勇机智的斗争.
(二)婚姻爱情剧 又分士妓之恋和才子佳人剧两种. 1.《救风尘》主要是写妓女赵盼儿为搭救她的 同伴宋引章,向纨绔子弟周舍展开斗争的故事. 这个戏充满了喜剧色彩,作者为我们塑了一 个非常可爱的妓女形象,她是一位在受污辱的女 性中充满了反抗精神的代表. 2.《望江亭》写寡妇谭记儿勇敢捍卫自己婚姻, 同权豪势要杨衙内的斗争.
剧本的后面例有"题目正名",也作"题目" 或"正名".如《单刀会》: 题目 乔国老谏吴帝 司马徽休官职 正名 鲁子敬索荆州 关大王单刀会
第 二 节 关 汉 卿 及 其 创 作
一,关汉卿的生平与创作 关汉卿(约1220—约1300年),号已斋叟, 大都(今北京)人.一说是解州(今山西解县) 或祁州(今河北安县)人.大约生于金宣宗贞 佑,元光之间(1213—1222年),卒于元成宗 1297—1307 大德年间(1297—1307年). 元熊自得《析津志》:关一斋,字汉卿,燕 人.生而倜傥,博学能文,滑稽多智,蕴藉风 流,为一时之冠. 明臧晋叔《元曲选序》:关汉卿辈争挟长技 自见,至躬践排场,面傅粉墨,以为我家生活, 偶倡优而不辞者.
关汉卿杂剧的语言,既以本色见长,但又不 乏经过锤炼的文学语言.既有抒情性很强的语 言又有诗情画意的描写.如《单刀会》第四折, 关云长乘坐小船,单独去东吴赴宴,面对滚滚 江水所唱的两支曲子.
四,关汉卿的影响
关汉卿是一位伟大的戏曲作家.他是元 杂剧艺术的奠基人,被后人列为"元曲四 大家"之首.1958 年,关汉卿曾作为世 界文化名人,在国内和国际上受到爱戴和 敬仰.《窦娥冤》早在1938 年就被译成 法文流传至欧洲.《拜月亭》,《单刀会》 等剧作,更不断被后人改编成传奇或地方 戏,至今上演不衰.
思考与练习: 1.元杂剧的发展历程 2.元杂剧的体制特点 3.窦娥的形象分析 4.赵盼儿形象分析 5. 关汉卿杂剧的艺术成就
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天一阁本《录鬼簿》于传末附贾仲明《凌波 仙》吊词:珠玑语唾自然流,金玉词源即便 有,玲珑肺腑天生就.风月情忒惯熟,姓名 香,四大神州.驱梨园领袖,总编修帅首, 捻杂剧班头. 明朱权《太和正音谱》:关汉卿之词,如琼 筵醉客. 王国维《宋元戏曲考》:关汉卿一空倚傍, 自铸伟词,而其言曲尽人情,字字本色,故 当为元人第一.
三,关汉卿杂剧的艺术成就
第一, 第一,他的作品体现了现实主义和浪 漫主义的结合. 漫主义的结合. 第二, 第二,善于塑造各种性格鲜明的人物 形象. 形象. 第三, 第三,善于组织设置紧张尖锐而又富 于变化,引人入胜的戏剧冲突. 于变化,引人入胜的戏剧冲突. 第四,戏剧语言本色当行. 第四,戏剧语言本色当行.
《窦娥冤》第二折中写张驴儿与蔡婆吃羊 肚汤互相推让,窦娥唱: [贺新郎]一个道你请吃,一个道婆先吃, 这言语听也难听,我可是气也不气!想他 家与咱家有甚的亲和戚?怎不记旧日夫妻 情意,也曾有万纵千随?婆婆也,你莫不 为黄金浮世宝,白发故人稀,因此上把旧 恩情全不比新知契?则待要百年同墓穴, 那里肯千里送寒衣.
(三)历史剧
以《单刀会》为代表,虽然表现的是历史生活,刻画 的是历史人物,但却跳动着时代的脉搏. 《单刀会》写关羽粉碎鲁肃为夺回荆州而设下鸿门宴 的阴谋,安然返回荆州的故事. 此剧表现的是传统的英雄主义主题,借对古代英雄的 歌颂,激发,鼓励被压迫者的斗志. 吸取了民间说话的内容,强烈地肯定蜀汉作为汉朝的 继承者的正统地位,并藉肯定汉朝的正统来肯定汉族的 正统.作品通过索荆州和保荆州的斗争,表达了领土主 权不可拱手相送的政治思想.
《单刀会》中的关羽形象,具有超凡的勇武,冲天的 豪情和凛然的正气,不愧为一位盖世英雄.第四折开 场,关羽在长江泛舟,引吭高歌: 【双调】【新水令】大江东去浪千叠,引着这数十人 驾着这小舟一叶.又不比九重龙凤阙,可正是千丈虎 狼穴.大丈夫心别,我觑这单刀会似赛村社. (云)好一派江景也呵!(唱) 【驻马听】水涌山叠,年少周郎何处也?不觉的灰飞 烟灭,可怜黄盖转伤嗟.破曹的樯橹一时绝,鏖兵的 江水犹然热,好教我情惨切!(带云)这也不是江水, (唱)二十年流不尽的英雄血!
3《窦娥冤》的艺术特色: 窦娥冤》的艺术特色: (1)深刻的现实主义与积极的浪漫主义相结 合的创作方法. 合的创作方法. 窦娥冤》的结构特点: (2)《ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ娥冤》的结构特点: 戏剧矛盾高度集中,剪裁精当. 戏剧矛盾高度集中,剪裁精当. 戏剧情节紧凑而多变. 戏剧情节紧凑而多变. 人物角色安排独具匠心. (3)人物角色安排独具匠心. 语言本色自然,口语化, (4)语言本色自然,口语化,个性化都很突 出.
3. 《拜月亭》写王瑞兰和蒋世隆邂逅相遇于兵 荒马乱之中,在颠沛流离的旅途中患难与共, 结为夫妻.这种在日常生活接触过程中产生的 爱情,突破了才子佳人一见钟情的模式. 以《拜月亭》为代表的爱情剧歌颂了青年男女 对自由恋爱和幸福婚姻的追求,通过人们在爱 情受到压抑时痛苦感受的描写,揭露了封建礼 法制度的虚伪与残忍.
关汉卿是世界戏剧史上写作剧本最多的剧作家,他 一生创作杂剧六十七种,现存十八种,其中三,四 种的著作权尚有争议. 《感天动地窦娥冤》 ,《望江亭中秋切鲙》,《赵 盼儿风月救风尘》,《包待制智斩鲁斋郎》,《包 待制三勘蝴蝶梦》,《杜蕊娘智赏金线池》,《钱 大尹智宠谢天香》,《温太真玉镜台》,《尉迟恭 单鞭夺槊》 ,《关大王独赴单刀会》,《刘夫人庆 赏五侯宴》,《邓夫人苦痛哭存孝》,《山神庙裴 度还带》,《状元堂陈母教子》 ,《闺怨佳人拜月 亭》,《诈妮子调风月》,《钱大尹鬼报绯衣梦》, 《关张双赴西蜀梦》.
在剧中第四折,关羽义正辞严地宣称:"想着 俺汉高皇图王霸业,汉光武秉正除邪,汉王允 将董卓诛,汉皇叔把温侯灭,俺哥哥合情受汉 家基业.则你这东吴国的孙权,和俺刘家却是 甚枝叶?请你个不克己先生自说!"(【沉醉 东风】 )还带着自豪的口气嘲笑鲁肃:"百忙 里称不了老兄心,急切里倒不了俺汉家节." 这种对"汉朝","刘家"的肯定和强调,既 表达了古代传统的正统观念,又包含着特定的 民族感情和爱国思想,在当时的历史条件下有 特殊的意义.
二,关汉卿的杂剧 关汉卿的杂剧作品,根据其题材内容大致可分 为"公案剧","爱情剧"和"历史剧"三类. (一)公案剧 窦娥冤》 《窦娥冤》 1,剧情梗慨 窦娥冤》 2,《窦娥冤》思想内容 (1)广泛而深刻地揭露了元代社会种种黑暗腐 败的现象 高利贷的残酷剥削 社会秩序混乱 衙门暗无天日 下层文人穷困潦倒
科介或科范
《南词叙录》云:"相见,作揖,进拜,舞蹈,坐 跪之类,身之所行,皆谓之科." 元杂剧剧本中的"科"大抵表示四方面的意思:①人 物的一般性动作.如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元 帝,注明"趋接科",;被封为明妃后,"做谢恩科". ②用来提示人物表情.如《汉宫秋》第一折写毛延寿定 计,标明"做忖科"第三折写汉元帝送别王嫱,"与旦 打悲科". ③表示武打动作.如"调阵子一遭科", "四将作混战科".④指剧本穿插的歌舞动作.如"正 旦做舞科,众乐撺掇科".此外,科有时还用来提示制 造舞台效果.如"内做起风科","雁叫科"等.
第一节 中国戏曲的形成和元杂剧兴盛的原因 一,形成 戏剧是一种通过舞台表演来塑造形象的综 合艺术.中国的戏曲是以故事表演为主线, 合艺术.中国的戏曲是以故事表演为主线,不 断综合歌舞, 断综合歌舞,杂技以及讲唱文学等特点而逐渐 形成的.成熟的戏剧形式包括唱, 形成的.成熟的戏剧形式包括唱,念,作,打, 舞等各个方面,具有表演的程式性, 舞等各个方面,具有表演的程式性,时空的流 动性和舞美的装饰性等基本美学特征. 动性和舞美的装饰性等基本美学特征.
(2)深刻地揭示了产生窦娥悲剧的社会和阶级的 根源. 根源. 高利贷剥削是窦娥悲剧产生的间接原因 流氓无赖的欺凌迫害是导致窦娥悲剧的直接原因 官吏每无心正法,使百姓有口难言" "官吏每无心正法,使百姓有口难言",则是造 成冤狱的决定性因素. 成冤狱的决定性因素. 塑造了典型艺术形象窦娥. (3)塑造了典型艺术形象窦娥. 善良温顺 刚强反抗