李白——夸张艺术
李白诗中的夸张手法
读一读、背一背下面的诗句，感受李白诗中的夸张手法。
▲白发三千丈，缘愁似个长。
----《秋浦歌》▲危楼高百尺，手可摘星辰。
---- 《夜宿山寺》▲燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。
----《北风行》▲朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
----《早发白帝城》▲白发三千丈，缘愁似个长。
----《秋浦歌》1、【译文】白发长达三千丈，是因为愁才长得这样长。
2、“白发三千丈，缘愁似个长”出自唐代诗人李白的《秋浦歌》。
这两诗运用了夸张的修辞手法。
将“白发”扩大夸张,使事物的特点更明显、更突出。
3、原文：秋浦歌唐.李白白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜。
4、【全文译文】白发长达三千丈，是因为愁才长得这样长。
不知在明镜之中，是何处的秋霜落在了我的头上？▲危楼高百尺，手可摘星辰。
---- 《夜宿山寺》1、【译文】山上寺院的高楼真高啊，好像有一百百尺的样子，人在楼上好像一伸手就可以摘下天上的星星。
2、危楼高百尺，手可摘星辰。
运用了夸张的修辞手法。
首句“百尺”为虚指而非实指。
次句以“可摘星辰”极其夸张的手法凸显了山寺之高耸入云,展现了一幅空灵壮美的“星夜山寺图”。
3、《夜宿山寺》.[唐].李白.危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
4、【全文译文】高楼有百尺之高，站在上面，手可以摘到天上的星星。
不敢高声说话，怕惊动了天上的仙人。
5、【鉴赏】夜宿峰顶寺，山高得可以举手摸到天上的星辰; 不敢大声说话，只怕会惊动了天上的人。
这四句诗描写人在高处，不胜欢欣喜悦，自然流露出了诗人李白率真豪放的性情。
峰顶寺：在今湖北省黄梅县。
▲燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。
----《北风行》1、【译文】意思是燕山的雪花其大如席，一片一片地飘落在轩辕台上。
2、修辞手法：燕山：山名，在河北平原的北侧。
轩辕台，纪念黄帝的建筑物，故址在今河北怀来县乔山上。
这两句用夸张的语气描写北方大雪纷飞、气候严寒的景象。
3、北风行作者：李白 (唐)烛龙栖寒门，光曜犹旦开。
李白运用夸张的诗句
李白运用夸张的诗句一轮明月，照四方明；更无限的星辰，能把黑夜变得明亮。
李白以其独特的夸张诗句，成为古典文学中大家所熟知的诗人。
“李白特有的夸张风格”使他的诗歌与众不同。
他以一种特殊的夸张手法，对现实进行放大描绘，传达出信息，使其不乏新鲜感和美感，被读者所称赞。
李白用夸张的诗句能将读者投入一种极其深刻、激动和宏大的气氛，用以抒发他的心情。
他把人所能想象的一切精彩的景象，同时又把自然的精彩景象放大，让读者体验出一种奇妙的气氛。
例如，“明月几时有，把酒问青天”，这句诗中的把酒问青天，已经超出了人们的想象，暗示着一种深刻的追求，抬升了人的心灵；“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳”，“泪满衣裳”，这也是把实际的水放大为洪水般，让人不禁震撼；一句“天长路远”，传达出无比远近深远的意境。
李白运用夸张的诗句，不仅能表现出激烈情绪，也会使诗歌带上一种更深厚的存在感，散发出一种迷人而淡雅的气息。
例如，“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，这句诗句通过“花径”、“蓬门”等意境，让人体会到一种现实中的美好气氛；“晴空一色无纤尘，皎皎白雪半青川”，“白雪半青川”，这也是把空中的白云放大成雪，给我们一个人与自然结合的美景；而“大漠孤烟直，长河落日圆”，这则是把天宇之间的孤寂放大成沙漠，让人体会到茫茫大漠之下的一种绝望。
李白运用的夸张诗句，就像他的生活一样孤独和充实，他的诗句可以象征他的生活，也可以表达他的情感。
他用夸张的诗句表达自己的孤独，表达他的心与万物的关联。
李白用他的情感的真切抒发，蕴含了深沉的思想，也一直被推崇为古典文学的代表作家。
夸张是古代诗歌中常用的一种手法，没有其他诗歌家像李白这样能使其夸张之笔如此形象生动，像流淌的江河般不断涌动。
李白的夸张可以改变一种情感，把抽象的内容转化为现实中的形象，把实际的现实又放大转化为一种激情的情感，这就使他的诗句至今仍然受到许多读者的喜爱。
李白使用技巧和套路
李白使用技巧和套路李白，唐代伟大的诗人之一，被誉为“诗仙”。
他的诗歌独具风采，浑厚深远，给人以极大的艺术享受。
李白在创作诗歌时，借助了许多技巧和套路，使他的作品更加生动、富有情感，具有很强的感染力。
首先，李白擅长使用夸张和艺术夸张手法。
他善于用夸张的手法来渲染气势磅礴、壮美恢宏的场景，使诗歌更加生动形象。
比如，在《将进酒》中，他以夸张的笔调描述了自己豪情壮志的喝酒场景：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
”这两句诗通过夸张的手法，使诗意更加凸显，形象更加鲜明。
其次，李白善于运用对仗和对偶的修辞手法。
他通过对仗和对偶的手法，使诗文更加流畅、韵律感更加强烈，给人以美的享受。
比如，《静夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”就是运用了对仗和对偶的手法，使整首诗产生一种优美的律动感。
此外，李白还经常使用意象丰富的修辞手法。
他通过描写具体的事物和形象，来表达自己的思想感情。
比如，在《望庐山瀑布》中，他用生动的笔触描绘了庐山瀑布的景象，使人仿佛置身其中：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
”这样的描写使诗歌更加具体形象化，更能引起读者的共鸣。
最后，李白善于使用比喻和象征的手法。
他善于通过将具体事物与抽象概念相联系，来表达自己的情感和思想。
比如，在《行路难》中，他用“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”这样的比喻，表达了他行走世间的艰难困苦，以及他追求自由的精神。
这种比喻的手法使诗歌更加意味深长，更有哲理性。
综上所述，李白在创作诗歌时运用了多种技巧和套路，使他的作品充满了生命力和感染力。
他善于使用夸张、对仗和对偶、意象丰富以及比喻和象征的修辞手法，使作品具有极高的艺术价值。
李白的诗歌如同一幅幅美丽的画卷，令人陶醉其中，留下了不可磨灭的印记。
他的创作技巧和套路无疑为后人树立了榜样，值得我们学习和借鉴。
第三章 李白诗歌修辞手法之三 —— 夸张
第三章李白诗歌修辞手法之三 —— 夸张随着修辞的发展许多人用了夸张修辞来表达效果的作用如，电视广告，文学作品等。
他们用夸张修辞要吸引观众，读者等其他人。
恰当的用夸张修辞会起到很好的表达效果。
为了让读者感受到一种新美感联想的刺激或加强某种感情，诗人用了夸张来表达感情。
夸张在中国古代文学作品中很常见。
第一节李白诗歌夸张的种类夸张是一种故意言过其实，对特定的客观存在进行扩大或缩小，从而突出事物的某种特征，抒发表达者某种强烈情感修辞方式。
20夸张又称为夸饰、饰辞、铺张等。
它对事物的某方面的特征加以合情合理的渲染，使人感到强不真实，却胜似真实，简单的说夸张是一种“言过其实”。
21 虽然夸张是要言过其实，但并不是夸得越厉害20黄伯荣，廖序东•现代汉语(下册)[M]•北京：高等教育出版社，2008：194.21刘静敏•实用汉语修辞[M]•安微：安徽教育出版社，2003:126.越好。
夸张是通过超乎现象的“实”，来表现思想或感情上的“真”，所以夸张不能脱离事实。
李白的诗向来以奇特的想象、大胆的夸张而引人入胜、给人回味。
22 根据不同的标准，夸张可以划分为不同的类型。
首先，按照表现方法划分，夸张可以划分为一般夸张和借助夸张。
其次，按照性质，夸张可以划分成扩大夸张，缩小夸张和超前夸张。
23 了解夸张的种类，能帮助我们欣赏诗人诗歌的含义。
一、按照表现方法的夸张（一）一般夸张，即不借助其他修辞方式，直接进行夸张的方式也对所要强调的事物描述的比实际更高、更强烈、更小、更弱。
一般夸张又叫直接夸张或单纯夸张。
24 例如:当君怀归日，是妾断肠时。
（《春思》，第二行，6页）（二）借助夸张，即借助其他修辞方式如比喻，比拟，借代等其他修辞方式，对所要强调的事物间接地作扩大和缩小的描述而构成的夸张。
借助夸张又叫间接夸张或融合夸张。
25 例如：22高民•中国古代诗歌概论与名篇欣赏[M]•北京：清华大学出版社，2004:103.23刘静敏•实用汉语修辞[M]•安微：安微教育出版社,2003:127-128.24刘静敏•实用汉语修辞[M]• 安微：安微教育出版社,2003:127.1.长相思，摧心肝。
李白诗歌中运用的夸张手法
李白诗歌中运用的夸张手法李白，唐代伟大的浪漫主义诗人，以其豪放不羁的个性和卓越的艺术创造力，在诗歌创作中大量运用夸张手法，使其作品充满了生动、瑰丽的想象和浓郁的浪漫主义色彩。
以下是李白诗歌中夸张手法的具体表现：1.扩大夸张：在《秋浦歌》中，“白发三千丈，缘愁似个长。
”通过极度夸大白发之长度，形象地表达了内心深重的愁绪，使抽象的情感变得具象且震撼人心。
《北风行》中的“燕山雪花大如席”，将雪花比拟为巨大的席子，以此描绘出北方严寒中雪花壮阔而奇异的景象，烘托了诗境的辽远与悲壮。
2.缩小夸张：在《永王东巡歌》中的“楼船一举风波静，汉江翻为雁鹜池。
”这里将波涛汹涌的江面在行动果断的楼船一到后瞬间平静下来，仿佛变成了只有雁鹜栖息的小池塘，这种夸张手法突出了人物或事件的影响力。
又如《江夏寄汉阳辅录事》中，“谁道此水广，犹如一匹练。
”把宽广的水面比作窄细的一匹白练，以小喻大，强化了对江水形态特征的描绘。
3.数字夸张：李白常使用数字进行夸张描写，如《朝发白帝》里的“千里江陵一日还”，用“千里”路程在“一日”内完成，突出速度之快，以及诗人豪情壮志下的时间感扭曲。
4.情感与意象的夸张：李白擅长将个人情感放大至极致，例如在《上李邕》中的“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。
”他借大鹏鸟翱翔九天的形象来象征自己的凌云壮志和对自由精神的追求，既体现了空间上的广阔无垠，也展现了心理上的高度自信与进取心。
李白的夸张手法既有直观的物象描述，也有内在的情感抒发，其目的是更加鲜明地表达个人情感、揭示社会现实的本质，以及创造更富有诗意和想象力的艺术效果。
他的夸张艺术不仅赋予了诗歌强烈的视觉冲击力，同时也使得读者能够深入体验诗人的情感世界，感受那股磅礴的气势和激昂的精神风貌。
李白诗歌的艺术手法
李白：豪放奔放的诗人李白（701年-762年）是中国唐代著名的诗人，他的诗歌作品以其豪放奔放、意境深远而著称。
李白的诗歌艺术手法包括以下几个方面：1. 豪放奔放的风格：李白的诗歌以豪放奔放为主要特点，他擅长运用大量的修辞手法，如夸张、比喻、排比等，以表现其奔放豪情。
他的诗歌意象广阔，气势磅礴，常常运用丰富的词藻和夸张的形容词，使作品充满了激情和张力。
2. 自然描写与山水意境：李白热爱大自然，他的诗作中常常描绘山水景色，表现自然之美。
他善于用生动的语言描绘自然界的景色，将自然景色与自己的情感融为一体，给人以强烈的感受。
他的山水描写多姿多彩，独具一格，使读者仿佛身临其境。
3. 唐诗的音乐性与节奏感：李白的诗歌具有鲜明的音乐性和节奏感。
他注重音韵的运用，善于运用平仄、押韵等修辞手法，使诗句流畅优美，读起来有一种韵律感。
他的诗歌节奏感强烈，行文流畅自然，给人以愉悦的感觉。
4. 借景抒怀与抒情表达：李白的诗歌往往通过描绘景物或者抒发个人情感来表达自己的思想和情感。
他善于通过借景抒怀的手法，将自己的内心感受与外在世界相结合，达到情景交融的效果。
他的诗作情感真挚，表达直接，给人以共鸣。
5. 对历史与人生的思考：李白的诗作中常常融入对历史和人生的思考，他关注社会时事和人生哲理。
他以自己的独特视角观察社会，对时代变迁和人生命运进行深入思考，通过诗歌表达自己的见解和感悟。
总的来说，李白的诗歌艺术手法以豪放奔放、自然描写、音乐性与节奏感、借景抒怀与抒情表达、对历史与人生的思考等为特点。
他的诗作丰富多样，情感真挚，表现力强，对后世诗人产生了深远的影响。
李白用了夸张的修辞手法的诗
骚气满溢：李白的夸张修辞艺术导语：李白被誉为中国古代文学史上最杰出的诗人之一，他的诗作以浑厚豪放、奔放无拘的风格著称。
其中最引人注目的特点之一就是他运用了丰富的夸张修辞手法。
本文将深入探讨李白在诗歌创作中运用夸张手法所展现出的独特魅力，为我们揭示了他的思考和表达方式。
一、“满纸荒唐言，一把辛酸泪”：夸张的情感表达李白的诗作中常常运用夸张来强调他内心深处强烈的情感。
他可以将已经很浓烈的感受通过夸张手法炒作到极致，以表达出他对生活、对社会、对命运的强烈感受。
他用“满纸荒唐言”来形容内心的激动，用“一把辛酸泪”来表达内心的痛苦，使作品充满了无尽的情感张力。
二、“举杯邀明月，对影成三人”：夸张的意境描绘李白在描绘意境时也善于运用夸张手法。
他通过夸大场景、放大形象等手法，使读者感受到一种超越现实的存在感。
例如，“举杯邀明月，对影成三人”这句诗中，李白以三个身影出现的形象，创造了一种虚幻的境界，使读者感觉到自己也置身于其中，产生强烈的身临其境之感。
三、“白日依山尽，黄河入海流”：夸张的景物描写李白善于利用夸张来形容自然景物，使其具有强烈的视觉冲击力。
通过适度夸张，他把自然景物的壮美、广大表现得淋漓尽致。
例如，“白日依山尽，黄河入海流”这句诗中，他用“白日依山尽”来形容夕阳的辉煌倒影，用“黄河入海流”来描绘河流奔腾的场面，给读者带来无穷的遐想。
四、“九天阊阖开宫殿，万象更新为神仙”：夸张的想象力展示李白以其丰富的想象力和深厚的文化底蕴，创造出了许多奇幻的场景和形象。
他常常在诗中运用夸张手法来勾勒出仙境、神话等超越现实的存在。
例如，“九天阊阖开宫殿，万象更新为神仙”这句诗中，他将人们想象到了一个无比美妙的仙境，给人无尽的遐想和想象空间。
结语：李白运用夸张的修辞手法创作的诗歌，以其独特的魅力吸引了无数读者。
夸张不仅丰富了诗歌的表达方式，更为读者提供了一种超越现实、畅游于诗意世界的奇妙体验。
通过他的诗作，我们可以看到李白丰富的情感世界、奇特的想象力以及对生活的真切反思。
李白的“夸张”
李白的“夸张”唐代有一位杰出的诗人，名叫李白。
他是我国伟大的浪漫主义诗人，素有“诗仙”之称。
他的诗歌天地古今无所不涉，人间仙界无奇不有，豪迈奔放、意境奇妙。
李白善用夸张，在他现存的近千首诗歌中，出现的夸张手法有千余处。
下面潘老师就罗列出几首李白的诗作，带领同学们了解诗歌中的“夸张”手法。
一、夸张的手法，描绘出意境夜宿山寺危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
译文：山上寺院的高楼真高啊，好像有一百尺的样子，人站在高楼上好像一伸手就可以摘下天上的星星。
站在这里，我不敢大声说话，唯恐惊动天上的神仙。
李白夜宿深山里的一个寺庙，发现寺院后面有一座很高的藏经楼，于是便登了上去。
凭栏远眺，星光闪烁，李白诗性大发，写下了这一首写景诗。
“危楼高百尺，手可摘星辰。
”这就是一种夸张的写法，烘托出山寺耸入云霄的雄伟。
诗句将我们的视线引向夜空，不由让人觉得非常辽阔。
有这样美丽的星空，我们也想登楼一望吧？二、夸张的手法，描绘出气势望庐山瀑布日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流真下三千尺，疑是银河落九天。
译文：太阳照耀香炉峰生出袅袅紫烟，远远望去瀑布像长河悬挂山前。
仿佛三千尺水流飞奔直冲而下，莫非是银河从九天垂落山崖间。
第三句“飞流直下三千尺”中的“飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以表现出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前；“三千尺”是极度的夸张，描绘出了瀑布极高。
正因如此，“疑是银河落九天”这一比喻，虽然奇特，却没有不真实的感觉，更让人体会到庐山瀑布的雄伟壮观。
三、夸张的手法，描绘出友情赠汪伦李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
译文：李白坐上小船刚要离开，忽然听见岸上传来踏歌之声。
桃花潭水即使深有千尺，也比不上汪伦相送之情。
相传，唐天宝年间，泾县豪士汪伦听说大诗人李白南下旅居，欣喜万分，写信给李白：“先生喜爱畅游名山大川吗？此地有十里桃花。
李白诗歌的艺术手法是
李白诗歌的艺术手法是李白诗歌的艺术特点：豪迈奔放，清新飘逸，想象丰富，意境奇妙，语言奇妙，浪漫主义，立意清晰。
李白诗歌的写作手法：广泛采用夸张、比喻、拟人、象征等手法，又借助幻想或神仙传说构成浪漫主义雄奇的艺术境界。
扩展资料：李白的诗雄奇飘逸，艺术成就极高。
他讴歌祖国山河与美丽的自然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容与艺术的完美统一。
他被贺知章称为“谪仙人”，其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。
李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。
李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。
他与杜甫并称为“大李杜”，（李商隐与杜牧并称为“小李杜”）。
李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。
李白诗歌的另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点，在生活真实的基础上，加以大胆的想象夸张。
他的夸张不仅想象奇特，而且总是与具体事物相结合，夸张得那么自然，不露痕迹；那么大胆，又真实可信，起到突出形象、强化感情的作用。
有时他还把大胆的夸张与鲜明的对比结合起来，通过加大艺术反差，加强艺术效果。
李白诗歌的语言，有的清新如同口语，有的豪放，不拘声律，近于散文，但都统一在“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然美之中。
这和他自觉地追求自然美有关。
他继承陈子昂的文学主张，以恢复诗骚传统为已任，曾说“梁陈以来，艳薄斯极，沈休文又尚以声律，将复古道，非我而谁欤？”（孟棨《本事诗·高逸》）他崇尚“清真”，讽刺“雕虫丧天真”的丑女效颦，邯郸学步。
他的诗歌语言的自然美又是他认真学习民歌明白通俗的特点的结果，明白如话，通俗生动。
李白诗歌夸张夸张在李白诗歌中运用
李白诗歌夸张夸张在李白诗歌中运用关于夸张在李白诗歌中的运用内容摘要：夸张，是李白浪漫主义诗歌中的一个显著特点。
利用夸张，构造出意象鲜明、深入浅出的诗句，在雄伟的形象、磅礴的气势中，凝聚着诗人对社会、对人生的感悟，体现着诗人伟大的人格魅力。
他的诗歌以鲜明的形象打动读者，以非凡的艺术创造力和无可比拟的手笔极大地开拓了中国诗歌的艺术境界。
关键词：李白诗歌夸张艺术手法李白，这个生在中国盛唐这块沃土上的伟大诗人，就像一颗巨星从大唐的大地上冉冉升起，俯视天下。
这位被誉为“谪仙人”、“诗无敌”的敏感的天才诗人，在不断学习传统优秀文化精华的同时，选择了独特的表现方法，给中国文化艺术开辟了新的天地，把中国浪漫主义诗歌的发展推向了高峰。
夸张是其诗歌的主要艺术手法，在中国诗歌的发展史上有着重要的地位和深远的影响。
一、夸张是李白诗歌浪漫主义的重要特征，也是他人格魅力的体现。
李白写诗常常运用夸张的艺术手法，使描绘的对象理想化、神奇化，以引起读者想象与思慕的情趣。
如：“我有万古宅，嵩山玉女峰。
长留一片月，挂在东溪松。
”（《送杨山人归嵩山》）在平凡事物“宅”和“月”的前面，诗人别出心裁，分别加上“万古”和“长留”，使人和物都发生了“超凡入圣”的变化，涂上了一层神秘瑰丽的色彩，从而引人遐想，逗人情思。
为了极言蜀道之难，用“蜀道之难，难于上青天”（《蜀道难》）“山从人面起，云傍马头生”（《送友人入蜀》）这样的夸张之句突出了蜀道的险峻、高危、想象诡异，境界优美，写得气韵飞动。
夸张是其诗歌浪漫主义的一个特征，是以生活为基础的一种夸张。
在《北风行》中，诗人成功地运用了夸张的手法。
鲁迅在《漫谈“漫画”》文中说：“‘燕山雪花大如席’是夸张，但燕山究竟有雪花，就含有一点诚实在里面，使我们立刻知道燕山原来有这么冷。
如果说‘广州雪花大如席’，那就变成笑话了。
”只有在真实基础上的夸张才有生命力。
叶燮的《原诗》又说，夸张是“决不能有其事，实为情之至语。
四：燕山雪花大如席——夸张
四：燕山雪花大如席——夸张诗人李白是运用夸张修辞魔法的高手，如：燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。
雪花之大，居然如席子一样，真是夸张至极。
还有白发三千丈，缘愁似个长。
因愁而生的白发，竟有三千丈之长，可谓将愁渲染到了极致啊！正因为夸张魔法的恰当使用，李白的诗才会给我们如此强烈的冲击力！他才会被称为诗仙呢！在我们的生活中，夸张可就太常见了，只是我们不善于把它应用到写作中来。
说活很夸张的同学，还可能被指责为是吹牛呢！仔细想想看，是不是这样呢？夸张就像是熊熊烈火，骤然间燃烧我们的思想，点燃激情，让青春散发出耀眼的光芒！它照亮了我们的天空，让想象的翅膀自由驰骋，将我们的感受渲染得淋漓尽致，痛快至极！常用的夸张修辞有两种：扩大夸张和缩小夸张。
扩大夸张是对事物形状、性质、特征、作用、程度等加以夸大的技法。
例如我们收录的精彩文章《午后甜点》，小作者在描写同学搞笑的舞蹈时说腿抽筋似的原地踏步，屁股扭得特别厉害，仿佛可以从东半球扭到西半球，就是一种夸张的说法。
还有范文《葛老师小传》中，作者在描述葛老师声音很大的时候，这样说葛老师发出的声音足可以让房屋倒塌。
夸张技法的使用让葛老师的形象突出、鲜明，让人过目难忘。
《雨》中作者描写暴雨时，将雨夸张为一颗颗炸弹，将湖面炸开后便消失得无影无踪，形象而生动。
缩小夸张指对事物形状、性质、特征、作用、程度等加以缩小的技法。
例如文章《假如我是蚂蚁》，作者利用缩小夸张的技法，将自己想象为一只蚂蚁，从蚂蚁的视角观察世界，世界万物当然变得其大无比。
实战分析中所选的两篇范文，夸张句的使用比较典型。
李白的诗歌艺术特点及其对中国文学的影响
李白的诗歌艺术特点及其对中国文学的影响李白是中国古代文学史上的巨匠，他的诗歌作品独特而充满张力，深刻地影响了中国文学的发展。
本文将深入探讨李白的诗歌艺术特点，并分析他对中国文学的重要影响。
一、李白的诗歌艺术特点1. 夸张的意象李白的诗歌作品以丰富而夸张的意象著称。
他善于以生动的形象描绘山水、自然和人物，使人感受到浩渺宏伟的气势。
例如在《望庐山瀑布》中，他描述了庐山瀑布的景色：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
”通过夸张的描写，使读者感受到了瀑布的壮观和宏伟。
2. 自然与人文的结合李白的诗歌作品中常常将自然景色与人情风貌相结合，形成独特的意境。
他以感人的笔调描写自然景色，并通过人物的形象和情感来给予诗歌更丰富的内涵。
例如在《静夜思》中，他以月夜的安宁和寂静作为背景，表达了思乡之情：“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”这种将自然与人文相结合的手法，使诗歌更加具有情感共鸣。
3. 抒发个人情感李白的诗歌作品中富含了丰富而深沉的个人情感。
他常常借助诗歌来表达自己的人生感悟、对逝去时光的回忆以及对理想世界的向往。
例如在《将进酒》中，他通过豪情洋溢的笔调，表达了自己对世俗功名的嗤之以鼻，对自由豪放生活的向往：“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。
假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。
”这种寄托情感的方式，给予读者以共鸣和启示。
二、李白对中国文学的影响1. 开启了豪放派诗歌传统李白被誉为豪放派诗歌的代表，他的作品开启了豪放派诗歌传统的兴起。
豪放派诗人以豪情壮志和个人英雄主义为题材，尤其追求个性表达和世俗意蕴，对后世诗人产生了重要影响。
他们的作品不再拘泥于传统的格律和艺术规范，使诗歌在形式和内容上呈现出更加丰富多样的面貌。
2. 影响了后世诗人的创作风格李白的诗歌作品为后世诗人提供了丰富的创作资源和启示。
他的奔放风格和丰富的意象，激发了许多后来者对诗歌表达的探索与尝试。
例如唐代诗人杜牧在创作《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》时，受到了李白描绘夜晚景色的影响，并加入了自己对社会现实的思考。
夸张的李白诗句
夸张的李白诗句李白，唐代伟大的诗人之一，其作品以豪放、奔放、豪情万丈著称。
他的诗歌充满了夸张的艺术手法，通过夸张的李白诗句，他展现了他独特的艺术表达方式和丰富的想象力。
一、豪饮李白的诗作中常常描绘自己豪饮的壮举，通过夸张的描写，表达了他豪情壮志的个性。
例如《将进酒》中的一句“开颜千里倾城尽，不及汗漫西楚霜。
”在这句诗中，李白形容自己的豪饮如此之大，以至于饮酒的神采使整个千里之地都变得灿烂夺目，而这种壮举甚至超越了西楚霜的纯净与寒冷，展现出他的饮酒之勇和无畏。
二、冲天李白的诗歌中充满了对自然景观的夸张描绘。
他常常把山峰描绘成冲天的巨石、云彩如山，如《望天门山》中的“天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
”他将天门山描绘成刺破青天的门户，江水奔流而过，两岸青山仿佛争相崛起，而一艘孤帆从日边驶来。
这种夸张的描绘方式使人们能够更好地感受到他的诗歌中蕴含的磅礴气势和无尽的惊奇。
三、卧龙李白是一个具有浪漫主义情怀的诗人，他将自己称作卧龙，用夸张的词句形容自己的才华和志向。
例如《行路难·其二》中的一句“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
”李白用夸张的词句描述自己的才华和生活富足，将自己的才华比作金酒，生活的奢华好像是珍贵的美食。
这种夸张的描绘方式，使诗歌更具备鲜活感和感染力。
四、边疆李白的诗歌中经常描绘了边疆地区的壮丽景色。
他的边疆诗歌中充满了想象力和夸张，让人感受到他对大自然的热爱和赞美之情。
例如《塞上曲·其一》中的一句“落日边频歌舞，边城夜倍钟磬。
”他称边疆地区夜晚的欢乐如此之多，边城的钟声和钟磬声更是此起彼伏，形容了边疆地区一派繁忙和盛况。
五、仙境李白的诗歌中常常描绘了仙境的美景和神奇。
他运用夸张来形容仙境的美丽和神秘。
例如《静夜思》中的一句“床前明月光，疑是地上霜。
”李白以明月光芒如此之亮，好像地上的霜一般。
这种夸张的描绘方式，使诗歌更具有韵味和吸引力，给人留下深刻印象。
李白运用夸张的诗句
李白运用夸张的诗句
李白，清朝时期的伟大诗人，擅长运用夸张的诗句创作出富有美妙哲理的诗歌。
李白用夸张的语言，充满浪漫情怀，抒发出他关于生活和社会的无限思考，创作出一系列经典之作。
其中最具代表性的诗句是《春江花月夜》中所写的“燕子飞时，绿水人家绕”。
这句诗的前半句，描绘的是燕子张翅翱翔的栩栩如生的状态，而后半句用绿水、人家来描绘这一瞬间的优美。
夸张的手法让诗句不仅仅传达了一种美的感受，更为耐人寻味地描述出李白的情感，这也是李白所能做到的。
除了《春江花月夜》，李白的其他作品也经常运用类似的夸张手法。
比如《静夜思》，他用“床前明月光”来描述床前的月色，而接着又写出“疑是地上霜”，引发人们对此月色的质疑，又让我们更加叹为观止。
这就是李白运用夸张手法的出色之处，他在夸张的语言中以及形象表达出他对于生活和环境感受的真切之情，而这种想象力更是激发了读者对诗歌的更深一层的解读，从而使诗歌赋予更高的美学价值。
此外，李白还利用夸张的手法抒发他的思想感情，比如他的《长相思别》中“西施故里情深，古今那堪比”。
夸张的情怀和丰富的想象让他的抒情诗歌拥有更加深刻的着色，这也是其他诗人所模仿不了的，极具独特性的一种美学表达方式。
总之，李白运用夸张的语言，表达他对于生活和环境的感受，优美、浪漫、柔美，创造出一系列极具古典美学价值的诗歌。
因此，李
白运用夸张的诗句就几乎成了他的特征，尤其是他最为有名的诗作，更是奠定了他在古典诗歌和诗人界的永久地位。
李白写的夸张的诗
李白写的夸张的诗1.飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
——李白《望庐山瀑布》这首诗极其成功地运用了比喻、夸张和想象，写出了巍巍香炉峰，藏在云烟雾霭之中，遥望瀑布就如从云端飞流直下，临空而落，这不禁让人怀疑这是一条银河从天而降。
苏东坡十分赞赏这首诗，说“帝遣银河一脉垂，古来唯有谪仙词”。
2.危楼高百尺，手可摘星辰。
——李白《夜宿山寺》诗人夜宿深山里面的一个寺庙，这寺楼峻峭挺拔、高耸入云。
“手可摘星辰”以极其夸张的技法来烘托山寺之高耸云霄，字字将读者的审美视线引向星汉灿烂的夜空。
3.燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。
——《北风行》李白有着丰富的想象，以席来拟雪花，此句想像飞腾，精彩绝妙，生动形象地写出了雪花大，密的特点，还写出了边疆的寒冷。
鲁迅在《漫谈“漫画”》一文中说：“‘燕山雪花大如席’，是夸张，但燕山究竟有雪花，就含着一点诚实在里面，使我们立刻知道燕山原来有这么冷。
”4.两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
——李白《早发白帝城》公元759年，李白因永王李璘案被流放夜郎，行至白帝城的时候，忽然收到赦免的消息，惊喜交加，随即乘舟东下江陵。
古时长江三峡，常有高猿长啸。
诗人身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。
5.大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。
——李白《上李邕》大鹏是《庄子·逍遥游》中的神鸟，传说这只神鸟其大“不知其几千里也”，“其翼若垂天之云”，翅膀拍下水就是三千里，扶摇直上，可高达九万里。
大鹏在庄子的哲学体系中是自由的象征，李白深受其影响，故而李白的作品中永远有最浪漫的幻想，永远充满对权贵的傲视和对自由的追求。
在这首诗中，李白以大鹏自比，描写了传说中的神鸟大鹏起飞、下落时浩荡之景象，更是表现出了诗人李白此时豪情满怀、直冲青云之志向。
李白诗歌中夸张手法的艺术特色
李白诗歌中夸张手法的艺术特色李白他的作品以浓厚的感情为基调，反映出他是个热爱生活，更热爱祖国大好河山的爱国诗人。
以下是小编分享的李白诗歌中夸张手法的艺术特色，欢迎大家阅读!李白，字太白，蜀人，我国唐代著名诗人，后人称之为“诗仙”，是我国浪漫主义诗人的杰出代表。
他游历祖国的美好河山，吸收了大自然瑰丽动人的美好景色，使其豪迈奔放的性格在诗中得以淋漓尽致的流露，对权贵的谴责也表现出了游侠的仗义之情，而在友情的呵护上更是动情万分。
他的独特视角与独特的游历是分不开的，他的坎坷，他的磨难，他的厄运，他在这一切独特的遭遇中默默承受着。
所以，只有通过对开阔的和极具震撼力的山河中的自然景象的描绘才能刻录下他的经历，因而夸张手法便成了他最好的表达工具了。
一、探寻李白诗歌中夸张手法的重要意义在李白的一千多首诗歌中，竟然用了一千多处的长修辞的手法。
李白诗歌中夸张手法的运用，为我们留下了宝贵的财富，也为人们树立了一个运用夸张修辞手法的榜样，其成就是卓尔不群的。
他曾追慕过《诗经》的现实主义思想，当遇到屈原的《楚辞》后更是仰慕不已。
他发现自己的人生经历与屈原的经历是何其的相似，但李白的视野更为开阔，他把人生的经历融入作品中，作出很多极具个人特色的优秀作品。
他继承了屈原诗歌中的浪漫主义思想，并使之得到进一步发展。
他不断吸取生活中的一切浪漫意象，不断丰富圆润自己要表达的情怀，使作品呈现出更为丰富而又深邃的意境。
他的夸张手法为其浪漫主义奠定了基础，也因为夸张手法的娴熟运用，成就了一个伟大的浪漫主义诗人的历史地位。
二、探寻李白诗歌大量使用夸张手法的主要原因李白的人生经历是常人难以想象的，他的官场生活真正是大起大落，升官之时可谓爬到“顶”上，跌下之时，又进入“谷底”之渊了。
在升升降降的遭遇中，他的思想由美好的梦想变成悲哀的现实。
这样的经历，磨炼了他独特的审美视野。
他不再消沉，而是把思想释放到美好的河山景色之中。
他被“黄鹤楼”的美震慑了，被“荆门”的辽阔吸住了，被“黄河”的水滋润了。
李白诗歌的夸张艺术
李白诗歌的夸张艺术李白诗歌的夸张艺术导语：李白是伟大的浪漫主义诗人，他以天才的艺术创造，扩大了浪漫主义的表现领域。
他的诗歌运用大胆的夸张，丰富的想象，增强了诗歌感染力。
李白诗歌中夸张的常用方式有：扩大夸张和缩小夸张，奇特的夸张和丰富的想象结合，大胆的夸张与新奇的比喻连用。
李白诗歌中的夸张虽奇特惊人，却合乎情理，既是极度的夸张，又是高度的真实。
由于李白充分发挥了大胆的夸张，奇特的想象等艺术手法，他的诗歌成为浪漫主义的典范。
李白是继屈原之后我国又一位伟大的浪漫主义诗人。
他的贡献首先是把积极的浪漫主义艺术创作推向新的高峰，他以天才的艺术创造，在更广大的范围内运用多种手法，扩大了浪漫主义想象，增强诗歌的感染力，使我国浪漫主义诗歌传统得到发扬光大。
李白诗歌表现出惊人的想象力，真正能做到“笼天地于袖内，挫万物于笔端”(陆机《文赋》)，达到出神入化。
丰富的想象给艺术构思插上了翅膀。
他惊人的想象力和他善于运用比喻夸张手法分不开的。
李白诗歌夸张手法的常用方式有这样几种：一、扩大夸张和缩小夸张扩大夸张在李白诗歌中最为突出，如《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜。
”诗的首句“白发三千丈”，劈空而来，似大河奔流。
从手法上讲，和“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”一样，都是以“三”、“九”等表示众多的虚数进行夸张。
“白发”长至“三千丈”，比“飞流直下三千尺” 的瀑布还要多十倍，此句虽悖于事理，却含有至情，是诗人借白发之长来表自己愁思之深，它如雷霆，如潮涌，一下子便抓住读者，引起读者的强烈悬念。
这类夸张在李白诗歌里还有很多，如：“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。
”(《北风行》)，用“雪花大如席”的夸张突出燕地奇寒，风光奇特。
“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
”(《朝发白帝》)，这两句描写轻舟在那万重山急流中飞驰的轻快迅速——轻舟在江上驶，猿猴在岸上啼，只觉得江水两岸的猿声仍在耳中不停地啼着，而船却早已飞快地穿过万重山了。
他的诗真“夸张”
他的诗真“夸张”李白，唐代文学巨匠，他的诗歌风格独特，气势恢宏，因此常常被人们形容为“夸张”。
尤其是他的酒诗，更是充满了豪情壮志和豪放不羁的气息，让人们仿佛置身于那个古老的时代，感受到了李白的狂放不羁之情。
李白的诗歌充满了浪漫主义色彩，他以其卓越的才华和丰富的想像力，创作了许多脍炙人口的诗歌，其中不乏夸张之作。
他喜欢用夸张的手法来表达自己的情感和思考，以此来彰显他非凡的才华和个性。
在他的《将进酒》中，他以一种豪迈的语言和壮观的场面来描述他豪饮的情景：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
”他用这种夸张的手法，将黄河水倒流、自己白天黑夜变色等壮丽景象描绘得栩栩如生，给人一种视觉冲击力和震撼力，让读者能够感受到他内心的豪情与激荡。
同样的，在他的《行路难》中，他用大量夸张的描述来表达对生活的追求和对困难的克服：“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
”他以酒与美食的丰富来描绘人世间的繁华和富足，却又以对冷酷现实的无奈和迷茫来凸显诗人的内心痛苦和困惑。
这种夸张手法的运用，使得他的诗歌更加生动有力，给人以强烈的感官冲击。
在李白的诗中，还有许多描写自然景物的作品，同样也不乏夸张之处。
他以自然景物的宏伟与壮丽来凸显自己的情感与思考。
在《静夜思》中，他将明月和床前的光景夸大为“疑是地上霜”，使得人们能够感受到他在月下的清冷与苍凉，也能够感受到他内心的孤独和寂寞。
夸张是李白诗歌的一种表现手法，他通过夸张来丰富和强化自己的情感表达，使得诗歌更加生动有力，给人以强烈的印象。
李白的夸张也蕴含着他对现实的无奈和对理想的追求，他的诗歌中的夸张元素也是一种对现实的反思和思考。
李白的诗歌的确具有夸张的特点，他以丰富的想像力和独特的表达方式，用夸张手法来凸显他内心的豪情和思考。
他的诗歌不仅展现了他的个性和个人追求，也揭示了中国古代文学的辉煌与精华。
李白的诗歌，是中国文化宝库中一颗璀璨的明珠，也是中国古代文化的瑰宝之一。
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论李白诗歌的夸张艺术运用◎边勋摘要夸张是一种艺术手段，它具有审美的内涵。
李白诗意象众多，天地古今无域不涉，人间仙界无奇不有，而其中尤以雄奇壮丽阔大恢宏的物象为主。
李白诗善用夸张，在李白现存的近千首诗歌中，出现的夸张修辞达到1000 余处。
李白诗巧妙的应用夸张艺术，为人们留下了宝贵的财富。
本文就此进行了探讨。
关键词文学评论李白诗歌艺术夸张诗歌中的夸张创造的是诗人眼底心中的第二自然和第二世界。
它既包含被夸物本身特具的壮大特质，又因为参与了诗人特有的情感体悟而昭显出一种人性的美。
因此夸张作为一种艺术手段作用于诗歌，创造出来的第一个审美特质便是壮美。
此壮美兼具外在事物壮观雄伟的自然美和创作主体开阔雄浑的心境美。
李白的诗歌注重现实与虚拟的结合，巧妙的应用夸张艺术，为人们留下了宝贵的财富。
纵观李白的夸张修辞，其夸张艺术的运用主要有以下几个方面：一、李白诗歌中比喻夸张艺术的运用李白诗（《北风行》）中的“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”是人们十分塑造的绝句之一。
这一句比喻夸张兼而有之，但重在夸张。
众所周知，比喻的本质是将本体表述得更形象直观，喻体和本体之间凭借某一相似性而联类成喻，但彼此的程度是相等相符的，本体的程度并未被夸大或缩小。
而夸张的首要条件则是对被夸物的程度必须要有所偏离。
所以用“席”来形容燕山雪花，首先是夸张，以极言其大。
其次才是比喻，雪花和席共具的片状、冷感和飘落翻飞的姿态，是此一比喻成立的基础。
但比喻是为夸张服务的，故本句应属比喻式夸张。
为了渲染燕山之冷，就叙雪花之大，为了叙燕花之大，就称雪花如席，这是李白诗歌中此一夸张名句生成的心理逻辑。
“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
”（《望庐山瀑布》），从远处凝神遥望之际，那飞流直下的三千尺瀑布己不属人间之自然，而是从天而降的银河了。
缘由着瀑布与银河之形似，李白更以通天的气魄来直面夸饰他心中的瀑布，从而在“疑”字所传导的情真象幻中，变自然之瀑布为李白胸臆中之精神。
总之，比喻式的夸张手法，不仅使诗歌语言生动形象，使诗人在灵光一闪之间对事物达到一种新的洞识。
这种艺术手法，用于描述则形象逼真、栩栩如生，用于说理则化抽象为具体，变深奥为浅显:用于抒情则融情、景、物、我为一体，直抵情景交融、物我两忘的诗歌妙境。
二、李白诗歌中对比夸张艺术的运用通过对比层层铺垫，使夸张有形可藉的手法，即对比式夸张。
作为浪漫主义诗人李白对这种手法的把握自然炉火纯青，并且更加凝练。
“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
”一句正是这种手法的集中体现。
如“吟诗作赋北窗里，万言不值一杯水。
”（《答王十二寒夜独酌有怀》），李白的诗歌似乎与酒结下了不解之缘。
且不说《将进酒》中“五花马，千金裘，呼而将出换美酒”的豪情醉意，也不说《月下独酌》中“举杯邀明月，对影成三人”的清影自娱，李白明知“举杯消愁愁更愁”，却总是杯不离手。
寒夜独酌，吟诗作赋，自然可将情怀泼洒倾诉，然知音难觅，弦断有谁听，千般感慨，万种风情，欲说还休，莫如浊酒一杯，将愁思借酒入口，在胸中百转千回，细细品味。
其实这人世间的悲情愁绪，正像这杯水酒一样，经过岁月的发酵凝练，外表虽己淡泊如水，却内蕴苦辣酸甜。
以“一杯水”与“万言”相对，将诗人平静表面下波澜起伏的内心世界写得活灵活现，呼之欲出，所以此句意蕴无穷，实道出千古饮者之肺腑。
对比式夸张的基本形式是先言一个公认的具有最高程度的参照物，再说被夸物的程度又尤甚于其。
《蜀道难》是李白的压轴之作，其中“蜀道之难难于上青天”又是千古绝唱。
翻越蜀道之艰难，似乎天才如李白也无法用语言来形容，而只能以登天作参照了。
此一对比式夸张被李白置赞篇首，产生一种突兀震撼的审美效果。
但李白似乎犹觉不尽意，在篇中又具体铺陈蜀道之险绝。
“黄鹤之飞尚不得过，猿揉欲渡愁攀援。
”黄鹤乃飞禽中飞之至高者，猿揉乃走兽中跃之最便捷者，它们尚且为飞渡蜀道而哀愁不已，人过蜀道之难就可想而知了。
这种对比式夸张的艺术手法，可以变抽象为具体，使被夸物之性状、特征和程度等形象可感，夸张所必具的超乎寻常的审美质感也凸现出来了。
三、李白诗歌中数字夸张艺术的运用数字是人类在认识世界的过程中，对客观事物的性状所做的理性判断，其基本特点是绝对精确，故而它应属科学范畴中的一个概念。
而诗歌语言天生大包大揽，数字自然也被搜罗入诗，但诗人用数字，只在言“一年”、“四季”、“三人”等具体对象时，才用数字来确指，对那些无法精确反映的对象，则采用实数虚指的夸张修辞艺术，以达到独具的审美效果。
李白诗歌中此类数字夸张可谓俯仰皆是，举“三”者有:“天山三丈雪，岂是远行时?”（《独不见》）、“颜公三十万，尽付酒家钱。
”（《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》、“百年三万六千日，一日须倾三百杯。
”（《襄阳歌》）、“三十六万人，哀哀泪如雨。
”（《胡关饶风沙》）。
举“九”者有“: 逸气漩被凌九区，白璧如山谁敢话?”（《天马歌》）、“天子九九八十一万岁，长倾万岁（一作年）杯。
”、（《上云乐》）、“咳唾落九天，随风生珠玉。
”（《妾薄命》）、“一击九千初，相期凌紫氛。
”（（（赠郭季鹰》）。
李白诗中的数字夸张，不仅数量多，而且用得圆熟自如。
言多则有“三十六万人，哀哀泪如雨”（《胡关饶风沙》）、言贵则有“金蹲清酒斗十千，玉盘珍谨值万钱”（（行路难》其一）、言远则有“一击九千初，相期凌紫氛”（（赠郭季鹰》）、言深则有“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”（《赠汪伦》）。
此外，同样是数字夸张，李白还能够根据诗歌韵律的需要来选取数字。
“白发三千丈，缘愁似个长”（《秋浦歌）））是写愁的千古名句，其独到之处除了以三千丈白发喻愁的绝妙譬喻外，“三千丈”的夸张所产生的惊人审美效果，也不容忽视。
李白诗歌中的数字夸张还包括“等度夸张”。
众所周知，度是决定夸张成败的关键。
夸张须对被夸对象的量、度做一程度的偏离，正向的为扩大式夸张，负向的为缩小式夸张。
但“等度夸张”则是本物和被夸物的客观程度相均衡相对等。
《秋露白如玉》“三万六千日，夜夜当秉烛。
”萧注曰“: 三万六千日，人生百年之光景也。
”以百岁为期，是古人约定俗成的通例。
三万六千日等于百年百岁，但李白用前者而不用后者，除了从形式上夸饰外，还有从意义上与下句相呼应勾连的良苦用心。
“秉烛夜游”这一成语从《古诗十九首》“昼短夜苦长，何不秉烛游?”脱胎而来。
李白为了渲泄其及时行乐之快意，则是夜夜秉烛游，此之“夜夜”与前之“三万六千日”构成‘旧日夜夜”即为一生的每时每刻之意，从而形成一种极端的夸张。
这种等度夸张，并不是从质和量的方面来讲的，而是从观察角度的转变入手，通过表现形式的不同创造出夸张效果。
就好象透过凸凹镜来看平常的事物，事物本身并没有发生变化，但出现在我们眼中的却是千奇百怪的图像。
四、李白诗歌中动作夸张艺术的运用诗歌中，描物写景时，动词要准确、贴切地表现客观事物的情态。
但在表情达意用于夸张时，动词则要言过其实，需要营造突兀而隽永的审美意境。
动作性夸张，在诗歌表达中，李白以其盛唐气度、醉态诗情和奇幻诗思，携动词铸夸饰，使动作夸张成为独具李白特色的艺术手段。
“鼻息干虹霓，行人皆休惕。
”“干”既将得幸小人之焰赫气势、轻薄丑态刻画得入木三分，也委婉地传送出诗人的讽喻意味。
动作夸张还可夸出天真妙趣，如《登太白峰》“举手可近月，前行若无山。
”，《游泰山六首》“扣天摘瓤瓜，恍惚不忆归。
”，《蜀道难》“扣参历井而仰胁息，以手抚膺坐长叹。
”等众多诗句中，“扣”、“举”、“摘”等动词虽是极言山（蜀道）之高，却同时将李白刻画成脚踏大地可手抵苍天的天地间一巨人了。
动作夸张还可夸出慷慨悲壮的心灵。
如“长揖蒙垂国士恩，壮心剖出酬知己。
”（《走笔赠独孤附马》），“一朝君王垂拂拭，剖心输胆雪胸臆。
”（《驾去温泉宫后赠杨山人》），知己之情、知遇之恩使诗人为显其忠可以将心胆剖出、输送，慷慨侠义之情怀真可谓可歌可泣。
在李白的笔下，作为人体器官的心不仅可任其驱使，而且还能掀动心灵双翼自由翱翔。
“南风吹归心，飞坠酒楼前。
”（《寄东鲁二稚子》），“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），“狂风吹我心，西挂咸阳树。
”（《金乡送韦八之西京》），念子思归之亲情，关切朋友之友谊，心驰魏胭之恋情，都在心之超然快逸的飞动中旋出。
李白在山水中放情肆志，在山川中寻觅自我情感的阪依。
从这个角度讲，李白笔下的黄河，是以精神入之，而以夸张之态势出之，从而幻化出“天行健”的君子主体意识和刚强意志。
这一点迥异于他人的诗作。
常人写黄河，多中规中矩地描摹，如“折折黄河曲，日从中央转。
”（李贺《日出行》），“黄河九曲流，缭绕古边州。
”（卢纶《送郭判官赴振武》），“九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
”（刘禹锡《浪淘沙九月》其四，一作张籍作）等。
即使笔涉黄河之气势，亦总欠一种神韵，如“黄河倒上天，众水有却来。
”（孟郊《秋怀》），“黄河水如电，一半沈与倾。
”（皮日休《正乐府十篇·农父谣》），“黄河怒浪连天来，大响哄哄如殷雷。
”（温庭绮《拂舞词》一作《公无渡河》）等诗作，比喻夸张虽有，但缺少诗人主体精神的灌注因而仍是自然界之黄河，不是人类情感世界中的黄河。
动作性夸张所传达的审美趣味，并不是由动词单独完成的。
而是由动词与之宾语（或主语）互相搭配共同作用的结果。
但动词是构成此类夸张的条件，同时也是夸张的外在标志。
它不仅从外在视觉上刺激读者而且通过和其他意象（主语和宾语）在意义搭配上的言过其实，营造一种心理的审美张力。
参考文献：[1]郭晓凤．论李白诗歌的艺术特点．黑龙江教育学院学报．2006（5）．[2]傅振宏．论李白的咏侠诗．哈尔滨学院学报，2006（2）．[3]王键．调动多种感官开展想象——浅谈李白诗歌中夸张手法的教学．江西教育．2000（6）．论李白诗歌语言的夸张艺术彭江虹摘要: 论述了李白诗歌语言之夸张艺术的几大特色: 使用频率高、范围广、力度大、手法多, 且契合辩证法, 与老百姓语言十分接轨; 进而指出李白的夸张艺术是其浪漫主义风格形成的一个重要因素。
关键词: 李白; 夸张; 辩证法; 浪漫主义中图分类号: I207122 文献标识码: A 文章编号: 1007 - 1814 (2001) 03 - 0053 - 02On Characteristics of the Exaggerating Art in Li Bai’PoetryPENGJiang - hong( Hunan Women University , Changsha , Hunan 410004)Abstract :This article deals with some characteristics of the exaggerating art in Li Bai’s poetry : high frequencey , wide cover , great emphasis and various means. The usage of exaggerating art is in vine wide dialectics and the linguistic style of common people. Further more , this article points out the the exaggerating art in Li Bai’s poetry contributes greatly to his ro2mantic style.Key words :Li Bai ; exaggerating ; dialectics ; romanticism收稿日期: 2000 - 12 - 21作者简介: 彭江虹(1974 - ) , 女, 湖南益阳人, 湖南女子职业大学教师, 从事现代汉语教学与研究。