临江仙·诉
明代文学巨匠杨慎之的佳作《临江仙》,其时代背景与文学特点
明代文学巨匠杨慎之的佳作《临江仙》：时代背景与文学特点一、时代背景明代（1368年-1644年）是中国历史上一个重要的朝代，也是中国古代文学的繁荣时期之一。
在明初，由于战争与政治动荡，文化界曾一度衰落。
然而，随着王守仁、陈子龙、薛蕙等先贤的出现，明代文学逐渐焕发出勃勃生机。
杨慎之（1296年-1370年）是明初儒家经学家与诗人之一，在其辞章、骈俪与田园诗中展现了独特的艺术风格。
二、《临江仙》的背景和内容《临江仙》是杨慎之创作的一篇词章，《八声甘州·对月》中的“问余何事栖碧山”就取自其中。
这首词以描绘自然景色为主线，表达了作者对名山大川以及人生境遇深深喜爱之情。
词中既有奔走在宦海间的士人苦闷不已，也有对四季景色的赞美和对大自然的畏敬之情。
杨慎之以他独特的笔触描绘出了江山如画、风景如诗的美丽画卷，将人和自然相融合，展示了自然与生命的和谐共生。
三、文学特点杨慎之《临江仙》的创作展现出以下几个明显文学特点：1. 情感真挚：在《临江仙》中，杨慎之通过独具匠心的词句表达了他对自然与生活深切的感悟和情感体验。
他用简洁而质朴的语言，在表达对大自然景色的赞美时充满了真挚动人的情感。
2. 描述细致：作为田园诗人，杨慎之注重细致入微地描写自然景色与环境。
他以精湛而婉约的笔触描述了江山河流、花草鸟兽等元素，使读者仿佛身临其境般感受到了原著中所表达的意境。
3. 音乐性强：《临江仙》是一首结构完整、押韵工整的词章。
杨慎之巧妙地运用音韵和声调，使整个词章具有了优美的音乐感。
通过对节奏、抑扬顿挫的处理，他使得每一句诗词都具备了独特的韵律感。
4. 唯美意境：作为田园诗派的代表之一，杨慎之在《临江仙》中追求以自然景色为背景营造出唯美的意境。
他以将人与自然融合在一起的方式，传递出对大自然壮美与生命力无限恭敬和畏惧之情。
总结而言，《临江仙》是杨慎之在明代创作的重要佳作之一。
其时代背景与深刻表达出来的文学特点共同揭示了明代文学在描绘自然风光、表达情感、探索人生等方面所体现出来的独特魅力与价值。
晏几道词《临江仙》赏析
晏几道词《临江仙》赏析人生自是有情痴，梦郎晏几道的爱情故事。
临江仙——晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
我们还是先来看看晏几道其人其事，可能对于理解这首词有一定帮助！我词写我心，晏几道尤其如此。
晏几道，（约1030——约1106），字叔原，号小山，晏殊的幼子。
虽出生名家，却轻狂孤傲，不谙世俗，只做过许田镇监、开封府推官等职位低微的小吏。
黄庭坚在《小山词序》中说：“余尝论：叔原固人英也；其痴处亦自绝。
人爱叔原者，皆愠而问其旨：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。
论文自有体，不肯作一新进语，此又一痴也。
费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。
人皆负之而不恨，已信之终不疑其欺已，此又一痴也。
”以晏几道的家世，想做官是轻而易举的事情，但是从小生活在京师的政治环境和家庭环境中，一方面由于早年家境富裕，生活优裕，不需要他考虑这些俗事，另一方面由于耳濡目染，对于官场争斗倾轧的事情颇感失望和反感，长此以往就养成了孤傲轻狂、自负不羁的脾气秉性，就算晚年家境中落，也不改其志，恬淡自守。
这样的痴绝之人，狂放之人，孤傲之人，其词风我们就可想而知了。
其词与其父齐名，号称“二晏”，风格接近于《花间》词风，有《小山词》（原名《补亡》）。
陈廷焯在《白雨斋词话》中说：“北宋晏小山工于言情，出元献、文忠之右，然不免思涉于邪，有失风人之旨。
而措词婉妙，则一时独步。
”其词词风婉丽，感情自然深挚，笔蘸感伤之情，故能感动人心，摇荡情性。
由于晏小山长期出入歌楼楚馆，流连红颜之间，所以其词所写男女悲欢离合之情事，多是亲身经历的感受，他的词大都具有比较明确的思慕对象，常常出入于过去的美好温馨的回忆和现实忧郁苦闷的彷徨之中，对生死不渝的爱情充满真挚痴迷的美妙向往和不懈追求。
他在《小山词跋》中说：“始时，沈十二廉叔、陈十君宠家，有莲、鸿、苹、云，品清讴娱客。
杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》原文、注释、译文、评析及作者简介
杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》原文、注释、译文、评析及作者简介《临江仙》[明] 杨慎滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。
杨慎（1488-1559）淘尽：荡涤一空。
渔樵：渔父和樵夫。
渚：水中的的小块陆地。
浊：不清澈；不干净。
与“清”相对。
浊酒：用糯米、黄米等酿制的酒，较混浊。
“空”可以说是本词的词眼，几多惋惜，几多悲愤，尽归其中。
这首词，词牌叫“临江仙”为杨慎《廿一史弹词》第三段《说秦汉》开场词。
滚滚长江向东流，不再回头，多少英雄像翻飞的浪花般消逝，争什麼是与非、成功与失败，都是短暂不长久，只有青山依然存在，依然的日升日落。
江上白发渔翁，早已习於四时的变化，和朋友难得见了面，痛快的畅饮一杯酒，古往今来的纷纷扰扰，都成为下酒闲谈的材料。
这首词虽为《说秦汉》的“开场词”，但作者的视野并没有局限在秦汉两朝具体的史实上，而是高屋建瓴，从具体的历史事件和人物经历中概括出一些古代社会人们始终能产生共鸣的思想感情。
上片只写古来多少英雄是非成败，犹如大浪淘沙转眼成空。
头两句化用了杜甫《登高》诗“不尽长江滚滚来”，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》词“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”之意，抒发对历史变迁、英雄随着时光消逝的感慨。
第三句则是作者经过思考后，透过历史的表象得出的结论。
作者认为，英雄豪杰们长眠地下之后，生前的是非得失，荣辱成败又有什么意义呢？这一句贵在一个“空”字。
“空”可以说是本词的词眼，几多惋惜，几多悲愤，尽归其中。
它不仅是作者追溯历史后的结论，而且是他对待自己历尽坎坷人生的达观态度。
“青山”句乃是写自然，意为“万般回首化尘埃”，只有青山不改。
“夕阳”句亦写自然，“几度”谓“难得”，而“夕阳红”象征人生中短暂的美好时光，它在横亘古今的“青山”面前是微不足道的。
这两句看似写景，其实在景语中蕴含了丰富深邃的人生哲理，只要稍加体会，就能感受到作者的感伤情结。
临江仙注释译文【宋】晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕 低垂。去年春恨却来时， 落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字 罗衣，琵琶弦上说相思。 当时明月在，曾照彩云归。
【译文】 梦醒时觉得人去楼空为孤寂困锁，酒醉 醒来但见门帘低低下垂。去年春天离别 的愁恨滋生恰巧又在此时。她想起凋残 的百花中独自凝立，霏霏细雨里燕子双 双翱飞。 记得与歌女小苹初次相见，她穿着两重 心字香熏过的罗衣。通过琵琶的弹奏诉 说出自己的相思。当初曾经照着小苹归 去的明月仍在眼前，而小苹却已不见。 【作者简介】 晏几道(1030-1106)，北宋词人。 字叔原，号小山，北宋抚州临川县文港 乡(今属南昌进贤)人 。晏殊第七子。历 任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封 府判官等。性孤傲，晚年家境中落。他 的词风哀感缠绵、清壮顿挫、农挚深婉， 工于言情，与乃父齐名，世称“二晏”。 有《小山词》。
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《临江仙》赏析
《临江仙》赏析《临江仙》赏析1原文：试问梅花何处好，与君藉草携壶。
西园清夜片尘无。
一天云破碎，两树玉扶疏。
谁昭华吹古调，散花便满衣裾。
只疑幽梦在清都。
星稀河影转，霜重月华孤。
诗词赏析：此词借赏梅抒写爱国情怀。
上片写月夜对酒赏梅，是实景。
下片写忽听《梅花落》，不禁梦绕清都，是虚景。
张孝祥词以雄奇奔放称，风格近苏轼。
但此词却清幽含蓄，虽婉约名家亦不能过；而寄意收复中原，情真调高。
《临江仙》赏析2风雨催春寒食近，平原一片丹青。
溪边唤渡柳边行。
花飞蝴蝶乱，桑嫩野蚕生。
绿野先生闲袖手，却寻诗酒功名。
未知明日定阴晴。
今宵成独醉，却笑众人醒。
「注」①韩南涧：即韩元吉，号南涧，南宋词人。
②绿野先生：唐代宰相裴度隐退后，于洛阳建别墅，名绿野堂，与白居易、刘禹锡等诗酒相娱，不问政事。
参考译文微风细雨催促着春天，寒食的节日快要来到了。
平原上，桃红柳缘一片春天。
我们散步在原野上。
来到了流水潺潺的溪边，在溪头，叫唤渡船渡我们过溪去玩。
风吹着红花乱飞，蝴蝶狂舞，初生的野蚕，吃着桑树的嫩叶。
我要学习绿野先生，清闲袖手，不管回家的大事，把诗酒当作功名去寻求。
不管明天是阴是晴。
今天晚上就算是我一个人醉了，但是我却看得清楚，可笑的是那些自以为清醒的人，却是糊里糊涂。
赏析：这是一首春游抒怀词。
作者在春游时，看农村的一片大好时光，按捺不住喜悦的心情，“平原一片丹青。
”这是说农村的春天，桃红柳绿，麦稻青碧。
“花飞蝴蝶乱，桑嫩野蚕生。
”在这一派春光如画，生机盎然的平原上，作者却想自己罢职退居，而无法施展才能，为这美好的山河贡献自己的力量。
因此，在下片里以消极与牢骚来抗议和派对他的迫害。
他要学缘野先生的“闲袖手。
”不问国家事。
这虽然是一种消极的思想，但它是因南宋王朝的迫害而产生的。
国事的前途如何，这是作者始终最关心的大事，尽管是下决心向诗酒里寻功名，也难免流露出：“未知明日定阴晴。
”《临江仙》赏析3淡水三年欢意，危弦几夜离情。
晓霜红叶舞归程。
《临江仙》诗词精选360篇大全集
明代：杨慎《廿⼀史弹词》第三段说秦汉开场词滚滚长江东逝⽔，浪花淘尽英雄。
是⾮成败转头空。
青⼭依旧在，⼏度⼣阳红。
⽩发渔樵江渚上，惯看秋⽉春风。
⼀壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
临江仙·夜饮东坡醒复醉宋代：苏轼夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家童⿐息已雷鸣。
敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此⾝⾮我有，何时忘却营营。
夜阑风静縠纹平。
⼩⾈从此逝，江海寄余⽣。
临江仙·樱桃落尽春归去五代：李煜樱桃落尽春归去，蝶翻⾦粉双飞。
⼦规啼⽉⼩楼西，⽟钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥⼈散后，望残烟草低迷。
炉⾹闲袅凤凰⼉，空持罗带，回⾸恨依依。
临江仙·梦后楼台⾼锁宋代：晏⼏道梦后楼台⾼锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花⼈独⽴，微⾬燕双飞。
记得⼩蘋初见，两重⼼字罗⾐。
琵琶弦上说相思。
当时明⽉在，曾照彩云归。
(蘋通：苹)临江仙·送钱穆⽗宋代：苏轼⼀别都门三改⽕，天涯踏尽红尘。
依然⼀笑作春温。
⽆波真古井，有节是秋筠。
惆怅孤帆连夜发，送⾏淡⽉微云。
尊前不⽤翠眉颦。
⼈⽣如逆旅，我亦是⾏⼈。
(尊通：樽)临江仙·寒柳清代：纳兰性德飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏⼀树五更寒。
爱他明⽉好，憔悴也相关。
最是繁丝摇落后，转教⼈忆春⼭。
湔裙梦断续应难。
西风多少恨，吹不散眉弯。
临江仙·夜登⼩阁忆洛中旧游宋代：陈与义忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流⽉去⽆声。
杏花疏影⾥，吹笛到天明。
⼆⼗余年如⼀梦，此⾝虽在堪惊。
闲登⼩阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
临江仙·梅宋代：李清照庭院深深深⼏许，云窗雾阁春迟。
为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，应是发南枝。
临江仙·⾦锁重门荒苑静五代：⿅虔扆⾦锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。
翠华⼀去寂⽆踪。
⽟楼歌吹，声断已随风。
烟⽉不知⼈事改，夜阑还照深宫。
藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣⾹红。
临江仙·昨夜个⼈曾有约清代：纳兰性德昨夜个⼈曾有约，严城⽟漏三更。
欧阳修《临江仙》原文及注释
欧阳修《临江仙》原文及注释欧阳修《临江仙》原文及注释●临江仙欧阳修柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。
小楼西角断虹明。
阑干倚处，待得月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。
凉波不动簟纹平。
水精双枕，傍有堕钗横。
欧阳修词作鉴赏此词写夏日傍晚，阵雨已过、月亮升起后楼外楼内的`景象，几乎句句写景，而情尽寓其中。
柳何处，词人不曾“交待”，然而无论远近，雷则来自柳的那一边，雷为柳隔，音量减小，故曰“轻雷”，隐隐隆隆之致，反异于当头霹雳。
雷柳外，而雨到池中，池水雨水难分彼此。
雨来池上，雷已先止，唯闻沙沙飒飒，原来是“雨声滴碎荷声”。
奇不两个“声”字叠用。
奇雨声之外，又有荷声。
荷声乃其叶盖之声。
又着“碎”字，盖为轻雷疏雨，雨本一阵，而因荷承，声声清晰。
雨本不猛，旋即放晴故曰“小楼西角断虹明”。
断虹一弯，忽现云际，则晚晴之美，无以复加处又加一重至美。
又只下一“明”字，而断虹之美，斜阳之美，雨后晚晴的碧空如洗之美，被此一“明”字写尽，因为它表现了极其丰富的光线、色彩、时间，境界深远。
断虹现于小楼西角。
由此引出上片闻雷听雨之人。
其人独倚画阑，领此极美的境界，久久不曾离去，一直到天边又见了一钩新月，宛宛而现。
“月华生”三字，继“断虹明”三字，美上增美，其笔致温丽明妙，匪夷所思。
下片继月华生而再进一层，写到阑干罢倚，人归帘下，夜深了。
凉波比簟纹，已妙极，又下“不动”字，下“平”字，写透静处生凉之境。
水晶枕，加倍渲染画栋玉钩，是以精美华丽之物写理想的人间境界。
而结以钗横，则写出夏夜人不寐的情状。
《临江仙》原文及赏析
《临江仙》原文及赏析《临江仙》原文及赏析1原文：月黑星移灯屡闪，依稀打过初更。
清游如此太多情。
豆花凉帖地，知雨咽虫声。
渐逼疏蓬风淅淅，几家茅屋都扃。
茨茹荷叶认零星。
不知潮欲落，渔梦悄然生。
诗词赏析：此词首两句点明时刻，以下写景，呈现出一片朦胧夜色。
荒村人静，遂觉茨菇荷叶，凡舟中所能辨识者莫不饶有诗趣。
“渔梦”语双关，可解作静极欲眠，亦可释为隐遁之想。
“凉帖地”之“凉”字，“咽虫声”之“咽”字，均可见作者体物炼字之工。
《临江仙》原文及赏析2饮散离亭西去，浮生常恨飘蓬。
回头烟柳渐重重。
淡云孤雁远，寒日暮天红。
今夜画船何处？潮平淮月朦胧。
酒醒人静奈愁浓。
残灯孤枕梦，轻浪五更风。
【赏析】黄昏送别，孤帆远征。
回头重重烟柳，淡云暮烟。
待到酒醒人静，只见狐枕残灯，淮月朦胧。
晨风轻浪，离愁更浓。
这首词抒写了离别之痛，相思之苦。
风格柔丽，抒情宛转。
语言美，意境尤美。
沈雄《古今词话》：《尊前集》有徐昌图《临江仙》、《河传》二首，俱唐音也。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：写江行夜泊之景。
“暮天”二句晚霞如绮，远雁一绳。
“轻浪”二句风起深宵，微波拍舵，淰淰有声，状水窗风景宛然，千载后犹相见客中情味也。
昌图爵里无考，选词家有列入唐词末者。
《柳塘词话》卷二沈雄云：有以徐昌图之《临江仙》为仙侣，而牛希济之《临江仙》为南吕者，其宫调自别，亦可也。
《临江仙》原文及赏析3原文临江仙·庭院深深深几许欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。
用其语作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。
柳梢梅萼渐分明。
春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。
谁怜憔悴更凋零。
试灯无意思，踏雪没心情。
翻译庭院很深很深，不知有多少层深，云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。
骋目四望，只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。
在古秣陵城的周围，树木渐绿，宣告春已归来，但我却无家可归，看来要老死建康城了。
忆往昔多少回吟赏风月，饮酒作诗，那是多么幸福啊，而如今却人已老去，什么事也做不成了！还有谁会怜悯你的憔悴与衰败？元宵试灯也好，踏雪赏景也好，都没有这份心情了。
《临江仙·滚滚长江东逝水》鉴赏及译文注释
《临江仙·滚滚长江东逝水》鉴赏及译文注释《临江仙·滚滚长江东逝水》是由杨慎所创作的，全词似怀古，似物志。
开篇从大处落笔，切入历史的宏流，四、五句在景语中富哲理、意境深邃。
下面就是小编给大家带来的《临江仙·滚滚长江东逝水》的译文及鉴赏，希望能帮助到大家!《临江仙·滚滚长江东逝水》明朝：杨慎滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。
《临江仙·滚滚长江东逝水》古诗简介《临江仙·滚滚长江东逝水》是明代文学家杨慎所作《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首。
央视版电视剧《三国演义》将其作为主题歌歌词。
《临江仙·滚滚长江东逝水》翻译/译文滚滚长江向东流，多少英雄随浪花般的(斗争、时间)消逝。
不管是与非，还是成与败(古今英雄的功成名就)，都是一场空，都已经随着岁月的流逝消逝了。
当年的青山(江山社稷)依然存在，太阳依然日升日落(朝代更替)。
在江边的白发隐士，早已看惯了岁月的变化。
和老友难得见了面，痛快地畅饮一杯酒，古往今来的多少事，都付诸(人们的)谈笑之中。
《临江仙·滚滚长江东逝水》注释1、淘尽：荡涤一空。
2、渔樵：此处并非指渔翁、樵夫，联系前后文的语境而为动词：隐居。
此处作名词，指隐居不问世事的人;渚(zhǔ)：原意为水中的小块陆地，此处意为江岸边。
3、都付笑谈中：在一些古典文学及音乐作品中，也有作“尽付笑谈中”。
《临江仙·滚滚长江东逝水》赏析/鉴赏这是一首咏史词，借叙述历史兴亡抒发人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉。
从全词看，基调慷慨悲壮，意味无穷，令人读来荡气回肠，不由得在心头平添万千感慨。
在让读者感受苍凉悲壮的同时，这首词又营造出一种淡泊宁静的气氛，并且折射出高远的意境和深邃的人生哲理。
临江仙苏轼阅读答案
临江仙苏轼阅读答案《临江仙》是中国文学史上一首脍炙人口的诗。
它的作者是我国宋代文学家苏轼，该诗源于他在江上游玩时的真实经历。
这首诗以幽默生动的方式描绘了苏轼饮酒作乐的情景，同时也抒发了他对人生短暂和逝去时光的思考。
本文将从诗歌的背景、形式和主题等方面进行解读，以全面理解《临江仙》的内涵和意义。
首先，我们来谈谈《临江仙》的背景。
苏轼写这首诗的时候，他已经被贬谪到黄州，而江边则是他逃离繁忙琐碎的世俗生活的避风港。
苏轼在诗中表达了对世俗纷扰的逃避心情，他用自由自在的笔触描述了畅饮美酒、赏月的场景，流露出自在洒脱的意境。
其次，我们来看一下《临江仙》的诗歌形式。
该诗以七绝的形式写就，每句四个字，共计四句。
这种形式简练明快，适合表达作者诗意，同时也符合古代诗歌的写作规范。
苏轼以简洁的语言，直接而生动地表现出他内心情感的独特。
接着，我们进一步分析《临江仙》的主题。
诗中的主题主要有两个，一个是表现作者逃避尘世繁忙，追求心灵自由的愿望；另一个是展示对时光的抱怨和思考。
诗中的饮酒作乐和赏月的场景象征着作者对于自由和逍遥的追求，他在这个短暂的时刻追求内心的宁静。
同时，作者也忧虑时光的流逝，思考人生的短暂和无常。
通过描绘愉快的场景，苏轼表达了对美好时光的珍惜和对时光的不安。
最后，我们来分析《临江仙》的艺术特点。
该诗以简洁明快的语言展现了作者的自由与追求，同时也表达了他对时光流逝的思考。
苏轼巧妙地运用了象征手法，通过描绘酒宴和月夜的画面来表达作者内心的感受。
他用饱含情感的语言，将读者带入到江边饮酒作乐的场景，使读者更加真切地感受到作者的情感和思考。
总结起来，《临江仙》是一首以自由追求和对时光流逝的思考为主题的诗歌。
苏轼通过简练明快的语言和形象生动的描写，将读者带入到作者逍遥的场景中，让读者感受到这种内心的自由和对时光短暂的抱怨。
这首诗既体现了苏轼能言善辩的才智，也表达出他对人生的思考和对逝去时光的感慨。
它深刻而真实地折射出了人类对自由和时间的普世追求和思考，堪称中国古代文学中的经典之作。
临江仙原文翻译及赏析汇编15篇
临江仙原文翻译及赏析汇编15篇临江仙原文翻译及赏析汇编15篇临江仙原文翻译及赏析1樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。
子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。
临江仙·樱桃落尽春归去译文及注释译文宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。
杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。
倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂。
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。
炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。
但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。
注释1.樱桃：初夏时结果实，古代有帝王以樱桃献宗庙的传统。
《礼记·月令》中记载：“仲夏之月，天子以含桃(樱桃)先荐寝庙。
落尽：凋谢之意。
2.翻：翻飞。
3.金粉：妇女装饰用的铅粉，这里借指蝴蝶的翅膀。
全句意谓蝴蝶翻飞着银灰色的翅膀双双飞舞。
4.子规：鸟名，即杜鹃鸟的别名。
古代传说失国的蜀帝杜宇，被其臣相所逼，逊位后隐居山中，其魂化为杜鹃。
又经常于夜间呜叫，令人生悲，故古人有“杜鹃啼血”之说。
白居易《琵琶行》中有“其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣”之句。
5.啼月：指子规在夜里啼叫。
6.寂寥：冷冷清清。
7低迷：《古今词统》、《古今词话》、《历代诗余》等本中均作“凄迷”。
低迷，模糊不清。
8.闲袅：形容细长柔软的东西随风轻轻摆动，这里指香烟缭绕悠闲而缓慢上升的样子。
9.凤凰儿：指绣有凤凰花饰的丝织品。
这里指饰有凤凰图形的或制成风凰形状的香炉。
10.持：拿着。
罗带：丝带。
11.恨依依：形容愁恨绵绵不断的样子。
临江仙·樱桃落尽春归去赏析词的上片主要是写主人公独处伤怀，春怨无归的怅恨、无奈之情。
首句由写景入，点明时间、环境，先营造出了一种春尽无归的氛围，暗示着主人公伤春怀忧的情势，也昭示出全词的主旨和思路。
“蝶翻”句是反写，眼中所见之活泼欢快，更映衬出主人公内心的孤苦无奈。
【临江仙】十三首
【临江仙】十三首其一何处关山休问，他乡草木犹知。
五更残月尚楼西。
听箫梅子落，临水杏花飞。
剑气消磨尘事，酒容分付浮杯。
人间甘苦自如诗。
年华留不住，风雨甚于斯。
其二谷雨桐花零落，山溪茗叶凄迷。
河堤杨柳最依依。
殷勤看社燕，寥寂待晨鸡。
莫问萦心消息，谁教入骨相思。
一生何事亦何痴。
酒肠欺倦眼，诗胆弄愁眉。
其三半壁塞云飞练，一轮边月垂钩。
长风万里猎凉州。
孤烟惊再起，落叶乱难收。
梦里功名狂荡，尊前荣辱沉浮。
欲言兴废使人愁。
关河堪寂寞，吴楚自风流。
其四梦里江南犹醉，眼前花落堪愁。
清风十里石城秋，六朝风雨事，多少暮云收。
王谢堂前飞燕，秦淮河上轻舟。
笙歌几度恨悠悠。
千峰从北顾，一水任东流。
其五放榜日又是一年金榜，何妨几笔银毫。
谁人写尽世间骄？举家忧与乐，欲说醉今朝。
犹记去年时候，忽惊前度心焦。
大军百万过虹桥。
回头斟往事，看我已逍遥。
其六人世几曾虚妄，此心只觉消闲。
沉浮俯仰总千般。
风情犹不解，岁月尽无言。
来往已成今古，死生那复悲欢。
一花一叶一尘缘。
谁怜沧海泪，却与洗红颜。
其七生日自遣陈迹随云消散，流光碎影虚惊。
从来风雨且兼程。
回头痴未了，过眼老相迎。
莫道中年多事，只缘倦客浮生。
何时合计酒频倾。
繁华终梦尽，富贵自天成。
其八淮水悠悠难绝，桃花漠漠犹残。
江南古渡越千年。
扁舟从此逝，玉笛几曾寒。
纵有风流人物，更消盛世容颜。
醉来天地恨杯宽。
长歌休读史，尽兴只观山。
其九琼海浪翻遗恨，儋州人去难寻。
悠悠千古滞光阴。
风波须待定，文字未消沉。
村井曾留春水，雨楼堪卧秋音。
断肠迁客老归心。
卷残空漫识，酒尽一同斟。
其十二十五年师生重聚二十五年弹指，半生半世惊尘。
有缘再聚忆同门。
每思成往事，欲问恐前身。
年少不经行乐，老来何惧浮云。
镜中白发解离魂。
此生缘未尽，待日可重温。
其十一怀古轻掷江山人去，闲分岁月楼空。
滔滔江水恨无穷，六朝风雨晦，三楚鬼魂雄。
潇洒笙歌如醉，风流人物谁同。
可怜故事又相重。
汉家多志士，梁苑少田农。
其十二三十四年时节，岂称今世功名。
临江仙 全文及注释
临江仙全文及注释注释：临江仙：这是一首古代诗歌，以描写临江之仙境为主题。
临江仙，红绡袖，揽明月，晓镜但愁云鬓改。
夜吟应觉月光寒，却道宝娆为谁妃？乳燕子，沾悲花，一径飞，露寒香冷月中归。
忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。
临江仙，红绡袖，揽明月，晓镜但愁云鬓改。
夜吟应觉月光寒，却道宝娆为谁妃？- 描写仙境之美，红绡袖下揽住了明亮的月光。
但又透露出临江仙的愁云之色。
晓镜反射的画面改变了临江仙的容貌。
夜晚吟唱使得临江仙感受到了月光的寒冷。
临江仙自问，宝娆到底是为了谁而成为太子妃？乳燕子，沾悲花，一径飞，露寒香冷月中归。
忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。
- 诗中以乳燕子喻临江仙，它停在悲伤的花朵上，然后迅速飞走，消失在寒冷的月光中。
突然听到人间传来曾经伏虎的消息，临江仙的泪水如倾盆大雨一般飞溅。
这首诗通过描绘临江仙的内心世界，表达了她对人间生活的感叹和内心的痛苦。
红绡袖下揽住明亮的月光，一方面显示她拥有仙境般的美丽，另一方面也暗示着她对人间生活的渴望。
夜晚吟唱引起了她对人间生活的思索，月光的寒冷使她感到孤独和失落。
红绡袖、明镜和夜吟等意象的使用，表现了临江仙对美的追求和对人间生活的向往。
她的心情从惬意变为忧愁，从对自身容貌的关注变为对自身身份的思索。
同时，乳燕子、悲花、倾盆雨等形象的运用，更加突出了她内心的煎熬和不安。
整首诗的结构简洁明了，通过反复的提问和巧妙的衬托，表达了临江仙内心的矛盾与痛苦。
她被描绘成一位既拥有仙境之美又烦恼于人间生活的女子，既有着神秘的仙境背景，又有着与常人相似的情感体验。
在这首诗中，临江仙的形象虽然是一个虚构的仙女，但她所表达的情感却具有普遍的共鸣。
她渴望人间的美好，但又深感其中的悲凉和苦痛。
这种矛盾与纷扰正是人世间常常存在的情感体验，因此，这首诗也引起了广大读者的共鸣与思考。
通过这首诗，我们可以感受到临江仙内心世界的纷乱和摇摆，以及对人间生活的向往和矛盾。
整个诗篇构思巧妙，用词精练，表达了诗人对美的追求、对人间生活的思考以及对情感的抒发。
临江仙 词牌格式
词牌格式《临江仙》⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄平平(韵).⊙平⊙仄仄平平（韵），平平平仄仄，⊙仄仄平平（韵).⊙仄⊙平平仄仄,⊙平⊙仄平平（韵)。
⊙平⊙仄仄平平(韵）.⊙平平仄仄，⊙仄仄平平（韵）。
《临江仙》流水便随春远,行云终与谁同。
酒醒长恨锦屏空。
相寻梦里路，飞雨落花中。
临江仙——晏几道身外闲愁空满，眼中欢事常稀。
明年应赋送君诗细从今夜数，相会几多时。
浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知。
东溪春近好同归。
柳垂江上影，梅谢雪中枝。
临江仙—-晏几道淡水三年欢意，危弦几夜离情。
晓霜红叶舞归程.客情今古道,秋梦短长亭。
渌酒尊前清泪, 阳关叠里离声。
少陵诗思旧才名. 云鸿相约处，烟雾九重城。
临江仙—-晏几道浅浅余寒春半,雪消蕙草初长.烟迷柳岸旧池塘.风吹梅芯闹，雨细杏花香.月堕枝头欢意,从前虚梦高唐，觉来何处放思量。
如今不是梦，真个到伊行。
临江仙—-晏几道长爱碧阑干影，芙蓉秋水开时。
脸红凝露学娇啼。
霞觞熏冷艳，云髻袅纤枝. 烟雨依前时候,霜丛如旧芳菲.与谁同醉采香归。
去年花下客，今似蝶分飞。
临江仙——晏几道旖旎仙花解语,轻盈春柳能眠。
玉楼深处绮窗前.梦回芳草夜,歌罢落梅天。
沈水浓熏绣被。
流霞浅酌金船。
绿娇红小正堪怜。
莫如云易散，须似月频圆。
《临江仙》苏轼夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更.家童鼻息已雷鸣，敲门都不应,倚杖听江声。
长恨此身非我游，何时忘却营营。
夜阑风静豰纹平。
小舟从此逝,江海寄余生。
陈克《临江仙》原文、注释、译文及评析
陈克《临江仙》原文、注释、译文及评析
原文：
临江仙
宋陈克
四海十年兵不解，胡尘直到江城 [1] 。
岁华销尽客心惊。
疏髯浑似雪 [2] ，衰涕欲生冰。
送老齑盐何处是 [3] ？我缘应在吴兴 [4] 。
故人相望若为情。
别愁深夜雨，孤影小窗灯。
注释：
[1]胡尘：指金人发动的战争。
[2]疏髯：稀疏的胡须。
[3]齑盐：穷人度日之资。
齑，切碎的菜叶。
[4]吴兴：今浙江湖州。
译文：
十年了，国家的兵祸还是没有尽头，金军已经兵临建康城下。
心惊于十年时间倏忽而逝。
稀疏的胡须已经变得雪一样白了，苦涩的泪水也像冰一样的冷。
哪里该是我隐居的地方？我想应该在吴兴吧！可是，又怕这里的朋友们思念我。
到那时，友人只能独自面对深夜凄雨，屋子的小窗上，灯火映着孤单的身影。
评析：
此词作于绍兴七年金兵入淮之际，作者在吕祉幕中。
一时敌锋甚悍，韩世忠退守镇江，形势危急，故其词情凄苦，反映了动乱生活的实况。
“别愁深夜雨，孤影小窗灯”，以景结情，尤为凄恻。
作者简介：
陈克（1081—1137），字子高，号赤城居士，临海（今属浙江）人，侨寓金陵。
吕
祉帅建康，辟为参议。
后以光禄寺丞致仕。
有《赤城词》。
词风与温庭筠、韦庄相近。
临江仙李清照
临江仙李清照临江仙——李清照李清照（1084年─1155年），南宋时期的女词人，被誉为中国古代文学史上“唯一没有人能超过的女词人”。
她不仅是一位卓越的文学家，还是中国古代文人圈子中的名流之一。
她的作品风格多变，情感细腻，充满了女性的柔情和哀怨。
其中，最为人所熟知的是《如梦令》、《钗头凤》等经典之作。
而她的《临江仙》更是成了她不朽的代表作之一。
《临江仙》以流水为主题，描绘了杭州西湖的美景，并以此为背景表达了词人的深情。
整首词意境华丽，文字优美，是一首让人陶醉其中的佳作。
“临江仙山原旷其盈视，蜂蝶纷其游息。
户庭寂其无人，芨菰葭其并茂。
杨柳岸晓风残月，露凝香味冷笙箫。
拖泥涉水罗袜儿，砌下落花缠绵坠。
云销雨霁胜概回，青枫叶后覆蓝关。
观物多离合离合，思量应忍别离痛。
玉沙犹溅车泥，九月寒无炉火。
况乃今夜满城风雨，萧萧几叶日光斜。
人言雁过也情多，事付浮云莫指。
不道离情正苦，此恨绵绵无绝期。
”李清照的《临江仙》以景物为线索，极强的绘画性和抒情性让人们感受到了她内心的痴情和离愁。
她以自然景物的变幻表达了自己在人事凄凉中的无奈和哀伤之情，也以此抒发了她对生活和爱情的热爱和向往。
整首词描绘了江水宁静，渔舟行至江边，杨柳岸边的风吹着轻的残月，为整个景观增添了几分忧伤之美。
接着，词人以细腻的笔触娓娓道来，词中的“拖泥涉水罗袜儿，砌下落花缠绵坠”勾勒出了一个受到风花雪月侵蚀的女子形象，她缓缓走过泥泞的小路，丝袜染上了泥泞，花瓣自砌下飘落。
这一描写让人们感受到了女子柔弱的身影和她的孤苦。
而后，词人再一次转换了视角，表达了她对离合之情的思索。
她在写到“云销雨霁胜概回，青枫叶后覆蓝关”时，以云雾的消散来比喻离别之后的悲伤。
作者心中的离愁起起落落，始终无法消散。
回忆起自己曾经的陪伴和离别，作者不禁感慨万分，写下了凄美的“观物多离合离合，思量应忍别离痛”。
而最后的两句“玉沙犹溅车泥，九月寒无炉火”以细微而具体的描写，将词人的内心刻画得更加深刻。
临江仙 苏轼
临江仙
苏轼
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。
敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。
小舟从此逝，江海寄余生。
注释
①东坡：苏轼贬黄州时，在江边开荒各地，地名叫“东坡”，后即以此为号。
②此
身非我有：拘于外物而身不由已。
③营营：为名利而奔走。
④縠纹：水纹细密如绉纱
译文
夜里在东坡饮酒，醒了又醉，归来仿佛三更天。
家童鼾声如雷，敲门不应，只好倚杖听江水声。
长期怨恨不能掌握自身命运，何时才忘却为名利奔走？夜深人静江上波纹平静。
真想驾一叶小舟从此离开，在江海中打发后半辈子。
赏析
此词反映了苏轼的生活理想和精神追求。
传说这首词传入京师后，神宗皇帝也疑心苏轼要挂冠归隐，可见此词当时影响之大。
顾随临江仙(38首)
顾随临江仙（38首）临江仙送君培北上（近现代·顾随）押东韵题注：一九二四年作去岁天坛曾看雨，而今海上秋风。
别离又向月明中。
沙滩潮定后，残浪与谁同。
把酒劝君君且醉，奠言我辈终穷。
中原逐鹿几英雄。
文章千古事，手障万流东。
临江仙（近现代·顾随）题注：一九二四年作三载光阴东逝水，问君事业何如。
七长八短数茎须。
更无真面目，负此好头颅。
记得当年携酒处，宵深月满平湖。
白莲香嫩著花初。
今宵残月在，梦到济南无。
临江仙（近现代·顾随）题注：一九二四年作序：石佛、樗园（友人王石佛、孟樗园）对神仙对。
石佛出「海上一孤鸿」，樗园得「天边无伴月」。
余甚爱之。
因赋此阕。
无赖渐成颓废，衔杯且自从容。
霜枫犹似日前红。
争知林下叶，不怨夜来风。
病酒重重新恨，布袍看看深冬。
石阑干畔与谁同。
天边无伴月，海上一孤鸿。
临江仙（近现代·顾随）押侵韵题注：一九二六年作君培书来，劝慰殷勤。
以词答之。
拄杖掉头径去，新来常爱登临。
小红楼上六弦琴。
四围山隐隐，万古海沈沈。
眼下千秋事业，生前几寸光阴。
三千里外故人心。
倚阑良久立，北望一沾襟。
临江仙（近现代·顾随）押侵韵题注：一九二六年作尽把中年哀乐事，销磨低唱微吟。
晚来独自立桐阴。
夏云随意幻，海水似愁深。
时有空花来梦里，梦醒何处追寻。
此身争信老浮沈。
文章千古事，时叙百年心。
临江仙（近现代·顾随）题注：一九二六年作廊下风吹败叶，绕阶故故悲鸣。
愁人已是不禁听。
那堪灯烬后，寒柝报更声。
处处追求寂寞，时时厌恶聪明。
人生原是苦修行。
今宵无好梦，欹枕数秋星。
临江仙题纳兰《饮水》《侧帽》二词（近现代·顾随）题注：一九二七年作笔底回肠宛转，梦中万里关山。
断肠不只赋离鸾。
生成应有恨，哀乐总无端。
蝶梦百花已苦，百花梦蝶堪怜。
鸟龙江上月初三。
自开新境界，何必似《花间》。
临江仙继韶屡有书来却寄（近现代·顾随）题注：一九二七年作脑海时时翻滚，心苗日日干枯。
李清照《临江仙》宋词赏析
李清照《临江仙》宋词赏析李清照《临江仙》宋词赏析临江仙李清照庭院深深深几许?云窗雾阁常扃。
柳梢梅萼渐分明。
春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。
谁怜憔翠更雕零。
试灯无意思，踏雪没心情。
李清照词作鉴赏：这首词作于建炎三年，即1129年初，是李清照晚期代表作之一。
这首词不单是她个人的悲叹，而且道出了成千上万想望恢复中原的人之心情。
起句直接采用欧阳文忠公《蝶恋花》词首韵“庭院深深深几许“全句，连叠三个”深“字，乃比兴之作。
貌写闺情，实蕴国恨。
第二句：”云窗雾阁常扃“是用韩文公《华山仙女诗》”云窗雾阁事恍惚，重重翠幕深金屏“，再加强”深“的`意境，”常扃“与陶靖节《归去来辞》”门虽设而常关“，同一机杼，孤寂之心，忧愤之情，跃然纸上。
词境静穆，不言愁苦，而使人更难为怀。
”柳梢梅萼渐分明“一句，写景如画，不设色，淡墨钩线，着一”渐“字，为点睛之笔”春归秣陵树，人老建康城“铺叙，合时、合地，境界自成。
”春归“，时间概念：”秣陵树“空间概念，意谓南宋偏安建康又一度春光来临了：”人老“，”老“字，时间概念，”建康城“空间概念，痛北人将老死南陲，创造出一悲恸欲绝的境界上片造境，下片言情。
”感月吟风多少事，如今老去无成“，今昔对比，无限感喟。
建炎之初，清照抒写了许多语悲意明的政治诗，希望朝廷能以社稷苍生为重，谁知中原恢复大业竟至蹉跎。
词人面对着南渡偏安的悲剧，既伤北宋之亡，又痛平生所业尽付东流，百感交集。
”谁怜憔悴更雕零“破碎山河无人收拾，词人憔悴瘦损、流落江南。
”试灯无意思，踏雪没心情“，以写实结。
元宵北宋是万民同乐的灯节，试灯，乃北宋官民预赏灯节之俗，今则”试灯无意思“;清照初到建康，踏雪登石头城，北望中原，今则大势已去，恢复无望，而金兵日炽，惨酷的现实哪里还有心情去预赏花灯，踏雪寻诗呢。
南渡以后，清照词风，从清新枯，变为苍凉沉郁，这首《临江仙》是她南渡以后的第一首能准确编年的词作。
国破家亡，奸人当道，个中愁苦，只能用曲笔婉达。