教师招聘考试语文古诗文名句名篇默写专题训练(1)

1、古诗词中“雨”已成为诗人抒发情感的载体，如王维《山居秋暝》中的

晚来秋”，柳永《雨霖铃》中的“寒蝉凄切， ， 声慢》中的“ ，到黄

昏， ”。 2、古诗文以“风”为意象烘托意境或表情达意，如杜甫《登高》 “ 回”，陆游

《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡， ”，李煜《虞美人》 首月明中” ，柳永《雨霖

铃》 “今宵 酒醒何处？

“ ，便胜却人间无数” ，李清照《声声慢》 他， ”，姜夔《扬州慢》 “ ，

尽荠麦青青”，苏轼《赤壁赋》 “ ，水波不兴”，王实甫《长亭送别》 “碧云

天， ， ，北雁 南飞”。 3、古诗文以 “月”为意象烘托意境或表情达意， 如曹操《短歌行》“ ，乌鹊南飞”， 李白《梦游天姥吟留别》 “ ，送我至剡溪”，白居易《琵琶行》“醉不成欢 惨将别， ”，“东船西舫悄无言， ”，“去来江口守空 船， ”，“ ，往往取酒还独倾”，王维《山居秋暝》 “ ，清泉石上流”，李煜《虞美人》“小楼昨夜又东风， ”， 柳永《雨霖铃》 “今宵酒醒何处？ ”，苏轼《念奴娇 ?赤壁怀古》“人生如 梦， ”，姜夔《扬州慢》“二十四桥仍在， ， ”。

4、古诗文中“水”的意象无处不在，它给作品增添了丰富的意趣， 如《古诗十九首》中的“ ， 脉脉不得语”；王勃《滕王阁序》中的“ ，烟光凝而暮山紫” ，“落霞与孤鹜 齐飞， ”；王维《山居秋暝》中的“明月松间照， ”；李白 《将进酒》中的“ ，奔流到海不复回”；李白《梦游天姥吟留别》 中的“云青青兮欲雨， ”，“世间行乐亦如此， ”；李煜《虞美 人》中的 “问君 能有几多愁？ ”； 秦观《 鹊桥仙 》中的 “ ， ，忍顾鹊桥归路”；苏轼《赤壁赋》中的“清风徐 来， ”；杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下， ”； 杜甫《登岳阳楼》中的“吴楚东南坼， ”。

5、在中国的诗词文化里，“酒“与“愁”总是紧密联系在一起的， 如曹操《短歌行》“ ， 人生几何？”“何以解忧？ ”；白居易《琵琶行》“ ，别时 茫茫江浸月”，“春江花朝秋月夜，”；柳永《雨霖铃》“

？杨 柳岸晓风残月”；李清照《声声慢》“ ，怎敌他，晚来风急？”

6、古代诗文中有许多写鸟的句子， 如曹操《短歌行》中的“月明星稀，

。 ， 何枝可依”，李密《陈情表》中的“ ，愿乞终养”，陶渊明《归园田居》中的“ ，

池鱼思故渊”，王勃《滕王阁序》中的“ ，秋水共长天一色” ，李白《蜀道难》 中的“ ，猿猱欲度愁攀援” ，“ ，雄飞雌从绕林间” ， “ ，愁空山”，杜甫《蜀相》中的“映阶碧草自春色， ”，杜甫 物？ ”，李商隐《锦瑟》 “庄生晓梦迷蝴蝶， ”；李清照《声声慢》 “ ， ，却是旧时相识”；王实甫《长亭送别》 “碧云天，黄 花地， ， ”。

7、面对浩浩长江和滔滔黄河，古代文人曾滋生出无数诗情画意来，如李白《将进酒》中的 “ ， 奔 流 到 海 不 复 回 ”， 杜 甫 《 登 高 》 中 的 “ 无 边 落 木 萧 萧 下，

”，苏

轼《 念奴 娇?赤壁 怀古 》中 的“ 大江东

去， ， ”，苏轼《赤壁赋》中的“哀吾生之须 臾， ”。 8、古诗词中，“眼泪”与“悲愁”总是结合在一起，如《诗经 ?氓》“不见复关， ”， ，天气 ”，李清照《声

，渚清沙白鸟飞 ，故国不堪回 ，秦观《鹊桥仙》 ，怎敌

登高》中的“风急天高猿啸哀， ，白居易《琵琶行》 “其间旦暮闻何

《迢迢牵牛星》“终日不成章，”，白居易《琵琶行》“夜深忽梦少年事，”；“凄凄不似向前声，。座中泣下谁最多？”，杜甫《蜀相》“出师未捷身先死，”，《登岳阳楼》“戎马关山北，”，李商隐《锦瑟》“ ，蓝田日暖玉生烟”，柳永《雨霖铃》“ ，竟无语凝噎”；王实甫《长亭送别》“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。？”。

9、愁，是人类一种特定的情绪，但在古代诗人的笔下，这种愁情愁绪却异彩纷呈。如李煜《虞美人》“ ？恰似一江春水向东流”，李清照《声声慢》“这次第，”，李白《将进酒》“ 但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林

间。，”。

10、古代文人善于借“秋”表情达意或烘托意境，如王勃《滕王阁序》“ ，秋水共长天一色”，王维《山居秋暝》“空山新雨后，”，杜甫《登高》“ ，百年多病独登台”，白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，”，柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别，”，陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，”。

11、牛郎织女的故事自古经久不衰，家喻户晓，古诗词更是以此为题材，如《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星，。纤纤擢素手，。终日不成章，。河汉清且浅，。，脉脉不得语”。又如

秦观《鹊桥仙》“纤云弄巧，，。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。，，忍顾鹊桥归路。两情若是久长

时，”。

12、古典诗词善以“杜鹃（子规）”表达悲切之意，如白居易《琵琶行》“其间旦暮闻何物？”，李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶，”，李白《蜀道难》“ ，愁空山”。

13、长江水系漫长，水域宽阔，水流舒缓，自然容易滋生出无数诗情画意来。譬如，苏东坡在赤壁下把酒对歌，赏“白露横江，”的清美，发出了“ 羡长江之无穷”（《赤壁赋》）的幽叹；青年才俊王勃，在江西南昌精美壮丽的滕王阁上，挥毫写下了“ ，秋水共长天一色” （《滕王阁序》）的漂亮诗句；白居易登临浔阳江头，

，此时无声胜有声”（《琵琶行》）的凄美故事；而杜甫呢，则在 ，不尽长江滚滚来”的诗句，对长江之景作了另一种注解。

14、古代文人喜用“黄花”或“大雁”来表达愁情，如李清照《声声慢》中的“

， ，

如今有谁堪摘”；“ ， ，却是旧时相识”。王实甫《长亭送别》中 的“ ， ， ， 。晓来谁染霜林醉？总是离人泪” 。

15、古代诗文中，有许多描绘音乐的名句，如白居易《琵琶行》中的“

，小

弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹， ”；李贺《李凭箜篌引》中的“昆山

玉碎凤凰叫， ”，“

，老鱼跳波瘦蛟舞” ；苏轼《赤壁赋》中的“其声呜呜然，如怨 如慕，如泣如诉， ， ”。 16、“楚辞”兴起于战国时期的楚国，其语言的明显标志之一是大量使用“兮”字，比如屈原

《离骚》中的“ ，春与秋其代序。 ，恐美人之迟暮” ， “ ，来吾道夫先路也” 。唐宋诗文中也有一些使用“兮”的句子，比如

李白《梦游天姥吟留别》中的“熊咆龙吟殷岩泉， ”，“云青青兮欲 雨， ”，“ ，云之君兮纷纷而来下” ，“ , 仙之人兮列 如 麻 ”， 苏 轼 《 赤 壁 赋 》 中 的 “ 桂 棹 兮 兰 桨 ， 。 渺 渺 兮 予 怀， ”。

17、古代文人擅长借“梦”寄托情思，如李白《梦游天姥吟留别》中的“ ，一夜飞 度镜湖月”；白居易《琵琶行》中的“夜深忽梦少年事，

”；李商隐《锦瑟》 中的“ ，望帝春心托杜鹃” ；苏轼《念奴娇 ?赤壁怀古》中的“ ，一 尊还酹江月”；秦观《鹊桥仙》中的“ ， ，忍顾鹊桥归路”；姜 夔《扬州慢》中的“纵豆蔻词

工， ， ”。

18、我国古代诗文中，有许多展现秋天不同景象的名句，如王维《山居秋暝》中的“空山新

；杜甫《登高》中的“风急天

高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 ， ”；王实甫《长亭送别》 中的“ ， ， ，北雁南

飞。 ？总是离人泪。”

19、古诗词中有很多以“自” 、“空”营造意境氛围的，如王维《山居秋暝》 “

， 天气晚来秋”，杜甫《蜀相》“映阶碧草自春色， ”，白居易《琵琶行》“ ， 绕船月明江水寒” ，陆游《书愤》 “塞上长城空自许， ”，姜夔《扬州慢》 “渐黄 昏 ， ， ”， 李 白 《 蜀 道 难 》“ 但 见 悲 鸟 号 古 木 ， 雄 飞 雌 从 绕 林 间。 ， ”。

20、古诗词中经常运用用叠字的修辞手法来表情达意，如《迢迢牵牛星》 “迢迢牵牛 星， ”，“纤纤擢素手， ”，“盈盈一水间， ”；李清照《声 声慢》“寻寻觅觅， ， ”。

21、古诗词中经常使用倒装的手法为整首诗词的大放异彩增添亮点，如苏轼《念奴娇

?赤壁怀 在， ， ”。

22、古诗词中善于运用典故来表情达意，如姜夔《扬州慢》中的“

，

抒写了一个“

《登高》中用“ 雨后，天气晚来秋 古》“故国神游，

山， ”，“四十三年，

，早生华发”，辛弃疾的《永遇乐 ?京口北固亭怀古》 “千古江 ，姜夔《扬州慢》 “二十四桥仍