国画鲜有太阳

文艺53

陪来自欧美的朋友看故宫博物院的名画，他们总会问些问题，而其中启人深思的一个问题是：

“为什么你们中国画里，很少有人画太阳？”

确实如此。我们的国画里，不但是很少有人画太阳，而且几乎没有人画太阳呢。 这和西方的画，真是大异其趣。

梵·高在疯狂的心理状态下，刻意去追求那炽热的、燃烧的太阳，自不必说，其他西方画家笔下的风景也大部分是阳光闪闪。他们即使不直接画出太阳，给人的感觉也是以阳光的存在或不存在来表达时间或天气的变化的。 当然，你会说这是因为所使用的颜料不同，油画的颜料本身就是亮的，而国画的颜料比较暗淡。

即使如此，你细看国画，仍会感到中国画家根本无意强调太阳。

国画里的山，是阴凉的。 国画里的树木，是遮天蔽日的。

国画里的水，极其平远浩阔，既非波涛汹涌，也不熠熠生辉，而大多是不着一笔，一片空无，河用两岸或小舟，瀑用群峰或石树来衬托而已。

我们看董源、巨然、范宽、

郭熙、李成，这些大画家的

画，无论是夏景，山深林密，

还是冬景，雪覆冰封，都不

强调太阳。

似乎我们很难想象，国

画中如果有个太阳，会像什

么样子。

故宫博物院那满壁的国

画，所给人的印象，只是一

片白天的阴凉。它使你觉得

心中暑气全消，也使你觉得

世界十分静谧，对人间苦乐，

都变成欣赏，而不觉得奔劳。

苑宽有名的《溪山行旅

图》，山高路远，却因为飞

瀑云腾，山径清幽，而使人

觉得画中行旅是在游山玩水，

而不会给人带来奔波行役之

苦。巨然的《万壑松风图》，

岩瀑飞洒，苍松蔽日，一片

幽深，更是把人世间的烦热

消除净尽，顿时摆脱了日常

生活的烦虑与挣扎。

看中国画，使人感到，

似乎中国画家的不画太阳，

正是因为他们不想强调人类

在烈日炎天之下，奔走衣食

的辛劳，而尽量使所画的山

水给人带来清凉之感，也是

因为他们不想让人们在现实

生活的奔劳之外，还再去看

画幅中的烦热。

日常生活中，每个人都

难免为学业、为事业、为衣

食、为名利而奔走竞逐。形

体上的辛劳，心情上的烦热，

使人们经常感到自己像是一

壶滚沸的水，血脉奔腾，汗

流浃背。在这种情形之下，

大家所需要看到的，就不再

是更多的辛劳与烦热，而希

望去感受一些安谧与清凉，

让自己能像从炎天烈日之下，

走入了一间饮冰室，冷气迎

面扑来，把阳光挡在户外。

艺术对现实人生，似乎

应该具有这样一份补救与纾

解之功。我想，这同时也解

答了西方朋友的另一个问题。

“为什么你们中国画家

喜欢画马，而较少画牛？”

中国画家不是不画牛，

而是他们不以画牛而自成一

家。他们如果画牛，也是为

了表现一种谦和、质朴与踏

实，使人从画意中去感受到

一些“降落”的安稳与宁适。

而中国画家画马却是为了表

现人类灵魂深处挣脱约束，

奔向无限，追求自由的一种

向往，这种渴望奔驰、不受

牵羁的心情，可以说是人类

共有的一种心情，借善跑的

骏马来表达，自然会使人心

胸为之一畅。

中国画家所表现的，不

仅是技法，更是哲思。

（生如夏花摘自海天出版社《生命

之歌：罗兰散文》

/罗兰

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