【doc】情节叙事——王安忆小说《长恨歌》与其改编电影对比分析

【doc】情节叙事——王安忆小说《长恨歌》与其改编电影
对比分析
情节叙事——王安忆小说《长恨歌》与其改
编电影对比分析文艺评论
情节叙事——王安忆小说
《长恨歌》与其改编电影对比分析
肖露莹(四川省成都市电子科技大学外国语学院610000) 摘要:本文从叙事学的角度探讨王安忆小说及其改编电影《长恨歌》两种不同艺术之间的情节区别.情节叙事不管在小说中还是在电影中都是重要的叙事过程.本章主要讨论三点:一是小说和电影之间的不同结构;二是电影中情节的简略化处理;三是一些小说人物在电影中的缺失.通过对这三方面的分析,小说作者和电影导演的不同意图得以充分展现.
关键词:长恨歌;情节;叙事
王安忆是中国当代女作家中一位比较高产而且风格多变的作家.《长恨歌》是王安忆的代表作,曾获矛盾文学奖,讲述了旧式女子王琦瑶与大上海的故事.小说在2005年被香港导演关锦鹏改编成电影,电影版《长恨歌》将半个世纪的风云变幻在一个多小时的影像世界里呈现.影片取得了较大的艺术成就并成功入围威尼斯电影节.
在众多对情节的评论中,E.M.福斯特的定义是最有权威的."'国王死了,然后王后也死了'是一个故事.'国王死
了,王后也因为悲痛而死'这是一个情节.时间顺序呈现出来了,但是却被因果关系掩蔽."(福斯特,1974:87)乔治.布
鲁斯特指出小说可以很长但是电影必须精炼.小说的读者可以自由的支配他们的阅读时间,而电影观众的观看时间必须由放映机的放映速度来决定.电影的特点决定了其结构和.
结构——情节的大致设计
小说与电影的主要情节是相似的.小说分为了三个部分, 四十四节,为我们展示了从4O年代的旧上海弄堂里走出来的王琦瑶的人生悲剧历程.她的一生与程先生,李主任,阿二,康明逊和萨沙等人发生一系列的情感纠葛,终其一生也没有找到理想爱情的归宿.她漫漫一生经历了旧中国的解体,新中国的建立和改革开放几个重要时期,但她始终生活在旧上海繁华的旧梦中,一生充满了孤独和悔恨,最后死于他杀,空留一曲绵绵不绝的长恨歌.电影版的《长恨歌》一共用了一小时49分钟的时间,主线和小说是一致的,都是描写王琦瑶悲剧的一生,但是里面很多故事情节和原文本无从对应,包括人物角色也有较大改编色彩.电影比不上文字的绵密与诗性,导演片段的采撷了小说中的经典情节,通过华丽的画面跳跃的再现他眼中的上海风情. 电影中的情节简化
由于电影的放映时间有限,整个故事的内容和发展都必须被剪辑和删减.大致
说来,改编的电影简化了很多原小说中的事件和情节,一些角色也被简单化.
在小说里面,作者用了九节的文字来描述其女儿薇薇长大, 读书,交朋友,谈恋
爱到结婚,然后去美国的过程,为我们详细展示了薇薇这个人物的特点及经历,在描写薇薇的同时,这些细致的描写也是从侧面让读者更加了解主人翁王琦瑶在养育女儿这一
段时间的生活情况,加深了对人物的刻画与理解.而在电影里 '面,由于放映时
间的有限性,对于薇薇的出生到成长然后结婚去美国只用了短短几个画面,这样情节的删减让我们对薇薇的了解也很有限.同样的作用也在刻画萨沙,老克腊以及长脚这些角色身上体现.而在电影里面,由于没有小说里面故事情节的鲜明刻画与推
动,王琦瑶的突然被他杀就显得比较突兀,绝代佳人就这样的香消玉损,让人惋惜不已.
电影里一些角色的缺失
"情节"这个词语来自亚里士多德的《诗学》,他认为, "角色是由行动和情节来决定的".情节比角色更重要.角色仅仅是为了情节发展而存在的.小说家和电影导演的不同的目的决定了小说和电影里面不同的情节.同样的,小说和电影里面的角色也是不同的,因为他们只是不同情节的代表.小说里的一些角色在电影里的缺失可以验证这一点.
小说里面的很多角色在电影里面都被删减了,例如阿二,萨沙,老克腊以及严家师母,在小说里面,当王琦瑶搬出爱丽丝公寓后,回老家住了一段时间,其问遇到了阿二这个小伙子,并与之发生一段微妙的没有结果的感情,在电影里这段插曲被完全省略了.而小说里的萨沙和康明逊在电影里面却被合为了一个人, 也就是孩子他爹,包括严家师母这个角色,在小说里也算王琦瑶后半身仅有的为数不多的朋友之一,在电影这个角色也是完全没有的.总之,小说家可以逐步的延长叙事,读者阅读的时间也可以无限延长,因此小说家可以自由的展示小说里的角色.但是电影艺术在有限的展示时间里就需要速度和效率了.过多的情节和角色会影响观众的理解,因此叙事就必须简单,线索也必须清晰,发展要紧致.另外,电影的特殊性决定了电影角色不能和小说角色一样复杂,尤其是配角.
综上所述,电影的直观性和生动性方面比小说略胜一筹,但是在开掘思想和感情,表现复杂的主观人物关系方面却又难与小说媲美.所以说,这里并不存在某一手段更"高级"的问题.小说和电影各有特点,都可以充分表现坐着的主观意图,也都有能力达到伟大艺术的水平.
参考文献
[11申丹.《叙述学与小说文体学研究》北京大学出版社,2005 [2]宋家玲.《影视叙事学》.北京:中国传媒大学出版社,2007 [3】王安忆.《长恨歌》.海口:南海出版公司,2003. 作者简介
肖露莹,女,硕士研究生,英语语言文学.
【2]宋瑾.《西方音乐:从现代到后现代》上海音乐出版社2006年8月第1版f3J黄军《中国<易经》对约翰?凯奇偶然音乐的影响》.2009年 [4】约翰?凯奇着毕明辉译.《约翰?凯奇谈乐录》.音乐艺术.2007年第2期[5】蒋婉求《从凯奇的(四分三十三秒)看老庄哲学音乐观的时空穿透》.《艺术百家》.2006年第6期
【6】姚梅《<4.z~33秒>的禅意
文汇.2006.1
注释
1.于润洋.西方音乐通史.上海音乐出版社.2003年7月第3f0ft.第389页 2同上.
3六爻是从最底向上数的,最底下称为"初",接着是"二,三, 四,五",最顶称为"上".另外,最顶两爻代表"天",中间两爻代表"人",最底两爻代表"地",也就是所谓的天地人三位一体. 析翰'凯奇的行为艺术》.科教作者简介
高丽那,河北大学研究生学院2008$~.音乐学硕士研究生. [7】余丹红《约翰?凯奇——先锋的旗帜》《AN,音乐》.1999年第12 期。