第2单元8茶馆 课件-【新教材】高中语文统编版(2019)选择性必修下册

一生写了约计800万字的作品。主要有：长篇小说 《老张的哲学》、《二马》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、 《四世同堂》；中篇小说《月牙儿》、《我这一辈子》；短篇小说《柳 家大院》、《断魂枪》；剧本《龙须沟》、《茶馆》、《方珍珠》。他 的作品以独特的幽默风格和浓郁的民族色彩以及从内容到形式的雅俗共 赏而赢得了广大读者的喜爱。
不彻底。
作者把对黑暗社会的讽刺批判与强烈的爱国热情、对劳 动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄 于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。
第二幕：是写民国初年的军阀混战时期； 辛亥革命后。社会依然黑暗，帝国主义入 侵，军阀连年混战，人民陷入了更加痛苦 的深渊。
第三幕：是写抗日战争胜利后国民党统治时期——这是一个生与死、新与 旧、光明与黑暗交替的时代。美帝国主义与国民党反动派狼狈为奸，给人 民带来更大的灾难，幸存的裕泰茶馆，终于在恶势力压迫下倒闭了。
王利发——裕泰茶馆的掌柜（线索人物）
圆滑机灵：继承了父亲的处世哲学，多说好话，多 请安，讨人人的喜欢。“我知道您多么照应我， 心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶 去！”
善于应酬：“那么多的买卖，您的小手指头都比我 的腰还粗。”
形象分析
王利发—Байду номын сангаас裕泰茶馆的掌柜（线索人物）
精明干练：在动荡年代经营茶馆，后来也曾试图改 良以顺应时代，善于经营。
敢于反抗：在于庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不 让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产 阶级的发展和成长。
形象分析
唐铁嘴——麻农相士，算命骗人混吃混喝 刘麻子——说媒拉纤、拐卖人口赚昧心钱 宋恩子、吴祥子——封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务），顺风倒的
奸邪小人，坑害别人，钻营偷生
一群社会底层的地痞无赖，反映出社会的畸形与病态
民族资产阶级的实业救国也算黑暗中的一道微光形象分析唐铁嘴麻农相士算命骗人混吃混喝刘麻子说媒拉纤拐卖人口赚昧心钱宋恩子吴祥子封建势力的走狗衙门的侦缉特务顺风倒的奸邪小人坑害别人钻营偷生一群社会底层的地痞无赖反映出社会的畸形与病态第一幕描写清朝末年戊戌政变失败后的时代在表面看似生意兴隆的裕泰茶馆里却笼罩着一种凄惨冷酷的气氛
创作背景
老舍说：茶馆是三教九流会面之处，可以 多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。 这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。 在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是， 我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面 描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。 我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆 的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里， 用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧 面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定 了去写《茶馆》。
角色台词的内在实质。包括说话的目的、言外之意和未尽之言等， 演员虽未说出，但观众可以意会。
话剧常识
5.分类： 按题材不同：历史剧、纪实剧、儿童剧等。按剧作长度不同：独幕
剧、多幕剧、短剧。按不同创作方法：古典主义戏剧、浪漫主义戏剧等。 按矛盾冲突性质与人物命运的结局所表现出的价值取向不同：喜剧、悲 剧和正剧。
硬气仗义，有正义感：当面训斥二德子，“尊家吃 着官饷，可没见您去冲锋打仗！”还斥责伤天害理 的纤手刘麻子“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路 事！”同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了 烂肉面给她们吃。
形象分析
松二爷——懒散无能、善良却胆小怯懦的晚清旗人
懒散无能：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他 游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼” 没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。
忧国忧民：看到刘麻子身上的洋货，他忧虑“这得 往外流多少银子啊！”康六卖女儿，他忧虑“乡下 是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”乡妇卖女儿， 他感叹“大清国要完！”
爱憎分明，敢作敢当:爱国的同时，痛恨洋鬼子和洋 人的走狗，“我就不佩服吃洋饭的！”被宋、恩二 人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！”
主旨解读
第一幕描写清朝末年戊戌政变失败后的时代， 在表面看似生意兴隆的裕泰茶馆里，却笼罩着一种 凄惨、冷酷的气氛。破产农民康六被迫将十五岁的 女儿卖给宫里的太监庞总管;正直、爱国的常四爷因 为说了一句"大清国要完"被抓进监狱;一心想办实业 的维新资本家秦仲义和卫道的顽固派庞太监唇枪舌 剑。从第一幕中，暗示了帝国主义侵略势力的扩大 ，宫廷生活的腐败与荒淫，流氓地痞横行霸道，农 民生活痛苦不堪，正直的爱国者惨遭镇压等。
（喜剧：一般以讽刺或嘲笑假恶丑的社会现象，从而肯定和赞扬真 善美的社会现象为主要内容。鲁迅说“喜剧将那无价值的撕破给人看”。 悲剧：一般反应作为真善美因素一方的主人公与作为假恶丑因素一方的 势力之间的严重冲突，主人公多为正面人物，甚至是英雄人物，他们所 进行的事业和追求的理想，往往遭致失败与挫折。正如鲁迅说的“悲剧 将人生有价值的东西毁灭给人看”。正剧：介于悲剧与喜剧之间，二者 相互补充与渗透，也叫悲喜剧。）
胆小自私：茶馆的规矩“莫谈国事”表明他想避开 政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡妇母女面 吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多了！ 谁也管不了！”反映出他自私自利的一面。
乱世底层商贩 维生之艰难
偶有善意：对唐铁嘴“我送给你一碗茶喝，你就甭 卖那套生意口啦！”
形象分析
晚清遗老中的 正义爱国之士
常四爷——正义爱国的晚清旗人
人救 事药
。
情节细赏
哪些情节、哪些细节能够看出大清已经走到了穷途末路？
课文结尾“茶客甲”说：“将!你完啦：”这句话的潜台词是： 晚清政府完了，清朝社会完了，这个时代灭亡了。
文章还通过众多事件，多侧面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐
朽、民不聊生的社会现实。例如：达官贵人为争一只家鸽而大打群架，
荒淫无耻的朝廷老太监竞然娶妻，八十二岁的卖耳挖勺的孤老沦落街
常四爷骂洋货
（帝国主义对中国经济的掠夺） 个 一 社
鸽子之争
（达官贵人精神的空虚）
时句会 代写黑
秦仲义梦想实业救国
（民族资本家兴起又渺茫）的 政 暗
秦庞交锋
（民族资产阶级与封建王朝的对垒）
政 治
治 ，
腐 朽
茶客对话
（维新运动脱离群众）
全却， 貌通不
庞太监买妻 （封建统治的荒淫）
。过可
常四爷被抓 （高压政策，言论不自由）
缺乏谋生能力、 留恋旧时代、无 力适应新时代的
晚清遗老
善良却胆小怯懦：心眼好，但胆小怕事。前面有试着 调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解 围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”。 从何全剧来看，他将全部精神寄托在鸟儿身上，宁 愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精 神，最后终于饿死，表明他是一个没有谋生能力的 旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽与落没。
艺术特色
1.卷轴画式的平面结构：没有统一的情节，也没有一个 中心人物，一个个人物的展出，一个个情节的嵌入，使舞台 呈现出社会生活的一个横截面，如同画卷逐渐展开。人物虽 多，但大多单线联系，故事较为独立。
2.特殊的戏剧冲突：全剧没有一个贯穿始终的戏剧冲突， 但每个小故事小矛盾又不约而同指向时代与社会的黑暗与腐 朽，展现不同阶层的人们的生存状态，都在为主题服务。
老 舍
学
壹
常了
习
识解
作
目
家 作
标
品 及
话
剧
贰
矛梳 盾理 冲故 突事
情 节 ， 把 握
叁
及分 艺析 术话 特剧 色人
物 、 主 题
老舍简介
老舍（1899～1966）现代作家、杰出的语言大师， 是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，享有世界 声誉的著名作家。原名舒庆春，字舍予，满族，北京人。 “文化大革命”初期因被迫害投湖自尽。曾因创作优秀 话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。
话剧常识
1.话剧：是以演员的对话和动作为主要表现手段的戏剧形式。 2.特点：舞台性、直观性、综合性、对话性。 3.剧本：
文学作品中的一种体裁，指戏剧艺术的文学部分，它直接规定了戏 剧的题材、主题、人物、情节、语言和结构，是戏剧演出的基础和依据。 它的主要组成部分有：台词（包括对话、独白、旁白和唱词）、舞台指 示（包括人物形象特征、心理活动、情感变化和场景、气氛的描写，时 间、地点、人物上下场和动作的说明，对灯光、布景、效果等艺术处理 的要求等） 4.潜台词：
情节梳理
简要概括节选第一幕呈现了哪些内容,并讨论探究其深意。
马五爷施威
茶客对话
康六卖女
庞太监买妻
常四爷骂洋货
常四爷被抓
鸽子之争
秦仲义梦想实业救国 秦庞交锋
可分析人物的身份、社会 地位、语言、动作等，来 找到情节背后的深意。
展作清
马五爷施威
（帝国主义的势力庞大）
现者末
康六卖女
（农村经济凋敝）
了没整 那有个
头，饥肠辘辘的农家姑娘被卖入火坑，常四爷因为一句话被捕入狱，
还有戊戌变法失败、帝国主义入侵等等，这些大大小小、形形色色的
人物和事件，都显示出晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐
对立，揭示了这个时代必然灭亡的命运。
要注意挖掘戏剧中
的潜台词。
形象分析
分析文中的主要人物形象，概括其特征，并指出其时代意义。
形象分析
秦仲义——裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来 的民族资本家
胸怀实业救国理想：开玩笑说要收回房子办实业，他 梦想通过办大工厂搞民族工业来救国，胸怀理想， 要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象 反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同 时也证明办实业拯救不了中国灭亡的命运。
民族资产阶级的 实业救国也算黑 暗中的一道微光
艺术特色
3.充满幽默的语言风格： 唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们 对帝国主义侵略的仇恨。 王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩笑话， 表现的却是人民对动荡时局的不满 。 松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布 马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事 儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的
话剧常识
6.幕与场： 幕，是戏剧作品和演出中的段落。按剧情发展的时间、地点和事件
的变化、转换而划分。幕又可按情节发展的需要划分为场和景。
7.戏剧冲突： 戏剧受演出的时间空间条件限制，只有具有集中而强烈的矛盾冲突，
才能吸引观众，没有冲突就没有戏剧，所以戏剧冲突时构成戏剧的根本 因素。
剧情概览
第一幕：时间是１８９８年初秋，正是戊 戌变法刚刚失败，谭嗣同被问斩后不久。 作者在这一幕里，向我们展示了中国封建 社会的末日即将来临。