近十几年来贺铸词研究综述

近十几年来贺铸词研究综述
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内容摘要:贺铸是北宋词人,他的词作留下来的有286首，数量仅次于苏轼，位居北宋词人之亚。

作为北宋词 坛的重要作家，贺铸有着重要的地位和研究价值。

本文通过归纳总结的方法，对自2000年至2017年间的100篇(部）左右研究贺铸词的文章（包括专著)进行综述，并通过归纳分析的方法，将研究成果分为贺铸词的人物形 象、风格特征和表现手法三个方面。

本文以贺铸词为基础，分析其关注度不足的原因，以强调贺铸词在文学史上 的重要性。

关键词：贺铸词女性形象风格多样化表现手法
贺铸是北宋词人，出身贵族 的他,大半生都在羁旅漂泊、沉寂 下僚。

贺铸有286首词流传至今，从作品数量来看位居北宋词人之 亚。

作为北宋的一大名家,贺铸在 词坛上有着十分重要的地位。

梳 理研究史可见，学界对贺铸词的 研究，已经取得了若干进展。

2000 年至2017年，贺铸词研究主要集 中在以下三个方面：
一.贺铸词人物形象研究
贺铸词中的人物形象十分丰 富，尤其以女性形象的塑造最具 特色，学界对此较为关注。

赵晓辉 (2003)提出：“贺铸词中不仅有符 合传统体性特征的侑酒侍宴的歌 儿舞女，还出现了更多富有新质 特色的女性形象:有感发幽远、深 得风骚之皆的凌波美人的形象，有情感深切的亡妻形象，还有反 映社会问题的征人思妇与怨妇形 象。

”他对于贺铸笔下多重女性形 象的原因进行研究，最终归于词 人广泛的现实关怀与理想胸襟。

祝云珠(2009)将贺词中女性形象 的丰富性归因于词人的复杂个性，指出贺铸笔下不同的女性形 象是由不同的表现手法展现的，由此归结出“工笔细描的艳冶佳 人”“淡笔写意的白衣素女”“简笔 白描的勤劳妇女”三类形象。

齐晶 (2011)的研究着眼于女性之苦，她强调：“贺铸从女性的视角层层 递进地映射了男权社会下女性的 艰难处境及封建意识对女性和人 道的蔑视……他笔下的女性悲剧
024从个人到社会都承载着作者对那
个时代女性命运的同情和反思。

”
这篇文章从女性的心理角度出
发，探讨贺铸内心的失意以及他
对女性悲剧的关怀，反映了宋代
以来女性觉醒的艰难历程，是一
个较为新颖的研究视角。

此外，腾
倩兰(2009)致力于发掘贺铸词与
温庭筠词表现女性形象手法的异
同。

这些论文对贺词中多重女性
形象进行横向的比较和纵向的挖
掘，拓展了研究的广度和深度。

二.贺铸词风格特征研究
学界对贺铸词的风格特征有
较为全面而细致的归类分析。

赵
晓辉(2004)将贺铸词笔势态总结
为四种型类,其归类不仅以其“多
样风格”为依据，还融合了内容情
意、创作势态、修辞体貌等多种因
素。

杜慧(2009)认为，“相当一部
分词作是融豪放和婉约于一身
的，呈现刚柔并济、相得益彰的特
点。

”而贺铸词正是如此。

还有一
部分论文结合贺铸词作品具体分
析了其风格特征的表现，如张嘉
宇《浅析贺铸婉丽风格在< 青玉案
>中的表现》等，将研究具体化。

学者们立足于贺铸所处的时
代背景，探究贺铸风格多样化的
成因。

大多数学者从主观和客观
两方面着手研究。

毛嘉宾(2001)
认为，北宋中后期的社会环境、沉
居下僚的坎坷境遇以及贺铸的豪
侠性情所造成的个人气质、艺术
直觉、灵感等深层心理结构等在
其作品中留下痕迹，形成了贺词
丰富多彩的风格状貌。

党保国
(2010)在研究贺铸所处的环境、
身份、地位等客观原因以外，还从
词本身的发展变化与贺词风格多
样化之间找出联系，由此提出：
“北宋词坛审美风尚的发展对歌
词的演进主要体现在以下三个方
面：从形式上要求小令向慢词发
展，从作风上要求俚俗词向和雅
演化,豪放词向柔婉演化。

……正
是基于宋词的发展变化，才使得
贺词的风格趋于多样化的。

”由此
可见，学者们都尝试将贺铸词放
到时代大背景中，结合词人个人
性情及经历，进行风格多样化成
因的考察。

一些学者从诗词传承与发展
的角度对贺铸词风格特征进行考
察。

大部分研究认为贺铸前承苏
轼、温庭筠、李商隐等诗人的文学
风格并受到楚辞的影响，同时对
后代文学产生一定的影响。

苏静
(2010)指出贺铸“一方面沿着苏
轼抒情自我化的道路，写自我的
英雄豪侠气概、开启了辛弃疾豪
气词的先声;另一方面，又承晚唐
温、李深婉密丽的语言风格，影响
到南宋吴文英等人”。

高卫红
(2013)认为贺铸已成为众多词人
之间过渡的桥梁和纽带，并强调
了风格多样的贺词对我国古代诗
词发展所起的纽带作用。

从上可以看出，很多学者注
重从风格归类整理、成因分析、文
化传承与发展等层面切人贺铸词
研究，并取得了若干值得重视的
2018.08又学敎育
研究成果。

此外还有一些角度新 颖的课题研究，如阮丽萍(2006) 通过解读《东山词》文本，归纳出 贺铸词的“多重品格”，探究词人 的生存状态及其心理状态，从而 探究词人所处时代的社会文化心 理。

整体来看，这些论文从不同角 度对贺铸词风格特征进行了多方 面的考察，推进了对相关领域的 研究。

三.贺铸词表现手法研究
2000年以来，学界总结出了 贺铸词有化用前人成句、诗化特 征、情景交融、结构回旋曲折、炼 字炼句等艺术表现手法，并对不 同表现手法进行深人的研究，取 得了不少研究成果。

学界对于贺铸词“善于化用 前人成句”这一表现手法的研究 成果最为显著。

关宁(2001)认为，“贺铸在使用杜牧的成句时，将原 诗稍加点化，使成词格”，或“只借 用杜诗的字面、词意与诗意并无 关系”，或“在词中同时袭用杜诗 字面、体格与意义。

”贺铸之所以 如此认同杜牧，原因在于他们有 着相似的出身，有着相同的“济苍 生”“安社稷”的远大抱负却终不 得美官的坎坷境遇。

这是在对贺 词融化前人成句的艺术手法进行 追根溯源。

彭建安(2007)对这种 手法的内在表现进行了深人研究，他提出“贺铸之用前人句，绝 非专以善于炼字面，雕章琢句见 长,而注重炼意。

……通过炼意，即能实现所引词句与要表达的情 志完美结合，浑化如同己出，而不 觉有板滞、生硬、晦涩之嫌。

”艾璐 璐、赵红(2007)认为贺铸的《青玉 案》诗境与词境沟通于无形之中，将诗人的‘言志’与词人的‘缘情’巧妙地融合在了一起。

一些学者将贺铸词与前朝诗 人作品联系起来进行解读。

叶帮 义(2013)指出“贺铸词对唐诗的 化用体现在两个方面：一是从艳 情与身世之感结合的角度化用杜 牧、李商隐等晚唐诗人的作品;二 是从清词丽句的角度化用李白、杜甫、王维、孟浩然及大历诗人等盛、中唐诗人的作品。

”文章最后
提出，贺铸词对唐诗的化用既有
“得前人遗意”的一面，也有“自出
新意”的一面。

总体来看，学者们
对于贺铸化用前人成句的表现手
法有较大的研究兴趣，并尝试从
多个角度切人，其研究成果也较
为显著。

学界对贺铸词“诗化”特征的
研究是一个热点。

从上世纪末开
始，陈心浩(2000)对贺词的诗化
特征进行了较为细致的研究。

他
微观地审视贺词的诗化特点，认
为其诗化特色反映了贺铸词体观
念的转变:“从音律方面看，他的
词豪放而不隳音乐声韵；从抒情
方式看，他更加注重词之传统的
审美特征，或汲取楚骚遗韵，以比
兴、寄托的方式抒写郁结在心的
难平悲愤，或刚柔相济，以健笔写
柔情。

”
此外，学者们对贺铸词其他
艺术手法的研究也逐步完善。

贺
铸词善用情景交融的手法、回旋
曲折的结构，且炼字炼句,务求精
工。

彭建安(2007)认真地研究了
贺铸词的表现技巧。

他将贺词中
“情景交融”的手法概括为“融景
入情”,强调“贺词常常运用赋情
于景的手法，使景物具有灵性而
直接与人的情感相通。

这样情景
相融，更臻化境。

”同时他将此手
法归为贺词秣丽风格的重要因
素。

他还认真研究了贺词结构之
回旋曲折，认为其体现在两方面。

一是“词情上呈抑扬互换的回旋
状态”，一是“‘意识流’式的跳跃
手法”。

此外，彭建安研究总结出
贺铸炼字的功夫首先体现在“他
对动词的贴切使用上”,其次“善
炼一些虚词为词作润色增辉”,而
“利用对仗所能提供的特殊效果
来突出作品的对称美和整饬美，
是贺铸炼句之所长。

”万静(2008)
以《东山词》为例，指出“炼字是使
东山词妥贴流畅、用语精新，工秀
绝伦的重要手段，而圆熟、精新、
工秀正是词作典雅的前提。

”
总体来看，近十几年来学界
对贺铸词表现手法的研究主要在
“善于化用前人成句”和“诗化特
征”两方面,而对其他手法的研究
相对较少但也在逐步展开。

贺铸词研究内容当然不止以
上三个方面，还有许多其他研究
课题值得探讨。

在贺铸词文本的
研究上，多数将贺铸《鹧鸪天》与
苏轼《江城子》这两首悼亡词进行
比较分析。

有一些论文及专著着
眼于贺铸词的历史评价及影响，
如徐承伟《论贺铸的词史地位》,
张晶《历代贺铸词批评研究》等
等。

此外还有学者提出，目前学界
对贺铸词的研究多集中在其内
容、风格、技法，但尚缺乏对贺铸
词内部叙事性的研究。

贺铸词研究虽涉及了许多方
面，但总体而言，其受重视程度仍
是不足的。

贺铸存词数量位于北
宋词人之亚，但对贺铸词的研究
却不那么热烈，这背后的原因仍
然值得探讨。

虽然不能将贺铸与
苏轼、周邦彦等宋词大家并举共
称，然而将其列人名家之列，作为
词体演变中的重要一环，亦无愧
也。

因此，对于贺铸这样一位重要
词人，是需要我们进行更加深入
地研究的。

®
参考文献
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集[M].上海：上海古籍出版社,2013.06.
(作者介绍：陈文祺，北京语言大学人
文社会科学学部汉语言文学专业本科生）。