精品紫砂壶赏析

精品紫砂壶赏析
王寅春作品鉴赏:六方井壶
由圆钮至盖面、壶身皆以六囊组成，线条清晰规整一丝不苟，筋囊匀称，比例均等，口盖密合且通转无碍，工精技巧。

方柱圆钮、拱盖及壶身等各部份的差异造成切割后筋囊的变化，使此壶平中见奇，韵味隽永。

王寅春作品鉴赏:朱泥扁腹壶
朱泥色明亮澄和，令人一望生喜。

扁腹鼓鼓，精实饱满。

短直颈，口延一圈与盖边上下相吻，细腻优雅。

流、把顺壶肩弧度自然伸出，衔接无痕宛若生成。

流浑厚而精神，与圆把前后对称，更添此壶精实可喜的韵味。

王寅春作品赏鉴:碗灯壶
以碗灯为形，整体呈饱满有力的圆球状，以直流、壶口与平背把手划出一道直线，使左右的流与把虚实对称，壶身和微微隆起的盖上下呼应。

王寅春作品赏鉴:单环壶
圆筒壶身，直颈，拱圆盖，如成一体，流利顺畅，处处圆润细腻，而型挺括中正，极有泱泱之风。

曲流挺而不过，动静合度，似谦谦君子，把圆而有形。

半圆拱钮套以一环，韵味隽永。

各局部皆卓然出众，而整体统一于壶身，形成一股强烈的个性。

王寅春作品赏鉴:梅花周盘壶
由上俯视，似梅花朵朵，盖的似蕊，盖面盖圈、壶肩皆为一朵朵盛放的花。

通壶制作审慎，工精艺谨。

由盖的到壶身，每一处转折线角明确清晰，筋囊工整匀称，相互间又一气贯通，流、把上的阴线流
利明快，形成横向衔接，与壶身的直向性既对称，又有变化之妙。

王寅春作品鉴赏:亚明四方壶
桥钮宽而紧贴壶盖，加上挺括的立面，过渡自然的直边和圆角，刚柔相济，整个器形更显得古朴、大气。

徐汉棠作品赏析:大盖扁腹壶
扁腹壶身，扁而不塌，沉稳宁静。

肩上弧度润泽饱满，暗接流、把，前后一气贯通，自然流畅浑成一体，韵味无穷。

口延转接线条交待明确、干净利落。

盖纽圆润暗与流、把呼应。

做工细腻，技艺出众，且散发隽永神韵，令人再三观之，每有所得。

徐汉棠作品赏析:菱花提梁壶
菱花线条由盖中心向壶底延伸，筋囊规整协调上下相应，盖延亦作菱花形，使壶正视、俯视皆为盛开的菱花，形象秀雅出尘。

扁方状壶身配以高提梁，虚实相应显得挺括有神，下有足撑起更为轻盈。

流顺提梁转折向上，流畅典雅。

王石耕作品赏析:虎灯壶
壶身温润光泽、稳重端庄，下有圈足使沉稳的壶身挺括有神，不至呆板。

口、盖大小适切，盖面隆起弧度和钮的形式，让整只壶散发明亮大方的韵味。

流、把塑来有力，而流的弧度弯化更是充满韵律节奏。

王石耕作品赏析:高菊茶组（十一头）
此壶成形难度高，更显作者扎实的制壶功夫。

筋囊片片规整对称，线条起自盖钮一路到底流畅利落毫不拘泥，口盖紧密吻合且通转无碍。

流形优雅大方，手把搭配得宜。

通壶展露着一股雍容大方的气度。

王石耕作品赏析:吉祥如意壶
六方形壶身，由盖面至圈足，线条一气贯通，规整明确，造型素洁典雅。

过桥式盖钮高高拱起，外方内圆，极有特色，配上长而挺的流，上刚下柔的把，使壶于端庄中显精神，朴素中见不凡。

顾绍培作品赏析:高风亮茶组（五头）
长直四方高筒状壶，取自竹的形态，墨绿泥调砂，老节粗皮，似古竹自在写意。

壶身向下延伸出四足。

收肩、隆盖、高的等各局部的搭配共同营造出此壶挺拔俊朗的气质。

把上强下柔充满力感流的造型亦相当生动，状物抒情，其意高雅悠远。

曹婉芬作品赏析:葵花碗灯壶
碗灯为形，泥料细致润泽，壶身挺秀温婉。

盖面微隆，顶上的的钮如苞含蕊精实有神。

流微翘，把弯成圈，相应相通，大有韵味。

肩上装饰出众，壶腹诗、字皆隽永，通壶散发一股澄和典雅的美感。

鲍仲梅作品赏析:蟠龙万寿壶
四方壶身，墨泥为料，嵌银为饰，并镶有“万寿”字样，更显得高贵雅致。

蟠龙成盖，龙首为的，有形有神，刻划手法细腻出众，极有个人风格。

鲍仲梅作品赏析:龙凤酒具（九头）
高直筒四方壶身，下小上大，造型优雅挺括。

凤首为流，姿态端庄有神。

盖的及把造型独特，与整体搭配恰当，更显出众。

纹饰借鉴青铜器的装饰手法，细致古朴，白鸟图案与壶体造型结合，更显隽永的韵味。

谢曼伦作品赏析:佛手桩壶
瘦长的树桩壶身本无特殊，作者利用树节由下至流横斜发展，产生视觉上的变化及牵引效果。

左下方做成一道去皮露骨状，不仅增强
律动的感觉，也有稳定下方重心的目的。

流、把弯角夸张，前后对应，造型相当出色，与壶身搭配协调，具有整体感。

壶腹的佛手黄果绿叶色泽美观、秀雅精致。

谢曼伦作品赏析:段竹茶组（五头）
段竹壶身造型特殊大有奇趣，不规则的竹节纹路恰好形成丰富的变化效果，引发节节高升的联想。

两枝小竹为盖的清秀可人。

流与壶身略向前倾，夸张的弯把则使连续变化的造型取得平衡与统一。

壶腹竹叶的装饰布置更有画龙点睛之妙。

潘持平作品赏析:方钟壶
以方钟为型，底宽而稳，向肩线收缩，弧度洗练优雅，壶身造形端庄特别，挺秀大方，盖钮与壶身造型相同，上下相应，一虚一实凭添韵味，三弯嘴与把背弧度前后呼应，大方自然，亦使方钟壶更为生动。

潘持平作品赏析：金字塔壶
以三角形为壶，由盖至底，线条明确利落，各处交待清晰，一丝不苟，显见功力出众。

四方圈足，壶腹转折成弧形，整体向上收缩至盖的尖顶，点、线、面的变化运用，自然灵活，带来生动而隽永的气息。

三角型把，方中寓圆，与壶身的意象统一。

做工精细，造型出奇，寓意亦颇耐人寻味。

季益顺作品赏析：岁寒三友壶
直筒竹身为壶，挺直坚劲，竹枝弯把充满力道，壶腹墨绿色的新技嫩叶显得生气勃勃，由壶嘴横伸出的点点黄梅，更是令人欣喜，布局、配色皆巧妙。

梅干为流，形状既厚实又有生意。

松桩成的，精实可喜。

季益顺作品赏析：知足常乐壶
扁而丰厚的壶身，饱满浑厚而不塌，自然的延伸出流，宛若生成其竹枝形状颇有灵气。

圆形提梁挺括周整，力度恰到好处，使壶更为生动。

盖上墨色大蝉为的，画龙点睛之效，使此壶更为出众。

季益顺作品赏析：开片冰梅壶
泥料细腻润泽，绞泥饰成冰纹，瑰丽出众，点点错错贴塑薯凸起黄梅与平面上的红梅局自成一格。

的、流、把互相呼应以梅桩成形，宛如由壶身延伸而出，更显欣欣向荣。

葛陶中作品赏析：六方圆腹壶
壶中亦方亦圆，方圆并济相融无碍。

自的到盖沿延伸至壶角六方线条周整明确，采弧形修饰，筋囊对称工整又达到圆润流畅的效果，无边无角可觅，口盖通转自如，密合无缝。

环形圆把对转折夸张的流前后对比，一方一圆。

近90度的转角，流仍旧采弧线构成，形式似方非方。

此壶制来不易，妙在似方非方、似圆非圆、方中有圆、圆中寓方。

葛陶中作品赏析：提壁茶组（六头）
壶肩线延伸至提梁，与之通成一气，自然流畅，提梁框起一四方虚空间，同一条线既形成圆又勾勒出方，著实呈现方中寓圆，圆中带方的本相。

由正视面看下圆上方相互烘衬，另有美感。

壶腹亦有一道，缘与流贯通，衔接无痕，明快流畅。

斜肩，下有圈足，盖钮高起成圆壁形与壶身呼应。

江建祥作品赏析：岁寒三友壶
壶身圆饱丰美，呈现紫砂细致华丽的质感。

短圆嘴塑成斑驳老松，新枝舒展于壶身上半部，松针形象犹如国画的装饰法，自如而生气澎勃。

老竹节为盖的，嫩枝新叶布满盖面，秀雅俊逸。

梅干弯成把充满力道，花枝三两点缀壶身。

此壶以紫砂为底，布局讲究重点间相互协调，有留白的美感。

呈现自然的圆满，春夏秋冬时时充满生意，处处
皆有情。

江建祥作品赏析：松皮壶
松桩一截做成壶身，树皮粗鳞斑驳，而露骨处则润滑光泽。

直直伸出的松枝为流挺秀有神。

盖沿为不规则型，有年轮的效果。

小松桩盖钮与壶身对应以小衬大，针叶于盖面装饰。

流、把同朝前倾，把的曲度与流伸展方向相同，不仅取得了造型的均衡，亦使壶充满动感活力。

吴群祥作品赏析：天龙戏珠提梁壶
壶形似仿古铜器，敦厚朴质，线条流畅利落。

提梁圆而方，与肩衔接处化为龙形，自然而适得其意，与盖上的珠状的，即为双龙戏珠为此壶的重点。

流顺壶势伸出，由粗至细，长而挺拔，使此壶在简单中而暗藏玄机，意义深厚。

施小马作品赏鉴:丰圆提梁壶
壶身似瓜梨，腹圆、盖圆。

的为桥型钮，形与提梁对应，而圈起的虚空间亦近似圆满，提梁顺壶肩延伸工整丰满，上下形成虚实相应更显古意盎然，正如中国人悠游自在而朴实的生活形态。

周定华作品赏鉴:四方君子壶(九头)
壶形似方而无角，俊秀雅致如谦谦君子。

下以四圆足支起，使壶不过于凝重。

四方短直头与盖吻合无痕，四方圆珠盖钮立于盖中高高擎起，加强通壶俊挺的风采。

细把背圆边，平利于端握，流的造型优雅宁和，线条流畅利落。

壶腹刻划兰、竹布局适切，点明题旨。

刘建平作品赏析：可心圆竹壶
圆筒壶身细致周整，盖沿、口沿、底圈处处下足功夫。

竹枝做流，胥屈有度，颇具特色。

装饰壶身的竹叶塑得挺秀俊朗，令人观来神清气爽。

刘建平作品赏析：高劲竹壶
壶身下半截三道节纹使高壶得以稳重如山，也利于上半部的变化展开。

小枝做流，长枝成把，不论强风吹得嫩枝弓起弯向壶身，或卷曲为的，依旧挺直向上，是为劲竹。

顺势向下装饰壶腹的竹叶，只略微点缀，更增清逸之气。

李慧芳作品赏析：五小福
各壶造型优雅协调，局部间比例恰当，形式搭配合度。

工精艺谨，显示作者制壶功力的全面。

瓜果筋囊的勾勒有其个人特色。

恽益萍作品赏析：松段壶
松段为壶身，段泥做骨与褐色皮对应成趣。

流形朴拙特殊。

松干曲成手把，衔接自然，把与根处伸出果、叶装饰壶身。

盖钮亦为枝干附于盖上，果、叶略做点缀。

此壶利用多色泥料制成颇具特色。

姚志泉作品赏析：红寿桃壶
壶身为桃丰腴厚实，腹间一道弧线更加强桃果饱满欲满的形象。

桃叶塑成盖，层层叠叠围绕著高高的蒂状钮，使丰满的壶看来精神焕发。

桃干做把，伸出几片叶子装饰壶身，红泥鲜艳却不显俗气。

直筒斜肩壶
底印：邵亨裕
直流、长身、拱盖、高钮、挺把，此壶一派英逝昂扬之姿。

整体配置得当，处处规整挺括，线条利落细腻。

直筒平盖壶
底印：邵亨裕
圆筒身，骨肉亭匀，素朴挺括。

配以直流及力度感十足的把，显得极有精神。

把的造型很有个性。

平盖，的钮与壶身上下相呼应。

此
壶稳而有神，素朴但有个性。

十三竹双色紫砂壶邵亨裕
制作年代:清初
十三枝竹束为壶身，直劲高挺，与错落参差的竹节纹饰形成直线与横线的对比变化。

长流与细把前後对称，看来稳定舒适，而俊俏秀雅的造型，亦予人生气勃勃的感触。

盖面贴塑竹叶为饰与竹枝盖钮丰富了腑视面。

壶身竹节纹多集中于近壶口和底部，既生动又有安定重心的效果。

流、把、钮搭配合度，且整体布局巧妙，耐人寻味。

圆珠紫砂壶
底印:清德堂制作年代:清初
光泽润滑的圆珠身端正挺秀，以盖面吻合如一，高起的盖的成扁圆形，显得精实有神。

短直流和弯把前後对衬，比例适切，增加整体的稳定感。

壶色鲜明澄和，壶形端洁秀雅，予人愉快的观感。

直筒圆壶
底印：友兰秘制
长直圆筒身，肩线收缓成直颈，半圆盖，拱钮。

造型朴素稳重。

延着肩线前后发展出流与把。

流型尖直挺俏，对应勾勒缓和的大把，趣味顿生。

高灯潘壶盖印：潘
泥色火红，华丽而不流于俗艳。

造型挺拔俊俏，口、盖准缝严密，线条流畅明确做工细腻周到。

潘壶盖沿：潘
壶腹鼓鼓缓收成底，肩处大弧线一折做短直颈，丰腴朴质。

盖面微微隆起，的钮型制与壶身相应。

流嘴一析向上，细把松松圈起，自然不造作。

潘壶盖款：潘
紫砂色泽光润高雅。

矮圆的壶身丰实有力、骨肉亭匀，沉稳端重有大气。

流、把弧度前后相应，浑厚有劲。

把圆而挺括，似乎有循环不已的动势蕴于其中。

壶予人大方隽永之感。

鱼化龙壶
邵大亨制
此壶选泥精细，泥色极为纯正。

通身作海水波浪纹，线条流利，简洁明快。

鱼龙吐珠，神韵生动。

壶盖安装的龙首伸缩自如，优美灵活。

配以龙尾执柄，浑成一体，格津谨严。

考清代中叶阳羡制壶名手一时涌现，特以二泉杨彭年为制曼生壶饮誉独高，然细审传世真品，大亨所制巧思出群，格调高雅，诚有过之。

惜其颇自珍重，距今虽百有余年，而作品传世绝少。

鱼化龙式为其代表作，此壶已为国内孤品。

壶盖内钤阳文楷书'大亨'瓜子形印。

扁壶
程寿珍制南京博物院藏
壶身扁圆，腹部双折成微凹的带形。

流扁，把圆，底凹进似矮圈足。

盖与口齐平，桥形钮。

色泽赭红。

肩部一侧刻行书“桐君之录尤重。

宝如刻”。

同侧腹部刻篆书“大吉羊宜用”并隶书“汉洗文”。

底钤阳文篆书“艺古斋”方印，盖内钤阳文篆书“寿珍”小方印。

扁掇球壶
程寿珍制镇江文物商店藏
此壶腹部扁圆，肩有圆棱，平盖，扁圆钮。

底部印“冰心道人”阳文篆书款，执手跟部印“真记”楷书款，壶盖内及壶内底心有“寿珍”篆书印款。

孤菱提梁壶吴云根制宜兴陶瓷陈列馆藏
壶身为圆角方形，两直柱一横梁组成提梁，靠壶嘴的柱又分为两叉，增加了自然的美感。